K星异客

“我要告诉你一些事情，马克 一些你还不知道的事情。

但我们K-PAX星球的人很早以前就发现的事情宇宙会膨胀，然后缩回原形，然后再次膨胀，如此周而复始但你不知道的是当地球再次膨胀的时候，现在发生的事情又会重演你这次犯的错误，下一次经历的时候依然会重复你犯过的每一个错误将会一次又一次的出现 周而复始 永无止境所以我给你的建议是，有错马上就要改，因为一次 将会是你的永远”

电影讲述了一个自称是来自K-PAX的外星人Prot告诉精神病医生Mark自己要夏季结束前带一个病友回到K-PAX星，而精神病院里所有的病人都争着要与他一同回去，其间发生的种种故事。

看完电影一方面我们可以用种种证据或现象证明那个自称来自K-PAX的外星人Prot只是经历了妻子被强奸，后和女儿都被杀害，自己亲手拧断了凶手的脖子后，无法承受痛苦，投河自尽幸存下来的中年男人Robert的大脑为保护自己，逃避过往痛苦的幻想。

另一方面我们也可以用种种证据或现象证明来自K-PAX星Prot真的存在，他不愿好友Robert就这样被遗忘，消失，而寄生其中让精神病医生Mark通过了解好友Robert过往的不幸经历相信其存在，从而照顾好友残存的躯壳，带走Bess，那个被指烧死了家人从而再也不与人说话的女孩，无家可归，无所羁绊的女孩。

无论Prot这个K-PAX星无欲无求的外星人是否存在，他都教会了我们接受每个人都有权利采取自己的方式逃离过往的绝望，而非打着社会价值的旗号逼迫所有人去面对和接受那些人类无法承受的痛苦，选择不与过去的自己和解。

就像《海边的曼彻斯特》里的男主角李·钱德勒最后也没有放弃对自己失手烧死女儿，毁掉家庭的过往错误的惩罚，跟过去的自己和解，忘掉痛苦，重新开始;《禁闭岛》里小李子扮演的泰德在医生等人的帮助下在禁闭的孤岛灯塔里，被迫想起自己才是那个杀了重度抑郁下溺毙三个孩子的妻子、纵火烧毁家园的凶手的残酷事实，却还是选择假装治疗倒退，接受脑切除手术，忘掉痛苦，做个无忧的人类。

归根到底，这世间所有过往的痛苦和残酷事实，总有人选择面对，有人选择逃避，或是不去选择，但无论如何，我们都应该尊重，而非用某些固定的价值观去评判一切，因为包容和接受这些不同的路径，也就意味着为每个未来可能患病的我们，保留一份希望而非绝望。

就像电影最后Prot说的我要告诉你一些事情，马克，一些你还不知道的事情，但我们K-PAX星球的人很早以前就发现的事情，宇宙会膨胀，然后缩回原形，然后再次膨胀，如此周而复始，但你不知道的是当地球再次膨胀的时候，现在发生的事情又会重演，你这次犯的错误，下一次经历的时候依然会重复你犯过的每一个错误，将会一次又一次的出现，周而复始，永无止境，所以我给你的建议是，有错马上就要改，因为一次，将会是你的永远。

所以请珍惜现在的美好，因为美好的时光总是稍纵即逝，一去不返的。

　开头的时候PROT就说 don't worry, I'm not going to leap out of your chest. 　　放心 我不会寄生在你身上 　　PROT的意识 　　PORTER的重生

对于观看K星异客这样的电影，看过之后总觉得好但是好在哪里却一时说不清楚。

我想这就像和某个朋友进行了一次心灵交汇般谈话一样，觉得内心充实却又记不得说了些什么。

这部电影的成功与主演Kevin Spacey的表演是难以分开的，透过Kevin Spacey宁静的双眼我们窥视到了一个安宁祥和大气沉稳的人究竟能给身边的人带来多少的变化。

