恐怖直播

一年之后回顾这部电影。

电影的开头是一段女主持的FM广播：陈述着交通状况，总统行程，说着让人乏味不着调的日常问候。

所有的话语都是陈词滥调，每一天都是狗屎无聊的一天，所有的循规蹈矩，所有的按部就班，让人深感无趣，因为人本来就不是出生在这样一个”笼子“里面，却又不得不活在这样一个世界里面。

我们需要“刺激”我们本能的东西。

电影、音乐、段子、香烟酒精药品，甚至一切有关性的东西。

借以让我们排解那些无法根除的无聊、寂寞与痛苦。

在消费主义文化之下，大家只是在提供消费者所需要的东西罢了。

反观事情的起因，那名制造炸弹的少年。

如果自己深陷困境的话，你看到的世界就是黑暗的，不公平的。

愤怒导致冲动，弱小引起自怜，愚昧必然自大。

少年走错了，他把自己从有希望的学生变成人人追捕的罪犯。

可是合法的途径有效么？

有没有人会在乎，直到自己的性命受到了威胁。

热血总会洒在地上，我们能活得更好，因为我们是如此的健忘，而且懂得残酷无情。

而没有人是似乎有错的，少年要炸掉大桥只是为了道歉和赔偿；男主角搞到独家新闻是为了顺水推舟，让自己重返高位；就连警察局长的激烈陈述，一个国家怎么可能向恐怖分子投降，这是国家威信，任何身处这个位置的人都不可能这样做，总得有下面的人就得去做牺牲品，只是没想到他会先走一步。

众相的罗生门罢了。

片中多次的情节冲突与场景与镜头的转换让影片的张力被展现得淋漓尽致。

从恐怖分子要炸掉大桥，到他要申请见总统，要其道歉；所有人之间的互动衔接，让人来不及思索下一刻会发生什么。

最初男主角以为这一次的爆炸的爆炸性新闻是自己人生的转折点，把握住这个机会便能摆脱困境。

但他并不干净，或者说不洁的土壤无法孕育出干净的人。

片中唯一善良的的角色就只有男主播奉献敬业的前妻。

还记得电视台车局长对他说过的话么？

这就是我们的宿命，想要往上爬，你就得做这些肮脏的事儿。

而当他自己的生命掌控在恐怖分子手中，自己的前途掌控在高层手中；当他的妻子深陷困境的时候，他却无能为力；当他抛弃了同僚，反被人出卖和遗弃的时候，走投无路，剩下的只有背黑锅的囹圄之灾；当他一次又一次；一次又一次地被政府人员所诓骗，所敷衍的时候；当他最后还想着抓捕恐怖分子，作为与这个社会妥协的砝码和条件，放弃自己的良知，踩着自己的心灵的时候；当他所有的心机与努力、人生所有的希望和远景变成了泡沫。

最后的最后，他已经变成一只弃卒。

妻子已死，前途已毁，少年陨落，宿命绝望。

他已经没有活下去的任何意义了，从追逐希望到希望一点点被现实扑灭，在所有的排挤和打压之下，唯有死去这一条路。

那两声清脆的枪声，击碎了所有的不切实际的幻想。

少年之死，象征着人性最后的美好和纯真的破灭。

在破碎的电视屏幕上，看不见人像的总统在大义凛然地宣读着抗争”恐怖主义“的正义胜利宣言。

万念俱灰之下，他按下了爆破的按钮。

大众的情绪得到了极大的宣泄。

哪有什么恐怖主义，只有被压迫的人、冷漠的人心和高墙一样的制度与主义。

因为人的本性就是自私自利，贪得无厌，居安忘危，甚少有人能意识与驯服这一点。

只有旧世界的废墟之上，才能重建新世界。

人类无数的历史在重复着这样一个真理。

但你仅仅认为炸掉一个国会大厦，一切都会好起来？

不不不，这样想的人实在是太天真了。

系统仍在，一切都将继续下去，而我们每一个人都是系统的一部分。

此片之中，河正宇的演技堪称爆表，流顺自如地反映出男主角不同心境之下的转变，神态，眼神，姿势动作，语言，甚至每一口呼吸，近似于酣畅淋漓的独角戏。

配角用来烘托情节和气氛的尺度也恰到好处、精炼无比。

但本片只是为了宣泄大众对不正义的控诉么？

本片所涉及到媒体对舆论的控制，组织对系统与大众日常生活的管辖，《愚乐至死》、《乌合之众》对大众心理如同切肤之痛的描述，等等等……值得令人引起深深的反思。

事后回想起来，若是可以，身为民工的父亲出事之后得到了抚恤金和致歉，他的儿子也不会如此偏激和愤怒。

能设计出这样一个爆炸布局的儿子，必然能够在社会上做出应有的贡献。

（所有的布局、计算与操作几乎不可能一个人来完成，可能是为了戏剧效果来缩影成一个人）然而他早就被"这个世界”遗弃了，几年来，没有人关心过他的生活状况，仇恨的种子早已被埋下，只不过是等待生根发芽。

