衣橱

大胆猜测一下，打开这部影片的朋友应该和我一样，冲着“河正宇”三个字而来。

这位曾经用精湛演技，一个人撑起一部电影的忠武路演技王，近几年的作品可用乏善可陈来形容，但这丝毫没有降低“河正宇”这三个字的影响力，只是演技上能让观众记住的角色不多。

下面就几处细节来聊聊这部电影，涉及部分剧透，不喜勿看。

这部电影的叙事结构还是蛮丰富的，常规线性叙事、回忆叙事、环形结构叙事交互运用，体现了导演的水准。

影片前半程集中在制造恐怖氛围，整体发展既有冲突又有悬疑，可以说吸引力十足；后半程，整个故事的发展外加男二的回忆叙事意图在结局点睛升华，提升整个影片的高度，但前半程的恐怖渲染过度，突然想转换至关爱儿童或者说关注原生家庭对孩子的影响，显得有些力不从心。

影片一开始，便是一个家庭请巫婆驱鬼的家庭录像，在录像中巫婆在一个衣橱前极力的自控却不能自已的杀了自己，可以说，这一开始便把恐怖的基调铺垫了出来，然后便是男主驾驶着豪车，载着不愿交流的女儿在一条孤独的乡村公路上朝着新家开去，天空中乌云翻滚外加压抑的配乐，恐怖的氛围加冲突已铺垫完。

但是对于新家只是简要的利用回忆说明搬家缘由，本来搬家是冲着缓解孩子内心的障碍，但连房子的背景都没调查，这个有点说不过去，哪怕导演交待下男主是被骗的也可以，这一点在冲突制造上有些突兀。

搬进新家后一些列诡异的事情，比如乌鸦冲着玻璃，男主夜晚的恐怖梦境，小女孩的行为异常其实更多是铺垫冲突，这个冲突在哪呢，在男主对于事业的重视忽略孩子的情感，可导演却把男主对事业的重视阐述的也不是太清楚。

比如，男主去到工地，看到自己的设计的项目被别参与进来，只是不满的说了了对方的能力，没有把冲突升级，假设男主在工作中的冲突情绪带回到家，并且将这种冲突情绪无意识发泄在女儿身上，那这个冲突铺贴就会好的为剧情升华起到很关键的作用。

男二的出场不牵强，但男二找鬼的剧情就有点让人懵了，可能是文化差异，但是对于用科技设备找鬼，导演你是认真的嘛？

中间男二被恶鬼所伤住院，在接近死亡的瞬间梦到开头的录像的巫婆（也就是男二的妈妈），猛地从病床弹坐起来，诡异一笑，这个场景感觉导演没交代清楚，或者说这个镜头有些多余，因为它会让人误解，男二从那一刻起已经不是男二了，而是影片开头的巫婆。

影片后半程我就不多赘述，大概的意思是男主认识到自身对孩子关爱不足，在阴阳灰色境界用爱和男二一起感化恶鬼小女孩救出男主女儿的剧情。

影片结尾特意给出一个小孩在衣柜前的镜头，有意强化主题，告知观众对孩子的家庭暴力一直都在，并且处于别人看不到的阴暗处，就像影片结尾的小巷子一样，它一直都在，却极易被人忽视。

但是整体恐怖氛围过度，升华主题显得有些薄弱。

整个影片来说，男主和男二的演技只能说中规中矩，可能是为达到前半程恐怖的效果，限制了两位的演技，但是剧中几个小孩的演技确很让人惊喜，无论是男主女儿的被鬼附身后的反常及反差，以及恶鬼小孩的表情和情绪都是很让人惊喜，难怪很多人都说韩国电影里的童星都是演技派。

不多剧透，喜欢的可以自行一看，提示中间个别镜头过于惊悚（比贞子恐怖多了），心脏不好的朋友请留意!