诚然本剧最抓人的部分就是从头到尾对于主人公真实身份的质疑，但是我相信有很多人在看到结局即将揭晓之前已经认为主人公的身份没有那么的重要了。

K星异客在地球发生的这段故事就像一个人的生命旅途一般结果不重要，过程才是人生的重点，我们都有急于知晓答案的好奇心，但是谁又想提前知道自己的结局呢？

如果主人公是一个外星人，那么他用比我们对这个宇宙更高深的思想去安抚受伤的人们，如果主人公是一个经历了磨难的精神病患者，那么他用洗净铅华的本我去教育人们珍惜眼前的一切，我想剧中医生就是受到主人公内心深埋的事情所影响改变了原有的态度的。

不管是哪一种我觉得都没有本质的区别。

就像我一开始写的，这部电影是一部依托演员表演所建立起来影片，没有剧中每个角色出色的演出是无法达到犹如一碗“心灵鸡汤”般的效果的，虽然整部电影的绝大多数场景都发生在精神病院，但是医生与病人的关系是我看过的最温馨的一部。

心静如水，海纳百川我想这就是我所追求的人生境界。

“我们是在对世界几乎毫无了解的情况下进行日常生活的。

”——《时间简史》吃完饭打开窗，依稀可以看到天上的点点繁星。

我心里一动，又把老片《K-PAX》看了一次。

看着这部电影我不由得就想起了《小王子》，这一本我读过无数次的、影响我成长的书。

我喜欢看星星，我一直相信在这穿越时空进入瞳仁的光里，总是有另外一双眼睛凝望着我在的地方。

而小王子和Prot就是从那光芒中来的。

关于小王子的故事，书里的“我”一直不与别人说，因为无论他说得多么栩栩如生，又有谁会相信这个荒诞蹩脚的故事？

小王子的寂寞星球，他的火山，他的骄傲的玫瑰，他踏过的星星，他见过的日升日落，地球上庸庸碌碌的人们不会相信。

就像Prot，他静静地从光中来，自作聪明的人们却不相信他的来历，将他送进了精神病院。

（而悲哀的是，精神病院里的“病人”们，却对Prot的讲述深信不疑。

）人类的思想容易上锁——当我们习惯了或者认定了一个对象，我们就会坚定不移地相信它。

Prot说，我从光中来。

Prot说，我所在的星系有两颗行星。

Prot说，我们没有婚姻和家庭。

早就过得浑噩的人们，面对这一切闻所未闻的、超出理解范围的异想，选择了拒绝。

他们选择了对习惯的坚持，如同他们以往做过的蠢事的坚持：医生与儿子之间的冰墙，不就是自己砌上的么？

所以当小王子真的离去，当Prot真的离去，当这离去着实震开了人们心中的锁，人们才发现，早该上小王子的当，早该上Prot的当。

关于爱，关于一切，我们总被太强的“理智”之光眩了眼睛；是时候该戴上Prot留下的墨镜，在如同K-PAX星球上的微光中，做一只有信仰的狐狸。

除了那些我们自认为可靠的数据，那一张张的钞票和证件，我们真的拥有其他的依靠。

比如说，在无助的时候，你可以仰望夜空中的星星，寻找小王子的微笑，寻找K-PAX的两个太阳。

只可惜星光渐渐被废气抹去……也许世间只要有那么一两件事物可以让我们有所想象和寄托，我们也能在这个看不清星星的世界下沉默安然的活下去——爱，怎么样？

PS当然除了主题外，让我印象深刻的还有影片末尾Prot对医生说的话：宇宙是反复地收缩与膨胀的，每收缩膨胀一次，所有发生过的事情就要完完全全重播一次，与之前的完全一样。

既然发生的一切是不停地被重复的，所以当前你有什么错，最好马上就改正，因为这是你唯一的一次机会。

珍惜吧。

---我一直认定根据小说改编的电影无法超越原著。

这一部也不例外。

在此附上K-Pax小说原著中文版下载：http://dl.52zy.com/ebook/20080404/2007551094261485.rar---以下是技术型剧透，慎入。

