哈尔的移动城堡

《霍尔的移动城堡》是迄今为止宫崎骏最深刻的作品。

这部动画片情节跳跃，隐喻铺天盖地，和宫崎骏以往绵密、通俗的叙事风格截然不同。

一部分观众表示剧情难以理解——这就是我写作此文的目的。

我认为这是一部伟大的电影，我要把我的心得写下来，与所有热爱宫崎骏、以及胸中仍有不息的理想主义火焰的读者分享。

　　 　　　　一、故事内涵 　　 　　　　我们先来分析一下故事的基本内涵。

这部片子使用了大量的隐喻符号，其中一个重要的隐喻符号就是移动城堡。

移动城堡是什么意思呢？

　　　　我们知道，在西方文艺作品中，城堡通常喻指自闭的心灵。

比如剪刀手爱德华或吸血鬼德古拉公爵，他们常年孤零零呆在城堡里，期待着得到解救。

在那些影片中，城堡是主人公自闭心灵的象征。

那么，移动城堡指什么？

我的理解是，移动城堡就是指霍尔流浪的心。

移动城堡是火魔卡西法移动的，卡西法的法力来自霍尔的心脏，所以说，移动城堡实际是霍尔的心灵幻相。

影片开头，一座城堡在平原上缓缓而行，四只脚爪撑起的金属城堡外型颇似一颗色彩斑斓的巨大心脏，烟囱和屋顶如同心血管一样密布。

城堡在苏菲面前停下，发出高分贝的摩擦声响，城堡剧烈地颤动着，那是霍尔的心脏在颤抖——他终于等来了心上人。

　　　　移动城堡是火魔卡西法制造出来的一个魔幻分身，内部的房间其实是霍尔在波特海文港口的家。

苏菲刚进城堡，看见门楣上一块四方形的门钮，门钮四侧有四种颜色，蓝色朝上，门外是波特海文港口；红色朝上，门外是王宫所在地；绿色朝上，门外是移动城堡的路途，黑色朝上，门外是硝烟弥漫的战场。

后来霍尔把家搬到齐平镇，把一个出口改为齐平镇的新家，另一个出口改为他的秘密花园。

就是说，在霍尔的屋子里，只要转动门钮，门外可以是任何四个空间。

这就好比一个枯坐在家里的人，幻想自己随时进入各种虚虚实实的空间，经历各种事件：出身于老家，混迹于名利场，在黑暗中反抗恶势力，与爱人共筑新巢，在纯净美好的心灵花园驻足，幻想拥有一个强大的堡垒与世俗抗衡……这种后现代的拼贴方式类似于《大话西游》。

　　　　本片的两个主角，其人性因素相当饱满，远超过以往动画片任何角色。

苏菲是个文静善良的小姑娘，她对霍尔一见倾心，但是她自认为不漂亮，不敢奢望魅力十足的霍尔爱自己。

她被荒野女巫施咒变成了老太婆，之后她来到霍尔的移动城堡，为霍尔打扫房间。

她认为只要自己是个老太婆，为霍尔做任何事都不会难为情，所以她宁可做个老太婆。

这就是她的心结，她的老态其实是内心消沉自卑的反映。

男主角霍尔是个法力强大的魔法师，他品性善良，外表俊美，热爱打扮，又有点胆小，但是当爱人在场，他会勇猛无比。

霍尔不愿为好战的王宫服务，四处躲避国王的征召，经常暗中破坏战争，所以说，他是一个孤独的反战人士。

这个光环是宫崎骏特意加上去的，原著中并没有。

　　　　原著中霍尔只是一个拿了国王的酬劳去对付荒野女巫的魔法师，原著中根本没有战争场面。

宫崎骏特意发展出一个反战主题，把霍尔的老师沙里曼夫人改写成好战专制的大反派，使得影片几乎成为一部反战电影。

考虑到宫崎骏本人一贯反战，看起来霍尔就是宫崎骏的代言人。

　　　　宫崎骏声称：“这是我尝试为老年人创作的一部动画片。

”这话不如说成是，“这是我为我自己——一个六十多岁的老头子创作的一部动画片。

” 我相信，这是宫崎骏酝酿许久的的心灵诗篇，它在宫崎骏的心底里流淌很久了。

　　 　　　　二、霍尔 　　 　　　　霍尔是什么人呢？

他是宫崎骏作品中最唯美的角色，他是一个为世所不容的理想主义者。

　　　　霍尔第一次出场，是在一条僻静的街道上，苏菲在街道上碰到两个调戏她的士兵，霍尔忽然出现，手指一点，就替她解了围。

荒野女巫的手下追赶他们，霍尔拉着苏菲腾空而起，两个人踩着舞曲的节拍凌空缓步前行，把世间繁华景象踩在脚底。

苏菲像做梦一样随霍尔降落阳台，霍尔手一挥，飞坠而下，消失不见了。

这是一个梦幻般的出场式。

霍尔金发碧眼，眉目柔美，眼神迷离，文质彬彬，他英雄救美，温柔善意，来去如风，神秘浪漫，满足了少女对于白马王子的一切幻想。

　　　　霍尔第二次出场，是在苏菲变成老太婆以后。

当时苏菲正在炉火上做饭，霍尔进门，看见家里来了生人，问：“请问，你是谁？

”苏菲笑说：“我是苏菲婆婆，就是城堡新请来的清洁妇。

”霍尔也没有多问，抢下苏菲手里的菜铲，“请你拿两片培根和六个鸡蛋过来。

”苏菲把鸡蛋和培根递给霍尔，霍尔沉静地做饭，把鸡蛋一一打到平底锅里，再把蛋壳扔进火炉。

油锅滋滋作响，火焰欢快地腾起，霍尔做了一顿丰盛的早餐。

随后，他们俩和小徒弟马鲁克一起坐下吃饭，就像一家人。

令我惊奇的是，霍尔的第二次出场竟然是在做家务，他就像大多数单身男人一样会做饭！

身为大魔法师，霍尔出得厅堂进得厨房，无疑是个好男人。

　　　　霍尔还有一个优点，他说话很有礼貌。

他说话经常用“请”“麻烦你”等礼貌用语，举止温文有礼 。

在王宫，面对强敌沙里曼夫人，霍尔明知接下来将有一场恶仗，他仍然弯腰向沙里曼夫人行礼，说：“老师的精神不错，令人高兴。

我依约前来了。

”风度从容不迫。

　　　　只有一次例外。

一天，苏菲不小心动了浴室架子，搅乱了魔法，霍尔的头发再也变不回漂亮的金色。

他围着一条浴巾，跌跌撞撞冲下楼，向苏菲发脾气：“苏菲！

你是不是动了浴室的架子了！

看，头发变成这种古怪的颜色了！

”他绝望地大哭，颓然倒在椅子上，“没救了，真是奇耻大辱……假如不美，活着还有什么意思……”他死一般倒在灶台上，身上汩汩冒出绿黏液，屋子里阴气森森，黑暗精灵纷纷舞动，房梁扭曲颤动，绿黏液流了一地。

苏菲不得不把霍尔抱上楼。

这场戏略带喜剧性，揭示了霍尔孩子气的一面。

　　　　霍尔日常懒惰消沉，不讲卫生。

苏菲刚进入城堡的时候，看见城堡里脏乱不堪，房梁上积满灰尘，到处蜘蛛爬虫。

我们知道，城堡是霍尔的心灵幻相，城堡里脏乱不堪，说明霍尔的意志非常消沉。

但是，霍尔虽然意志消沉，仍然坚持每天去战场拼杀，他是一个坚定的反战人士，一心要阻止战火破坏城镇。

　　　　影片开头，在苏菲的帽子店里，姑娘们纷纷议论霍尔：“听说南町的那个叫玛莎的女孩，心脏被霍尔拿走了，好可怕！

”传说中霍尔是个恶魔，人人谈虎色变，这就好像金庸笔下的一些侠客，比如萧峰，金蛇郎君，黄药师，虽然都是顶天立地的人物，却被“名门正派”视为大魔头。

在世人看来，特立独行的人都是古怪的，而特立独行又极有本事的人，几乎便是灾星无疑了。

连王宫御用魔法师沙里曼夫人也认为霍尔非常危险。

但作为和霍尔朝夕相处的人，苏菲深信霍尔不是坏人，可是为什么所有人都把霍尔说得那么可怕呢？

　　　　影片末尾，悬念终于揭开。

城堡溃散了，苏菲跌落谷底。

她绝望间，发现手上霍尔送给她的戒指在动，戒指的光芒指向城堡的门，她打开城堡的门，走过一条长长的隧道，走进一间屋子。

屋子里有一张桌子，上面铺了写满字的纸，那是霍尔的字迹。

她走出屋子，发现外面就是霍尔的秘密花园，天上流星道道划过，流星砸到草地上，落入水中，发出丁丁的声音。

一个瘦弱的小男孩远远走来，那就是童年时代的霍尔。

苏菲惊呆了。

小男孩站到草地中央，天上一颗流星落下，落入他手中，撞出耀眼的火花。

小男孩微笑地捧住流星念念有词，似乎是在许愿，接着，他仰头把流星吞了下去。

苏菲远远望见这一切，几乎不能置信——那就是所谓的契约，所谓的交易。

那其实不过是孩子的一个许愿而已！

男孩皱眉弯腰，捧住胸口，然后，他把一颗燃烧的心生生捧出来。

火焰熊熊燃烧着，男孩手捧着燃烧的心，静静站在草坪中央。

这是全片最经典的一幕。

一瞬间，苏菲明白了一切。

　　　　我们应该记得，高尔基笔下有一位英雄丹柯，为了带领族人走出黑暗的森林，丹柯取出自己燃烧的心，为族人照亮出路。

丹柯是一位具备强烈救世情怀的英雄，他是高尔基笔下最有名的角色。

只要提起把燃烧的心捧在手里，我相信所有知道丹柯的人马上会想到丹柯。

和丹柯一样，小男孩霍尔也把心捧在手中，但他不只是为了救世，也是为了救自己。

他不愿为王国效忠，不愿意战火迫害人民，他想要争取一个自由和平的环境。

因此他将自己的心托付给流星，让流星成为火魔，依靠火魔的力量制造出一座强大的移动城堡。

此后他整日躲在城堡里，一面逃避国王的征召，一面随时出去阻止战火蔓延。

其实，霍尔的心愿只是一个普通孩子的愿望，但就是这简单的愿望，在习惯于奴性和专制性的成人世界看来竟然是十分危险的。

当霍尔将自己幼小的心挖出来，远观的苏菲明白了一切。

地下忽然裂开，强大的时空要吸苏菲回去，苏菲忍不住喊：“霍尔，卡西法，我是苏菲，等着我！

我一定会去找你的！

在未来等我——”她知道他将面临长期孤独的处境，她要给他一个爱的约定。

霍尔惊异地回过头，看见一个少女沉入地下不见了。

就在他把心交给火魔的那一天，他感受到爱的召唤，于是他一直等待着苏菲，等待着他的心上人。

直到有一天，他发现城堡里来了一个自称清洁妇的苏菲婆婆，他知道那就是他的爱人。

他做的第一件事就是抢下她的菜铲，为她做了一顿丰盛的早餐。

　　　　在流星满天的花园里，小男孩霍尔手捧熊熊燃烧的心火，走向远方。

这一幕如此感人，又如此令人悲伤。

苏菲在时间隧道里往回走，边走边哭。

那只是一个孩子单纯的愿望，却成了做人的全部代价。

霍尔自此被世人看作眼中钉，他放逐自己，驱使城堡穿越无数大山大海，寻找他的爱人。

现在，他的爱人终于来了。

苏菲走出隧道，看见霍尔化身为大鸟，静静守在山谷里等她，她上前，拨开他蓬乱的羽毛，亲吻他血迹斑斑的脸庞，说： 　　　　“霍尔，对不起，你在这里等我，而我却一直到现在才来。

