极恶非道

讲故事，最怕的就是没有层次感，大鹏的电影最大的毛病就是没有层次感，层次感有多少种？

1 前端是厮杀，后端是利益。

2 前端是爱情，后端是利益。

如果没有层次感，就不会有失控感，如果没有失控感，就显得不自然，显得像是人为设计好的，就看起来很假，所以层次感不是高级不高级的问题，而是故事让观众自然不自然的问题，自然的故事不是意识流的故事，不是左拉的自然主义。

现在中国人讲故事，我觉得，起大家都会，没一个短视频都是起，但是承就90%的专业从业者都不会了，故事到底如何往下发展，因为发展不好，虽然故事在继续，但是观众已经不爱看了，那这个故事的讲述的方法方式可能有问题，故事本没有问题，故事也谈不上有没有问题，故事就是客观的故事，啥故事都分谁来讲，如何讲，这个承的关键是什么？

无论如何，后端一般放置的都是利益，个人利益，集体利益。

我叫加藤，我原来是山王会的二把手，现在我是山王会的会长。

在电影里我杀死会长顺利上位，看上去很容易，可是你知道吗，为了这一天，我忍了二十年。

会长是个极其谨慎小心的人，无论到哪里，他总有保镖陪伴，而这些保镖只要做好一次事，就是保证会长的安全，其它的事情，一概不得参与。

他从不单独与访客相处，如果是连我都不能听的议题，那么他身边那个会柔道的小厮就会自动就位。

他已经习惯了这种生活，他知道他的双手沾满了鲜血，他的仇家和觊觎他的位置的人比比皆是，不小心就会死，失去一切。

我不敢保证我是会长在这个世界上最信任的人，但我一定是他最信任前五名之一。

无论会长怎样对我，我都是一副不以为忤的样子，打是亲、骂是爱，很多时候我都还要装作开心的样子。

这一装，就是接近二十年，从我跟随他的那天起，我做到了，真不容易。

他曾经救过我的命，这也是他信任我的原因之一。

杀一个对自己有救命之恩的人，你会认为我是一个忘恩负义的人。

其实开始我也很感激，后来我知道了，他对我的恩情是一种可以用金钱衡量的情，叫做市恩。

而这么多年来，他的恩我早已还清。

我为什么要干掉他，你一定会说他是我上位的阻挡者，没错这是其中一个原因，但不是最主要的原因，只要他活着，我就是一条狗，召之即来挥之即去没有自我的狗，这是最主要的原因。

只要他活着我就得戴着假面做人，每次喝酒我只能喝到差不多就得装醉，这已经成为我的习惯，我害怕醉酒之后会吐露真言，害怕辛苦二十年的伪装毁于一旦。

作为二把手的我双手一样沾满鲜血，仇家一样多，可是我得到的利益和保护要少的多，我的身边不可能每时每刻都有人保护，我能活到今天，靠的是我的小心和我的运气，但我害怕有一天我的运气用尽，死亡来临，而我这么多年来却从未做回自己。

而今天是多么好的机会啊，千载难逢，不杀他，天理不容，将来后悔都能杀死我自己。

我做的如此精彩，现场的人全死了，没有破绽。

其实如果警方介入做个弹道测试，就会发现我的秘密。

但是黑帮杀戮，没有警察介入，这里的人谁会怀疑，谁想怀疑，谁敢怀疑！

我抱着会长的尸体，我嚎啕大哭，我的内心万分欣喜。

看了木卫二的影评，是在着重于武爷子暴力的过去与现在，却没有对这部片子精神内涵作出分析评价不免有些遗憾....在看这部片子之前，不明白这个译名，却在电影的尾末，似乎恍然大悟 不觉明厉这译名好！

恶必为恶所噬 恶噬恶 又衍生恶 如此循环生生不息此为恶道，这里道应该是老子那个道可道非常道的道...近十年来，所谓的香港黑帮大片看多了套路几乎一样，也许在影片宣传时候，导演们总会想尽办法解释他们在片子想要表达的思考内容。

