浴血华沙

引用《血战阿拉曼》（这部影片我还没看）中主人公的一段独白来作概括： “在学校他们经常这样教导我们：‘像英雄一样死去的人是光荣和伟大的’。

在战场上我看到了很多这样的英雄，但那些死亡根本就不存在什么光荣和不光荣、伟大与不伟大，他们就只是死了，他们在工事里腐烂，连一句赞美的诗词也没得到。

死亡只有在课本上才是美好的，在现实生活中，死亡是悲惨的、可怕的、血腥的……而且还发出阵阵恶臭。

”

随便翻电影直播看到了这部片子，正巧娃也睡着了。

一群年轻人活力阳光且斗志昂扬，被鼓动着参加起义，为了爱国的心英雄的梦。

哪个男孩子还没有过当兵打仗的梦想。

似乎轻而易举便会赢得荣耀与光环。

男主草率的加入仪式，工厂里毫无纪律的部队，丝毫没有计划的进攻，这些都预示着起义注定是要失败的。

一次小小的胜利便让他们以为这就是战争的全部。

德军反攻开始，所有的一切都是那么不堪一击。

无辜的市民也在裹挟之下血流成河。

战争的残酷不仅仅是战场上的生死较量。

战场之外，凡波及处净成修罗场。

当男主执意要加入起义军，偷偷溜出家门的时候，给窗前的弟弟又跳了一段滑稽的舞蹈，像极了美丽心灵里的圭多，这时便预感永别在所难免，本以为是男主战死沙场，可不曾想却是母亲和弟弟被枪杀在眼前。

无力，愤怒，恐惧，仇恨几乎要把他摧毁。

影片最高光的一段就是女主穿越交战区把男主从另一端的医院带回“解放区”，爱情竟有如此魔力，穿越枪林弹雨，穿越炮火连天。

战争是上层人的游戏，苦难却是普通民众来承担。

影片带给人们太多的绝望，弟弟被当面枪杀，被抱着去围观战利品的小姑娘变成了漫天血雨，女主冒死抱到医院的小婴儿依然去世，所有的伙伴都不在了，最后只有男主一人孤零零的曾经的沙洲上，四周是冰冷的河水，断了的桥，还有火光冲天的城市，而影片的开始是一群少男少女在阳光明媚的河边游泳嬉戏，清澈的河水，洁白的沙洲，碧绿的河岸，多么强烈的对比，如果再有一次机会不知道他们还会不会选择起义。