什么时候我们能改观成为一个人性化的制度，而不是让制度来控制我们。

因为这样才是一个文明社会的基础，而不是一个人吃人，人踩人的”丛林世界“，唯有血腥与生存。

没有人是无辜的，所有的一切怎么可能既不脏了自己的手，又不污了自己的心。

在这个世界上的罪孽，我们每个人都有自己的那一份。

吾皆有罪，唯神能恕。

《恐怖直播》展示了蒸蒸日上的韩国电影业在严肃电影上的实力。

影片带有一些港片的气质，而剧情编排、行进节奏上又达到美国精品商业片的标准。

堪称博采众长，自成一派。

这部电影证明了：不需要充斥着性暗示，不需要一具具赤裸的女性肉体，不需要变态的杀人场景，不需要装逼，没有重口味，韩国也可以拍出紧紧抓住人心的轻口味力作。

当然，毫不留情的政治批判注定了这是一部不和谐的电影，天朝即使有电影分级也不可能采用《恐怖直播》这样的切入角度。

政治上的禁区是中国电影的困境，但是想想《一次别离》，水平到家总能带着镣铐起舞。

《恐怖直播》证明了不需要神特效大投资也能拍出跌宕起伏的大题材。

影片最大的特点是局限空间。

几乎九成九的场景都在广电大楼的那间直播室里进行，外景很少，外部画面（大桥断裂、桥上人质状态）常常通过直播室的窗户向外窥视，或在电视屏幕上呈现。

这样的操作有效地局限了视点，观众几乎全程跟随着男主播的视点，随着情节推进无限地接近他的内心，对他的精神体验感同身受。

当局限空间作为贯穿电影的舞台，空间发生的变化常常具有隐喻意义（例如《十二怒汉》里那间小小会议室经历的闷热与骤雨）。

《恐怖直播》的剧情很自然地给直播间场景带来了变化，直播室从最初的闲散到充满摄影设备和庞杂人员，到倾塌断电混乱崩坏，不排除过度阐释的嫌疑，这些变化似乎也具有一定隐喻意义，使局限空间张力十足。

起初，广播室里人员寥寥，冷清的空间一如事业低谷的男主播内心的颓丧。

接到恐怖电话后，新闻敏感让男主播满血复活。

精明如他，以迅雷不及掩耳盗铃之势在脑中编写好了事件剧本，制定好小队作战方案，边走边和领导打电话谈交易，不过一通电话的时间，一条走廊的路程，他已经系好领带西装革履理好发型，坐到直播台前戴上眼镜，回归精英模样。

伴随着这身虚伪的装扮，他开始了虚伪的直播。

不可否认，这位优秀的新闻从业者为灾难而兴奋，为独家猛料没有报警，在摄像机前扮演着正义的形象，真正关心的不是人质的安危，而是自己的事业。

有趣的是，这样的他又是无可厚非的，因为这就是这个世界。

值得一提的是，不断剪进男主播的现场笔记起到了很好的效果，那些只言片语不仅作为职业技术环节完美地融入了影片，更无声地揭示了男主播的想法，有时还对事件的进展起到了评论的作用。

后来溅血的白纸黑字十分出彩。

电视直播启动后，直播室里充斥着摄像机等电视直播设备和庞杂的人员。

局长来了，反恐队长也来了。

形形色色的人马出于各自不同的目的聚集在这个地方。

因为恐怖事件，这间直播室瞬间成为了具有巨大商业价值和政治意义的重地。

因此它变热闹了。

男主角的春风得意很快消失了。

因为他发现这个空间、这个事件所牵扯的一切超出了他的驾驭能力。

当他被告知左耳的耳机装有炸弹后，事件对他的性质改变了，从空手套白狼的美差变成了以生命为赌注的坑大爹冒险。

大放厥词的警察领导在自己身边爆头，那以后男主播更无法淡定，脸上沾着喷溅的血滴，油光齐整的头发也乱了，视线模糊短暂失聪，平衡感丧失。

他摘下了眼镜，这标志着这件事对他来说不再是“做给人看”，而是要“自己过关”。

当男主播发现人质中有一人是自己的前妻，当眼看就要获救的前妻及众人质一起随倾塌的断桥掉入江水。

悲痛、沉重、愤怒、紧张，这一切情绪几乎要将他吞噬。

收视率达到了78%，局长完成了他与上级的交易，功成身退，离开了直播现场，这一刻标志着热闹的直播室将再次陷入冷清，自私自利的人已经过河，可以拆桥，扔下男主播进行这场一个人的战争。

大楼爆炸倾塌。

天崩地裂。

断电崩坏。

当灯光、摄像等人为操作系统停止了运行，这间直播室，这间可以反应真实，但该虚假时必须虚假，可以为民服务，但底线是为政治服务的直播室，展示出了它的真实：灰暗、崩坏、残破、空虚。

男主播在倾斜的地面上几欲掉出画面的角落，他暴露出他的无助与惶恐，屈服于世界的一生，处于食物链不上不下的一环，身不由己，蚕食与被蚕食。

影片行将结束之际，主播试图救回将要坠楼的年轻犯人，本以为犯人必须抛弃左手的炸弹遥控开关才能拉住善意的援手，正欲为这处设计点赞，不料遥控器没有掉落，腕带挂在犯人手上，犯人被击落的那刻，遥控开关勾在主播手上，这一交接是命运的伏笔，注定了主播的结局。

