神探

这实在是一部烧脑的电影。

第一遍看的云里雾里。

明明是一个人走着走着变成了七个人，这个人在吃饭一会又变成了那个人，一会男一会女，还说着同样的话。。。

绕来绕去，完全不明就里。

再看第二遍第三遍，哦。。。

终于明白了，原来神探所以神是因为他能看到别人心中的不同的“鬼”，而那些不断变来变去的一会有一会没的人其实是神探看到的那些人心中的“鬼”（并不是真实世界的人）。

高志伟的身上有七个“鬼”，贪婪、享受、胆小、暴力。。。

其实就是他性格中的不同面。

而何家安在神探的眼中只是个小孩纸，胆小、懦弱。。。

可能看多了中国式的电影结尾要表现主人公的高尚，所以对这个结尾很失望，何警察误杀了好人竟然不主动承担责任而是要伪造现场企图嫁祸他人。。。

不过仔细想想这样才更真实，这才是真正的人的本性啊

2008年，杜琪峰的巅峰之作之一，我以为。

与枪火不太一样，更精彩。

人心有几只鬼，只有称为神的探能探出。

为了不神化人，只好神经病人。

所以一个分裂人格的退役警探重出江湖，精彩演绎了人心。

这部片，总让我想起近期看的《天才在左，疯子在右》，都是描述精神病人，虽然它们之间没啥可比性和相通之处。

刘青云真的很会演戏，这种内心戏非常适合他，这么需要我们沉思的题材，主角竟然被他演得有几分天真烂漫，尤其是在街头蹦跶着走路那会儿，他的鬼其实是他的情。

如果海边捡到一只装有魔鬼的许愿瓶，许的愿，有的人也许会是希望我们可以读心，读懂很多人的心是超级强大的能力啊，可以用这个技能get到很多你想得到的物质精神成就等等，是不是很好？

可是杜琪峰告诉我们，神探是挺神的，可是结局没那么美好，只是别人练级的基石而已。

有七只鬼的人是代表玲珑七窍心吧，这样的人似乎应该高智商才对，你看，各种鬼各种主意，胆小贪吃的胖子，争勇好斗凶男，代言的冷静女人，时髦的辫子男，秃头的中年大叔，毫不起眼的2普通男，多丰富的内心世界啊。

可主心骨长得不正，所以这是个真的坏人。

港片中永远的配角林家栋，老演坏人，可是为什么不给他评奖呢？

安志杰早年也挺小鲜肉的，他的那只弱小的鬼经过历练，终于养多出一只有着精明妆容女鬼，导演用女身出现，是不是代表在他的认知中，精明是最女性化的特质之一，就好比那个表面讨好实则八卦尖刻大叔他的内心鬼也是个有着尖细嗓音的奥巴桑。

谁能告诉我，那个耳朵为啥要献给没有鬼的上司，纯粹是精神病发？

大概就因为这个，才被炒鱿鱼了吧神探。

我不想百度。

杜琪峰的电影，最是注重内心演绎，搞得我非常期待他的2016新作《三人行》。

老公，人家的腰你摸摸看，还不到一尺。

你搂过她，沙发被屁股磨出尖利的声音，像是一个悠长的响屁，你按着她牛仔裤的腰线一寸寸摸过去，冰凉的身体没有一丝人的温度，你感觉寒意瞬间从指尖蹿上了手臂，冰凌凝结的声音哔啵作响，你惊诧地转头看她，那分明是一具衣不遮体的白森森的骨架，挂着肉的五根指骨早已搭上了你的大腿，你撅嘴对着左右晃动的骷髅头亲过去，直接亲到了两排牙齿，你说，妹子忒地生的一把好腰。

老铁，莫装紧，剩那点儿你要养鱼不成？

干了，莫废话。

你不说话，抬手示意稍等，你感觉到喝下的酒先是冲下食道，涌入肠胃，进而挤过大肠褶皱，变成一团气体积聚在你的肛门附近，你轻抬屁股，竭力控制着屁眼收缩的强度，人不知鬼不觉地放出一个蔫屁，终于重新抖擞精神，大叫一声，干，将剩下的酒一饮而尽。

