非法入侵

一开始看这部剧，以为是科幻题材的，比方说外星人啦，食人鱼啦非地球生物这种的，谁知道剧情就是这么简单。

就是一个做珠宝买卖的人的家被抢了。

整部剧，还可以吧，最后有一个小转折还是算有趣的。

大致就是讲一家三口，被抢了，中间插播了女儿外出参加派对，丈夫一直尝试各种不肯打开保险箱的非暴力不合作，以及抢匪与妻子之间的爱恨情仇。

其实这部剧的看点，对我来说就是那个抢匪的弟弟了。

之前是给这户装密码的工人，但是看上了独身在家的妻子，有精神疾病，幻想和妻子有一腿，并且和妻子莎拉永远在一起。

这种年轻小伙看上成熟妻子，妻子诱惑什么的，其实还是很有看点的，尤其小伙子对妻子莎拉情有独钟，为了她可以做出任何事，当然也不排除精神疾病的因素。

小伙子甚至在最后，知道要死了，也想和妻子死在一起。

虽然有玛丽苏的潜质，但是又具备了少女感情的期待感。

尤其死前说的最后一句话，对妻子说的，“我们应该永远在一起。

”小伙子其实长得也不错，就是鸭舌帽什么的把他猥琐潜质挖掘出来了。

当然了，小伙子最后居然是大BOSS这件事，也是始料未及。

比较有看点吧。

其他角色其实都蛮好的，但是因为绑匪弟弟胡渣小哥太过锋芒了，所以基本没什么感觉。

当然就妻子妮可基德曼漂亮程度是真的不错，赏心悦目，丈夫尼古拉斯凯奇也算是老戏骨了。

绑匪以及绑匪的女友，也算是挺惨的，被算计致死啊。

不过整部剧就是一出具有“钱乃身外之物”“家人最重要”的教育片。

最后就是一家人飞来横祸，家和钱全没了。

感觉有一种，这件事情教育我们“不要让不信任的陌生人给你家装密码机器，以防被盯上”。

内容太过空泛苍白，根本撑不起整部电影90分钟的情节，直接使得电影剧情显得太过乏味与无聊。

导演对电影的掌控乏善可陈，作为一部悬疑类的电影，却没有抓住观众的心神。

看完之后唯一的印象竟然是不断的尖叫声、叫嚷声，然而却完全不知道电影究竟在叫嚷些什么。

匪徒的形象太过弱智化，虽说是剧情的安排，但如此的设定与其说是一次入室抢劫，不如说是一场盛装闹剧。

尼古拉斯凯奇近几年的电影是越来越差了，像这种质量的电影也敢拍。

妮可基德曼也是看走眼了吧。

撇开剧情来说，二人的演技倒不能否定。

作为一部室内抢劫题材的影片，若无幽闭空间中近距离相持的紧张感，那敌对双方斗志斗勇就颇为重要了。

《非法入侵》的故事背景选择在相对开放的“豪宅空间”，无形中少了狭小空间所带来的震慑人心的力量，再加上故事情节中双方你来我往时的乏善可陈。

有同样题材，内容相仿的《战栗空间》在前，《非法入侵》无论是在悬念气氛的营造，还是拍摄手法上，都显得疲软而老套。

故事以单刀直入的叙事方式展开，类似这种直接的叙事模式，看似简单明了，实则对影片的要求很高。

不是情节特别有料，就是人物表现非常出彩，这是颠扑不破的真理，否则一定杯具。

而这两条在本片中基本看不到。

影片大部分时间消耗在劫匪与被劫者的相斗相持中，如何在这种剑拔弩张的状态下，使情节丰富而新颖，人物饱满而立体，的确是对编剧不小的考验。

而故事的关键问题是，在敌众我寡的情况下，怎样寻找一个突破口，使一家人免遭杀戮。

在此，我们不妨试想一下，可恨之人必有其可怜之处，每个劫匪也必有其苦逼的身世。

若以其中某个劫匪作为突破口，另外拓展一条叙事线路，镜头闪回于现场和过去，两条叙事线相辅相成未尝不是一种可行性模式。

也可以在弱者中突破，这种强烈压抑下的弱势爆发，往往更具吸引力，也更需要演员的精湛演技配合。

当然，我不是编剧，此番议论只是作为一名普通观众谈点自认为牛逼的想法。

我觉得，本片选择了一种最为俗套最为低幼的切入方式“窝里斗”，在斗争还没白热化之前，自己内部先生异端，损兵折将，实在没什么意思。

不难看出，本片还试图在内涵上有所升华，中年危机，家庭问题，教育问题等，都有所涉及，可悲的是却没有深入的探讨，仅停留在浅尝辄止的层面。

就连男主那种被金钱、爱情双双抛弃后，一个人硬抗的绝世好男人形象，也没有塑造好，人物性格模糊，毫无个性可言。

反面人物的经历和动机皆以对白和几个闪回镜头展现，在悬念的设置上更是惨不忍睹，给人的感觉就是编导一直在自圆其说，不管逻辑是否合理，只要让劫匪一个个先后死翘翘，被劫者一家人胜利脱逃，就算大功告成。