正义远在天边，绝望近在眼前。

手中暴力的按钮是不可以放弃的武器。

是对抗虚伪文明暴力世界的最后法宝。

原来这个世界上并没有足够强大的温暖手掌，可以穿透阴暗法则的枪林弹雨，递来生命的希望。

就这样，影片走向了震撼而自然的结束。

当男主播做出了最后的决定，无路可退因而无比坚决的决定。

他的面庞占据了整个画面。

周围倾斜崩塌的世界已不再可怕。

一个绝望的人，已经失去一切，既然决定离去，至少要扯下偌大世界的一个角落陪葬。

他这么做了。

渐暗的画面，飞落的石子，他牺牲了，同这个戏剧空间一同坠落无底深渊。

一起落幕。

PS：其实现在的体力不足以让我拖片，看第二遍，关于影片的陈述只依赖于看一遍的记忆，不排除少数细节失误的可能。

本来只想写短评，但是短评的篇幅远装不下我的思维碎片，于是先开了这篇长评。

更多内容有待日后补充。

在COSTA开着豆瓣界面码字，结果中间网络不稳定，浏览器意外关闭，前半篇愣是没了，我抱着坚强的信念，在WORD里把前半篇又默写出来并完成了后半篇。

总觉得开始了一半的事情不做完很可惜。

但是豆瓣啊！

你啥时候能有自动保存功能啊……不然俺这种文思如泉涌的孩子多伤不起……

刚开始看了三十分钟就觉得这是韩版的《狙击电话亭》，严重怀疑创意是从那里拿过来的。

看完之后发现本片拍得比《狙击电话亭》还要好。

《狙击》让观众眼前一亮，仅在于其新颖的创意，独特的视觉以及紧凑刺激的情节。

这些本片都做到了。

但是本片还有更深的思想内涵，能引发观众的思考。

我自己的思考么，就是以下这坨。

很遗憾地说，如果我是总统，我也不会道歉，更别说在直播间里现场道歉。

所谓的道歉，如果仅从人道主义立场考虑，是理所当然的。

然而，政府或者国家元首，在做一个决策的时候，是不可能仅用人道主义作为砝码的。

最通俗地说，总统在，并且必须要，下一盘很大的棋。

想想，如果你是总统，你会从什么角度看待这个事件？

其一，朴鲁圭真的只想要一个道歉么？

（是的，电影告诉我们，这哥们真的只想要一个道歉，他最后甚至都没摁下引爆器。

但是记住，这里你是总统，不是观众）需要如此大费周章么？

如果我真的到了直播间，形势就成了：他在暗，我在明，主动权在他手里。

如果他拖着迟迟不让我道歉，而以别的方式诘难我，我很可能应付不了，对这哥们儿，政客的套话都不管用啊。

更糟的是，如果他还要我做出别的承诺那怎么办？

比方说，要我承诺不竞选连任？

还有一个劣势：他是恐怖分子，话可以随便改，条件可以随意换；而我不行。

其二，抛开上述理由，假设我是一位大公无私的总统，不计较个人得失和政治前途。

如果我妥协，我道歉了，这件事或许可以平息。

但是以后呢？

那将会鼓励更多的人以这种极端的方式表达诉求。

如此这般国家岂不乱套了？

下次再有人这样做，还会像你一样这么善良么？

很可能他一下手就是十几条人命了。

其三，一个合理有序的政治制度下，每一级都会有明确的责权划分。

每一级接受上级命令和指示，作具体化之后，向下级传达；同理，下级收集反馈，稍作整理，向上级传递。

你要我下令彻查相关项目的涉及的贪污受贿，司法不公，没问题我可以做；但是你要我越级认错道歉，不可能。

越级这个行为本身已经说明这个国家的政治体制存在严重漏洞。

政治对手拿出来大吹特吹还是小问题，但是别国怎么看？

三胖那边都笑得合不拢嘴了吧。

被爆头那位厅长说的“国家威信”就是这么一回事，这不是一个空洞的词。

一个国家可以有苦难，但是不能失去威信。

【以上观点从总统角度出发，不代表个人立场】朴鲁圭的立场很明确，就是要制造轰动，迫使总统出面，当面讨还公道。

他和总统各自的立场，我都深表理解。