你看到你的老铁打着酒嗝转身去敬别人，你看到他身前的鸡巴和身后的尾巴，鸡巴很小，尾巴却很大，在五彩纷呈的地上一拖一拖地移动。

你悄悄嗅了嗅身边的空气，还好，没味儿。

你是不是圣女，你告诉我，你他妈到底是不是圣女？

你不想知道被你老铁按在身下的女人的母亲到底是不是圣女，你只看到了一个钟馗，此刻正威风凛凛地站在酒吧的沙发上，手里按着一个吱哇乱叫的小鬼，这情景叫你想起了小时候家门口贴的年画，你听说捉鬼的钟馗也是鬼，鬼中的大鬼，捉鬼也不是为民除害，纯粹是为了吃的，于是你知道，原来大鬼吃小鬼是天经地义的事情，你看见这个房间里有很多的钟馗，每个钟馗都拥有属于自己的小鬼，你也有，你的这个叫白骨精。

于是你知道，原来你也能看到人心里的鬼，这个本事不是天赋也不是特异功能，而是从书里学来的，看的书越多，你越能看到更多的鬼，这个世界上林林总总的书，原来统一都有一个名字，叫做捉鬼大全。

你看鬼，看别人的鬼，也看自己的，只是你从不捉鬼，不光因为你讨厌钟馗，而是捉了也没用，因为所有人，你所认识的所有人和你不认识的，也包括你自己，都已经完全变成了鬼。

不知从哪一天起，你身边开始多了一个鬼，开始你时刻提防着它，用手打它，用脚踢它，用最恶毒的语言诅咒它，幼儿园的滑梯上你曾经想把它摔死，小学老师的奖惩簿上留着你与它搏斗过的痕迹，伙伴们见证过你与它的撕打，高考时你的志愿表上写着你对它的开战宣言，可是那之后再也没有了，这只鬼变成了你的朋友，它与你形影不离如影随行，你们一起领到了老师的第一朵小红花，因为它帮你抄到了第一个满分，你们一起追到了第一个女孩，因为它用从父母那里偷来的钱给她买了一个布娃娃，你们一起得到了伙伴们的赞赏，因为它的板砖狠狠拍在了那个不知趣小子的头上，你们甚至一起挨过打，为了那次告密……从那时起你就知道，你和它再也无法分开，它正渐渐融入你的身体，驱逐了最初的那个你，成为了你，你就是鬼，你们已经一体了。

只是你把自己丢了，却不知道丢在了哪里，也许丢在了池塘边的榕树下，也许丢在了中学那张刻满废话的课桌上，也许丢在一次宿醉之后，也许像《神探》里那个倒霉警察一样，丢在你第一次杀人的树林里，而这件事最讽刺之处在于，你自己永远在你离开你的地方等着你，而即使你知道你在哪儿，也不会再去找你，因为你更爱现在自己的样子，哪怕只是人模鬼样，你用的词很绝妙，成长。

本文含有剧情透露，可能降低您的观片乐趣，请选择观看。

本文无意讨论幻觉与真实的情况，如果本片看不懂，请先看《fight club》等精神分裂初级片入门。

什么是真实，什么是虚幻，这种骗小孩的玩艺，杜琪峰与韦家辉才没有兴趣搞呢。

《神探》在01:23:30就打光了该打的子弹，孰死孰生的结局也揭示了。

但是，当观众准备收衣服离开电影院的时候，影片的真正高潮才刚刚开始。

那就是何家安警员开始换枪！

我们先整理一下01:23:30之前的情况1）南亚佬手中拿着高志伟在森林中丢了的枪，此枪没有杀人，仅仅打劫了麻将馆，没有被案件记录2）高志伟手中拿着在森林中从王国柱抢来的枪，这枪高志伟用它杀了三个押钞员，一个女店员，一个南亚佬3）陈佳彬手中拿着何家安的枪，这枪杀了高志伟4）何家安手中拿着gigi的枪，这枪杀了陈佳彬进入铺垫01:23:30 何家安的女性心魔出现，简称心魔女。

