深海长眠

因为老师的推荐 看完了这部有些沉重的片子Ramon的挣扎我可以理解 当如此热爱生命 才华横溢的他却在年轻气盛的时候 突遭灾难 全身瘫痪巨大的绝望透支了他对生命本身的企求与热爱 于他来说也丧失了全部的意义和价值当他的存在只会给自己的家人带来负担 被疾病痛苦折磨着的他 是如此渴望与死神拥抱我了解 这并非是对生活种种的不敢承受与逃避，而是当生命中的希望一点点消失，生命也成了一种奢侈品 面对选择继续没有灵魂的活还是带着尊严死去。

他选择了后者。

他说生命是一种权利，而不是一种义务 他说 为什么，为什么，为什么我的生命里没有快乐，我为什么想要死，我为什么想要死 他说我再也不能继续了，这不是生活　　 史铁生说：我们每一刻都是幸福的 因为在任何灾难面前都更够加上一个“更”字。

Ramon同时也是幸福的 他有那么爱他的家人 他们强迫自己去了解他的感受 从内心深处去了解他对死亡的渴望 他说真正爱他的人会帮他 所以Rosa给了他安乐死的药Ramon死的时候是安详的 这旷达30年的折磨终于于他来说到了尽头 长眠深海的孤独 在大海里你得到了安息

Aproximadamente hace un año y medio, gané un concurso de español, en el que hablé sobre la cultura latinoamericana, representándola a través del mar, Mar adentro, mar adentro, el mar no solo ha dado luz a las criaturas que viven en este planeta, sino también ha devorado a numerosos náufragos. Por casualidad, la historia de Ramón se despliegue desde su encuentro con el mar.Cuando era joven, Ramón solía viajar por todo el mundo de manera gratuita, aprovechando la ventaja de ser un marinero. China, Europa, África, en mi imaginación, él había visto los paisajes más lindos de este mundo, había experimentado varias relaciones románticas y delicadas. Los viajes en el mar estaban llenos de encuentros, despedidas, dulces y melancolías. A pesar de todo, su ente corporal seguía soportando su ente espiritual, lo que le otorgaba la confianza de seguir viviendo. Pero, un día, le cayó encima la desdicha, al echarse al agua, las oleadas lo venían arrollando como un profeta de su futuro. Se le fracturado su cuello, causándole un daño irremediable.En su vida posterior, Ramón se anegaba en la agonía. Sin embargo, sus amigos y familiares jugaban un papel muy importante en este período, Su cuñada lo cuidaba como a su propio hijo, su hermano hacía todo lo posible para frenar sus ganas de suicidarse, su sobrino le ayudaba en la diseña y reparación de su máquina creativa…La viuda frecuentaba su casa, tratando de darle coraje, pero al final estuvo convencida de ayudarle a acabar su vida en una pequeña habitación cuya ventana daba al mar.La abogada compartía un dolor similar con él, e incluso las dos personas se enamoraron, pero al final, fue esta misma abogada quien se olvidó totalmente de Ramón debido a la enfermedad genética.La vida es bella, la vida era bella. Si uno no es capaz de vivir de manera digna, a su propia voluntad, ¿para qué vivimos？

Así que Ramón optó por terminar su vida, porque tan libre era su espíritu y tan restringido era su cuerpo.

以前我对死亡没有任何概念，我从未考虑过死亡，直到一天我最亲的人离开了我，这迫使我不得不思考死亡，我甚至想过那种死法最浪漫最能让生人难以忘怀，可我恐惧死亡，我怕死，我相信每个人直面死亡时都会畏惧，可每一个人都无法避免地会在未来的某一天某一时刻和这个美好的世界Say Goodbye，不管你是才华横溢，还是富甲一方，不管你是名人还是街头上随处可见的普通人。

我们的生命终有走到尽头的一天，那我们为何还要惧怕死亡，害怕死神的镰刀，人终有一死，我们为何不勇敢的面对它，当一个人经过深思熟虑想要结束自己的生命时，我们又为何要竭力阻止？

深海长眠就讲诉了一个人主动求死的故事。

深海长眠，听片名就知道这是一部很严肃深刻的电影，确实也是这样，整部影片给人一种压抑窒息的感觉，让人在观看地过程中不敢深呼吸，好像只要深吸一口气，身边那湛蓝清澈的海水就会灌入自己的鼻腔让人窒息。

本片的男主人公雷蒙是一个瘫痪了三十年的很有才华的英俊男人，二十六岁那年，他去海边潜水，一头扎进海里，意外发生了，由于退潮，他的头撞进了海底的淤泥，导致脖子以下高危截瘫，从此他的一生在床上渡过，生活不能自理，全靠他的的嫂子和侄子，他连翻身都不能，大小便都需要在床上解决，连洗澡穿衣这么私密的事都得需要别人的帮助，毫无隐私可言更别说作为一个自由人的尊严。

他感到十分痛苦，死亡成了他唯一的救赎，寻死成了他活着的唯一愿望，他活着便是为了去死。

很多人来劝他，直面生活，直面自己的遭遇，可是他完全不想听，30年瘫痪的生活已经让他精疲力竭，心如死灰，生命对他来说已经没有了任何意义，没有人能真正体会到一个人三十年如一日地躺在床上，连一个动一动手指的简单动作都无法完成的绝望和痛苦。

