断·桥

以下影评含剧透且仅代表个人观点！

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以下影评含剧透且仅代表个人观点！

一、写在前面，可以跳过：1.非粉非黑，只是路人。

2.不能保证看到每一个细节，不能保证观点正确，个人文化水平不高，审美水平一般，没有艺术造诣，仅是个人观点。

3.欢迎有理有据的讨论，请不要骂人撕逼或者抬杠，杠就是你对。

4.写影评是因为心疼票钱，同时期待有人解惑。

而且，我发表影评时确实很闲。

5.本影评纯手打，且没有检查，如果有错别字、病句等问题，还请谅解。

6.不是小号，只是不常用豆瓣。

7.看过电影，订单页面和票根在最后。

8.禁止骂人和撕逼！

禁止骂人和撕逼！

禁止骂人和撕逼！

二、观点： 前半段只是有bug的普通影片，但是后半段几乎全员降智。

当然，小朋友很可爱，她回答警察的答案也很可爱。

“我不识数”是在是太巧妙了。

三、理由:1.人物逻辑混乱，全员头铁：1）最开始女主这么敢和男主一起走？

男主是谁啊，你就敢和陌生男人回家？

我觉得很少有女生警惕性这么差。

2）男主怎么敢把女主往家里带？

你是通缉犯啊，大哥。

你怎么敢把陌生人带到家里？

万一女主直接报警呢？

万一女主来骚扰你呢（女主也确实这么干了）？

而且在这里我没有看到任何男主把女主带回家的必要性。

3）甘小漾为什么不让女儿报警，而是找女主？

女主能保护好这个小女孩吗？

（其实这里男女主没有让小女孩找警察也有点奇怪）4）养父既然用艾条替换炸药，那为什么还要多拿两管炸药，而且还都是“二”，不怕被怀疑吗？

而且炸药好像有编号？

或者直接弃尸水塔里，为什么要选择在光天化日众目睽睽之下在公路上杀死情妇？

还用炸死这种指向性比较明确的杀人方法。

5）为什么警察去找养父时敢让养父拿着刀，不应该立刻让养父把刀放下吗？

而且有个镜头是他们在聊天，而此时养父还拿着刀。

6）为什么警察去抓男主时只有两三个人（我没细数，但人不多），而且也没什么装备（我好像没有看到枪，不过画面太暗，也有可能是我看错了）？

对于警察来说，男主是一个杀了人，而且逃了八年的通缉犯，而且还是本案的嫌疑人，怎么说都算的上穷凶极恶。

7）为什么女主敢单枪匹马不做任何保护措施就敢赴鸿门宴，哪怕她都走到警局门口了？

8）为什么养父敢让女主一个人去找u盘，不怕他中途跑了？

当男主被解开后，养父也有可能被反杀，他不怕吗？

如果男主被解开，青年男女vs受伤中年男人，养父的赢面不大。

如果我是养父，我就跟着女主去找，找到了才把手铐钥匙给女主，或者不给钥匙反手把女主弄死（他已经杀了人了，应该不差这两个），这样既能保证我能获得证据，也不用承担自己被炸死的风险。

当然，这里可以用养父已经疯魔了解释，但是这是一个牵强且偷懒的解释，而不是一个有说服力的解释。

9）话说为什么女主的亲生父亲敢在深更半夜与自己的举报对象一起去施工中的大桥啊，而且还带着举报信？

就不怕举报信被撕然后自己被杀吗？

虽然有大学同学，但是大学同学也不干净啊。

可能他之前不知道？

而且那个大桥没有护栏，真的很容易出意外。

虽然这一条有点吹毛求疵，但是当整部电影的不合理之处太多时，我很难被剧情吸引，原本的小瑕疵就很容易被放大。

2.大小bug太多而且影片割裂感很强：1）女主的亲生父亲到底是以什么姿势死的，到底是如录像带里一样趴着的，还是如被发现时一样跪着的。

如果不是bug，为什么会出现姿势的改变？

电影里没有交代。

2）唐某前半段一条人命说弄死就弄死，后面说被捕就被捕，感觉很突兀。

3）警察的能力问题。

一方面，他们开始死活不调查与死者（女主父亲和秋某）关系密切的朱某（至少电影里没有展现）；另一方面，他们又发现并逮捕了保护伞副市长唐某，还是从会议上直接带走的。

一方面，他们将男主列为通缉犯；另一方面，他们在男主死后，在凶手和被害人都死亡的情况下，将男主的行为定义为正当防卫（或是防卫过当？

这里我记不清了）。

如果有男主正当防卫的证据，为什么之前会把男主定为通缉犯；如果没有证据，为什么后来又把他定为正当防卫？

难道仅凭男主的信和女主的说辞吗？

4）男主到底什么时候写的信啊！

就不能给几个写信的镜头吗？

5）上过热搜的“女主为什么不报警”问题。

如果是担心男主，但是男主自己都不在乎了，女主为什么要在乎；退一万步讲，这件事和男主没关系，女主或者小女孩都可以报警啊。

如果是害怕唐某，女主为什么都走到警局门口了，而画面一转，她就回家了呢？

而且，做为一个女性，她为什么认为她不会被反杀呢，还敢喝养父递过来的酒？

要知道，她养父可是有主场优势。

如果真的是因为害怕某些社会阴暗面，主创们完全可以换一种表达方式，而不是让观众自己悟。

哪怕在看录像带时让男女主点一句暗示一下，也会比让观众自己找细节好很多。

例如，让女主说一句：“我见过这个人（唐），在曾经的家里”，然后男主再点明唐的身份，例如“这不是副市长（等高官）吗”。

或者，也可以直接表现男女主对警方的不信任。

例如，男主激动地说“证据充足了，我去报警”，但是女主抓住男主的手，轻轻摇摇头，说“我见过这个人，在曾经的家里……他是副市长”。

当然，我文笔不好，只是表达这么个意思。

但无论如何，都要比让观众自己悟要好。

6）部分同一场景同一机位的镜头间有断裂，观感很差。

可能与片段被删减有关，但是这不应该由观众买单。

3.不理解的镜头：1）接吻镜头：奇怪的感情线增加了。

男主被亲吻后的表现，再加上男主一直说女主像他姐姐，给人的感觉非常奇怪。

2）城市里的监控：是为了增加真实性吗？

个人感觉弄巧成拙，可能是因为故事没有脚踏实地，当然也可能是我山猪吃不了细糠。

四、题外话：1.其实，我觉得当观众给电影找补时，这部电影就已经是失败的了。

如果只是几个观众没看懂，可能是这部影片不适合这几个观众；但是，当相当一部分观众都觉得有问题，只能靠影评人和部分观众多次观看、疯狂找细节来圆剧情时，说明影片至少在讲故事这一点上就是不合格的。