由于[K-PAX]是一部科幻片，因此很多人在看完后把焦点集中在Prot究竟是不是外星人的讨论上。

首先Prot的形态与所有其他科幻片不同，看起来就是一个活生生的人类。

再者在天文台（还是宇航局来着，whatever）表演移动的时候，他并没有展示出来。

还有，Roberts在毕业纪念册上的相片，明显就是Prot。

另外最后他说要走，可是躯体留下了。

于是很多人觉得Prot只是一个系统性妄想症患者。

对此我有不同看法。

1. 在跟医生自我介绍的时候，Prot说K-PAX is a planet. But don't worry, I'm not going to leap out of your chest. 这句话明显是在讽刺《异型》，隐含了这样的意思：a.对你们无害；b.有可能也是寄生的。

2. 人类能掌握的极尖端的宇宙知识，Prot可谓了若指掌。

而且经过天文台科学家验证为真。

3. 由于Prot的旅行方式“比光快好多倍”，所以当他展示移动的时候地球人看不出来很正常。

而他也说了不详细介绍的原因：你们知道后会把自己毁了的。

（这里讽刺了核武器。

）4. 医生的助手发现Prot能感应到人类的眼睛无法感应的紫外线。

5. 对其使用药物无效。

6. 在催眠后，Prot说的话都是事实，而在Robert溺水一段的回忆中，他也表现出自己强烈的挣扎（“我是他朋友，我不能……”），可推测为了救Roberts，Prot进入其身体，可最终失败了（影片最后可见Roberts因为事故成了半植物人），令他非常自责。

7. 当医生指出Prot就是Roberts时，他矢口否认，并对医生说：“Now that you've found him, take good care of him.”意为请求医生在Prot走后照顾Roberts。

8. 最终的光在Prot提到过的时间点准时出现，同时监视器故障，当众人赶到房间，只剩下一个不会思考的Roberts的身体，而女病人Bess也不见了。

她是Prot承诺带走的那个人。

9. 片中出现Prot与狗交流的片段，可见如同他流利的英语，他能轻易习得地球上的语言。

而且注意，他所描述过的K-PAX上的社会模式，较之于人类，其实更像狗。

10. 片中他也确实离开了医院（病友们说他去了北欧）；而且预言了青鸟的到来，治好了几个病人的病。

而且说过外星语言，片子开始时随身物品中也有写着外来文字的纸条。

综上，我更宁愿相信他是外星人。

（更何况小说里就是这么写的。

）

====证据====---命题P：Prot来自K-PAX---（Prima facie）支持P的论据：1）车站流浪汉目睹了Prot凭空出现；2）对人类有用的药物剂量对Prot没用；3）Prot能看见紫外线；4）Prot知道顶尖天文学家才知道的知识，而且这些知识还未公开发表；5）Prot “travel up north”的时候，在精神病院凭空消失了3天；6）女病人Bess消失。

---（Prima facie）看上去不支持P的论据：1）见天文学家时，Prot的旅行速度快得就像没旅行一样；2）医生查到了“Prot/Potter”的背景故事；3）Prot走后身体留在了病房。

---中性证据1）Prot叫医生“你说我来自K-PAX也罢，是Potter也罢，总之take care of Potter”的那一番话。

====证明====---如果命题P成立，显然，所有支持P的论据和中性证据都能解释得通；并且，乍一看不支持P的论据，也可以解释得通：1）Prot在天文学家们反应不过来的这一小段时间里，的确进行了旅行，他之所以没有选择长时间旅行，是因为怕他的宿主Potter瘫软倒地，吓着别人；2）背景故事是Prot的宿主Potter的，医生查到的照片自然也是这具身体读高中时的留影；3）Prot只能带一个身体回K-PAX，这里的一个，其实也包括他自己寄宿的那一个，他选了Bess，于是只能丢下Potter——丢下Potter让他有一些不舍，所以他拜托医生照顾Potter的身体，医生显然做到了。

---如果命题P不成立，当然，中性证据和乍一看不支持P的证据行得通；但是，所有支持P的证据全都行不通，哪怕有一条行不通，就已经是致命伤了，更别说至少有6条，还要加上我没列出来的。

