世界奇妙物语2008春之特别篇

艺术是集体的梦境。

我想放弃电影的本体语言，直接面对剧本故事，单纯地以心理分析美学，分析故事的创作动力、创作方式。

弗洛伊德说：所有文化中最有价值的东西，都是建立在对本能的压抑之上。

因为艺术作品中的虚拟世界给我们幻想的愉快，这种现实欲望的虚拟满足成为社会的良药。

虽然做为生活的一种目的，审美态度不能防范痛苦的威胁，却能成为康复、补偿手段和防御机能。

这个观点本是弗洛伊德的艺术作品的价值阐释，却也能成为电影剧本的创作灵感。

在《世界奇妙物语2008春之特别篇》中的《回放》，主角利用他人的亲身经历重放的机器，即五感体验装置，创造出一种极度逼真的虚拟世界，并在这个世界里得到现实中所积累下来的压抑的宣泄。

久而久之，这成了主角的生活必需品，只有在种压力的释放之后，她才能勉强维持自己的精神和生理的正常活动。

在《世界奇妙物语》中，许多短片都以梦为原型，变幻出各类故事，让读者感到千篇一律，产生审美疲劳。

其实，梦和现实关系做为电影中极为重要的时空关系，是很多电影的表现手段，它丰富了电影的结构。

只是在此系列片中，导演更多地把它做为许多影片的主题。

为什么梦在导演的眼里如此重要？

梦，弗洛伊德的观点为：被压抑的性本能得到发泄的最理想对象。

在梦境这种无意识的状态下，本能冲突脱离了道德的自我支配，本能欲望所控制的潜在冲动可以更为肆意地表露出来。

通过虚拟情景，我们可以更容易了解到主角的需求，或者是单纯的私人生活，理解人物的性格。

所以经常可以在电影中看到梦里的美女、香车、钞票或是仇人、过失等糟糕的经历。

这可以更容易推动故事的发展，牵引下一个情节点的出现。

一般地说，我们不能直接去解释一个人的梦，所以导演会经常把隐藏在梦境后面的无意识思想暴露给观众，让观众更深入地理解到主角的各种生活状态。

这也是《回放》中的故事建置部分。

电子机器创造的虚拟世界在主角的意识里，混淆了和外部世界的关系，让主角精神彻底崩溃。

电子机器就是《回放》中最为重要的人物道具。

而影片拍摄之前，编剧和导演也体验主角的幻觉世界，但是创造者为什么没有象主角一样成为精神病患者？

这在心理分析学中解释大致为：艺术家体验艺术作品中的病态世界，在现实世界中受到同样的挫折，却能保持正常，是因为他不会象精神病被禁锢在一个被僵化了的幻觉世界中去，他能找到返回现实的道路。

生活之下，我们不能没有一些辅助的心理结构，比如里比多转移——将冲动本能地转移到不被外部世界所挫折的方向上去。

比如从一种精神和智力的作品中获得愉悦。

但同时也有危险的转移，失去现实和虚拟情景分辨能力下的犯罪。

在《回放》中，主角在依赖这种虚拟暴力世界的电子机器，对自己进行心理治疗的同时，最终也情不自禁地走向了犯罪道路。

而这个悬疑的犯罪和具有辩证色彩的自救过程，也是影片的对抗部分。

融恩认为思想分为真实的思想和幻想的思想。

这两种思想的辩证关系是《世界奇妙物语》系列片中频繁出现的故事对抗。

《回放》结局也是由此展开，主角在虚拟世界里看到的犯罪景象在现实世界中发生了，而且就在自己的生活环境之内。

于是受到人们的质疑，而自己又逐渐找到了自己的失去的记忆中的犯罪痕迹。

主角的内心世界里那些梦的相似性，创造性想象，幻想与神经官能症之间产生复杂的联系，和观众一起展开对真相的激烈探索，最后一直逃避于现实的主角，终于成为无力抵抗现实下的失败者。

这是影片的结尾。

《世界奇妙物语》里，我们可以发现两种不同的剧本创作模式：心理学式的创作和幻想式的创作。

一种是不超越可以解释的心理学事实之外，一种是深不可测的原始经验的曲折反映，不容易解释。

《回放》属于第一种，主角的病态大致是因为文明社会人和社会的不完善关系引起的人的精神内部分离，触发起神经官能症。

而整个《世界奇妙物语》系列片的人物关系都很简单，人物的动作许多在主角的幻想世界中完成，戏剧性来自人的内部和外部的冲突，看起来应该是导演在讨论个人的意识，而我更欣赏融恩的集体无意识观点，导演在解释整个社会。

我们知道做噩梦和一个人的知识构成、思维模式都没有关系，最理性的人也无法摆脱恐怖观念的困扰，那是因为人的原型观念。

和弗洛伊德的个人无意识不同，融恩认为人们的无意识更注重集体无意识的、种族的、历史的积累性质。

这种经验是意象几千年来生存斗争和适应的经验的沉积物，生活中所遇到的每一次重要的经验和冲突都会唤起这种意象所积累的珍贵贮藏。

而原始意识决定着我们的命运。

我的一位老师也在课堂上自豪地讲出，谁成功地挖掘出并表现出集体无意识，那么你的作品毫无疑问就是艺术品。

我不能保证这位老师的观念是否可靠，我也还没能力辨别科林伍德、柏格森和融恩、英美新批评派谁好谁坏，可我看到《世界奇妙物语》中对集体无意识的探索，或许这就是在艺术的涉及范围之内。