纳粹的压迫，苏俄的压迫，可总归还是活着。

起义换回的上层权利是不是还多过个人自由。

历史终会铭记这些为了自由而英勇战斗过的人们。

女主角奔走在战火中寻找男友的画面有没有让你想起什么？

那是只有少年的恋爱才有的誓死与清澈。

象她说的，只要我们活着就好。

可是目睹了亲人被杀的男子就算能放得下国仇又怎么抛得下家恨？

就这样，卑微的小人物在战争的洪流中被冲刷着顺流翻滚，面目皆非。

看评论只能说我们中国人太聪明。

面对波兰在苏德夹缝中的一次壮烈反抗，看不到将心比心的同情，更多的是貌似聪明的指点，这份聪明也许忘了十四年的中国抗战，忘了那些同样“愚蠢”舍生的同胞。

或许他们真的以为是中国人自己打赢了抗战？

或许他们真的以为先烈们做出抗日决定的时候是“不打无把握之战”？

忽然又想到别处去了。

很多时候实在困惑，天下与小人物真的有关吗？

女主角说出那句“只要我们活着就好”究竟是没有觉悟还是更符合生命物种的本源？

写下这篇紊乱的文字时正是世界战乱又起的时候，乌克兰、以色列，战火蔓延在东欧与中东。

每一个人都不是真空中的存在，身边有族、有国。

可是那些世界的“伟大”与我们究竟有什么关系呢？

如果这个世界真有一片土地，可以让世人逃离战火，让孩子不再离开母亲，让恋人不在硝烟中失散，是否你可以放下那些“伟大”？

每个人都信誓旦旦地说自己热爱和平，这究竟是愚蠢还是险恶？

如果真是这样，那那些战争的追随者又是什么人？

希特勒发动二战时德国人民不是狂热的吗？

日本侵华时日本国民真的是无辜的吗？

匈牙利、捷克、波兰、爱莎尼亚、拉脱维亚、立陶宛人民的阴影中难道没有前苏国民的骄傲吗？

这么想来，愈发觉得女主角说的那句“只要我们活着就好”似乎更加可贵——毕竟，对这个世界造成最大伤害的，永远都不是那些一心想逃离战争的人，而往往是那些艾国的人。

本文首发于《环球银幕》微信公众号哟！

关注就完事儿了嘿！

不久前，一段儿视频突然火了。

视频中一对手无寸铁的母子惨遭纳粹杀害，出格的冷血与残暴冲击着众多观看者的三观。

在令人咋舌之余，这段视频又一次激起了大众对于战争的思考，诉说着今日和平的珍贵。

然而跟正片比起来，视频给人带来的震撼只是冰山一角，那今天就来跟大家聊聊这段视频的出处——《浴血华沙》

这部波兰影片上映于2014年，恰好是华沙起义的70周年。

这场战役始于1944年8月1日，当初横扫欧洲的纳粹铁蹄尽显颓势，面对苏军已是节节败退。

然而就在这样的大环境下，这场起义却演变成了一场彻头彻尾的灾难。

时至今日，争论未曾停止，就连华沙当地人也对这次行动也看法不一。

先不提其中多方势力间复杂的政治角力，光是波兰付出的代价就以足够惊人。

一万八千名波兰军人殉国，超过二十五万的平民惨遭杀害，整个华沙几乎在纳粹无情的炮火下被夷为平地。

波兰人满心壮志的起义沦为了惨烈无比的屠城战。

《浴血华沙》在重现这段往事时没有采用宏观视角，就连这次起义的具体起因也没有涉及，彼时身居英国的波兰流亡政府更是不见踪影。

对于波兰人来说，是纳粹德国与苏联联手撕碎了这个被夹在其中的国家。

片中设置了一些细节委婉地展现了波兰人当时对于苏联的极度不信任以及积累下来的怨恨。

抛却纷繁的历史背景，影片转而聚焦于这场战争中普普通通的年轻人。