昨天晚上和发小一起看的，唯一一个在他面前没有任何秘密的朋友。

由于工作性质原因，有很多人结识我，但大部分都是利益之交，和他们在一起总要伪装自己，经常会感到压力很大，只有和发小在一起感到无比的放松，一起看恐怖电影成了我俩的最爱。

他听说这部电影很恐怖，去网上买了资源，刚要投屏观看，发现南瓜上有免费资源，骂骂咧咧的吃起了水果。

这是一部中规中矩的恐怖片，由于家长的疏忽/不关心，甚至是虐待，造就了以女二号为首的恶灵集团，女一的父亲由于深爱自己的女儿，和驱魔人一起携手拯救女儿，最后感化了恶灵，父女感情从归于好，很一般的一部爆米花电影。

感觉河正宇的演技感觉退步了，是我的错觉吗？

相处的的时候男主和女儿不好好沟通，失去后才追悔莫及，幸好最后在驱魔人的帮助下找回了女儿。

可以看得到失去后的痛苦，才会更加珍惜眼前人。

有恐怖元素在里面，更多的可以看到，家长应该尽可能的多陪伴孩子，这样才会越来越好！

三观很正！

推！

下面从剧情的角度思考下，还有很多漏洞，驱魔人的母亲是为了救谁？

三十多个孩子死去的怨气呢？

怎么孩子去异界还可以活那么久？

驱魔人前面三十多个孩子全部都救治失败了吗？

那伊娜就是他第一个成功的案例？

是不是有点水，十年第一单成功的生意。

明真的爸爸既然活的受不了想死，那后面怎么又不想了，总该有心里变化吧。

明真因为看到妈妈就不再心声怨气？

那也太好平息悬念了吧。

结局还有孩子要进衣橱，可见这是个永无止尽的诅咒了，期待继续排2。

用的来说，还行吧，至少可看，有收获！

对一些孩子来说，衣橱里头，是纳尼亚传奇，一个充满奇幻冒险的世界。

对另一些孩子来说，衣橱里头，是痛苦与绝望的悬崖边。

他们在现实世界里，遭遇了伤害，充满悲伤，因而被拉进了另一个世界。

那里有废弃的游乐场，有其他小伙伴，只有快乐。

可那里，也是一切的终点。

愿所有善良可爱的孩子都能平安幸福地成长！

自《午夜凶铃》《山村老尸》《咒怨》给我留下三团少年阴影后，我就非常抵触观看恐怖片。

然而，我还是看了《衣橱》。

上半场就被吓着几次。

一边抚慰小心脏，一边纳闷：河正宇为什么要接拍这种片子？

难道知道我在统计他的作品年表，想挑战不同的角色类型？

事情最后往往会有答案。

看到后半部分，我也自解了疑惑——打动河小花的，大概不是片中的恐怖元素，而是片外的恐怖现象：儿童虐待。

这世间有多少爱，就有多少恨。

对于孩子亦是如此。

我们歌颂天下父母的爱子意厚情长，也必须看到有些父母的蛇蝎毒辣心肠。

