超级女特工

看完了这部电影后，甚是震撼，作为女性，我深深被她们的勇敢，机智所佩服。

有多震撼，只有你亲身看完才知道！

很多年前买的DVD看的，当时电影名叫《幕后英雄》。

东西方对于人外形的审美是差异的，比如在亚洲人眼里丑的离谱的女模特，居然会被西方评为超级美女等等。

美的差异因人种文化差异和时代差异都有不同的标准，比如黑人以黑为美，唐朝以胖为美等。

但有一种美是超越地域人种和时代的，这种美就称为绝对价值的美，没有争议的。

比如苏菲玛索。

无论东西方男人女人，都给予了至上的评价。

太美了。

为这个世界终于有这样一个超级美丽如此令人震撼叹为观止的女性而动容。

　　佛家把美女称为粉骷髅，百年后，再辉煌的美丽也不过一具白骨。

　　但这美，毕竟存在过。

在漫漫的历史中，美总如流星一现，但这惊艳的美丽毕竟在漆黑的夜中给人以无比的振奋。

　　即使是粉骷髅，也是永恒的。

　　这部片子很好。

没有打到法西斯的口号，没有高呼自由万岁的价值拔高。

但，当看到巴黎解放的桥段，还是忍不住激动得热泪盈眶。

　　这个价值就是普世价值。

和意识形态无关，和信仰无关，好国家民族地域差别无关。

甚至和自由与否都无关。

这不过是这世间让平凡人的生活回归常态的祈祷。

　　几个平凡的女性面对特别行动时，表现的坚决态度是完全不同的。

最后都落入敌手，性格软弱的卡莱，刚被酷刑就招供，最后她请求了苏菲玛索的原谅，饮毒而死，裸身沐浴阳光，如一尊神像。

这样的美是震撼的，这样的美是不可被酷刑糟蹋的。

苏西在执行任务的最后时刻，精神崩溃，在刺杀情人的关键时刻，动摇了，她是个从没拿过枪的女兵，纳粹情人夺过她的枪，吻她，苏西茫然受吻并情欲释放，然后被纳粹情人两枪干掉。

