谁说我不在乎

一全片就是围绕那一纸证书而发生的一系列事件。

虽然那纸证书代表了婚姻，然而婚姻真是因为在乎那张纸吗？

更多的是那张纸背后的故事。

二这个月，倪周的矛盾终于以对外宣布结婚而结束，二十年爱情长跑的结局就是那代表圆满的一张纸。

不过就我看来，有没有纸对他们两的生活无多大影响，在乎这张纸的更多的是他们之外的人。

事情到此并没完，只要他们还在这江湖，不管他们有没有纸，故事都会发生。

江湖并不是娱乐圈，有人的地方就有江湖。

三同事甲，电话中：X姐，离了就离了呗，离了后自由多了。

你看你，累了叫秘书按摩按摩，挺舒服的。

我啊，和我老婆离婚协议都签了，就差去办手续了。

是啊是啊，就是对小孩影响太大了，要不我早离了。

同事乙，工作闲聊中：吵架很正常啊，夫妻两总会磕磕碰碰的，不闹点什么是不可能的。

我和我老公不也经常闹闹吗。

甲啊，就是那脾气，有时候就为了那口气。

其实过一阵子就好了。

啊，闹到要离婚？

那不好，对小孩不好。

同事丙，喝酒发牢骚中：唉，不容易啊。

这么多年了，还是没共同语言啊。

你看，给她买了新手机也不要。

要她去挑？

她都不肯跟我一起去逛街。

昨天回去晚了点又做了厅长。

不说了不说了，喝酒喝酒。

同学丁，与甲丙等喝酒吹牛牢骚打趣后：XX啊，凡事不要太认真了，讲原则是好事，但不要老讲原则。

日子不会一直顺利，这就是生活。

四生活中很多东西说穿了就是一张纸，大家在乎的就是那张纸的象征意义。

究其原因却是那张纸背后的故事。

片中李小萌说：拜托了，大家都不容易，给个面子行不行。

这，就是生活。

認識人性 (阿爾弗雷德．阿德勒(Alfred Adler))- 您在位置 #1018-1105的标注 | 添加于 2024年6月5日星期三 下午1:17:23一位年輕的女士前來看病，她的問題是一種無法克服的惡劣情緒，她把原因歸咎於從早到晚的工作使她不得休息。

從外觀上我們能看到，她是個急躁的人，有著不安的眼神；她抱怨說，每當她要去哪裡或者打算做某件事，心裡覺得很不安。

從她身邊的人我們聽到，她把一切都看得很嚴重，看起來快要被她工作的重擔壓垮了。

我們從她身上初步得到的一般印象是，她覺得所有事情都非常重要。

這是許多人都有的狀況。

另外可以說明問題的是，有個接近她的人告訴我們，「她總是大驚小怪」。

我們首先檢視了一下，習慣把所負擔的任務看成特別沉重和重要，那究竟意味什麼。

具體來說，我們試著設想，這種行為在一群人裡或者在婚姻中有什麼意含。

結果是，我們無法不產生一個印象，這種傾向很像是呼籲周遭的人不要再增加自己的負擔了，因為連手上最最必要的工作都已經做不好了。

我們對這位女士所知道的還是不夠，必須請她再告訴我們一些事情。

在探詢時必須有對應的敏感度，不能有絲毫的高傲，因為那可能立刻使病人心生抗拒。

比較好的策略是以旁敲側擊的方式提問。

如果有適當機會進行交談，我們就能（以這個案例來說）委婉地讓她明白，她整個人以及全部的行為其實都在暗示著，她想要讓另一個人（很可能就是她的先生）知道她無法忍受更多的負擔，她要求細心和溫柔的對待。

我們還可以繼續暗示，這一切一定不是今天才開始的，而且促成問題的因素一直存在。

後來她終於證實，幾年前她曾有過一段極為缺乏關愛的生活。

於是我們對她的行為就有了更多的了解：那是為了支撐她向另一人要求體貼，以及極力避免跌回那個使她無法得到溫暖的處境。

有個新的訊息證實了我們的發現。

她說她有個女性朋友，這位朋友在許多面向上都是她的反面，有個不幸的婚姻，而且正想要脫離。

有一次她遇到這位朋友，當時她（她的朋友）手上拿著一本書，用提不起勁的語調對先生說，她不太確定今天中餐是否來得及做好，結果這番話使她朋友的先生大發雷霆，當面嚴厲地批評太太。