有句话这样说：不是歌德创造了《浮士德》，而是《浮士德》创造了歌德。

追求美并非是艺术家的直接目的，美仅仅是一种武器，一种防御手段或是一种逃避现实的手段。

融恩这样说。

这样就能很直观地感受到岩井俊二一些具有神秘、悲观色彩的作品和一些清纯善美的作品之间的跨度。

那些通过艺术达成的希望：人的个体性和社会性重新复归到一种新的和谐状态。

而艺术家作为集体中的人，他就是人类无意识的灵魂生活的媒介者和塑造者。

看了这篇文章，也许你还没理解我在说什么，那是我的知识构成和语言能力有所欠缺。

不过我猜，你至少已经看懂了写《世界奇妙物语》式的故事方法，缺少的只剩外部素材。

因为这个整个系列的故事真的是太多太多了，看完了如果不再复习啥的，我反正是真的记不住每一个故事，不过这一集里面我还记得那个被啥的故事。。。

虽然世奇系列老是有人说翻来覆去就那几个故事，套路都快能背下来了，看了开头就差不多知道后面到底要讲什么，不过我还是挺喜欢看的，毕竟感觉这编剧是动了动脑子的

只是短评写不下，所以留个备份第一个故事【比之前更好的人】中有一个细节：男主忘了女朋友的生日，一个人生气，一个人解释，“真不敢相信”“对不起，工作实在太忙了”“但是正常人会忘记自己女朋友的生日吗”“对不起。。。

” 我看惯了这种场景，以及男主被甩开后一个人站在街头留给观众孤寂背影的镜头。

而在这个细节里，女主并没有生气的离开，而是对男主说：“来年，来年绝对不可以忘记噢。

”平淡的开始，微笑着说完，一瞬间觉得自己看到了世界上最温柔的笑容，所有淡漠的心情也就此融化，如此轻易的就原谅一个人，我像怀念一个多年未见的老朋友一样怀念这种感觉。

生活还是举重若轻一点的好吧

今年新的世界奇妙物语是分两次看的，所有才有点虎头蛇尾的感觉。

前三个故事精彩纷呈，败笔就在最后一个故事。

第一部真是好笑！

最后居然还得了诺贝尔和平奖！

就像一曲交响乐一样，第一个故事荒诞中既稿笑又讽刺，第二个恐怖气氛中掺杂着一丝悲伤，第三个天马行空甚至有那么点儿后现代，第四个揭示无奈的现实，却不忘给人希望，正当我期待全曲最最高潮的尾声时，败笔突然就出现在尾音上。