这个情节让我们很容易想起《色戒》。

只不过，色戒把这个心理变化过程极力铺陈。

而本片仅仅对此惊鸿一瞥。

仅此而已，已足够摄人心肺。

苏西没有对当年为什么和纳粹情人逃婚做形而上的表白。

她说“我不管他是抵抗军还是纳粹”“我就是不想结婚，不想把自己锁定给一个男人”。

这个理由或许更想一个人性的回答。

但，大家都知道，在刺杀纳粹情人的时候，她表现的确实像个战士。

临界状态的动摇是人性脆弱面不可避免的波澜。

不可能每个女人都是江姐，都是刘胡兰，软弱柔善，不能削减一点点一个伟大女性的牺牲价值。

珍妮是本片塑造的最为锋芒的人物，其锐利甚至超过了苏菲玛索塑造的黛丽丝形象，珍妮本是战前的妓女，因杀了皮条客而成为囚犯。

她对这场战争的理解更接近于一个底层市侩，她说，胜利了又如何？

我还是要去卖身，站街跳钢管舞。

为了被赦免她参加了行动，行动开始阶段，她几次动摇，要携款逃跑，第一任务结束后，张罗回家，拒绝继续执行任务等等。

但当面对卡莱被捕，同志牺牲后。

底层人民最朴素的情感和力量被触发了。

珍妮成为了最坚决的女战士。

当所有人相继被捕，珍妮一个人仍然坚持要把任务执行完毕，刺杀纳粹军官。

她独自营救了黛丽丝，并且在最后协助黛丽丝完成任务的时候，主动牺牲自己，暴露目标，神情镇定地就近向另外一个纳粹军官开枪射杀。

这个举动事先是没有策划的，所以黛丽丝才意外的悲痛，珍妮达到了目的，黛丽丝像一尊复仇女神一样出现在纳粹军官面前，在火车烟气缭绕的暮霭中徐徐现身，开枪射击。

　　在本片中，黛丽丝即是行动组的领袖，也是唯一一个最为坚定的战士。

即便如此，她也没有对几个女部下进行过任何意识形态的洗脑和教育。

她唯一的期望是答应过几个女部下完成任务兑现承诺，把她们安全带回英国。

　　她食言了。

所有人都战死。

只有她幸免，直到战后。

　　中国人对以战争的理解喜欢对正面人物用大义凛然来概括，在本片中你看不到。

你只能看到美的诞生，美的窒息，美的毁灭。

　　也许这个世界战争真的并无正义非正义可言，但是对于美的呵护还是毁灭，才是人们诅咒战争和抵触战争的终极目的。

　　真希望看到国产影片对于战争的考量和探究能达到这样的人性深度和高度。

　　冷静的诉说和体会，而不是喋喋不休的洗脑或者填鸭。

　　在战争之外，美，永远存在。

值得用生命捍卫。

2009年5月4日

全片描绘了各个阶级为共产主义者的革命事业做出牺牲的革命史诗，歌颂了了共产主义者懂得因势利导，形成统一战线，推动革命事业的智慧。

被抓的俘虏连死的权力和自由也没有，只能忍受折磨，直到崩溃和招供。

战争能改变一个人的心态与命运，生活又何尝不是。

我们只是不断在背叛着从前的自己。

当我们不断的背叛着从前，最终也无法承受压在我们身上的重担。

新看了苏菲玛索的《超级女特工》，不用拿酒作钩，便有感慨系之，知道了什么叫“岁月如斧刀，刀刀催人老”。

时间真是个最冷酷、最犀利的刽子手，掐着怀表，摧毁着一个个造物主的艺术品，比如苏菲玛索。

很凑巧，我还看过几部她的电影，好的居多，《初吻1、2》、《芳芳》、《勇敢的心》、《卢浮魅影》、《逃之夭夭》。

这些都是我在电视上闲逛猎获的，“好片本天成，妙手偶得之”。

而当我上网去搜片看时，一般都会“浅薄”地打上“科幻片”……就这样，苏菲玛索成了我最喜欢的电影演员之一，尽管她年纪是我的两倍，但却仿佛我是“看”着她成长的，这难道就是电影的魔力？

《初吻》中的苏菲玛索，用湿人的话来说就是：“最是那一低头的温柔，象一朵水莲花，不胜凉风的娇羞。

”清纯得用“小家碧玉”来形容都会觉得染了脂粉气。

而《芳芳》中的苏菲玛索，是刚被剥开的新鲜的荔枝仁，水灵灵的要滴下汁液来。

到了《勇敢的心》时，苏菲已是迎风怒放，如孔雀翎般展开的法兰西玫瑰了，万种风情含于嘴角一笑。

时间逶迤到《逃之夭夭》和这部《超级女特工》，妩媚中多了一份凌厉，柔情中多了一副棱角，她就像珊瑚礁，瑰丽而沧桑。

（恕我对动植物认识不多。

）苏菲玛索确乎老了，依稀已是昨日的传奇，但幸亏还有这一方银幕，一方银幕存在，承载着往日的流光，记忆的落花，清澈而宽阔，迥响从上游潜浮到下游，影像从这个渡口流荡到下个渡口。

时间只允许流星留下刹那光华，银幕执着地让太阳从这里升起，照耀过一个宇宙。

在这里，西尔维斯特·史泰龙永远是那个战斗到最后一滴血的硬汉；郝邵文永远是那个流里流气、没心没肺、糊里糊涂的小胖孩……所以说，套用古龙《七种武器》的结尾，我可以写：我这篇文章的主角其实不是苏菲玛索，而是那一方银幕，那一块魔力无穷的魔毯！

