熊熊燃烧
In Flames
导演:扎拉·卡恩
主演:拉米莎·纳瓦尔,奥马尔·贾维德,巴塔瓦尔·马扎尔,穆罕默德·阿里·哈希米,阿德楠·沙·提普,吉布兰·汗,Vajdaan Shah
类型:电影地区:巴基斯坦,加拿大语言:乌尔都语年份:2023
简介:玛莉亚姆与她的弟弟以及母亲法里哈共同居住在巴基斯坦卡拉奇的一间狭小公寓里。当玛莉亚姆的外公离世后,外公的弟弟试图迫使她们将公寓转让给他。因为缺少健全的对女性财产权的保护机制,这在巴基斯坦相当常见。玛莉亚姆的母亲受到丧父之痛和孤独的双重打击,无法理智地做出判断。玛莉亚姆对母亲的昏庸之举忿忿不平。此时,她与同学暗生情..详细 >
【7thPYIFF/No.7】来电影节特别好的一点是能在大银幕上看到平时根本不会关注到的国家或地区的电影。这部电影也是女性视角女性题材,女主角和她的妈妈面对的是结构性问题——父亲和外公都去世之后,遗产被叔叔盯上、陌生人看不惯单身女性独自行动故意来骚扰、恐吓和犯罪——这是一个社会的弊病。只是女主角男朋友那里的逻辑我确实没太懂,出车祸之后一人幸存,没有打急救电话就独自离开,是有什么文化隔膜所以在我这里没理解吗。母亲前后的转变也有些太突兀。其实个人觉得并不算是恐怖片,真正恐怖的元素是地位牢固无法撼动的父权制社会。
非常喜欢,难得在银幕上看到惊悚片。就是现实映照,女性的身心困境。映后几个问题也都很棒。题外话,男性看完会觉得被“冒犯”吗?
不理解为什么把很正常的幻觉拍成恐怖片(而且还不是很恐怖),直到后来看到是她杀了她爸爸才感觉好了一丁点。真的只有一丁点,因为像是某种拙劣的模仿,太过简单粗暴,像是在喊口号。
老天爷,有些地方没看懂就算了,还把人吓个半死,胆小的别看😖
女权最终胜利。
3.5
符号化严重
电影中的惊悚,恐惧围绕在女性身边的男权,父权和男凝不过是现实女性主义问题的万分之一。最后的火是一种振臂高呼式的宣泄,技法幼稚但主旨立意更不能被忽视掩盖
刻板的,笨拙的。
同为伊斯兰教国家,同样为女性发声,伊朗的《生命的圆圈》,《一次别离》,《越位》就高明得多。同样有猎奇环节,哪怕是死对头印度的《我罩袍下的口红》,《外婆》,《厕所英雄》都拍得好。电影的开头就已经说明女性被压榨的地位,哪怕平铺直叙也可。后面却画风一转,用暗生情愫的小情侣作为引子,配上怪力乱神的壳去强行包装,还有到处到毙翻白眼如同丧尸幽灵一样的男人,差不多要把“男人都是妖魔鬼怪”打在屏幕上了。
6.0 不好看……
知道你想表达什么 但是剪的很乱 强行恐怖 强行青春恋爱 一些桥段很老套 但是一些转场特别好 只是故事本身逻辑被剪辑很乱
3.
5 2023PYIFF补标。em不好说确实不好说,很感谢主创所表现出的对女性处境的关注,但我想借由很生硬剧情和过于猎奇情节所呈现的对女性的伤害带来的结果整个片子对女性遭遇的真实不公毫无触及,尤其是在中东这样的社会,一个更具体和细小的切口或许能让大家看的更清楚。
For women, horrible men are haunting, out of nowhere and everywhere: in your childhood trauma, with your brother, in your relationship, in your adulthood, on your way of saving yourself, just everywhere.
抗争才有希望,每个国家都是如此。
父权的“鬼魂”具象的现身还是心理的创伤,将暴力与压迫都一把烧掉,以为是从一个女儿的coming of age 开始,没想到最终是母亲的决绝让男人的“幽灵”无所遁形。本片在视听语言以及影像节奏上都有不同程度的问题,或多或少让人觉得有些冗长,却因为最后的“转折”而将所有的情绪拉了回来,毕竟这样的故事对于Global South还是太少。Zarrar Kahn提到genre-bending的approach让电影可以在巴基斯坦公开发行,不仅仅是讨论女性的真实困境,还有对于南亚文化中mental health的禁忌,using horror to dispel myths也许是此类电影的很有效的方向之一。
#7thPYIFF# 没太认真看,一天七部脑子实在不转了。整体觉得比较类型失焦,谈恋爱谈的好好的开始转向心理惊悚,落脚点是女性困境,但是讲得还是太杂乱了。
直指女性的系统性困境与城市中无处不在的暴力,但类型元素仅起到包装作用,恐怖与幻想段落被生硬地穿插在信息情节之中,像买一赠一的彩蛋,拆开仍是贫瘠的口号。
有艺术成分,在表达东西。