渴望

看了这部片子觉得真的很赞，中岛哲也算是什么风格都尝试了，终于开始抢园子温的活。

其实觉得他本来就很适合cult,在以前的片子里往往都有cult的影子。

但是到豆瓣上一看影评，大把的评价不是赞扬中岛哲也的剪辑有多么妙配乐有多么棒，场景的选择，甚至每片血浆喷洒的位置多严谨。

反而是大多数都在批评，说的无非几点，故事薄弱，叙事不好，血腥，没有深刻意义。

如果是几年前，豆瓣上我看见这种评论可能没什么太大反应，一个聚集小清新的地方自然不会对cult片多有感，cult都不像喜剧，恐怖片一样打着标签，分不清的人看了自然不喜欢，就好像我看微博上那些伪科学+耀眼编成的心灵鸡汤段子一样会感到作呕。

人各有喜好，这种东西不强求。

现在情况又不一样，预告片摆明是要拍cult,而观看者也都是冲着cut来看的。

昆汀早就变成国内人尽皆知的导演了，园子温的名气也在看日剧日影的人群中越来越高。

于是，你动辄就会看到，明明是不怎么看cult电影的人，动不动就来个差评，然为了展示自己的逼格就来几句，这种cult片，还不如园子温的，还不如三池的。

这种说法就和某些人一听地下摇滚就叹气，说你听这个不如听魔岩三杰啊，不如听枪花acdc一样……我可以说是小学生行为么？

而且真的要提，也应该提寺山修司啊……有人说这片子就故意喷血，受不了，一句话，这辈子不要再看cult片，《渴望》的血浆绝对不算多，而且大部分血浆喷溅并非直接喷出，而是以“含蓄委婉”的镜头表现出来，而且血迹的位置，形状，肯定是精心设计过的，往往能和背景融为一体，构造出一幅很美丽的画面。

有人说演员脸上总有血，看着不舒服，所以好片子就要像偶像剧一样，杀了人，被人打了，第一件事是洗澡洗脸换衣服补粉底，再出来继续调查女儿失踪的真相么……？

叙事差这一点，导演从头到尾在兢兢业业地讲了这一个有趣的故事，从疑云密布，再一点点抽丝剥茧，从不同人的立场帮助爸爸和观众完善对女儿的认识，最后揭露真相，没有任何问题。

如果说叙事手法，我觉得和《超脱》类似，但是没有人敢批评超脱不好，为什么呢，《超脱》文艺啊！

男主帅阿！

另一种所谓说剧情不好的是因为“女儿就这么莫名其妙得跟黑社会混，变坏，最后草草死去”是不行的，缺乏反转，不够狗血，一个好的剧情是‘为报童年灭门惨案，初中女生一人潜入黑社会，几年后终成大姐大，却发现黑社会老大是她亲爸’。

还有人拿这部片子和《地狱如此恶劣》作比较，很奇怪，这两部片除了血浆量都很足以外，没太多相似之处。

大家都知道喜剧种类很多，恐怖片种类很多，没人会拿《咒怨》和《死亡日记》类比，也不会有人认为也不会有人拿《幸福来敲门》和《喜剧之王》类比，因为知道不一样，但是在他们眼里，所有的cult都是相同的。

然后就有人说这电影拍的没有意义。

我不知道指的意义是什么，因为在我眼里所有动作片，推理片，恐怖片基本都和“意义”两个字沾不上边。

《白夜行》有什么意义？

《告白》有什么意义？

cult片里，是你们说的昆汀电影不停强调“哎老子是个混蛋，老子还恋足”有意义，还是园子温的电影从头喊到尾“我要看内裤”“我要拍电影！

”有意义？

不少人说，既然有暴力，就要体现出人性的黑暗，这部片子没表现出来。

是中二青年么，《东京食尸鬼》《寄生兽》看多了是不是，《行尸走肉》洗价值观了是不是？

不是说深刻的电影就一定要表现人性的黑暗，起码这部电影就没这个打算。

也不是说暴力就和人性黑暗有关，那是人的本能，这世界有很多事情值得我们探讨，不仅仅是人性黑暗与否。

cult电影更倾向于试验电影的一种，其实并不需要什么意义，《杀人轮胎》是个典型的例子，你告诉我意义在哪？

《穆赫兰道》意义又在哪？

而好脾气的中岛哲也本身是想把片子拍的有意义的，影片从头到尾，疯狂版等待戈多式叙述，和几个视角不停切换的剪辑给足了观众对每一段情节去感受，想象，思考的空间，但是仍然有人说没意义，为什么呢，因为演员没喊出来电影的意义所在！。