但是，这些所谓的思考还是照着千篇一律的套路又或者总是想用复杂叙事方式混乱观众的思考以及来表达他们所谓的与众不同如果相较香港的黑帮片，很明显看出叙事方式，以及人物设计和命运处理方式的大大不同…这部片子叙事方式干净流畅，可见导演没有在表达上故作悬念以此来混乱观众的思考 又或许是武老爷子一贯宗旨——恶人必遭厄运这里更是一概摒弃了港片里所谓兄弟朋友之义盗亦有道的伪善！

此片几乎无善存全是背叛和利用——大佬利用小弟小弟背叛大佬兄弟背叛！

又或许还可见的善是那个在床上做爱的镜头……为什么要断指？！

因为恶就是恶，到时可以舍弃可以牺牲。

而好人就是好人，即便一时做了坏事仍会惴惴不安不断心生忏悔…有悔过之意便有善心存焉！

《大佬》幼稚，无聊，像小孩子。

《坏孩子的天空》等等等等的，拍的都不是纯粹的黑道生活。

拍出真实的黑道，就是反黑道。

极恶非道就是反黑道。

这对于幻想进入黑帮的年轻人来说，是一部有警示作用的片子。

那些生活多无趣啊，打打杀杀勾心斗角，要打，还不如上战场呢，跟一大堆这种人渣混一起还有什么意义呢。

全部都是坏人。

这是真正的反黑片，比那些警匪片，比美化黑社会的《教父》的社会意义还大。

它让人看完，会有观影后遗症，会让人真正从心底厌恶黑社会。

是啊，黑社会的影片总是那么刺激，但是大凡黑社会的影片，总爱塑造英雄形象，黑社会就是人类的蛀虫，不要把它们拍成一只只为生活所迫的狮子。

这里面唯一一个让人比较欣赏的是水野。

可是水野最后的结局呢？

他可以毫不犹豫的杀死那个无辜的情妇。

没有，一个都没有，黑社会，没有好人。

这部电影没有编制过一场美梦，全是恶梦。

毫无疑问，这是北野武最好的黑道片。

北野武在《极恶非道》公映后被质问到，“你自己说把切手指作为道歉方式的时代已经过去，你认为黑帮电影也会过时么？

”他说：“我不认为黑帮本身已经过时。

据我所知，他们仍然存在，不过他们的运营方式和过去的黄金年代相比已经大不相同。

过去，他们上下级之间等级森严，切手指就是表示下级服从上级的方式之一，是犯错的惩罚。

现在，这些组织会更多地用现金来代替手指。

”整部电影中，以往北野武黑帮片的元素应有尽有，切手指、爆头、黑色奔驰……只是更新换代了一番，包括演员阵容也是。

戛纳之后，北野武受到两个极端的褒贬。

笔者认为，《极恶非道》是北野武回归黑帮题材的诚恳之作，他对人生、对世界的认识也有了新的发展。

为何还要"切手指"北野武曾说，“真正的暴力是有疼痛感的”，十指连心，切手指便是暴力最好的表达方式，也是等级森严的日本黑道最好的道歉方式。

只是时代不同了，恪守道统的老家伙们都已迟暮，改朝换代势在必行。

切手指也慢慢失去了他的意义（即道），一切的恶之源却从来不曾停止过。

笔者认为这便是北野武要探讨的一个问题，为何还要断指？

影片中共出现了三次切手指的情况。

同样显示了一种等级，分别是底层的小阿飞(事件的导火索),中层的木村（事件的升级),以及左右摇摆的大友（事件的中心)。

影片的开始，镜头由右往左的扫过社团车队和各个成员，大友（北野武饰）只是其中之一，但是镜头却停留在那里，告诉了我们影片的人物核心。

充满愤怒、背叛、阴谋的黑社会内部结构将要重新洗牌，大友便是最好的刽子手。

第一个切手指的是小阿飞。

他那点敲诈勒索的小聪明，在大佬那里只能算做笑料，故事的第一个转折是小阿飞中了大友组的圈套，只得断指道歉。

这样的行为，只是强权高压之下，无从选择而已，小阿飞命比蚁贱。

最后被朋友出卖，在火车过隧道时，黑暗中的枪火宣告了死亡。

第二个切手指的是木村。