他们谈判的失败，与其说是总统的冷漠，倒不如说是政治矛盾的不可调和性。

古往今来，人类政治无不被这梦魇深深缠绕。

顺便说说局长。

此人相当老辣，准确地抓到了总统的心思；收视率目标达到之后，抽身离开危险之地，回家品着香槟准备升职了。

这种为达到目的不惜运用任何卑鄙龌龊手段的人能上高层，似乎也只有这种人能上高层，这让我沮丧不已。

但关于局长的线索还不只这一条。

局长的动机只有一个：提高收视率。

其手段是，不与恐怖分子妥协，让他继续炸（然后大肆渲染其十恶不赦，最终警察抓人收场）。

但问题是，为什么这种手段能够提高收视率？

为什么与恐怖分子谈判就没有这么好的效果？

导演在这里想表达的是：观众是冷漠麻痹的一群人，他们并没有真正意义上对桥上受困的人有过真正的同情心。

他们渴求更轰烈的爆炸，更悲壮的事件来唤起自己内心早已死水一潭般的感情。

然后？

该干嘛干嘛去。

总归，桥上站着的又不是自己。

他们麻木，不会或者懒得理性分析，思维基本受所谓的播音员或者时评人或者专家抑扬顿挫以及煽情的句子摆布。

这些都是人性使然。

“如果不考虑人性，就没有真正意义上的悲剧”最后，我相当绝望。

因为河正宇才找这个电影来看。

然后发现脑回路有点不够用，这部评分巨高的电影，难道只有我一个人觉得完全看不懂，逻辑根本不通的吗？

是不是我傻了。

- -#。

电影讲述一个发生在棒子国的恐袭事件。

恐怖分子以电视台现场连线的方式，用人质和爆炸物要挟韩国总统对社会不公正事件进行现场道歉。

电视主播受到炸弹威胁（耳机里有炸弹）不得已顺着恐怖分子说话。

警方早已查到恐怖分子行踪，却想掩人耳目击毙犯罪分子，而不是抓捕带来后续公关上的麻烦，所以政府希望激怒恐怖分子让人质死掉这样他们就可以名正言顺杀人了。

结局是人质全死了。

恐怖分子被杀，主播作为替罪羊被灭口。

说实话韩国电影的政治尺度这么大，真是让我刮目相看，在某种程度上与美国不相上下。

河正宇的演技精湛到其他人都变成路人甲。

小投入电影，故事却很新颖。

但并不足以弥补逻辑上的硬伤啊。

就不说直播恐怖袭击，主播直接和犯罪分子对话这种事现实中有没有可行性。

单说犯罪分子方面，犯罪分子是一个20岁左右的少年，他是水泥工人的儿子，他的父亲死于工伤，他质疑政府救援不力，心生不满，是没有背景的社会底层百姓。

1.犯罪分子究竟是怎么威胁到主播的，炸弹如何植入到主播的耳机中？

如何准确炸死警察局长炸伤女主播，除了有内线我想不出任何理由。

2.少年怎样准备的大量炸药还有炉火纯青的定点爆破技术，他先后爆破了两个大桥墩一幢高楼，第一次爆破可以做到无人员伤亡，第二次爆破成功扣留16名人质。

这是天才少年吗？

3.主播受到生命威胁时，他没有试图对任何工作人员暗示他的不得已。

不符合逻辑，也导致接下来的被误会。

4.总统为何拒不道歉，电影中说为了政府威信，犯罪分子一再说道歉就自首。

如果私下谈判到能理解，这可是现场直播，收视率达到87%，不道歉的结果导致人质全死，这样政府不是更失去威信和脸面吗？

不懂。

5.大厦将倾后，主播已知必死，为何与犯罪分子刚一碰面就决斗，还把他踹到掉楼下去，又开始后悔，要往回救。

拉拉扯扯之际被特警爆头，就不能好好坐下来谈谈心，再直播一下未解之谜吗。

6.人质既亡，犯罪分子已死，为什么还要搞主播。

电影说政府要转移视线，拉替罪羊。

可是这么大的事，主播能转移了吗。

很多地方都莫名其妙。

我觉得这个故事并没讲好，很可惜。

怎么就吹上邻国的工业电影了呢…剧本上有那么多瑕疵与逻辑硬伤，让观众不自觉地（我是不情愿地）被快节奏的叙事方式牵着鼻子走，如果这就是工业电影，那还是得谨记着李沧东的告诫：尽量不要去学习韩国电影，请相信这绝不是谦虚的话。