01:24:45 何家安手中拿着自己的枪，和gigi的枪，陈佳彬手中没枪。

好，我们开始换枪。

换枪分三步，第一次把冰箱门打开，第二次把大象放进去。。。

不对。

01:25:00 第一次换枪1）南亚佬手中的枪放到了陈佳彬手中，这枪之前说了，是高志伟丢的“好人枪”，（忘了的读者马上看上文！

）这样做的意思是：陈佳彬拿了高志伟的枪。

但是没做坏事，他应该是好市民。

2）高志伟手中的枪到了南亚佬手中，我们不妨叫“恶人枪”。

这样做就是让高志伟的诬陷成真，意思是：南亚佬在森林中抢了王国柱的枪，然后犯案，南亚佬是大坏蛋。

3）高志伟手中没有枪，他是好警察，追到此处查案。

这样做是很好的保护了警察的声誉，但是矛盾是，南亚佬恰好死于自己手中的枪，同时，高志伟、陈佳彬这两个好警察为何会被何家安与gigi打死？

这样的矛盾没有办法解释。

于是01:25:52 第二次换枪1）南亚佬手中的“恶人枪”放到了陈佳彬手中，陈佳彬成了抢警枪，杀多人的坏人。

2）陈佳彬手中的“好人枪”回到了高志伟手中，物贵原主，高志伟彻底无辜，好警察这样，南亚佬应该是陈佳彬的共犯，被陈佳彬杀人灭口，gigi赶到现场，击毙陈佳彬，但是这样依然没有解决一个问题——何家安的枪为何打死了高志伟？

看来，无论如何，高志伟都必须是坏人。

所以，01:26:50 第三次换枪1）高志伟手中的“好人枪”到了南亚佬手中这一步实在是妙，南亚佬无论如何都是坏人，但是高志伟要涂黑就不好办，所以要把“好人枪”拿走，那么，故事就变成了这样。

高志伟、陈佳彬、南亚佬三人是这一系列活动的共犯，高志伟甚至在警局修改record来企图瞒天过海，但是法网恢恢，在三人起内讧的那天，陈佳彬开枪杀死南亚佬，何家安与gigi两名警员即时赶到，将两名余犯绳之于法。

这个惊天大案终于被警界的未来之星——何家安警员解决，升职在望，前途光芒，当然，伴随着他的还有心魔女，永远在一起。

最后的枪战中五个人四把枪，最后何家安又把枪换来换去，看似特别混乱，实际上我们只用从他想要营造出来的效果倒推，就可以盘顺整个逻辑。

·既然重点放在换枪上，那我们先试图弄清楚这几把枪：1. 高志伟原本的枪，在森林中被南亚人夺走。

后来高志伟在警局系统里调换了这把枪和王国柱的枪的编号。

（因为南亚人的胆小懦弱，他只抢过钱，而从未使过枪。

这把没开过的枪下文我们简称它为“好枪”）2. 王国柱原本的枪，被高志伟抢走，而且高志伟篡改系统把它的编号录入自己的档案。

高志伟拿着它为非作歹杀了很多人。

（下文我们简称它为“恶枪”）3. 何家安原本的枪，后来被神探陈桂彬拿走。

（下文简称“何枪”）4. Gigi原本的枪，后来被何家安借走。

（下文简称“Gi枪”）·然后我们理一下何家安换枪的目的，他必须要营造出这样的效果——何家安自己和其女友Gigi是好人，且在本次行动中无过错——那么就需要满足以下两个条件：1. 换枪以后，两人手里的枪是自己的。

2. 两人的枪击中的是坏人。

好，我们来看枪战后原本的情况和三次换枪。

初始状态：高志伟用恶枪杀死了南亚人，陈桂彬用何枪杀死了高志伟，何家安用Gi枪杀死了陈桂彬。

初始状态真相及其后果是：南亚人被高志伟杀死（用的恶枪）；高志伟被陈桂彬杀死（用的何枪）；陈桂彬被何家安杀死（用的Gi枪）；何家安中了高志伟开的枪（恶枪）。

如果何家安把真相公之于众，那么他就成为了一个杀死无辜之人兼功臣神探陈桂彬的凶手，而且他的枪被人拿走的秘密也包藏不住。

所以他必须要换枪。

第一次换枪：

第一次换枪之后何家安首先拿回了自己的警员证和手枪，确保自己不因渎职而受到处罚；然后他把南亚人手里的好枪给陈桂彬，将高志伟手中的恶枪换给南亚人；我们可以肯定的是，当女友Gigi赶来后，他会把原本拿在自己手中的Gigi的枪还给Gigi。

