寂静之地2

游走于召唤师峡谷的虚空遁地兽与之长相酷似 不过是头母的 影片中的怪物应该是公的 不过好像不会遁地 要是会遁地就太厉害了 话说这玩意好像也不吃东西 不符合能量守恒定律 头部和毒液也太像了吧 哈哈哈哈哈哈哈哈high哈哈哈哈哈哈哈哈high哈哈哈哈哈哈哈哈high哈哈哈哈哈哈哈哈high哈哈哈哈哈哈哈哈high哈哈哈哈哈哈哈哈high

《寂静之地2》开场，故事从第一天重新开始讲述。

天外来客屠城，有基督徒求救于耶和华，“愿你的旨意行在地上如同行在天上”。

耶和华不闻，信徒因这祈祷送命，主的神力在大地上通行受阻。

一动一静，是第一日。

第一天结束在警察被怪物杀害的画面里，宗教和政府失去作用，内外的制约和护佑不复存在，人类重新回到走出非洲丛林的一刻。

作为惊悚片中末日题材电影，《寂静之地》将人类行进的时钟拨至同样也是起点的末尾，讲人何以为人。

片名过后，《寂静之地2》接续前作的时间，女儿瑞根（Regan）继承父亲遗志，开始寻找一个属于当下的乌托邦。

父亲的火焰未吸引来救助，瑞根并没有更好的办法，她所做的只能是从“等”变为“找”，类似鲧禹父子的从堵到疏。

瑞根走出去的愿望后来让她得到了一天的安宁，毕竟在怪物环伺的世界里真正的安宁是不存在的。

如何存活是《寂静之地》中的人物面临的首要问题，与活下来这一朴素愿望并行的便是人如何成为人。

生存携带着自然世界的残暴，存在则是人类独有的，人类思考自身与他人的关系以及在世界的位置。

李·阿伯特（ Lee Abbott ）一家在灾难来临之后，仍以家庭作为存在单位，仍进行无声的餐前祷告。

姐弟在地下室玩大富翁，夫妻戴着耳机听着尼尔·扬的《Harvest Moon》跳舞，母亲教儿子做算数。

凡此种种都是生存不必要的行为，甚至不利于生存，这便是存在，属于人的存在。

《寂静之地2》述了灾重难降临那天发生的事。

男孩马库斯（ Marcus ）有棒球比赛，一家人前来观看，为之加油打气，后来夭折的弟弟博为其送去糖果减压。

爱和亲情在故事一开始就是存在之必要。

瑞根一直为小弟弟博的死去久久难以释怀，即使瑞根将拆掉电池的玩具飞机送给博源自于爱。

这种爱最后再一次发生于工厂地下管道中，在缺氧的环境中男孩马库斯与弟弟换着吸氧，氧气不足，人性遭遇严峻考验，若以工具理性的思维去考量，婴儿自然是牺牲对象。

但在母亲打开管道门的那一刻，氧气面罩留在了婴儿那里，马库斯已经缺氧昏迷。

这是马库斯对弟弟缘于亲情的爱，更是对母亲“你会照顾好他”承诺的保证。

舍小保大的是基于个体延续的考量，而舍大保小则是出于种族的延续的决定。

末日题材不同于一般灾难片，灾难不会马上过去，末日来临时人类只能适应，尽量活至远处便成了一个信念。

母亲教习儿子马库斯功课，属于文明的传递。

《寂静之地》中怪物掳食往往只存在一瞬，更多的则是如何延续文明，传承生存本领。

在耕种无法进行，陆地动物又遭遇了和人类相同命运的前提下，捕鱼成为活下来必须掌握的技能。

在父亲要带马库斯前去学习捕鱼时，面对马库斯的担忧，母亲告诉他“学好这些对你来讲非常重要，他只希望你能照顾好自己，照顾好我，等我老了头发花白牙都掉光了的时候”。

这是基于活得更远的考虑，而不是个体活得更久。

这也是父亲为了孩子牺牲掉自己的原因，自然，同样因为爱。

对于死者的怀念是人类文明的一个重要标志。

《寂静之地》中人物几次的回到这个家庭最早死去的成员的“墓”前，而后都走得更远。

出于对故去之人的爱，活下去成为了一个承诺。

第二部主角光环更加移向瑞根，因对于弟弟博之死的愧疚，去救掉入粮仓的马库斯便显得义无反顾。