选择死亡是他深思熟虑的结果，是理智的，并不是一时的冲动。

他的家人全都很爱他，为他付出了很多，他并不缺少关爱，也从未遭受过任何虐待，他身边的每个人都很在乎他，可没一个人懂他理解他。

当一个女律师去她家中拜访他，帮助他安乐死时，他的哥哥一个人躲在牛棚里偷偷哭泣，他的嫂子眼里含着悲伤，他爸爸的沉默，和那无奈一句话：“白发人送黑发人并不是最痛苦的事情，最痛苦的事情是看着自己的孩子想去死”让我印象深刻，他的家人不希望他死。

连离他家很远的一个女人知道了他的事迹后都来劝说他生命是美好的，可最后也正是这个女人帮助他完成了安乐死。

那个答应帮他安乐死，又因为自己生病下肢瘫痪想陪他一起死的女律师在最后还是退缩了，她害怕死亡，她宁愿痛苦地活着。

影片里除了对死亡的讨论以及家人对雷蒙深沉的爱和对他寻死的无奈，还有爱情的存在，但这里的爱情并不甜蜜，它是苦涩而令人痛苦的。

雷蒙喜欢上了女律师，想要靠近她亲吻她，可他连翻身都不能，只能在脑海里想像。

当女律师因为疾病而倒在离他不远的地方时，他甚至不能去看一看她，他在床上拼命的针扎想要爬起来，可身体根本不受意识的控制，他大声呼叫，我想那一刻他是极度的痛苦和愤怒的，他痛苦自己不能看自己心爱的女人一眼，看她发生了什么事，他愤怒自己这瘫痪的身体，恨自己不得自由。

这样的爱情并不是用来激起雷蒙对生的渴望的，而是用来加速他对死亡的渴望的。

对于一个男人来说最重要的是尊严，不能触碰心爱的女人，不能承担家庭的责任，让他感无比的耻辱，没有尊严和自由的生活还不如去死。

在这几十年的生活中唯一能让他感到自由的时刻大概就是让自己的意识穿过窗户飞过大山来到海边，让他最爱的同是让他感到最痛苦的就是那蔚蓝的大海了，每当来到大海，他就会想起溺水的哪一刻，那要命的窒息感。

大海葬送了他的自由，他的青春，他也将长眠于大海。

影片的最后，他的哥哥，他的爸爸，他的嫂子，他的侄子送他离开，他们眼里的泪，面上的悲痛，他侄子追着他离开的车子奔跑的身影，最是感人。

他们都知道雷蒙这次离开不会回来了，他们默许了他去安乐死，即使他们不想离开雷蒙，不想再也看不见他。

从影片一开始我就知道了雷蒙安乐死一定会成功，因为生命的意义不仅仅是活着这么简单，就像开头说的，如果要像这样过一生，活着的意义是什么？

我们不能用亲情和道德来绑架生命，生命虽然可贵，但如果一个人觉得生命已经没有任何意义并且每一分每一秒对他来说都是煎熬，我们为何不让他解脱。

全身瘫痪后，雷蒙用了26年来思考，要不要安乐死。

最后他选择了，要自己决定生命的终点。

他的律师朱丽叶积极努力，申请安乐死，却始终无法获得法律许可。

在与雷蒙的相处中，她爱上这个坚强的人，也慢慢认同了他的观点，于是承诺帮雷蒙出版诗集后，就和他一同赴死。

然而不幸的事发生了——朱丽叶也身患绝症，最后没有赴约。

雷蒙在女粉丝的帮助下，独自远走、长眠不醒……本来绝症应该让俩人更加惺惺相惜，但是朱丽叶为什么会爽约呢？

刚看这部电影时，以为是她胆怯了，被她的丈夫和家庭说服了。

可是最后她接到雷蒙的遗书时，已经不记得他是谁了——是不是说，她没有赴约，是因为她当时已经开始患上健忘症？

我宁愿朱丽叶是因为发病，以致当时根本无法行动，甚至遗忘了和爱人的承诺。

每个人对于生命的理解不同，我们不能强求一致。

所以观众会痛惜生命的逝去，会怜悯被禁锢的生命，甚至能理解选择安乐死的无奈和执着。

法律是不是也能更有点同情心？

在这部片子里有不少欧洲电影的优点：演员的表演知性、从容、不温不火，情节的编织完整可信、细节饱满，摄影大量采用自然光，亲切平实。

比如朱丽叶在拿到书的时候，看到切书机有条不紊而冷冰冰地运转，眼神由欣喜到凝重的转变。

还有她在没人的时候把玩起一小盒氰化物，阳光从背面洒进来，镶起一道金边，好象是作为另一个角色在默默地注视这暗暗惊心的一幕……这就是欧洲电影的魅力吧：叙事之人也是有情之人，导演不是故作玄虚，而是保持对观众的尊重，以旁观者的姿态，饱含深情地把他感受到的一切记录下来。