但这样做之后出现了一个问题：南亚人被自己手中的恶枪杀死，这显然是说不通的。

第二次换枪：

第二次换枪以后于是何家安又把南亚人手里的恶枪交换给陈桂彬，拿走陈桂彬手里的好枪给高志伟。

这样解决了南亚人的“我杀我自己”悖论，但是又出现了新的问题：高志伟尸体中的好枪是自己原本配的那把枪（不记得好枪定义的可以返回文章开头看一下），这和他自己在系统里篡改后的结果又不一致了——那么（1）如果何家安把高篡改编号的事情说出来，那么大家会怀疑坏警高志伟没理由拿着一只原本属于自己的手枪，他拿的应该是偷的王国柱的枪；（2）如果何家安不说出高篡改编号的事，高拿的又是一只没做过坏事的好枪，他本人就是好警员，何家安就误杀了自己人，会受到处罚。

第三次换枪：

第三次换枪以后于是何家安做出了最后一次调整，他把高志伟手中那把好枪塞到了南亚人手里，于是根据枪杀死者，所以持枪人杀死者的唬人道理来看，五个人之间杀与被杀的关系就变成了：

第三次换枪后盘出来的杀人规律（也即何要伪造出来的结果）陈桂彬杀死南亚人，并且击中了小何；何家安杀死高志伟（那么高肯定得是坏人，必须揭露他的杀人罪行）；Gigi杀死陈桂彬（彬得被抹黑成一个坏人）。

再加上南亚人偷枪加抢劫的行径，故事就可以被串成是三位死者共同作案，最终被他与他女朋友共同击杀。

……看完只想感叹，太强了，韦家辉，你——是——我——的——神——！！！

第13届#法罗岛电影节#主竞赛单元第7个放映日为大家带来《神探》，下面为大家带来前线正邪对手们暗潮涌动的评价了！

Supremacyacron：比《枪火》强太多。

莫扎特仑苏：最后的“附体”绝了，拯救了俗套的镜子和吊诡的通灵设定我们敏熙：心事密密缝，心中有鬼，小男孩。

不怕神一样的对手，就怕猪一样的队友。

曲有误：倒没觉得最后换枪那段看没看懂有多重要，更多的还是看心理的人物具象化，对人之欲的无限放大与审视，做自己也是需要莫大的勇气。

松野空松：把人格分裂这种烂俗故事拍得如此动人心弦，并将人在不同事物面前表现不同的一面这一深刻内涵嵌套在这个商业模式下，实在是太好看了。

RIVER：就这？

也许是一如既往地对港片没什么情怀吧，依旧不是很能get到杜sir，以及觉得人格分身这个设定还蛮鸡肋的，有种故弄玄虚的不适感。

结尾不错。

果树：对味且好看。

神与魔的同体，人与鬼的共生，都市的冷感与银河风格的集大成，对人状态的具象不能更赞，镜头对人像的刻意刁钻呈现与扭曲化堪称神来之笔，南亚线一段是个小低谷，摩托看哭我。

西北化为乌有：迷惑性很大，其实事件本身并没有十分复杂，只是导演用种种手法加入了许多其他信息，便显得神乎其神，让人云里雾里。

但是它不同于其他“烧脑”片之处在于，它是真正有思考空间的。

结尾枪战戏十分强大。

盆满钵满赵+：震撼。

最后一场戏的镜面和对峙太精彩了。

所以已经消失的老婆是看到自身的鬼么？

为什么她口中说着神探已经死掉了？

她消失了，因为神探心中的鬼不见了，也就是最后的神探其实早已是死去的神探，正如中枪后的高只剩自己而已？

蝠蝠：一名开了天眼的神探，也是一个伟大但实践主义者，心里话却是：“做我好辛苦的”，说明天才也不是自愿当天才的，看见到别人看不见的东西也未免是件好事。

港版结局真的太强了，配以结尾精彩绝伦的枪战调度，排我心中杜sir电影NO.3没问题。

George：虽然导演上有很多优点，但是剧本后半段借助多重人格对人性进行挖掘不是我喜欢的，看似复杂的讨论其实更像是modeling，太机械了，并没有真正深入那种人心的幽暗隐蔽之处。

