最后一封信

冲着演员和导演的豪华阵容，带着慢慢的期待开始这部电影的，首先唯美的镜头感就没让我失望，然后开头部分的剧情多少有些无语，随着剧情的推进，找补回来一些。

始终觉得男主对于自己喜欢的姐姐，以及喜欢自己的妹妹，都没有照顾好，实在让人遗憾。

在我这里，大概是7分，一些省略的剧情，实在是让人难以接受的不合理部分。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。

广濑铃和森七菜这对姐妹，少女感真是太强了

第一次看久闻大名的岩井俊二，也许是拿《你好，之华》练过手了，这部作品有着我期待之上的质量。

福山雅治是一如既往的帅大叔，而广濑铃，森七菜和神木隆之介这三个年轻演员也不只是花瓶，三个人短短的几个高中片段，就把青春演绎了出来。

岩井一定是对信件有着别样的执着吧，故事的铺陈全由信件串起。

在现在这个时间段里，同学会的邀请信，裕里假装未咲写给乙坂的信，乙坂寄回到未咲家乡的信，鮎美和野颯香八卦性质的回信，还有婆婆让裕里寄出的信；高中时代，乙坂让裕里转交的情书，和裕里当面递给乙坂的告白信；大学时代，乙坂寄给未咲的小说。

如果仔细想想，似乎这每一封信都不太顺利。

不是收信人不对，就是寄信人从未收到期待的回音。

正是这一点一点的错过，酝酿了未咲和乙坂这最大的遗憾。

家暴男阿藤对乙坂说：“你从没有对未咲的人生造成任何的影响”。

而未咲对乙坂文笔的夸赞，却最终让他成为了一个昙花一现的小说家。

乙坂没能反驳，他该有多难过啊。

但也是这一点一点的阴差阳错，在最后似乎化解了一切。

乙坂寄给未咲的小说原稿，很可能就是未咲在绝望中最后的灯塔。

他差一点就拯救了她。

乙坂这时的眼泪，究竟是难过，遗憾，又或是有那么一点点释然呢。

而对小说内容的留白，让人不禁好奇，小说中描述的大学的他们，究竟经历了什么。

不光有留白，影片里也有几处刻意的重复。

一个是未咲的毕业演讲，一个是对隐瞒未咲死因的不解。

正如演讲里所说，不管将来有没有实现梦想，高中时光永远会是一段不可磨灭的回忆。

尽管我们不知道未咲是否实现了梦想，但选择自杀也是未咲在世界里最后留下的痕迹，旁人又凭什么轻易用隐瞒来磨灭呢。

如果同学会再早一个月，如果乙坂坚持写信给未咲，如果他才是跟未咲结婚的人，那么是不是未咲会更幸福一点。

但人生没有如果，至少我觉得，最后知晓了一切的乙坂也不必觉得遗憾。

因为人生就是这样，总会因为这样那样的原因与他人逐渐疏远，又在某一个契机突然有了联系，希望能够补回中间消失的时间。

但若是能够再重来一遍，或许大多数人还是会经历一遍同样的剧情，因为我们总是做了当下最好的选择。

那么剩下的，就交给命运吧。

从技术上来说，这部影片节奏缓慢，但也正好缓解了一人分饰两角给观众带来的时间线上的轻微混乱。

暖色调，不时穿插的航拍镜头，加上冷不定来一个小笑点，也给人一种温暖且舒适的观感。

难以想象，这样一部充满遗憾的影片，却似乎有着治愈的能量。

拍得很好，也拍得很困。

在周五的晚上，这些翠绿的山涧，恼人的蝉鸣，游泳池的烟火和旧校舍的桌椅成了催眠我的利器。

而福山在窗前看见牵着大狗的少女，阳光映在她们身上刺眼一般，仿佛照进了自己失意的中年，我也一激灵就清醒了起来。

岩井俊二和神木隆之介，在我这儿叠了个致郁的buff，故事虽然中庸，但太适合一个悠悠然的暑假时的村野，是平凡人年轻时候的一点闪光，再回忆起来只能说初恋是心惊胆战。

难得的是几个演员都发挥超常了，松隆子演出了少女的欢喜与悸动，对姐姐的嫉妒和疏远在人生的洗礼下变成了遗憾与自责，面对自己的初恋说出如果姐姐跟你结婚一定会幸福很多吧，而这感情在两个女儿心里演变成了彼此的担忧与爱。

两代少女用了同样的演员真的太棒了，丝丝不够时髦也不够精致，但在绿叶掩映之下她就是很合适。

福山在我这儿一直演戏同质化严重，但就从那个叫醒了我的镜头开始，他实在是演出了那个在学生时代就平凡却温柔，到了中年有些自卑无法往前走的样子。

神木真的亏在了身高上，但他演得太好太好了，初见少女的失神与一瞬间的自我怀疑，被告知情书被姐姐念给了妹妹听那一瞬间微微瞪大的眼睛和无措却还是笑着说她做什么都只能原谅了，就连生气都是淡淡的，很快败给女孩儿突如其来的表白，他的声音也是恩赐，旁白太动人了。