我們這位病人對這起事件有如下的評語：「如果沒弄錯的話，那麼我的辦法實在好得多。

沒有人能這麼指責我，因為我可是從早到晚都扛著過量的工作。

如果我有一次中餐沒有及時端上桌的話，沒有人可以責備一個所有時間都被著急和忙亂填滿的人。

這麼好的辦法難道我要放棄嗎？

」 我們於是看到她的內心世界在上演什麼。

她以比較無害的方式取得優勢，免於一切責難，而且永遠要求關愛。

既然這個策略奏效，她不太明白為什麼有人要她停止這麼做。

但是在這種行為的背後還有些文章。

她要求溫柔體貼（其實也是想佔他人的上風），但總是覺得表達得還不夠熱切。

於是在這個脈絡下，就出現了各式各樣的麻煩事。

如果有東西丟掉了，或者一時找不到，她就會弄得家裡一團混亂，心情緊張，接著就是頭痛，晚上無法安睡，因為她一再擔心那件事，把問題看得嚴重無比，不斷誇大，只為了讓人注意到她的辛苦。

光是朋友的邀約，就已經是重大事件。

若要接受，就需要盛大的準備。

極小的付出對她來說都極其巨大，所以到人家做客變成了沉重的工作，需要用好幾個鐘頭或甚至好幾天來預先準備。

這種時候，你可以相當肯定地預測她會加以推辭，最起碼她一定會遲到。

這種人的社交生活將無法跨出一定的界線。

然而在像婚姻之類的兩人關係裡，你一直要求溫柔體貼，很多事情就會變調。

有時候先生必須出門工作，或者有朋友聚會，或者必須去做個別拜訪，或者必須出席他所屬組織的會議。

如果他在這種情況下把太太單獨留在家裡，算不算是漠視了對溫柔體貼的要求？

起初我們也許會覺得（而且確實很多人這麼想），結婚的人本來就應該盡可能留在另一半的身邊。

然而儘管這種要求某種程度上讓人有同感，實際上對一個必須工作的人來說，卻是無法克服的困難。

這必然會造成困擾。

以我們這個例子來說，這位先生可能在深夜時躡手躡腳地想要上床，卻訝然發現太太仍然醒著，還用責備的眼神看著他。

這種場景大家一定非常熟悉，我們在此就不多加描述。

我們也不該忘記，這並不只是一些女性的小毛病，許多男人也是這麼想的。

最重要的是，我們想指出的是，要求特別的關愛有時候會適得其反。

在我們的案例裡，情況通常是這樣的：當這位先生晚上必須留在外面，太太就會對他說，他的社交太少了，所以這一次他可不要太早回家呀。

雖然她用玩笑的口吻說話，但是這句話裡卻包含了非常嚴肅的主旨。

這看起來跟剛才我們描繪的形象扞格不入。

但是如果我們更進一步觀察，就會發現那其實是一致的表現。

這位女士非常聰明，她不假思索地避免嚴厲的手段。

在每件事情上，她都會表現得和藹可親。

這個案例本身其實沒什麼問題；我們會注意到這點，只是為了心理學上的探討。

她對先生說那些話，真正的意義在於暗示說，太太才是真正的指揮官。

有她的允許，先生才可以晚歸。

如果是先生自己這麼做，她就會覺得被嚴重冒犯了。

所以她這番話只是為真實的脈絡蓋上一層面紗。

她才是下達指令的一方；雖然先生不過是去盡一個社交義務，也還是要由太太的願望和意志來核可。

如果把這種對關愛的要求拿來跟我們剛才獲知的訊息（這位太太只能忍受自己命令過的事）放在一起看，我們就突然看到，這位女士必定一輩子都在承受一種巨大的衝動：絕對不當配角，永遠要佔上風，地位不受任何責備的威脅，總是要當自己所屬的小團體的核心成員。

我們將在她的各種狀況中一再見到這條軸線。

比如說換女僕的時候。

她會左思右想，擔心自己過去習慣對女僕的控制權在新女僕身上不管用。

又比如說準備出一趟門。

對她來說，待在家裡，一切都能照自己的意思使喚，這是一回事，但是出了大門，到「別人的地盤」，到大街上，突然間再沒有任何事物服從自己的意志，每一輛車你都得閃避，也就是只能扮演一個無關緊要的角色，這完全是另一回事。

她這種緊張原因何在、意味什麼，這時才豁然開朗。

我們要想到，這位女士在家裡需索著何等不受節制的權力。

這種現象常常出現在一個讓人有好感的性格模式裡，以至於第一時間你根本不會想到，這樣的人竟然受著煎熬。

這種煎熬可能會非常嚴重。

我們只要把這個案例放大一下就可以想像。

所以有些人害怕搭電車或火車，因為他們無法貫徹個人意志。

這種問題的嚴重程度可能讓他們最後根本不願意離開家門一步，比如廣場恐懼症患者。

在後續的發展裡，這個案例給我們很多啟發。

我們看到，一個人的童年印象在日後如何一再造成影響。

我們不能否認，從這位女士的立場看來，她是有道理的。

因為如果人一輩子都要逼迫別人給他溫暖、尊重和關愛，那麼擺出一副不堪負荷和緊張激動的模樣，並不是個太差的手段，因為她不只能免遭譏議，她身邊的人也會溫和地勸阻她，提供協助，說話還得小心點，免得造成她內心的不平衡。