所以一方面既不构成对人性的批评，同时也没有某种人道主义的“人味”，使得剧本里的种种playful element显得有点轻佻。

Outisss：奇，诡，绝。

看的时候内心紧张感不亚于看恐怖片的时候。

整部电影太优秀了，能把人格分裂这种烂俗故事拍的如此吸引人，并且背后也没有脱离人性这一主题，无论是剧作上还是演员演技上都无懈可击。

欧.尹：杜sir第二部。

破碎的镜面折射出早已抛低本我的幽暗内心，繁复的推理敌不过对窘境下人性的洞见。

是人格分裂，又非人格分裂，是以人格讲人，是以疯子看鬼。

有夜下共骑摩托的浪漫，有三度换枪好人沦落的冷酷纪实，有韦sir扎实又玄妙的剧本，有杜sir酣畅又利落的风格，已几近圆满，但嫌节奏稍快、观影中体验不足。

杰夫江：非常精彩。

关于枪和身份/面具的一场疑案。

所有角色出场的方式都像吹着口哨一样充满悬念和趣味。

耳朵被割下，于是声音充满了间离感；人人心中有鬼，于是除了天启时刻，再无日光照射。

但遗憾的是，一开头就抛出的双重谜题只解了一半就收篇了，“神探”从一个“名词”变成了“动词”，叙事驱动下我们看到了一次精彩的神探破案，但神探是谁，他为什么能看到人心里的鬼、他心里的鬼又是什么样？

饶了一大圈，最终把焦点集中在了“枪”上，却忘记了倒在血泊中的人物——这样一位神探，怎么能和无名外裔罪犯死在同一个镜头里呢？

Pincent：倒没有觉得这部属于银河映像最佳之一，喜欢程度可能还不如《文雀》，看起来繁复、烧脑到接近神棍，倒不如多来点轻盈无痕的，也不太认同越是需要重看才“看懂”的换枪高潮戏越指向好的悬疑片。

疯探确实，将探案比喻为一种体验派表演，电影的作用在于放大人物的内心描写，听觉、视觉所见皆被放大，用打光暗示被想象出来的角色。

相比于其他银河映像电影，这部作者性非常突出，为了营造邪魅的氛围甚至张扬到运用了表现主义和b级恐怖片的手法。

罪至七宗，人心本就复杂，在结尾镜面环绕的环境下，可能自己依然看不透自己，做一个人是很累的。

Bwheat19920313：短小精悍却又振聋发聩，除却某些地方有些刻意外，确实是一部相当出色的同类型电影。

剧作上完美到无懈可击，将“见鬼”这种有些荒诞可笑的元素加入进来，却并没有使得这个故事变得虚空，反而让它更加厚实和刺激，结尾处被人津津乐道的换枪戏份更是锦上添花。

导演对于整部电影强大的掌控力以及几位演员深入的表演亦是为整部电影增色不少，但影片最关键的一点依然是其深层次的人性主题，我上面提到的换枪戏码不去看解析其实很难明白，但当透析出真相之后，结合上前面铺天盖地对于分裂人格和谎言欺骗的反复描写，让影片的意蕴上升到了最高点：也许有人能“领悟神灵”，也许有人能瞒天过海，但终究逃不过那心底最深处早已搅和在一起的本能和私欲，你无法抗拒，只会越走越远。

子夜无人：最惊艳的地方是对于所谓“多重人格”的阐释达到了一种全新高度，它可以是非病理的，就像前期的林家栋和路人甲乙丙，是一个人身体里的不同声音、天人交战，是你我他每时每刻都在经历的日常；但它又无法完全与“精神分裂”解绑，就像后期的林家栋和安志杰，它们会互相争斗、弱肉强食，当心声变成心魔，人就变成了鬼，从并存的实体来到玻璃碎片；而在刘青云身上又是第三种状态，作为一个世人眼中的疯子、一个自我已经迷路的人、一个闯入者、一个异数、一个孤独患者，他一路横冲直撞，最后再来问：“我也是人，我为什么要有分别？

