蜘蛛梦魇

蜘蛛网是防御是武器是记忆的具象化是毁灭的证明物。柯南伯格没有折腾拉叔无与伦比的肉身，专注于讲述精神世界的错乱与崩塌。（生病期间，我因为母亲擦掉角落的蜘蛛网而喘不过气，比起触摸它观察它，我更害怕破坏它。）拉叔一个人撑起了整部电影，他说《蜘蛛梦魇》是他最少被导演指导的电影。柯南伯格也说，拉尔夫这样的演员是理解角色的，我就放手让他干了，好演员会自己做研究，他们知道角色是什么样子的，有些导演会说很多东西，但这些都是屁话。

一直觉得拉叔身上有种忧郁分裂气质，果然演起精神病者简直“人戏不分”。 有人吵说片子闷，我倒挺爱大卫·柯南伯格一贯阴暗、神秘、冷峻的调调，从《蜘蛛梦魇》到近期的《危险方法》，大致可以窥见导演对精神分析与心理学的兴趣点。不知为何有些场景氛围总让我联想起伊恩·麦克尤恩的小说来。

从第一个镜头就进入死寂的世界，氛围极佳。J. Hoberman称其为Venereal Horror。

闷片却不失为精神分析的好典例，费因斯的忧郁气质加上柯南伯格冷静又阴郁的画面，向我们层层拨开Spider织的巨大网。我觉得这个创意很不错，网也在影片中有诸多隐喻和暗示，把主题给揭露出来。柯南伯格总是在最后会有惊人一击，挖掘真相，知道真相总是痛苦的。

主观叙事+精神分析，就像影片使用的蛛网意象一样，给本就难辨真假的剧情更增添了几分扑朔迷离。看得很吃力，几度昏昏欲睡。

通过自己的回忆阐述了童年时期是怎么杀死自己母亲的全过程，前半段导演误导了观众编织了一个主角的记忆网觉得是自己父亲杀了母亲而有了童年梦魇，而后慢慢揭开真相。彰显了大卫柯南伯格的拍摄手法。疗养院老头的话倒是挺有道理。1外面的世界太丑了，这里像一个小岛。2男人需要衣服来装扮，而且越是什么都没有的人越是需要衣服来装扮。

一本正经地失控的故事

非常直接清晰的运用蜘蛛的意象来编织幻觉——通过视听重组，无论是否谎言，扰乱感觉。慈母严父和淫荡小三的既定印象是某种程度的自我保护。当孩童被慈爱状态的母亲抚慰时，便是母亲。但在荡妇场景中母亲消失，我们只看得到污秽的一切，自动屏蔽掉的是不像观看的东西，比如夫妻之间的性爱生活，比如没有直接呈现的可能存在的母亲的缺点一面。全都被编织的网裹住，不允许看清。

当年DVD没看下去，如今二刷，依旧晦涩，但能感受到高明之处，对有着臆想症主角回忆的处理，错落且碎片化的记忆，究竟哪一段是真的？很明显的能看出主角强烈的恋母情结，是否让他臆想出一个妓女的角色？还是他对母亲的记忆只是臆想，老妈本身就是一个放荡不羁的形象？他杀得究竟是妓女，还是他把自己母亲给杀了？电影没有给出答案，这种错乱的记忆幻化成视觉影像，成就了主题清晰，但晦涩的观感。而且包括主角口袋中的零碎，偷钥匙的情节，如影随形的煤气味……大量细节都关联了记忆主线，有所指代和呼应。

教科书般地完美表演

童年阴影，创伤后应激

真没看出来是三位一体

童年的魔咒，人的一生都在跟童年过不去的坎或者残忍的回忆作斗争。

#giff3 用记忆中实质性的东西织成网，好留住什么但只有困住自己。

看了半小时就知道又是这种旁观视角走马灯的电影，不觉得老套吗

梦中的谜底到底是什么真不重要，反正你的新生活永远不可能开始。好喜欢回忆中破破烂烂的家。RF的杰出表演。

其实，柯南伯格的片子如同希区柯克般，也是在用镜头去阐释或探索如精神分析理论所言的内心——只不过，希区柯克因为历史原因，稍显“做作”或刻意，而柯南伯格相对后起的，却可以更大胆或深入的多。看惯了大卫那些血肉模糊乃至恶心、恶趣的片子（更可以看做表达“死亡焦虑”或梦魇部分的无意识及阴影）这部直述精神病人幻觉或病症的片子，却至始至终被一缕人性的悲挽与温情所笼罩——当然，你可以说俄期——但更多的，是对人性的舒缓痛陈：我们对于自己，对于那些承载人类有意无意苦难的人，是多么的无知乃至冷漠！

本来想给一星，多一星给拉叔的眼神

选点不错，但是不知道导演究竟想说什么（恐怖片？叙事片？伦理片？）

又是一个弗洛伊德，毫无压力猜到结局。