當我們回溯到這位病人的童年時，我們聽到她說，她在小學的時候就曾經因為作業做不出來而非常激動，老師不得不對她特別溫和。

此外她還說：她是家中三個小孩裡最大的，下面有個弟弟，還有個最小的妹妹。

她總是跟弟弟吵架。

在她眼裡，弟弟一直是最受寵愛的那個，而最令她生氣的是，大家對弟弟的成績極其關注，但是對她的優秀成績（她一開始曾是個好學生）卻不當一回事，這讓她很受不了，也讓她不斷思索為什麼家人用雙重標準對待她。

我們明白了，這個小女孩追求的是公平對待，她從童年時期就有嚴重的自卑感，並且渴望補償。

在學校裡，她尋求補償的方式是變成一個壞學生。

她想用低落的學校成績來勝過弟弟。

並不是說成績不好會比較站得住腳，而是她有個孩子氣的想法，想要吸引父母的關注。

這個心理過程多少是意識層面的，因為她今天很確定地說，她當時想要當個壞學生。

然而她的父母對她的壞成績仍然無動於衷。

這時又發生很有趣的事：她在學校的成績突然又變好了。

但是她的妹妹在這個時候粉墨登場。

因為她妹妹在學校的成績也很差，但是母親關心妹妹的程度幾乎跟弟弟一樣。

原因很特別：我們這位病人的壞表現只限於學科，但她妹妹是在操行上不及格。

如此一來，妹妹就得到了更多的關注，因為操行低落會產生完全不同的社會效應。

學校也會採取特別措施，迫使父母不得不更加關注小孩的狀況。

所以，爭取平等對待的戰役到這裡還是失敗了。

我在這裡要強調，追求平等地位的戰鬥雖然失敗，卻不會從此畫下休止符。

沒有人能忍受不平等的處境。

從這裡開始，新的行動渴望還是會一再出現，而型塑出人的性格樣貌。

我們現在更加理解到，這位女士為什麼有各種困難、慌亂，為什麼一直努力在別人面前擺出沮喪或不堪負荷的模樣。

這些本來是要做給母親看的，想要迫使雙親更加關注自己，就像他們關心妹妹那樣。

這同時也是在責備他們對待她不像對待妹妹那麼好。

這個當初產生的基本情緒，至今都沒有消失。

我們還能追溯到她更早的人生階段。

她提到一個印象特別深刻的童年經驗。

三歲時，有一次她想拿一塊木頭打剛出生的弟弟，全靠母親的警覺才沒有造成傷害。

當時這個小女孩就極其敏銳地意識到，她之所以遭到冷落與輕視，都是因為自己只是個女孩，現在寶座被弟弟奪去了。

她記得非常清楚，當時她無數次脫口而出，她希望變成一個男孩。

她覺得弟弟的來到不只把她從溫暖的窩巢踢了出去，而且弟弟是因為身為男生，才得到比自己更多的關愛，這一點更讓她感覺心情非常低落。

為了試圖彌補這個情結，她才開始採取一個辦法，也就是隨時表現得負擔過重的模樣。

我們可以用一個夢境說明，一個人的行動軸線如何深植於他的內心生活。

這位女士有一次夢到她在家中和先生談話。

但是她先生看起來一點都不像男人，而是個女人。

這個細節宛如一個象徵，透露了她在面對所有事件和關係時的模式。

這個夢境顯示她得到了與先生平等的地位。

他不再是那個比她優越的先生，就像從前她的弟弟那樣，而已經幾乎是個女人。

兩人之間已經沒有位階的差異。

那個其實從童年起就一直懷抱的願望，在這個夢裡終於達成了。

於是，我們把一個人內心生活的兩個時間點連在一起，就找到了主要軸線，並且得出關於這個人的統一的想像。

總結起來，我們可以這樣形容：這個人努力以親切和藹的手段，扮演著佔優勢地位的角色。

结婚证在一场婚姻里算什么呢？

婚姻里有太多的学问，现在很多人因为看多了失败案例或者不自信自己能把握住婚姻就选择不进入婚姻。

一切的开头在于申请劳保时需要结婚证。

这只是一件小事，回家带上就行。

谁知这结婚证就是找不着了。

找不着就补办呗，但女主人犟上了非要找着。

生活有这样的经历，一个你觉得一定在的东西要用的时候忽然找不着了，这个时候买个新的或者暂时不用都行，但你就是要找到。

越是找不到你会越烦躁就非要找到，最好笑的时候你把家里翻了个底朝天可能最后发现它在你手边眼底。

妈妈这样除了这种执念，或许还能中年女人的更年期有关。

那时的她们身体激素变化情绪会更不受控。

或者更深层的原因是不是因为她对这场婚姻没有安全感所以需要一张结婚证来保障。

但在观众看来好像是因为她对结婚证的疯魔执着反而导致婚姻破裂了。

家都快散了，结婚证已经不重要了。