” 　　　　这是最感人肺腑的表白。

她才知道他一直在等她。

他受了那么多苦，孤独地战斗了那么久，她却一直没能为他分担。

她感到歉疚。

　　　　然后，苏菲解除了霍尔和卡西法的契约，把心脏塞回霍尔的心房。

霍尔收回心脏，卡西法也活了下来。

他们重新制造了一个美丽的花园城堡。

支配这所花园城堡的，不再是霍尔那团孤愤叛逆的心火，而是霍尔与苏菲的爱情。

这个大团圆的结局虽嫌老套，倒也说得通。

仔细想来，也许只有爱情才能拯救为世所不容的理想主义者，也许只有爱情才会让沉浸于英雄梦想的男人回家。

　　　　这就是霍尔的故事。

我喜欢这故事。

每个理想主义者心中，都有一个霍尔。

一些人已经找到爱，一些人尚没有，也许终生得不到。

那些得不到爱的人，很有可能变成荒野女巫那样的恶魔；或者一部分人会像英雄丹柯一样，倒地死去，悄悄地死在世人的漠视中，不为人知。

　　 　　　　三、对白 　　 　　　　苏菲回到霍尔的童年时期，亲眼目睹霍尔捕捉流星、取出心脏，这一幕是宫崎骏添加的，原著中根本没有。

影片绝大多数精彩桥段都是宫崎骏所写。

这是一个精彩的剧本，一些深刻感人的对白耐人寻味。

　　　　举个例子，在王宫，沙里曼夫人对苏菲说： 　　　　“他（霍尔）是我最后一个入门的弟子，那孩子天资聪明又有才华，我还暗自高兴总算找到一个能继承我地位的人。

没想到那孩子的心让恶魔给夺走，并且离开我身边，变成了一个只为自己利益才施展魔法的人。

那孩子非常危险，他没有了心，却拥有过于强大的力量，再这样下去，霍尔将会变得跟荒野女巫一样。

这个荒野女巫曾经是个才华横溢的魔法师，但是她跟魔鬼做交易，长久下来，不管是肉体还是心灵都被吞噬。

现在我们王国再也不能纵容这些异端魔法师在外胡来。

霍尔如果愿意来这里为王国效忠，就要跟恶魔断绝往来，我会教你方法。

如果不来，我将废除他的魔力，就像那个女人。

” 　　　　这番话开头部分有点玄奥。

沙里曼夫人一口咬定霍尔的心是被恶魔夺走了，霍尔没有了心，却拥有强大的力量，是个十分危险的人物。

沙里曼夫人表明自己的立场，她的意思是，魔法师就该为王国效忠，所谓“学得文武艺，货卖帝王家”，要是魔法师不愿受统治者支配，那就是危险分子。

她威胁，如果霍尔再不来王宫报到，她将废除霍尔的魔力，就像废除荒野女巫的魔力一样。

这话就有点杀气腾腾了。

　　　　虽然苏菲尚不了解霍尔和火魔卡西法之间是怎么回事，但出于对霍尔的了解和爱护，她愤怒地站起反驳： 　　　　“我终于知道霍尔为什么不想到这里来的原因了。

这是个奇怪的地方，请人过来却让老人家先爬上一段阶梯，又带到奇怪的房间，这不是欺负人吗？

你说霍尔的心被人吞噬了，他的确是个任性而胆小的人，脑袋里不知道在想些什么，但是至少他直率坦诚，他想过自己的生活。

霍尔不会来这里，也不会当魔王，他一定会自己想办法解决跟恶魔之间的问题，我相信他会的！

” 　　　　请人过来却让人先爬上一段阶梯，这在历史上很普遍。

比如旧中国，臣子觐见皇帝，必须先爬上一段阶梯，还要三跪九叩，行跪拜之礼。

这其实是等级社会人压迫人的常见现象。

但是这一切在苏菲看来极不合理。

她明白了霍尔的心意，他不想溶入等级社会，不想受压制，也不想压制别人。

他不愿意来王宫，是因为他要维护自由和尊严，但是专制的统治者却认为他“非常危险”。

苏菲不禁为霍尔大声辩解：“至少他直率坦诚，他想过自己的生活。

”这话掷地有声。

　　　　这段精彩的辩论，揭示了影片正反双方冲突的根源，那就是专制主义和自由主义之间不可调和的矛盾。

在专制主义者看来，一个有本事的人不愿溶入社会，整天在外游荡，常常做一些违反政策的事，那就如同把心交给了恶魔，是非常可怕的。

而在自由主义者看来，他们拥有支配自己生活的权利，他们是在为道义理想而战。

为了实现道义理想，他们宁可付出代价，即使流血牺牲，也决不能充当等级社会卑微的一份子。

　　　　说到这，我们要详细分析一下火魔卡西法。

火魔卡西法隐喻什么？

我们知道，他的前身是一颗将死的流星，而流星，在一般人看来是许愿的对象，霍尔把心交给流星，等同于把心灵托付给了愿望。

也就是说，火魔卡西法其实是霍尔心头的梦想之火。

　　　　那么，霍尔的梦想是什么呢？

据片中沙里曼夫人交待，“那孩子的心被恶魔夺走，从此变成一个只为自己利益才施展魔法的人。

”就是说，霍尔取出心脏之后，做的第一件事就是争取自由。

他不愿听命于王宫，不愿受人摆布。

他离开了沙里曼夫人，他要用心头的梦想之火，去建立自己的城堡，以实现自由和平的愿望。

霍尔的梦想，就是自由及和平。

　　　　在影片中，卡西法被称为“恶魔”，不仅沙里曼夫人如此称呼，苏菲如此称呼，连卡西法也自称：“我是一个恶魔！

”这很有意思。

卡西法是霍尔和苏菲的朋友，他是霍尔心头的梦想之火，但在世人看来，他是个恶魔，因为他“会吞噬人的身体和心灵”。

仔细想来，倒也不无道理。

理想主义本就是一把双刃的剑，一个孩子用任性的心灵固执地追逐梦想，如果他一直拒绝向现实作任何妥协，长此以往，迟早变成疯子。

所谓成长，就是对现实不断妥协的过程；所谓成熟，就是理想主义到经验主义的转变。

世上本没有绝对的自由，如同世上没有永久的专制。

一个人在自由自在的状态中沉浸太久，终将消沉颓废，或者恣意妄为，无论肉体还是心灵都被吞噬。

这方面宫崎骏见解独到，看起来他不只是一位整日呆在工作室里做白日梦的动画师，他还是一位思想家。

　　　　虽然宫崎骏坚定反战，可是他似乎并不热衷于当英雄。

影片后半段有一场戏，霍尔和苏菲的新家遭受炮火攻击，霍尔决意死守家园，他对苏菲说：“苏菲，你留在这里，卡西法会保护你，外面我来守护。

”苏菲急急上前拦阻，“等等！

霍尔，你不能去，留在这里！

”霍尔悲凉地说：“下次空袭就要来了，卡西法也阻止不了攻击。

”苏菲提议，“逃走吧，不要和他们战斗！

”霍尔安详而坚定地回答：“为什么？

这些年我已经逃够了，好不容易身边有个非守护不可的人，那就是你。

”说完，他飞身出门，义无反顾投入硝烟弥漫的战场。

　　　　一个有责任心的男人，在遇到爱人之后勇气倍增，在战火纷飞的时刻勇敢地担负起守护全家的重担，这着实令人感动。

但是，孤身抗战是守护爱人的正确方法吗？

一个人的力量怎么可能阻挡一个庞大的军团？

归根结底霍尔是个固执的理想主义者，自以为好男儿当战死沙场，不应临阵脱逃。

但是苏菲不这样想。

当苏菲看见霍尔在空中遭受攻击，痛苦地大声悲嚎，她大惊失色，当即要求卡西法搬家招回霍尔。

她说： 　　　　“只要我们还呆在这里，霍尔恐怕就回不来了。

还是当个胆小鬼比较好。

” 　　　　苏菲的意思是，她不想要霍尔当英雄，她只想要大家平平安安，他们不如逃走，逃到安全的地方。

她不要霍尔和敌人死缠烂打，她宁可霍尔是个胆小鬼。

苏菲的话语深得我心。

如霍尔这般脾气的人，生活中多半是文人艺术家，一个书生，岂能扭转战局？

杀戮机器一旦启动，不是杀人就是被杀，小人物的自我牺牲值得几何？

明智的办法就是如苏菲般选择逃跑。

我非常认同苏菲的观点，虽然我更喜欢霍尔。

　　　　以上两场对白，是影片思想的精髓。

这两场戏表明，对于理想主义，宫崎骏的认识非常深刻。

　　 　　　　四、情境 　　 　　　　作为宫崎骏作品中内涵最丰富的角色，霍尔有很多造型。

刚出场时，霍尔穿着色彩斑斓的长外套，戴绿宝石长耳坠，金发披肩，碧眼迷离，像童话中的梦幻王子。

后来外套变为浅色，发型变成直发，仍然很漂亮。

霍尔的头发变回黑色之后，形象朴素起来，连漂亮的长外套不穿了，只穿白衬衫，有点家常化。

不要小看这个变化，这意味着霍尔在苏菲的感化下逐步摆脱了自恋虚弱，走向成熟。

　　　　片中很多场景给人留下了深刻印象。

一个场景是，霍尔静静睡在床上，身穿白色衬衫，他双目紧闭，床四周挂满各色奇异的玩具，色彩金灿梦幻。

此情此景，仿佛一个纯洁的白衣王子睡在孩童的璀璨梦幻中，令人想起克里慕特的油画。

　　　　另一个情境是霍尔发脾气召唤黑暗精灵，他身体惨白倒在灶台上，像得了重病的孩子，忧郁的绿色黏液流了一地。

周围暗影绰绰，光线变暗，屋内房梁家具扭曲不安。

画面张力很大，色彩浓重阴郁，风格有些类似蒙克的版画《不安》。

　　　　这里要说一下本片的制作。

本片在制作上有了一个飞跃，虽然人物造型还是手工绘制，一部分布景、道具及光线首次使用了电脑三维技术。

由于人物依旧是手工绘制，片子整体轻灵单纯的风格得以延续，但是画面却常有油画或版画的韵味。

这真是惊人的突破。

影片中木材，木门，木柱，石砖，墙面，玩具等材质，细腻逼真有光泽；光线也像真实光一样自然渗透，甚至光线里的灰尘都清晰可见。

如此画面，不能不令人想起威尼斯画派或者荷兰画派的作品。

这样的效果令人惊叹。

　　　　在这部野心极大的动画片里，宫崎骏放弃了最擅长的大型战争场面。

熟悉宫崎骏的观众应该记得，宫崎骏非常擅长大型空战的场面操作，可是本片根本没有值得称道的空战戏。

倒是霍尔化身为灰色大鸟，在硝烟弥漫的夜空中孤愤地飞翔的身姿，给人留下了深刻印象。

　　　　夜空中炮声隆隆，一架架飞行艇被炸得粉碎，天空变成一片火海。

霍尔展翅飞来，他金发怒撑，双目圆睁，巨翅平张，像巨鹰一样有力；他掠过硝烟弥漫的夜空，如同海燕划过乌云密布的大海上空，尖利且迅捷。

　　　　霍尔的飞翔造型，近景像巨鹰，远景像海燕，应该不是偶然的。

鹰和海燕都是高尔基笔下有名的飞禽。

“让暴风雨来得更猛烈些吧！

”我们都记得这句名言。

《海燕之歌》和《鹰之歌》是高尔基最有名的散文，一度被传颂成“无产阶级革命浪漫主义”的名篇。

考虑到霍尔手捧心火的一幕非常像高尔基笔下的英雄丹柯，我有理由推测，宫崎骏在构思时受到了高尔基的启发。

显然，霍尔这个角色集合了丹柯、巨鹰、海燕的特点。

但是宫崎骏无意进行“浪漫主义”的煽情，他在塑造反战英雄霍尔的同时，也对理想主义进行了反省，他不仅突出霍尔的战斗精神，也强调他的独立自由精神、爱情理想和田园理想，而这些在五十年前的无产阶级革命者看来，属于“颓废的小资产阶级情调”，是应该受批判的。

宫崎骏的风格与高尔基迥然不同，他要的是情境的唯美，他要把强烈的救世情怀上升为忧伤唯美的抒情诗意，这才是他的艺术理念。

　　　　有几场戏气氛奇特，有种神秘的美感。

一场是霍尔从战场返回，颓然落翅，倒在椅子上，和火魔卡西法说话。

房间里光线昏暗，霍尔疲惫不堪，他黯黯说：“这次的战争很惨烈，从南边的大海到北边的国境，全是一片火海。

”卡西法叫：“我最讨厌火药的火了！

那些家伙的字典里根本没有礼貌两个字！

”实际上，卡西法就是霍尔的心火，霍尔对着火炉说话，实质是在跟自己的心灵说话。

黑暗的屋子里，孤独疲惫的霍尔对着火焰诉说心事，这一幕给人留下深刻印象。

　　　　更奇特的一场戏是一个梦境。

霍尔第二次从战场回来，苏菲听到声音，从梦中惊醒。

这时她变回了少女的样子。

其实她是在做梦，人在睡梦中最放松，所以睡梦中的苏菲忘记了自卑，重新变回少女。

她看见地下的羽毛沾着血迹，又惊又痛，手持烛火上楼，来到霍尔的房间。

她打开门，看见房间里两条堆满各色奇彩玩具的通道，通向不知名的远方。

走过一条玩具通道，她看见尽头处一头大鸟伏地发抖，惊呼：“霍尔，是霍尔吧？

很难过吗？

你是不是受伤了？

”大鸟伏地发抖，低沉地说：“别过来——”苏菲说：“没关系，让我来帮你，让我帮你解开身上的魔咒，好不好？

”大鸟遽然抬头，露出一张骷髅脸，说：“你连自己身上的魔咒都解不开，你能帮我吗？

”苏菲喊道：“那不一样，因为我爱你啊！

”骷髅叹息：“太迟了。

”说罢，振翅离去，灰羽纷纷飞落，情状凄凉，苏菲骤然变老，呆然站立。

貌似强大的大魔法师霍尔实际只是个躲在玩具丛中固执地做英雄梦的孩子，他长年孤独，伤痛缠身，且自闭胆怯。

苏菲虽然早感应到霍尔的孤独与创痛，但她无法摆脱自卑，不敢靠近心上人。

她感到焦虑，不知该怎么办。

这个梦境充满哥特式的迷离气氛，意境深切悲凉，令人过目不忘。

　　 　　　　五、结束语 　　 　　　　影片的结尾有点问题。

沙里曼夫人看见霍尔等人转危为安，马上决定停战，这真是莫名其妙。

为什么她决定停战？

影片没有交待原因。

估计是为了保证票房，制片方强加了个光明的尾巴。

这是影片的瑕疵。

　　　　但是，影片整体依然熠熠生辉。

这部影片把心灵隐喻嵌入童话般单纯的故事框架；把爱、自由、和平的现代理念融入唯美抒情的诗意风格，令人耳目一新。

本片具有现代性的美感，是新世纪的艺术，和以往任何电影都不同。

我认为这是一部里程碑式的作品。

　　　　在过去的半个世纪，几代先锋的电影人刻意追求形式唯美，其中包括塔尔可夫斯基、伯格曼、费里尼、安东尼奥尼、安哲罗普斯基等电影大师，他们的许多作品影像优美，节奏缓慢，情节晦涩，受众面极有限。