2.我去关注细节的前提是我觉得这是一部好电影，然后发现细节，会心一笑，而不是让观众通过所谓细节自己悟，不关注细节就看不懂剧情。

细节是用来推敲或者做为彩蛋的，而不是用来找补的。

真想给男女主普法!!女主让男主拿优盘揭穿犯罪说不定还能戴罪立功减刑!男主杀人的主观恶性也并不大!这样算下来估计男主都做不了几年牢!我真是服了。

OMG这部电影最大的感受是哭笑不得还为男女主的智商担忧!好吧多去看看罗翔老师的课就不至于这么惨的结局了。

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阳光打在地上并不见得我的胸口在疼疼又怎样阳光打在地上这地上有人埋过羊骨有人运过箱子、陶瓶和宝石有人见过牧猪人，那是长久的漂流之后阳光打在地上，阳光依然打在地上这地上少女们多得好像我真有这么多女儿真的曾经这样幸福用一根水勺子用小豆、菠菜、油菜把她们养大阳光打在地上 海子的《歌：阳光打在地上》，基本就是孟超和闻晓雨两人命运的写照。

阳光始终打在地上，从未打到孟超身上自从犯下为姐姐报仇的命案后，光就与他再无瓜葛。

8年来只能低头干活，遮貌行事。

脏、黑、乱，住在烂尾楼里敲敲打打，电灯都要用螺丝刀常常修补；很多天都不换一身衣服，更别提其他了。

张清冬死在了八年前，孟超却一直活在闻晓雨身边。

正因为他经历过彼时的苦痛，才能无比理解闻晓雨想要为父报仇寻求真凶的内心。

他小心翼翼地跟随，召唤，坦白。

作为阴影里的人，他却想把周围一方小小的光亮让给晓雨。

他一直在黑暗中游走，却不是黑暗本身。

前方尽是未知，却也没有光可照亮。

无论她有多疼，阳光也并未打在闻晓雨身上如果说原生家庭的破碎给她蒙上了一层纱，还有些许的光亮，那么亲眼目睹父亲埋尸桥中，则给她盖上了一块永远不透光的布。

拒绝参加葬礼的生母、用泥巴极力勾勒父亲模样的双手、抹上自己血渍的雕像、掐灭正燃烧的香烟的手指......是那些想要获得希望被逼到绝处站起反击的决绝，带来的只有痛苦，丝毫不见光亮。

不管地上有什么人，出现消失，走来离开，光就打在地上闻晓雨与孟超是如此的相似，同样的目睹亲人被害，同样的孤身一人。

在找寻真相和复仇的路上两人或许是一模一样的。

所以孟超了解晓雨的痛，也了解晓雨将要坠入的黑暗，但他总是在远远徘徊。

除了最开始戒备心的作怪，可能还有那么些期冀，希望她自己能够走出来，希望光能打到她身上。

但实际上，光从来就和任何人无关，不以人的意志为转移，无论你用多结实的绳子捆住它，都不能掳走一丝一毫。

海子的诗是悲伤的咏叹调，但情感是最好的安排但就是这样才让两人互相吸引。

从开始在现实的泥泞里争执吵闹，到后来一起查找真相相互救赎，孟超懂得闻晓雨的一切，晓雨也明了孟超的内心。

两个人就像浑身带刺的小刺猬，在泥泞里紧紧相拥的时候，即使对方的刺扎伤了自己也甘之如饴。

孟超最终决定自己“走在黑夜，忍受黑夜”，而晓雨能为孟超做什么？

言语的安慰？

肢体的阻拦？

恐怕都抵不过一个吻所能给予的生之希望吧。

这段情感谈不上多深刻，但对于两个无光之人来说，却是最好的安排。

没有什么张清冬，只有他是我的孟超。

国产悬疑片之最，我在里面看到了我所能看到的所有元素，爱情，悬疑，剧情，梦幻，伦理，动作，跑酷，武打，有缺失的请补充，实在是把观众的脑子按在地上摩擦，还有什么不能拍的？

情怀也不是这么弄的把，粉丝买单？

至少要保证能有一个合理的思维闭环吧，明明是1+1等于2，偏偏被拍成1+2+3+4+5-13，

被工作折磨地死去活来的我，在这周二的晚上去看了这部新出的国语电影《断·桥》。

电影里时不时闪现的那种监视器里被疏离的画面，还有全程怼着演员脸的那种压迫感极强的镜头.....和目前清一色的以贴近好莱坞工业化水准的电影制作相比，这部电影算是清丽脱俗了，给我一丝久违的惊喜感。

翻看众多海报后，挑出了一张对我来说有感觉的海报马思纯和范伟的表演让我想起了《我爱你 (1998)》里的袁咏仪和《不一样的妈妈 (1995)》里的冯宝宝，精神错乱起来有几分味道，唤起了我曾经疯狂追国产悬疑的美妙回忆。