乔瑟夫·帕夫洛夫斯基饰演的史蒂芬·扎瓦德兹基就是其中一位典型。

就在起义爆发不久前，他追随着朋友们的脚步加入了当地的地下组织。

与我们想象中的严肃庄重大相径庭，乔瑟夫加入组织的仪式有些别样的味道。

绿意盎然的林间草地上弥漫着充满荷尔蒙的青春气息，嘴上起誓效忠祖国，但眼神已经对焦到了一旁姑娘的面庞上。

加入地下党成为了一件很酷的事，自己在组织中的代号成为了朋友间调侃的谈资。

有些人甚至是为了年轻貌美的姑娘才加入了组织。

所谓的“训练”，就是开两枪浪费两发子弹，多一发都不允许。

乍一看，还以为是以战争为背景的青春片呢，这些年轻人对于真正的战争毫无概念。

耳闻前线遥远而低沉的隆隆炮声，唤起了他们对于起义充满浪漫色彩的幻想。

从起义动员到开战首日，这些年轻人成为了当时波兰众多起义者的缩影，浸泡在盲目的乐观之中。

集结当日，小伙子们身穿各式便服，姑娘们个个花枝招展，相比“起义”，更像是以体验生活为目的的主题春游。

影片在此着重铺垫，便是不想将失败的理由再次归结为缺乏苏联的有效援助上，而是回到起义者们身上。

这样的视角无疑放大了战争本身的残酷，反差强烈的对比被导演所追求的战场真实性拉到了极致。

影片尽可能还原了战争中那些难以抑制的恶意与枪林弹雨的无情，甚至达到了一种挑战观众接受能力的程度。

其中一项就是展现战争中孩子的命运。

《浴血华沙》绕开了多年来战争片创作中潜移默化达成的共识，偏就是要将最美好的事物硬生生地当面打碎。

被抓获的小男孩被子弹瞬间击穿了头颅，帮起义军在树上瞭望的孩子成为了一场袭击中第一名牺牲者。

在战火中不要指望那些平日里被视为理所应当的道德底线，在挣脱束缚的人性面前，它们如同生命一样脆弱，不堪一击。

《浴血华沙》与不少制作精良的战争电影一样，没有回避武器的真实威力以及血腥场面，大口径重机枪可以轻易击穿看似坚固的楼体，将被击中者重重的砸出去。

片中一枚重磅炸弹的爆炸贡献了极具辨识度又令人无比胆寒的一幕。

一声巨响过后，冲击波席卷硝烟瞬间袭来，来不及反应的路人被甩入半空。

短暂的平静过后，鲜血从天而降，打在了幸存者的脸上，随后被炸碎的尸体碎屑与残肢断臂如雨点一样砸落了下来，宛如人间地狱，可以想象若是在影院中，将会是何等的震撼。

除去血腥，导演有着扎实的调度能力去建构战场，几场重头的作战戏码也有着足够吸引人的视听语言。

在平铺直叙的写实手法中还不忘穿插一些如音乐剧般的幻想滤镜。

尽管在整体基调中略显突兀，但恰如这些年轻人在惨剧中无处安放的躁动与理想，不失为一种独特的表达。

导演杨·科马萨试图刻画年轻人如何洗去了对于战争天真的看法，被起义裹挟的他们被迫学会了面对死亡，以及如何做出英勇的牺牲。

但与残酷的战场画面同步，这些人物也被抹去了光环，在这场注定的悲剧中只能扮演历史早已写就的角色，在徒劳中尽显悲壮，在失败中彰显尊严。

一方面不去美化杀戮与死亡，另一方面也绝不辱没先辈的英雄主义。

这位波兰导演在尊重历史的前提下找到了表现起义适当的平衡点，也为现代没有经历过战火洗礼的年轻人选择了一位充满启示意味的“战场向导”。

目睹了家人被害的史蒂芬没有立刻奋起反击，上演一波绝地复仇，而是险些在炮火中精神崩溃，在很长的一段时间中充当了历史的见证者，神经恍惚地凝望着无休止的杀戮，眼神中压抑的怒火无处宣泄。