其实，未必深刻的电影必须晦涩，如《霍尔的移动城堡》就非常有趣，其思想性和唯美程度也不亚于任何一部诗意电影。

所以说，形式美学并不是通向艺术殿堂的唯一途径，通俗的题材和简单的情节加上合理的美工，照样可以攀达艺术的高境界。

学院派迷恋形式美学，一味鼓吹纯影像论，纯粹是孤高自大、自绝于观众的表现。

　　　　那么，成功的诀窍是什么？

　　　　第一就是塑造人物。

霍尔和苏菲具备丰富的性格特征，而以往的诗意电影，比如《魂断威尼斯》、《镜子》等等，人物只是唯美的长镜头里的一个道具、一个符号。

这样的电影通常只能抒情，难以承载深刻的思想。

拿宫崎骏过去的作品来说，例如《天空之城》，两个主角一味单纯可爱，性格过于单薄，根本不足以包容深刻的人文内涵。

所以，《天空之城》只是一部批判主义作品，远不如《霍尔的移动城堡》丰富深刻。

　　　　其次，要把现代理念注入影片，而不是鼓吹旧时代的斗争理念或牺牲精神。

上个世纪，四十年的战火和五十年的冷战让全世界创痛巨深，艺术家们奋起创作，试图用宗教般虔诚的心灵为世人寻求救赎。

如今，人民生活日益安定，潮流发生了变化，自由、独立、平等、和平逐渐成为现代人的主流观念。

一个时代有一个时代的艺术，谁要是倒退回去宣扬旧思想，那就是炒冷饭，那就是拾人牙慧，那就是迂腐保守。

　　　　最要紧的是，我们必须明白，虽然时代在变化，一些东西不会改变。

比如唐诗宋词，永远不会过时。

唯美抒情是不朽的潮流。

爱和美的向往永远扎根在每个人心底。

宫崎骏苦心积虑塑造唯美的霍尔，精心布置情境，就是为了实践他的美学理念。

他认为，动画片也可以实践艺术理想，事实也是如此。

动画是绘画艺术和电影艺术的结合，动画比真人电影更能方便地达成视觉唯美。

在优美的情境中，音乐忧伤低回，剧情静静地表现一个为世所不容的理想主义者的内心。

当稚嫩的心灵终于显露其单纯美好的信念，那是最感人的时刻。

那种动人的美丽，完全不同于反映成人内心强烈忧患的悲剧美。

看了宫崎骏的动画，我们才知道，世上除了悲剧美，还有一种纯洁美。

　　　　我们不妨把宫崎骏和他的同行作比较。

好莱坞绝大多数动画片只求娱乐性，画面夸张虚化，没多大意思。

即使是宫崎骏的同事高畑勋，其代表作《再见，萤火虫》风格悲惨沉痛，苦大仇深，和纯洁诗意也毫不沾边。

但是，在宫崎骏的电影里，诗意的、孩子般单纯的美好愿望几乎贯穿在每一部作品中，包括以中年人为主角的《红猪》。

可以说，宫崎骏确立了一套自己的美学体系，他是一位真正的大师。

曾有人说宫崎骏是“日本的金庸”，“动漫界的莎士比亚”，如今看来这些称呼都不合适。

宫崎骏就是宫崎骏，他是一个在艺术领域开辟一方新天地的划时代人物。

我由衷期待他的下一部作品继续带给我们惊喜和感动。

　　 　　 　　希望更多的人会热爱这部影片！！！

当苏菲身上迸发出青春的气息的时候，荒野女巫的魔法也不能禁锢住她美丽的容颜了。

所以人呐，总重要的还是要有个年轻活力充满朝气的心吧，那样就算你耄耋花甲，在别人眼里自己心里也还是那个十八岁的孩子。

我一直觉得青春是自己给的。

还有哈尔和苏菲算柏拉图式的爱情吧，毕竟哈尔没有因为苏菲变老就不爱她了，超越年龄和时间，这才是真爱啊，哈哈哈哈哈哈。

另，哈尔好帅啊啊啊啊啊，但是他生气会化成一摊绿水我真的不懂宫崎骏这个梗哈哈哈。

还有还有，好想要一间哈尔住的房间啊，女孩子大概都喜欢blingbling亮晶晶的东西吧。

自从我置身于这个信息巨网以来，每日可摄入的信息很多，我想看到的影视，基本是唾手可得，过于富营养的也是一种腐朽。

我知道越过此章还有别的美丽、优秀的作品，而这又是一个以量称王的浮躁世界，所以我向来对于影视图书只看一遍，即使有重读的意愿，那也是很久之后的事了。

而哈尔的移动城堡我却是连续看了两遍，每一遍都热泪盈眶。

我也是吉卜力的老粉了，相对于高畑勋的现实主义，我更喜欢宫崎骏的幻想。

人物纯粹简单，场景内核却亦真亦幻，琉璃般美好。

1.世界观不像某些国产剧，开头非要来一个特效垃圾的背景简介，所以哈尔的简约开头：灰蓝色的雾霭里慢慢浮现的巨大钢铁城堡。

它开动巨大的蒸汽引擎向前，却不知方向——古怪，而又孤独。

虽然只有一个画面，但是世界观里的很多素已经呼之欲出：高架烟囱的城堡与滚滚黑烟，明显就是蒸汽朋克（复古工业&魔法），奠定了全片基调。

从苏菲和妹妹的对话而言，苏菲从阳台飞来妹妹感觉震惊，却不觉反常，魔法的定位也就明晰，即少数人拥有，平民难以接触。

回旋的军舰、胜利的号角、飞扬的旗帜是战争的表现，而浪漫相遇的男女主就是爱情了。

2.小镇平静偏远的小镇在战役胜利后也狂欢，足显这战争的疯狂。

但苏菲是与这一切格格不入人。

她沉静，显现出超出年龄的平静。

难得的狂欢也被她以缝帽子拒绝了。

难得露出少女神态的大概是戴帽子的时候了。

苏菲对帽子不满意她是缝帽子的，明明有更好看的帽子，为什么还要戴这顶不喜欢的帽子？

——苏菲对自己不自信，她觉得这个才是适合自己的与自己简陋的裙装、老气的麻花辫（仔细观察下就可以发现只有苏菲是麻花辫，其他人都是卷髦）相符。

之后苏菲也直接间接表达过三次的“我不好看”。

第一次是和自己妹妹说“反正哈尔向来只找美女”，第二次是在哈尔染发剂事故后生气“反正我从来都没有漂亮过。

”，第三次是在花海中对哈尔说：“我只想帮哈尔的忙，反正我也不漂亮，只会打扫卫生”。

无论是巧合还是必然，这几次都是与哈尔有关。

哈尔是什么样的人呢？

戒指闪了光，本来没发现。

快写完了手抽看了知乎……虽然不是自己发现的，但补上还是必要的……特地调慢了帧频他的出场可谓惊艳，未见其人，先闻其声，“终于找到你了”，上演一出华丽的英雄救美。

好一翩翩公子！

当然再见哈尔的出场，裹挟着来自我童年的疑惑：为什么明明能穿好却非要披着？

为什么他披的衣服从来没掉？

（好奇怪啊。

）哈尔英俊、不羁，他理所当然承包了全片所以最浪漫的片段，宫崎骏加石久让的黄金搭档，让第一出浪漫——空中漫步成为无数少女的梦啊。

苏菲这种老成的姑娘都是惊讶，动心啊。

去的时候漫不经心的看着路边

回到时候却在回望城镇的楼顶

不知其心事可以说哈尔这样风采的人的出现，改变了苏菲，甚至改变了她的命运。

原来她只想守着爸爸最喜欢的帽子店，但她的亲昵被荒地魔女所嫉妒，将她变成90岁的老婆婆。

她不得不离开，但她依然积极乐观，觉得老婆婆的生活也没什么可抱怨的。

更重要的是，她走出了她平静的生活，开始向往不凡。

或许与遇见哈尔有关吧。

埋怨不够远的苏菲婆婆，向往走出“舒适圈”啊，哈哈哈3.哈尔的移动城堡这部动画看的让我最舒服的一部分就是苏菲老婆婆说出的每一句话、每个神态代入少女的形象一点都不违和。

但是你又觉得她就是个老婆婆，毕竟苏菲就是那种随遇而安的人，她的所作所为必然回向老婆婆靠近。

更重要的是老婆婆苏菲和哈尔在一起没有违和感！

小细节，哈尔的心脏，心脏很重啊

这张当然是因为哈尔的美颜在哈尔的城堡里的时光占全片最大的成分。

但也是最平凡的时光。

苏菲在这里干嘛？

不过是大力的打扫卫生。

苏菲是这么说的“世界上没有比这更脏的地方”，哈尔的城堡其实就是哈尔内心的影射。

城堡一团糟，也象征着哈尔内心的荒芜、孤独，无人问津。

苏菲是第一个愿意走进哈尔内心的人。

愿意把他的“心”当做家的人。

但是哈尔是怎么说的呢？

不用打扫得那么干净。

其实哈尔自己也不愿有人走近他吧。

孤独、远离人群。

苏菲打扫过后，年龄形态明显是有变化的，不再是九十几岁的老妪，而是五六十岁精神头十足的小老太太。

为什么呢？

总之，耗子、蚁虫通通搬家，哈尔的“心”的确是温馨很多了。

很多人不喜欢这部电影的原因多是郁结于感情的发展，只觉突兀。

便觉得空有华丽，而故事不流畅。

我倒觉得大概因为他们没有认真看吧。

（小声bb）但哈尔第一次在城堡里看见苏菲的时候了，苏菲分分明明露出了慌张，那是对自己心里那种小心思的隐藏。

而哈尔呢，提手为她做了一顿丰盛的早餐。

好像，几人围坐桌前，突然有了家的味道。

“你是谁？

”“我是苏菲婆婆，这个城堡新来的清洁女工。

”其实哈尔的早餐并没有吃。

他只是做了早餐。

哈尔形象有个巨大的转折点，那就是染发剂事件。

大家应该对这个画面都挺印象深刻的。

那个完美，强大的哈尔，突然变成了一个胡搅蛮缠的小孩：“不美了，一切都没意义了。

”突然想起那件披着的外套。

如染发剂一样，是他给他自己的伪装，华丽而自恋，且易碎，掩盖自己脆弱的内心。

他失态，流着绿色的粘液，卡尔西法说：“以前他被女孩子甩的时候也这样过。

”这是他感觉自己不会被爱时候的表现。

失落，有着极大的心理阴影，悲伤到影子都扭曲。

苏菲也被他“苏菲你根本就不懂”所刺激到，说：“反正我从来没有漂亮过。

”在意自己的容貌，还是那个波澜不惊的苏菲了吗？

苏菲变了。

而哈尔也再没有染过头发，披过外套。

他向苏菲剖白自己，说自己是个胆小鬼，他琳琅纷繁的房间，很多都是小孩子的玩意啊。

让我们不禁联想到《千与千寻》巨人娃娃的玩具房。

4.皇宫（终于写到皇宫了！

我思考最久的片段！

好激动啊！

糙汉搓手，酝酿一下……）若是说染发剂是哈尔的转折点，那么皇宫就是苏菲的转折点。

她穿好哈尔用魔法整理好的衣裙，戴上了自己的旧帽子，代替哈尔前往皇宫。

电影里的皇宫有种诡异的氛围，虽然堂皇富丽，但高耸与古旧的浓艳，压迫感很重。

虽然萨利曼魔法师所在的水晶花园更有种诡异的气息。

所有的仆人都是齐耳金发、穿着统一的小男孩。

不由的想到哈尔吧，形象是与他如此相似。

他曾经是否是其中一员，接受萨利曼老师的教导。

而黑头发的他是不是格格不入？

而在这里的生活，是不是让他更加孤独，所以一定要用金头发来证明自己的“美”？

萨利曼是哈尔的老师。

萨利曼作为高强的魔法师，站在指导者与陪伴者（萨利曼老师是在电影唯一出现与哈尔成长有关的人，叔叔只出现在哈尔一句话中，不能作为人物形象）的角度上，哈尔作为优秀的关门弟子与陪在自己身边的孩子，她也一定是爱哈尔的，她想再见哈尔也定是肺腑之言，多年陪伴当然人之常情。

如同她对魔法中不容异己一般，而这种“爱”是建立在绝对的掌控下。

她代表的是一种权威。

权威大于私情。

她是怎么说的呢，“他将魔法作为自己的私有物”“如果他为国效力，我将告诉他摆脱恶魔的方法，否则我将卸去他一身魔法”。

我们无从得知哈尔是为什么学习魔法，但这样不问缘由就否认哈尔的自我意愿是否太过自私？

而苏菲是哈尔的“母亲”。

无论真实情况是什么，她得向“母亲”的形象靠近，不过其实也是与安慰那个任性的哈尔的心境是相同的。

苏菲面对萨利曼的理所当然与高高在上，给出的是控诉强权对哈尔的绑架，不予自由。

就如她所说“这个地方真是诡异，一边请人来，一边让老人爬楼梯诱人进入怪房间，简直是圈套。

”

经典的对手戏分镜啊，红衣萨利曼象征强权，蓝裙苏菲象征自由， 高高在上的爱与相互理解的爱。

她越说越热烈，越说越坚定，便有了苏菲第一次恢复为少女的相貌。

不仅仅是因为她理解哈尔、支持哈尔，爱哈尔，也因为她开始摆脱那个被安排好的的无趣生活，她逐渐勇敢起来（当初离开虽说是离开无趣生活、追寻自由的开始，但起因却是逃避）。

就如萨利曼犀利地指出：“夫人，你是在和你儿子谈恋爱吗？

”（萨利曼夫人真是吐槽小能手……）这是她第一次勇敢表达对哈尔的感情。

而不是以老妪的姿态掩盖这一切。

在这被点破之后，苏菲又恢复了不自信，恢复了老妪的姿态。

那么苏菲年龄变化是不是与她内心的感情丰沛程度、爱的勇气有关呢？

不过话又说回来了，卡尔西法第一眼就看出苏菲被下了咒，更何况萨利曼夫人呢？

那前面那席话可能不假，但一定带有试探的成分。

那就是为了找出哈尔的弱点。

她一定很好奇，这个出现在哈尔身边的陌生女孩会是谁呢？

她猜得没错。

因为她对哈尔的确很了解，也了解自己的徒弟想要什么。

后来来萨利曼夫人对付哈尔的魔法与“审判”荒地魔女的魔法是一致。

虽然一个幽暗，一个明亮自然。

但都有笼目歌的特征。

初看的这应该不会在意，所以我放在某一章写。

不过所幸，最后哈尔救走苏菲，只损失苏菲那顶帽子，那顶明明不喜欢却依然坚持戴的不好看的帽子。

苏菲终于愿意舍弃那个逆来顺受的自己，勇敢的做自己。

哈尔说“正因为苏菲来了，我才敢来啊，这么恐怖的地方我才不要一个人来。

”哈尔是多么依赖苏菲的勇气。

这一段真是非常饱满。

人物密度一下变大。

久违的荒地魔女也出场了——不过她的形象发生了变化，她被剥夺了魔法。

从一个绝对反派到一个老老老老老婆婆。

其实，她也是个“爱”哈尔的人。

她既觊觎哈尔强大的魔法，又倾心于哈尔。

不过她一开始就混淆了概念：哈尔的心≠哈尔的心脏。

她以为得到哈尔的心脏，两者都可以得到。

某种程度上，她其实是一个与哈尔相似的人，走上了与正统魔法相悖的路。

只不过哈尔是为了离开，而她是为了扬眉吐气的来。

虽然，都是为了证明自己。

毕竟离经叛道的人必然都是不满现状的人。

实际上皇宫也是荒地魔女的转折点，她以及新出场的狗宾，成了一个具有喜剧色彩的角色。

从去皇宫的一路上我就忍俊不禁。

魔女和苏菲小家子气的吵架，把宾误当做哈尔。

让这一路格外有趣。

5.逃亡皇宫之后，故事的节奏越来越快。

萨利曼一直在搜寻抓捕苏菲和哈尔，同时并行的是愈演愈烈的还有战火。

他们就一直在逃亡的生活中，甚至都搬了家——苏菲居住的小镇、哈尔的，秘密花海，但即使这些地方都有了萨丽曼的干涉和战火的污染。

但是家的温暖感却越来越浓。

人多了，房间也添了，苏菲的房间也花了一点小心思变成了曾经她缝帽子的样子。

不再凌乱，而是干净明亮的好地方。

但战火逃亡中，心中必然有不安。

而对苏菲而言，这份不安不仅是害怕失去哈尔，更是对自己的不安。

她依然不自信，是否自己真的配得上哈尔或者说自己的爱对哈尔真的有意义吗?在苏菲那个哈尔战斗归来的梦里，梦中的本是最勇敢无畏的满怀爱意的少女，走进那个受伤哈尔的栖身洞穴，向着哈尔热烈表达自己的爱。