况且再论演技，河正宇固然优秀，却不能凭此《恐怖直播》代表韩影男演员的最高水准，至少我认为国内还是有相当一部分被流量埋没的影帝，能够饰演尹英华一角。

谈谈电影本身吧。

导演为了饱人眼球，追求夸张的戏剧张力，构成了反常规、反套路与反传统的一件故事。

这是影片广受好评的一大原因。

我不这么认为。

如果想要营造出人意料的效果，就不能忽视人物本身内生性的精神需求，否则就会造成矛盾与冲突的抽离、不一致性。

在这部影片中表现出来的就是矛盾的缺失。

导演在底层工人阶级面临的困境上花笔墨太少，矛盾的力量不够使冲突无立锥之地，而影片中的冲突是不断加剧的，如此“意料之外”就演变为一种癫狂状态，经不起推敲。

另一方面是导演在影片内涵、思想深刻性上的丢失。

对于社会现实题材的影片，在思辨上要么一点深入剖析，要么蜻蜓点水浅尝辄止却多点开花。

《恐怖直播》却都没有做到。

他将问题一股脑儿地抛给了人性、政府，却并未考虑问题背后的症结所在，甚至可以说是十指不沾阳春水。

在批判政府的同时不能将政府的话语权完全剥夺，在批判人性的同时不能对塑造人性的客体（诸如体制、环境之类）视而不见。

反之即是仅释放暴力而已。

这是在反社会商业类型片中最容易出现的问题。

尽管不喜欢，但不得不承认，《小丑》在这一点上比《恐怖直播》要来得更加巧妙。

第一次接到恐吓电话，哪怕骂人都是人之常情，没有什么问题；当灾难如电话里预言的那般发生之时，第一时间想到的竟然是将此次灾难作为自己升迁的机遇，完全无视生命的存在。

还要挽回因为自己没落被嫌弃而抛弃自己的前妻，也不知道他的爱情观是什么。

故事虽然几经波折，但结局早在这个时候就已经注定了。

不知道他被另位男主播质问为何不第一时间报警而哑口无言之时，有没一丝的内疚。

到最后的最后，还在问为何选择的是他。

为什么？

因为这是您自己的选择，是您自己选择的将自己与他人性命作为赌注以博自己升迁的道路。

您在一遍又一遍质问“总统道个歉就这么难？

”的同时，是否又质问过自己，是否想过国家的言行代表了什么。

道歉？

开玩笑，对危害国民安全的恐怖分子低头？

那以后的恐怖分子是不是有事没事就和总统做次日常。

假设总统道歉了，难道就一定能保证人质的安全？

《恐怖直播》是一部韩国犯罪悬疑片，其凭借河正宇的精湛演技、情节的大量反转以及深刻的社会寓意，收获了豆瓣8.8分的高口碑，位列豆瓣电影Top250的第130位。

然而，本片也由于男主最终的选择以及总统该不该道歉的问题引起了极大的争议，引发了观众的广泛讨论。

下面雪夜就《恐怖直播》的几点关键内容进行解析。

一、河正宇的个人表演秀河正宇饰演的尹英华是《恐怖直播》的绝对主角，影片的精彩与河正宇精湛纯熟的演技密不可分。

在狭小的直播间内，河正宇把尹英华从最初的不屑，到爆炸发生后的震惊、算计和自负，听到自己耳机上有炸弹后的惊慌、惊恐，对自己前妻的紧张、关心和悲痛，以及大楼倾倒后从挣扎求生，决心抓贼，奋力救人，到最后的决绝赴死，都生动的表演了出来。

河正宇在本片中教科书式的表演被誉为“连头发都会演戏”，例如初听到林晨佑说要炸麻浦大桥时的不屑：

看到麻浦大桥发生爆炸后的震惊：

震惊过后的冷静下来的精明算计：

几分钟内就从电台主播切换到电视直播主持人的状态，可见其专业程度之深：

相信自己通过引导就能让嫌犯自首，可见其颇为自负：

听到嫌犯说自己耳机上有炸弹后，表现出的惊慌：

看到前妻在爆炸现场后表现出的紧张：

目睹警察厅长官在自己旁边被炸死后的惊恐：

不得不继续直播时的强装镇定：

二次爆炸发生后和前妻连线时，表现出的担心：

桥梁倒塌后强忍悲痛，呼吁立即展开营救：

隔壁大楼爆炸后，祈求恐怖分子放过自己，挣扎求生：

得知自己要背锅后，下定最后奋力一搏抓住恐怖分子的决心：

林晨佑面临生命危险，决心救他时表现出的仁爱：

最终发现政府掩盖真相、充满谎言、不解决问题、只会甩锅之后，决心引爆大楼时的决绝。

二、反套路的反转除了河正宇的精湛演技外，《恐怖直播》另一个成功的地方在于其有大量出人意料、又在情理之中的反转，一反传统套路，让观众大呼过瘾。

一开始让观众以为这就是一个要钱的恐怖分子，结果人家真正想要的却是总统的道歉；

正当观众误以为总统要来了的时候，结果来的却是警察厅长官；

正当尹英华选择不听上司的指示刺激林晨佑，而是选择安抚他，为警方找到他争取时间的时候，却又突然被爆出了黑料（收礼金、抢前妻的新闻、这次恐怖袭击发生后为了抢独家新闻而没有报警）；

以为至少妇女孩子可以得救了，结果桥却突然撑不住塌了；

以为桥塌了就是高潮了，后面没什么可演的了，结果后面直接把楼炸了；

以为男主最终从爆炸中活了下来，结果却成了背锅侠，被钉在了耻辱柱上。

以为恐怖分子在爆炸中同归于尽了，结果却还活着；

以为尹英华终于能跑掉了，结果他却选择继续做直播抓犯人；

还有片尾最大的三个反转，一直安在尹英华耳机上的炸弹居然是假的：

一直以为恐怖分子是一个饱受社会不公所以要报复社会的大叔，结果却是一个21岁的稚嫩大学生：

按照套路最终应该能把林晨佑救上来，并感化了他，结果他却被直接打死了，而最终是尹英华按下了按钮。

《恐怖直播》不按套路出牌的反转，使观众被“耍”的很开心。

三、如何解决社会矛盾1、总统该不该道歉并非关键《恐怖直播》这部电影最有意思的地方在于，观众在看这部电影之后的感受也会经历不断地反转。

比如大部分观众第一次看这部电影的时候，会被带入到尹英华的角色当中，会一直期待着总统出面道歉，同时最后也会为总统未道歉感到失望，觉得尹英华最后引爆器那一按，按得痛快；可是当我们看完这部电影之后，理性思考总统为何一直不肯出来道歉，又会认为总统确实不该向恐怖分子道歉，因为：（1）无法保证总统的安全；（2）无法确定恐怖分子信守承诺；（3）无法短时间内调查清楚两年前事故的责任和问题，更加无法判断道歉将会造成何种影响；（4）可能会引发其他人的效法，进行类似的恐怖活动威胁逼迫政府。