有评论批评史蒂芬只会瞪着双大眼睛，但这部分其实恰恰是导演想要刻画的。

以各种理由为驱动的英勇无畏以及由人性自然萌生的恐惧与畏缩，是以往战争题材中最常见的两种人物刻画方向，人物弧光也常游走于这两极。

《浴血华沙》也是如此的，片中不乏传统的人性高光时刻。

明知是死路一条，留守的众人也决不投降，在阵地被毁后不惜与敌人贴身肉搏。

本可以撤离的女主也选择继续帮助伤员，已是末路却仍不忘安抚那些无助的孩子。

然而与众不同的是，导演还将往往被忽略的第三种状态放置到了主人公身上，即一种手足无措的状态，被无力感吞噬的茫然。

毕竟从满怀希望到堕入地狱，一切都发生得太快了。

影片对于男主角的塑造基本上就是完美规避了潜在的类型片快感，也没有任何煽动可言。

从战局突然扭转的那刻起，令人窒息的压迫感就未曾散去，这就是没有经过正规军事训练也没有战斗经验的普通人在战争中的下场。

历经生死的史蒂芬，眼神中终于拥有了战士般的沧桑，却仍旧无能为力，救不了亲密的伙伴，也救不了心爱的人，这才是对于大部分深陷战争的普通人来说，最悲哀的命运。

尽管如此，《浴血华沙》仍旧展现了回顾过往的正确态度。

在历史的大背景下他们的确算是政治意图的牺牲品，但设身处地去思考，每一位在前线厮杀的起义者又都是当之无愧的勇士。

那些硝烟中的血与泪都值得后人的一份敬意。

即便真的无法理解，我相信《浴血华沙》也能够刷新你对于战争的印象，它的残酷绝非儿戏，永不该被淡忘。

起初，唯美的文艺范儿慢镜头颇让我觉得扯蛋，这导演怕是玩艺术玩儿上瘾了也不看场合？

逐渐，意识到这群享受青春美好的男女本就是春游心态投入到了战争中。

只知浪漫唯美，荷尔蒙爆燃，不懂生离死别，咫尺人鬼。

导演就是要表达出这种感觉。

而那些成熟的长者曾经的领导阶层已经早已经带上全家逃离了城市，并对自己心有愧疚的儿子说“将来你们会感谢我的”。

然后，血肉残肢如雨泼下，鲜花一样的生命瞬间毁灭，地狱场景一幕幕铺开。

不管怎么说，弱小的波兰起义军也战斗过了，壮烈过了。

男主也证明了自己是个勇敢的战士。

可是在火海尸山中看到了爱人被蹂躏的惨状时，终于被死亡击倒，彻底绝望跪地投降。

居然能被曾经善待的德国军人放过。

在游过河流逃出生天时，恍惚中看到爱人笑容依旧。

观众刚刚想庆幸，却下意识地明悟这只是个美梦。

真实的是，只剩下一个孤零零的剪影，在绝望的深冬的江心沙渚上，远眺着整个华沙在地狱之火中燃烧坍塌。

波兰啊，悲摧的国家！

没有自立自强的根本，就只能这样。

眼看着最美好的青春被残酷撕碎，却只有无语悲伤。

补记:忍不住想比较国产《芳华》。

同样的题材，本片在直面历史惨淡的真相、表现青春美好毁灭的力度深度上都要超出太多太多。

连真话都讲不出来的✘✘，创作伟大艺术作品根本就是痴人说梦。

有严重剧透！

很棒的电影！

最后的最后，只有男主一个人活了。

美化的家庭、爱情、生活，都在战争中被毁掉了。

可惜了那么漂亮的女主，战争摧毁美好，让人反思战争的代价。

最后有人争议女主有没有死？

其实我认为是死了的。

女主就像美丽又弱小的波兰，那个变态的士兵就像邪恶的德国法西斯，男主看到后面的尸山崩溃到要自杀，就说明了女主不可能活下来了。

如果导演更暗黑一些，结局是男主被那个德国俘虏抢枪并且爆头，那就更震撼了。

那德国就真的没有一个好东西。

ps：电影里面的背景音乐很好听。

本评论对具体情节稍有涉及，不过应该未达到剧透程度。

总的来时故事剧情比较紊乱，男女主角情感戏让人完全看不懂，实乃一大败笔。

起义军作战情节不多，比较完整的只有两次：男主角在墓地负伤的战斗和最后起义团伙被全歼的两次。

不过电影中德国武器的道具倒是比较逼真，先后出现过一辆豹式坦克（应该是保留至今的原品），一辆追猎者坦克歼击车（影片中出现时间和豹式坦克一样，不过跟在豹式坦克之后，没有开火，只是一闪而过出现也许很多观众都没看到），一辆德军歌利亚遥控坦克（第一次在电影中出现这个武器），一辆不明型号的装甲车（影片中被起义军缴获示众）。

影片中的交火中弹镜头都比较逼真血腥（略重口需谨慎），被打中的起义军士兵身上的弹洞、喷泉般的鲜血、断胳膊断手、被炸碎的人体组织器官在影片中都有展现。

影片给我印象最深的是华沙城起义前的安宁祥和（完全看不出战时的样子）与起义后的断壁残垣之间的鲜明强烈对比，这应该是导演想极力表现的战争的残酷无情血腥，以及战争中平民百姓的无辜与灾难。

电影里比较玩味的地方有几处：起义军善待了一名在刚刚起义时被俘的德国党卫军俘虏，这个严重背离了史实，在华沙起义中交战双方完全是不留俘虏的残忍，我想导演安排这个剧情的目的主要是突出波兰起义军的仁慈和善良并与德国军队的格杀勿论作出对比，然而电影中却又多次发生起义军战士处决德军俘虏（甚至是伤员和明确投降的）的情节，因此之前为何善待那位党卫军俘虏的剧情安排我不是太理解，难道仅仅是给电影末尾做一个小小的回应？

如果是这样的话实在是一大败笔鸡肋；电影中还频繁出现的一个槽点就是德军的冲锋枪经常没子弹，然后就让起义军战士趁机冲上去肉搏，估计是为了增加刺激的白刃战剧情的考虑，然而因为实在是没子弹的剧情太多，让我看的很无语，动不动就出现德国士兵开了两枪就没子弹然后把枪一丢扑上来的情节，唉！

片中镇压起义的德国士兵酷爱的面具头套也相当的无厘头，在所有华沙起义的史料照片录像中都没见过有面具头套的出现，电影导演添加这个道具的目的估计也是为了凸显德国军人的恐怖和残忍吧，然而给我的感觉就是无语加无语，弄得和现代站在/科幻战争军事片一样。

总的而言，作为一个极为少见的波兰军事电影，也是我看的唯一一部波兰电影，整体还差强人意，如果对波兰起义有兴趣的话可以一看，如果是奔着刺激的战斗剧情去看的话，不推荐。

爆炸惊天动地，腾起高高的烟云，巨大冲击力把女主附近路人弹飞，满天血雨，人体残肢器官如冰雹砸下，的确拍得很有震撼力

这段场景高度还原了华沙起义期间一个相当惨重的平民伤亡场景，史料称之为“基林斯基戈大街爆炸事件”，很多文章提到爆炸时间是在1944年8月13日傍晚6点05分。

爆炸的罪魁祸首就是那辆遭围观的奇怪德国坦克，实际上这是一辆重型德国遥控炸药输送车——宝沃4（如下图所示），注意车体前方那个方方正正的大箱子，就是装炸药的容器，可以容纳500公斤TNT。