这是她的愿望，可是潜意识里的自己，就是那个变成怪物的哈尔却告诉自己“你连自己都救不了，又怎么救我呢?"——自己真正的恐惧才是怪物啊。

所以在花海中苏菲第三次说自己不漂亮。

明明已是在故事的后半段了，她有了信任哈尔的勇气，还是可是还是没有相信自己是勇气。

提到哈尔是，她是洋溢着的少女，当提及自己时又怯懦成了老妇。

哈尔一句“苏菲你很漂亮······”生生被打断。

为什么呢？

我已经逃够了，这些年好不容易身边有一个非守护不可的人，就是你。

哈尔是爱苏菲的。

苏菲请鼓起勇气相信。

那么哈尔是什么时候爱上苏菲的呢？

6.秘密花海（这个名字是个瞎编的·······理解就好）哈尔的这个秘密花海其实出现了三次。

第一次没人会注意。

第二次就是哈尔把它当作礼物送给苏菲。

第三次是苏菲受戒指的指引，来到哈尔的童年时光中的那个花海。

有一个闪回的镜头，是萨丽曼老师在对付哈尔的场景。

再回想一下那个场景，青草，明镜般的湖泊——没错那就是这个秘密花海，那时就是花海的第一次出现。

这到底是什么地方呢？

如名，哈尔的秘密花海。

其中隐藏着哈尔魔法师叔叔留给他秘密小屋以及无数个孤独的炎炎夏日。

在这里的某一个这样的夏日，哈尔见到了流星，许了一个愿。

萨丽曼夫人反复强调哈尔是和恶魔做了交易，可是，流光溢彩的流星坠下，点亮了一小片青草地。

一个小男孩慢慢地行走，捧住一颗流星虔诚念念有词。

为什么这个场景如此纯粹美好？

流星是的确个影视作品里常用的美好意象——为什么要将一个孩子的美好愿望污蔑成恶魔？

小哈尔何其无辜。

卡尔西法曾告诉苏菲献出像眼睛、心脏之类他的魔力会更强。

哈尔的愿望究竟是什么，值得付出他最重要的心脏?——重要藏身之所，藏着他小小愿望的地方，他将其送给了苏菲。

小小的哈尔在许愿之后就见到了苏菲，那个爱他的人，让他在未来等她。

那么这个踽踽独行男孩的愿望就呼之欲出了:出现一个真正爱我的人吧。

所以苏菲才会流泪，是她许下的承诺，哈尔一直在等待她的出现。

所以在卡尔西法在被苏菲熄灭时，哈尔和卡尔西法都没事。

因为苏菲就是那个可以解开契约的纽带，她就是哈尔的愿望。

所以哈尔那句“终于找到你了"也是一个象征吧。

其实他们的确是久别重逢。

戒指会指引心中所想之人的方向，戒指闪了光是不是因为哈尔来到这就是为了寻找苏菲？

无论是不是，但哈尔真正开始把苏菲当作爱人是在她来到城堡后。

当时哈尔只听见了苏菲的名字，而他也不是那种会主动表现出爱的人因为他在“等待苏菲主动来寻找。

当她到来时，哈尔做一顿早餐——他在欢迎自己爱人的到来。

但那是他并没有爱上苏菲，有的只是好奇，他还是不愿意敞开心扉。

但在一次次接触中，逐渐爱上了她。

决定性的当然是染发剂事件。

当自己不美，露出任性胆小自私的丑态时，苏菲还是一样爱他，他突然发现自己很依赖苏菲。

让我们我们回到皇宫，回到花海的第一次出现的时候。

哈尔不再做逃兵，而是借着苏菲的勇气来到了萨丽曼的面前，救走了苏菲。

他一定也是听到了苏菲的那一席话，才会终于敢于出现。

这里说个关于第一次花海出现的一个猜想。

流星小人围成圈的场景一定时借鉴了笼目歌，而笼目歌本来就有象征“牢笼”的意思。

而流星是与他做交易的。

这么做无非就是剥夺他的愿望。

但是他付出代价却拿不回来。

那么他就是个不完整的人。

没有心的人又怎么会不是怪物呢？

但哈尔许愿所得到的就在身边——这也是为什么哈尔能逃脱的原因。

题外话，围住荒地魔女是一堆黑影，大概她是真的和魔鬼做了交易。

7.结尾一定会有人觉得结尾莫名其妙。

为什么萨丽曼就轻易就决定结束战争?为什么荒地魔女轻易就把哈尔的心脏还回去?这不是为了happy ending而happy ending吗!萨丽曼为什么愿意结束战争很多人已经讲的很清楚了。

就是那个稻草人邻国王子又出现了，他说自己会去阻止这场战争，而片中又反复提及“这是一场愚蠢的战争”，所以很有可能就是这个邻国王子失踪了才会导致这场战争。

而莎莉曼夫人要哈尔效忠就是为了战争，既然战争结束了，自然就不会再想着“审判”哈尔了。

同时萨丽曼并非完全冷酷无情，对于多年学生不可能没有感情，就如我3里说，萨丽曼爱哈尔。

但她作为权威自然要为所谓大局考虑。

而现在，没这个必要了。

关于荒地魔女。

前面已提及，在从皇宫出来之后，她就已经不再作为反派角色了。

作为老妇人，她对力量的欲望已经被磨灭得差不多了。

那么她只剩对“哈尔的心”的欲望了。

只不过这个体现还在对哈尔心脏的占有上（当然荒地魔女对哈尔的“爱”也不过是占有而已）。

在哈尔城堡中待的那些时间，她也一定被那种温馨温暖所改变。

而对哈尔心脏的抢夺，是她“荒地魔女”最后残余的本能。

在苏菲最后的祈求中，那最后一点的邪恶也最终消失。

“好好对待它”，荒地魔女她只是一个普普通通的老婆婆了。

8.苏菲和哈尔苏菲的形象让我想起《荆棘鸟》中的梅吉，她们这都是典型的为爱而生的人。

为爱奋不顾身。

如果她们没有爱，那么她们最终是泯于众人。

不过爱上的人不同，她们最后的命运亦不同。

如果没有爱，苏菲不过是个永远缝帽子碌碌无为的人，普普通通的嫁人生子，没什么自我意识。

服从命运的安排。

而不是那个勇敢丰富的女孩。

哈尔呢，虽然一直有他所坚持的道理与正义（哈尔一直拼命地阻止战争)，但会一直懦弱无为，找不到自己的所愿，永远孤身一人不受理解。

所以苏菲和哈尔的爱是相互成全。

他们两个人分开都是不完整的，就如柏拉图所言，每个人都是半人，一直在寻找另一半。

他们爱的形式也相当丰富。

情人、亲子、夫妻都有涉及。

哈尔带着苏菲漫步，是少女梦想中情人应有的姿态；在苏菲是婆婆时安慰胡乱发脾气的哈尔是，是母亲对孩子的神态；马尔克看见人们逃难的时候，问苏菲：我们是一家人吗?对啊一家人。

哈尔为了家人在外誓死战斗，苏菲在家守护家人，这是夫妻的状态。

又为何不羡？

终于写完了，虽然我不知道我写这么多会有什么意义，可能都没人看……总之，我热爱，所以我写。

PS.感谢取名姐妹。

老爷子这次的动作不小，雄心也不小，上一次的《千与千寻》获得个满堂彩，让老爷子信心十足地筹划着下一步大作。

老爷子向来痴迷魔法，正如大友克洋痴迷机械，这倒好，两个人分工明确，谁也抢不走谁的风头。

也不知道是老爷子的每部作品被他深深地烙上了宫氏风格的印记，还是老爷子被一部部作品渐渐束缚了拳脚，如果你看过他的《再见萤火虫》，便能体会到二战末期的日本给老爷子留下了多么难忘的记忆，而这种记忆中的片断，可以再他的每部作品中找到影子，《天空之城》、《风之谷》、《幽灵公主》等，哪一部片子中没有轰炸、炮击、火焰以及残垣断壁这些大战的痕迹。

在《哈》中，你可以看到类似的场景。

老爷子心仪的美女一律是过耳的半长头发，心目中的帅哥形象也一定是直直的披肩发。

《哈》中的男女主人公的在造型上没有离开这个宫氏传统，只不过男主人公更帅，据称是宫老爷子诸多作品中最帅的一个，为了让这位新帅哥凝聚更多的人气，老爷子弃用了一贯的职业声优，而是请来了偶像明星木村拓哉来为哈尔献声。

不过，对我来说，听不懂是一方面，声音的效果上也并不见得出彩多少。

曲折的爱情、愚蠢的战争和炫目的魔法，仍然是这些家当，老爷子一样不少地加在了这部片子上，说得好听一点儿，就坐秉承着一贯的风格，说得难听一些，您老是不是有些黔驴技穷了呢？

或许如春晚，其实平心而论，但拿出来哪一年的晚会都是一台不错的晚会，可谁让您肩负着那么多期待呢？

观众的口味一年比一年高，原地踏步，观众是绝对不会买账的。

这可苦了一干人等，比如王家卫，观众看多了长镜头和慢半拍，弄得他憋了五年才搞出来《2046》，把王家卫招牌的东西什么旁白、小资、怀旧和百无聊赖地人物刻画统统打包压缩在这部电影里，这还怕观众不买账拿说他和《花样年华》比起来只是原地踏步，于是倾全力加了个未来世界，能用的特效全用了，也不管用这玩意儿电影成了一个十足的四不像。

不是我鄙视特效，你要是真可以像《黑客帝国》有些划时代的镜头也就罢了，偏偏是东施效颦赶时髦，以牺牲情节和自己的风格为代价。

一个周星星陷进去，蹲在坑里沾沾自喜也就罢了，偏偏几个有名有姓的导演一窝蜂似地往这个误区里走。

唉，自打中国引进了美国画动画片的软件之后，国产动画算是彻底毁了，现如今，好莱坞的电影特效也开始变着法地影响着中国电影的质量。

咳咳，扯得远了，回头说宫老爷子，《哈》里面电脑特效也不老少的，3D和2D生往一块凑的画面比比皆是，迪斯尼和梦工厂都已经放弃平面动画片的领域了，庞大的日本卡通届此刻也正站在了十字路口上，是坚守自己的传统，依靠自己发达的原创漫画支撑影视创作，还是引入先进的电脑3D技术创作出视觉上极具震撼力的所谓的大片？

宫老爷子岁数很大了，就凭这岁数也能多少影响一下日本的卡通产业走向吧，大家都抬眼盯着他呢，而他选择了骑墙。

面对着这样的风格延续之作，谈不上失望，因为喜欢宫老爷子的人不会对这部片子感到陌生，他们要看的东西这里都能找到；然而也谈不上喜欢，因为这样步子太慢、缺乏创新的作品无法长久的吸引人的眼球。

滥俗的情节加上保守的风格，凑在一起的《哈》，无非是让以后再买宫琦骏卡通全集的人再为一部片子掏腰包罢了。

怀念着心中永恒的红猪和龙猫的形象，轻轻地说一句：“别了，宫崎骏”。

宫崎骏在作品中会弘扬“真善美”。

在他的动画里，世界很单纯。

对于动画中角色来说，“最重要的”绝非金钱与声誉，往往是某个挚爱的人。

在 《哈尔的移动城堡》 里，苏菲爱上了哈尔，被魔法变成80多岁的老太太，她也借此机会进入哈尔的内心，发现他是个孤独的孩子。

在影片的后半段，苏菲来到哈尔记忆中的星空下，地上开满白色的小野花儿，流星划过，儿时的哈尔从水边的小房子里奔跑而出——这就是哈尔打开心门，将爱情交付苏菲的一瞬。

透过这唯美的画面，观众读到的不是孤独的等待，而是执着、感动人心的爱情。

《哈尔的移动城堡》 延续了宫崎骏以往的风格，将动画上升到人文高度。

影片以童趣的形式，寄托着人类的梦想和怀旧的情怀。

在宫崎骏的电影世界中，尽管时空背景不同，但不变的是勇敢的女孩、广阔的天空、以及画龙点睛的配角，来诠释“人该活在和平与爱之中”及“反战”的故事主题，藉影片来传达这个世界是非常的美好，值得生存并探索下去的。

百度借鉴不妥删

城堡初次登场：

图11) 脚上方的鳞片像是日式铠甲的甲片2) 城堡的脚是鸟类脚的形状。

巨大的城堡有不成比例的小鸡一样细爪，显得摇摇欲坠，和此时哈尔的心理状态很契合，看似是强大邪恶的魔法师，但其实处境危险，内心胆小，精神紧绷。

关节的部位是很标准的球形，中间有一粒铆钉，增加了机械的感觉。

3)城堡底部吊着一个小水桶，随着城堡的移动会晃来晃去，旁边好像是一口倒过来的水井/排水口4) 城堡尾部像昆虫的腹部

图21) 这里有串数字，看不清2) 房子的两面墙中间像是订书钉钉起来的一样，哈尔干活挺潦草的3) 房子下面也有一个小水桶吊着4) 画面里上下关系的两间房子瓦片很不一样，上方的是竖着的一条一条的瓦片，而下方的是鱼鳞形的瓦片