但当我们再看一遍这部电影的时候，就会发现问题的关键并不在于总统一定要来电视台道歉，而是影片中的韩国政府在遭遇恐怖袭击的时候首先想的并非保障人民生命财产安全，而是如何甩锅、掩盖真相。

2、片中韩国社会存在的问题（1）贫富差距：社会发展过快，贫富差距巨大。

小部分人通过社会的快速发展受益，而很多底层民众三十年来生活水平都没有提高。

（2）社会不公：制度偏袒强势群体，不能保护弱势群体。

有权势的人可以诱导舆论、随意甩锅；而底层民众却连基本的话语权都没有，无处发声，无人关心。

（3）草菅人命：为了转嫁矛盾、转移舆论焦点，不作为，坐视人质死亡。

这里我本来想写不重视人命的，后来觉得称片中的韩国政府不作为，坐视人质死亡的行为，为草菅人命并不过分。

影片中，韩国政府始终未采取任何有效措施缓和紧张局势，只有尹英华和其前妻一直在与恐怖分子博弈周旋。

片中韩国政府坐视人质死亡的行为与两年前坐视朴鲁圭三人死亡的行为，如出一辙。

（4）傀儡政府：重国际关系，轻国内民生。

片中韩国政府为了举办世界发展国家商谈会，而决定翻修麻浦大桥，工人朴鲁圭等三人落水后，警察和救援队却因为演习而不去救人。

片中韩国社会矛盾重重、政府不重视，而对于国际关系却格外重视，甚至为了演练都不管民众的生命，这是因为韩国政府只是华尔街财阀的傀儡，只是华尔街财阀赚钱的工具。

3、片中韩国政府应对危机时的问题（1）不作为：不想办法采取措施缓和紧张局势，降低民众伤亡。

（2）操控舆论：为了将民众的视线从林晨佑抛出的丑闻转移出去，不惜牺牲人质的性命，以让民众仇恨恐怖分子，这其实是在绑架民众的情绪，引导、操控舆论。

（3）掩盖真相：将林晨佑逼成杀人的恐怖分子，以掩盖两年前的丑闻；将这次爆炸的责任，甩锅给尹英华，掩盖背后的问题。

可以推测，一开始韩国官方之所以不知道朴鲁圭已经死亡了，也是因为两年前朴鲁圭等三人死亡的时候，消息被官方压了下来，掩盖了真相。

（4）不正视问题：掩盖真相，不正视问题，就永远无法解决问题。

《恐怖直播》让人感到震撼，它反映了一个充满矛盾的社会及一个虚伪、无能的政府，使得问题似乎陷入到了死循环之中：林晨佑和尹英华所遭遇的不公无处申诉，没有办法解决，被逼无奈之下只能按下引爆器；但恐怖袭击是反人类的，一旦走上这条路，他们的任何诉求都一定无法得到解决，因为政府是不可能向恐怖分子妥协的。

幸运的是，现实中韩国并未遭遇过电影中那样的恐怖袭击；不幸的是，电影所反映出的韩国的社会问题，很多都是真实存在的。

很多韩国人在遭遇类似的问题的时候，在走投无路的情况下选择的是到麻浦大桥上自杀；但如果这些社会问题持续得不到解决、社会矛盾变得越发尖锐的时候，自杀就可能会变成恐怖袭击了，那《恐怖直播》里发生的事就可能会变为现实。

本片的格局很小，人物很少，但却讲述了一个“牵一发而动全身”的宏大故事，其情节紧张刺激，让观众屏息视、毫无片刻放松（或快进）的想法，且其对社会现实的批判令人深思。

影片讲述了一位自称有冤屈要申诉的“恐怖分子”朴鲁圭，炸掉了电视台附近的麻浦大桥，并以继续炸死大桥上的人质为要挟，要求总统亲自到电视台向他道歉，同时，电视台的主播尹英华开始与“恐怖分子”连线直播，试图以这场独家且高收视率的直播节目，来重返事业高峰。