爱本身软弱无力，但爱迸发的力量有时巨大无比。

能够杀死怪物的扩音器来自于父亲为失聪女儿助听的失败尝试，爱成为打败怪物的武器。

正因为此，父亲死后瑞根继承父亲家长的角色，她要带领整个家庭走得更远。

过于直白的言说会丧失掉丰富的水分，变成具体而明确的干瘪，惊悚片的怪物往往有实在的形，奉俊昊的《汉江怪物》便指向国家权力机器。

《寂静之地》中的怪物要求人类以沉默屈服，但打败怪物的恰恰是发出声音。

与怪物对声音异常敏感，远距离可以察觉人类的响动和声音不同，失聪的瑞根如果不依赖外部工具，无法听到任何声音。

但瑞根却成了打败怪物的关键，他观察到刺耳的噪声可以消除怪物的力量，从而人类可能杀死怪物。

我愿意将《寂静之地》再往远处推置。

被誉为“拉丁美洲声音”的乌拉圭作家爱德华多·加莱亚诺在三卷本的《火的记忆》中以编年体记述了美洲大陆被殖民史，“快来看从天上的人啊！

”这是美洲原始人看到哥伦布的第一感受，这与我们在《寂静之地》第一日看到怪物的场景相同，相同的还有随后我们发现这些外来客都不怎么能算作人。

殖民使得宗教和文明的彻底摧毁，这便是《寂静之地》中由动转静的“第一日”，发出响动的权力为殖民者所独有，被殖民群体则要求必须沉默。

《寂静之地》的开场是宗教的置换，“上帝说：光！

就有了光。

”中的“说”被弃置，寂静成为生存所必须遵守的法则。

残暴的统治者失明，而选择用出奇准确的听觉监控与自身相异的声音。

所以我武断的认为如果《寂静之地》携带政治隐喻，便是映射某种殖民式统治。

《寂静之地》刻画了怪物降世后人类族群的群像，父亲和儿子捕鱼归来途中遇到失去妻子的老人，尽全力大喊一声然后瞬间被怪物夺取生命。

这是最直接也最惨烈的方式，问题是，它的作用有多大？

伊芙琳一家逃难（亦或突围）的过程中遇到失去孩子的埃米特，埃米特对怪物恨之入骨但选择沉默苟活，因为伊芙琳来临前他相信没人能杀死怪物。

瑞根和埃米特寻找船只时遭遇人类的暗算和威胁，这些同样沉默的同类成为这场天灾中怪物的帮凶，即使随后片刻间被怪物杀死。

小岛上的幸存者不用沉默，过一天算一天，从来不想怪物袭来如何自保，但他们忘了忍让从来不能保证和平。

《寂静之地》在类型上属于惊悚片。

今日的电影观众自我定位多是购买某种服务的人，由于惊悚和恐怖的天然联结，惊悚片观众对影片的评价标准往往成了吓不吓人、剧情是否自洽，忽略了感官体验之外，惊悚片是在对“怪物”进行书写，“我们所恐惧的究竟是什么？

”才是惊悚片要深层表达的。

而《寂静之地》中令我们不安的不是怪物的残暴，是作为人类竟然不可以发出声音，所以瑞根一家进行的不是生存之战，而是尊严之战。

导演约翰·卡拉辛斯基通过前后两部不能说话的电影告诉我们：那些他们不允许的，可能正是他们惧怕的。

哪怕一点点希望，也要坚持到底。

2018年，第一次看恐怖片《寂静之地》就被电影别出心裁的创意给惊到了。

在此之前，从没想象过一部电影居然可以叫演员2/3篇幅都不讲话，而这部电影神奇地做到了，而且效果还相当不错。

《寂静之地1》海报剧本做了一个非常新颖的设定：强悍的外星怪物入侵地球，它们没有视觉，但听觉异常敏锐，只要人类发出丝毫声响，怪物就会立马赶来将他撕碎，所以，主人公一家为了生存平时每一个呼吸、每一个动作都必须小心再小心，不敢制造丝毫声响，更别说讲话了。

这种设定打破了恐怖片利用音效、血腥镜头吓人的老套路，尽管如此，恐怖效果反而是成倍增加，这种感觉就有点像我们小时候想溜出家门，生怕被父母发现，只能捻手捻脚前行，那种提心吊胆的感觉别提多吓人了。