喜欢《断·桥 (2022)》这部电影还是有很多理由的，然而不喜欢这部电影也是会有很多理由的。

比如，有些人因为这部电影制作过程中遇到的各种困难而有感而发支持这部电影；比如，有些人因为自己卓越的艺术追求而不推荐这部电影。

......是的，我们现在看电影已经不仅仅是电影本身了，多亏了各种电影解说的营销号和各种平台的大师电影课，我们要用侦探般的视角以及上帝般的语调来审视和评判一部电影。

这种看似价值中立的（其实是被价值中立的原则所控制）、保持距离看待电影的方式，会让人产生一种高高在上却毫无用处的自我感觉良好。

做完俯视的一部分，一些人喜欢联系过去和未来，从整体上观赏一部电影。

但是，我在这里的劝告是不要因为电影的“过去”而观影，不要被电影的制作过程的阻碍而断掉和电影之间的联系。

一些影评人总是在评价一部电影的时候有意无意地扯上大量的幕后故事。

对于这部《断·桥》，“因为资金如何如何，因为有关部门如何如何”成了渲染这部电影“不容易”的惨状。

这都无法成为一部电影上映后评判其优劣的理由。

谈论影片就从这部影片出发，而不是纠结其制作过程有多么的艰难和轻松。

观众是来为你的电影故事买单，而不是为了你制作电影的故事而买单的。

如果想要说明这一点，请拍摄一部关于制作这部电影的故事再论。

展开来说，关于资金和有关部门，这是我们这个世界的一个潜在的规则，不仅是在国内，在国外亦是如此。

这个世界上不存在完美的创作环境，我们都无法跳脱现世来制作内容。

很多优秀的国产电影和好莱坞电影都是在一个特定的甚至是如今我们看来有些畸形的环境里创作出来的，他们之所以优秀并不是因为资金和有关部门，而是其所焕发的时代魅力和独特个性。

我们没有必要也没有义务去为创作者的制作过程而给这部电影加分或者减分，切断这些强行粘在电影上的“往事”。

去感受这部电影给我们带来的真正的东西，我们心中的尺度会打了一个属于我们自己的评分。

不要为了XX主义而活，卸下阻挡在电影和自我之间那副XX主义的有色眼镜。

不要站在巨人的肩膀上去思考一部电影，可能因为站得太高导致自己什么都看不到，可能会因为方向不同而导致自己什么都看不到。

放下自己的身段，用一颗平常心去感受电影的温度，保持一颗童心去观影。

对于很多人包括我来说，电影是一种放松的娱乐形式。

如果搞得比上一堂文化研究或者影视分析课还要心累，说实话也就丧失了电影叙事的乐趣。

如果观看一部电影，需要许多这样那样的知识，那我们还看电影干嘛，直接去阅读有关“这样那样的知识”是否来得更为恰当。

最后请不要被电影评论而左右，不要因为别人的几句话而阻挡了我们和电影之间的距离。

特别是那些带有情绪色彩的电影评论，例如“报警，全剧终”“能不能找警察！！！

女主当代研究生遇事不报警，男主不知道什么是正当防卫吗！

”这样看似“短小精悍，击中电影命脉”的一句话评论，大可不必。

感觉评论者很理性、聪慧异常的样子，其实是通过毫不理性的情绪发泄外加几个感叹号来展现所谓的理性。

说得好像很理性，但实则被感性和情绪所操控。

比较自然的是，我们观看电影，在观看电影完后总结出一丝丝属于自己的人生感悟。

就像我们观察这个世界里的万事万物一样，先得感觉到然后再有相关的判断。

而不是先把别人的人生感悟带入其中再去观看电影然而得出别人的人生感悟。

我们可以在事后对比别人的人生感悟，从而激发新的灵感，但切记不要被别人的评论所主导。

（完）

《断·桥》就像失去中心点的半把剪刀，固然只有一半，但刀锋上的光，依然令人不寒而栗《断·桥》首先让人觉得特别牛的，是它的摄影。

电影的摄影指导曾剑，是娄烨的御用摄影师，也曾跟李玉导演合作过《观音山》。

曾剑担任摄影的电影作品，能够很精准地体现一座城市的氛围与品性。

《断·桥》的故事发生在巴蜀之地，低饱和度的画面，晦暗的色调，连同连绵的雨天、朦胧的雾气，让观众很快融入这个破败的小镇，感受到某种迷惘、无常与压抑。

《断·桥》保留了曾剑摄影的一贯特色，比如偏爱自然光、手持摄影、注重现场感和抓拍；一些相对新颖的镜头使用，比如畸变的鱼眼镜头、故意使脸型扭曲变形的特写，都让人印象深刻。