影片一开始引用了让.谷克多的一句话（其实纵观电影也知道中岛哲也根本就是在贯彻让谷克多的‘影像句法’）：认为某个时代混乱只因看者精神混乱。

这句话可以类比，认为某部电影空洞，看者可以先考虑下是否是自己精神空洞。

本来是想写正经的影评的，看见别的评论不爽，不写了，想看懂的看几遍也会把他看懂，不想看懂的怎么说还是会骂。

就这么着吧，五星打分太过了？

或许吧，三四星应该比较妥帖。

但是我觉得既然给这剧一两星，把他等同于国内一个月拍的恐怖片，那五星也未尝不可。

一部cult电影，豆瓣这种“症能量”和伪文青聚集的地方，骂的越多，越是对作品水准的褒奖结束

最近看了两部重口味，《消失的爱人》和这部,《渴望》，感觉皆是冰冷刺骨至极！

必须写点发泄一下胸中郁闷之感.前两年不小心手贱染指一部叫做《恋之罪》的日本电影，真是看后副作用太过严重，以后很少在染指日本重口伦理片！

这次是看了豆瓣大家的评论，也是褒贬不一 ，产生兴趣，在做好极强心里防备下看完了此片。

再次感叹日本的变态，也佩服日本人对于人性深处的挖掘的准确！

本人不是技术控，更倾向于大众化的剧情推理控一个！

但也感觉到《渴望》片头的动画和整体氛围的强烈不搭调的感觉，好在后面氛围又回归正路上。

否则真会沦为一部四不像电影！

看完后，感觉自己和大家最大的出入点，就是对于女主堕落原因的设定.看了豆友们的影评都认为加奈子的堕落原因是因为童年好友绪方的自杀而开始的。

我倒是觉得，对于这点类似于《黑暗骑士》的小丑一样，是一种无定向原因设定。

小丑脸上的疤究竟是因为暴戾的父亲还是因为无情的妻子，没有准确答案。

总之就是混乱堕落完美罪犯的总代表！

他们的的确确是这个社会的产物，却又好像是来自地狱，不是地球人。

对于加奈子的疯狂成因，可以说是因为破碎的家庭，绪方的自杀造成的。

也可以说这些其实是加奈子疯狂的一种表现罢了。

（正常女儿怎么会对亲生父亲有性暗示挑逗，绪方葬礼上亲吻后的怪异笑容，以及加奈子说过因为喜欢，所以要杀掉）所以我觉得加奈子和小丑一样，是那种社会各种疯狂，堕落的一种集于一身的代表。

就是天生的魔鬼，你可以说她内心是因为无尽的空虚，而充满空虚的就是无尽的黑暗和无所畏惧，包括死亡。

他们想要的和所做的就是让周围的一切失去控制，陷入疯狂与混乱，并与自己为伴，以此为乐，乐此不疲。

直到肉体消亡，灵魂永存。

这样的行为模式用正常思维分析可以归为，因为得不到自己想要的东西，继而产生强大的毁灭一切的欲望。

另一种理性分析，就是天生是恶魔。

这两种都说得通，观众把哪一种感觉带入导演都达到了他的目的。

都是符合逻辑的。

所以想想接下来的一切，一个魔鬼（已经成为魔鬼）披上一个艳丽四射的皮囊，没有正常感情外加超高智商和情商，不干些杀人放火的事，都对不起造物主.而她身边的人，都有着天生向往美好的渴望，渴望被认可，渴望融入大家的圈子，渴望成为加奈子那样光彩夺目的人，渴望和漂亮功课又好的加奈子成为朋友，因为加奈子，这是多么赞的感觉。

所以大家开始在她身上寻找自己渴望的东西。

渴望，欲望， 人类的本能。

可是大家都忽略了自己身上其它也是被加奈子加以利用的东西。

它与那深切渴望美好的心情完全成反比的东西，即我们自身存在的那些，丑陋的，进化不完整的人性。

暴戾，肤浅，无知，自私，盲目崇拜以及各种其它人性的弱点都被加奈子巧妙利用，瞬间堕落地狱而不自知。

松勇，高野，瘦高青年开始都是抱着简单的心情，只尝试一次，只是靠近她一点点，只向前一步，结果一步就迈入陷阱，再也爬不上来。

松奈子的父亲，奇葩的另一种存在。

生性暴虐，野蛮至极，粗暴无理无下限。

这样的一个人，用这样的方式对待身边所有人。

却对美满家庭有着无限渴望，可是这样的人，能得到吗。

可他就是对贤惠的妻子，乖巧的女儿这一理想模式有着强烈的渴望。

藤岛一家的现状，究竟谁是始作俑者，无从寻找。

松奈子的疯狂究竟是因为谁已经没有意义了，这就是现实啊，它存在着。

导演 编剧只是用了一种及其惨烈的方式来描述可能或是正在可能发生的结果罢了。

活脱脱就是一幅准确的现代社会人性浮世绘呀。

（一个问题，妻夫木聪的角色和加奈子哪个更坏一点呢）爱之深，恨之切。

藤岛在得知这一系列的关于女的真相后。

心中的念想只有一个，那就是找到女儿，问问她这一切都是真的吗。

所以上演这一出打不死的小强寻找小小强的故事。

可惜女儿都不给他这个当面对质的机会，就死在了老师的锥子下。

连尸体都找不到了。

（难找，最后也没挖出来）所以作为父亲，藤岛内心的愤怒根本找不到倾泻口，无从发泄，才这样即使是死了也要把尸体挖出来，狠狠地骂她，惩罚她，再把她狠狠的杀死的情绪来。

（类似情绪参照伍子胥，伍子胥被楚平王灭了门，伍子胥余生的愿望就是复仇，也一直为复仇做好各方面的准备，谁知楚平王先走一步，挂了，伍子胥得知后，仰天长啸，一夜白头，却也在后来，挖出他的尸体，鞭之三百）。