其实也不能说值得五星，但我就是想打罢了。

就是说，神木隆之介，还能谈正常快乐的恋爱吗……

观影后去补了中版《你好，之华》。

中日版的对比像极了导演个人的作业订正。

有一些故事的呈现本身就存在地域优劣差异，但不同方式的表达，让人看到了导演对艺术性的极致追求，或者说熟能生巧。

每一个角色的精髓都恰到好处被演绎，含蓄和深沉。

“小演员”和配角尤为突出，年轻版的福山选角非常成功。

同时也显得主角的主角性没有那么强烈，这一部分也和该版故事性弱化有关。

另外台词功力不错，读信的部分感人可信。

导演的日式风格的确节奏感好，快慢之间都应和人物情绪。

选用开头与结尾的青春感呼应，还有航拍视角和日系的充足曝光度，都使得电影表达的情绪一直是曝光状态，而非藏匿于故事本身。

这种情绪，再通过部分慢镜头和定格镜头的运用，达到两种和谐。

一来是电影情绪和现实导演个人情绪的应和，二来是观众对于逝去、遗憾、浪漫与深情的通感。

相较中版，日版更明显不为了讲述故事，且在细节处添加了许多更“合理化”的元素。

而配乐的选择、光线的处理，这些的配合都显得很熟练，尤其是校园偶遇和雨中送别，画面虽选用了表达青春逝去的“烂俗”场景，却依然达到胶片式取景的美，且美到“窒息”。

有一部分疑惑来自于主旨的模糊。

这样一部叙事手法重于文艺表达的电影，却无法读出主线里要表达的内容，仅情绪传递充足，而经典的画面几乎不具独创性，容易造成记忆困难。

不过这种纯电影技巧营造出的画面，大概也不是为了表现什么，仅仅是满足导演自己的剧本，或者说他自己的人生回望吧。

最后最后，为我的泪一个8分。

（文中图片均来自豆瓣）「不语」，公众号“不著”的艺术单元之一，更多内容可关注微信公众号(搜索"willyi_")

昨天看了一部日片，《最后一封信》。

因为开始的絮絮叨叨，夏蝉乱叫，使我分两次才得以看完。

片子虽是看完了，有种感觉不可名状，今早偶然间看到一段话正合了本片：电影有两种，一种时刻提醒你这是电影；另一种淡淡告诉你 这是生活。

女儿问我片子里讲的什么？

还在剧中的我随口说：“失败者联盟”。

后来想了想还真是这样，剧中人物的各种感情纠杂，几无好事。

“人生不如意事十之九八,可与人言者并无二三”，这是本片最好的诠释，这人生的常态被夏日里的信纸引诱了出来。

片子以葬礼开头，以离开为止，这起止间沁满了二十五年的不如意。

让我感觉好像是在看一段林阴下的溪流，被冲刷的仅剩下叶脉嵌在水底，时常落下的叶子不断在水面浮沉，却不肯离开。

溪水依然清澈，好像洗干净的只是它本身，只有偶尔散落的阳光才能让这无人在意的露出短暂的色彩。

生活随着时间不停的流淌，我们沉浸其中，那镶嵌在回忆里的美好就好像片中的火花，在干净的镜头里幻灭。

那最后一封信没有我们，又只有我们。

关于导演岩井俊二记忆，最早是冬日里的《情书》，本片是在夏日，那是否有春秋二季呢。

羞涩的少年，晦涩的中年，成了很多日片的基色了。

看了本片，我翻出了曾在16年记下的一段话，是岩井俊二在一访谈里说过的“对于我们 现在活着才是最重要的一味的回忆过去是不会有新的开始活在当下才是最重要的所以当你有想要结束的想法的时候那也就完了… …坚持到生命的终点 人生才没有遗憾所以也想请大家努力保持“青春永不完结”这种想法”是不是在那个时候剧本就已经存在了，之后在18年先是拍了中国版的《你好，之华》练手（剧情完全一样），再在20年拍了本片《最后一封信》呢