本片无论从技术层面还是主题层面，都值得称道，或者说，它的技术和所想要表达的主题，真正做到了相得益彰。

韩国电影在短短的十几年间，完成了真正的崛起。

优秀的韩国影人如雨后春笋般出现，高质量的电影作品有如井喷之势诞生。

这并非偶然，因为韩国真正做到了敢想敢拍，许多留名影史的作品都尺度极大，把社会乱象与当地政府讽刺得体无完肤，这样的作品竟然还能够在大银幕上出现。

《恐怖直播》就是这种形势下诞生的一部类型佳作。

《恐怖直播》这部神作的诞生简直是个奇迹。

影片导演都名不见经传，纵观主创团队似乎只有男主河正宇是个熟脸（事实证明他果然是影片的重中之重）。

外带不说《恐怖直播》还运用了《狙击电话亭》的风格，全片几乎没离开演播间，节省成本的同时更是考验影片质量。

没想到导演交出了如此令人满意的一份答卷。

这部影片在技术方面无可挑剔。

剪辑迅猛利落，台词精准到位，人物刻画出色，气氛营造也是一流，如此出色的剧作实属少见。

但是当我们讨论《恐怖直播》时，没人会在意这些，大家关注的都是这部影片的精神内核。

要我说，《恐怖直播》并不是讲述恐怖分子的故事，而是讲述一个普通人如何成为恐怖分子的故事。

就影片来讲，成为恐怖分子并不是黑化，而是觉醒。

尹英华在目睹了一场恐怖袭击案中政府的种种恶行之后，心中那杆秤逐渐指向了反社会人格。

《恐怖直播》展现了一个普通人成为恐怖分子的全过程。

让我们分析一下剧情，列举一下新闻主播尹英华到底遭遇了什么事，让他的心灵受到如此的冲击。

尹英华这个角色也并非无辜，他是一个曾经家喻户晓的新闻主播，可是被迫退居二线，成为一个广播员，心中总想要翻身。

一天他做节目接到了群众来电，此人名叫朴鲁圭，是个工地工人，他抱怨政府的种种不公，言论偏激，尹英华想要挂断电话，可是电话没办法切断。

此时朴鲁圭开始扬言要炸掉麻浦大桥，尹英华不以为然让他想炸就炸，结果不一会儿窗外的麻浦大桥轰然倒塌，十几人被困在正中间无法脱身。

全国上下一片哗然。

此时要是一般人早就想报警了，可是尹英华则不然，他看到了机遇，一个能够使自己翻身的机会，他手中握着恐怖分子打来的电话，如果能够把这档访谈节目播出去会让自己名声大噪。

这一段有点像《夜行者》，都讽刺了很多媒体工作者利益至上，利欲熏心的业内作风。

事实证明尹英华果然是错误的，他没有报警引起了灾难性的后果。

尹英华找来领导，摆好摄像机，拨通恐怖分子的电话，开始进行全国直播。

鉴于这是韩国历史上为数不多的恐怖袭击，而尹英华正在与恐怖分子通话，于是收视率极高。

在全国人民的关注下，朴鲁圭自述来历，他是一名五十多岁的工地工人，曾经参与汉江大桥的施工建设，一次几名工友不幸失足掉进河中丧生，而政府连个说法都不给，自己也没有收到任何补贴，他炸掉麻浦大桥的原因就是想要博得大家的关注，然后要求政府向他致歉，而执行者必须是韩国总统。

如果不来，他就直接杀害桥上的那几名人质。

尹英华本来想打事业上的翻身仗，结果弄巧成拙，不仅让朴鲁圭把自己刚才爆粗口的行为公之于众，而且亲眼目睹了一名女主持人被朴鲁圭的炸弹惊吓的惨状，这时朴鲁圭告诉他他的耳机处也有一个炸弹，他的脑袋随时可能当着全国群众的面开花，于是尹英华不敢离开桌子半步。

尹英华毕竟还是个有良知的人，他当面发表希望总统来道歉的言论，尤其是他得知自己的前女友也在那几名人质之中时。

可是闹了半天总统也没来，反而是公安局长来了，结果他毫不留情，彻底否决道歉，还说我们会很快抓到你，你离死不远了。

尹英华劝他语气放缓，可是公安局长不听。

电话那头的朴鲁圭忍无可忍，引爆了局长头上的炸弹，公安局长以身殉职，脑袋开了花。

这时候直播就越发地失控，政府决定让朴鲁圭赶紧杀掉人质，好找到击毙他的理由。

隔壁的电视台报道尹英华的受贿丑闻，领导让他读威胁恐怖分子的话语，尹英华深受煎熬。

正当朴鲁圭答应政府救出几名人质时，大桥彻底倒塌，人质均落水，尹英华更是悲痛欲绝。

此时政府军队已经赶到现场，结果朴鲁圭引爆了住所的炸弹，大楼直接倒塌，正好砸向了尹英华所在的电视台大楼。

两栋楼顶在了一起，尹英华被掉落的碎片砸中晕倒。

当他苏醒时，赶紧向朴鲁圭打电话，要他来到现场，朴鲁圭顺便告诉他他耳机的炸弹是假的，让他气急败坏。

很快他还真去了，这时尹英华才发现朴鲁圭是个年轻人，本是那名所谓工人的儿子，趁此报复政府的不公。

尹英华正被朴鲁圭悲惨的遭遇所触动时，朴鲁圭突然被对面的警察射杀，特种部队也赶到破败的直播间，尹英华不甘心成为政治的牺牲品，两眼一闭，直接按动了朴鲁圭引爆大楼的按钮，电视台大楼直接倒向了国会议堂。