看完后，我的脑子始终浮现加奈子的笑声，好几天都听得到，感觉很冷。

我在想这是一种什么样的情绪在后面，现在我明白一点，就是对人类渴望情感的嘲讽和戏谑。

甚至在临死前都在嘲笑人类的这一情感，中谷美纪说你这种东西怎么会明白“爱”，加奈子微笑着，“爱” 超搞笑！

她在笑，我们这些人明明自私的很，却指望别人对你无限付出，明明知道我是你的敌人，却还愿意亲近我（因为太过美丽的外表实在让人无法拒绝）。

我是该说你是善良，还是愚蠢。

总之人类，超搞笑！

有位豆友影评说，父亲”爱“着女儿才疯狂寻找她，片名还不如改成”饥渴“。

我真想说一句，这位仁兄，你呀，超搞笑！！！

因为中岛哲也(前作告白)，所以看了这部电影。

结果迷上小松菜奈。

这部片的主轴只有一个，就是小松菜奈/加奈子，到底是天使或恶魔？

但其实当中包涵了很多不同的成份，包括父亲对女儿异常的爱恋，如恶梦一般的所作所为…各种离奇的事件，父亲到处寻找真相，但到底，什么是真相。

喜欢导演拍摄的手法，故事也很精采，主演非常厉害。

但整体来说就是少了点像「告白」一样的不寒而栗，而多了疯狂及失去理智的特点…如同片名所说，渴望，病态的渴望。

电影中试图去找出到底是什么「形塑」了加奈子…

她的疯狂及美丽，到底是从哪个部份产生的？

是天生的？

还是后天所产生的？

可惜，观影后也不一定能确定答案，只能深深的被加奈子所迷惑。

《告白》与《被嫌弃的松子的一生》，是比《渴望》更有名的，也是多数人与中岛哲也的缘起。

所以《渴望》无可避免地被拿来与以上两片比较，最被诟病之处，就在于碎片化的语言和剪辑。

时间线混乱，毫无征兆突然登场的人物，反复碎念的内心独白，都被认为干扰观众视听。

但删繁就简，抛开闪红闪蓝的青少年嗑药party，飞溅的血浆和神经质的笑声……找到故事的核心骨骼，《渴望》清晰地呈现了一个父权语境的排他性造成的极端恶果。

父亲掌控的家庭、男性掌握的警视厅、位高权重的性侵团体，都在不遗余力地剥削异己，利用并毁灭“非我族类”的女性，甚至男性。

被构建的魔鬼少女本片主线剧情，是女主藤岛加奈子的失踪。

她患有躁郁症的父亲，在寻找女儿的过程中，牵出了她堕落腐坏的一切。

而这其中必须注意的一点在于，藤岛加奈子这位“万恶之源”，在整部影片中从来没有以她本人的身份出现过，魔鬼少女的形象完全是在其他角色的回忆里一点点构建起来的。

有人说本片人物过于扁平，但其扁平或许另有深意。

在父亲的记忆中，她是幼时乖巧，却渐渐开始挑战权威的女儿。

藤岛昭和（役所广司）在本片中可以说是父权的一个超浓缩。

他暴力、野蛮、带着极强的占有欲和控制欲，在整个搜寻的过程中，他俨然就是一个霸权式男子气概的化身。

面对女人和女孩，一次次用暴力和权力来获取信息。

从家庭的“父亲”延伸成为了社会的“父权”。

随着对加奈子了解的深入，他一步步陷入权力危机，并进一步加深对加奈子掌控的欲望。

而此时他的幻想和欲望，已经被他想控制的对象所套牢。

加奈子在他脑海中已经变成了魔鬼，而魔鬼的生死依然需要她的父亲裁决。

同时，加奈子在迷恋她的少年眼中又是天使和魔鬼的化身。

她从霸凌的地狱里把他捞起，是「この世にたった一人美しい生き物」；她又将他丢进地狱，让他恨不得亲手摧毁她的美丽。

Virgin Mary和whore的两种典型欲望幻想，都被印证在了加奈子一个人身上。

而心理医生眼里，她还是无法抵抗的诱惑。

医生作为性剥削集团中的一员，占尽经济权力与社会地位，面对主动迎向衰朽的年轻肉体，一边批判着少女的道德感缺失，一边却无视成年人的道德底线，继续利用优势地位肆无忌惮地剥削（加奈子，以及其他女孩）。

