罪犯们

前半段剪辑真不错 后半段整个垮掉

4.5 年度惊喜之作，非常神奇的展开，“走到哪算哪”的叙事质感，很chill的一部电影。进场前以为是银行职员抢银行的类型片，结果大多数时间都在山林旅行，或是轮流和同个人谈恋爱，时常处在不可预知的奇妙状态，各种冷幽默接踵而至。65万美金是典型的麦高芬，它换取了莫兰的“人可以不上班”式“监狱自由”&罗曼的“人可以不努力升职”式“躺平自由”——由此发问“朝九晚五的艰难生活下什么是自由/人生存在的意义”。主题倒是很合今年的流行语“生活是旷野也是旷工”。片中关于自然场景的呈现及内在精神的段落，很难让人相信发生在当下（从《影像之书》、口罩等元素能推断出是2019后），某些时刻仿佛穿越回到上世纪，类似百年前的高山电影或《日出》那种思考城乡/工作与人性关系的电影，探讨生活不同的可能性。

关于生活的选择：是坐牢三年半，还是工作二十五年。人生不过是多次选择的合集，人类最大的悲哀就在于，根本不知道自己想要什么，却期待每次都可以选择最佳方案。

看的时候旁边人打架 看完后耳机掉了 跑回去找找不到 坐在金鸡湖边上发愣 一点评价的心情都没有了 只想哭

看不来，难以欣赏。坐牢的三小时💤

四星半。潘佩罗小组的风格鲜明：与马里亚诺·利纳斯喜欢用大段旁白不同，罗德里戈·莫雷诺的文学性在于精巧的结构（以及关键信息的延宕）和不动声色的黑色幽默（奇怪的声音、习惯、乃至角色名字游戏，Román和Ramón，Morna和Norma）。包括劳拉·帕雷德斯在内的众多小组成员出演。

87/100剧作上是萨特思想的绝佳体现，而论导演技法，则真可谓信手拈来、兼收并蓄，最终呈现的便是如此美好、本真、人道主义的动人影像——现代制度的勾勒与嘲讽、打乱字母而构成的人物以及一点点迷影情节（影迷诱捕器？）都让整体气质更上一层楼。

第一章是惊喜与压抑并存，莫兰用算法抨击了上班的非必要，并巧妙地把炸弹扔给了罗曼，罗曼被迫接手成了帮凶，压力排山倒海而来，第二章迎来放松，罗曼沿着莫兰的轨迹爱上了同一个女人，很快确立了可怜虫与恶魔的认定，疯狂计划落幕，自由依旧让人糊涂。

名不副实的以为剧情片，无头无尾的爱情文艺片

+，其实是非常朴素的，关于生活的电影。“不想上班”的愿望作为最简单的驱动力，引导我们发现生活的“机遇之歌”。当然是《钱》的变奏，充满更多好的可能。虽然焦虑就像脸上贴着的创可贴一样难以忽略，但至少生活还拥有旁逸斜出的豁然开朗，因此part2无疑是美妙的。友邻说，“一部关于走神的电影。”这几乎是最好的评价。

叙事非常引人入胜，即便长达三个多小时，也不觉得冗长。第一幕和第二幕风格截然不同，前者是犯罪类型，后者则尽显浪漫，莫兰和诺曼，像是人生交叉口逸出的两条道，是回归传统还是追求自由，二人做出了答案。

人总是面向各种可能性而生活。很萨特。

《罪犯们》，今年SIFF最后一场，三个小时看下来完全不累啊。两个男主角Moran和Roman的互换人生，主角五个人名字相同字母不同排列组合。去年被豆瓣评分误导，忽视了这部，实际比23年一大票戛纳主竞赛强。第一部分是很好看的犯罪类型片，第二部分开始的反转和视域扩张颠覆第一部分的类型预期，直接从犯罪片变阿根廷侯麦爱情片笑死[破涕为笑][破涕为笑]

最喜欢part2，它的出现就像猪五花下的生菜、紫苏那样，特别解腻。当一块巨石落下，叙事“喘了一口气”，由紧绷转为舒展，开始了它的出神。

@Le Grand Action

-，前半程在局部有强烈的游戏感，充满各形式的互动，情节波折但顺势发展；时序被打破的节点后，渐归自然强度。混杂的多体裁相当有趣味，但对体裁的融合并不足够满意，似乎缺少足以调和一切的“意外之意外”。

灿烂人生！

我要睡着了，数钱需要这么久吗

5+ 一部真正的新电影，在议题、叙事、形式上都有着完全的鲜活的想象力和创造力，实现了电影的自由和人的自由合而为一。从一个放之四海皆“狗屁工作”的行业/一种成熟的类型片起步，如何突破滚筒洗衣机般体制性的离/向心力，需要一股巨大的力量。抢银行坐牢只是臆想的缩减方案，但现实告诉你秩序仍存，既然打工就像坐监狱，监狱自然也有同样的老板和职场剥削。而当叙事真正信马脱缰，人们反而随之被甩到了自然中，也即是在这可以真正发现花的惊喜。反期待进行到最后一刻才明白，这个框定的跳脱，正是启动于将秩序的标的物悬置在巨石之下，自由的风景才向你敞开。在一个痛苦的打工的夜晚，回想来贷款五颗星，作为今年的十星电影。

三个小时算不算硬伤呢？对我来说可能是，因为我想二刷又没有那个底气。非常反类型的犯罪片，可能根本称不上犯罪片，片名简直标题党。前半部分有一点点紧张气氛，后一半完全反拍，田园牧歌桃花源记，是一个犯罪得手的故事吧。