《超级女特工》这个名字本身就有了娱乐的味道，让人觉得和《特工佳丽》、《特工插班生》等好莱坞影片之间有那么一点相似。

可惜导演不是来搞笑的，拍的是二战，有营救，有刺杀，有拷打，还有死亡。

因此媒体完全不能够假装这部电影是一部娱乐片，但奇怪的是媒体也不打算正常地准确地报道，色戒模式成为他们不约而同的选择。

媒体的内容简介已经够煽情的了：“五个美丽神秘且身怀绝技的女子，组成了一个超级特工队，她们将要去执行一项惊世大行动。

她们会面临怎样的艰难险阻和九死一生呢？。。。。。

”然后，只是因为其中一名特工曾经是那名纳粹军官的情人，只是因为她们计划让两人再次见面然后下手，媒体就将本片冠名为法国版色戒（之前的《黑皮书》又是德国版色戒）。

他们完全不去理睬她想强调的事实，即“我爱上的是德国人不是纳粹”，不去理睬她拿枪面对往日情人时的不忍，不去理睬她最后的死亡，更好笑的是（新浪）竟然截取她们换衣服时的照片，配上“美色诱惑”的解说。

但是所有看过的人都知道全片没有真正情色意义上的露点，更没有床戏！

在这样的基调下，媒体采用了一种(大男子主义的）看客的视角，这些女特工们的开枪、假扮护士、躲藏、观察等成了一种游戏，对她们的生死、流血、伤心、精疲力竭等等到最后貌似只得用上《赤壁》下那句经典的对白：“别闹”。

不能说这是一部经典的片子，我们大可以举出很多的不足，譬如情节过于仓促，很多地方交代不明，最后的刺杀还是显得太容易得手（当然简付出了惨重的代价），但我仍然要给出五颗星。

在我们出于民族主义的自豪，出于反战的立场，出于对屈辱的铭记来搜肠刮肚想剧本花费胶片的时候，也请给一个镜头给那些战争中的女子。

起码，在本片中战争让路易斯失去丈夫、哥哥、未出世的孩子，战争毁灭了苏西曾经美好的爱情，也可能是战争逼迫珍妮沦为妓女，战争夺走她们年轻的生命。

但是，这决不是一部哭诉痛楚的影片。

我喜欢海报上面那些年轻的脸和她们坚定的眼神；我喜欢影片开头那段黑色的影像资料，记录着女性在当时最真实的生活，配着悠长的小号，显得那么勇敢。

《乱世佳人》里面那些南方的女人们，最初怀着对南方的热爱将丈夫和情人送往战场，在南方被打败的时候依旧张开怀抱自豪地迎接衣衫褴褛蹒跚归来的大兵。

我们都热爱和平，但把讲述女性和战争的影片改装成性与暴力的混合体已经是对和平的亵渎。

自愧对于苏菲玛索了解的太少。

饭本应一口一口吃，汤本应一勺一勺喝。

本应该看完《初吻》《心火》《谎言》《云上的日子》甚至是《情欲写真》才去看《幕后女英雄》的，因为这样，才能透彻的了解一个女孩儿怎样成长为一个女人，一个妇人；一个本色演员又是怎样成长为一个实力派演技派。