偏偏这时候结婚证又出现了，它就在眼皮子底下的合照后。

可惜出现的时机不对，早点出现或许这场风波就散了。

现在丈夫的心已经在外边了，妻子也心灰意冷，结婚证只能用来离婚了。

所以孩子找到了也要藏起来。

原本婚姻散了就算了，孩子这个时候用自己威胁他们不准离婚。

这算是中国离婚的老套路了，多少人劝不离都是你想想孩子，可这样的婚姻维持下去有意思吗？

反正最后他们说不离了，日子怎么过也是他们的事。

看着非常轻松的一部电影,基本上来说都能听懂,就那几句广东话,让人云里雾里去了。

对于男女主角来说，搞笑、轻松是他们的特长，那个扮演女儿的也不错，很有一些生活气势。

情节以一纸结婚证书展开，能引出以后一连串的事出来，确也亏编剧能想得出来。

总的来说，该片确实是居家休闲的良片啊。

或者说每个人都有自己在乎的执念。

① 谢雨婷在乎的表面上看是结婚证，但实则是安全感。

她所代表的中年劳苦妇女。

早在2000年伊始人们就开始有家庭婚姻的思考了。

相比于过去的组织安排和凑活过呗，难不成还能离咋的，到中期过渡的隐忍和不堪，再到现在的一刻也别犹豫拿着红的去换绿的。

看似在乎那一纸证明，其实背后隐含的是一个家庭妇女的胡思乱想胡作非为胡搅蛮缠的开始。

别觉得很难看，但这对于她几年如一日的家务生活而言，一个“找结婚证换被子”的石头在她的平静心湖里泛起阵阵涟漪。

顾明在乎的是安稳事儿少和名利，但实际上确实温柔乡和善解人意。

② 他代表的是中年事业有成的男人，精神方面的专家，带了一个美女徒弟。

其实这种男人很好对付。

给他些体谅和温柔就可以，留住中年男人就只需要情绪价值就可以了，因为外貌价值已经拿不出来了，但是，能在这个年纪拿出来的女人都是高手狠人。

请中年女人不要质疑他们，否定他们，甚至是猜忌他们，这三点是婚姻中最最最致命的。

③ 小安在乎的是名分和一个成熟男人的承诺。

当然还有她的博士论文。

（后面穿插在故事中详细分析）④ 小文在乎的是父母双全和温馨家庭下的成长环境，但更多的是在这种健康环境下被关注被爱被理解的自我表达和自我意识觉醒。

（后面穿插在故事中详细分析）⑤ 就连疯人都有自己的执念：老王在乎健康出院，可是就属他三番五次重返疯人院。

另一个病人在乎猴皮筋，执意要做弹弓打你们家玻璃。

我相信不少人是从这个片段跳过来看全片的吧。

你说她为啥不惜一切代价一定要找到这张纸？

你看他家住的大房子，虽说是在大连，但是故事背景我感觉更像是北京，那个年代，能有这样的大平层，可以说是中产以上了，甚至是富人也不为过，只不过他们知识分子排斥这个，好面子。！

对！

好面子。

剧里面多次提到面子，从雨婷在跳广场舞的时候问居委会大妈没有结婚证怎么办的那种隐晦和躲闪，甚至搬出了“我有个朋友”来打圆场就能看出。

还有他俩为了补办到了民政局那种尴尬和搞笑，也能看出来。

第一次去民政局，因为要去办证的地方补办而失败告终，离开的时候谢问顾：“你是不是特开心办不了啊？

”颇具讽刺和挑衅，但是其实顾老师并不想这件事，或者说压根不把这件事当回事。

因为他很忙，他除了家庭还要照顾他的病人，除了照顾病人还要带徒弟写论文（单押）。

也只有快退休的较真家庭妇女才会这么在乎这个证。

名分对她来说很重要！

第二次去民政局，是奔着离婚去的，结果因为没找到结婚证而再次失败告终，只不过这次是为了离婚来的。

临走之前，顾问谢：“你是不是特开心办不成啊？

”同样一句话，道出了每个人在乎的点。

当然名分对小三来说也很重要。

有一幕是写论文，徒弟小安说你们家都这情况了，还是我来吧，可要知道看似是帮到时排忧解难，但实则这女的可不简单啊，她想要事业爱情双丰收啊，野心写脸上了都！

还有一幕是她没打任何招呼，直奔导师家里，这不是赤裸裸的挑衅嘛？！

有一个镜头是小安看到顾老师家里的走廊里挂着一副女主人雨婷的照片，撇了撇嘴，这个下意识动嘴仿佛在说：“哦，就这啊，古老师怎么看上她的啊我不比她好看优秀？

”临走前，她还特意跟顾老师和小文到了别。。。。

再说说这孩子，人小鬼大机灵得很，无论是小三登门时饭局上的替母解围，还是帮爸妈排忧解难结果凭一己之力的办假证弄巧成拙，再到为了挽回父母婚姻而装病做大餐，还有最后的大病一场离家出走放个炸弹来稳住局面。