先看我们中国：山西12岁女童遭后妈殴打脑梗死、黑龙江4岁女童被打进医院、成都3岁女童遭虐身亡、安徽5岁孩子被父母打至病危……小小身体，遍体鳞伤，不忍直视。

再来说韩国。

借用《小委托人》片末的一组数据：韩国虐待儿童涉案举报，2001年4133件，2015年19208件，2017年34169件……

这是官方数据。

我们有理由相信数据是不准确的，毕竟不是每一个孩子的每一次虐待都会被举报进入数据库。

而2017年的34169件，意味着仅仅在365天里，就有3万多人次的韩国孩子被虐待。

谁在虐待孩子？

答案：80%以上都是孩子父母，90%以上是孩子的家人。

虎毒不食子？

人比虎残暴。

相对于体罚，还要一种虐待相对无形，即精神虐待，包括冷落、轻视、言语挖苦等。

怎么处理？

法治。

但更多施暴者会逍遥在法律之外。

现实是文艺作品的奶源。

如果将这种现象搬上电影，应该怎么呈现？

《小委托人》走的是正常路线。

这时我想起小时候的一件事：母亲告诉我废弃工厂内的水井里，藏着水鬼，会把在井边的小孩拉下去。

自此不敢去，小伙伴们大概也听过父母的警告，也不敢去。

现在我知道，所谓水鬼纯属无稽之谈。

但那时真的起到了作用——比大人们苦口婆心地告诉孩子井边危险之类的道理要管用得多。

《衣橱》的剧本构想大概就是这么一个原理。

它没有选择安稳地讲述一个故事，而是采用了韩国流行的灵异思维，告诉大家：每一个被虐待、被冷落的孩子都会进入怨念的时空内，成为恶鬼。

人不忌惮人，但会恐惧于鬼灵。

唯有大人的爱和关怀，才能解救恶行酿下的恶果。

于是，在完成社会价值内核后，全片就搭建起两位父亲在一位驱魔师的协助下，分别自我反思和拯救的故事。

相对而言，明真爸爸的“恶”比伊娜爸爸（河正宇）的“恶”要大得多(说实话，河正宇在片中的错误并不太明显)，所以明真要苦于伊娜，明真爸爸所受到的惩罚也重于伊娜爸爸；伊娜可以被救回，而明真只能停留在另外一个世界。

从我刷过的为数不多的鬼片来看，几乎每一部恐怖片都有一个恐怖符号，《衣橱》的恐怖符号就是衣橱。

恶果为什么会藏衣橱后面的空间里？

我想有两个原因：震慑施暴的大人们，恶事之后，小心家里的衣橱。

另外一个原因则相对更加具象：衣橱是很多孩子的安全港湾，无论是做了错事、还是受到了惊吓，又或者纯粹好玩，都会习惯性地跑到衣橱里。

而衣橱也自然而然地被设计成为通往另外一个阴森世界的入口。

河正宇终究是从壁橱里拯救出了女儿伊娜，孩子幸运地忘记了这段记忆，欢快地走出学校；学校外面，是热闹的街头，漂亮的长镜头走向转角小巷，一个破衫褴褛、伤痕累累的孩子面对着一个老式衣橱……电影结束，现实继续。