而被父母抓住顶多一顿胖揍，被怪物抓住却要丧命，想想吧，那是种何其恐怖的感觉……所以，喜欢看恐怖片的小伙伴一定要去看这部电影，绝对吓破你的胆。

不过，没看过第一部也别遗憾，因为第二部已经上映，而且第二部对之前的剧情进行了补充，形成相对完整的故事线，所以，即使没看过第一部，单看第二部也不会有什么影响。

《寂静之地2》海报从口碑上看，第二部继承了第一部的优长，国内外口碑也是相当不错，下面就简单聊聊这部电影。

《寂静之地2》延续了《寂静之地1》的故事线。

第一部中丈夫为保卫家人，被外星怪物所杀。

第二部承接上文，讲得是妻子为了躲避外星怪物的袭击，决定带着孩子们逃离家园，寻找下一个落脚点，所引发的一系列惊悚故事。

值得一提的是：第二部依然以“出声就会死”为设定，但在第一部的基础上进行了整体升级，从叙事、剪辑到主题思想上都进行了调整：叙事不拖沓，平行交叉剪辑是亮点和第一部一样，第二部电影时长也控制在90分钟左右，可谓小巧玲珑。

如此的体量注定了叙事不拖沓，比如，电影开头介绍外星怪物入侵地球时，仅仅通过一个火球从城市上空掠过的画面，便交代出基本背景，类似精简的镜头语言，片中比比皆是。

令人惊喜的是，对平行剪辑的巧妙运用：导演将“妻子在密室照顾两个孩子”和“小女儿与邻居一起寻找幸存人类大本营”这两条主要故事线通过精准的剪辑完美地融合在一起，并在结局部分推上高潮。

观影时，你会惊讶地发现一家人虽分处两个空间，但在时间上却互有交叉，仿佛相依，却又分离，比如，在打怪物的过程中，两边都在与怪物决斗，成人同时负伤，最后，两个孩子同时充当起捍卫者，完成了个人的成长蜕变。

这种剪辑方法的好处是：既能每一秒都抓住观众的心，同时，又呼应了“亲情”、“团结”的主题。

地图更大第一部的故事限制在无人乡村，第二部中则延展到乡村之外的世界，给故事带来更多可能性。

主题思想进一步延伸（这点做得非常棒）在“绝望”中“自保”VS在“希望”中“求生”。

《寂静之地1》讲得是一家人如何在外星怪物横行的世界中寻求自保。

导演通过一系列生活片段对一家人艰苦求存的状态进行了细腻的呈现，虽然，结局部分让观众看到了一线生机，但那种身处孤岛的绝望感依然挥之不去。

《寂静之地2》抛出幸存人类的信号，让一家人在绝望中看到希望，由此引出是该继续自保，还是去寻找幸存人类的争论。

一家人离开庇护所，踏上新的征途从在“绝望”中“自保”到在“希望”中“求生”，体现了末世背景下人类认知的进步，这点和《疯狂原始人2》有异曲同工之妙。

单一人性VS复杂人性《寂静之地1》对人性的刻画主要聚焦于生死相守的亲情，对乱世当中人性的阴暗面几乎没有触及。

第二部中，随着地图的铺开，涌现出了更多的人物，比如，懦弱自保的邻居、趁火打劫的暴徒等，他们的出现使观众看到乱世背景下人性更复杂的一面，使影片更逼近现实，增加了思想深度。