这孩子早熟，不仅是性早熟（听广播的内容，和对发小小丁的爱慕，更多的是心早熟。

她太不容易了，为了这个家操碎了心，还得是有个不省心的妈，俗话说姑娘省心是因为妈让人操心，妈爱费心是因为姑娘让人伤心。

当他俩真的要离婚的那个时刻，小文也发自内心的大喊：“谁说我不在乎？！

”因为她之前跟爸妈分别说过不怕他俩离，因为嚷嚷的狗不要人，老把离婚挂嘴边儿，实际上离不了。

但现实和理论，总是有差距。

题外话：你说为啥京派导演都讲究个老理儿啊？

因为他们在乎，在乎传统，在乎理数，在乎面子。

你看冯小刚虽插科打诨样样精通，但是真到真格上他还真较真儿（还有管虎的老炮儿）。

再看黄建新，他的作品很能反应北京地区百姓平常家里的人情世故。

特别善于以小见大，反应社会及家庭现状（背对背脸对脸等）小时候看啊，真是看热闹，以为有动画就是给孩子看的。

殊不知，那是因为现实场景下拍不出来只能以动画形式展现，但实则还是在给那些有经历有阅历的大人看的，因为只有那样才能有共鸣。

印象最深的当然是王劲松（气壳）的表演。

“我抽出她裤衩里的猴皮筋儿做个弹弓打你家玻璃。

”那个110秒的段子实在让人拍案叫绝。

其经典程度不下于《天下无贼》里的范伟和冯远征打劫的段子。

罗湘晋很漂亮，她的粤语说得真好听，电影没打字幕我却几乎都听懂了。

不过当年看这个电影的时候我极度痴迷的却是声音沙哑的吕丽萍。

结尾李小萌跑去了西安（她打电话的地方是钟鼓楼广场）。

黄建新真是有幽默感，李小萌用离家出走逼冯巩和吕丽萍复合：“你们还离吗？

”“不离了。

”而在64年前，在同一个地方张学良和杨虎城兵谏光着屁股的蒋介石：“你还内战吗？

”“不战了。

”于是国共两党的第二次合作实现了。

虽说影片是从一个作为女儿的角度来阐述自己眼中的家庭生活，如果没有剧中插叙的精神病院的段落，倒还真是让人感受到诸多的无趣。

结尾的这一段所谓的“复合”倒是让人勉为其难。

或许因为我们已是婚姻中的人吧。

但也引发了自己关于婚姻的一些思考。

夫妻双方，人到中年，越发平淡。

其实人的心态也就开始了变化，其实是很微妙的。

生活可以有波澜，但却万不能放大。

影片中，是由于一张结婚证引起的离婚吗？

其实不然，这只是一个引子。

没有这个，必然也有其它事件导致这样的事情发生。

其实最重要的原因就是心态已经发生了变化，为了证实一些事情，从而追根到底，关系细枝末节。

任何事情，其实都是经不起推敲和折腾。

因为生活中的任何事情其实都是相互联系，一个复杂的系统。

只要认真就输了。

如果换一个词，或许就是“作”。

所以平静期的生活就应该有平静的心态。

婚姻和感情，出现了裂痕其实就再也弥补不上了。

这条裂痕总会在某天再次裂开，那时也就更深了。

喜欢黄建新导演已久矣。

早期的先锋三部曲《黑炮事件》、《错位》、《轮回》，90年代末的《背靠背，脸对脸》、《站直啰，别趴下》等，周三的夜晚怀着轻松的心情走进中国电影资料馆百子湾店重温这部2000年世纪之交的国产剧情片，影厅来的人不多，却都看得津津有味，不由得更欣赏黄导了，你们说，这么好的导演，就是什么都能拍！

电影《谁说我不在乎》讲述了一个两口子为一张结婚证走到离婚的地步的故事。

顾小文的爸爸顾明是一名精神医学的专家，每天上班面对病人有耐心也有压力，妈妈谢雨婷更年期提前来到，听外人说没有结婚证证明不了是婚姻关系就是非法同居，加之丈夫身边围绕的女学生小安来家中做客更激起了疑虑，小文妈拖家带口找结婚证引发的一系列故事，影片的结尾，妈妈告诉小文和她爸离婚的事，小文大哭“谁说我不在乎”并跑到电台哭诉，为了“惩治”不听话的父母，小文离开家去打工，爸妈焦急找到她，三人也再不提分开的事情。