本片还有几个细节给我留下深刻印象： 年轻时的雷蒙和年老的非常像，是同一演员还是选角的原因呢？

当时，年轻的雷蒙可是神采飞扬。

而年老雷蒙连身体都萎缩了，这个是特技还是演员本身？

女配角单身母亲演得不错。

从一相情愿地来帮忙，到逐渐爱上雷蒙，最终毅然放弃自己成见成全爱人，表演不夸张，感觉真实。

那样一个各方面都不起眼的女人，爱上高位截瘫的男子，如果以这个为主线，故事就俗了；但作为副线、伏笔，却很好地串联起整部电影。

此外，她既是工厂女工，又兼职播音员，这在中国难以想象。

当最后终于有机会亲吻爱人时，罗萨却选择只吻他的额头，这是意味什么？

我以为是她终于同意了爱不止是占有，更是放手给他自由（尽管不一定真心理解雷蒙）。

优雅的朱丽叶越老越美丽。

不知道演员是哪国人，但是我固执地认为是法国人。

象凯瑟琳·德纳芙，时光在她们脸上总是比较柔情，岁月让她们衰老，反而增添了她们永恒的魅力。

那个怀孕生子的女人马诺拉自称是经纪人，但是电影介绍说是妹妹。

似乎妹妹要合理些，她哭了好几次。

年轻的侄子，帅气逼人，可惜演技生硬雷蒙在白天忍着痛苦，表现得平静，半夜却嘶咬着床单哭喊。

现实的残酷让人心酸。

　　 雷蒙说：他微笑是因为意识到他必须要麻烦别人。

这话真是真实得可怕！

所以电影里凡是他微笑的时候，我都不能认为他是真的喜悦，除了他飞翔在大地和大海上……

昨天在电影频道的佳片有约看了西班牙影片The Sea Inside（《深海长眠》），该片曾获得2005年底奥斯卡最佳外语片奖、金球奖最佳外语片奖、以及西班牙国内及欧洲电影节的多个奖项。

影片所讲述了一个耐人寻味的真实故事。

主人公雷蒙在年轻时因为一次意外截瘫高位截瘫，颈部以下的身体都不能动弹，完全靠自己的家人照顾但是思维和常人完全一样，三十年的卧床生活让他想尽快结束自己的生命。

然而，人们不能选择生，同样没有选择自己死亡的能力，尤其是雷蒙，他甚至没有能力自杀来结束自己的生命。

由此，他希望借助法律的手段来结束自己的生命，但是西班牙是不允许安乐死的国家，雷蒙的请求最终以失败告终。

但是在这个过程中，有两个女人却闯进了他本来枯燥的生活。

然而，雷蒙封闭的世界却因为两个女人的到来而重新打开了。

女律师朱丽娅来帮助雷蒙来争取安乐死的权利，雷蒙尘封的往事和横溢的文采慢慢展现在朱丽娅的面前，朱丽娅深深的被雷蒙吸引了。

但患有某种退化病的朱丽娅很可能会和雷蒙一样变成全身瘫痪甚至双目失明。

雷蒙不断写信安慰着朱丽娅，虽然二者对于死亡的态度不尽相同，本来对雷蒙不太理解的朱丽娅开始和雷蒙德心越来越近。

罗萨是雷蒙家当地的一个带着两个孩子的离异妇女，她认为雷蒙希望死去是因为缺少关爱，于是她希望能够劝导雷蒙改变死亡的想法。

但罗萨随着进一步的交流，罗萨发觉自己才更需要倾述、更需要对方的安慰，罗萨渐渐发现自己爱上了雷蒙。

和雷蒙同命相连的朱丽娅答应在雷蒙德的作品出版之后和他一起走向死亡。

但是在这正面临死亡的时候，朱丽娅却退缩了。

最后在绝望的雷蒙在罗萨的帮助下服下了毒药，如愿以偿的自己结束了生命，终于为自己不平凡的人生画上了句号。

影片有几个非常感人的细节。

朱丽娅翻看雷蒙年轻时的照片，看作为船员的他旅行在世界各地，对生命充满了热情，但是画面一转，却是在床上躺了三十年的雷蒙；午睡的雷蒙来到了梦境，他梦见自己从床上爬起来，像孩子一样冲出窗口，在田野和山丘间自由飞翔，然后降落在正在海边散步的朱丽娅身边，画面一转，还是床上无奈的雷蒙……这部影片根据真实的故事改编，雷蒙在西班牙确有其人。