续作对乱世人性的阴暗面进行了展现总体来说，第二部还是非常有诚意、有看点的，至少没有像一些流水线好莱坞电影那样吃老本。

尽管如此，影片的bug也是不老少：一、设定的漏洞依然存在。

例如，既然水声能够蒙蔽外星怪物的听觉，那一家人只要在瀑布旁边居住就好了，何必要大费周章四处逃亡呢？

再比如，声音和安静的界限是什么呢，举个例子，一阵风把东西吹倒会不会引起怪物的觉察呢，倘若如此，类似的杂声实在太多，想必外星怪物会累趴吧。

二、故事逻辑性存在问题。

既然在第一部的末尾，一家人已发现外星怪物的致命弱点，那为何要选择逃亡，而不是奋起反击呢！

很明显逃亡纯粹是为了故事线的延续，从逻辑性上并不严谨，这对逻辑控很不友好。

三、也是最致命的问题，那就是外星怪物实力太弱，无法给观众更强的期待感。

从剧本角度看，敌我双方力量对比越悬殊，戏剧效果才越拉满，如果反派很弱鸡，那么，观众的期待感就会大幅度降低。

第一部做得非常好，一出场外星怪物就给人一种无坚不摧的压迫感，子弹打不死，车子撞不死，简直无计可施。

这就使得观众随时吊着一颗心，好奇主人公最后该怎么干掉这群强大的外星怪物。

外星怪物可第二部中，编剧依然还采用这种设定就不太妥当了，因为观众已经从第一部中知道了外星怪物的罩门，就不会觉得反派有多么强悍。

而且影片中又相继抛出了“不会飞”、“不会游泳”的设定，全部是给反派的战力值做减法，使观众期待感大大降低，甚至怀疑这种“弱鸡”生物毁灭世界的合理性。

四、对人性部分的挖掘不够深入，犹如隔靴搔痒。

可能是怕审核通不过，也或者是为了节约成本，影片对乱世暴徒人性阴暗面的描绘并不细致，仅仅是通过几个象征性的镜头一带而过，给人一种隔靴搔痒的感觉。

如果能在这部分多一点写实化的描绘，或许会使影片更出彩。

话说回来，尽管bug不老少，但瑕不掩瑜，能将“外星怪物入侵”、“末世”、“惊悚”、“亲情”结合得这么好的影片真的不多，其蕴含的创意与匠心以及传递出来的精神，使影片的整体水平高于普通恐怖片的水准。

而且仔细想想，编剧这种“出声就会死”的设定也是非常值得玩味的。

现代社会“静下来”成了最大的奢侈品。

无论是车流刺耳的噪音、邻居家令人心烦的装修声、商场喧闹的音乐，还是互联网上各种尖锐杂乱的声音，层出不穷，令人心烦意乱，有时候真想好好静一下，可惜这种安静的空间却被挤压得越来越少。

编剧或许是希望通过这种极端的设定来表达对现实的不满吧。

《寂静之地2》：让世界重回安静最后，扯个淡。

根据目前的情况，我觉得电影很可能出第三部，至于第三部的主题，我猜讲得应该是“反抗”。

当外星怪物一次次碾碎人类的希望，绝境下的一家人势必会意识到躲藏不是办法，想要守住家园唯有组织幸存人类战斗。

不知预测得准不准，就让我们拭目以待吧！

寂静之地2 (2021)6.42021 / 美国 / 科幻 惊悚 恐怖 / 约翰·卡拉辛斯基 / 艾米莉·布朗特 基里安·墨菲

在第二部电影里面来了更多的人，也出现了更多的幸存者，让这部电影变得更有悬念起来，尽管在最后好像被杀死了不少怪兽，但是我感觉真正的决战还没有开始，我感觉真正可以把怪兽从这个地球上抹去的决战还没有开始，不管怎么样，我肯定是希望我们人类获胜的，因为这才是我们应该最希望看到的结果，希望这部电影能够拍三四部吧，毕竟这种系列的希望以后能够多拍一些。