不管了，这样的颠倒错乱也许也自有它的道理。

反正，我就直接从《芳芳》跳到了《幕后女英雄》。

拍摄《幕后女英雄》时，苏菲已经42岁了。

这个14岁出道的影坛娇娃已经与电影打了近30年的交道。

依然是那张熟悉的脸庞，弯弯的眼睛，饱满的唇线。

只是与《芳芳》中那个丰满青春的女孩儿相比，显得清瘦了不少，或许那是成熟女人特有的味道和形体。

穿着束腰的军装，扮演着二战时盟军的谍战领头人，显得干练、果敢、英勇而睿智。

她就那样站在一群姑娘里——“亭亭玉立”已不能用来修饰，“英姿飒爽”倒有过之而无不及。

那双有着淡棕色瞳孔的眼睛已少有了微笑，替代的是时常眯觑的弯度——那样的看着你，在思考，在怀疑，在鄙夷。

皮肤不再白皙，红唇不再丰满，取而代之的是熟练的扣动扳机的动作。

她也会愤怒，只是不再任性，夹杂了对世事的无奈；她也会悲伤，只是不再歇斯底里，渗透着对回天无力的隐忍和克制。

看到这样的苏菲，想着曾经那个灵动的少女，我能深深体会到岁月在一个人身上雕琢的痕迹。

那束刘海属于芳芳也属于路易斯，在晚礼服的映衬下它曾快乐的翩翩起舞；在护士帽纯白色的陪衬下，那抹深棕又暗含着愤怒和痛苦，显得明亮的眼睛愈加深沉。

排在风情万种的珍娜，柔弱美丽的苏西，青春纯情的嘉艾尔的身后，岁月并没有从她身上带走原本属于她的特质，那股逼人的英气和刚毅依旧咄咄逼人。

15年前她穿着超短裤蹬着长靴迈着矫健的步伐敢作敢为，十五年后她被盖世太保扒去外衣，衬裙下瑟瑟发抖的看着自己的弟弟毅然封喉，抑制住巨大的悲伤后毫不眨眼的向德国军官连放两枪，然后镇定的穿过层层浓雾。

曾经是台前的娇儿，近日是幕后的女英雄。

时间此刻也不得不向傲然挺立的身影低头。

警告！

会剧透！

前几年看的，印象完全模糊了，只依稀记得一些些，今天重温一遍。

就印象深刻多了。

苏菲玛索穿军服真的太帅啦，英气逼人！

最先死的犹太女护士，就曾给我留下很深印象，因为她当时很生气的，把枪上膛，然后对皮条客说家人都被惨害，自己与纳粹有血海深仇。

要不是纳粹上校的副官眼疾手快，抢先打死她，在地铁里，她就得手了。

第二个死的，就是开始最忠诚不屈，结果还没动刑，就吓的小便失禁，俗称吓尿了，然后纳粹给她拔了个指甲，就首先叛变的娃娃脸军官了，其实她最根红苗正，和苏菲玛索一样，是女军官，更是炸弹专家。

第三个死的，就是纳粹上校的旧爱了。

也直接导致上校发疯，苏菲玛索的哥哥舍生取义，当场自杀，绝对是条可敬可佩的铁汉子！

那个在火车上要拿钱跑路，一点都不关心家国的妓女，倒是一样刚烈勇猛，在地铁捅死盖世太保然后逃脱，在最后的关键时刻，为了吸引纳粹众人注意力，当场开枪打死一名士兵，为苏菲玛索的行动争取了宝贵的几秒钟时间。