雷蒙·桑佩德罗二十六岁时因一次海边跳水意外导致自颈以下全身瘫痪。

1993年，五十岁的雷蒙展开诉讼，要求西班牙政府准许他由别人协助自杀，实施安乐死最终没有如愿。

1996年，雷蒙出版了Letters From Hell一书诉说了他的经历和感受。

最终，雷蒙在1998年1月由未能证实身份的人协助下服毒自杀。

当时西班牙警方随即以协助自杀的罪名逮捕了雷蒙22岁的女友，但之后的一周雷蒙所居住的小镇上几乎所有居民3000多人陆续“自首”，承认协助雷蒙自杀。

这一事件轰动了全世界，至今还有着极大的影响。

虽然是影片是围绕“安乐死”的问题展开的，但是影片的导演却说这部片子的中心并不在这个问题。

在面对死亡这样的问题的，影片的调子都会变得低沉，但是我们却看到主人公雷蒙一直得微笑。

也许我们大多数人都理解不了雷蒙为什么那么想结束自己的生命。

一方面可能是因为我们不能真正感受到他的处境，但是真正到了他那样的处境能理解他么？

面临同样问题的朱丽娅，以及那个和雷蒙一样全身瘫痪的大主教都一样是不能完全理解他。

人和人的确是不一样的，正如雷蒙说的那样如同不同动物之间的差别。

雷蒙选择死亡并不是因为他不够坚强，而是他对于死亡那样的一种状态的如此的渴望。

我们每个人都会面临死亡的，对于这个问题，由于暂时的遥远我们都会逃避这个话题，但是对于雷蒙来说，这个问题就赤裸裸地摆在前面，一直三十年。

我们需要共同思考这个问题，因为它是我们共同面临的问题，并且也最能触动我们内心最深处的情感。

我一直都以为，很多选择死亡的人并不是没有勇气，而是有很大的勇气，选择死亡真的需要很大的勇气，因为生命当中毕竟有很多值得留恋的东西。

现实对于人的存在的破坏过于的严重，并定把很多人压迫到生与死的边缘。

对于死亡、对于雷蒙的选择，对于很多人来说可能感到困惑，但是对于雷蒙（或者类似的人）来说，死亡却充满着诱惑，这正是本文题目的意思。

http://www.newsmth.net/pc/pccon.php?id=3659&nid=275395&s=all

虽然这部影片是断断续续看完的，但每次点击继续播放，总是很快地被带入到影片当中，沉浸在人物的内心情感之中，无法自拔。

可能有相当一部分人会觉得这部片子很闷，但于我而言，这种所谓的闷只不过是没有华丽的外壳罢了，可人物的内心戏和情感流动却可称得上波澜壮阔。

就像无风时的大海一样，看似风平浪静，实则暗流涌动。

再加上主演和几个配角无法用言语形容的演技，可以让观者毫无违和感地代入其中，甚至跟随主角的视角，体验一次生与死的抉择。

除去情感上的白描表现，影片中还自然而然地设置了几对矛盾，不着痕迹却又随处可见。

首先是宗教信仰和意志自由的矛盾。

这其实是一个古老的哲学命题，从古至今，每一个哲学家都无法回避它。

但随着社会文明程度的提高，其实这个问题的倾向性已经越来越明显，宗教信仰是个人的自由，但为了宗教信仰而放弃自己生命的自主性和能动性，成为宗教的俘虏，这是现在和未来的人们大概会一致反对的。

男主和牧师之间的对话十分精彩，而这对矛盾在其中也体现的非常明显。

如果感兴趣的可以去读读茨威格的《良知对抗暴力》，可能会对这个命题有更直观的认识。

另外便是体制需要和个人自由之间的矛盾。

这一对矛盾对于现代人，尤其是身处天朝的年轻人来说，可谓是再熟悉不过了。

集体由个人组成，当集体的安全与个人的自由发生矛盾，该如何取舍？

这既是一个哲学问题，也是一个政治问题，或者说是一个政治哲学问题。

当然，主角的设定使这个矛盾更加激化，也更加特殊化，但这样的问题是每一个人在生活中都会遇到的。

对于这个问题的不同回答，不仅决定个人的三观，更决定一个社会采用什么样的政治制度。

最后便是生与死的矛盾。

生存还是死亡，这是个问题。

从莎翁笔下的哈姆雷特发问起始，已经过去了几个世纪。

但这个问题之所以经典，正因为无论高低贵贱，每个人都要面临它。

对于一个意欲自杀的人来说，基督教是将其列为不容宽恕的罪行的，但抛开宗教来谈，理性的态度应当是尊重的同时保留劝解的权利。

毕竟生活本身是流动的，人的心绪也是不断变化的，一时想不开的事在将来回看可能付之一笑，今天过不了的坎在未来可能不值一提，生命毕竟是充满可能性的。

但主角的设定将这对矛盾推向了极端，在这样的情况下，体面的死去能否成为一种不得已而为之的最优选择呢？

我想，不同的人有不同的答案，但至少这样的选择应当被人所尊重。

正像主角所说的，他的选择并不代表任何与他有着相同情况的人，只代表他自己，没有什么应不应该，自己的生命理应由自己定义。

再一个便是爱与被爱的矛盾，这一点可从两种异性之间的完全不同的情愫，亲人朋友与主角之间的情感互动，主角和精神伴侣的双向奔赴以及最后天真女人帮助主角实施计划中体现得淋漓尽致，在此不必赘述。

除去深刻的哲学思想和深邃的情感流动，影片的运镜和意象化表达也极其出色。

两次长镜头从窗外出发，穿过田野、草地，直达海边，似乎随着主人公一起感受了一次由必然到自由的奇妙旅程。

主角服药前的对白以及服药后的表情变化，以及几次坠入海中的镜头，都使得片子具有不能言说之意，大大增加了艺术表现力和思想深度。

下一次，一定要完整的观看一次，我想，如果以后我的小孩爱看电影的话，我也会和她（他）再看一次。

好的电影，不同时期看必定会有不一样的感受。

深海，深海看那海的深处那是实现梦想的地方那是理想的家园你的眼神，如此深邃就像一滴飘渺无际的泪让我越陷越深直到它渗入我的骨头融入我的血液而我将放弃我的肉体把我的灵魂交给死神这样我才能永存拥入 你深深的怀抱直到影片最后这首诗的出现我好象才体会到了为什么片名叫做《深海长眠》，因为只有大海才能给雷蒙一种真正的自由，能爱、能恨，能让他有尊严的存在。