他是小阿飞的领导，是村濑组的二把手。

奉命前往道歉，可是却碰到了嘟嘟逼人，得寸进尺的大友组众恶，在强逼之下，竟然用美工刀断指，给人一种突如其来又难以承受的疼痛钝感。

他的行为，相对而言最接近传统的，为了自己的老大，为了自身的尊严，咬碎钢牙往肚子里咽。

这也反映了日本人的一种民族性，那便是令人难以想象的忍耐力。

被划破脸皮的木村，最后苟且偷生，君子报仇，十年不晚，在监狱中和大友又撞上了。

第三个切手指的是大友。

实际上他很单纯，上头吩咐什么就办什么，活也干净利落。

只是他不知道，自己不过是任人摆布，任人宰割的棋子罢了。

在为池元组扫清水濑组后（借口是教父至上），又替会长铲除池元（借口是走马委任），在这之间，得罪了两边的人，又被利用，又被放逐。

处在了风口浪尖，大友只好拿出传统的“切手指”的方法，企图得到宽恕。

笔者认为大友这个行为有一种不得已而为之，最后试一试的心态。

只是加藤(三浦友和饰）一句话就把他打发了，他说"断指"已然过时。

至此，大友再不相信“道”字。

等待他的是少年时拳击师兄的背叛（一个和黑社会勾结的警官）。

值得注意的是，北野武最后选择了戴上手铐，蓝天白云之下的监狱运动场，北野武看着自己平生最爱的棒球赛，十分安详，也象征了北野武年逾花甲的心态，他终于“放下”了。

可谁知，被久等的木村捅死，让人颇为惊讶。

笔者认为这实际上，这还是北野武秉承的“向死而生”的概念，你可以投降，但因果相生，多行不义必自毙。

就像是棒球比赛队形，起初是圆形的，但总在不断变化中。

这便是“道”的又一体现。

总之，北野武在这部影片当中，做了很大的“妥协”，他借剧中人物之口说：混混的时代已经过去了，活着才是最大的复仇。

《极恶非道》仿佛宣告了北野武电影，最后的“切手指”时代。

此外，影片中还有诸多值得玩味的细节。

首先是贯穿全片的一种“比照”，比如大友和警官之间的出拳速度，告诉我们谁都不可能永占上风，总会走下坡路。

再有就是水野在警察局门口两次丢烟头，门前赫然竖立着诸多警示标语，代表着日本社会的诸多问题，甚至有类似“宁停三分，不抢一秒”的交通标语。

这是一个比较复杂的比喻。

警察局内，兵匪勾结，局外却道貌岸然。

作为反对制度的黑社会代表，水野他丢烟头的行文本身是种最大的反抗、挑衅，甚至是藐视。

可是，终究还是不能逆流而上，落得个最惨的死法。

还有就是日语和英语的比对，在日本社会，据说大多数的日本百姓都讲不好甚至不会讲英语。

所以，影片中讲英语的两个日本人被贴上了“伪装”的标签，十分狡黠。

具有讽刺意味的是，在黑人和石原坐大使馆的车将要通过路卡的时候，日本人讲英文到不好使，外国人讲日文到十分奏效。

再有，便是充斥全片的“讽刺”和“代表”。

赌馆竟然可以建在一个非洲小国的在日大使馆里，凭借着一种“霸权”，蛮横不讲理的让黑人臣服于他。

赌馆外赫然写着“独立万岁”，这不是极大的嘲笑么？

何来独立之言。

在影片中出现了两个黑人，一个是街边卖白粉的（也有可能是中东人），一个是大使。

无论社会等级，他们都似乎都成为了日本人的“奴隶”，可能这也是为什么这部影片颇受争议的所在。

这也从一方面反映了日本民族性里欺凌弱小的一面。

影片中甚至出现了这样一句台词“我们在大使馆赌场的收益，比你们一个国家还要多。

”还有，那场由毒品生意引发“菜刀断指”，“筷子插耳”的戏，为什么安排在中国餐馆，这也是值得商榷的。

北野武自己也坦言，这部片子里，他给各个角色赋予“国家”的定义，有的人代表日本，有的人代表美国，有的人代表非洲国家，有的人代表伊朗，并承认说英文的石原便是现代日本的写照。