图31) 城堡这部分像是一张有着长鼻子的人脸。

2) 上方的两根烟囱像心脏的血管3) 城堡最先出现在小镇外围的雪山。

雪山的取景地是德法边境的阿尔萨斯地区，小镇的取景地是科尔马。

历史上阿尔萨斯地区的归属权在德国/普鲁士和法国之间来回倒腾，现属法国。

电影里的小镇是讲德语的。

苏菲的家：

图4.苏菲家附近1) 左上角露出开场时的雪山和村庄，结合后面的镜头可以得知，此时的欧洲小镇是比较单调的，镇上只有密密麻麻的房屋工厂和店铺，几乎看不到什么绿色。

《海蒂和爷爷》里德国的城市也是这样的，比较枯燥压抑。

苏菲家住在小镇的边缘，所以窗户能直接看到雪山。

中世纪的科尔马(from wiki)补一张科尔马的地图，苏菲家在地图上方正对着雪山的部分，是城市的边缘。

2) 科尔马的屋顶上常有这种可爱的小窗台，做的像小房子一样，喜欢喜欢。

3) 两位女士在路边聊天，她们两后面还会出现。

带着红头巾拿着篮子的像是农妇，她身上还有围裙，戴着帽子提着小包的像是家庭教师。

这两位女士打扮朴素，可以看出都是劳动阶级。

后面的影片中，经济富裕的女性会戴华丽的头饰，穿的裙子也夸张精致不会这么素。

4) 牵着骡子运货的男人。

他的衣着同样朴素，斜挎包鸭舌帽。

看来这个街区是平民们生活的地方。

5) 火车头绿粉的配色在后面还会反复出现，这是王国的代表色。

火车行驶的轨道在现实中应该是科尔马的护城河。

6) 结合上面说的，火车上方天桥的结构和现实中科尔马的桥结构非常相似7) 窗下一排鲜花也是科尔马的经典景色呢，这时花依旧开了，时间是春夏之交。

图5 苏菲的工作台1) 苏菲工作台的窗户是正对着雪山的，所以她抬头就能看到哈尔的城堡。

她在做帽子时房间外的其他女孩子都在讨论哈尔，在这时苏菲已经知道哈尔“偷吃少女心脏”的传说了。

2) 她左手边是素面的帽子，右边的架子上摆的是做好的帽子。

这些帽子华丽浮夸，有大片的羽毛、假花、各色装饰品，比较适合她后妈和孔雀开屏的哈尔。

3) 这个假人头像是苏菲内心的写照。

无论看多少次都无法把目光从这个假人头上挪开，假人面目模糊，看起来有淡淡的哀伤、忧愁，脸微微偏向左下方的窗外，像是在沉思也像是看向窗外的世界。

结合苏菲的设定，可以解读为刚刚丧父的苏菲对自己前程的不安全感，内心的不自信和不安。

4) 苏菲手上正在做的帽子，和后面对比可以判断出苏菲出门的时间。

图6店员告诉苏菲已经关店了，这一天是五朔节(五月一日)，大家要去参加五朔节的庆典，邀请苏菲一起去，苏菲说她要先把帽子绣完再去。

店员戴的帽子也是比较朴素的，大小适中。

帽子是本片中人物性格、社会身份的符号。

图7又一辆火车驶过窗前，苏菲手里的帽子已经绣好了。

注意左下角的两位女士还在聊天，说明时间没有过去太久，他们俩不可能在外面聊上几个小时。

图8 来个前后对比图，帽子只多了一朵小花，说明苏菲在店员离开后没用只绣了一会儿帽子就做好了，和上面一条对照来看整个过程大约半小时。

图9苏菲从工作室出来，要从2)门走到1)门才能进入店铺的正厅。

他们家正厅是对着街面的，苏菲的工作室是房子的侧面或者背面。

注意院子里的树，后面哈尔重建的城堡好像也有这棵树。

3）我猜测管道是连接屋顶，让雨水流下来的，承接雨水的桶像是啤酒用的木桶。

苏菲家所在的小城的房子都是木质结构，电影后半段小镇被轰炸后迅速燃烧成一片火海。

图10 帽子店正厅帽子店是前店后厂的模式，苏菲在正厅里照镜子，两边摆满了华丽的帽子。

这里欣赏一下18岁的苏菲。

《哈尔的移动城堡》上映推迟了半年，在这半年的时间里宫崎骏沉迷于亲手重绘18岁的苏菲和卡西法。

(资料来自《吉卜力的天才们》)镜子里倒映出画框的一角。

这部电影里的重要室内场景几乎都会有几副世界名画。

图11苏菲家门口挂着帽匠家的招牌，有点可爱。

图12家家户户门前都插着国旗。

1)中的人在向天空中的飞行队招手致意，2)中一对男女探出头往天上看。

目前平民对战争的态度有欢欣鼓舞的也有观望的。

战前小城+空中漫步

图13 苏菲出门去坐车1) 公车的烟囱好像一个啤酒瓶2) 一个蛇形纹章，没找到对应的家族，可能是随便画的3) 车是双层的，顶棚也可以站人。

上面的三个小孩子很有趣，一个好奇，一个兴奋，一个害怕4) 车身这是啤酒店的广告嘛

图141) 最开始以为他是图4里的路人，但衣服和骡子驮的货物对不上。

可以看到他的帽子也是非常简单的2) 背景里的孩子扯着国旗在玩耍，显得很开心。

但苏菲的表情是忧郁的，和图5工作台上的假人头一摸一样3) 车厢里的人和1)中走路的人穿着明显不一样，他们的帽子更接近礼帽，穿着更加精致考究。

图151)苏菲刚刚坐的啤酒车(画面最右侧也有一辆Aabeer车)2)别的帽匠在公车上打广告3)这个车站看起来很熟悉，不记得是弗莱堡还是哪里有一个非常相似的车站

图 16城里军队正在集结，此时前线战争刚刚开始(有可能是在庆祝初战胜利，人们才如此兴高采烈)，后方还在征兵集结，第二天街上会有人讨论战争又要扩大。

1)征兵的宣传画，右边是两门大炮2)谁家的花啊，快枯死了，浇点水吧，哈尔门前的花都养的比你家好

图 17 骚扰苏菲的两个士兵1）百年老店，始于14922）领口的纽扣上有两个7

polrock uniform原著中只有一个金发士兵，是哈尔变的，但电影中的两个士兵和哈尔没什么关系。

他们穿的军服比较特殊，胸前挂满绳索的军装只查到了一种叫polrock uniform的军官制服。

补：在《乱世佳人》的舞会上看到了不少穿这种军装的演员，可能是某种固定样式，但没查到叫什么

图18注意看，找到苏菲时右手的戒指是发光的，紧接着空中漫步时戒指没有光芒。

苏菲开飞机找城堡和苏菲寻找童年哈尔时戒指也有发光，或许在找人或者指引方向时戒指就会发光。

这里哈尔说的是我找了你好久，苏菲在最后见到童年哈尔时才明白他为什么这么说。

图19少女苏菲刚刚到哈尔的肩膀。

他们俩身高差距时大时小

图20又一张征兵海报，上面写的"Mut und Willenskraft" 是德语，意为"勇气和毅力"。

图21荒野女巫放出来的追踪怪，戴着蓝白色礼帽，大鼻子大肚子。

后面会出现好几种怪兽，不同的外表功能也不同。

图22这里的屋顶和城堡初次登场时图2里小屋子的鳞片状屋顶很像。

其实苏菲胆子挺大的，一般人在天上飞早吓晕了。

图23哈尔的左手和右手各有一个戒指，都是镶一粒红宝石的。

图 24确实是魔法遍地的世界，人们看见有人在天上飞也习以为常妹妹贝蒂的餐厅

图 25 1)鹿头蜡烛台 很有狩猎和殖民的味道。

这个世界是没有电气化的，主要动力来源是蒸汽。

照明用的是油灯或者蜡烛。

鹿头代表和自然界的关联。

镜头来到城里后，和自然界相关的装饰性动植物元素就多了起来。

而平民生活的区域是没有这些的。

2) 玻璃上是皇家纹章，前面的阅兵也有出现，骑兵的旗帜3)热带植物，想起英国的邱园，当时的英国人从世界各地的殖民地带回来热带植物养在玻璃大棚的植物园里。

植物丛中有旗帜和一面盾牌，战争和政治的元素一直在。

4)6)很可爱的蛋糕5) 灯很好看，让人联想起快乐小火卡西法

图26ciliege就是车厘子，大樱桃的意思。

莱蒂是后妈的女儿，长得挺像后妈的，不过线条比后妈柔和一些，下颌线和颧骨没有后妈明显。

莱蒂左手边的箱子上写的是"Früchte"，水果的意思。

图27妹妹问她你真的想一辈子做帽子吗，苏菲的态度是向后退一步，并且回避话题。

其实苏菲并非怯懦的人，但她当时被长女必须继承家业的框架限制住了，所以前期她总是闷闷不乐，像笼中鸟一样，再加上她讨厌战争，外部世界和私人生活都是压抑的，无处可逃的。

所以前期的苏菲没什么精神，人也比较严肃。

等她变成老婆婆之后，人味儿蹭一下就上来了，有哭有笑有喜有怒。

ps.莱蒂蛮可爱的，喜欢电影里的莱蒂

图 28又一幅征兵海报

图29这种绿条纹帽子有面具的怪兽是帮荒野女巫抬轿子的苏菲家的帽子店

图30门口的窗帘上也写着hatter。

后面家里改成花店后这个细节不知道有没有改

图311)客厅目前有两幅画，苏菲上面一幅，镜子对面一幅画。

乍一看有点像大碗岛的星期天下午，但没找到这幅画的原作。

2）18岁的苏菲是比带靠背的椅子高很多的，变老后就和椅子差不多高3)架子上的帽子和出门前的帽子不一样了，梳妆台前的靠背椅也变成了圆凳

图 32桌上的灯真的太好看了，灯丝像是花蕊一样。

苏菲有个点火的动作。

可见这个时代用的还是油灯。

图33同样是这台三面镜，苏菲白天出门的时候只有中间的镜子有苏菲的影子，其他两面镜子里没有她的倒影。

但是变老后镜子画出了三个角度的脸。

很像是三个苏菲围成一团在开会。

显示出了此时苏菲的慌乱。

图 341)后妈回家了，不知道车子上的667是吉卜力的什么纪念数字2) 注意左侧路灯下看报纸的男人。

电影里多次出现看报纸的人，他们的对话可以反映出战争进行到什么地步

图 35后妈和莱蒂长得很像，后妈新帽子很浮夸，上面有两个炮筒（很像鸡腿）

图36后妈从工作间下来，走进侧边门上楼去找苏菲。

帽子店是两栋房子结构的，前面的一栋一楼是店铺，二楼是苏菲的房间和生活区，后一栋是做帽子的工作间。

图371) 床头柜放着鲜花，仔细看会发现苏菲生活的地方都会有鲜花，说明她是很爱鲜花的，所以后面哈尔才开了鲜花店嘛。

2)床头的蜡烛3)&4)窗台上有洋娃娃和书籍5）卧室墙上也有画6) 柜子上摆满书，苏菲很喜欢看书。

图38洋娃娃身边有一只小狗，苏菲是喜欢狗狗的。

窗台上的书里夹着书签，是最近正在看的书。

图39一出门裙子的颜色从绿色变成紫灰色。

墙上是有画的，柜子上摆着鲜花。

这种欧式的柜子上方斜着的部分可以打开，现在还有售卖的，几乎能找到一模一样的。

图 40 厨房1）厨房窗台上的鲜花2) 房梁上倒挂的干花3) 生火用的鼓风工具，英文名叫bellows，中文不知道叫啥4)厨房墙上也有

bellows

图 41看报纸的人在讨论战争会升级

图421) 马戴着眼罩，防止马受到惊吓2) 后面的窗台上也有鲜花

图 43荒野白人饭，奶酪配面包，看起来干巴又废牙在荒野：

图 44稻草人给苏菲找的手账，头部有点埃及or非洲文明的风格？

、

图45天空中飞过的军舰，像是鲸类，大大的身体小小的翅膀，旁边有一排螺旋的小翅膀保持平衡。

这部电影里大型的机械都有类似动物的地方。

图46 荒野中初见城堡城堡第一次近距离出现在苏菲眼前，张牙舞爪的有点孩子气。

1)小屋子蛮可爱的；2)有点像教堂的告解室，注意看十字架和彩色玻璃窗的结构；3)炮筒像是在流鼻涕，同样是炮筒的形状，城堡的炮筒没有征兵海报里的那么长，看起来侵略性不高4)又是一个水桶

图47城堡背后有西方龙一样的片状翼，所以城堡后面是可以飞起来的

图48城堡的门口放着一盆绿植。

**第一次看电影时我不明白苏菲变老后为什么离家出走，而且在荒野里偶遇城堡也太凑巧了。

现在我有了新的理解，我认为苏菲的出走一开始就是为了找到哈尔和城堡。

她被荒野女巫施咒时，荒野女巫说替我和哈尔问好，苏菲于是知道自己遭受诅咒和哈尔有关，想要解除自己身上的魔咒需要求助魔法师。

而哈尔的城堡就在荒地里游荡。

其次，苏菲说空中漫步就像在做梦一样，而救了她的魔法师真是个好人。

她认为带她空中漫步的魔法师就是哈尔，是个温柔可爱的人，所以她愿意找哈尔来帮助自己。

即便空中漫步遇到的那个人不是哈尔，“吃心脏”的哈尔也只选择年轻女孩，她已经是个老太太，没什么好怕的。

所以，思索了一夜后，她做出选择：去荒地找到哈尔，寻求帮助解除魔咒。

ps.苏菲有点可爱的双标，稻草人跟着她，她害怕稻草人，对它说我讨厌和魔法相关的东西，别跟着我。

但是自己毫不犹豫就钻进了满是魔法的城堡呢。

城堡内部：哈尔乱糟糟的心

图49快乐小火卡西法出场咯。

柴火架上的装饰小人一个笑脸一个不高兴的脸。

后面的好像印加神话太阳神哦。

图50 期待的表情

图51 一点点狡猾跳过苏菲和卡西法的对话，这段在画面上没有额外信息。

但是从这里开始，苏菲展现出了多种情绪，变得生动有活力，比年轻时更像少女。

声音上也有了更多的起伏，不再是开头那个严肃、冷冰冰、暮气沉沉的苏菲。

变老后的苏菲失去了原本的身份，原来禁锢她的东西，使她压抑的那些责任和顾虑都消失了，钻进老奶奶的身体后，苏菲原本的灵魂开始一点一点展露出来。

图52进入城堡的第一夜，苏菲坐在卡西法对面的椅子上睡着了。

背后的桌上乱糟糟的，书籍糖果笔墨都堆在一起，书里插满书签。

图53窗外是海港小镇，这是城堡实体所在的地方。

人们在送军舰出发，结合苏菲出走前街上看报纸的人的谈话可以知道，战争规模扩大了。

此时人们对战争的态度是支持、热情高涨的，许多民众在港口送军舰，挥舞国旗。

图54海边小镇。

好美啊，两侧高低错落的瓦片小屋有点像葡萄牙。

注意左边墙上的海报，有些已经破旧/被反对者撕毁了。

图55戴着黄粉绶带的镇长要求哈尔参战，他在海港小镇的名字是大魔法师杰金斯1)和2）都是残破的海报3) 这是地下室的排气孔还是排水孔？

不是特别了解欧洲的建筑。

图56注意到，海港小镇的镇长和苏菲家的小城的官员穿的一模一样，长得也很像，圆圆胖胖的。

图56是五朔节时苏菲家的小城市在广场上举行阅兵，看台上是将军和当地的官员，他们都佩戴黄粉绶带和勋章。

图57苏菲醒了。

为了不破坏画面这张图就不用彩色框标注重点了。

注意到一道光把城堡客厅一分为二，苏菲在的这边是有阳光的，连脏乱的桌子都闪着美丽的高光。

而与苏菲紧挨着的卡西法全部身处暗部，灶台上堆满了灰。

卡西法和哈尔的心脏是一体的，卡西法在哪里，哈尔的心就在哪里。

注意到后面的红沙发和绿色帘子后的楼梯间，在哈尔把城堡改造成苏菲原来的家之前，苏菲一直都睡在楼梯间的位置，从皇宫逃回来时楼梯间被毁了，荒野女巫睡在红沙发上，苏菲睡在灶台旁的床垫上。