影片的主题与其说是在讨论安乐死存在的合理性，不如说在揭示到底什么才是生命的尊严，当雷蒙面对法庭外面高举“活着是一种权利而不是义务”的群众，他只半开玩笑地说他只想让法官知道他不是精神有问题。

这是一个能引发全球话题的题材，但导演把镜头瞄向在乡村生活的再普通不过的一家人和为数不多的角色，影片开头扑面而来的是混杂着急促呼吸的海浪声，由明媚的海边切换到了阴暗的房间里，本片的主场景，雷蒙能看见风景的卧室。

故事情节围绕着雷蒙追求死亡而展开，穿插了雷蒙和家人的爱和矛盾，与外界主流舆论的对抗，雷蒙与胡丽亚的爱情，情节像那间总是关着窗户的卧室一样，舒缓的进行着，连描述死亡都那么美感，像首激情澎湃的诗歌，每一主要情节里都有雷蒙为了死亡而做着的各种辩解，他对他爱的人、他恨的人、甚至不认识的人讲述他为尊严而死的理由，导演也在这些场景里加深了影片的主题，一种让灵魂安详的死亡。

影片中有一些场景让人印象深刻：对悲剧的回忆，影片选择了一种平静的讲述，没有任何灾难性的画面，只是想起了雷蒙和胡丽亚的谈话录音，当事人语气平淡的像是任何一个假日里，年轻的雷蒙站在岩石上，他下意识的摸了摸自己的脑袋，镜头升高，他脚下是碧蓝的大海，被阳光照的透明的海水里突然坠入了像岩石一样坚硬的躯体，然后反复出现的是他在水中凝望的双眼，接着插入了雷蒙年轻时的各种照片，像任何人的青春年华，去旅行，去恋爱，去胡闹，这些照片让胡丽亚流泪，而编导让观众感受到的是无声的悲剧。

这种回忆的画面也往往在影片关键出现，在雷蒙绝望时的呐喊时和最后他真正与大海交融时的点题之笔。

雷蒙家人的爱也让人非常深刻，可以说是最充满人性化的片段，当一直严厉反对雷蒙安乐死的哥哥，在深夜里听着自己的弟弟痛苦地大叫着要去死的时候那种绝望的表情，当雷蒙嫂嫂对着指责家人没有作到足够爱和关心的反对者激动说：“我可以告诉你，我们一天都不落的照顾他，一天都不落！

我照顾他这么多年，我爱他，就像他是我的孩子。

”时，让人感受到是人性最原始的亲情之爱，但就是这样爱他的家人，在雷蒙踏上安乐死的车上，所有人只能含泪无语的注视着他，他们无法理解他的选择，只能选择祝福。

影片对爱情的处理上展示了两种爱，一种是精神之爱，胡丽亚，他们同样承受着身体的巨大伤痛，甚至同样想以自杀结束生命，他们的灵魂是去往一处的，他们幻想拥抱，接吻，在海边漫步，但精神上的安慰，无法使两个同样身处困境的人走都一起。

罗莎是世俗之爱，他们从一开始就各持己见，罗莎是个普通女人，但是健康，这是胡丽亚和雷蒙最缺乏的，有些粗俗的可爱，但是是她陪着雷蒙看着人生中最后一个日出，雷蒙选择一个海边的房间进行安乐死，与罗莎和伏在他肚子上熟睡的孩子，一起迎接了日出，像是平静的三口之家。

影片中雷蒙对诗歌的热爱折射出来他极度追求生命尊严和自由的潜在原因，他面对指责会情绪激动、咆哮，但平常，他时刻保持着做人的尊严，轻松、从容的面对本来是要来同情他的人，正是这种对于体面和完美的固执，使他选择了安乐死。

编剧从日常小结，从他的理想追求，缓缓渗入主题，既让大断的台词看起来不生硬，也以此反复用同一主题词来慢慢覆盖所有情节，让看起来枯燥的话题变地富有生命力。

本片的台词是另一大看点，通过雷蒙之口，编导用时而包含深情的对话，时而铿锵有力的宣扬，时而坚定不移的自述来使雷蒙这个缺乏肢体语言的角色变的丰富而立体。

首先影片开头，雷蒙就从容的表示“以我这样的生存，活者就是一种耻辱，接收医疗援助，就像接收面包渣一样，那会使我失去自由。

”影片最后，他同样冷静的说：“你们都知道，我这样尊严的活着是不可能的，但我能尊严的死去，我想告诉你们，这些药是一点点得来的，经过不同友好的手，如果你们非要惩罚的话，就请你们砍掉那些手吧！

我的头脑、我的意识、由我负责！

”这些诗性壮烈的语言让观者体会到了他深藏着二十八年对尊严奋斗的精神，没什么能阻止他投入到那一片大海中。

影片的摄影几乎没有运动镜头，除了那次著名的‘飞行’，在狭小的空间内，多选用深焦镜头，使小小的卧室看起来好象也存在无限的空间。

配乐也非常欧洲，采用传统交响配乐和著名咏叹调选段来升华影片的人文主义情绪，但最出彩的是几段风笛协奏，好象海中的号角，孤独又在召唤着人前进。

最让人脉搏增速的是那个翱翔的画面，那是最精彩的亮点，伴随着《图兰朵》选段，雷蒙向天使一样俯冲过草地，轻划过森林，翻越过山头，最后来到那个他永远的家——宁静的海边。