看宣传挺不错的，看完挺失望的。

说说个人感觉最大的三个槽点：第一，美式圣母。

女主被男主救了之后，还责怪男的没有早点救他们。

住着别人家，吃着别人的饭，最后还让别人冒着生命危险去救自己的娃，太圣母了，换我都没脸开口。

第二，花式作死。

妹妹（不确定是妹妹还是姐姐）幻想自己拯救大家，一个人跑出去找避难所，要不是男的及时相救，早早就挂了。

在这之后，间接害死了船上的一群人（不管这群人是好是坏），又把灾难带给了岛上的一帮人。

弟弟也不遑多让，好好的家不待，非要跑出去作，结果害的一个庇护所被拆，差点也害死一家人。

第三，影片一开始的时候，姐弟俩就知道怪物的弱点，但是上岛之后居然不及时和岛上的人分享信息，做好防护准备，结果等到岛上的人死伤惨重，最后才开主角挂弄死怪物。

综合来看，片子题材不错，但是逻辑硬伤太多，依然延续美式靠作死推动剧情的老套路。

《寂静之地》第一部电影无声的设定剧情上就槽点很多，这部《寂静之地2》更上一层楼。

先聊聊本片的剧情： 本片讲述了延续着父亲为了保护家人牺牲后，母亲带着一家人另找住所，大儿子受伤，老友相救带一家人到地下避难处，却不愿意留住。

一条线索女儿发现广播的秘密，想利用助听器对付怪物，自己独自一人出行寻找源头，老友前来帮忙，两人夜间来到码头却被码头人类袭击，二人机智逃生。

另一条线索母亲出去给儿子找药，大儿子好奇心过重也出来查看，却被怪物逼到密闭仓中和弟弟吸氧，母亲及时回来与怪物斗智斗勇，拿到氧气瓶救两个儿子。

女儿和老友乘船来到小岛发现了这里的人过着平静的生活，原因怪物怕水，但一只怪物随船而来突袭了小岛，村长带着二人来到广播站，村长不幸遇难，女儿利用助听器通过广播的扩散杀死了怪物，另一边大儿子听到广播的声音也杀死怪物，一家人获救。

谈谈本片的槽点：1.怪物怕水为什么军队不利用这点对付他，军队都干什么去了 2.老友一开始不留一家人，母亲激将法就搞定了他也是没谁 3.大儿子更是表现的很白痴，扔下弟弟一瘸一拐的玩起了好奇害死猫 。

4.一家人走路不穿鞋，但老友走路不仅穿鞋而且还说起话来让人搞不懂。

另外本片的惊悚效果还是不错的，有一种没有声音但突然很惊悚的感觉。

怪物又给加了一个弱点，不会游泳，这样人类就更输得没道理了，不过本来第一部就是瞎掰，这部就看个效果得了，话说怪物就光杀人，也并不吃啊，纯粹为了杀而杀儿子是作死小王子，都这么活了一年多了，被夹子夹腿还要玩命喊，是不是傻？

喊就喊一声吧，捂住嘴还一个劲喊，过瘾呢是吧？

让他看孩子，他瘸着个腿还跑出去浪，回来把自己反锁了差点缺氧死了，绝了女儿是作死小公主，不跟妈妈商量就自己跑了，还把枪和音箱拿走，真是坑爹啊应该是坑妈，为拿个药箱上列车，要不是男主她就作死成功了住水边的人都不知道怪物不会游泳，所有人都不会扔个东西发出声音吸引怪物男主和女儿上岛了，吃饭睡觉第二天天亮了一个聊天一个出去散步，看样子完全就没打算管妈妈和儿子死活了笑死话说不是都知道怪物听声音杀人吗？

为啥怪物来了所有人都在尖叫着到处乱跑？

岛上老黑看着挺有智慧的，怪物来了非常冷静的招男主进屋，结果几分钟后突然就犯二挂了，颇有喜感反派总是话痨，但怪物不能说话，关键时刻就只能原地摆pose，之前听见声音速度快的惊人，到女儿这就跟着音乐跳舞了看这意思还要继续拍啊，下一部该拍人类大反攻了吧？

第一部看完以后就期待第二部，因为在看第一部的宣传片时就觉得，一部不能有声音的惊悚片还是很有新意的设定，而且看似自我设限，其实摸到了惊悚的核心。

第二部绝对不算烂，那些打一星的，呵呵，可能《走近科学》更适合你。

惊悚片最重要的是啥？

惊悚。

谜底就在谜面上🐶这部电影绝对做到了，手心全程出汗有没有？

全程想要闭眼睛有没有？

比起，女主高八度尖叫的老套路，这片绝对自成一派了。

很多人说这片有bug，每次看到用“有bug”来评价一部惊悚片的，我就想笑，喂，这是惊悚片大哥，惊悚片！

不是悬疑片，不是故事片，逻辑用得着那么严丝合缝么？

我问你《猛鬼街》里的弗莱迪为啥要穿毛衣？

《死神来了》就那么刚好荧幕左边冲出来个卡车，事先谁都听不见？

搞笑呢？

这部片子非但没bug，也能看出导演再尽量找的圆，这部电影从bug上我来说说。

1，怪物那么弱，怎么会有世界末日？

不会游泳，怕高音就弱了？

从肉体上，人类比起老虎，霸王龙哪厉害了？

为啥人类能嚯嚯死这么多动物？

电影里怪物够可以了，跑的速度飞快，神不知鬼不觉的潜伏，大爪子一手一个，一般枪还打不死，这还不够厉害，说实话，现在别说炮，就只是枪打不死的，别说是个怪物，就是个人，你看看他杀伤力能有多大。