---所以，有且只有命题P成立，才能解释电影情节，并且解释可谓颠扑不破，Prot来自K-PAX。

====意味着什么====---Prot来自K-PAX这一点，并不会给电影的价值打任何折扣！！！

不知为何，为数不少的人老有这样一种情结，认为超自然内容在严肃艺术领域低人一等，是“儿戏”。

譬如奥斯卡，便似乎从来不屑于把最佳电影颁给科幻片或者魔幻片，即便有的片子具有完全足以获奖的故事、表演、摄影和深意。

我个人并没有这种厚实薄虚的情结，所以，“Prot来自K-PAX”对于我来说，完全没有带走本片一丝一毫的温暖、关怀和寄寓。

Prot口中的K-PAX的社会，对于深为二分标签（譬如“医生/病人” “正常/不正常”）、人口过剩、忽视倾听、忽视留心观察生活等问题所困的地球人而言，不啻为乌托邦。

无论Prot究竟来自哪里，编剧在向(tu)往(cao)中传递的信息都没有丝毫变化。

而Prot对人类情感联结的向往，对无处容身的抑郁症患者Bess的关怀，这些美好的东西，无论Prot的身份是什么，都通过电影达到了一样的目的——让观众珍惜人们之间美好的情感，并去关心没有那么幸运、缺少这样关系的Bess们。

所以，讨论Prot来自哪儿当然很好，但用“你这么这么看，就是浅薄”或类似的话吵得面红耳赤，真是毫无必要啊。

---你选择相信什么，跟思维风格联系密切若你相信命题P成立，即“Prot来自K-PAX”，说明你考虑到了所有证据，并遵照证据推理，即便最后得到的结论让人吃惊，也是如此。

若你相信命题P不成立，既“Prot不来自K-PAX”，说明你坚守最符合常识的结论，然后选择性地过滤掉了一些证据，以维护原先的结论。

两种风格并无优劣，对于不同的人在不同的时候各有各的独特作用。

===很抱歉，绝少写影评，也不常看影评，不会写漂亮的话，也不会旁征博引，只把想到的随意写一写，若太过于简陋，或者哪里有冒犯到您，感到十分抱歉。

影片《K星异客》的格调十分讨我喜欢。

表面上看似一场由精神病人与心理医生对话而引发的身世之谜，实则带领观众探讨了家庭、婚姻以及社会伦理。

处处可见的是病人与医生在思想、观念以及心智上的碰撞。

这个自称来自K-PAX星球的普洛特是否真的是精神病患者？

我们的鲍威尔医生在整个过程中也不时怀疑自己的判断。

疯狂与病态 Crazy vs. Ill普洛特与鲍威尔医生第一次见面的开场对话就十分微妙：鲍威尔：你知道你为什么在这里吗？

普洛特：当然，你们以为我疯了（of course. You think I’m crazy）鲍威尔：我们会用“病了”这个词来说（We prefer the term “ill”）很显然，医生的话带有纠正的意思。

这次温和的交锋实则是非理性与理性打了个照面，宣告序幕拉开。

“疯狂”与“病态”的定义到底从何而出？

两者的区别又在哪里呢？

在这之前，我们先来讨论下所谓的“正常”。

卡伦荷妮曾在她的著作《我们时代的病态人格》中指出：“我们关于正常的观念，就是通过认可在一特定团体之内的某种行为和情感标准而获得的。

这个特定团体把这些标准加诸于其成员身上。

但是这些标准因文化、时代、阶级和性别的不同而大异其趣。

”我想我们这个时代、社会所谓的“正常”是源自经验与模式的传承，体现在思想观念与生活风格上。

“正常”代表了大多数人的生活模式，是由大多数定义的。

当人类的大多数生活在这种模式下时，模式反过来成为了一把外在的行为标尺，时时刻刻地度量着每个个体的生命进程。

标尺允许在个体一定范围内的波动，但若越过多数人接受的标准，这样的行为就需要被重新定义，这样的人便会被贴上“不正常”的标签。

卡伦荷妮说：“我们之所以要称这些人为神经患者，其原因在于，我们大多数人熟悉、并且只熟悉一种行为模式…我们称一个人为神经症患者应用的一个标准就是，这个人的生活方式是否与我们时代的普遍认可的行为模式合拍。