“死就像在水中游泳。

”雷蒙说。

记得蛮久以前我就一直想看这部片子，原因没什么特别，或是因为男主角贾维尔巴登，或是什么豆瓣五星电影排行榜，具体我记不清了。

而作为一个不喜下载电影的影迷，这张盗版碟我留意许久都没有找到，于是也就一直搁着了。

这么搁着的时间里，我喜欢上了一个女孩子，有次和她盘膝坐在旅馆的床上聊天，幽暗的灯光下一边抽烟，一边天南海北，忽然她就提到了这部《深海长眠》，还有里面的这句“生存是一种权利，不是一种义务”，老实说来，单就这句话的表达我并不认同，但另一方面我并没有看过，只是就这句话谈了些想法，和她便有了一些争论，我们性子里都是直率的人，几句没到一块儿去，俩人关了灯，一扭头就背对着各自躺下了。

即便在互相沉默的时刻里，当时的我已然意识到同她争论的其实并不是一个观念问题，但依然无法遏制某种决定性的东西，加之各种各样的原因，那个女孩后来还是同我隔绝了。

但我不想否认，在她谈论《深海长眠》的时候，切切实实地有东西击中过我，也许是因为片子本身，也许只是我的确很喜欢她，whatever，在她离我而去之后，我还是难得下了这部片，在某个无眠的深夜静静看完了。

这大概算是影片与我的一点渊源，可能有些啰嗦，但也许它是更为本质的东西，很多时候诚然我在阅片，但更像是借由它们阅读自己，尤其在她离去之后的悲伤里，我更像是透过影片去触摸留存在记忆中的她罢。

大体说来，这部片子还不错。

大抵讲述的是一个年轻人在某次意外中不幸导致头部以下高位截瘫，此后近20多年的时间里卧床不起，饮食起居，生活的方方面面都需要亲人照顾。

影片所展现的那个冲突，来自他试图安乐死，不过法律是立法禁止的。

同时比较特殊的是，作出安乐死这个决定并不源于他的悲观厌世，恰恰相反，年轻时的他也曾周游世界，写下许多出色的诗篇，即便瘫痪，更多的时候他仍然让人感到温暖，谦和有礼，谈笑之间总是微笑，看起来他远比常人更加热爱生活。

这一点我并不感到奇怪，对生命的本真了悟从来是包含着看似极端的对立的，我也不喜用类似热爱生活是正能量、消极厌世就是负能量来评价这份体验，正负这类范畴是无法表达生命的内在关联的。

如同安娜卡列尼娜在即将卧轨这个被认为“悲观”的刹那所体验到的竟是“生命以它过去的全部辉煌的欢乐呈现在她面前”。

也许安娜是“悲伤”的，但重要的从来不止于此，而在于理解这份“悲伤”的真实性质。

同样的，这也是理解《深海长眠》主人公选择安乐死这个决定的关键，也即去体验“决定”本身所包含的所有情感。

影片最打动我的也从来不是那些权利义务之说，而是主人公最后生活中那许许多多的悲欣交集。

譬如其中那段暧昧不明而充满矛盾的爱情，主人公是那样深爱为他无偿打安乐死官司的女律师，却一再地推开她。

当他独自听着钟情的交响乐，思绪绵延出长年幽闭的房间，翻过山川，拂过青草，最后伫于一抹夕阳余晖的海滩，那里，四肢健全的他正轻柔地拥吻情人，他永远无法活动的手此时正体感着她双乳的温热；而现实地面对她满是怜爱的温柔眼神，他竟一时支支吾吾，语无伦次，说出了“你不要进入我的情感”之类伤害的话。

话出口却已立即后悔，她失落的神情无疑也触痛了他，思绪迷乱的他此时竟渴求抽起一支戒了20多年的烟。

这样矛盾而动情的场景还有太多，深感惋惜的同时我却忍不住感叹，生命于他而言也许已经成为了界限的区分，自我界限之内的意味着绝对的自由，而一旦有人进入，无论是出于善意或恶意，都已然都构成一种侵入，甚至爱情、亲情都已不能化解。

也正因坚执于这样一份“自由”，虽然悔恨，却还是最终放弃了自己深爱的人，家人的任何参与，无论激烈的、温情的，都像是一种徒劳。

大概这是一种坚强吧，不过我想，与其说这是他身为人的坚强，不如说是他作为人的“意识”的坚强，但人终究是不能和“意识”划等号的。

于此相对的，我倒是想起了另一部类似题材的电影《不可触碰》，同样是一个因意外而高位截瘫的高级知识分子，他也曾因此在一份看似只能柏拉图式的爱情面前犹豫过，甚至如主人公般拒绝任何他人的介入。