说怪物被姐姐轻松干翻的，那都是没好好看电影，这哥们脑袋只要不“绽放”，咋打都没用，电影里打死的都是对着脑袋“绽放”时里面的肉，并且是相对不动时才打死的。

所以怪物设定没啥bug。

关键是惊悚度够了，合格了2，为啥海边团伙都不知道怪物怕水，往水里跳我去，根据电影开场时的时间交代，灾害发生也就一年多，一种未知生物，天天追着你杀，连他吃啥都不知道（估计看见的时候也就离死不远了），你能指望他们研究出来啥？

本集男主也是无意落水才第一次知道这玩意儿怕水。

（观众也是，按照统一宇宙原则，里面的人无意外也应该是）3，为啥广播不直接广播怪物怕水？

那是岛上的人根本不想让那么多人来，否则也不会放首歌让人猜自己在哪里了。

能猜对的，都是有脑子想活命的，通过了初级测试的。

4，弟弟半夜没事瞎跑啥？

引来了怪物首先，我有个6岁的孩子，电影里这个估计7，8岁，更是人嫌狗弃的年龄，他们的行为没啥逻辑可言，我也没法解释我儿子为啥天天吃个饭能吃到桌子底下去 另外，这孩子也是有心里，男主说“那些人不值得救”的时候，孩子有了戒心，趁着男的出去了搜查下周围环境，没啥不合理的。

另外拿着望远镜估计是去看妈妈回来没5，姐姐上岸后不担心妈妈她个聋子都敢自己去找生路，可见就不是个脆弱的人，在验证了自己的想法以后，好不容易获得了暂时的宁静，想喘息一下再想办法联系妈妈，也不是什么不合理的情况。

毕竟只睡了一晚上6，怪物怎么上岛的向岛前进时的远景有拍到，怪物在一艘什么star船的船顶，后随波飘到了岛上，姐姐当时的船离那艘船有距离，又是晚上，估计是没看到。

7，姐姐为啥不穿鞋？

习惯了，（原来家周围垫的都有白沙）没鞋。

8，道德绑架男主一句你和孩他爸生前是好友，就道德绑架了？

在末日的环境里，哪有道德？

一个母亲求人的一点温馨提示而已，说明男主人好。

综上，这片不错，后悔没去电影院看。

哪些因为bug打低分的，虚构类的就别看了，谁也不会腾云驾雾，也没啥外星人，都是假扮的，电脑做的哈。

劳拉·穆尔维曾指出，主流商业电影的影像与叙事的基本构成原则，首先是男人看/女人被看，是建立在男人/女人、看/被看、主动/被动、主体/客体的一系列二项对立式间的叙述与影像序列。