虽然哈尔住在楼上，但苏菲总是睡在离卡西法最近的地方。

后来的新房子里有一间苏菲独属的房间，但是电影里没有出现过苏菲睡在那个房间里的床上的镜头。

哈尔的心脏是真的又脏又乱缺乏打扫啊，城堡客厅里到处都是蜘蛛网，杂物也到处堆放。

图58马鲁克初登场，其实这身苹果绿的马甲短裤很有彼得潘的风格呢。

背后的桌上都是杂物，还有一只红绿纹路的苹果。

接下来的镜头还会出现苹果的。

图 59

图60窗边挂着辣椒和大蒜。

这两帧连起来看好像有点穿帮。

图611)在这一镜头的光影里，苏菲的披风+裙子和小女孩的红裙+围裙形成了一组呼应，在视觉上把他们俩关联起来。

我认为一方面是暗示苏菲现在的心境变得年轻、调皮。

另一方面也在暗示两人在性格上的关联。

能干、胆大、不逃避。

小姑娘代替妈妈来找哈尔求咒语，小小年纪已经在承担家庭责任，和苏菲继承帽子店是一样的。

而且后面苏菲开玩笑说自己是很可怕的荒野女巫，小女孩也不害怕，还和苏菲一起笑了起来。

2)窗户透进来的阳光正是图57中光的来源。

3)墙壁上的手工挂毯，好品味。

哈尔现在的家里有挺多花纹复杂的挂毯。

搬家之后好像没有了。

4)书柜上的烛台和煤油灯。

灯很漂亮，华丽繁复，符合哈尔现在的审美。

图62海港小镇，美得像一幅画。

窗边有个红苹果，和苏菲的披风颜色一样。

这里过度解读一下，其实苏菲家所在的小镇也很美很繁华，但看电影时总给人一种压抑的感觉。

而苏菲找到城堡后出现的海港小镇和后面的星之湖却是美好宁静的，我想除去配乐的烘托，更多是反映了苏菲心境的变化。

失去一切的老太太摆脱了原有的身份和职责，摆脱了周遭社会对她的期待和要求，她终于开始一点点做自己，发现生活里美丽的地方，按照自己的性格和心愿生活，想哭就哭，想笑就笑，看到美好的事物就睁大眼睛。

图63苹果、小女孩的裙子、苏菲的披风，三者在画面左下方连成一个三角形，在视觉上强化了苏菲和小女孩的关联。

图64仰拍视角，这样马鲁克和苏菲高度基本一致，可以平视。

马鲁克的袜子也是苏菲披风的酒红色。

后面的小狗因因的腿也是这种红色。

色调的呼应代表着角色之间的联系。

这里马鲁克对苏菲还是有戒备心的，虽然卡西法能放她进来说明她不是危险人物，但苏菲到底是来路不明的闯入者。

图65城堡的初始设置里有4个门，蓝色是海港，绿色是荒野，红色是王都金斯贝里，黑色是哈尔的魔法世界。

哈尔在王都的名字是笔龙(潘德拉肯)。

来人的帽子上的金色展翅鹰是皇家的标志。

图66 荒野1)门口的小灯2)哪个角度都能看到这个水桶3)小盆栽，看不清是啥品种，暂时鉴定为仙人球。

图67回到海港小镇1)又有人在看报纸讨论战争2) 官方的人在宣传战争苏菲开门看到门外有人在讨论战争，立马关门了。

她非常讨厌战争。

大扫除：世界上最脏乱的家来看看苏菲大扫除的工作量有多大。

图681)脏兮兮的刀叉盘罐泡在水盆里2)脱水的白萝卜/欧防风和香肠一起插在水壶里3)发芽的土豆和干瘪的橘子4)插在奶酪里的小刀5)敞口放的意面6)发芽的洋葱和瘪掉的橘子7)不新鲜的胡萝卜和发芽的洋葱8)盘子是有缺口的，可能是摔碎的9)餐盘盖也有凹痕

图 691)这苹果是长满了青霉吧2)哈尔的笔各式各样的，还挺华丽，有点像中学时喜欢买的那种各式各样的笔，中间的笔配色是粉色和黄色相见的，和金发哈尔的配色一致3) 零钱包，马鲁克用的也是这种，也可能是用完了回家时随手一放4)书中夹着一张奖状、证书类的东西5) 又一个瘪掉的橘子，你们家水果还怪多的咧,苹果橘子梨子都有，到处放6)有一个彩蛋一样的小东西，还有一颗糖果。

两样东西的配色都是哈尔的粉黄搭配，这也是皇家的标致色7)这里有一粒橡籽，后面哈尔的枕头旁边也有。

橡树和橡子在北欧神话和凯尔特神话中都有象征意义。

不知道橡子的反复出现是不是意味着哈尔与魔法世界的关联。

8)像是一把拆信刀9) 地毯，样式很好看10)地上扔废纸11）地上乱放玻璃瓶子

图 70马鲁克的小钱包，和图69的钱包一个样。

此时客厅有两张桌子，一张是马鲁克面前的饭桌（堆满书籍和小玩意儿），另一张是门口旁的壁橱那边的桌子(堆满食物。

图 71苏菲强迫卡西法做饭，卡西法说的话表明昨天夜里就是它放苏菲进来的。

图 72培根看起来好厚很好吃的样子，左上角红沙发下面又有一张地毯。

图 73 哈尔回家1)他戴的是耳夹2)这里哈尔是能认出苏菲的，他一过来就站得离苏菲很近很亲密。

五朔节时他第一次见苏菲就说我找了你好久，隔了两天在城堡里遇见苏菲时她却变成了老婆婆。

卡西法能够看出苏菲是因为魔法诅咒才变老的，哈尔也能明白。

此时的哈尔只有童年的记忆，知道苏菲对他和卡西法很重要，能接触他们的契约，避免自己魔化被吞噬心智。

但现在的哈尔还不明白苏菲为什么重要，对她的感情根基比较浅。

卡西法就是哈尔的心脏，保留了哈尔完整的童心。

不是谁都能“闯入”城堡，也不是谁都能命令卡西法听话。

人也是这样，真心并不是那么容易察觉的，真心总是比理智先行一步的。

宫崎骏的作品有一个共同的理念：故事里的女孩和男孩一定会相爱，不需要额外解释。

图 741) 地板上放着研钵和草药2) 看起来像颜料，不会是哈尔的染头膏吧3）饭桌上有类似化学实验用的玻璃器皿，魔法师真不容易啊还要学化学4) 马鲁克在用袖子擦盘子，旁边的勺子叉子可能也是这么擦干净的

图 751)鼻烟壶还是墨水瓶？

2）火柴盒3）给苏菲的碗也有缺口，纹路是是卡西法的流星小人

图 76喝的是红茶吗，茶汤怎么是珊瑚红。

马鲁克的碗是波点的，碗上也有小缺口

图 77 哈尔怎么是闭着眼睛分面包啊。

火炉上方挂着一个类似锅盖的东西，还有一个簸箕？

图78哈尔的碗花纹是蓝色鸟爪。

图79荒野女巫的符咒：右半边是罗盘一样的东西，左半边是具体的人和事，中央画着一颗心。

上方是流星，下方是个纸片小人。

这个罗盘纹样在后面搬家时也会出现。

图 801)苏菲的鸡蛋散黄了，在锅里的时候还好好的2）墙上是图纸吗，哈尔还学机械or物理啊3）板凳的纹路都这么华丽复杂4) 这张图里的苹果太美了，多看一眼这个光

图 81苏菲生气了，马鲁克端着盘子躲到一边，好可爱。

图821)木塞2) 蘸水笔的笔尖？

3)像是魔法证书，乱放

图831)看出不出来是啥，一卷纸2）零食袋子，哈尔家到处都是零食，他很爱吃零食嘛。

后面一帧还出现了一个李子果脯的包装盒3）老鼠一家好好笑！

这一段的小动物让我想到龙猫了。

图84苏菲真厉害，这么快收好了。

炉灶顶上的框也不见了。

又一个bellows。

图85两个小人的表情看清楚了，好可爱，小哈尔的心脏像个芸豆。

图86窗明几净，苏菲把毯子挂在窗台上晒，看纹路这条毯子是原本压在红沙发下面那条。

图87哈尔来救可怜小火了，左手的戒指第二次发光

图88原来这是个柴架子，之前被柴灰盖住了。

图89苏菲在场，但是哈尔要马鲁克帮忙传话给苏菲。

这是他现在表达不满、生气的方式。

这一时期的哈尔也是看起来没啥情绪，很像假人，其实没啥魅力点。

苏菲刚刚生了气，后面哈尔也生气一次后才变得有人味。

注意金发哈尔的眉毛也是金色的，后面会变。

图90马鲁克真的好可爱。

苏菲这里的头巾是红色的，红色、鹅黄、蓝色是两位主角的主色调，电影最后一幕苏菲和哈尔两人穿的衣服是一套黄一套红。

图91一黄一红两只蜘蛛，颜色对应苏菲的红头巾和围裙。

她从楼梯转角上二楼，这时的城堡看着大但只有两间卧室，一楼是卡西法所在的客厅，浴室在楼梯转角处所以苏菲说这房子很奇怪，二楼是哈尔和马鲁克的卧室。

图92 哈尔用过的浴室1) 复古雕花抽水马桶，但水管是漏的缠了布条2) 瓶瓶罐罐和纸袋子，纸袋子里装的可能是食物3) 马桶旁的凳子上放着书和染发剂(疑似)。

4) 瓶瓶罐罐上沾着颜料，看来哈尔的金色染发剂配方很复杂。

只有刷牙杯是干净的

图93 浴室全景1) 、2)、5）三条脏毛巾，墙壁和莲蓬头的水管上全是各种颜料3)柜子上也都是各种瓶瓶罐罐，美容美发手艺不错。

4)柜子上的花纹有点像奥特曼穿羽衣

图941) 地上一把搓澡的大刷子2) 浴缸旁的凳子上应该是果脯之类的小零食，边泡澡边吃零食，享受捏

图95雕花马桶盖+精致冲水把手。

图 96浴室的窗户从窗外看原来是这个鱼鳞瓦片小屋呀，电影里第二幕就出现了。

图2里的小水桶还在哦

图 97苏菲来了之后城堡的舌头收进去了。

移动中的城堡看起来像是在傻乐呵，横着走。

图98苏菲的红头巾被吹走了，小屋的鱼鳞瓦片这样看挺美的，还有青苔点缀。

风景看着像宫崎骏采风的阿尔萨斯地区。

图99很喜欢这个镜头里的苏菲，非常有感染力。

注意看她的姿态是很少女的，有一种雀跃活泼的朝气。

这是前期的年轻苏菲没有过的神态。

图100夸完卡西法后苏菲有一个wink的表情，好可爱！

图101马鲁克的房间小小的，他在忙着收拾，手臂夹着一本书，一个小球掉了出来。

哈尔的房间在沿着箭头往里走的方向。

星之湖畔：完美的一天

图102欣赏一下星之湖畔的景色，很像《海蒂》和《音乐之声》电影里的雪山风景。

图103重看发现这里对光的处理非常喜欢，水面的光斑会随着视线的移动而迅速闪烁上移，写实而灵动。

溪流和动物让我想到宫崎骏早期的作品《阿尔卑斯山的少女》。

图1041)红白的阳台棚子很有南欧风情捏2)左下角绿色小花窗。

3)阳台是这样设计的啊，用三角结构支撑起来。

里面藏了个小齿轮，虽然看的不清楚但是细节还是很用心的画了。

4)稻草人卡在这里5)手风琴一样的褶皱，不知道是什么作用,不太懂机械。

这种设计一般是用来散热？

图 105这两截水管都没对齐啊！

无效装修

图1061) 玻璃里面倒映出红白相间的遮阳棚,细节满分2)这是天线嘛3)好像是房屋楼顶的无动力风帽，给室内换气通风用的

无动力风帽

图107水桶还在这里

图1081)城堡入口的侧面也有这种铠甲鳞片似的瓦片2)这次终于看清楚了，门口的盆栽是仙人掌3)第一次白天看到大门，看起来好温馨，一排拱形顶窗，挂着一盏精致小门灯。