因此，暂且不论这个故事讲得怎么样，摄影本身就提供了足够强悍的沉浸感。

电影以一个理想主义者的死亡为开端。

更确切地说，是他死亡长达8年后被发现为开端。

他叫闻亮（这个名字可能会让人联想到一些什么），是闻晓雨（马思纯 饰）的父亲。

8年前，他是当地兴建的一座跨海大桥的工程师，因为发现工程偷工减料，写了举报信，结果被他的老同学、一名负责城建的官员朱方正（范伟 饰）杀害。

闻亮被活埋在大桥的桥墩里。

之后，朱方正到处宣称闻亮是跟别的女人私奔了，这导致闻亮的妻子（刘琳 饰）另嫁，闻晓雨成了朱方正的干女儿。

闻晓雨既怀念父亲，又对父亲的抛弃妻女带有憎恨。

8年后，豆腐渣的大桥果然坍塌了，工人意外挖出闻亮的尸体。

作为一个吹哨人，一个耿直正义的理想主义者，他的下场凄惨。

他的肉体已经与水泥粘合在一块，根本无法拆解，他死亡时保持着挣扎下跪的姿势，手里仍然紧紧攥着举报信。

他就像是一尊沉思者的雕塑。

种种障眼法下，闻亮被认为是被建筑公司的负责人杀害的，而该负责人已经畏罪自杀，事情好像就这么完结了。

可这时，一个浑身脏兮兮的落魄少年孟超（王俊凯 饰）告诉闻晓雨：闻亮消失的那天晚上，是跟朱方正在一块的，并且他们发生了争执。

闻晓雨遂与孟超联手展开调查，终于发现了真相。

虽然《断·桥》上映前，焦点更多在马思纯和王俊凯身上，可真正看了电影，才发现这部电影的支撑点都在范伟身上。

范伟又一次贡献了神一般的演技，这让已经慢慢恢复到最佳状态的马思纯都望尘莫及，更不用说其他人了。

如果说闻亮的死亡、大桥的断裂，是理想主义死亡的隐喻，那么朱方正则是戕害理想主义者的刽子手。

正是因为这类人的存在，理想主义者最终死去，世界陷入道德崩解、交相欺害、弱肉强食、醉生梦死的状态。

朱方正的可怕，一方面是他自私、贪婪、凶残，谁挡了他的道，他会不择手段地把对方除掉；另一方面是他太虚伪、太会伪装了。

真小人，人人都看得见，大家反而有更多提防之心，可是挂着君子面孔的真小人，会让周边人对他卸下防备，冷不防就陷入他布置的陷阱，然后他露出狰狞的面孔将人吞噬。

朱方正刚出场时，他对闻晓雨是那么得和风细雨、无微不至，让人误以为这是一个温柔善良的长辈；当事情败露，譬如当闻晓雨、孟超发现他杀人的真相那一刻，他那凶光乍现又惊诧不已的僵死表情，令人胆战心惊。

可很难说，朱方正就是天生如此，或许他也曾经跟闻亮一样。

他灭亡之前，对着孟超喊出那句“我们都是穷小子”，这背后有不为人道的心路历程，他也并非自己命运的主宰者。

他在对敲诈他的甘小漾（曾美慧孜 饰）下狠手之前，请示了唐副市长（方励 饰），他想答应甘小漾给她300万封口费，但唐副市长不同意，唐副市长没明说，但态度很坚决：朱方正必须杀了她。

这么讲，当然不是为朱方正辩解——他无可原谅，毕竟多少小人物受挫受难，并没有像他那样变成恶魔，人不应该丢弃向上的主观能动性。

但《断·桥》还是彰显出极其强烈的批判现实主义色彩：它不同情朱方正，却也试图去思索什么样的运行机制下催生出恶魔。

孟超的经历，也在佐证着机制之弊。

只活在孟超讲述中的姐姐，也是一个理想主义者吧？

她很喜欢读诗，应该也很漂亮，却被村里的恶霸强奸了，并且已经死去。

孟超捅死村霸，在外面一逃就是8年，隐姓埋名，没有身份，打零工过活，像蝼蚁一样藏在烂尾楼里生活。

从孟超最后的抉择来看，他同样是理想主义者，哪怕深陷泥淖，他仍要肩起黑暗的闸门，送闻晓雨到光明的地方去。

可悲的是，电影中的理想主义者，没有一个有好下场。

当理想主义者消失，这个世界里更多的，要么是朱方正，要么是闻晓雨。

闻晓雨虽然是第一主人公，但这不意味着她是完美的。

她一直处在某种“失神”的状态里，有点行尸走肉、随波逐流；她没有什么明确的价值观，称不上理想，却也不是坏人。

可一旦她被欲望虏获，很难说她不会是另一个朱方正，而她也的确在复仇的冲动下，差点成为朱方正。

可以理解编剧的意图，想以闻晓雨警示众人：哪怕不能成为理想主义者，也不要与恶魔为伍，不要成为欲望的奴仆，不要成为下一个朱方正；同时，编剧想以孟超的决绝赴死、闻晓雨的悬崖勒马，为电影提供一个光明温暖的结局，并以这对“姐弟”的救赎情感丰富电影的商业元素。

问题恰恰也出在这里：剧情后半程的逻辑，为了回避雷区、强行温暖、硬拗救赎（所谓“黑夜给我，黎明给你”），而失去信服力。

比如一个显而易见的质问是：明明闻晓雨已经拿到朱方正陷害父亲的监控视频，为何她不报警？

为何她明明已经要走进警察局报警了，朱方正一个邀请她去给他过生日的电话，她就放弃报警了？

警方差点逮到孟超，孟超为何不直接把监控视频交给警方？

当孟超得知朱方正绑架了闻晓雨，他为何还是不报警，而选择单枪匹马去解救？

朱方正明明如此怕死，又为何在最后关头选择如此危险的对峙方式？

电影公映首日，“断桥 剧情降智”一度登上热搜第一名。

“降智”这个说法的确过于严厉，但观众的这些质疑并非无理取闹。

我们当然可以给出合理的解释：比如故事背景是2011年，那会儿扫黑除恶力度不及当下，唐副市长一手遮天，警方可能也是唐市长的人，所以不能报警；比如孟超逃了8年，警方都抓不到人，结果只看过他一眼的朱方正几天时间就能查到孟超的详细资料（挺夸张的），说明他动用了某方面的势力，云云。

可惜的是，《断·桥》并没有在明确有效的细节里把这一切铺垫到位，只能靠观众去自我脑补和想象。

粉丝可以说，朱方正神通广大，所以调查得到孟超的信息；观众也可以说，这是剧情bug，8年抓不到的人，朱方正看了一眼就记得？

两边的解释都说得通，因为剧情没有给出其他辅助信息了。

所以，很多非粉丝观众对于剧情的走向感到纳闷，他们很难共情闻晓雨的复仇举动，一旦无法共情，复仇桥段后的一系列情节就陷入崩塌的状态。

总不能把责任都推到观众头上，怪观众看不懂吧？

作为一部商业片，当很大一部分人都对剧情表示不理解时，多少说明了编剧的处理不到位。

《断·桥》更像是半出好戏。

范伟、马思纯、王俊凯等人一同撑起了前半程，可后半程不选择报警的一系列纠缠，叙事根基不稳，起承转合铺垫得不够扎实到位、说服力欠缺。

在“脑补”后，几个主要角色的动机都可以自圆其说，粉丝夸可以理解；但普通观众注重的是影院里即刻的观影感受，而非看了一部电影还要去微博翻看主创者和粉丝的解释，所以观众的批评亦合情合理。