”鲍威尔医生显然用的是这样的准则。

所以他很在意这个定义，纠正了普洛特的说法，说他是病了而不是疯了。

这种思维模式其实存在在我们很多人的思想观念中。

生活中处处可见。

我们常常按照准则、概念来区分、来判别，从而形成二元对立，例如正常与病态、光明与黑暗、无私和自私等等等等。

这种区分粗暴地将事物划分为二，人为地在头脑中拉开了两边的距离，用概念筑起一道国界，在意识的地图上逐渐巩固。

这种思维模式将人简单地推向了两极，而忽略了那道国界线下的土地原本是连续一体的。

正如黑夜与白昼是浑然一体的。

它造成的另一个问题是，将人的思维与生活限制在一种模式之下，而忽略了其他的可能性。

人们总是以为自己知道的和自己不知道的就是全，却往往忽略了自己不知道自己不知道的。

而这其中则蕴含了更多的可能性。

由此，我们不难理解为什么普洛特会用“疯狂”来形容别人对他的看法，而鲍威尔医生则用“病态”来形容普洛特。

“疯狂”是相对“正常”的程度性表述，它暗示了普洛特对像鲍威尔医生这样的正常人所谓的“正常”生活和思维模式的洞察与理解。

在他眼里，“疯狂”无外乎是他由黑夜转向白昼的渐变前行状态。

“病态”则属于只生活在黑夜中的“正常人”赋予白昼的定义。

因为他们没有见过那个世界，从而也否定了另一个世界的可能性。

影片最后，普洛特向鲍威尔医生告别时的场景也颇为耐人寻味：鲍威尔：你和罗伯特波特是同一个人（医生指着一本高中毕业相册上的罗伯特波特）普洛特：这太荒谬了，我根本不是地球人。

鲍威尔：你就不能承认那个可能性吗？

（Can’t you at least admit the possibility?）普洛特：我愿意承认我是罗伯特波特的可能性，除非你也认可我是来自K-PAX星球的可能性。

（I would admit the possibility that I am Robert Porter if you will admit the possibility that I am from K-PAX）我想普洛特代表的是真正的自由、人性的开放性和无限可能性。

而鲍威尔医生则代表着科学理性的局限性。

其实我们身上多多少少有着鲍威尔医生的影子。

我们总是带着先入为主的成见和概念企图滴水不漏地诠释这个世界和周遭的人，不希望得到任何质疑、相悖的可能。

彷佛就此能够牢牢掌握自己的生命和把握这个世界。

说到底，还是源自内心的恐惧，惧怕颠覆和改变。

家、家庭和婚姻 Home, Family and Marriage影片其实更多的篇幅是有关家与家庭的概念。

鲍威尔：我希望你能更多地谈谈你的家（I was hoping you’d tell me more about your home）普洛特：你想知道什么呢？

鲍威尔：你在K-PAX上有家庭吗？

（Well, do you have a family on K-PAX?）普洛特：在K-PAX上没有你们概念中的“家庭”。

事实上，“家庭”并不是必然的，正如在绝对大多数的星球上一样。

（On K-PAX, we don’t have families in the way that you think of them. In fact, family would be a non sequitur on our planet, as it would on most others）鲍威尔：…普洛特：我们没有所谓的婚姻，也没有丈夫和妻子（We do not have marriage on K-PAX. There are no wives. There are no husbands.）很显然，鲍威尔所认知的“家”是以“家庭”为基础的，甚至可以说“家”（Home）相当程度上等同于“家庭”（Family）。