在这一份几乎由男性构成的证言里，我们与其说见证了加奈子的堕落，不如说是观看了父权体制亲手造出的恶魔。

加奈子身为人的角色身份已经被削减至物品，任人塑造。

而且她的堕落似乎也毫无依据，是被直接设定了的。

如果将她的恶行直接视为一种对父权社会的复仇，那么她复仇目标也未免太不明确。

故事将她恶魔化为他者，并直接与其他一切人对立，但女性复仇可谓是很典型的一种假女权。

通过权力关系的极端反转，并不能达到真正的反抗。

夺权的结果，也只是最终陷于同一个权力系统。

反倒是恶魔化的女性形象反映出了更深的厌女情结，是对于拥有力量（足以构成对男性特权地位的威胁）的女性所产生的焦虑。

本片中，通过制造“万恶之源”藤岛加奈子，故事中所有角色的敌意恨意，都被成功地从父权体系转嫁给了这个幻想客体，但自相矛盾之处也愈加明显。

因厌女而诞生的角色，最终反噬回了父权自身。

不能幸免的少年所谓“非我族类”，并不特指男性对立面的女性。

片中没有名字的少年所经历的事情，是容易被忽视的一点。

父权社会中占据主流的霸权式男子气概，并不只站在男性立场弱化女性，对于同样的男性，如果不与之相符，同样也会被尝试或强制同化。

少年与主流概念里的阳刚气质相去甚远：清水寻也本人的形象文弱且病态，少年这角色在校内存在感极低，遭受同性的霸凌，参加运动也不是为了追求挥洒汗水和荷尔蒙，而是希望加奈子在场外看着他。

在男性世界里，少年也是站在边缘的人物，是不被核心的“那些人”所承认的。

而借由加奈子这个幻想客体，他最终被自己的族类以性暴力的方式，同化成了极富攻击性的另外一种人。

父权成功地完成了一次同化，通过行动上的“根植”完成了精神上的降服。

「渇き」究竟是什么本片名为《渴望》，但在碎片化的故事结束后，我们可能才会想起反问：谁，在渴望什么？

藤岛昭和、医生、张姓富豪和他的特权同伙，所渴望的是和性器一样不断膨胀的父系特权；而加奈子、少年、绪方……那些赤手空拳的少年少女则走向了两种极端：暴力反击，或者反之，放弃抵抗。