但最终一个满是热情的小伙子，一顿不讲道理的瞎蒙胡搞竟然重又让他体验了身为人的乐趣，和这部电影倒是相映成趣。

当然，我始终无意评判《深海长眠》主人公安乐死的对与错，仿佛按照某个标准他就必须继续生存或死亡。

生存当然不是一种义务，但生存是否仅仅意味着一份权利？

在这句看似提纲挈领的影片总结之中，是否包含着某种巨大的遮蔽？

我希望我们始终不要忘记影片中真正打动我们的是什么，那绝对不是什么权利义务之争，而是那一个个鲜活人物的真实而混杂的生活处境。

与其说这句“金句”的被铭记是原因，倒不如说是主人公真实生活打动我们之后的结果。

也正因此，以权利义务这样的东西来囊括整个故事的冲突是远远不够的，甚至是一种降格。

这些东西严重妨碍了整部作品的存在视域，试问，我们去除掉这些“纯粹观念”的表达，这部电影是否就会不那么打动我们？

不会的，那些矛盾与冲突依旧会有其不可代替的力量。

更深地说来，也只有在人被理解为观念性存在的今天，这样的阐述才会引起如此多的共鸣，按克尔凯郭尔的说法，存在作为最为粘稠、致密的东西，难道如今已经干的只留下纯粹的“权利”了？

雷蒙最后还是如愿安乐死了，即便立法并没有通过，如果这让他感到幸福，我祝愿他在天国有所归属。

但在我看来，立法是无法捍卫他真正的自由的，他的自由的实现来自我们更加深入地对“自由”的反思，而不是停留在生存“权利”这样通俗的说法上。

长眠在深海的决不仅仅是一个雷蒙，阳光之下，远有某种更为幽深湿漉的东西召唤着我们。

影片中的西班牙准诗人Ramón Sampedro在一次海上意外中不幸瘫痪，生活在他眼里从此成为了一种"羞耻"，20多年后的今天他寻求安乐死的上诉被法院驳回后依然坚持选择了死亡。

对于一个生活在别人的施舍、床单还有轮椅中犹如僵尸般的躯体来说，这未必不是他最完美的抉择。

与此同时，Ramón的家人为了Ramón的内心归宿而做出的一切让步，理解和牺牲甚至那些无端责难也是影片的主线，他们为这个被Ramón所执意要求的安乐死所压抑着的痛苦是显而易见的。

　　 上网百度了一下安乐死，这词源于希腊文，意思是"幸福的死亡"。

它包括着两层含义，一是无痛苦的死亡；二是无痛致死术，其存在是否符合人性的底限和法律的约束因其涉及到了死亡这个禁忌的话题而一直是敏感的话题。

说实话，你要我们去用法律上所谓的生命权再加上某种人道主义的关怀去试图阻挠这种"严重缺乏道德与正义感"的离去方式其实是件吃力却并不一定讨好的事，这实在是亵渎着法律亵渎着人道主义更亵渎着一个人最后的尊严。

生死这样的事情在命运中其实早已注定，何况就像Ramón说的那样"死亡只是生活的一部分"，最后只不过看你是选择或者被选择成了什么样的方式去摒弃属于你的生命旅程，这就意味着人对于自己生命有着绝对的控制和决定权。

但这丝毫不是在鼓励那些身陷在逆境与绝望之中的人们去选择死亡而获得解脱。

生活是不善言辞的，所有看似残酷的结局都仅仅只能归咎于人的意愿而非尚存的意志力。

　 权利和义务即使统一但在很多时候却是矛盾不已的。

到底法治社会是在进一步规范人的行为准则还是愈加深刻的禁锢了人性中最纯粹的对于自由的渴望？

关于这一点很难去赋予更中肯的评判，但法律的存在的确使我们不得不去遵循太多貌似合理然而却轻率的规则，对于法治所达成的共识并不会必然造就一个对每个人都称得上公正的社会环境。

很抱歉说这段毫无逻辑可言的观点的我却是毕业于某法学院的"业余高材生"，但是有一点很明确，生活到底只是权利而绝不应当是一种强加的义务和责任。

对于一个身陷于精神崩溃边缘的人来说，当勇气正远离天堂的时候，守着所谓的21克难道就真的会比那个未知的世界更让人兴奋吗？

你知道你正做的是在扼杀他生命最后还残存的信念么？

　　 当你默许某些观念与体制而且它们即将在你的内心打下根深蒂固的烙印的同时你是否意识到你正为此做出的是某种善意却胆怯的让步？

　　 影片中Ramón曾说在那次意外中，就在他僵硬的漂浮在深海几乎已经失去知觉的时候，他看到了他一生中最重要的一个东西。

而导演Alejandro Amenábar对于这个所谓"东西"几乎没有做过多的阐述，也许除了神圣的灵魂，那还是童年时琐碎的感伤，年少的疑惑和逝去的轻狂，当然，还有爱情。

而现在，被死神所苦苦诱惑着的Ramón Sampedro，生活的一切就像回到了你在28年6个月零几天前那样简单吗？

我的意思是，即使无关死亡，最后每个人也都面临着同样的问题，那就是生命延续的意义究竟在哪里？

　　 无论如何，死亡和安乐这对极不和谐的字眼在一起本身就是让人难以去理解和加以解释的，影片中Ramón Sampedro选择安乐死所引发予人的思索源泉注定不会枯竭，答案尽管模糊，却似乎也清晰可见。