结合他的观点观看影片，还是值得我们深入思考的。

笔者认为，北野武对世界的洞察力颇为犀利，只是站在不同的对立面，他所表述的观点，我们并不能完全接受。

最后，是笔者在影片中观察到的一些亮点。

1.纹身被打的千疮百孔。

2.门牌号“2011”。

3.影片中的“大道”出现了两次，一条是来，一条是去的方向。

4.那个非洲国家的日文发音是Gu Ba Nan,应该是子虚乌有，不知是否有所指，或者说灵感来源。

5.影片后半段有部分音乐非常复古，让人联想到上世纪80、90年代香港警匪片的配乐。

6.北野武在影片中一改往日寡言作风，变得罗嗦起来，脏乱的事务所大有“十一怒汉”的态势。

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你还天真的以为黑帮里有重情重义的传统仁义道德吗？

关于黑帮的丑陋与罪恶，日本导演北野武将它淋淋尽致的展现出来了。

话说黑帮犯罪片，一直以来都是很多人热爱的电影类型。

曾经以为精彩的黑帮片莫过于打打杀杀、满屏枪火味、热血无比，里面最好再有一个能以一敌百的“英雄”。

但这种观点在观看完杜琪峰的银河映像系列后便被彻底改变了。

《枪火》、《放逐》、《复仇》再到两部《黑社会》，让人完全沦陷在杜氏风格里。

《放逐》

《枪火》 在《黑社会2》上映后的第四年，又等来了全能导演北野武自编自导自演的《极恶非道》。

事实证明，对这一群老男人带来的群像戏毫无抵抗之力。

影片没有传统黑帮片的热血激情，甚至连背景音乐都懒的加。

但还是让人看得无比入神。

简单又有味道的对白，以及人物、画面精致的特写镜头贯穿全片。

在这里，传统的仁义道德被抛在脑后。

脸上笑嘻嘻，心里MMP，没有情义只有利益，以及为达利益背后的算计和残酷。

切手指、爆你头、砸你牙、割你舌头划你脸...说来就来，毫不做作，简单直白的将黑帮里的罪恶真实的呈现出来。

既是暴力美学，又是现实写照！

《极恶非道1》2010年上映 日本 01日本，关东地区。

山王会，称霸此地的帮派组织。

组织内部等级森严，分工明确。

下面依次排开还有大佬池元带领的池元组，以及池元的下属：大友（北野武饰）带领的大友组。

池元

大友 村濑组，当地另一支独立的小帮派。

这块小肥肉早已令野心勃勃的山王会垂涎已久。

山王会的头目关内示意池元吞并村濑组，但由于池元与村濑组的老大村濑以前狱中相识，还拜过把子。

于是池元便把这个任务交给大友。

在大友组的精心布局下，村濑组成功进入圈套。

一夜，大友组的成员在村濑组的酒吧喝酒，被酒吧内的小伙成功借机敲诈。

事后得知此事的村濑自知大友组不是好惹的。

便令组织二把手带着双倍钱和被砍下手指头的小伙前去道歉。

好了，鱼正式上钩了。

大友组当然不会轻易接受道歉。

不光如此，还让前来道歉的村濑组二把手割下了一个手指，脸也被划的血淋淋。

受这般屈辱，岂能容忍。

没几天村濑组二把手便偷袭了大友组。

双方的矛盾正式升级。

但村濑组显然不是山王会的对手，最终还是被残忍的吞并了。

虽然这块肥肉是吃到嘴了，但山王组内部的斗争才刚刚开始。

一场关系到各自势力存亡的黑道斗争正式开始。

剧情就不详细介绍了。

虽然影片里角色众多，势力纷杂。

但观看起来丝毫不会费脑。

没有多少悬念，剧情和人物都十分明朗清晰。

《极恶非道》又名《全员恶人》。

而影片也正如其名，纵观全片，没有一个好人。

山王会的头目关内，表面一套背后一套。

前一分钟对张三说：去干了李四，他的生意以后都交给你打理。