而在普洛特所描述的K-PAX星球上，他们虽然有生物意义上的父母，但是他们是整个社会轮流抚养教育的。

普洛特：在K星上，孩子并不是有其生父母所养育，而是由每个人。

大家轮流抚养，有所有人教育。

（On K-PAX, children are not raised by their biological parents, but by everyone. They circulate among us, learning from one and then another）因此从社会学角度来说，他们的社会结构不是以“家庭”为单位的，只是以个人。

这个观点是作为单身主义者的我所喜闻乐见的。

“家庭”（family）是以婚姻与血缘构建的，与姓氏、宗族这些概念联系在一起。

在古代，宗族是为了生存与安全由几个家庭联合起来的大家庭。

这种社会形态的产生，我认为主要是出于人类的动物性需求和传宗接代。

血缘、姓氏、图腾所赋予的无非是一种归属感和安全感。

为什么人类需要在这其中寻求这两者呢？

很显然，因为个体的弱小。

尤其是在人类文明和科技诞生之前，无论是面对猛兽也禽还是大自然，人类都显得无力渺小。

唯有联合起来才有出路。

血脉是最有效的缔结。

社会文明发展至今，血缘的连接已经不像从前那么紧密了。

但在中国，光宗耀祖的传统家庭观念始终根深蒂固。

我总有一种感觉，中国五千年的文化传统始终将焦点聚集在“家庭”这个概念上，而忽略了两端的“社会”与“个体”。

我想这也间接导致了我们社会体制的松散和法制的不健全，以及个人权利意识的薄弱。

中国人的家庭观念无形之中给子女造成了一种束缚。

我尤为不认同的是中国父母视子女为其生命的延续，或者某种程度上的投资，因而给予其过高的期望值，按照自己的想法塑造子女。

这种怀有过分的期望的家庭关系无疑钳制了孩子自身内在的发展。

“父母”乃至“家庭”的概念是一种束缚和局限。

相对来说，西方社会的“家庭”比较松散。

社会角色也更为多元。

父母对子女的控制欲没有那么强。

他们更为崇尚个体的个性发展。

即便夫妻过不下去了，多是和平分手。

提现了尊重对方追求自由的权利。

我相信这是心智发展处于领先的表现。

我认为，人终究是单独的个体，必须也只能独自面对其生活的种种。

所谓的依靠和依赖都只是外在的、暂时的、不确定的。

父母只是我们生命旅途上与我们同行一段的同路人。

他们将我们带到了这个世界，但如何去行走那得靠我们自己。

我很欣赏高晓松一次在节目中说的话。

大致意思是，他很感谢他的女儿投胎到他家，做他和妻子的女儿。

女儿的生命的剧本早已经被写好，她是她自己的导演。

作为父亲，他只是一个制片人而已。

我想，这是作为父母，在看待子女关系上的一种突破。

我的观点可能更为激进，更为理想化。

我更赞成的是电影中普洛特所描述的K-PAX星球上的状态。

孩子是由所有人抚养、教育的，因而集成了整个星球的意志和无限的可能，从而不会只受到“家庭”造成的单个或者几个生命的影响，“家庭”的概念彻底消除，因此也没有所谓的丈夫或妻子。

当然，目前人类的心智远远不可能达到这样的状态。

若真到那个人类心智高度发达的时候，我相信，如普洛特所描述的，无国界，无法律是有可能的。

到那个时候，一切约束人类行为的就是自律与爱。

说到这里，不由想起了Metallica的那首Wherever I May Roam中的两句歌词：The road has become my brideWhere I lay my head is home对于一个真正的行者，他不会有疆界的概念。

以天为被，以地为席。

家早已脱离了家庭的概念。

既然否定了家庭的概念，那么普洛特当然不会赞成有婚姻这么一回事。

当鲍威尔医生对其催眠的时候，他无意中表达了他对婚姻的否定，态度多少有点轻蔑。

普洛特：他讨厌人们这种作茧自缚的作法。

我的意思是，我们K-PAX上没有这种傻逼事情。

（He hates the chains that people shackles themselves with. I mean, we don’t have all that crap on K-PAX）对此，我无法不拍手叫好。