通过人工操控或遥控，宝沃4接近目标，释放挂钩使炸药容器从车上滑落，同时一根提前设定好的引信被点燃了，输送车即刻向后移动到安全距离，可以再次回收利用。

二战期间德国一共有三种遥控排爆装甲车投入实战，最小型的“歌利亚”已经广为人知，但这款最大型的宝沃4却很少有人知道。

在华沙起义期间，德国人多次使用这两种类型的车辆。

1944年8月13日，在华沙老城区，气氛异常安静。

也许是因为那是星期天，德国人没有以往的高度活跃。

这一天平均气温达到20°C，天气晴朗。

波德瓦尔街附近固守的起义者在一座东正教教堂的废墟中安置了一个前哨基地时刻观察德国人的动静，不过从早上开始这一块区域就很安静，没有任何迹象表明德国人会进攻。

在Nowy Zjazd街既看不到步兵也看不到坦克的集结，好像德国人也想休息一天。

11点左右，起义者发现一辆三号突击炮和一辆奇怪装甲车辆向路障开过来，“不像坦克，没有主炮，没有机枪，体型比坦克要小”，两辆车都是单独行驶，没有步兵支援。

当它们进入城堡广场时，突击炮停下来并且向路障方向开火了，而较小的装甲车继续行进转向波德瓦尔街附近的路障，从右侧靠近路障，经过几分钟的无效机动后在路障前停了下来。

这时才有波兰人向这德国人的装甲车投掷燃烧瓶。

突击炮虽然开始后退，但还是爆燃了，只有一名车组人员从里面逃了出来，波兰起义者竟然一枪也都没打中逃跑的德国人。

不过起义者的注意力已经完全被卡在路障上的小型装甲车所吸引，他们先是给车辆灭火，很多人觉得这是缴获了一辆“坦克”。

当时没有人怀疑这里有陷阱，一切都是“以正常的方式”发生的，正如他们向自己解释的那样，“坦克”被遗弃是因为发动机故障，或者某种零部件可能被履带夹住导致无法继续行驶。

尽管附近的德军试图阻止起义者靠近装甲车，但还是有两个人（军官学员“Ogrodzinski”和军官学员“Mietus”Ludwik Wyporek）成功接近了车辆。

“Mietus”爬上了车，过了一段时间，他带着战利品——两枚手榴弹跳了出来。

两名士兵回到阵地后通过对“坦克”的第一次非常肤浅的检查，只得出一个结论就是该车辆确实没有任何武器，可以用来运载弹药。

但指挥部怕这是一款不知型号的“歌利亚”，还是要求他们再观察一阵子，起义者们都撤回了几十米远的地方。

然而在几个小时内，这辆车没有发生任何意外，德国人也没有任何活动，于是起义者觉得这种预防措施是过度的甚至没有必要。

下午15时30分，“Rog”少校向“Wachnowski”上校发送了另一份更详细的报告：“几个小时前博德瓦尔街路障地区有一辆敌人小型侦察坦克被我方截获，司机逃跑了。

稍晚我将部分拆除路障并将坦克运进来。

目前坦克运转良好”。

从上述小组指挥官的报告中，我们可以看到，“Rog”少校已经认可他的部下取得了重大成功，也就是他们缴获了一辆小型坦克，该坦克还可以继续运转。

他也想把坦克开到老城内的街垒后面去，或者说是他自己认为可行，但时间只能是在晚上。

那辆停在波德瓦尔街路障旁边的奇怪德国坦克，直到下午4点都没有发生任何意外。

当时，一些起义者向中尉“Janek”Leon Kec和少尉“Kostka”报告说，他们得到了上级（很可能是“Rog”少校）的命令，再次检查“坦克”，并且发动它并将其带到起义者后方的阵地去。

据目击者回忆（即“Kostka”少尉），传达命令的人并没有书面命令。

尽管如此，这两个一线指挥官认可了命令，并且再次派人开始对坦克进行另一次检查。

检查进展顺利，起义者没有发现里面有任何可疑的东西，关键他们成功发动了坦克甚至还进行了小型机动战术操练。

非常有意思的是，在波兰人检查过程中，德国人没开一枪。

由于坦克已经发动，一线指挥官同意部分打开路障，以便车辆进入后方。

不到半小时，缴获的坦克已经开始沿着波德瓦尔街前进。

就在那一刻，已经有几个人坐在车上，而起义者和平民正在聚集庆祝这件意外的战利品。

“奇怪的德国坦克“”穿过波德瓦尔街到达Kapitulna街，然后沿着Piekarska街和Zapiceek街一直到老城的“Rog”少校宿舍，少校和他的参谋和大家一起还清缴获了“德国坦克”。