影片最后，藤岛昭和近乎癫狂地在雪地里挥舞着铁锹，说着必须要亲手挖出加奈子再亲手将她送进地狱。

他的权力危机依然无解，庞大的性侵团体依然存在，少年少女们依旧被四面围困。

电影本身无法给出一个解决方法，但中岛哲也这如同园子温上身的操作，用最让人不忍直视的方式把父权体系的极端排他直接怼到了观众眼前。

“非我族类，其心必异“，所以矫正之、剥削之、毁灭之。

父权世界的暗面，昭然若揭。

看完《渴罪》即想問：到底不了解一個人恐怖，還是了解一個人可怕？

因為不了解，所以中伏；因為了解，所以心寒。

即使電影完全是B片格局，血漿噴灑內臟橫流，但遠不及故事描寫人性黑暗面令人震懾。

導演中島哲也早前訪港，在訪問中直言自己不是B片迷，只是被男主角的偏激人格吸引︰「電影探討愛與恨，而兩者之間，其實只有毫釐之差。

」 愛無能不少影評人認為《渴罪》是男版《告白》，但事實上《渴罪》的故事更為複雜細緻。

中島導演認為男主角藤島暴戾的個性吸引，但其實看到最後，會發現吸引的地方不僅是暴戾，而是暴戾人格下「愛無能」的痛楚。

前刑警藤島與女兒加奈子早已分開生活，因著加奈子失蹤，藤島追查加奈子過去的生活：在校內成績未算標青，卻甚得朋輩歡迎。

藤島愈是追查，愈發現加奈子不為人知的一面：天使面孔，魔鬼心腸，利用別人心理與弱點，加奈子最擅長以甜言蜜語，讓身邊的人一個又一個墮進地獄。

藤島由原本只想知道女兒的下落，到後來發現加奈子壞事做盡，決定要找出她，殺掉她。

當然藤島本身只懂以暴力來表達自己，要殺死加奈子，其實也可以理解為對她的一種善意。

說是善意而不說愛，是因為面對著女兒，藤島發現自己根本不懂愛。

尤其當藤島在車中想到加奈子便痛哭，放下暴力的他，其實也知道自己完全沒有能力去愛。

沒有能力愛，也就沒有能力恨，所以最後藤島甚麼也做不了。

改編更吸引中島導演的作品一向都改編自小說，鮮有自己原創故事。

他說︰「市面已經有很多優秀的故事，與其從頭創作，更喜歡將一些吸引自己的故事拍出來。

」由首部長片《下妻物語》到是次《渴罪》，可以看到中島一貫流暢爽快的節奏，但故事題材和探討的命題則各有不同。

中島指，自己很怕重複拍相似的題材：「每當有人問我會否再拍類似《下妻物語》的作品時，我都會堅決地說不。

」《渴》在日本上映時迴響極大，評語走兩極，與前作《告白》的一致好評完全不同。

中島導演似乎不太介懷︰「要完成一部電影，一半來自導演，另一半屬於觀眾的。

無論大家喜歡或討厭都不重要，重要的是觀眾需要思考當中的人性，感受當中近在咫尺的愛與恨，那就已經很好了。

」 平衡慾望電影最有趣的角色，應數加奈子。

除了分裂的人格面向，因著失蹤，她的「存在」一直只在別人的回憶中。

可以理解加奈子是一個象徵，慾望的象徵。

慾望不正正是初時讓人嚐盡甜頭，而後來需要付出極多來埋單的一回事嗎？

加奈子身邊的人亦不斷經歷同樣的事。

雖然原著將墮進慾望的角色，描寫到如同墮進地獄，但中島導演說，慾望是人皆有的東西，不能否定也不能抹煞，只能從中找個平衡。

配樂吸引《渴罪》的配樂極吸引，尤其大量打鬥場面，以音樂襯托下凸顯暴力美學。

動態畫面配靜態音樂，令人想起經典電影《教父》。

不過中島導演卻對此說法感到意外︰「從來沒想過《渴》會跟《教父》拉上關係，不過由於《渴》場面轉換速度快，所以年輕角色出場時會播流行曲，而藤島出場時則播懷舊歌曲，當中要注意如何將音樂風格統一。

」

迷一般的少女，清纯和性感结合，永在爱丽丝梦游仙境中，可以看透所有人的心思说出别人最想听的话再诱惑其堕落，这个人物塑造得我都着迷。

就如其中一位女配所说，加奈子多么帅气啊。

在这场游戏中，她永远在主导位置，控制着所有人，却不被厌恶。

其中电影中有个细节，她自语喃喃，说我一直都在梦中，想做什么就做。

她和女老师的那一小段，让我想起了《挪威的森林》里的直子和她天才类的学钢琴的女学生。

这类天才谜一般的女性都带有天真和聪颖的特性，自私以及美丽。

我之前看过一个报纸上报道，一个聪明看透人心的老太太在阁楼里指使想要抓她的人自相残杀。

然而，这种只存在于电影。

还好，这种只存在于电影。

《渴罪》7分，在Cult路上一路狂奔。

中岛哲也镜头急速切换场晃眼，时空跳跃感强，不同时间轴的双视点交叉叙述方式，却将现实与回忆跳脱成碎片。

剪辑利用大量近景和特写，暴力连场，嘶吼不断，着实疯癫不知所谓。

此片人性黑暗到底，却没有了童话。

凶暴无情酗酒的父亲与魔鬼般的美丽女儿，导演似乎在警示父母不了解不关心孩子的恶果，可没阐释出为何如此。

以暴制暴，畜生般的残虐，难道是只由血统解释。

由爱生恨，甚至爱恨交加就是要亲手杀死她。

中岛哲也的血腥和暴力让我自然联想到园子温，他远没有园子温那么熟稔，显得直接突兀干瘪，园子温拍摄这类片充满感官刺激，像《地狱为何恶劣》都能展现出荷尔蒙狂欢般酣畅淋漓。

无存在感男生受加奈子蛊惑被耍弄和毁灭，让我想到《爱的曝光》中角田优迷恋洋子，清水寻也还真有点像西岛隆弘。

角田优认识洋子，畸形纯爱救赎了他，他的精神毁灭也唤醒了洋子，然而加奈子的魔性是丧心病狂，她讨人喜爱，善于利用男人的爱与变态，利用将各类男人当成工具来复仇。

《渴罪》和《爱的曝光》人性最原始狂暴与罪恶都具象化，然而后者拍的迷幻、空灵且有多处神来之笔，前者则将人性罪恶简单化，对人性的解析也不到位，没有打通任督二脉，显得沉滞浑浊，支离破碎，靠镜头酷炫的阐释，没有丝毫说服力。

<图片4>中岛透彻干净的影像风格，以及他惯用浪漫的笔触去描绘残酷的事实，如果说蜷川实花作品中的女性可以用灿烂来形容的话，中岛镜头下的少女们总有一种如蝴蝶般斑斓的意味。