即使我不是单身主义者，我也痛恶婚姻这个概念。

婚姻本就只是一个仪式，其本身绝不是目的。

若两个人想生活在一起，那么爱对方，尽其所能地去帮助对方成长，不断完善是双方在一起的目的。

婚姻或许是一个承诺。

但承诺仅表示决心和勇气，绝不是保证书。

中国式婚姻最让我觉得可笑的是这根本不是两个人的事情，而是牵扯了两家人。

热闹地就像公司招聘。

在我看来，如今这个社会赋予的丈夫或者妻子身份更像是两份职业。

于是婚姻证书更像是一份工作合同，一份自以为是的保障罢了。

一道堤坝将自发的两性情感之泉，分为婚前与婚后，将原来自然的水流人工地管理起来。

可笑至极。

我并无意拿“单身主义”这个概念来划分队伍或是贴标签。

单不单身的状态并非关键。

真正的单身主义所代表的是一种个体的觉悟--回归到自我完善，追求自由也尊重他人追求自由的权利。

蓝鸟Bluebird影片结尾处，很容易理解为什么普洛特带走了贝丝。

正如她写到的，我无家可归（I have no home）。

孑然一身的她确实具备了生活在K-PAX的条件。

她不会有那些牵挂和眷恋。

相信她会在K星上找到真正亲切、安心的感觉，也就是家的感觉。

同时贝丝是个聪明敏捷、观察力强的人。

只有她一眼认出了普洛特正是那只蓝鸟。

我相信此处的设计实则是一个隐喻。

蓝鸟在西方象征着幸福快乐、温暖亲切、生机勃勃。

而这正是普洛特给人的印象。

他的出现给这家精神病院里的病人们带来了神奇的力量。

他以他自己的方式，慢慢地解除了与他同一屋檐下伙伴们的心理障碍。

他令一生渴望爱情的Doris走出了自己的房间；使始终还怕呼吸肮脏空气的小黑哥脱下了口罩；让一直幻想嗅着臭味的大叔闻到了芬芳，甚至最后鼓励鲍威尔医生去修复与长子的关系。

我想这也是对那些精神病医生的嘲弄。

真正有效的治疗绝非是你们头脑中的那些therapy。

心理治疗需要的是敞开真心，走进对方的内心世界，放下头脑中的概念与成见。

关系Connection在结尾处，普洛特的一席话依然一语中的，发人省醒。

普洛特：你知道我从你们地球上看到了什么？

地球上的生物多到能够住满50个星球，植物、动物、人类、细菌、病毒，你推我挤，设法生存，撞来撞去，相互依赖，建立关系。

（You know what I learn from your planet? There’s enough life on earth to fill 50 planets. Plants, animal, people, fungi, viruses, all jostling to find their place, bouncing off each other, feeding off each other, connected. ）鲍威尔：你们K-PAX上没有这种关系吗？

（You don’t have that kind of connection on K-PAX?）普洛特：无欲无求（Nobody wants, nobody needs）人们总是将自己建立在各种关系中然后迷失自我，进而用各种手段去维系、保障着那些关系，企图在关系中寻找安全感。