” 剧作实在有够完美，但观感上比起《枪火》、《PTU》、《放·逐》仍然差了一点的，还是杜琪峰最迷人的“腔调”二字，那种兼具神经质、kuso、文艺感的独他一份的东西，本片里大概只有陈锦玲一行人吹着口哨那段有给到我。

#FIFF13#DAY7的主竞赛场刊评分将在稍后为大家释出，请大家拭目以待了。

陈佳彬者，神探也，天赋异禀，擅奇谋断案，素有奇才异能，尝与现代精神分裂类似。

昔老长官退休，不惜割耳相赠，以昭清白正直冰魂素魄之风。

然天才终不为世人所容，遂隐矣。

何家安者，重案组督察也，敏而好学，前途莫可限量，懦弱使其善良，升职促其欲望。

日谨小慎微，然凶案悬疑，棘手无奈，遂求教于彬sir，不得不尔。

高志伟者，普通警员是也，素有城府，生性食亲财黑，深藏不露。

于执勤之际逐嫌疑人不幸被掠配枪，惶恐，慎虑升职，遂残害同行兄弟，后增造多起劫杀，均为其内重欲无厌，真真虺蜴为心，豺狼成性。

《神探》者，佳片也。

深得港之实质，银河之精髓。

以巧夺天工之想象，述风谲云诡之故事。

剧情错综复杂迷离扑朔莫可名状，主创出神入化游刃有余曲尽其妙。

赤诚相待者，疑神疑鬼者，望洋兴叹者，心机费尽者，偿其大欲无耻之尤者，无所不有。

观其整体，一支手枪引发的血案，一切为升官粉饰履历尔，呜呼！

世人不能自见其过也，是以何者独清独醒？

彬sir嗜于探案乐此不疲废寝忘食，任重而道远，仁以为己任。

死而后已，不亦远乎！

临终所见雏男摇身一变，性恶毕露，则九泉含笑或死不瞑目，无解矣。

离开韦家辉几年的杜琪峰，虽然保持水准不过大有形式主义的倾向，就算游乃海欧健儿司徒锦源再怎么强强联手，还是抵不过一个韦家辉。

离开杜琪峰的韦家辉这几年大想一转二人在一块颓废绝望的人生观，但是一个把【义不容情】【大时代】写得惨绝人寰的监制拍喜剧，简直是杀鸡用牛刀，结果惨淡收场。

杜琪峰这几年的突破是虽然形式桎梏依旧，不过醉心突破寻求电影文学性；韦家辉的突破是悲观主义在几部胡闹喜剧后略有改观，不再像【暗花】那么绝望，而禅机越重。

【神探】借徐步高事件，说的是一念天堂一念地狱的道理，意志改变命运而意志通常是复杂的，就连神探自己最后也免不了心中有鬼。

这部戏韦家辉弃用爱徒游乃海而与欧健儿联手，把游乃海的理性因素完全抛弃，戏剧结构癫狂异常，想象力卓著，是【一个字头的诞生】后韦家辉灵魂的精彩重现！

作为骨肉相连的一个整体，杜琪峰的叙事框架和韦家辉的天马行空剧本配合得相当适宜，像林家栋以及其七个鬼的活动相互剪切，在【神探】中进行得有条不紊神采飞扬，重现当初【柔道龙虎榜】中酒吧多人谈话的灵光，除了杜琪峰这样擅长多人物叙事的导演有能力驾驭真是想不到第二人，；而杜琪峰将其擅长的明暗强烈对比画面带入这样的一个故事之中，是最佳选择，在结尾镜战中再次爆发老杜故技重施的玩乐之心，人物众多，镜像复杂，枪火齐鸣，精彩！

喜欢佛谒禅机的韦家辉在【鬼马狂想曲】中也不忘借物咏志一番，更何况是【神探】这样的电影，韦家辉利用人心叵测这一概念将“多重意志”分化出来多人饰演，将银河的旧将和TVB戏骨一网打尽，鬼的意志在电影中成为一种团体力量，矛盾迭起，并且将人物自身的内心斗争外化，戏味突出，特别是刘锦玲的演出相当出彩，且利用鬼的未知性制造无数悬念，出人意表。