从《下妻物语》中的安娜和深恭再到《花样奇缘》的中谷美纪，《告白》隆子和爱还有这部《渴望》里的菜奈，她如天使般青春秀丽，对待任何人都无比的温柔。

她如精灵般活泼俏皮，可以在你不经意的时候就对你施展可爱的恶作剧。

她也如魔鬼般残酷魅惑，用你最愿意听的话诱惑着你走入罪恶的深渊。

她也似死神般无情，在你爱上她的瞬间宣告对你的死亡宣判。

所有人都爱着她，她也毁灭了那些爱她的人。

<图片2>或许是她更懂得“越是美好的东西，越是值得被毁灭”所以她才会在你毫无防备的时候让绝望的触手勒死希望。

<图片3>如果说人性的黑暗也好，变态的民族也罢，打开社会新闻更加让人瞠目结舌的事件比比皆是。

的确，生活要永远比电影精彩得多。

不是看不到丑恶就能证明世界的美好。

不是没有黑暗就说明世界都充满阳光。

妄图掩盖掉的不会被永远的磨灭。

<图片1>让叔难得干净整洁一次却没三分钟就被捅的血肉模糊。

桥本妹子出场虽短但用麒麟臂和役所广司大叔在车上互抡耳光让人感慨世事无常，“当年那个哥特萝莉哪里去了！

”中谷姐姐百合戏份还是略跳脱。

二阶堂演技一直没话说，但不作为主役还是存在感略弱。

森川葵酱油打的莫名其妙。

妻夫木聪贱萌警察真是贱的和古美门有一拼。

画面干净漂亮，剧情冗长复杂，配角们单一干瘪。

剪辑混乱无章，三条故事线理解麻烦。

男主找女儿是顺叙中混着插叙，男同学回忆又是倒叙。

在各种人提及女主时有时工作插叙。

这并不是一部好电影，但是，很好看。

<图片5>让叔好帅，让叔好帅，让叔好帅！

说三遍！

图片来自豆瓣

中岛哲也是一位很有个人风格的导演，他的作品不乏视点创意与奇特妙想，无论华丽脱线的《下妻物语》，喜戏谑悲的《被嫌弃的松子的一生》，色彩治愈的《帕高与魔法绘本》，黑暗极致的《告白》都已过去。

然而这部《渴望》是几乎摆脱以往路线的黑色之作，近两个半小时疯狂链锁，有大量血腥、残忍、性与暴力镜头，对此不适的观众建议回避。

很难说中岛兴致打造的作品毫无内涵，影片以最极端非一般人接受的方式把人性最原始狂暴的罪与恶具象化，还采用了包括晃动镜头、吵闹音乐、过于高端的剪辑和不同时间轴的双视点交叉叙述等手法，他渐渐在Cult路上越走越远了…… 当然，这部不仅是一个关于“父亲寻找失踪女儿”的简单悬疑，更是一个父亲对女儿疯狂的爱的告白。

为了更好探讨他的疯狂，以下将用第一人称体会所感，才能解读如此让人无言的结局。

我叫个藤岛昭和（役所广司），曾经是个刑警，一个月前我离开了警视厅，他们说我是被解雇的，因为我的鉴定书被写上患有狂躁抑郁，我只是懒得否认；现在换了一份不如意的勤务工作，整天沉寂对着一群无趣的同僚，他们老问我“为什么总在嗑药？

是不是生病了？

”我指向脑袋示意“因为我脑子有毛病”。

我的生活是多么枯燥！

所以看见不爽的人会动粗发泄，一下子心情又舒畅了。

有一天前妻突然来电告诉我：女儿加奈子（小松菜奈）失踪了！

对了，我已经很久没见女儿，在我印象中她很乖很清纯，但其实我一点也不了解她；因为此时此刻，竟然从她房间的包包里发现了毒品，她到底怎么了……？

不管怎样，她是我女儿，必须找的！

桐子（黑泽明日香）是我前妻，她带着女儿多年前就离我而去，偏偏这时候又来找我；她对女儿的认识不比我多，现在只会哭哭啼啼。

我认为找女儿只是借口，她需要的其实是我，我也依然爱着她，心头涌动刹那间便以非常直接的方式要求她复合，我理解她反抗的态度是女人正常生理反应，没关系，她迟早还是会屈服在我淫威之下……可惜持续了没一段时间，她偷偷搬出住所再次离我而去。

从桐子那里得到的唯一线索是女儿好像有精神疾病，会定期去医院检查。

于是我去找了那个叫辻村（国村隼）的主治，这人表面上是个有职业操守的医生；可惜被我发现了一批见不得人的照片，她与加奈子有超出医患之行为，是个披着白大褂的衣冠禽兽。

理所当然要对他进行私刑制裁，问为何要对我女儿作出下流之事，他在气绝间苦苦哀求道出：是加奈子主动勾引他的。

貌似不可能的真相刺激了我的脑部，我回想起来，我与加奈子似乎也有过类似的情景……她爱我？

她爱我！

我爱她？

脑袋又变得沉重了…… 加奈子在学校是个怎样的人？

找到了东里惠（中谷美纪）是她的前班主任，她对我很恭敬也对加奈子赞赏有加，我当刑警这么久，从她眼神看出一点隐藏了什么不可告人的秘密。

尽管她此口否认，我是狠狠地警告了她。

在同学们口中，加奈子依然是那个长相天使、声线温柔，魅力无限的校园之花，她不但人缘超好，拥有一班崇拜者，甚至可以说是校园金塔顶端人物。

当我向森下（桥本爱）和长野（森川葵）同学问话时，她俩表现很不自然，从遗留下来照片看，她们是加奈子的闺蜜吧？

我不确定，但觉得应该是！

“是谁让我女儿沾上毒品，如果不是你们这帮道友，她怎么可能会碰这些肮脏的东西” 长野一直保持沉默，只有森下十分抗拒我的一连串质疑与责备。

当我继续纠缠森下问个究竟，她居然愤怒地对我使用防狼器，想不到这女生如此狂野，怪不得我女儿会被带坏。

在我穷追不舍下，森下很无助地道出真相：“是加奈子在贩毒，她诱惑了长野让其染上毒瘾，我只想救长野而已” 长野（森川葵）以前是个很安静很羞涩的女生，但她迷上了加奈子的魔力，是加奈子察觉到她也成就了她的蜕变，把长野带到地狱乐园，让长野变成迷失的爱丽丝，无法再回头。