无论如何，《断·桥》仍旧是当下中国影坛里相当生猛的作品，这样的批判现实主义作品是相对少见的。

《断·桥》在内核表达上尺度很大，无论是理想主义者的灭亡，还是有关“鱼”的那个精彩讨论（你以为海里的鱼自由自在了，最终还是上了饭桌），都足以看出在一个残酷的现实世界里，小人物如蝼蚁、如草芥的生存之难。

李玉的电影一向有着浓烈的女性特色，《断·桥》中也以寥寥数笔构建了女性群像，以管窥豹折射了女性被侮辱、被损害、被忽略的普遍境遇。

比如昔日女同学“万茜”如今去成了歌舞女，而歌舞女“曾美慧孜”未曾逃脱被欺辱的命运，她们一并构成这个不完美的世界的缩影。

但也因为众所周知的原因，电影呈现了一系列问题，可在揭示问题的根源时，不免要遮遮掩掩虚虚实实，甚至导致后半程剧情脱轨，缺乏一个核心而有力的落脚点。

也不知道是编剧的责任更大，还是创作环境的责任更大。

总之，《断·桥》仍旧可以一看，它就像失去中心点的半把剪刀，固然只有一半，但刀锋上的光，依然令人不寒而栗。

——首发澎湃新闻·有戏——

思索了很久 实在不知道该以什么开始 也不知道如何组织语言 看完这部电影 百感交集兴冲冲地进了电影院 出来后有点失魂落魄 不是没有设想过孟超的结局 但当真正看完后 心里空落落的方正 不方正 他心狠手辣 为了利益 没有不能做的 他是一个坏人 这是毋庸置疑的 但是 似乎这无情的面具下 我们又可以看到他那一点点 几乎可以当做没有的良心 闻亮死的时候 有那么一瞬间 好像是难过的 他不敢相信 在他们仨的推搡中 自己多年好友命丧工地 在那一瞬间里 他应该也想起过当年闻亮救过他 可是很快 利益驱使 事已至此 他不可能让闻亮活下去 权衡之下 水泥倾泻而下 菊怀义的情妇找到他后 他也想过 是不是可以不杀她 不知道是良心还在 还是怕神明怪罪 他至少有过这么一个念头 可最后 他还是选择了永绝后患 他可能是有点良心的 但在名利前面 他显然只会选择后者闻晓雨是我无法点评的一个人物 因为看完整个电影后 对于她 我始终无法拼凑出一个完整的形象 她是报仇心切？

还是得知真相后变得疯癫？

亦或是她本就有心理问题？

这些我无从得知对于孟超 我本就是粉丝 只能尽量撇开我的身份去看待这个角色 但是庆幸的是 在整部电影中 我除了偶尔会想起他是王俊凯以外(毕竟是粉丝 看到那张脸 还是会有一瞬间记得他是王俊凯的） 我没有出过戏 对于我来说 他不是王俊凯 也不是孟超 他是一个背负命案逃亡八年的人 我有时会想不起来这个角色的名字 但是这个角色的设定 仿佛焊在了他的身上 他跟很多我在影视里见过的在逃犯一样 像蟑螂一样 无论白天黑夜 都只能躲在城市黑暗的角落 仿佛只要足够黑暗 他们的存在就不会被任何人注意到 白天在城市的角落里游荡 晚上就回到那个肮脏杂乱而又狭小的屋子里 但即使逃亡八年 他依然还是善良的 他本可以当做无事发生 但他还是选择将自己当年的所见所闻 告诉了闻晓雨 甚至成为了闻晓雨的工具人 帮助闻晓雨去寻找闻亮死亡的真相 在闻晓雨要走歧途的时候 他希望闻晓雨可以活在阳光下整部电影里 我只哭了一次 闻晓雨见到闻亮尸体的时候我没有哭 孟超死的时候我也没有哭 但是在念张清冬写给许野的信的时候 我哭得不能自已 张清冬直到死去 都不知道自己是无罪的 他以孟超的身份逃亡了八年 年少时将强奸姐姐的人杀死 还没能好好读书享受人生的他 开始了八年的黑暗 直到塔崩的时候 他还觉得这就是自己的结局监控、鱼眼拍摄 让这部电影多了一些不同 监控增添了逼真 鱼眼扩大了冲突 看起来很平淡的叙事手段 仿佛因为这些拍摄手法 又多了一点起伏 导演的镜头 像我们传达了不止人性的纯良与险恶 还有些许“地狱空荡荡 恶魔在人间”的恐怖的共情 因为各种限制 有很多镜头都遭到了删减 孟超的形象也因此变得贫瘠 除此之外 更多人可能会对闻晓雨的不报警而感到疑惑 如果能对闻晓雨只身赴宴的行为多加一点描述 说不定这个疑问也能得到解决正如大家所说 故事的前半段很平淡 后半段则足够激荡 也许这是导演的叙事手段 也许这是删减造成的内容的空虚 这个我则无法得知 可以肯定的是 故事的剧情不算拉胯 演员对于人物的塑造也还算成功 选题与立意富含意义 除了有一些地方镜头无法准确传达内涵 也还算可以 本来就是小众的片子 两极分化的口碑是会存在的 而对于我来说 算是中上水平 后颈不算足 但确实值得一看