佛说，诸行无常。

所以，没有靠谱的关系，只有靠谱的人。

影片的核心冲突围绕主角普罗特（凯文·史派西饰）的“K星人”身份展开。

他声称自己来自天琴座附近的K星，拥有超光速旅行的能力，并精准描绘了K星的运行轨迹，与科学家新发现的行星轨迹完全一致。

普罗特 这一设定将科幻元素与精神疾病议题结合，观众与医生一样陷入“他究竟是外星人还是精神分裂症患者”的反复质疑中。

影片未给出明确答案，却通过开放式结局（如贝丝的神秘消失、植物人状态的肉体留存）强化了悬念与哲学思考。

凯文·史派西饰演的普罗特是影片的灵魂。

他既展现出外星人般的超然智慧，又隐含人类创伤的破碎感。

例如，他戴着墨镜掩饰对光的恐惧，却用温柔与理性引导精神病院患者走出阴霾。

这种矛盾性表演让角色充满魅力，尤其是与心理医生鲍威尔（杰夫·布里吉斯饰）的对手戏中，两人从对抗到共情的转变极具张力。

影片以精神病院为舞台，探讨精神分裂症患者的内心世界。

普罗特通过催眠唤醒了“波特”的记忆（妻子与女儿被害的惨痛经历），暗示他可能是通过虚构外星身份逃避创伤。

尽管电影未使用特效，但通过光影设计营造出超现实的科幻感。

例如，棱镜折射的彩光、刺眼的亮度与高频闪烁的光线，暗示了普罗特感知世界的独特方式，也隐喻他作为“光之拯救者”的象征意义。

影片不仅聚焦个体救赎，还延伸至家庭与社会的联结。

心理医生鲍威尔因普罗特的影响，重新审视与家人的关系，与叛逆的儿子和解。

同时，影片借K星的设定（个体独立生活、无婚姻家庭）反思人类社会的孤独本质，呼吁对精神疾病患者给予更多理解与包容。

看了一些人的评价，不够客观，有坑不填。

首先这个精神病人确实被K星人格寄生了，不然科学理论，注射药物等等根本无法说清。

当k星人离开的时候，被独立出来的就是地球人格的本体了。

电影结束时，还有一小段视频阐述了这一点。

小女孩也确实被他带走了，整个电影给我最大的震撼是配乐，及一些对主角真实身份揣测。

有些作品由于出色的剧本让大家难以忘怀，有些作品却是因为演员的精湛表演而让观众惊叹不已。

然而好的作品以上这两方面都缺一不可。

今天说的这片子便在此列： K-PAX（2001）《K星异客》又名奇迹从心开始，虽然是2001年的片子了，现下才看也不足为奇，斯以为即使花费一世的时光也无法做到“博览群书”。

透过车站顶部玻璃的阳光飘洒而下，星星点点落在步伐匆忙的行人肩上，没有人在意这些，这些日复一日，永恒不变的事物。

大家在意的是能否及时赶上班车，不然迟到可不是好受的事；在意的是今天的股票是涨是跌，不然套牢的感觉亦不是好受的事；在意的是昨日老板承诺的加薪是否能成为现实，不然捉襟见肘的过活却不是好受的事。

好了丢掉这些连篇累牍，不然要昏昏入睡了。

影片从车站起始，主角波特在人潮中屹立，身边的一切是那样的陌生，和他是那样的格格不入。

而他面带微笑，环视四周，无比享受，仿佛这一切便是他渴望看到的一样，满足感油然而生。

故事的发展总是那么啼笑皆非却又疑云重重。

关于剧情细节便不多赘述，不过自此至终都在围绕的一个问题所展开：“波特是精神病患者还是外星人？

”。

即使到了影片结尾导演也没有明确的告诉大家答案，或者说从一开始答案就已经告诉大家，就像上面提到的另一片名一样：奇迹从心开始，答案也是从心开始。

不同的人看同一部影片可能得到不同的答案，这个便是编剧和作者想要的效果，似是而非，让人浮想联翩。

说说演员吧，Kevin Spacey 凯文 史派西的演技毫无疑问让此片又提升的一个高度，他赋予波特独有的魅力与性格。

给人的感觉就像此人来自世外桃源，是那么的与众不同。

很多时候演员是要通过眼神来传达信息，来表现的，然而由于剧情的需要大部分的时间他是带着墨镜的，没人看的到那两片厚重的镜片后面的神情是什么样的，显然这些并不妨碍他传达与表现。

没有看过原著小说，不知道里头的动作细节是原来小说中便有描述还是凯文他自己体会出来的，不管如何，我想他完成了导演所下达的任务，很完美，很自然。

仿佛他就是他而我们也成了他。

最后，影片又回到车站，还是人来人往，马克父子的重归于好给影片画上了圆满的句号。

自此而始，于此而终。

然而波特他乘光而来，乘光而去，挥一挥衣袖，虽不带走一片云彩，却留下了希望与幸福。

PS:片中有很多细节还需大家自己去体会，暖暖的感觉很释然。