走出电影院复盘，不由感到导演真的很擅长从每个人物的视角出发去理解人物，每个人都包容到了，堪称一人主述、双重环境、三维视角，多种寓意。

下面就开始一点点夸： 先说形式。

是我孤陋寡闻，第一次看到黄导的片中插入漫画的形式，“他在谈及这部影片的时候更是提到了“文化电影”和“观众效应”这两个概念，当年这部作品上映时以着暑期强档娱乐片的身份'一票难求'”（引自幕味儿），多在回忆中插入漫画，如需要闪回当时确实发生的和想象的场景时，用漫画好在增添趣味吸引了观众并制造一种若即若离的效应，毕竟是在闪回中的进行，若要说我不适的地方，我看黄导的影片多半是正经严肃的思索（以他的一贯表达来说），这样的漫画让我有些跳戏，哈哈。

开场六分钟后才到，错过了片头，但让小文做第一人称来叙述事件一点没都感到违和，后来回看片头才知道这是小文写到日记本里的故事，“我的梦想，是当一名作家。

xx曾说过，作家就要写你身边熟悉的人你熟悉的生活...”然而导演并没有只頋让她自说自话，整个事件中三个人面对同一件事的不同反应及性格侧面都照顾到了。

比如精神病专家的顾明在医院面对病人的烦扰，在工作时他平静处理好这些，在下班后他也想去游戏厅自己待着发泄一些心中的压迫和喘不上气。

小文身边也有个陪她去造假证，给她们全家做了一桌美味的古灵精怪的同学（名字我忘了，在夸张展示这小孩好厨艺时，我对旁边的甜妞儿说，找到了这样会做饭的男人就嫁了吧）。

这么说来，可不就剩下年刚40，知识分子又心里窝火的谢雨婷没出处了嘛。

印象深刻的一处是，顾明从同事（王志文饰演）那得到两片“神药”琢磨让老婆晚上开心一下，谢雨婷疑神疑鬼地洗完澡从厨房垃圾桶翻出了药片包装，非但不领顾明的情还叫嚣着不要假装的被骗了，别说当事人了，我当时都头一蒙这女的真傻啊不是自个儿把身边的人往外推嘛.....包括开头顾明上交工资数钱的细节（少了五十），都能想到谈恋爱的时候是多么羞答答绝口不提一个字的钱，婚姻存续了这么多年孩子都不止打酱油了琐碎的日常就是这样，多么真实的生活。

在对待同事兼学生小安上顾明的举止也是正常这个年纪男人的表现，有对她工作和才华和分析人事的欣赏（以俯看的怜爱和跨年龄性别的吸引）以及“想来点刺激又本能惧内”和一种“原状人性的家庭自我矫正平衡系统”（《一声叹息》：年轻的时候有贼心没贼胆儿，年纪大了贼心贼胆儿都有了，贼没了）影片表现顾明和小安的关系比较隐晦，到最后也没说明到底是发生了什么，不过小文去找小安“谈判”，站在医院走廊单手扶墙的挑衅姿势两个小时没说一句话也令人忍俊不禁，想到谢雨婷问小文，我要是和你爸离婚你愿意吗，小文说那有什么的，现在我们是新时代的青年就得有新时代的做派你们这很正常（大概是这个意思），一瞬我也被小文的新时代晃神了，直到小文为父母和好做了许多努力还没成痛哭流涕时，我也才后知后觉她的脆弱。

但是，我们也总是闭口不谈，却轻易在瞬间打开心扉。

与甜。

从内容来说，我也就知道黄导处处流露的zz隐喻，我觉得没有对错吧也可能过度解读，但是通看他的片子这种一以贯之的打上导演个人烙印的基调怎是能撤就撤的。

黄导高就高在，按现在的来说，就是玩故事才是高级的，什么故事都写不好在那翻来覆去的少来这套。

，而放到二十年前那个讲好故事都是基本操作的年代，黄导做到的是比讲故事更高级的“玩味”。

为什么设定顾明的工作环境是精神病院啊，还有“拿弹弓砸你们家玻璃的”，多次给镜头的发疯的一身白衣翩跹起舞的女孩究竟是受过什么刺激？

这些都给了我们提示却没有完全掀开，包裹了生态炉火纯青。

小文给做造假证的二百块钱，造假者（冯小刚饰演）说不做，小文不屑？

地将钱甩到他面前“不就是钱嘛”，当时我想到诶这小孩都是从哪里将这一套“大人的东西”学得头头是道的？

真是吊诡得很呐，时代。

最后，小文跑到西安打工，我特喜欢在城墙上，谢雨婷和顾明跑来站在小文面前，镜头从平移过来一晃，又对着小文反方向移过来一晃，我形容不好反正挺梦幻。

小文要合上日记本了，在末尾一句：“一切都回到了原来的样子。

一切真的和原来一样吗？

”看来，生活的日记还长的很，乱得很，累得很哪 出来影院，我和甜在去吃饭的路上，在车里听到路边一男持着略重的方言叮咛：回去好好创作哦 声音都随风飘到车里，我们都噗嗤笑了感慨对呀。