演员声嘶力竭、流血流汗，编导费心费力容易吗，至于观众怎么看，那还管得了那么多。

影片男女主角分别由尼古拉斯-凯奇和妮可-基德曼担纲。

凯奇大叔“烂片之王”的地位，似乎已无人可撼动，在片中的表现依然为此王位添砖加瓦，不足为奇。

倒是妮可-基德曼有失水准，只是在一惊一乍的叫喊中演绎恐怖，完全没有当年《小岛惊魂》中令人惊艳的表现。

凯奇大叔小腹便便，妮可也面露沧桑，令人不禁唏嘘，时间真是一把杀猪刀啊！

跳脱剧情，代入每个角色。

比如精神病一身开的药是糖果。

被抢了的毒品。

毒瘾巨大的SB女贼。

必须拿到手的现金。

一个还不是在长大的女孩，等爱并且希望逐渐减弱的主妇。

真心来说，剧情一般，罗生门演绎得也并不完美。

但如果进入了每一个较色，不仅演技可圈可点，在某种意义上甚是是达到了预期的效果。

for example：all for family.

我並不認為此片有大家說噠那麼差。

至少智鬥部分還是不錯噠。

尤其是最後誰也沒想到凱奇"爺爺"把所有鈔票都藏在沒蓋好噠那部分房子裏。

最意想不到噠是能請來雙N出演此片畢竟下叻不少血本。

而且還有Burlesque裏和Xtine談叻一場極其"淫蕩"噠一場戀愛噠Cam。

更別提在近期噠The Expatriate叛諜追擊裏有出色表現噠Liana。

此片還是很值得一看噠。

部分情節緊張指數一度髙漲。

雖然最後不知道凱奇是死是活。

凯奇已经是我们耳熟能详的演员了，他出演的许多电影在我们脑海中留下了深刻的映像。

不得不说，凯奇给人的映像多半是硬汉角色。

记得我看到凯奇的第一部电影是《空中监狱》，在该片中凯奇表现极佳，虽然台词不多，甚至说是极少，但他凭借精湛的演技塑造了一个救赎英雄的形象。

凯奇在片中和一群恶棍斗法，他那深邃的眼神，寡言少语却又坚定的表情至今让人难忘，我对凯奇的认可也是从那部电影中开始的。

他在电影中扮演一个意外获罪的警官，电影中他的表情总是那么僵硬，说的不好听一点可以用苦瓜脸来形容；此外他说话慢条斯理，声音略微沙哑，就像还没睡醒似地。

可就是这些看似不怎么讨好观众的特征成为他以后示人的招牌，在那些能够让人铭记的电影中，凯奇始终以这幅“嘴脸”出现，但是我们就是喜欢。

凯奇在电影界的今天看似辉煌，然而出道伊始他却走的不怎么顺利。

纵观凯奇成功的过程，是一个充满艰辛的个人奋斗史。

放眼现今电影界，能凭借自己的实力站住脚跟的演员实在不多，正真的“常青”演员如今已经是英雄迟暮，诸如施瓦星格、史泰龙、成龙、李连杰此类。

尽管他们如今还没有退出影视圈，也有相当数量的粉丝支持他们，不过人不能不服老，今天再怎么折腾他们也无法重现昔日的辉煌。

凯奇是这些迟暮的英雄中的一位，他在影视业的道路上摆脱了父辈的光环，通过自己的演技征服观众，最终取得了事业上的成功。

这样的例子很难找到国产的版本，不过我还是找到了一位。

也许你依然不能忘记那个喜欢三p的冠希吧，你也许会惊讶，这种人难道就是我说的国产版本，我的回答是：当然不是。

不过，同样是影视圈的艺人，正是这个男人把我要强调的这位演员推到了娱乐圈的风口浪尖上。

估计你已经知道是谁了，没错，谢霆锋。

说谢霆锋是个自我成功的典型一点也不过分。

出身于香港著名艺人夫妇谢贤狄波拉家中，15岁只身到日本东京学习音乐，学成之后回香港投身演艺界。

16岁出道，17岁登台，是当时香港乐坛最年轻的一位歌手。

显赫的家世让谢霆锋自登台之初就广受瞩目，在今天这种强调关系和金钱的社会中，谢霆锋的出生足以招致许多人的羡慕嫉妒恨了。

同理，当时的谢霆锋不是没有感觉到这种瞩目背后的不屑和鄙视。

事业的开创需要有勇气有骨气的年轻人，他不想坐享其成，更不愿沽名钓誉，他要用自己的实力证明自己就是这块料。

就这样，年仅17岁的谢霆锋在众人的倒彩和嘘声中默默的坚持自己的音乐梦想和音乐创作。