当时，其中一名起义者从“Rog’s”少校的住处拿下了旗杆上的波兰国旗，从那一刻起，他走到了坦克前面开路。

这一天简直成了老城地区的一个盛大节日，收获和胜利的象征。

进一步的展示路线是沿Nowomiejska街和Freta街，直到Podwale街29号的建筑，下午5点45分左右，被捕获的坦克被需要拆除的路障拦住。

车辆周围的人群越来越密集，达到300人，其中有起义者的一个侦察营（驻扎在附近的Dluga街7号）和附近居民。

能够俘获德国人的装甲车，那份喜悦是巨大的。

欢庆的人们立刻开始在各条街垒中穿过。

在转入基林斯基戈街后， 装甲车碰到了另一个路障，这一次是一个大约一米高的小路障，由旗杆石和泥土组成。

下图红色表示起义者控制区边界，浅蓝色表示宝沃4展示巡回线路，火花处就是实际爆炸地点

在那一刻，这辆车真的被人卡住了。

孩子和士兵站在车上，周围是一群起义者和平民。

有人热情地挥舞着白红旗，而附近司法部的窗户里可以听到一些行进的、用黑胶唱片播放的欢快音乐。

与此同时，驻扎在附近建筑中的起义者也出来站在阳台上或透过窗户看着这一幸福的时刻。

同样在这个地方，从城堡广场的一侧，送葬队伍跟随一具棺材出现。

游行队伍在基林斯基戈街和博德瓦尔街的交界处停下，无意中增加了集会人数，因为坦克周围的人群挡住了去路。

当路障被部分拆除高度下降时，司机决定尝试越过障碍物。

当这辆车停在降低的路障顶部时，车前部的大箱子从它的前面掉了下来，滚到了地面上。

这似乎是整个事件和随之而来的悲剧中最重要的时刻，毕竟现在无法得知何时触发了箱子里的定时器，因为目击者回忆从箱子落地到爆炸之间的时间不一致，从几秒钟到十几分钟的都有。

操控和引导这辆车的人都认为这个箱子是装甲车的一个组成部分，于是组织人力试图把它抬起来再装回车的前面。

毕竟这个大箱子重达500公斤，想把它抬回车上去靠人力简直是不可能。

人群因此停下脚步，围拢的人就更多了。

此时大概18点或几分钟后（后来附近发现的一个座钟时针停在18:05）。

一个隶属于“Wigri”突击连的军校学员“Orion”Ryszard Maciejewski正从附近基林斯基戈街1号大楼的阳台上执勤，当他看到装甲车附近有一大群人围观喧闹，转过身来对同伴“Bartek”Janusz Lapinski说：“想象一下吧，如果一枚炮弹此时在那里爆炸，会发生什么？

”刚说完，可怕的爆炸发生了。

一道明亮的火焰闪过，伴随着巨大的声波冲击带来令人难以置信的力量的巨大爆炸。

PS：真是乌鸦嘴

街道的景色瞬间发生了变化。

离“坦克”最近的士兵和平民消失了。

没有小男孩坐在装甲车上，没有挥舞着白红色国旗的起义者，再也没有带着孩子的母亲，更没有其他平民聚集在装甲车的周围。

基林斯基戈街和博德瓦尔街到处散落着不成形的尸骸，没有头和四肢的躯干，撕裂、锯齿状和被烧伤的人体碎块。

爆炸的威力如此之大，以至于人体碎片和血溅覆盖了公寓楼的正面，一直到三楼的高度，距离爆炸中心只有几十米。

除此之外，司法部大楼的高层和街道另一边的一些房屋也被摧毁。

更糟糕的是，存放在基林斯基戈街3号入口处的装有燃料的储存罐也着火了。

燃烧的坦克前部大箱子被爆炸冲击波抛出了几十米外，而在距离爆炸地点几百米的地方也发现了人体碎块。

这一可怕的事件震惊了那些幸存者，他们也受伤了，暂时也无法救助重伤员。

沉寂了一段时间——震惊了的人们和受伤瘫痪还活着的人都没有任何动作。

直到十几秒钟，甚至一分钟过去了，大家才听到伤员的呻吟声此起彼伏。

这一噩梦般的景象可以用幸存者的关系和记忆来描述。

童子军团长“Andrzej”Witold Sawicki（Harcerska公司的导师）回忆道：“从德鲁迦街到博德瓦尔街再到基林斯基戈街发生的是一场大屠杀，在我的记忆中只保留了几幅画面：一条被撕裂的光滑小腿，一些可能是肺或肝的人类器官碎块。