不知道看过的人记不记得，第五个故事和加藤爱出演的那个故事，内容几乎八九不离十，一样是体验他人，结果到后来发现原来就是自己。

一句充满哲理的话，第一次说的人是天才，第二次说的人就是笨蛋。

这么明显的失误，不知道编剧在想什么东西。

唉，一颗屎坏了一锅粥。

个人最喜欢英明的第一个故事，颁发诺贝尔和平奖的时候，简直快笑晕了。

与人为善的寓意倒在其次了。

第一个故事最悲哀。

只利己的人生，和只利人的人生，其实是一样的悲哀和无望。

所谓人生，在利己和利人之间找到一个平衡点，才是最重要的吧。

第二个故事其实有点惊悚。

每个人的心都是一面镜子，世界在每个人的心里也不尽相同。

跟踪者眼里的事物，与被跟踪者，是完全不同的。

第三个故事，没看完，快进了，觉得没意思。

第四个故事。。。

这个世界上不戴面具生活的人是没有的。

第五个故事，某一集曾有差不多的构思。

看完以后突然觉得，也许人的心是感性的，而大脑是理性的，所以对一件事情的判断，人本身就是矛盾的。

人生总有一些逻辑判断无法解决的事。

就像迷恋FED的人，他们的心脏产生的身临其境之感，已经跟大脑的逻辑判断产生了巨大的落差，所以悲剧就这样产生了。

1 比之前更好的人只能说这个大叔真的很倒霉啊……但是这个故事还算五个里面最不错的。

2 你看…这个…户田MM的形象啊。

向井理还是蛮帅的，但是镜头不多啊。

哦，抱歉，完全没有提到剧情。

因为对只是为了恐怖而恐怖的东西，不感冒啊。

3 日出商店街 疯狂节囧囧囧。。。

奇妙系列变成动作片了。

4 透明的一天《Life》科幻悬疑姐妹篇？

好吧，我承认，不管怎养，最好还是被俗套的剧情感动了1秒钟。

5回放剧情和07春加藤爱的《虚幻记忆》如出一辙啊，只是从女版改成男版。

都是比较特别的故事，确实跟黑镜有点像，香港的《奇幻潮》想来也是跟风之作吧。

对比来看，黑镜少而精，引人深思；这部奇妙物语，惊悚的镜头多些，而且可能是东方人面孔，更容易代入……奇幻潮真正是良莠不齐，好像剧情还颇多借鉴。

《比之前更好的人》：还挺逗的。

好人可以做，但不能做烂好人。

《你看...这个...》：本以为一开始报警的女子和“跟踪狂”是同一个人，她一开始就把自己臆想得十分美好，在此基础上再幻想出其它情节。

谁知女主角本就很漂亮，使得原本可悲的人变得可悯。

其实这故事也可以写成一个少点惊悚多点感动的版本，比如女主角最后为了救男主挂掉了。

已矣。

《日出商店街》：特效做得不错，剧情有点无聊。

《透明的一天》：这就是世界啦，大是大非、非黑即白的少，纠缠不清、难辨对错的多。

轻松的青春剧。

《回放》：庄周梦蝶。

我以为最后还会再反转一次。

（最后的退碟，似乎也算是？

）

“更好的人”是对好人好报类影视规律的颠覆，好人更有可能得到的是各种好人卡，另外我觉得暗合了一些佛教典故。

“你看。。。

这个。。

”应该算是94年“疯狂的爱”的翻版，但比“疯狂的爱”拍得好。

虽然结局我都猜到了，但“疯狂的爱”一开始我根本就没觉得那人是男友。

还有那个小孩儿我真的不觉得长得恐怖啊，好呆！

就是音乐色调配合而已。

“疯狂节”挺有趣，但结尾一般，僧侣没什么特技啊。

虽然主题本身不错，但主题高明的表达是让人感受出来的，最好是感受之后再思考一下再出来的，这样直接说出来的就没意思了。

“透明的一天”三观有些问题，就算是被背叛了，但这样就杀人了，之后还敢当朋友？

不能光用小清新掩盖一切啊！

另外我好奇的是，既然灵魂什么都会穿透，那她是怎么站在地上的？

主题其实也是很一般。

就是滥煽情而已。

剧情不合理的地方太多：如果真是朋友，背叛朋友这种事情能不记得？

完全不在意才会忘记，那么根本不是朋友啊。

然后被杀死了就觉得这个朋友是真心的了？

这个友谊就高大上了？

这不是抖M么？

杀人什么的冲动行为只能说明这人有病，不能说明这人对你有爱。

有时候真心搞不懂日韩这些煽情剧在暗搓搓地传达什么。。。

“回放”并没有让我感觉重复，反而感到“奇妙世界”的架构世界的一致性，就是在一个世界同样的新科技都会带来什么。

不过即使是这种程度的电影，也还是可以有演员来演的吧，只不过对演员要求更高些而已。

　　1 比之前更好的人不助人为乐就会导致人生的强制LOADING，好人做到底却不知不觉间把妹子也送给别人了。

在诺贝尔和平奖获奖仪式上被问及“为什么能帮助别人到这种地步？

”时发自肺腑地苍然答道：“いいことをしなければ、一歩も進めない”，前后呼应令人会心一笑。

遗憾的是这个故事虽然有趣，但并没表达出什么主题。

手法上运用重复来力图营造喜剧效果，但稍显单调。

补充：这个评论对1的主题解释得很好http://movie.douban.com/review/2857797/　　2 你看…这个…这次看世奇是为户田惠梨香而来的，户田MM四处流萌！

日常的户田MM很萌，在潜入男人的房间后害怕被意外进来的女主人发现、躲在小黑屋里颤抖的户田MM也很萌！

被男子为保护女主人而推倒的户田MM凄凄楚楚，令人揪心……户田MM我爱你啊！

　　3 日出商店街 疯狂节评价：“特效落后时代的所谓超能力片，假的可以……”（绝对领域形态的电器屋萌妹子出现后）评价：“夸张捧腹的无厘头超能力大乱斗，爆笑啊！！！！！

”　　4 透明的一天设想一下死掉的是自己吧。

为你伤心的将会是谁？

对此不以为意的将会是谁？

对死者还要发出恶意的诅咒的将会是谁？

珍惜身边的人。

　　5 回放这男人一点追求都没有，掐死软妹这么残忍反人类没品下贱的事情都做得出来。

这种装置就该用来体验勾搭各色萌妹子的快感！

一句话总结&自我评价：各次元萌妹子中毒ing。

印象深刻的剧会给我留下生活中的影响，就像是第一个故事。

时至今日，看到寻求帮助的人，踌躇的时候，就会产生幻觉，漩涡出现。

也能反映出剧的发人深思。

不过还是觉得悲哀，前面有位说的对，活在这个世上，只利人，和只利己都是一种悲哀。

伊藤英明的一路走来，只是一天的生活，我们看到的，他感受到的，已经无法逾越，深藏于心的，只有无比的绝望。

所以随着发展，为了前进与生存，他出让自己深爱的女友。

过后的每一分秒，他都要承受着并不情愿的压力，逼迫自己成为世界上最无私的人，头发花白，郁郁终老，。