大多数错误无法挽回，如同那些进入壁橱的孩子。

影片选择让伊娜失去这段记忆，目的很美好，儿童的创伤可以是一辈子的疤，只有失去记忆，才能像正常孩子一样成长。

影片不是法律，片子的终极意义也只能在于警醒——对孩子行虐者，停下拳脚；对孩子恶意者，收起恶意。

世界上有些让人惧怕的东西总是好的。

✎文︱韩影书（微博：@韩影书）

3星不能再多了，一星给糙叔，一星给南叔，一星给家庭暴力的题材。

糙叔＋南叔，本来应该是保证的，这部电影咋回事。

一个太不认真，一个太认真。

演了一部既不恐怖也不搞笑的电影，水准down的一批。

小制作大成本，制作方应该赔到吐血了吧。

以一己之力撑住恐怖直播的糙叔，你怎么了，你在干什么，有点疲于应付的感觉。

休息休息吧，别一部一部接那些没有质量的本子了。

南叔从司祭辞职到驱魔师的再就业，接这个本子的原因是什么啊，真的好奇。

朴成雄的加入本来应该是锦上添花，看完才发现原来只是在cosplay『熔炉』里的校长，算是致敬吗？

熔炉 (2011)9.32011 / 韩国 / 剧情 / 黄东赫 / 孔刘 郑裕美从那句『阿加西，你闭上眼睛，暗鬼就看不到你了』开始，哇，编剧是认真的吗？

玩掩耳盗铃？

最后的结局是，糙叔和南叔和和美美的过日子了吧，嗯，这我还是挺满意的。

全篇就get到了南叔的斯文败类变态帅，哈哈哈哈哈哈哈。

看完电影的感觉就是，糙叔肯定是开公司赔钱了。

任何恐怖片在向善的内核之中都不会有惊吓，有的是怜悯。

有多狰狞就有多悲惨像小倩那样美丽浪漫的“鬼”毕竟是少数，更多的“鬼”长相恐怖，人在愤怒的时候面目也很吓人。

那一张张狰狞的面目之下是惨不忍睹的人世经历。

衣橱衣橱是明真遇害的地方，她一定很恐惧衣橱。

在她死后变成鬼却把衣橱变成了乐园；她害怕死亡，鬼化后的她却杀死那么多孩子，与死亡共处。

她和自己恐惧的事物相伴。

到底明真可怕，还是明真的经历可怕？

是谁给她编织了这一切？

这部鬼片推荐给有孩子，或想有孩子，或差点有了孩子的人看。

是否是真的爱他才把他带来这个世界？

就主题来说，关爱儿童的主线一直中规中矩地贯穿电影始末，可是也就是中规中矩而已...... 用衣橱有怪物的概念搭载这一主题实在也没有什么新意了。

叙事平缓无波澜不一定就不能吸引人也不一定不好，可让人猛想拉快进条说明叙事就肯定有问题了。

镜头，场景，音效，妆面，节奏都欠火候，比如那个保姆登场的姿态颇为诡异，结果呆在人家家里戴着主人家的饰品暧昧得喝着好酒就被牛奶里头的小鱼给匆匆赶下线了，不禁让人想问这特么是来干吗的呀，跳脱极了。

导演剪辑的时候难道连这样的问题都没发现嘛？？？

即便是为了表现丰富的物质也无法掩盖爱的缺失这一问题，也不用这样为了悬疑而悬疑吧？？？

好像是导演是个新人，也就可以理解了。

演员的演技也没有展现出平均水平以上又或者说新鲜感的一面，毕竟宣传的可是恐怖惊悚电影，是两个演员过往都没有涉猎过的题材，看之前还期待着演技突破的亮点，结果并没有。

这部电影里，河正宇的演技就看着总觉得缺了点儿什么，不得劲的赶脚。

要知道他可是糙叔啊，《恐怖直播》里可以仅凭一己之演技带起整部电影节奏的糙叔啊！！！

金南佶的脸真是谜之好看立体，魅惑的很，可也正是这种藏都藏不住的明星气质有时候反而对演技表达是一种阻碍。

反倒是热血司祭里的搞笑演技更适合他，毕竟长的好看还能毫无包袱搞笑的男神不多。

及格线都勉强的一部电影。

挺好的主题可惜了。

《衣橱》前段时间看到“河叔”吸毒事件辟谣了还挺庆幸的，今天看了这部片子心情一下又不是很好了，虽然类型片里面“恐怖片”是最难拍的，但凭其选角色、选创作团队、选剧本的眼光也不能是6分以下这种不可思议的操作。

首先，故事一开始还没怎么铺垫就硬生生的布置不符合逻辑且故弄玄虚的恐怖氛围，以至于故事的起步就没有一个扎实的开始；其次，硬吓人已经是现如今“恐怖片”的大忌了，导演依旧玩得不亦乐乎，就算好不容易制造出来了一些害怕的气氛，突然又添加了一些搞笑的桥段，让之前的努力前功尽弃，不知道是不是导演自己胆小了拍得害怕了自我调剂一下（里面还用了“河正宇”《与神同行》的梗进行了调侃）；最后想说的是“驱魔”这个环节就跟角色病理性的人物特点搭建一样，闹着玩似的，一点不严肃看得是莫名其妙，立意虽是关乎于亲情之间的关心，但为主题服务的内容与素材实在是有限，整体状态就像是影片对于魔域的设计，全在云里雾里，失望的心只能用虔诚的祈祷盼望着“河叔”未来的惊艳吧。

觉得自己看过太多的恐怖片，遇到伽椰子和富江，自己都能镇静，这部萨满教的女鬼还是让我吓出一身冷汗，太刺激了，也高估了自己…我挺喜欢河正宇的，他和全智贤演的一对《柏林》中的特工夫妻很棒，那个心碎的丈夫演的很牛，不过他拍恐怖片还只看过这一部。

孩子被衣橱的鬼魂带走了，到驱魔人来都没有问题，有问题是电影的后半部分显得逻辑不清和混乱，有反转但让人想笑，没有说服力。

到同期的《婆娑诃》和《哭声》不在一个层次，剧本啊……