我看到一个没有头、胳膊和腿的驱干，仿佛穿过迷雾都变成了血腥的碎片。

我正沿着这条可怕的街道走着。

突然有什么东西让我的心有预感地悲伤。

在一所房子的墙上，人行道上散落着黑色的贝雷帽。

一个、两个、五个——我在数。

它们就是信使排男孩的贝雷帽。

他们的主人消失了。

真的没有任何痕迹，现场还有其他孩子惨不忍睹的尸体，但我什么也没感觉，整个事件的压力超出了正常人的承受能力。

”国家军少尉“Kostka”Wojciech Pszczolkowski的回忆：“整条街都是尘土，到处都可以看到火灾的开始，从波德瓦尔街到德卢加街的整个基林斯基戈街上都有人类遗骸或者它们被粘在了房屋的墙上。

爆炸的威力如此之大以至于把人们都从鹅卵石路面上还有阳台上炸飞出去，这应该解释了如此高的伤亡人数。

为了防止流行病的发生，在救援行动的第一阶段，人们用通常在暴风雪期间使用的木制雪铲清理了房屋和整条街上的人类遗骸。

”“Janina Jasiak-Gruszczynska回忆道：“空气完全是灰色的，里面有很多灰尘，还有一股可怕的烧焦的血腥味，到处都是烧焦的残肢。

1945年华沙解放后我再去那里时仍然能闻到可怕的气味。

墙上粘着大脑和肉块。

然后男孩们拿着铲子来挖坑，碎肉全都被铲到篮子里扔进去。

”

当有组织的救援行动开始时，伤员一开始被送往“古斯托”营唯一一家刚刚安排好的医院，该医院位于基林斯基戈街1/3号的公寓楼（8月12日转移到这里），由“Morwa”Tadeusz Pogorski医生管理。

然而，过了一会儿，医院就达到了极限，伤员开始被送往德鲁迦街7号的医院和博德瓦尔街的医院。

“Morwa”医生立即开始为被送往医院的伤员做手术，他回忆说，在他们的身体里，他不仅发现了德国“坦克”的碎片，还发现了纽扣、搭扣、金属硬币，甚至其他爆炸受害者的头发和骨头。

在救援行动的进一步阶段， 基林斯基戈街3号大门的大火被扑灭，到晚上8点左右灾难区域里的路障也重新放上了，同时基林斯基戈街被“Wigri”营的警卫封锁了——为了防止更大的混乱，绝望的寻找亲人的平民没有被允许进入。

关于“坦克大爆炸”，国家军指挥部发布了一道命令，起义军部队和附近房屋的居民仔细搜查爆炸区域内的所有广场、废墟、庭院、屋顶等，以清除发现的撕裂尸体残骸，从而避免尸体腐烂，从而避免疫情爆发的可能性。