回想起加奈子那副天真烂漫的笑容，无法想象这是她干的！

她是恶魔？

不可能的吧！？

从森下情报得知，加奈子的毒品来源是由一个叫松永的家伙提供的。

这货一定是主谋，我要揪出他狠狠地教训一顿。

可惜听说松永也失踪了…… 松永（高杉真宙）被誉为校园里的最危险的人物，社会上跟黑势力有来往。

当我找松永的时候，他已经被摧残得奄奄一息，他最后的告白是：“我只是一直追随着加奈子”。

他不是主谋？

我越来越迷惘了，我到底为什么还在找女儿？

我还挂念她吗？

浅井（妻夫木聪）是我以前的晚辈，虽然我已经不是刑警，但他最近老在我面前现身，这小子还打算借助我的刑侦能力？

当然，我也能从他口中套出很多情报，相互利用罢了；可是，常常看着他那张无时无刻轻薄的笑面，想揍他很久了；意想不到的是，他目的只在监视并找机会除掉我，实为与警局腐败高层狼狈为奸，因为我手上有一堆关于加奈子和警局高层间的秘密照片；所以，他也是该死的人…… 爱川（小田切让）曾经是我的同僚，现在成了受雇黑势力的彻头彻尾杀人狂魔，这家伙背后的势力也在找加奈子，我不能让他碰我女儿，必须赶在之前干掉他……于是崇尚以恶制恶的我便向他的家人们伸出魔爪迫使爱川主动现身…… 他对家人的冷血没有让我惊讶，毕竟我们都是同类，所以最好的交流就是相互撕咬，我的血液在沸腾，他的獠牙也露出锋芒，但我是不会输的…… 我捉住了垂死的爱川，他居然跟我说加奈子已经死了，但凶手不是他。

我回过头再一次去找东里惠（中谷美纪），她果然说谎了，是加奈子使她的女儿堕落，她伤心欲绝把刀刺向了加奈子…… “加奈子，我的女儿，虽然不能直面质问你，但现在无疑你真的是一个恶魔！

” “我想起来了，记得你反复说在我耳边说你爱我……” “我想起来了，我也爱过你，甚至爱得想杀死你……” “毫无疑问，你绝对是我的亲生女儿，因为你身上流着我血液，如我一样疯狂，深深的恶，让我对你的思念更加澎湃，所以我一定要我亲手杀死你，即使你的尸体已被深埋……” 一片白茫茫的雪地上，我已不再迷惘，决要再次用双手把你送回地狱去，这就是我对你爱！

（2014.11.06 HK AMC-又一城）

沒有好人的超現實、怪異(cult)電影。

狂躁警察藤島昭和躁狂警察藤島昭和眼前見到的是美麗、微笑打理家務妻子, 以及露齒笑著堆砌積木的女兒, 妻女以歡迎回家的笑容迎接父親, 煙味薰身、酒氣沖天的父親明顯同柔和色調的溫馨家庭影像明顯不搭 ― 這是油光滿面, 情緒安定下來同醫師說的夢。

現實是藤島警察監視在平安夜鬧市車廂舌頭交纏的妻子及情人, 他怒火攻心, 開車撞倒猶在火熱的姦婦淫男, 事發後罷了職務, 妻子致電要求父親尋求失蹤多日的女兒加奈子, 他在女兒房間盒子找到針筒及毒品, 聰明、樣貌姣好女兒竟然同毒品佔上邊, 離異妻子同帶上假髮, 給前夫後上轟掉掩飾的情夫親吻, 藤島樣貌不差, 頭髮可以梳後結辮, 有復古武士味兒, 男人味十足, 可是脾氣暴烈, 經常大發雷霆, 哮聲震天, 對女兒不聞不問, 父親把美好家庭廣告畫面重播, 幻想歸家女兒微笑有禮的向父親問好, 實際是女兒看見坐在客廳喝酒的醉意父親, 懶得理睬, 入了房間, 妻子抵不了另結新歡, 就算藤島更壞更不堪, 現世活該家人唾沬, 難道父親不能幻想有如廣告的美好家庭嗎? 愛家人有錯嗎? 狂父的方式用錯了, 拳頭粗言立的不是父權, 而是分離、恨與漠視, 女兒冷冷的窺看了爛醉父親一眼入房, 他踢翻了門, 入內打算扼死女兒, 她沒有掙扎, 父親收手, 女兒吻了父親, 在他耳朵說: [我愛你], 父親頹然低首, 壞透了的渣滓居然也有人愛, 女兒面臨死亡閉上眼睛, 沒有抓破父親臂膀, 是甘心赴死的豁達, 他拿女兒沒有辦法, 女兒獨特, 魔性透徹, 父親可以做的是找到不見多日的女兒, 縱使給黑道、白道弄得傷痕滿佈, 目青鼻腫, 他還是要找到同樣流著瘋狂的血的女兒, 痛打一頓, 甚至殺死。