图109城堡的牙齿尖尖的

图 110苏菲笑得好开心哦，前所未有的幸福感，有家的感觉。

第一遍看电影时就很喜欢这一段，觉得很安心，就像是在冬日大雪的泥泞里艰难地走了一天，终于回到自己生着篝火的洞穴一样有安全感。

图 111白人饭之面包和番茄，你们吃得也很阿尔萨斯地区啊。

苏菲看马鲁克的眼神好慈爱。

马鲁克也有孩子气的那一面了，没有最开始那样的小大人一本正经（他最开始叮嘱苏菲和求药小女孩不要到处乱碰，很老成的语气）。

图 112内心平静的苏菲变年轻了，声音都变了。

关键是眼睛大且有神，黑眼珠占比更多，面部更平整线条更简洁(删掉了用来表达老态皱纹的短线条，只保留勾勒肌肉走向的长线条)。

脸没有被皱纹分隔成一块一块的，一下子就年轻安宁了。

图 113 星之湖畔的野餐特别喜欢电影里的这一幕，宁静祥和，生命倒映在湖面上，平静地流经时间的针脚。

图114雪山顶部的云像是冒烟一样，又像是戴了一顶白色的毡帽，相信是工作人员采风时看到的美景

图115浪花拍岸，表示时间静静地流逝。

和图110对比可以看到苏菲坐的位置更靠近岸边了，说明他们的野餐已经结束，苏菲坐在岸边有一会儿了。

图116色调变得更柔和，更暖，黄色的元素更多，暗示已经是夕阳时分。

苏菲在湖边静静地坐了一个下午，多美好的一天，多珍贵的一天。

图 117云都染上了夕阳的红。

好美的生活。

想在这片草地上演一出孤独的牧羊人。

ps：小时候第一次看哈尔的移动城堡是在电视上看的，当时没看明白，但大扫除和星之湖畔这一段温馨安宁的氛围给我留下了很深的印象。

少女时期的苏菲心事重重，变老后的苏菲总是急着赶路，直到这一段苏菲的身心才终于有了落脚的地方，能够坐下来好好喝杯茶，在湖边欣赏风景。

她平静地对马鲁克说稻草人也可能是死神吧。

观众的情绪是随着苏菲的心态变化而变化的：从前，少女的心脏压抑而沉重，被塞进老婆婆的身体后，珍惜能够拥有的瞬间变成了比衰老和死亡更急切的事情，于是终于能够放下所有恼人的大问题，在湖边欣赏每分每秒的温柔安宁。

哈尔的战争与小镇的一天

图118下一幕切到哈尔在一片焦土上被迫作战，好强烈的对比。

关于时间线：大扫除和星之湖畔的下午茶都是在哈尔离开家的那天发生的，而马鲁克说哈尔经常出去好几天才回家，后面卡西法也警告哈尔飞太久可能会变不回人形。

所以哈尔的作战可能持续了好几天，他回家洗澡的那个黎明并不是星之湖畔喝下午茶那天。

图 119耳饰近景，看起来真的很像耳夹。

图220边境的村庄被轰炸成一片火海，这些房子的屋顶尖尖的，和苏菲家的小镇建筑很像。

(其实科尔马也算是边境。

)

图221和前面总是优雅微笑的哈尔不同，俯视地面火海的哈尔的表情是厌恶的。

他讨厌战争，鄙视王公贵族的虚伪，对魔法的滥用感到厌倦。

然而，此时他还没有获得勇气，遇到讨厌的事情能逃就逃。

图222向上看到敌人的军舰和魔法师，向下抿嘴睁大眼进入战斗状态。

注意看他的瞳孔，正常状态下哈尔的瞳孔都是光滑的椭圆形，但是他使用魔法接近魔王时瞳孔边缘会有丝状不规则线条。

这种瞳孔给观众一种非人的感觉，看久了感觉脊背麻麻的。

图223敌人的军舰把魔法师喷出来，很像是昆虫甩籽

图 224准备对战的哈尔，像个大燕子，第一次看到他露出有点邪气的表情。

图225敌国的魔法师，他们和荒野女巫的手下一样都戴着眼部面具，比较接近masquerade mask（假面面具）。

威尼斯的masquerade mask很有名，感兴趣的朋友可以了解一下。

图 226哈尔在黎明时分回家，变身后的他眉毛和身体都是蓝黑色的，这是他原本的发色。

怪不得哈尔染发需要那么多不同的染发剂，过程复杂，深发色漂成金色是挺难的。

他还没忘记把眉毛也染成金色，美妆小能手捏。

图227窗台上的苹果不见了，苏菲收拾地毯时收起来了。

哈尔和卡西法在讨论战况，南方海岸到北方的国境线一片火海。

(你们俩就在苏菲旁边聊天诶)

图228小火的表情好好笑！

苏菲把茶壶放在卡西法旁边，她来家里之前马鲁克是把茶壶扔地板上的。

图229哈尔起身，走到楼梯间来看苏菲，她就睡在绿色帘子后面。

楼梯间原本是用来放沙发凳子这些杂物的，苏菲收拾过后家里大变样，哈尔几天没回家怎么会知道苏菲的房间在这里呢？

我想是因为卡西法（也就是哈尔的心脏）一直在家里，它能感受到家里的变化，知道苏菲在做什么。

图 230苏菲睡在红沙发上，睡着了变回少女的样子，枕头后面放着她的帽子。

荒野女巫施加给她的魔法是外表随着心态的变化而变。

图 231哈尔看着睡着的苏菲，说不清是什么表情。

他没有因为苏菲的年龄变化而惊讶，因为他从苏菲进入城堡的那一刻就知道这个人是他一直在找的苏菲，童年和卡西法签订契约时，那个要他们等着她来的苏菲。

图232被哈尔放热水的声音吵醒，苏菲的裙子套在后面的人形衣架上，苏菲很讲究呢。

图233卡西法自己拿柴火，好可爱。

大扫除时卡西法差点熄灭，哈尔生气了。

苏菲就在卡西法身边放了一些木柴，让卡西法自己能拿到，卡西法自己也很喜欢，和哈尔分享说是苏菲帮我做的哦。

图234被撕掉的海报。

这时两国之间的战争已经开始一段时间了，苏菲的国家增强了兵力投入，战争规模扩大。

从这个节点开始，电影里出现的战争宣传海报都是破损的，没有一张崭新完整的。

上坡的人背着一筐鱼，这里是海港小镇，有很多港口的元素呢。

图2351)破损的海报2)门口放着一把椅子，很生活化的设计，电影《海蒂》里面爷爷在山上的小屋门前也是放着这样一把椅子。

有趣的是，开始盘点哈尔这部电影后，我才发现在城市设计上两部电影的相似之处，可能是两部影片设定所处的地理位置都有相似的城市规划。

两部电影都是乡村小镇更加贴近自然，更有生活气息，而工业化的城市则生活单调，建筑密集压抑，绿化很少。

3)背筐里装着面包蔬菜的普通人4)烟囱的设计很可爱，下宽上窄5)两个人在门前聊天，窗台上有鲜花。

很爱看宫崎骏作品里一闪而过的普通人，因为知道工作人员有用心用力去画这些“背景板”，所以观众总能在这些细节处找到惊喜。

6)海港小镇是建在坡道上的，因此，居民的生活、房屋的设计也都结合了地形的特点。

在自家门口处安一小片栅栏，能在保障安全的同时给自家隔出一片小小的观景阳台，支张桌子喝杯茶，或是在铁栏杆上晒被子床单，不知道有多惬意

图2361)破旧的征兵海报，说明战争已经进行了一段时间2）箱子上写着brigeid bay，是brigeid海湾的意思，可能是卷心菜的原产地或者海港小镇的地名3）西蓝花咋这么大4）老板在墙上挂着账本/记事本5）老式秤，好怀念啊。

小时候菜场商贩都用这种秤，但现在已经全部换成电子秤啦。

6）坐着喝咖啡的人，站着的男人胳膊下夹着报纸。

报纸在这部电影里起到传递信息的作用。

每当拿着报纸的人出现，战争都进入一个新阶段，有关战争的信息也从这些看报纸的人口中传递给观众。

图 2371)上一张画面里的男人把报纸拿出来看了。

他穿的是胶鞋和背带裤，可能是屠夫或者杀鱼的2)破旧的海报，画的是军舰。

半分钟后一艘破败的军舰就要驶入港口了3)鱼铺老板的墙上也有账本/记事本4)鱼钩5）某种海鱼，不认识这张图里没有马鲁克，因为他举着篮子在后面走呢，超可爱！

图 238听说军舰燃烧着回来了，老板生意都不做了跑去港口看，背景里的人们都是急切关心的表情。

但苏菲的表情是不高兴，不关心的，她不喜欢战争有关的一切。

图239在港口的这群人也有不同阶级，从他们的衣着和帽子可以看出来。

1）的女士是提着裙子跑过去的，她衣着鲜艳体面但没有戴帽子，有可能是为富人/贵族服务的人群，比如莱蒂这样的高级餐厅的服务生或者家庭教师。

2)和4）两位男士穿着成套的西装，西装颜色浅，帽子也比较考究，应该是富人。

2)的手里拿着报纸，报纸在这部电影里和帽子一样是一种符号，帽子暗示人的身份，报纸则暗示战争时局的变化。

每次出现拿着报纸的人，就说明战争进入到了一个新的阶段。

3）这位女士的帽子上有一圈花，比较精致。

后面她还会出现的。

图2401）有热心的渔民已经开着自己的船先去看军舰了2）船头这是塞壬女妖吗3&4）半山腰上还有几栋小房子咧，差点没看到

图241已经有人带着救生圈准备扔过去了，暗示军舰情况不妙。

后面有很多士兵从舰上跳下来，合理。

图242图239中的3）女士出现了。

注意围观人群的反应，各不相同。

有些人惊讶，有些人凝重，有些人恐惧，有些人默哀，有些人冷漠。

马鲁克提着篮子拉着苏菲在往这边走

图 243渔民开着自己的船来救跳水的士兵。

图244玻璃后面放着柠檬和蜜瓜，可能是烘焙店。

图 245女店员穿得跟莱蒂差不多

图2461) 荒野女巫的手下眼部的面具是金属质感的，更接近前面提到的masquerade mask 假面。

之前看到其他博主说这是眼罩，说明这些怪物都是瞎的，战争使他们盲目，这一点我并不赞同。

假面是可以看到的，并不是盲的2）苏菲后面说难道其他人都看不见这个怪物吗。

其实是有人看见的，看这个小女孩。

别人都在往前看，只有她的眼睛往上瞄，后面怪物走的时候小女孩又瞟了它一眼。

图 247天空中飞来敌军的飞机，人们的表情各有不同，有的惊讶，有的胆怯，有的担忧，有的夹杂着一丝愤怒。

图248岸上的人手指向爆炸的方向。

水对面是高烟囱的工业区。

图249苏菲比马鲁克还害怕，马鲁克还想去看看热闹，完全不知道自己的魔法露馅了哦。

图250敌国的飞机上扔下雪花一样的传单，上面印着国王的脸(可以看到国王的经典形象就是不系腰带也不戴帽子的，哈尔后面假扮成国王被一眼看穿也是该啊)，肯定没说啥好话。

图251警察警告人们不许捡传单，大多数大人都在往天上看，想知道发生了什么。

1）小孩子好奇，捡起地上的传单2) 马鲁克也是孩子，他也好奇地望天上看3)背景比较乱，所有的人物都在动，这时候让苏菲运动的方向和人群相反就能引导观众的视线一直跟随她4)这一家三口的表情非常精彩，妈妈在往天上看，女儿有点害怕但又好奇，爸爸斜眼观察警察和其他人哈尔的房间里有什么？

图252箱子上的毯子挺漂亮的。

图2531)&8) 苏菲收拾好的餐具和锅碗瓢盆，盘子整齐地堆在桌上，精美的餐具统一摆在绿橱柜上（比如镶金边的一对盘子）。

2）像是图80里墙上钉的哈尔的笔记3）从水龙头推测这块拱形区域的功能是厨房的水槽或者料理台4）鞋子也被苏菲收好了，看大小是哈尔的鞋5）这两个箩筐本来挂在天花板上的6）烛台，后面苏菲拿着它上二楼找哈尔，少女苏菲房间里也有这种形状的烛台。

7）水桶和瓶子。

这个水桶里原来泡满了没洗的餐具。

双耳瓶子非常喜欢，不得不说哈尔家里有不少不知道干嘛用但很好看的瓶瓶罐罐，品味不错。

9）橱柜的门上是有雕花的哦，而且上方的柜子和下方的柜子花纹略有不同。

图254两个不知道干嘛用的双耳陶罐，一只绿色单耳瓷壶，都挺漂亮的。

双耳陶罐和墙壁上的挂毯都有一种亲近自然的田园风格，苏菲如果当家居博主一定会火的。

后面的墙上有一块一块的白斑，像是墙面漏水，城堡多年来没人打理很多细节都老化了吧。

图 255看这锅子刷得锃亮，锅底都反光。

图256哈尔，美丽神话受害者，从此和金发哈尔说再见。

他现在像燕子一样的蓝黑色头发才是他的原本的发色，怪不得染成浅金色那么复杂呢。

图257哈尔的书签上都带有魔法元素的花纹呢。

暂停看这一帧的苏菲，好温柔哦。

图 258哈尔因为染发失败而自暴自弃，身上渗出一层绿色黏液，苏菲好声好气劝不动，气得大哭。

这组镜头处理得非常富有感染力，苏菲的情绪丰富且层层递进，忍不住要拆解一下。

可以看到苏菲的情绪经历了这样一个过程：惊讶(被哈尔的状态和任性吓到)——愤怒(苏菲认为头发可以再染不至于发这么大脾气，何况自己怎么劝他都不听)——委屈(进入城堡后哈尔两次回家都对她发脾气)——伤心(联想到自身的境遇和压抑)。

但马鲁克一直都是震惊脸，有点好笑。

其中委屈和伤心可以细讲。

从苏菲的视角来看，她在短短的几天里经历了极大的人生变故，在五朔节被哈尔搭救做了一场美梦，梦还没醒就因为哈尔的关系被荒野女巫施了魔法变成老人，只好离开家寻找解除魔法的办法。

移动城堡、变老的诅咒、魔法师哈尔，苏菲明白它们之间是有关联的，因此她选择留在城堡等待解咒的机会，她对哈尔是有期待的，但她也是不了解哈尔和城堡的。

在她的视角里，她只是在完成她的工作，清扫和整理乱糟糟的城堡，她不知道清扫时差点害死哈尔和卡西法，也不知道美貌对哈尔那样重要。

卡西法熄灭是哈尔第一次对她表达不满，她把木柴堆放在卡西法够得到的地方，这样卡西法就不会有熄灭的危险。

她把家里打扫得干干净净，准备在这个怪异、充满魔法、陌生但又安全的小世界里生活下去，但战火已经烧到本土，荒野女巫的手下也找上门。

她气喘吁吁地逃回来，马鲁克还知道关心她问她没事吧，一进门哈尔就对她发脾气，然后任性地使用黑魔法，所以她委屈。

看到哈尔因为头发的颜色就如此任性地发脾气，再想到自己作为继承家业的长女从来没有办法任性，也没有妹妹莱蒂那样的美貌。

哈尔这么好看的人仅仅因为头发就说不漂亮了活着没意思，那她这样本来就不漂亮(她自己这么认为)的人算什么呢？

在她心里觉得哈尔和莱蒂是一类人，他们美貌、任性，按照自己的意愿自由自在的生活，永远是人群的焦点受到所有人的优待，他们的闪亮衬托的是自己的匮乏，而自己因为跟他们扯上关系而倒霉变得更匮乏，怎么能不伤心呢。