位于老城的国家军司令部因此意识到起义军的纪律性组织性很差，因为爆炸中死亡的起义军士兵不在他们本来的防守阵地。

因为华沙起义期间的混乱无序，很难估计“坦克大爆炸”造成的损失，这在今天也是一项艰巨的任务。

在已发表的研究中，估计当场死亡和后来重伤而死的人数在50至500人之间。

Robert Bielecki在关于“Gustaw”营的书中计算出死亡人数超过300人，可能超过350人。

Juliusz Kulesza同意R.Bielecki的计算，并假设死亡近300人。

Jan Tarczynski在关于“被俘获的德国装甲车辆”的书中写道，当时有200多人死亡，至少另外200人受伤。

维基百科把这次惨案计在坦克炸弹条目下，给出200名起义军死亡和同样多的伤员的数据统计。

实际上根本无法确定平民中的遇难者，当时没有记录对“坦克”的轰动性吸引了多少民众围观。

总之，在没有进一步资料辅助的情况下，大多数波兰学者认同起义军和平民总死亡人数约为300-350人，受伤人数约为400-500人。

爆炸发生后人们普遍认为这是德国人的诡计。

一说德国人故意让“坦克”发生故障等到起义军将缴获的车辆带到他们的阵地范围内遥控触发引信，也有说德国人故意将定时器设置为几个小时。

总之，这是一个为波兰人准备的“特洛伊木马”。

这是波兰语“czolg pulapka”（坦克陷阱/炸弹）一词的起源，该词迄今为止一直错误地发挥作用。

德国人对波兰人的兽性行为早已为人所知，在华沙起义期间，德国人及其走狗对波兰平民和起义军进行的大屠杀被称为野蛮种族灭绝。

不过后来德国方面资料披露，实际上德国人更感兴趣的是如何炸毁路障，毕竟该路障阻碍了从城堡广场到波德瓦尔街的自由进入起义军的中间地带。

可能由于某些机械故障，德国人没有放下装有爆炸材料的箱子，也没有让宝沃4撤回。

此外，德军阻断射击使对装甲车的两次检查无法完整进行，这也从侧面证实了敌人有兴趣将车辆留在路障旁。

也许通过无线电波引爆炸弹也没有成功——这是德国人首次使用（也可能不是首次使用）这种武器对付起义者，以当时技术水平，操作这种高科技武器绝对会带来不小的困难。

而波兰人犯下的一个大错误是对车辆的检查不彻底并且不认真，但也不得不考虑到这是波兰人第一次遇到的一种未知武器。

同样，国家军指挥部发出矛盾的命令（“古斯塔夫”上尉的谨慎和等待，以及激活和携带车辆的愿望——很可能是“罗格”少校的愿望）也在队伍中造成了一些混乱和迷失方向。

时至今日，人们更多认为在这种情况下，缴获坦克这种战利品带来的喜悦、情绪和热情战胜了理智和常识。

它应该解释一个有点不可思议的决定，即让这辆未知且检查不周的车辆深入波兰起义军腹地，一路上欢乐人群的混乱场面，任何人都可以靠近这辆车，甚至孩子们还坐在车上。

通过对上述事件——德国装甲车在基林斯基戈大街爆炸事件的分析，根本就存在什么“坦克炸弹”，这实在是一次极其不幸的安全事故，源于人们的大意疏忽和不理智的行为。

但不幸的是，这一事件发生在华沙起义这个特殊时期，白白损失了大批起义者和平民

这部片子拍摄于华沙起义70周年之际，二战胜利70周年的前一年。

如果说《狂怒》已经算是血腥的话，那这部片子的血腥程度远远超越了《狂怒》，在男主角眼前枪决了他的幼小的弟弟和母亲，炸弹爆炸后天上落下的血雨和残肢断臂是这部片子中最为震撼的两个场景。

这部片子展现了战争带给人类的毁灭性的的灾难，以及德国军队的残暴。

一个人看完电影之后，过了好一阵子才从其中的悲伤里惊醒过来！

倘若我们不知道后来的历史，这部电影无疑是让人绝望的，全片都没有看到胜利的希望。

战争是一头嗜血的怪兽，除了士兵之间的拼死绞杀，它也无情吞噬了手无寸铁的平民。

男主亲眼目睹母亲与年幼的弟弟和一群老弱被德军枪杀，女主在废弃汽车驾驶室躲避爆炸带来的血肉之雨，医院之中血肉模糊的惨景，最后起义军仅剩男主一人，回医院找女主，结果等待他的却是尸山血海，其中就有女主的尸体，按照女主最后碰到的德国士兵的表现，女主之死应该是极其惨烈。

最后男主回到了当初与女主的定情之地，幻想着与女主再次相见，可最终还是定格在独自一人孤独的背影之中结束了。

影片开始时有多么的青春美好，结尾就有多么的残忍绝望，影片结束时的烈火焚城慢慢切换成现代灯火阑珊的华沙，这可能是本片唯一能让人感到安慰的地方。

或许这就是波兰版的《活着》！

作为一部反战电影，本片是成功的，与之相比，我们的神剧是如此的滑稽可笑。

中国人民在面对日寇入侵时所遭遇的苦难，比波兰人民有过之而无不及，可是那些人却把同胞的苦难活生生的拍出了喜剧与奇幻的效果，而且还是一个人敢拍，一群人也敢看敢信，真是滑天下之大稽。

最后心疼一下女主，她与《血战钢锯岭》的男主有异曲同工之妙，这个坚强勇敢善良美丽的姑娘不愿面对战争，却能不顾生死的留在医院帮助他人，她先遭爱人背叛，最后又屈辱的死去令人揪心。