惡魔藤島加奈子加奈子學業優異, 人緣好, 她特別在於經常笑, 笑得開懷、放肆, 不會像別家女子為了矜持, 笑時用手遮蔽張大的唇線, 她的笑容露了雪白完整牙齒; 聲線響徹, 給人沒有機心, 以及天真無邪感覺, 豪爽風範承自父親, 同學自不然容易入信。

然而, 天使臉孔下是惡魔本性, 同學利用蛇舌魅惑人心, 使對象言聽計從, 墮入萬劫不服地獄, 男朋友緒方受了極大恥辱自殺身亡, 加奈子在緒方喪禮當著親友同學面前公然憐惜撫摸遺體的臉, 吻了他, 愛是玩弄欺騙, 甜蜜後就是毀滅, 惡魔會甘心受凡人擺佈嗎? 魔鬼嗜血, 人皮魔心再次弄計, 把日常經常受到同學拋下泳池, 以及毒打的前棒球部男成員收納其下, 首先, 她在學校天台以笑聲解除男同學的防線腼腆, 接著, 她摘除了對方鼻樑的便利貼, 他呼的一聲喊疼, 讓他暗戀的女同學大笑, 她要男同學不要用貼布掩蓋傷口, 是要教大家明白他受人欺凌, 真相要在人前披露, 殘酷免不了, 但弱者可以不懼的站出來, 在世人面前帶出傷害證據, 是勇敢的表現, 不再以外物遮蔽羞慚傷痕的男同學受到同學愛戴, 痛毆他的同學傷創甚重出現, 他收到情信, 一切都是加奈子的巧言令色, 男同學的回報是令他墮入更深的愛慕地獄, 因為男學生想見他讚美是[世界上最漂亮的女生]女神加奈子, 膽敢單獨出席毒品橫流派對, 他步入色彩繽紛的光影吵鬧場所, 喝了混和毒品飲料, 小伙子已經同軟性毒品拉上了干係, 淪為惡魔狎玩的傀儡; 導演中島哲也不愧是拍攝廣告片出身, 派對舞池色彩繽紛耀目, 閃爍燈光照耀穿上白色連身裙的加奈子, 她不時擺出時而奔放, 時而可愛姿勢, 鏡片捕捉白衣女郎是天使加魔鬼的混合體, 誘惑眾生, 漂染金髮的同班男同學松永目睹美貌加奈子, 張大了的嘴巴久久未能合上; 惡魔魅力不止對男子有效, 女子亦深受其惑, 譬如穿上校服出席的短髮女學生長野, 她接收了魔女於耳邊咒語後外觀、性情大為轉變, 髮型由黑短髮鏟成板寸頭, 並漂染多重髮色, 更為內向, 到底加奈子有何能耐能夠令雌雄兩性聽其言, 行其事, 縱使結果是扭曲自身個性, 甚至毀滅性命?觀眾難以想像加奈子以手蓋著長野耳朵, 竊竊私語的內容是什麼? 導演留的白太多了, 中島哲也根本不會解釋加奈子的魔性來源, 僅是父親說女兒遺傳了我的基因是片面, 導演在兩種場所利用不同色調帶出女主角正邪面貌, 偏冷色學校營造的清冽氛圍塑造了不食人間煙火的女主角; 艷麗色澤的派對是女魔頭大展誘惑本錢的場所, 中島氏以色調代替劇情交待了加奈子善的表面, 惡的內心, 著重影像, 導演利用其他角色道出女主角是邪惡的, 表達惡的本性不是要經女主角演繹的嗎? 小松菜奈演出了加奈子的純, 演不了加奈子的邪, 從畫面觀察, 她的邪是在家的房間吻了父親; 在診所吻了醫生, 說了愛的宣言, 一個血親, 一個治療, 男性中了邪的愕然, 父親有時憶記震撼片段, 醫生是在父親威脅時才說出春色時刻, 父女沒有亂倫; 醫生病人沒有忘年交媾, 邪只是嘴唇相接層面, 不能入血入骨。

中島哲也善於挖盡演員底蘊: 《花樣奇緣》的中谷美紀幾近耗盡了精神演了不同職業女性, 由少女演到老年的松子生平; 《告白》松隆子演的女教師用了極端方式報復殺女兇手, 女演員演出了日劇可愛俏皮截然不同的冷與恨; 今作役所廣司的頹倒退休警察相信是演員首次從影以來咆哮最狂最野; 妻夫木聰的輕佻後輩十分令人生厭; 中谷美紀的女教師道貌岸然, 在學生面前擺出好老師面貌, 似是妥善和諧, 實則明哲保身, 女兒是雛妓全不知情, 與父女對戲從心底滲出的震驚、悔恨, 實在扼腕!Patrick Chan寫於2015年2月18日