孟超好像一场梦，不着痕迹地从我心里走过了一趟，一觉醒来心好痛，我想抓又抓不住的城市游魂。

对我来说王俊凯角色塑造最大的成功在于他会让我看完电影后很长一段时间都沉浸在孟超的故事中，脑海里像走马灯一样闪现出电影里孟超的生活片段，他去超市买7.5的泡面，坐在一堵烂墙上扭头看着外面的雨雾，在人群的角落、荧幕的阴影处低着头吃抄手，与晓雨蓝莓在一起时脸上出现少有的笑，两个人依偎在一辆摩托车上从大桥上走过，偷听朱方正和甘小漾对话时埋在黑色雨衣里的黑猫一样眼神……我心疼孟超，但感觉自己永远都触碰不到他，他的这一生在短短的113分钟内变成了阴阳两隔……摄影师曾剑的镜头语言太牛了，每一帧的构图色调灯光角度等都处在一个多一分冗长少一分意境不足的十分恰当的位置。

很多人说《断·桥》不是一部“爽片” 确实 它不像我从前看过的电影那般仅仅在影院中感受到一瞬间的心灵震撼，灯光亮起后我并不会为电影里的故事或人物耿耿于怀很久。

但《断·桥》不一样，他会深深地刻在真正喜欢它的观众的心里，长久地成为一片热，一种痛，一阵感动。

在电影没上映之前我总说孟超如何如何 感觉从来没有一个人让我提起名字就心碎 电影上映之后我提到最多的竟是“张清冬” 张清冬是孟超身体里流浪八年也从未改变的纯真灵魂 是那个很爱姐姐 心怀正义的真诚少年 张清冬说“我此生没过好，不期望来生……” 可我不是啊 我很期望你的来生 期望你来生成为天上的鸟 海里的鱼 成为你最平凡最简单的张清冬王俊凯说孟超这八年一直只是苟活着 不知道什么时候就会了结自己的生命 这样看张清冬也像《活着》中徐福贵一样的悲剧人物 当时代的一粒沙变成一座大山落在他们身上的时候 活着也只是为了活着了 也许对孟超来讲最后为闻晓雨而牺牲是燃烧自己发出最后的光 但对我的私心来说 许警官才是真正想拯救他的人 只有他记得孟超无罪 记得他是张清冬 闻晓雨用装金鱼的水桶插上鲜花放在了孟超墓碑前 如果我是许警官 我会放一杯来自云南的土 希望张清冬的灵魂能回到故乡

优点：取景有真实感，有些场景比较亲切。

竟然还看到了共享单车（不过是bug，时间出现的不对）。

凶手演技被剧情限制。

这个犯罪题材还是有点意思，就是太老套。

缺点：剧情稀巴烂。

在开头我就预感到凶手了，败笔。

全篇一个神经质的女生在讨伐凶手的道路上越走越偏。

（①第一次，男生说出自己的目击证据时，她不报警。

我在想，也许证据还太单薄。

②第二次，他们目睹情人和凶手的交易的时候，她不报警。

我一边想，他们是怎么追踪到的；一边想，这种照片的证据难道还不够警察深入调查吗？

③第三次，他们都拿到了关键性的视频证据可以证实凶手，为什么还不报警？！！

就这么不信任警察吗？！！

④第四次，男生想要去警察局举报凶手并自首自己，结果女孩舍不得！

非要拦着！！

你最开始自己说得要拉着男生去警局呢！！！

这就是爱情了吗？！！

你们才接触多久？？

真是轻贱！

他们争吵着争吵着，就亲上了！！

这合理吗？！

就过度极其不自然，离谱！

）（甚至明知凶手是谁了，还敢去见他。

你就这么相信你的安全吗！！

还反捅一刀凶手，不要前途了吗？！！

自毁倾向？！

还最后被凶手绑了。

拖后腿！

真就活该了！！

）（剩下的我都不想看了，离开电影院了，呵呵）每当国内想出犯罪电影的时候，导演你最好好好定位一下警察的作用！

还不如看关于犯罪的记录片！

人性是各类文艺作品中一个永恒的命题。

我国古代儒家有善恶之辩，西方很多哲学家主张普遍的人性，对于这个历史长期争持不下的问题，至今没有完整系统的论述，“人性”带来的哲学思辨与审美价值历久弥新。

现代社会中，随着问题意识的发展与审美认知方式的改变，人们不再满足于简单粗糙的二元论。

电影《断·桥》化繁为简，依靠叙事内容、人物形象和审美符号构建出一个复杂、自足的人性世界，揭示其中幽微的黑暗，不断追问人生的意义，呈现了各组矛盾关系的对抗与相生。

《断·桥》男主人公孟超与光明相对又相生。

如果观众试图解答电影所呈现的问题、捕捉电影想表达的情感，势必绕不开孟超的存在。

电影选取了海子的单篇诗歌《黑夜的献诗——献给黑夜的女儿》作为情感和审美的基本质素之一，本文以此入手，从人物行动逻辑、情感线索、精神价值三个方面出发，讨论、鉴赏孟超这一角色与这首意象重重的诗歌所具有的高度同构性。

一、孟超对法律的抵触“黑夜”是海子诗歌的核心意象，它和“大地”“天空”等宏大意象的集体展示，呈现了辽阔、遥远、虚无的时空感。

这部分主要通过一个客观存在的问题来解读孟超的行动逻辑，即他对国家机器权力系统的抵触，这是他人生大地上升起来的第一幕“黑夜”，也是他未能彻底突围的一道障壁。

现代性的社会体系下，人类将每一次暴力都安置于规则体系之内，如法律体系和执法机关，监狱就是权力技术的一个渊薮。

福轲强调：“权力通过一种类似网络的组织被运用和实行。

它与每个社会人息息相关，个人不仅在权力的脉络之间流转，而且永远处于一种既体验到被权力支配又同时执行着新权力的状态。

”这是现代人必要的生活方式之一。

起初，孟超放弃了现代社会的司法保障，选择了一种更为原始的手段维护公平。

孟超的身世是电影叙事逻辑的一个留白，但从现有信息可以推断出，他原先生活在云南的一个村落，杀死侵犯姐姐的村霸后一路逃亡，来到四川，从此隐姓埋名，在一处烂尾楼筑起了自己的巢穴。