一直喜欢这部影片的另一个译名"深海长眠"，Ramón选择了在海边开始人生的另一段追寻，你知道，毕竟唯有大海才能读懂他的信仰。

那片曾经喧嚣的海洋深处在他淡漠却毅然的别离情绪里逐渐归于平静，长眠的是Ramón Sampedro，更有他无限的内心。

　　 记得Ramón Sampedro说过的一句话， "总有一天我们要分离，为了追寻和知道更多的东西 到那天，也许我们会获得更多…"

关于死亡，被提问最多的莫过这样的问题，如果生命还剩下N天，你会怎样度过这最后的时间。

很多的人会选择提前将未来的生命进行精华的浓缩，用一种前所未有的精彩作为生命的完结；我的答案是，如果预知生命的完结点，我宁可选择在即时结束自己的生命，因为我无法想象一个已经知道死期的人该如何看自己一步一步迈进死亡。

所以我可以想象雷蒙为迎接自己的死亡所进行的努力与抗争。

因为死亡的意义，要远远大于生存的价值。

生是希望，死是绝望，这是一个正常人关于生与死的逻辑。

但是对于一个高度瘫痪28年，一只脚已经触摸到死亡，仅仅依靠呼吸与大脑来维持生命的人来说，生与死的界限完全进行了360度的颠覆。

“生”是一幕别人舞台的作秀，“死”是一场自我尊严的回归；“生”是别人的负担，“死”是自我的解脱；“生”是捆缚，“死”是自由。

当所有关于“生存”的乐趣都敌不过“死亡”的价值，对着这样的生命，正常的人又如何能依据自我的价值观来进行衡量与评判？

所以他们大抵只能说，既然有死的勇气，为什么没有活下去的决心？

《深海长眠》是去年的奥斯卡最佳外语片奖，同时入围的还有张导的《十面埋伏》。

在星光大道上张导说过这样的话，“我一直都败在西班牙导演手下，这次也很难讲。

”大奖尘埃落定后，国内媒体纷纷使用“惜败”的字眼。

现在看来，置两部根本无法相提并论的电影于同一起跑线上本就滑稽，“惜败”一词用的更是嘲讽。

在这样一部直指生命与尊严的影片面前，《十》宛若是出自幼稚园的涂鸦。

这实在是一部上乘的佳作，所有的人物设计都附带着“生”的不同寓意，新生命的诞生是“生”，生活状态的转变是“生”，了结毫无尊严的生命是“生”；所有看似不经意的台词都是落地有声的人生哲理，“扼杀生命的自由还能叫自由吗？

扼杀自由的生命还能叫生命吗？

”；所有的微笑背后都沾染着无尽的枯涩；越是充满生机的生活场景，越是让人感到一种无助的绝望。

当躺在床上的雷蒙幻想着自己如小鸟般地跃出窗户，掠过平原与山脊，行人与车辆，站在树林的高处俯视那片那片给予他生命的价值又转瞬夺走的大海，直至一头扎下，坐在黑暗中的我们，能做的只剩下伴随他一起飞，呼吸泥土的芬芳，感受清风的佛面，飞过他曾经辉煌生命，却转瞬陷入连绵不绝的深渊。

生命之前，死亡之后，未知的世界，一如深海。

附：“安乐死”(euthanasia)一词源于希腊文，由“美好”和“死亡”两个词组成，解释为“好的死亡”，指让患者无痛苦的去世。

从20世纪30年代起，西方国家就有人开始要求在法律上允许安乐死，并由此引发了安乐死应否合法化的大论战。

从30年代到50年代，尽管英国、美国、瑞典等一些国家有人发起成立了“自愿安乐死协会”或向国会提出允许安乐死的议案。

但是，由于对安乐死问题的认识不清，并且担心被人利用而导致“合法杀人”，社会上绝大部分民众反对安乐死。

二战以后，随着时代的发展、科技的进步、观念的更新，赞成安乐死的观点开始呈上升趋势，有关安乐死的民间运动和立法运动也日益增多。

1967年美国建立了安乐死教育学会。

1969年英国国会辩论安乐死立法法案。

1976年日本举行了“国际安乐死的讨论会”，宣称要尊重人“有尊严的死去”的权利。

1993年2月，荷兰通过了一项关于“没有希望治愈的病人有权要求结束自己生命”的法案，成为世界上第一个通过安乐死立法的国家。

其后两年，澳大利亚北部地区也通过了类似的法案。

2002年4月，比利时议会通过的安乐死法，成为世界上第二个以法律形式准许实行安乐死的国家。

据有关民意测验统计，进入90年代，美、法两国支持安乐死的比率分别为90%和85%。

荷兰立下患致命疾病时授权医生实施安乐死遗嘱的已有10万人。

而日本、瑞士等国家支持安乐死合法化的人也与日俱增。

2000年10月26日，瑞士苏黎世市政府通过决定，自2001年1月1日起允许为养老院中选择以“安乐死”方式自行结束生命的老人提供协助。

2000年11月30日，阿姆斯特丹市含笑而去的迪莉亚是荷兰合法安乐死第一人。

母亲迪莉亚的去世，尽管让孩子们心痛不已，但多少令他们感到宽慰的是，母亲在临终前终于得以实现她自己的梦想——被实施安乐死，从而减轻了病痛之中的母亲的许多痛苦。