随波逐流

喜欢逃避问题的人真的很多，很讨厌这种人。但是支持电影拍讨厌的东西，不要只拍喜欢的东西。

年轻人看看的

烂

前110分钟是未成年成长教育片，后10分钟是top级喜剧片；很难说是迷影，更像是强行加入电影元素，以及导演的自辩“如果是你认可的导演便不会那么讨厌”。

12.19 HIIFF展映单元#1. 东京电影节后世界首映。逃避之所以对一些人有用，是因为这个世界因为有人性这种东西而极度混沌。几处导演依附在台词中对观众不同阶段观感的猜测与直接对话非常有意思，一切前半段所谓无聊或自以为是的镜头语言，原来都在为结尾兜的大底在铺垫

觉得还可以呀

鸡汤又反鸡汤，一家人兜兜转转终于和解之后，老爸对于这种俗套合家欢结局的吐槽却预示了影片后十分钟出现的反转，但这或许更能切中现代人当下的状态吧

好难看好难看，看到第十分钟已经坚持不下去了，藤谷太辅演技好不好我不知道，看完感觉他又普又脏又臭是真的，怎么会有这种从头到尾毫无进展的烂人电影，这么说不好，但整部看下来会让我觉得选择这个题材进行拍摄的导演也是个烂人。

人生的低谷是一部失败之作，希望不要败成连续剧。

逃无可逃随波逐流的人生，其实很能理解那种想要作出改变却犹疑不决的心态，本质还是性格缺陷使然，遇事便竖起屏障隔绝所有来自人际及生活上的压力，缩在壳里封闭自我。倒也不是什么废柴渣男的公路救赎之旅，文本层面明显意在呈现群体生存方式而非评判，父子俩的摆烂处世观倒如出一辙的清醒，相像但又不相像。从东京的瓢泼大雨到北海道的鹅毛大雪，背起行囊仓皇奔走于街道和人群，这样的生活会一直持续吗？谁知道呢。丰悦渣爹kpi再+1，台词念得真好听。

@ grand cinema sunshine开头和结尾的部分很喜欢，中间走向温情路线的时候反而觉得很老套。男主在最开始不断地逃离→打电话给别人→请求去ta家的过程中的“随波逐流感”真的很好。结尾女主的回应某种程度上升华了：ざまを見ろ！

訳わかんない不过太P已经好久没主影了，居然还有丰川悦司演老爸，给个及格吧。对比起来，芋头那片选得可太好了。

前一个小时看的非常非常折磨，如果是想表现这种总是逃避的人非常气人的话，这方面太成功了。电影的选题不错，无法承受压力，总是选择逃避来摆脱问题的人，感觉还有很多能在电影里讨论的空间，挺喜欢电影结尾部分的镜头拍摄。

#4thHIIFF# 电影节展映看的第一部片子，又一个“逃避虽然可耻但是maybe有用”的片子，日本实在太爱拍这种所谓“唉人生怎么样都没事啦”“虽然我很废物但我已经很努力了”“我就是这样的人呀难道我就不配活着吗”等等诸如此类观感的拧巴鸡汤片。看多了真的就觉得，fine生活确实不一定非要怎样啦！你开心就好吧！三浦大辅之前的片子看过一个《何者》，挺喜欢的，这部触动不太大，男主角频频回头望向观众的设定算是一个和观众隔空互动的亮点吧。

@HIIFF，一个软弱担心存一点点善良的loser，一直逃避直到无处可逃。似乎导演想要我们能够站在这种社会无业游民的角度去审视普遍存在的青年人的无助，他们是真的看不到希望还是真的脆弱呢，很多事情就是有着复杂性。不能一直依靠别人，要走出改变的一步对于这样的人来讲可能真的很难。由开始的愤怒，对男人不行，姐姐不得不当扶弟魔，女人总要为男人的错误承担代价，到开始理解（但并不代表赞同）那种社会和人际关系的压力带来的摆烂生活方式。永远逃避的父亲总觉得要世界适应他的理论，过得穷困潦倒，即使结尾回归温情也挽回不了这种生活给人带来的折损。

有时候有些电影会让你很困惑 这么没意义到底为什么要拍呢 我的时间都去哪儿了

选取的点很好，但是演员全员一言难尽

事情开始变得有趣了起来啊你们这些善于面对和选择的人呐只会要的我想逃

久违的香里奈和前田敦子。

明明是男主渣，啥都要逃避，为啥最后道歉的是女友啊