而恶念与善念的斗争一贯是韦家辉的电影主题，【神探】貌似和【暗花】一样是彻底的黑色绝望，结果连安志杰也反骨出现谷祖琳的鬼，但实际上【神探】是继承【大只佬】的宽恕主题，刘青云饰演的神探专注于别人的心中之鬼，执着于各种感情，结果却还是死在自己的意志之下，而结尾的俯拍镜头长达一分多钟显示安志杰对于如何将手枪放置的徘徊和犹疑，正是全片的希望之在。

他最后将枪放在南亚人和林家栋手中，是仅存的善念，余味无穷。

【神探】之后，韦家辉越来越像个乐观的悲观主义者了，而杜琪峰的大家风范则是越演越烈。

《神探》作为一部能被纽约大学（李安，伍迪艾伦，…的学校）电影专业编写进教材的电影，不仅代表了当时香港电影的荣耀时期，也代表了中国电影走向世界的开端。

无论是吴宇森转战好莱坞，创造票房神话的《变脸》，还是杜琪峰这么多年来的作品，都是世界电影的典范。

昆汀拿下奥斯卡是就说，香港电影给了我太多的帮助，我的电影就是抄袭混杂，可见香港电影当时的伟大，更何况比《英雄本色》，《无间道》还更具特色和电影手法的《神探》。

杜琪峰拍摄过《枪火》，《神探》，《盲探》各类极具时代特色的电影，这种成功来源于他电影的工业性（《红海行动》是现当代中国电影工业化不断发展进步的典范。

）。

就这部《神探》，我单纯的说一点。

当彬sir跟踪高志伟的第一次，就是遇见他七种人格的第一次。

在街角，镜头先是跟拍，然后固定镜头，最后再个跟拍。

而如果你非常注意你会发现一个电影界里最奇妙也最难以置信的定律叫做“逢三必变”，镜头的三次转化中，都将有行驶车辆的马路放在荧幕的最右边，虽然模糊但是可以看见不同车辆三次行驶，转弯，对应的就是电影中人物之间的暗中交锋。

非常奇妙。

这是杜琪峰最爱用的“逢三必变”原理。

《枪火》中运用的更多的是空间三角关系，一个画面中6个人能同时营造出18对人物关系，更不要说两部电影都运用到的镜子，那个太复杂了，一下根本说不清楚。

我爱杜琪峰。

真的。

其实我是带着疑问来的，也是经人推荐偶然间看了神探，不用我说，神探确实是一部很牛叉的片子。

关于“鬼”及结局换枪已经n多人分析，基本都快分析烂了。

但是在看片的过程中就有个问题困扰着我，直至看完也没有解惑。

问其他人，很多人都看完很久了，也没法解除我的疑惑，来看影评也没看到有人问这个问题。

好吧，问这个问题我也不怕别人笑我蠢了。

在影片开始神探就告诉我们杀死王国柱的凶手是高志伟，经神探分析得出是因为配枪才发生那起杀人案。

高志伟现在的配枪编号是6813号，是原王国柱的配枪，这个配枪编号在高志伟杀害王国柱回警局后就在警局系统里改成自己的了。

南亚人手中的配枪是原来高志伟那把，高志伟应该在同时改成了王国柱的。

但是后来发生的几起抢劫杀人案，电影开头就说杀人的子弹来自失踪的王国柱的配枪，我们知道抢劫杀人的是高志伟，所以，杀人的应该是6813号，而不是南亚人手中的。

既然是6813号，在警局系统里，这把枪应该是高志伟的，是怎么得出结论杀人抢劫的是王国柱的配枪？

而影片后面也说过南亚人用原来高志伟的枪（现在警局系统里应该是王国柱的）只抢劫过一次，没有杀人。

所以，王国柱的配枪没有杀人，这就与整个案情相矛盾了。

我也想过这是不是Bug，但是又想这么牛逼的片子不至于啊，希望看到的人给个回复解惑，心里有个梗一直去不掉很难受的