（本来要发送了看到我的题目忍不住补充两句，片子讲的是婚姻中的夫妻因为一件两人看法分歧的事，片子主核在这儿啊我怎么给忽视了，其实就是女人在爱中别太作，男人也要心怀大度两人都互相尊重多站在对方的角度上想想，包括后来谢雨婷因为一句话没说顺导致顾明的病人又犯病，顾明气不过让她滚，咳，早知.....多大点儿事啊）

曾经在某个论坛上看过一个问题，挺有意思，“有什么事实让你觉得特别恐怖？

”有人答：“10年前是2008年。

”一看就是个80后。

新世纪的前十几年，对于我这个80尾巴出生的人，特别没有实感。

虽然仔细一回忆，也是满满当当，北京奥运啊，金融危机啊，自己上大学读研啊……但是若是只论年份，还是觉得这个尺度有点难以相信，01年和09年直观上看几乎没有什么区别，都是倏忽一下，就过去了。

所以当看到《谁说我不在乎》这部电影居然是2001年上映的时候，还是有种魔幻感。

2001年，17年前了啊。

小人物的销匿与中产阶级的崛起当年语文做阅读分析的时候，特别流行用的一个词就是“小人物”。

答题纸一展开，撑着下巴那么一思索，立马文思如尿崩，动不动就是“文章展示了大时代下小人物的日常图景，讲述了小人物生活中的悲欢离合，反映了小人物在生活，在命运面前的无奈心境。

”满分。

09年的影评，也和初中生阅读理解的答案一样，动不动就是“小人物”：在《谁说我不在乎》里，黄建新用流畅的镜头语言和其一贯的对小人物生活状态的那种调侃性的探索态度，为我们讲了一个当代中国人家庭生活中几乎谁都可能碰上的问题。

当年这么写，没啥错，大家都这么说嘛。

不过现在嘛，“小人物们”可不乐意了。

片中的主角顾明，大城市，大房子，受人尊敬的职业，（起初）和谐美满的家庭，非常不错的收入。

今天的语境下，很少有人敢站在上帝角度上以高高在上的语调来评价这样的“小人物”，因为随着互联网的兴起和社会财富的增加，当年的“小人物”群体迅速膨胀，所谓的“小人物”早就掌握了舆论的导向和话语权，现在已经有了一个恰当的名词来称呼他们：“中产阶级”。