姐姐的死亡作为一个事实，与孟超的杀人行径存在因果逻辑。

无论是过失还是故意犯罪，孟超从那时起已经从理性的统治下脱离出来，进入到一种相对矇昧混沌的状态。

他不相信以法律、警察为代表的权力系统能保护自己，相反的，在逃亡的漫长八年里，他非常固执地认为自己一旦被纳入这套结构，就会失去生存的基本权利。

这种态度的定型有两方面原因。

首先它与姐姐的遭遇存在联系。

村霸的恶行未能受到约束，得到惩罚，直接或间接导致了姐姐的死亡、孟超的恐惧，“执行权力”对孟超一家而言成了一件遥不可及的事。

以“村霸”为代表的黑恶势力猖獗于孟超成长的一个阶段，且这个阶段是孟超人生观和价值观初步建立的青少年时期，“黑夜从大地上升起/遮住了光明的天空”。

其次是孟超流浪时的印象深化。

孟超不得不隐瞒自己的真实姓名，无法通过正当手段继续生存，他的工作环境和生活环境都相当糟糕，惹人同情。

丹纳提出：“作品一朝陈列在群众面前，只有在表现哀伤的时候才受到赏识。

”孟超作为社会底层，在各处辗转流离，八年的时间里经受的孤独、冷眼和屈辱更让他无法相信社会存在公正与合理，以至于活在一个非常极端的环境里。

孟超成了一名各种意义上的游离者。

主要涉及两方面，一是身份认同，二是权力归属，此部分讨论后者。

对于法律的审判，孟超的态度是敬畏的，且“畏惧”“抵触”“逃避”的成分始终多于“崇敬”“理解”“接纳”。

他拒绝与外界接触，因为权力无孔不入。

参与到闻晓雨父亲的事件后，他逐渐更新了对权力所在的暴力机关的认识。

从阻止闻晓雨报警以防连累自己，到为了揭露真相愿意自首，他尝试过回到新的权力体系里。

但这个观念转变并不是彻底的，所以孟超最后还是撤步了：经过一番思想挣扎，他选择与朱方正在爆破中同归于尽，再一次拒绝了用文明的权力来保护自己，保护闻晓雨。

对规则和压力的恐惧如永夜，一直笼罩在孟超年轻而短暂的生命里，这是一个值得深思现象，也应该引起警惕。

二、“姐姐”存在的意义“丰收后荒凉的大地/黑夜从你内部上升”，外部的黑夜遮蔽了孟超一部分的天空，但是内在的疏离与虚无才是他需要突围的黑暗。

这部分来看孟超社会人际关系网络的边缘化与黏着性。

在影片中，孟超是一个始终处于边缘状态的形象，其他人物都有一张完整复杂的关系网，唯独孟超与社会存在一种疏离感。

“姐姐”的身份指认对于孟超的社会关系而言作用非凡，甚至一度构成了他得以延伸的中心。

故事的起因是他因为姐姐的事故成为潜逃罪犯，结尾停在了他保护姐姐的“化身”闻晓语而身亡于爆破。

影片不乏塑造了一系列典型而立体的女性形象，而孟超姐姐是被遮蔽的潜在人物。

她喜欢读诗，有一个专门摘抄诗歌、记录灵感的笔记本，而且时常与弟弟进行分享，哪怕对方不理解，她也依旧乐此不疲。

不难看出，孟超姐姐是一名有一定文化水平的浪漫的劳动女性。

她灵动、忧郁、温柔、充满诗意，而且在岁月的冲刷下日渐模糊，成了一个飘逸的幻象。

她在年幼的孟超心中占据着非比寻常的地位，孟超对于知识、美丽和执着的最初印象恐怕就来自于自己的姐姐。

姐姐被强奸，身体、人格和权利都受到了严重的伤害，这也直接破坏了孟超对美的认知，诗意的生存栖居被毁灭了，孟超被迫或是选择了一种野蛮的方式结束“渎神者”的生命，开始了漫长的逃亡。

孟超愿意不遗余力帮助闻晓雨，原因在他自己说来，是因为对方像他姐姐。

我们无法从样貌、性格等方面推断，影片唯一呈现是两个人的遭际，且这“两个人”不是姐姐与闻晓雨，而是孟超与闻晓雨：闻晓雨失去至亲的痛苦孟超感同身受。

孟超的情感有了两条线索，一是当年自己无法保护姐姐的悔恨，二是如今对计划报复杀父仇人的闻晓雨的同情。

“姐姐”成了一个幌子。

孟超用“她”来掩饰自己帮闻晓雨报仇的赎罪感，也用这个名头来修饰他对闻晓雨暧昧不清的感情——作为一个始终压抑着生理冲动的青年，对闯入自己生活的成熟异性有好感是很合理的。