后一分钟对李四说：去作了张三，后面第一个提拔你。

表里不一的阴谋家，一肚子坏水。

而作为主角，北野武饰演的大友。

虽然身上带有侠义和忠诚，但也只是愚忠。

背地里也是为达利益不择手段。

在这里，无情无义无爱，只有利益。

没有最狠，只有更狠。

所谓的喜笑颜开和虚情假意只是还因为尚未触及到各自利益。

自上而下全都是悬崖边的抢食者。

当然，正所谓出来混迟早要还的。

在螳螂捕蝉黄雀在后的剧情设置下，不太起眼的角色却走到最后。

与那些热血有情有义的黑帮片相比，本片才显得宝贵的写实。

还记得曾经年少不知事时的我，每当看着那些热血的黑帮片时，心里总是幻想着以后我要做黑帮老大。

然后有一群重情义的好兄弟，大家一路打到头，不畏生死，同甘共苦。

现在想想，不免觉得可笑幼稚。

电影里的极恶非道永无止境，但现实世界中的残酷无情就在眼前。

现实与电影的距离其实也没那么大。

你看过北野武的这部黑帮片吗，对此有什么想说的，欢迎评论区留言讨论。

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《极恶非道》的英文名是“outrage”，直译为“暴行”、“狂怒”，海报上的译文则为“全员恶人”，我认为最贴切的还是后者。

看过电影你就知道，影片中的所有角色无分男女老幼全是恶人。

影像冷静之蓝、鲜血迸裂之红以及人性阴暗之黑，共同构成了《极恶非道》的色彩。

在《极恶非道》中，北野武扯下了温情的面具，专注地用直白的手法展现了一个由暴力、阴谋、背叛和杀戮构成的的黑帮世界。

所谓直白的手法，就是直面暴力，直面人性之恶。

经由本片，我们熟悉的“北野武之蓝”已蒙上了一层黑色。

影片成功刻画了一组恶人的众生相，正所谓白道黑道男人女人皆是恶人，各有各的凶狠和残忍。

传统的正义、道义、情义在赤裸裸的利益争斗面前全都是笑话。

北野武用极端的暴力和黑暗表达了自己对人性之恶的反思，嘲讽了黑帮所谓的秩序和道义。

我觉得北野武终归是有爱的，只不过在这部电影里，他的爱是通过一种极端的影像来传达的。

简言之，这部电影可以归结为一句话，那就是恶人都没有好下场。

从小马哥英雄本色后，从没有影片可以让我再看一遍，朋友推荐北野武的《极恶非道》太棒了！

还有他的日本黑道暴力片《大佬》《花火》，北野武从相声演员到导演大师，造就了独具魅力的“削落美学”。

这些以蓝色为基调的影像，让“北野蓝”驰名世界，世界媒体将他与黑泽明并列，被誉为日本电影复兴的旗手！

我每次都看得津津有味，但是每次我都纳闷，为什么池元组非要搞村赖组？

这么重要的根本原因，居然北野武压根就没细拍，直到这次，我才看明白，就是一开始的时候，老大让加藤跟池元说，别跟村赖走那么近，回头老大就骂了加藤，说，池元组让毒品流入了我们的地盘，让我们出尽了洋相。

但是这块老大没暴怒，也没用几个镜头拍，一共就俩镜头，加藤跟池元说话，和老大训话，加一起都不到1分钟，就把老大去挑唆他们的根本原因说完了，可见，好的电影不一定非得把事按照新闻那样讲的那么细。

北野的片子我一般至少看过两三遍后才会发言黑暗、血腥、暴力，情节毫无新意，但老爷子做的大众菜另有味道虽然逊色于《大佬》，但绝对是收藏级别这就是黑社会，一个尔虞我诈、以义气为幌子的虚伪体制；一个用贪婪和卑劣喂养出来的生态环境镜头运用和场景衔接干净简洁，叙事清晰电影中每一个人物都是有血有肉，有个性的男人有的生性多疑，性格孤僻，胆大妄为，市井流氓，而最坏的老大居然被二把手高调的杀死了北野手下的水野是我比较欣赏的角色，男人，死的可怜三浦友和的演出很屌！

对了男人，加油吧，朋友