是的，这部17年前的电影，讲的其实是一个中产阶级家庭的故事。

顾明：18年夫妻，和老婆激情不再，只剩下烦；因为事业有成，颇得年轻美貌女下属青睐，若即若离。

谢雨婷：主妇，每日周旋于锅碗瓢盆的生活琐碎之间，神经兮兮唠唠叨叨，没有安全感。

以结婚证为导火索，在家里掀开了战场。

顾小文：初中生，全片以她的视角展开，精灵古怪，懂得颇多，通过她的眼睛，我们不仅能看到她家里那些事儿，还能对当时的社会，流行风潮，窥一斑而知全貌。

故事老套，然而却不过时，毕竟只要婚姻制度不消亡，类似的情节，每天都在世界的各个角落发生着。

尤其是到了中年就爱整事儿的中产阶级，更是如此。

结婚证的意味最近看的一部日剧《邻家月更圆》，有这样一对夫妻。

丈夫在外工作，性格软弱唯唯诺诺，在妻子面前不敢违抗半分。

妻子是全职主妇，爱慕虚荣，性格强势，整日发朋友圈，炫耀自己的幸福生活。

丈夫干得不爽辞职，在家里被妻子数落，每天被妻子逼的拿个公文包出去装模做样，实际上只是到图书馆枯坐一天而已。

就是这样看似女强男弱的一对儿，最后在家庭，教育诸多矛盾一齐爆发，两人大吵一架，男方提出离婚后，女方的表现却只能是木然，啜泣。

是啊，什么都是人家的，你怎么反抗？

平时的张牙舞爪不过是表象，这种婚姻的真正格局，其实女方心里比谁都清楚。

所以我大概能理解，在听到有人揶揄谢雨婷“非法同居”之后，她为啥会那么歇斯底里的，开始找结婚证。

因为结婚证在她心中的分量，实在是太重太重。

首先，是名分。

假如有一天，小三来袭，两方扯着脖子对骂，忽然小三来一句：“你说你们是合法夫妻，你的结婚证呢？

拿来我看看？

”“什么？

没有了，那咱俩岂不是一样？

凭什么说我是小三？

”于是谢雨婷傻眼了。

当然邻里，街坊，熟人，任谁都可以证明，她才是顾明的发妻，但是他人的说法，说到底只是说词，而结婚证以及背后代表的契约关系，才是她和顾明婚姻合法性的最有力的证明。

没有了，这层关系在她的心里就像失去了凭借，空落落的。

空落落的，没了名分，也就没有安全感。

谢雨婷和顾明，和《邻家月更圆》的那对夫妻，没有什么不同。

本质上的格局，女方对自己的不自信，更加怕失去，才让她对形式上的约束，看得更加重要。

在她看来，结婚证不仅是一张纸，也是一根拴住自己丈夫的绳，绳在我手，至少能有点安全感，可以稍稍安心。

这种安全感是否踏实，并不重要，先有了再说。

若没有，那便是塌天大祸。

难以体味的苦电影上映于2001年，据说票房还不错。

如果在今天，估计九成要扑街。

对于现在很多连结婚都不想的年轻人来说，这部电影应该很无聊，因为他们不明白这个中年女人为啥这么执着于这张黄了吧唧的纸，他们不明白一个女人为啥不独立不自强，而是整天要靠一张纸来找一点虚妄的安全感。

“离就离呗，多大点事儿”，有人会这样说。

不好说。

2001年时，我和顾小文差不多大，所以大概顾明和谢雨婷，就是我父母的一代人。

他们经历过上山下乡，经历过改革开放，经历过下岗分流，经历过社会和时代的大的动荡，当生活好不容易安定下来，继续波澜不惊的安定可能是他们最大的期望。

尤其是像谢雨婷这样的全职主妇，电影中她那样的折腾，实在是因为她再也折腾不起了。

那时候的黄建新的电影，总是绵里藏针，表面上都是平常如水，却都有着时代的印记。

时代的印记电影中补办结婚证那几幕，饶有意味。

程序僵死，手续复杂，折腾来折腾去居然要找当年的办证人，而那个人一旦故去，就没辙了。

虽然这是剧情需要，不过也可以看出当时办事是多么费劲。

还有假证行业兴起，不仅结婚证，北大的博士证也可以办。

小文喝的光明牛奶，公用电话里的中国电信的印记，还有傅彪接手机时下面的同学起哄“喂，小丽啊”。

看过那个年代的广告的人，一定会会心一笑吧。

傅彪以为自己的《又见炊烟》，《我的太阳》就是新潮了，没想到自己的学生都唱的很好。

两代人的距离，已经逐渐明显了。

其他的，除了互联网的明显缺失，倒是和今天没有太大不同了。

发展真快。

电影最后用手持摄影晃晃悠悠照到了顾家的角角落落，最后停在结婚证上。

心里的七上八下，也是如此吧。

故事结束了，事情会回到从前么？

小文不知道，我们也不知道。

这是一部生活气息浓厚的影片，主演两大老戏骨的演技自不必多说，重点说李小萌。

那时候还带着点婴儿肥的李小萌仔片中演的是一个思维活跃的普通女孩。

说她思维活跃是因为片中大量出现了她的思想活动所转化的旁白镜头，看起来是充满朝气，天马行空的样子。

说她普通是觉得其实生活中这样的女孩子还是蛮多的。

片中演员的表演都很不错，给人留下印象最深刻的部分莫过于关于“猴皮筋”的段子。

托主演冯巩是精神科专家的福，见到了很多在精神病院里的镜头，每一位惊人病人的表演都很出彩，同时影片也间歇的给我们讲了一些她们的故事。

其实在生活里，每个人都有自己的故事，可能你的故事很美，但还是没人在乎，她们更多关注的只是你能带给他们什么，就当病人出事的时候，主演还是首先想到自己的论文而不是病人的病情一样。

这种隐藏在剧情里的小现实，让人仿佛有一种生活的感觉。

黄建新最擅长此类的片子，我也很喜欢他的这些“生活化”的作品。

整部电影下来，一切都围绕着一张纸展开，起初只是一件小事，最后不知不觉就变成了天大的事。

生活里也是这样，人言可畏，人的惯性思维也很可怕，这些东西所带来的影响，远远超过了我们的想象。

最后女孩以离家出走的形式去打工历练换取父母的回心转意，最后在西安钟楼门口的镜头让我想到了“西安事变”，那个对话很像张学良对蒋介石说过的。

影片最后一句话是，我的生活又回到了从前，但真的回去了么？

这大概也是创作者的思考，我们究竟追求的是什么样的生活呢，这个世界充满了各种隐藏在表面之下的东西，我们有时候想挣扎，可我们却无能为力，只能接受它们，然后用自己的行为和认知去调整自己的底线，别人的底线，最后过出了自己一点也不想过的生活。