图 259在雨中嚎啕大哭的苏菲变年轻了，辫子也粗一些，而且是越哭越年轻。

图260大哭的苏菲背影看起来像少女了，因为腰背是直的。

图 261马鲁克是会说吉祥话的，笑死人了。

图262细节好评，苏菲干活的时候会把裙子系起来，在后面打个结。

图 263苏菲性格里很迷人的一点在于，无论遇到多大的挫折和变故，她缓一缓立马重新振作起来，该干嘛干嘛。

图 264公职人员拿着皇家黄粉配色的旗子宣传战争，但同样的只有小孩对此好奇，背景里的路人表情是厌恶的。

墙上有撕毁破旧的海报。

图 265荒野女巫的手下已经找到门口了。

背景里的路人都在看传单，担忧战争。

这时已经看不多对战争狂热的普通人了。

下面上进入重头戏，哈尔的房间！

图 2661)枯萎的胡萝卜2)人参娃娃？

你得拿红绳拴住啊，不然跑了咋整3）钉在墙上的符咒，看着有点像黄符4) 日本天狗面具或者中国舞狮面具5) 画面中间这个吊饰是会转的。

图 2671)一根线吊着一串蘑菇和橡子，后面还有蒜，你是在房间里晒干货吗2)叶子形状的书签3)一堆乱放的书，苏菲的房间里也有书但是摆放整齐4)不知道是印第安人还是非洲风格的面具和羽毛5)机械自鸣钟6)像是中式绣球，带流苏的7)一串大蒜8)一把弯刀，上弦月形状的。

哈尔的房间里有很多眼睛形状的东西，其中有一些是会眨眼或者会动的，暗示了他内心的不安和怯懦。

图 268 9)放在柜子里的书10)木头小人11）眼镜摆件12）又一堆乱放的书13)一把紫色干花14）一把酒壶，旁边还挂着一个布袋15）风干小章鱼(后面好像还有个大的16)浑天仪似的灯

图 2691)铜镜还是盘子2）有一个面具/盾牌3）吊坠，原生态风情4）巨大的羽毛和挂毯

图 2701)纺锤吊坠2）3)奶牛安抚玩偶4)一串辣椒5）和他床头很像的狮子面具6)包装精美的鱿鱼干7)蛤蟆羽毛笔8)便条9)眼睛。

他房里的眼睛挂件都是会眨眼的10）南瓜形的针插下面吊着狮子吊坠11)乱放的书

图 271 1)像是婴儿会用的玩具2)神似groot的摆件不知道是啥3)美丽罐子

图 2721)蟒纹吊坠,床头乱放的书2) 橡子3)大蒜4)拨浪鼓5) 微型放大镜6)哈尔的书都是精装款诶

图 2731）铃铛吊坠2)一串晴天娃娃，第一次看的时候我以为他挂了一串馄饨3)贝壳海螺一串4)这里也有鱿鱼干5)戴着羽毛帽子的大章鱼6)这块板子上画的好像大雄7)弥勒佛8)燕子风筝9)妖怪面具10)晴天娃娃和小壁毯11) 大妖怪面具12/13） 两个小水壶

图 2741）日本刀？

2）一把欧式宝剑

图 2751) 鱿鱼干上写的破壳2）贝母质地的！

很漂亮。

喜欢珠宝和亮闪闪的东西是鸟类的习性吧。

3）勾玉！

4）这个小人儿很像是他们用的符咒里的小人，后面到了王都大战莎莉曼的时候会看到。

图2761)蘑菇上怎么还有辣椒啊2) &3）羽毛饰品，鸟类喜欢艳丽的羽毛也是本性吧4) 他床边的书也都是精装书，书脊有宝石镶嵌的。

图 2771)到处乱放的书和一束紫色小花2）鱿鱼干？

3）不知道是什么玩偶，龇牙咧嘴有点可爱。

图 2781)中国结饰品，有点像中国联通2)4) 5个小手，除了两个比OK手势的，每个手都不太一样5) 牛头面具，有明显的部落风格6）乱放的浇花用水壶，和前面在卧室里养花呼应上了。

7）一对太阳和月亮的人脸饰品，这种图样好像就叫做 “太阳脸”（Sun Face）和“月亮脸”（Moon Face） ，在塔罗牌、威尼斯面具、宗教纹章上都能见到。

8)这个晃动的饰品是一只大眼睛，原片中是会动的。

9)和10）也都是眼睛。

哈尔说过房间里这些东西都是为了保护自己，逃避荒野女巫和莎莉曼老师的追逐，所以才需要这么多眼睛形状的法器，一方面眼睛有警惕和观察的意思，另一方面是哈尔内心不安、胆怯的体现。

11) 小老虎，有点憨12)武器，有点像三叉戟

图 2791)一副眼镜，哈尔难道是戴隐形的吗2）南瓜下面挂一串辣椒3）&4)入学誓言证书下面一层是一个飞镖盘，而飞镖盘是钉在一幅画上的。

哈尔是把入学证书当飞镖靶子呢，上面扎了不少飞镖和小刀簪子什么的，可能是拿起什么用什么吧。

魔法学校的文字是自创的。

而这份证书连同这么多小刀和飞镖，就挂在哈尔床头的正上方，也是他最担心最想要逃避的事情。

5)玫瑰形状的火漆 6)像是帽针或胸针。

7)飞镖和一把剪刀8）另一把剪刀，但是手柄是爱心形状的，真是太洛可可了啊。

9)&10)鹰又出现了，这两个图案应该一个代表皇家，另一个代表魔法学院(也就是莎莉曼老师)。

图 2801)床上有个羽毛2）枕头边的橡子，哈尔枕头枕挺高，他用了两个叠起来的枕头3)这个蘑菇形状的小木锤是干什么的，好可爱。

图 281哈尔在生气后有人味儿多了，这是他第一次表现出非常雀跃高兴的状态。

王都和莎莉曼老师的秘密宫殿宫殿里有许多热带植物，刚开始做拉片的时候对植物还没有了解，但现在了解一些啦，也许这就是命运的安排吧

图282一人一火同步的小表情太可爱了，手杖上鸟像是在斜眼看着他们，相映成趣。

图283墙上有一串洋葱，井井有条的家。

图 2841)&2)&3) 马鲁克、哈尔的拖鞋、放柴火的木箱和地板这三者的配色是和谐一致的，这也是吉卜力惯用的手法，在视觉上是一种暗示，看起来也会很和谐，让观众明白这三者和这个家是有关联的。

4)铁架是用来挂水壶和锅子的，烧水和煮汤的时候都可以都可以使用5) 这个锅底部是有镂空/花纹的，是烤面包用的吗？

图 285可以看清戒指的细节了，图23空中漫步时哈尔有两个戒指，现在给苏菲的是左手的戒指。

1）十字形状的花纹2）红宝石旁镶嵌一圈纽纹两人指甲都修得很整洁，好评。

图 286大鸟依人

图 287哈尔在王都的身份叫潘德拉肯(也就是笔龙)1) 王都的建筑都精致很多，路上有绿色的树木。

而苏菲家的小镇街道上是没有一丁点绿色的2）虽然画的不清晰，但可以看出窗台的上下都是有浮雕装饰的3）他们家住17号4)海报的破损程度更高了。

海报越是破旧，说明战争持续的时间越长，人们的抵触情绪越高。

图 2881) 窗台下的精致浮雕2) 是出租车还是私家车呢？

车身上写着cafe。

车看起来蛮复古的，有点马车的意思，司机坐在外面开车，轿厢里坐着乘客

图 2891)这张看得更清楚。

这种在窗户下的装饰叫窗台，在窗户上方的装饰叫窗楣。

2) 墙面漏水掉漆，说明这是居住了很多年的老房子。

这里苏菲还在宫殿外围，王都的普通人生活的地方比起海港小镇和苏菲所在的小镇精致很多，城市的装饰元素更多，但还没到王宫那样金碧辉煌完美无瑕的地步。

3)地窖窗的栏杆也是有花纹的。

图 2901) 车牌是7，图17中士兵的纽扣上也写着7。

背景的粉黄白配色是出现多次的皇家配色。

吉卜力很爱用7这个数字哦，出现在苏菲家门口的车上写的是667，潘德拉肯的门牌号是17。

2）&3）车上的士兵都是带着枪背着包裹，像是要急行军的样子。

这辆车是向画面左侧走的，和苏菲行进的方向一致，去往国王的宫殿。

4)二位表情看起来不太高兴呢。

5) 窗户反光里的树影，隐约能看到玻璃后的窗帘6)墙角长出来的杂草7) 砖缝上浅浅的青苔。

迷上植物后特别爱找和植物有关的细节，夹带一点私货不过分吧！

图 2911)这一家和斜对角的露台上是有花草的哦2)比较典型的三角窗楣，分不清是什么风格的。

懂的友邻可以说说。

图 292宫殿外的广场，王都的人们穿着都体面，帽子和伞都算是一种阶级的符号。

王都的建筑场景美轮美奂，但我的建筑知识十分欠缺，这里不展开了。

1)手上拿着报纸呢，全民关注战争动态；2）&3）雕塑可能是老国王或历史上的君主，旁边有持枪卫兵守护，还有两门对着天空的大炮4）雕像的底座上挂着青苔，建成很久了，但似乎缺少清理和维护5) 围栏也是有装饰的，光线画得真好

图 293

这部剧场版动画以战争前夜为背景，描述住在小镇的三姐妹，其中的大姐苏菲是位制作帽子的专家，但她却因此得罪了女巫，从18岁的美少女变成了90岁的老太婆。

她惊恐地逃出家里，但又进入了一座移动的城堡，她和不能与人相恋但懂魔法的哈尔，谱出了一段战地恋曲，并且和城堡里的其他人一起想办法解开身上的魔咒。

其中的城堡部分带有19世纪末钢铁工厂的特殊风格。

电影把爱情故事设定在战火纷飞的背景之下，使之更为动人。

尽管在制作之前两部影片的过程中承受了痛苦，同时还伴随着即将退休的传闻，宫崎骏仍然返回绘图板前，开始了第二个文学改编作品的创作。

同《幽灵公主》相似，影片也有一位遭到诅咒的主角。

不过这次换成了平凡的女孩苏菲。

同其他宫崎骏的作品一样，该片有着许多细节设计，但却是他的作品中对故事情节最不重视的一部。

“戴安娜·维尼·琼斯，真是掉进她的陷阱里了。

对女性读者来说，她的故事非常写实，但是戴安娜不太关心如何设置小说中的世界。

在她的小说中，所有的男性都和她的丈夫相像，带着一点忧伤，安静地站在某处。

而且书中的魔法也没任何规则可言，甚至有一点失控。

不过我不打算在影片中解释魔法的规则，那样就成电子游戏了。

所以影片对魔法的逻辑性未作任何解释，结果所有的人都一头雾水。

不知什么原因，看过《哈尔的移动城堡》的人有着非常极端的反应，要么真得很喜欢，要么就完全不能理解。

这真是可怕的经验。

”

感觉宫崎骏老先生就是很爱弄一些关于成长的东西啊，真的很容易产生情感共鸣啊。

有一种说法是哈尔的移动的城堡是那个火焰恶魔，而火焰恶魔和哈尔的心是一体的，移动的城堡就是哈尔的心。

最开始城堡又脏又乱，是因为哈尔的心布满灰尘。

城堡变得干净整洁，是因为遇到爱的人哈尔的心开始明亮起来。

开始城堡的门可以通向4个地方，但后来哈尔却刻画魔法阵将城堡固定在女主原本生活的地方，这是哈尔的心安定下来，有一种爱人所在之处即吾心所归之乡的意思。

哈尔是英俊的魔法师，但实际上是个懦弱的胆小鬼，因为爱情变得勇敢坚强，有一种一个成功男人的背后总站着一个默默付出的女人的感觉，只能说不愧是宫崎骏笔下最完美的男主角，宫崎骏老先生真的是太偏爱他了。

其实，哈尔的移动城堡整个故事讲的有点漫不经心，就如战争开始的理由。

这两人联手，害我逢看必哭。

移动城堡，也是，最后还是煽哭了。

红着眼睛坐到灯亮，出来，戏院的工作小孩要低头往上看我躲开的脸。

啊，久石让啊久石让。

你一定长了双魔手。

《世界的约束》那支曲子留在MP3里反复听，50老妪的女童清声，好听如天籁。

可以用转动指针的罗盘来控制真实与虚幻的切换，我也想要这样的移动城堡啊，不看丑陋，只看美丽的，逃开去，躲进自己的城堡里，每一天扭开门，都是是阳光灿烂，花香无边。

至于哈尔，英俊的哈尔，先是可以实现你所有希望的魔法，然后又可以把你放在翅膀下抵抗黑暗，但是之后呢？

之后，你的爱上升浮现，你安抚他展露的脆弱，你把他幼童的内心引领出来。

男人。

爱人。

你爱他如子。

你爱他如神。

同样是老头子，宫崎老头总让我觉得神奇。

歌德写浮士德，老头子把灵魂卖给魔鬼，摇身变成少年郎。

再活一遍。

宫崎画苏菲，妙龄少女遭魔咒，提前衰老成驼背鹤皮老太太。

人生跳跃到尽头。

可是爱，爱可以让心还是少女的心，意志坚定，扭转乾坤。

看完了很想看原著的，但是没有久石让的音乐，估计会逊色很多。

就让我做你碧绿的耳环，你脆弱的翅膀，你年少时的心脏。

我将头发染成星星的颜色，我迈上高高的阶梯，我为你掉了眼泪。

世界那么大我有你才能够飞起来，通往记忆的门口那么多只有你能指引我。

所有的约定在你将心交付之后，我怎么也停止不了悲伤了…… 但是那约定一直都在，在你黑色的头发风中飘扬的纠结里，在你听见我的名字叫Sophie，在那蒸汽轰鸣的城堡里，在那随风散尽的灰尘里…… 我穿梭了云层因为有你握住我的手，我平稳地呼吸因为你说你一定会回来，我拥抱了你因为你给了我清风一般的亲吻。

我只有听见风吹过花朵的声音才能笑出来，我只有看着白色映在透明的蓝色里才能笑出来，我只有看见你站在草丛中，白色的衣服向我鼓胀过来才能笑出来…… 因为…… 你并不在我的记忆里…… 在小溪的歌声里，在这个天空的颜色里 在花的香味里，不管到什么时候，你都在那里…