同样的剧本，日本这套演员阵容，没颜值没演技。

中国版演员完胜。

中年妹妹出来就凉了一截，演技有点浮夸，表情太刻意了。

中国版袁之南美仙美仙的。

可能日本人的初恋感和中国人的不一样吧。

两个小演员演技合格。

福山不评价了。

少年男主出场的时候想准备离场了。

不敢相信自己的眼晴。

因为颜值关系，所有的一见钟情都无信服力。

中国版袁之南摘口罩那场戏拍的初恋感十足。

日本版少年姐姐和少年男主相遇的这场高光戏。

可惜没有光。

刚开始觉得是选角失败了，到后面真想不通一条条的导演怎么喊得过。

音乐中国版用的是大小提琴，日本版改用的钢琴。

可能为了和以前的电影呼应吧。

岩井俊二重新分镜并没有更好。

也可能是一天看了两部同样剧本的电影审美疲劳的原因。

不能理解中国版输给日本版。

同样的剧本同样的导演，演员和团队真的很重要

其实电影中，书信只是一种叙事形式。

如果严格来讲，剧情还挺狗血的。

妹妹被当成姐姐出现在同学会上，碰见姐姐的初恋情人。

关键在于，被自己丈夫发现后，还继续写信给姐姐的初恋情人，我是比较好奇，妹妹是否还喜欢这姐姐的初恋情人呢？

然后误打误撞，姐姐的女儿也假扮成姐姐跟姐姐的初恋情人通信。

严格来讲···什么鬼只能说得益于日韩电影一贯的拍摄手法，特别是日本，真的很唯美，唯美到很多槽点都可以忽略。

作为姐姐的初恋情人乙坂镜史郎，也找到远野未咲的旧住处，也见了她的前夫，结果被人家喷了一脸，那目的是什么？

很显然他是带着怨恨的，结果却没做任何东西。

个人觉得影片最大的败笔就是没讲明当年他们为什么分手，未咲为啥会嫁给这样一个人渣。

最后的遗信也是个BUG，如果代入未咲的心理，她临死都想着自己的初恋情人，而不是自己女儿，那信件为啥写收件人是自己的女儿呢？

如果我是她女儿，看到信件的内容，心都寒好像自己的出生都没当作一回事，自己的父亲是人渣，自己的母亲却自杀都不是想着自己的。

饰演妹妹裕里的松隆子真的很久没留意她作品了，还停留在她年轻的时候。

在这部电影中，她虽然看得出岁月的痕迹，但挺逗的。

男主人公乙坂镜史郎也算是了了自己心结吧，虽然结果肯定不是他想要的。

估计很多恋人未满的人能有所共鸣吧

“无论多久都还会铭记高中懵懂回忆”，岩井俊二时隔二十多年还在拍一样的东西，真是戏里戏外都在践行。

一厢情愿地留在原地，用空镜、钢琴曲、信件书籍拼凑起得青涩治愈幻境。

只是没了筱田升的摄影变成了典型的日式清新青春片风格。

在缅怀“车、马、邮件都慢”的电影里面，信件、情书里尽是日常寒暄，少有动人的话语。

回想起自己，在已经有了QQ空间的年代，还在不怎么精心的纸上写潦草的话语，尽是从乱七八糟的网上、畅销书伤感“文艺”拾来，一通悠长悸动年少时光的倾泻，通篇言之无物的情感碎片。

可是当初读到回信里“我准备了一个小盒子，专门用来存放你写的这些书信……”这样的句子时，当然会认为那是世界上最美妙的话语。

如今QQ空间都已近落幕，微博抖音b站…将无从安放的稚拙时光占得更满。

对逝去的缅怀自身也在逝去。

岩井剩下的，只有对美的哀悼。

1.乙坂在学校抬头看到窗外的两个熟悉的身影的一瞬间。

2.在图书馆裕里的那一句“终于握到前辈的手了。

”没有看过你好之华直接看了这部，觉得这样的故事还是放在日本比较有味道。

唯一的遗憾就是为什他们当初没有结婚呢。

影片里也没有交代，看了半天才发现两个妈妈高中时的演员就是两个孩子，也很奇妙。

《最后一封信》与《你好 之华》算是一鱼两吃大不同，国内版演员演技虽然高出一筹，但两部作品在意境、氛围和自然度则相距明显，果然还是淮南为橘，淮北为枳，社会环境与文化环境差异使然（爱情剧情片与文艺小清新的差别）。

（《龙虾刑警》与《极限职业》相较，韩国炸鸡硬是搞定了祖国小龙虾）

“如果有人一直挂念着的话，去世的人不就像还活着一样吗？

”“农夫山泉”自诩是“大自然的搬运工”，岩井小哥在此则是那份清澈澄净的青春印记的思悼者。

春风得意马蹄疾，一蓑烟雨任平生。

影片似乎依然是在传达岩井俊二对于纸质信件的“执念”吧，真是一个有够任性的家伙啊。

“人的一生，可不是能简简单单写进你单薄的书里的。

”青春啊，那段闪闪发亮、稍纵即逝、镌刻着种种情愫的时光，莫非就是用来遗憾、用来凭吊的......“我仿佛被初春的暖风推着，有种不可思议的兴奋感。

风对我说：向前进吧，去实现你的梦想。

”这是一场青春的卒业式。