波纹

看过之后久久不能平复，和一般通过贬低男性抬高女性的电影不一样，女主是个有很多方面问题的普通人，有令人难以理解的恶习（偷偷报复），内心脆弱敏感（听信邪教），缺少包容（对大龄听障儿媳的拒绝）一家人生活成这样，几乎没什么沟通渠道，丈夫和儿子我行我素惯了，对妻子操持家务视而不见。很难想象一个有洁癖的人是怎么和另一个大喇喇的人共处了二十多年。后来通过女主和同事的相处也比较能理解女主之所以会变成这样的原因，女主演员的表演有一种既招恨又讨喜的感觉，最后枯山水中的弗拉明戈舞扫去了整部片子阴郁的氛围(真正意义上的坟头蹦迪)，虽说有前面时不时出现的击掌节拍铺垫，但还是略有突兀。

看了，心真堵啊。

实在太尴尬了，幽默感真的不如一般日本动漫。开场男主人离开家的留白不交代时间过度挺见功底，高开，到中段开始模仿直男类型片主观镜头行凶的镜头直接崩掉了，解构都称不上，后面开始持续拉垮。日本女性主义片的优点是能够直面女性也是存在道德瑕疵的人，而不是咱们这边一直向完美受害者去靠拢的处理办法。

地震、核辐射、介护、残障、宗教、更年期这些沉重话题，犹如枯山水的砂纹将主人公层层围绕。无水似有水（ないのにある），有水似无水（あるのにない），庭院好比她的内心世界。闯入庭院的猫，癌症的丈夫，儿子突然带回家的未婚妻，一次次被激荡起的波纹在妥协与抗争的反复中最终趋于平静。影片最后一改片中一贯持续的柔和色调，呼应宣传海报犀利的红与黑两种颜色，似乎是绝望主妇成功的自我救赎。

釜山电影节看的，结尾的弗拉明戈舞真是帅呆了、酷毙了、简直无法比喻了。

竟然也是一部“曾经我茫然前行”的戏。女主的力量在于她虽茫然却不迷失，甚至爆发了某种超我。片中要素很复杂，无论是社会国家或者个人问题，很小切口地放在一个中年女性身上造成了她的困境，值得一提的是她强劲能动性，克服一切困难的驱动力，这种生命力让人动容。结尾的雨中舞蹈稍显匠气，总体不失为上乘之作。

倒不觉得舞蹈多动人 片尾这样处理还挺常见的 甚至有点直白和俗套 最动人是去到清洁员同事的家中 在看到遍地垃圾 阳光下红色的泳衣 祭台上孩子的照片之后的反应 萍水相逢不影响她在一瞬中理解和感受了她的痛苦 那是女性生命的共振

北影节第一部，非常惊艳的女性电影。对中年女性的心理幽暗面描绘的好细腻，以冷幽默的方式来消解周遭各种让人窒息的时刻，很喜欢。抬棺材那段忍不住笑出声了，太绝了，男人到死都不肯安静的消失呢。面对生活对女性的各种压迫，周遭男性习惯性归结为对方不正常疯了，太典了。女主被邪教洗脑，虽然很荒谬但不觉得可笑反而觉得很可怜，她所要求的不过是平静的生活。最后的热舞略显直接和俗套，还是有被感动到，每个人最终能够救赎的只有自己。ps这是某些男人理解不了的喜剧。

是一部深刻探讨中年女性危机的电影，通过细腻的叙事和深刻的主题探讨，展现了角色内心的挣扎与释放

荻上直子的女性电影已经到next level了，直视女性心理各色隐秘角落，乃至肮脏的、疯狂的、极度创伤的，完全脱离此前范式。根本猜不到奇怪的剧情会怎么发展、每场戏会怎么拍，冷幽默笑点也反套路，让观影有拆盲盒的趣味感。看似日式家庭剧的平实叙事，但总在局部带来奇妙的破坏性，制造“不和谐音”。筒井真理子的表演也一反常规，呈现心理受伤后极度自我中心的女性，坚韧与脆弱、对丈夫鄙夷又难舍的复杂双面。全片围绕“水”的概念做文章，正因为水在东亚语境里被视作女性的象征、处世规训。女性找到解放的方式，就是大胆破除“无水之水”（隐形规训）的波纹。｜北影节

最好的东亚女性电影。荻上直子作为拍摄了大量优秀治愈类型片的女性导演，可能是年龄和人生体悟累积到了，终于从软绵绵的清新慢生活里抽身，向着现实的人生黑暗面狠狠发力。写出的剧本对中/老年女人的苦境和成因有足够深刻的观察，呈现方式上非常灵巧地联系了日本禅文化、新时代宗教思想(祈祷词还写的挺好的。要是被观众直接简单定义为邪教就可惜了。旁人看着荒谬，但正如女主角，当事人基本上都是被现实身边人伤害抛弃才会转向非现实的对象寻求精神支柱，反过来还要被这些人嘲讽脑子有问题)等元素，作为女主角对抗”恶之波”的方式之一，各种点到为止。相信只要对男人有足够分析能力，不管哪个年龄段的女性都能对电影感同身受。岳父、丈夫、老登顾客已经够离谱了，后来又冒出来一个让人恨的牙痒的好大儿。觉、忍、反击、再忍。切忌和老公/男友一起看

为什么有那么多人“曾经我茫然前行”，看完这部片似乎明白了一点。

开头想男主不死不会给两星以上。完全意外了！以为是重重水滴的声音竟然是舞蹈的节奏，虽然有点偷懒但确实有爽到。女主是近期看过最丰富的女性形象。只有儿媳整个人设好怪好工具人

3.5

可谓是近期看过的最坐牢的电影。个人理解，水是维持社会平衡的媒介，水的波纹不是平衡的破坏，恰恰是一种生的平衡，当这个波纹受到干扰，如地震导致的核污水，如被外来人和“自家人”破坏的枯山水，表示社会层面的动荡起伏与家庭关系崩溃，进而破坏了女主心里的平衡。一旦破坏，要么及时解决问题，要么另寻一种新的平衡，要么积累矛盾以至最后的疯癫。我试图从《草木人间》的角度去理解，但是我仍旧觉得本片实在拍得太刻意了，荒诞但无趣，可看性较差，个人不喜欢。与羊

影片的情感表达是其最大的特点之一，它展现了小人物在巨大社会变革中的深情和坚韧。

在《眼镜》与《海鸥食堂》后她过去十年的作品我都没有看过，没想到十几年过去荻上直子阿姨的导演功力已进化到Next level。除了剧本深度增加之外，对声效的运用也值得玩味。开篇刻画出女主角囿于日本传统观念中有苦不能言的妻子形象，在情节推进到下一篇章后用水滴声和波纹的声效与图像来点破她平静下的崩溃，放在东亚语境下十分契合！新教、地震、水污染、核泄漏作为大背景一个接一个被抛出来，为包含女性议题在内的表达增添色彩，既可以认为这是女主角情绪的一种外化，也可以借此来实现社会环境对人的异化，合理地营造出惊悚感，妙不可言。荻上直子更应该凭借这部电影广为人知！（隔了十年光石研也从儒雅中年小叔变成看起来像变态的日本老头了，悲。）（真理子阿姨比小林聪美阿姨眼神要有戏多了哎。）

前半段非常喜欢，极少量的台词，简省的叙事和有效的动作。后半段有一些为了表达而表达

很雷，但蛮好笑的。

无法理解的行为动机什么也没有打破 只有被扰乱的波纹和自己才能听到的“啪啪啪啪啪”