全剧终。

没有最后一幕，整部电影都失去了灵魂，最后尹英华炸掉大楼，具有着极大的象征意义，是全片的点睛之笔。

这一幕象征着尹英华继承了朴鲁圭的遗志，成为了又一名反政府的恐怖分子。

像这样的普通人经历种种不公反社会的剧情并不少见，近期的《小丑》就是一个例子。

与《小丑》不同的是，尹英华的“黑化”仅仅在十秒之内，然而却极为有力。

与其说本片讲述了一场恐怖袭击，不如说本片讲述了恐怖分子的诞生。

恐怖分子的诞生伴随着三观的崩塌。

尹英华在这场直播之中，彻底看清了政府的丑恶嘴脸。

他们为了杀掉一个人拉了十多人垫背，草菅人命，在他们眼里公民的命就一文不值。

为了政治上的胜利，政府把所有无辜者残害都不足惜。

尹英华本来在这场事件中就是个中间人，结果人身安全不仅受到威胁，也被外界大肆抹黑，政府想让他成为这场案件的替罪羊，以尹英华受贿这件事把恐怖袭击这个污点搪塞过去。

一句“道歉”背后，反映了人性的扭曲。

就好像《寄生虫》一样，本片中没有真正的恶人，也没有纯粹的无辜者。

政府拒绝道歉背后有不为人所知的苦衷，朴鲁圭也不是毫无人性的反动者，甚至允许警方营救妇孺。

可是双方的固执己见造成了最终的悲剧。

可是政府的尊严难道可以凌驾于无辜者的性命之上吗？

抓一个人难道就需要十多个人的牺牲吗？

生命重于泰山，然而政府的荒蛮决定让人三观尽毁。

最终尹英华的炸大楼并非毫不理智的决定，一方面是自己活不成了，想要与政府同归于尽；另一方面是目睹了政府表现出的黑暗与腐败，再加上他们造成的妻子死亡、名声败坏等现象，彻底走上了反社会之路，直接毁灭了国会议堂。

这是作为一个恐怖分子的光辉时刻。

良知崩塌并非凑巧，恐怖直播真正展现了人性的恐怖与黑暗，人民与政府之间的冲突一环套一环，令人大跌眼镜。

希望我们也能拍出这样的电影，不一定是把政府黑得一败涂地（也不可能），而是深刻、通透，犀利地讽刺社会与人性。

对抖音的劝诫虽然是2013年电影，但我是从抖音上看到短片后才来看的。

最近抖音上有一些莫名其妙的电影短片出来。

包括《极速追杀》、《飓风营救》、《玩命快递》…。

有人调侃好莱坞的“不能碰”有基努·里维斯的狗、连姆·尼森的女儿、杰森斯坦森的包裹…。

抖音前面10秒钟就能煽动起一份极其强烈的愤怒，后面十来秒在展现一下主角的报复，通过短短30秒，就能享受一次高潮似得爽感。

而事实是，爽完之后愤怒还在，内心充满戾气。

包括部分很正常的电影也能剪出一样的情绪。

这些短视频的博主，希望你们克制。

这种情绪有百害而无一益！

韩国电影的怪象为什么韩国总有这种抨击当局的影片？

包括但不限于《恐怖直播》、《老手》、《熔炉》、《素媛》、《隧道》、《流感》、《辩护人》……有真实事件，也有虚拟故事。

在我们感叹“开放的电影审查制度”、“敢说话”的同时，需要警惕：这样的背景设定会慢慢深入人心，直到人民真的把“政府”和“黑社会”划上等号。

就像美国电影有意无意都在把“美国”、“自由”、“人权”、“民主”等划上等号一样。

韩国政府为什么会制定这样的电影审查制度来黑自己？

原因只有资本、财阀、对立党派或外国政府，他们恰恰有钱拍电影。

再来看看以上提到的电影上映年份：《恐怖直播》2013——虚拟《辩护人》2013——1980s真实事件改编《素媛》2013——2012真实事件改编《熔炉》2011——虚拟小说改编《流感》2013——虚拟《老手》2015——虚拟《隧道》2016——虚拟小说改编……大部分电影在2013年井喷，是因为2013年，韩国局势发生了什么变化？

都能让让电影成为战场。

政府通过社会契约的公正性，对人民进行统治，以此来获得利益。

资本通过砸钱来引导控制媒体、引导社会价值取向来对市场、资源进行统治获得利益。

那么，当政府与资本有冲突时，政府的正当性难免具有漏洞，而资本则会引导控制媒体来引导社会价值取向，用人权、自由、平等以及衍生的其它普世价值来对抗政府，这也就是资本主义社会专生白左的原因，白左是资本最强大的武器。

而这种武器对强权政府无效，所以资本主义必须消灭强权政府，包括且不限于卡扎菲政府、卡斯特罗政府、萨达姆政府等，手段恰恰就是普世价值。

从这些电影在各大电影节上斩获大奖，深受白左评委的青睐来看，电影这种偷偷摸摸灌输价值观的手法已经算是高级的了。

韩国的财阀、政府、人民之间的利益完全不统一，造就了社会如此撕裂的局面。

只是，电影这种摆在桌面上的东西已经成为战场，瞠目结舌！

当然，政府做的恶是存在的，这一点无可厚非，他们该死。