[1]在电影《寂静之地》中，这种看与被看关系的转换则呈现为父权的倒塌及女性意识的觉醒，即父亲的牺牲与母亲和女儿作为主体对家庭的守卫。

而到了续作《寂静之地2》中，这种关系则彻底替换为女性/看、男性/被看。

一、人物视角的转换 如上文中我们提到，《寂静之地》中看/被看关系转换体现在影片末尾“父亲的牺牲”这一情节之上。

作为承上之作，《寂静之地2》于电影开头就向观众再次揭示了这一关系的承接与变化。

影片开头仍以父亲作为观看主体，展现灾难来临前小镇的平和模样与潜伏着的危险。

平静，却又危机四伏。

而当父亲抵达球场作为后，镜头下移至他拿刀切水果的动作。

其后，女儿的手轻拍父亲的手，镜头上移对准女儿，通过女儿和父亲的手语，再向上移动，将父亲与女儿一其归入景框中。

在此，父亲第一次从观看主体转为被看对象，而女儿则短暂掌握了“看”的主动权。

即第一次人物视角转换。

这一视角的转换，不仅是对前作女儿接过父亲守卫家庭责任的呼应，更是为本片作为反传统商业片打下了基底色彩——女儿/女性成为掌握守卫权的主动方，而男性退居其次。

看/被看、主动/被动、主体/客体的性别就此对换。

在怪物袭击小镇的片段中，相比男性，女性（女儿与母亲）更是占据了观看主体的地位。

其后，以男性警察举枪射击怪物未果残忍被杀结束回忆片段，儿子惊恐地“闭眼捂耳”这一动作作为回忆与现实的过渡，到母亲举枪彻底开启现实部分。

到此，人物关系浮现——举枪反击的女性，影片中的拯救者/保护者；“闭眼捂耳”的男性，家庭里的被拯救者/被保护者。

以往主流商业电影中的“男强女弱”公式就此颠覆。

二、拯救者与被拯救者 在主流商业电影中，女性形象只是充当着构成奇观、诱发欲望观看的视觉动机[2]，哪怕是到了女性作为主角的动作电影中，大部分女性也都以身着性感短装来满足银幕前男性观众对女主角的欲望式观看。

而《寂静之地2》中的女性形象一反传统地成为了拯救者，拯救身陷囹圄的男性。

（一）拯救者 作为拯救者，女儿——而非儿子——承接了父亲的衣钵，是父亲形象的接班人。

虽不难由此看出父亲消逝后父权的残留，——例如：女儿借着父亲遗留下来的东西试图找到生还者，并将他们拯救——但更多的是呈现为一种冲破父权、代表父亲拯救他人的意志。

前作中，父亲以一种领袖的形象连接着各个地区的生还者，以给予自己和对方生存的希望。

到了续作，相比于父亲只停留在联络阶层的行为，女儿的行动已不再局限于此，取而代之的，是以身赴险，将生存之法传递给生还者。

甚至在遭到儿子的拒绝和父亲朋友埃米特（以下简称朋友）的劝说后仍坚定信念，独身一人前往危险之地。

女儿的行为，与杰曼·翰苏饰演的小岛领袖发现可以躲避怪物追杀之地后对其他地区生还者的无所作为形成了鲜明对比。

如果说前作中的女性角色的奋起反抗总裹挟着父权的幽魂，那么到了本片，这种裹挟着父权的幽魂已成功转化为对残留父权的冲破。

（二）被拯救者 被拯救者在大部分电影中的功用在于一种修饰作用，即凭自己的柔弱来衬托出拯救者的智慧与勇敢，有时甚至存在“拖后腿”的嫌疑。

在《寂静之地2》中，被拯救者更多的是陷入自身的心魔困境无法自拔，而非一无是处。

他们与拯救者一起承担着保护彼此、辅助叙事的功能。

儿子作为家庭中除开婴儿外唯一一个被拯救者，他是脆弱的，他的行动也多是被动的。

在逃亡中他无意间踩到捕兽夹上，疼痛难忍之余是母亲第一时间赶来捂住他的嘴巴以防他发出声响引来怪物；在母亲冒死外出寻找必需品时，他则和婴儿一起躲在安全处等待母亲归来，甚至因自己的好奇心而将家庭成员推入危险境地。

虽然如此，可到了最后关头，他同样迅速成长，举枪与怪物搏斗，守卫了自己的家庭。

这一举动不仅是拯救者使被拯救者战胜心魔，得以拯救的体现，更是拯救者与被拯救者形象的一次对换。

同样作为被拯救者的还有朋友。

比起儿子的脆弱，他所呈现的初始特征是自私。

这种自私代表着的是大部分生还者的自私，而女儿对他的拯救对照着的是女儿自己力图拯救其他生还者的目的。

在这儿，朋友作为被拯救者的形象，即代表了剩下所有生还者的被拯救者形象。

朋友无疑是一种男权力量的体现，他们有着强大的力量去保护他人，在影片中，他们也确实一次次保护了母亲的家庭。

可到了真正需要拯救他人的关头，他所表现出的却是退缩。

在母亲带着孩子们向他祈求帮助时，他是拒绝的；在母亲祈求他为自己寻回出走的女儿时，她同样遭到了拒绝。

他掌握着力量与主动权，却选择做一个自私懦弱的人。

而他之所以出手帮助，也都是借着父亲，——在此可视为一种男权残留——的关系。

而他自私懦弱的形成，其原因确实其妻子的逝去，即女性的缺失，是一个身陷囹圄无法自拔的待拯救者。

因此，在朋友和女儿一起踏上拯救生还者旅程中，他与女儿之间不仅表现为男/女性力量的相互抗衡，甚至男性力量一度超越女性、保护女性，但总目的则在于展现旅程中二者相伴之下女儿对朋友心灵上的救赎，从而达到对剩余生还者的拯救与男女性的一种平衡。