结尾的信中，孟超也承认了自己对闻晓雨的情感，“是有点喜欢她的”，坦率中隐含着羞涩。

“天空一无所有/为何给我安慰”，“姐姐”们是与孟超的“黑夜”同构的“天空”。

闻晓雨自身难保，却给了孟超独身八年之后的第一丝光明，那个一直处于梦境中的幻想，有一天突然真实降临到了他的人生里。

天空、大地与光明似乎应与黑夜相对，但黑夜与天空实际上具有相似性，黑夜无边无际，就和无穷无尽的天空一样。

孟超看出了两者的同质性，如果闻晓雨踏上自己的那一条路，手刃杀父仇人，那黑夜与天空的无奈、荒诞、空虚就会成为他们共同的宿命。

孟超对闻晓雨的情感超过了他的赎罪感，他推开了闻晓雨，让背负人命的自己与罪孽深重的朱方正同归于尽。

孤独的孟超一直在以“姐姐”为媒介与外界发生碰撞，甚至触发了他的种种生存路径：杀死强奸犯后跨省流窜，爆破身亡后魂归故里。

与正常社会存在厚重隔膜的孟超，他唯二的黏着就是姐姐和闻晓雨。

“你从远方来/我到远方去/遥远的路程经过这里”，海子诗歌中的“远方”是一个巨大的虚空，孟超是一个过去、现在、未来都飘渺无依的社会边缘人。

姐姐死后，他只是往前走去，并不在乎远方有什么，而闻晓雨的出现某种程度上改变了这样的状态，孟超开始有了各种执念。

各行各路的孟闻两人本应互不相接，却共同溺于一片茫茫之中。

三、自我价值的追寻之路《断·桥》是一个叠合了情感和犯罪的写实故事，铺展了亲情、友情、爱情等复杂情愫的纠葛。

但是从深层的情感结构看，在真实的残酷下，人物坚实的情感和坚定的内心世界为影片的灰调增添了暖色，孟超是最突出的代表。

孟超的生存空间一直处于被挤压的状态，环境的不确定性造成了他身体与精神上的双重漂泊，他善良、正义，不断追寻着自我的意义，拷问善与恶、公正与偏畸的现实，在黎明与黑夜的限度之外，实现了他的毁灭与重生。

影片呈现了人性深处的不同纠葛，而孟超却独立于这套价值系统之外。

这并不是在说明孟超内心缺乏挣扎，而是他几乎不会主动表露自己的内心，甚至他的大部分行动都是受到闻晓雨的影响才发生的。

这点与前文提到的孟超这个人物身上冷漠疏离的审美特质是一脉相承的，他干脆利落的外在表现是对内在精神结构最好的诠释。

“丰收之后荒凉的大地/人们取走了一年的收成/取走了粮食骑走了马”，闻晓雨复仇成功就意味着丰收来临，而丰收之后孟超的大地就会陷入荒凉。

人们取走了粮食，骑走了马，所有的生命象征会在一瞬间消失，大地重归一片苍凉，唯有天空和黑夜面面相觑。

孟超非但一无所有，还会遭受牢狱之灾，他本能地害怕这个结局。

唯一的闻晓雨也会离开他，他们无论如何丰收，都会面临空乏，如同死灭，而孟超“在丰收中看到了阎王的眼睛”。

孟超在工地上做过临时工，如今整日与汽油和污垢为伴，他的人生逐渐空茫，缺失了意义。

一个本应具有无限生命力的年纪，却被黑夜、大雨、灰色连缀的一张大网所笼罩，他就是“留在地里的人”。

“黑雨滴一样的鸟群”这一句在影片中反复出现，与凝寒阴怖的镜头语言互为补充，呈现了一幅压抑的画面，孟超的天空被密集的黑暗所遮蔽，从而进入了永夜。

他“从黄昏飞入黑夜”，这看似是一个主动的过程，实际上充满了无奈。

历时方面，他从风华正茂提前步入了得过且过，共时方面，他无法活在阳光下，只能被迫遁入黑暗。

光渐渐被鸟群驱逐，光明与希望死了，黑暗逼视所有。

孟超却在黑夜中收获了一丝独特的慰藉，也就是“黑夜一无所有/为何给我安慰”。

面临死亡的最后一刻，孟超迎来了精神世界的高峰体验，完成了自我价值的追寻。

他身着白色，他将自己暴露在狭窄的天空之下，接受光明的灼烧。

以“黑夜”为壳的孟超与光明存在两种相克相生的意义关系。

一种是与光明相对的，即“黎明给你”。

孟超将光和希望留给了他的天空，他以一颗真诚的赤子之心完成了对世界的理解和宽宥。

另一种是与光明相生的，即“黑夜给我”。

死亡在传统意义上被视为生命的终结，直面自己是残忍的，每个生存个体都有自己幽微的创痛，但生存与死并非是绝对的对立，光明和黑夜也不是。

走向死亡与黑夜的虚无，也是走向更深的自我。

海德格尔指出，传统形而上学把死亡固化、概念化，他让生死二元论在此在的出位状态下得到了统一，这也意味着，人生是一个不断实现“可能性”的过程，在潜在的结果尚未出现之前，人生就是不完整的。

把死看作生的一种“悬欠”，也和其他可能性一样，等待着人们去终结。

与死亡息息相关的“黑夜”是孟超人生的底色，他从中嗅到了死亡的气息，也得到了安慰和依偎。

孟超试图在凝固的环境中找寻自己作为人流动的意义，显然他成功了。

牺牲并不值得歌颂，黑夜也不一定需要逃离，当孟超艰难仰起头望向天空和远方，禁锢他一生的无边黑暗温柔地托起他，如潮水般将他包裹。

这种人性的坚韧、宽广、温暖，超越了日常伦理的规约，甚至屏蔽了简单的道德判断，如岩隙中的甘泉，从生命里自然而然地缓缓涌出。

《断·桥》是一部引人深思的电影，孟超的世界一直在黑夜中下雨，他的希望是低微的，而虚妄是高蹈的。

鲁迅在《墓碣文》中说：“于浩歌狂热之际中寒；于天上看见深渊。

于一切眼中看见无所有；于无所希望中得救。

”孟超的虚妄为他提供了源源不断的精神动力，让这个形象跃出了银幕，走在路上，放声歌唱，大风刮过山岗，上面是无边的天空。

附海子诗《黑夜的献诗——献给黑夜的女儿》 黑夜从大地上升起遮住了光明的天空丰收后荒凉的大地黑夜从你内部上升你从远方来我到远方去遥远的路程经过这里天空一无所有为何给我安慰丰收之后荒凉的大地人们取走了一年的收成取走了粮食骑走了马留在地里的人埋的很深草叉闪闪发亮稻草堆在火上稻谷堆在黑暗的谷仓谷仓中太黑暗太寂静太丰收也太荒凉我在丰收中看到了阎王的眼睛黑雨滴一样的鸟群从黄昏飞入黑夜黑夜一无所有为何给我安慰走在路上放声歌唱大风刮过山岗上面是无边的天空