当然，她的结局也是惨死，但真是值得一座纪念碑。

片尾苏菲玛索点燃五根蜡烛，还有回想合影照片时，真是感慨这些舍身取义的英烈们。

娃娃脸都无法苛责她太多。

编剧特别好，非常有功力，纳粹表现的也好，对女校长都是砰然猛击，演的很凶残。

1.严刑拷打电影里的纳粹军官好像比日本鬼子聪明一点，逼供方式多样化，而且善于谋略。

片中皮埃尔被拷打，看着朋友亲人被拷打，大半夜的，看得我一点睡意也没了。

人，得多坚强，才能如此。

我不会做英雄，被敌人抓住，他没开始打我就全招了。

2.恐惧感虽然电影着力讴歌广大妇女同胞为抗战做的贡献及其胆略，但没有抹去她们的恐惧感。

这不矛盾，更加真实。

面对危险的恐惧，避开，是人的天性。

胆怯、逃避、招供、甚至吓得尿裤子，这都不丢人。

在失去了几个战友，亲身感受到纳粹的残忍以后，连那个最想开小差的妓女都拿起枪往前冲，这才是升华，真实的伟大。

3.苏菲苏菲确实老了，看着让人难过。

但是片尾纳粹军官的造型还是帅得撞墙，英姿飒爽，飒爽英姿。

下次可以邀请来国产片中演女八路，好期待啊。

4.大义灭亲电影最让人不舒服的怕是皮埃尔为了保护秘密，而想杀掉自己的队友了。

怎么说呢，最近逐渐认识到了暴力革命的缺陷。

人们想建立一个新的政权，不只是想换个名字，而是想它比之前的更加美好，对它的人民更加友善。

问题是暴力就像抽烟，是能上瘾的，而且正如柏拉图所问，一个士兵象秋风扫落叶一样对待敌人，他会不会秋风自己人呢，很遗憾，答案是肯定的。

中国漫长的封建社会，数次农民起义换汤不换药，政权的更迭也仅是名字的变更，就是很好的证据。

当然，这跟反抗纳粹不完全相同。

在战争中！

到底什么是正确的，什么是错误的！

什么才是应该坚持的，人性还是胜利？

牺牲还是活下来？

亲情还是信仰？

片头露易斯和皮埃尔碰面时，皮埃尔说了一句没头没脑的话：“我不认同他（露易斯的丈夫）的信仰”。

此时如果你的听力不错，应该能听到皮埃尔嘴里吐出了一串熟悉的音节：“科缪尼米斯突”，是的，你没听错，露易斯和他的丈夫正是一对秘密的共产主义伉俪。

其实，这个隐秘的单词恰恰是解读整部电影的关键。

第一个加入他们的同伴是生活在资本主义世界底层的妓女让娜，这是一位敢于反抗剥削阶级的无产阶级人民，在影片开始时，她因为杀死自己的皮条客而被资本主义的国家机器宣判了死刑。

不相信共产主义的进步分子皮埃尔没能说服她，而共产主义者露易斯成功打动了这位无产阶级同志。

第二个加入他们的同伴是代表落后势力的天主教徒嘉艾尔，她果然和先进的共产主义者话不投机，最后被美男计搞定（谈了一晚），这也反映了天主教腐朽的本质。

随后的剧情中，嘉艾尔的落后暴露无遗。

当无产阶级的让娜试图从一丘之貉的资产阶级手中夺回本该属于劳动人民的血汗时，嘉艾尔不惜以死惧之。

最后，一向摆出一副冠冕堂皇姿态的她却以最轻松的方式出卖了世界人民的反法西斯战斗，可悲的是，依然没有好的下场。

第三个加入他们的同伴，代表城市小资产阶级的苏茜，一出场就展现了小资的软弱性和妥协性。

皮埃尔先是以美味的蛋糕利诱之，又以军事法庭威逼之，让她轻易屈服。

让娜在任务的整个过程中始终摇摆不定，最后终于被资本主义的糖衣炮弹——爱情击中，并无谓的牺牲了自己。

在所有人中，最可惜的正是资产阶级的进步分子皮埃尔，他坚定地执行战斗任务——尽管像所有资产阶级一样，他始终拒绝相信人民的力量，对真正的计划守口如瓶——但他毕竟在敌人的严刑拷打下坚持了数日。

然而，当法西斯分子在他面前践踏他的亲身妹妹的人权时，他屈服了。

这里我们再一次遗憾的看到，资本主义的人权观严重的侵害了革命事业。

如果皮埃尔学习一些马列主义，他应该知道，当欧洲各国的主权受到严重侵犯时，人权问题应该让位与主权问题，那么他应该可以拿出大义灭亲的勇气来。

在艰苦的斗争中，来自无产阶级的让娜是坚持到最后的少数一个，而且斗争逾激烈，她逾坚定。

最后，正是她的无畏牺牲成全了露易斯，让她成功击杀法西斯头目，完成任务，帮助盟军开辟第二战场——无产阶级的牺牲，再一次成就了共产主义者的伟大事业。

全片描绘了各个阶级为共产主义者的革命事业做出牺牲的革命史诗，歌颂了了共产主义者懂得因势利导，形成统一战线，推动革命事业的智慧。

不过，导演在片尾的交代让我有些不解，为什么共产主义战士的结晶——露易斯和丈夫的后代被打掉，而露易斯终生未育子女呢？

莫非来自万恶法国的导演在恶毒的暗示：共产主义是没有未来的？