有趣的是，当怪物渡河降临小岛，本应承担起拯救者形象的小岛领袖在最后关头产生了前所未有的惧怕，因退缩逃离而被怪物杀害，拯救重担就此落在朋友和女儿二人身上；当朋友终于完成自我拯救，像女儿父亲一样准备为了保护女儿牺牲自己时，女儿又再次举杆杀死怪物，拯救朋友，同时也是对自己未能拯救父亲这一遗憾的弥补。

不同于以往的商业电影，在本片中，拯救者与被拯救者的关系在此一次又一次地发生变化，相辅相成，共历磨难，保护着彼此，最终达到一种势均力敌的平衡之态。

三、女性影响下男性的成长 几乎所有人都可以看出《寂静之地2》作为主流商业电影的反叛。

这种反叛对于“女性为主体叙述故事”给予肯定之态。

我们可以看到，这种反叛甚至给予了一种更为大胆的展现，那就是对换性别，体现了男性是如何在女性的影响下成长的。

如上述所提及的那样，儿子在最后关头冲破了被拯救者的形象，成为了举枪保护母亲和婴儿的拯救者。

而影片在这一表现过程中，混合着的是另一边女儿在广播室举杆杀死怪物的平行镜头。

女儿、儿子杀死怪物的过程一步步交叉对照，观众可以从一逐步放大的女儿/儿子的脸中看到二人形成的一种你我不变的形态，女儿/儿子逐渐相融为一体，共同成为勇敢保卫家园的守护者的化身。

值得注意的是，其中有一镜头展现为母亲怀抱婴儿看着成功杀死怪物的儿子，作为观看主体的母亲看着一直被保护的儿子终成为保护这个家庭的人。

在这一剪辑过程中，观众不仅可以从女儿/儿子那两张脸中看出彼此的影子，或可称之为女性保护下男性成长的影子，也可以从母亲与儿子/看与被看的叙述关系上看出在女性对整个家庭的保护中，男性深受的影响。

更不用提朋友在看到女儿虽势单力薄，却为保护其余生还者所做出的远比自己更加勇敢的反抗行为从而改变自己、走出自我困境的成长。

而这些行为行为，都可视作本片的一大“反常”之举。

四、结语 《寂静之地2》作为一部承上之作，在延续了前作片尾所体现出的“女性举枪保卫家园”这一主题的同时，将反传统的变式进行到底，进一步向观众展现出脱离男性后女性自我的成长、男权与女性力量的抗衡甚至是女性用自己的力量感染他人、拯救末世的故事。

在这一点上，《寂静之地》系列作为主流商业电影中的反叛者，仍值得观众与创作者们持续性的学习与关注。

参考文献：[1][2]戴锦华.《电影批评》.第四章 精神分析、女性主义与银幕之梦：《香草天空》

拖后腿的大儿子就不说了，每部电影总有这么几个这样的。

然后吐槽着吐槽着突然很奇怪为啥怪物要攻击人类呢？

不是食物也不是因为繁殖，那干啥盯着人类呢？

乌鸦嘎嘎叫飞过都不管，人类不小心叫了就立马跳出来了！

然后想到难道怪物是外星人为了占领地球提前在地球放的怪物为了消灭人类？

艾玛，这样一想就说得通为啥人类不小心碰到啥发出声音怪物就跑来了，那老鼠啥的不小心弄出声音怪物也会跑来？

那怪物不是累死了！

那它是咋分辨是哪个弄出的声音呢？

为啥锲而不舍和人类不死不休呢？

就是外星人👽做的哎！

可能这些怪物就是外星实验室作品，把杀死人类作为最高纲领，已经刻入它的基因里面了！

所以一直追杀人类！

所以它既怕超声波又不会游泳还能被枪/棍子啥的爆头，因为它就是一战争的先头部队也就炮灰咯，只是放出来先消灭清除一大部分人类咯，好用就行，有弱点啥的，后面实验室还会改进呀！

和丧尸一样不停滴进化咯，要是有第三部估计是会飞会水不怕超声波啥的都有了！

这么一想瞬间觉得恍然大悟，和小伙伴一讨论也觉得炒鸡有道理啊，豁然开朗😆😆