他在一片质疑声中默默的承受，直到有一天那些曾经指摘的人开始欣赏他的作品，喝倒彩的人开始鼓掌。

说到这里，谢霆锋也是名副其实的迟暮英雄。

自从和那个女人结婚后，自己的生活就从来没有消停过。

谢霆锋用自己尽可能的包容去维持一个家庭，即便是街头巷尾都在议论他那不检点的妻子，他也在默默承受。

艳照门之初，谢霆锋表现出来的好男人气质至今让人记忆犹新，他是个顾家的男人，便能包容对方的错误。

在这一点上我不禁想起马丁路德金的老婆，那位曾今陪着丈夫去见小三的妇女。

我们常常说家庭需要操持，什么是操持我们却从来就没有搞明白，这就是操持。

尽管这对新人没能享尽婚姻生活的美好时光，到头来还是悲剧般的鸟兽散了，可是谁都心里清楚，这个男人已经做的仁至义尽了。

尼古拉斯凯奇还是尼古拉斯金科波拉时，有着和谢霆锋类似的家庭背景。

父亲是前旧金山大学文学院院长，叔叔是《教父》导演。

本着祖上遗传的艺术基因以及出生后的艺术环境，幼小的尼古拉斯便对音乐和电影产生了浓厚的兴趣。

17岁时，乳臭未干的邻家小子踏入影视圈，为了不受叔叔名声的影响，他用自己喜欢的漫画人物重新给自己起名改姓凯奇。

在接下来的演艺生涯中，凯奇拍过许多不为人知的片子。

今年《非法入侵》又让我们看到了凯奇，然而却不怎么乐观。

近些年来，凯奇的事业板开始出现涨停，一度走暴跌趋势。

许多人评价凯奇已经“今非昔比”，演技大大不如往日。

《非法入侵》上映后，也引来了一片嘘声。

有的说剧本平平，有的说演员无厘头，有的说凯奇萎靡了。

其实，仔细看看凯奇的履历，不难发现我们挑剔的眼神误导我们的评价。

在以往的电影中，凯奇不是英雄就是好汉，他在我们心中奠定了硬汉的形象。

于是，当我们看到他的文戏时，就会产生巨大的心理落差。

一个成功的演员需要尝试各种角色（当然不排除有些演员一辈子惩恶扬恶、美女投怀送抱），而不是只会演一种角色，这已经成为名伶转型的趋势。

演惯了一种角色的演员也会厌烦，他要寻找突破，就像花瓶为了证明自己不是花瓶，动作演员为了证明自己不只是会三拳两脚一样。

不说远的，冰冰都去演文艺片了，苏有朋都去扮伪娘了，成龙大哥都去《新宿》当小混混了，难道你就不能摘掉有色眼镜给凯奇个公正的评价么？

凯奇不演动作片演窝囊废了，许多人就说现在的凯奇不是以前的凯奇了，这是不了解凯奇，凯奇在成名之前演过许多文艺片。

1984年，凯奇拔掉了两颗牙齿，脸上整整缠绕了五个星期的绷带，在《鸟人》中出演一个试图挽救精神病患的退伍军人。

尽管这样卖力，可是这部电影还是没有让凯奇走红，毕竟还是新人。

随后还出演《抚养亚利桑那》、《月色撩人》，角色分别是一个无法生育的偷婴男和独臂面包师，这种造型当然不能指望他去海扁恶棍。

1988年，为了演好角色，尽快摆脱苦逼的三流演员形象，凯奇不惜吞下一只小强，出演《吸血鬼之吻》。

凯奇把自己打扮成反进化论的形象的电影不多，类似的还有《恶灵骑士》，形象更是雷人，这类片子上映后都让人大跌眼镜，一时喘不过起来。

不过，这是一个演员成长的必经之路。

幸运的是吞下小强后的凯奇开始时来运转，此后他那带些疲惫，有些低调的形象开始为人们所接受。

90年上映的《我心狂野》中，凯奇扮演了一位音乐青年，该片获得第43届戛纳电影节金棕榈大奖。

在凯奇的演绎生涯中，他尝试不同的角色，无论是叛逆青年还是变态无能男，凯奇都把他当成人生中最重要的一场戏演。

这段时期内，他的风格还没有形成，距离肌肉男的形象相去甚远。

凯奇正真开始成为我们心中的凯奇是从1996年开始的。

那一年他和老牌影星肖恩康纳利搭戏，作为晚辈，当然是出演男二号。

在这部电影中，老戏骨的风韵尚存，年轻时期的魅力不减，这当然给粉丝带来了福音，对凯奇来说却是一种挑战。

尤其是，对一个刚刚冒头，想着乘风借势跻身一线的演员来说，和肖恩康纳利搭戏实在是一种不小的压力。

实际上，凯奇在片中还是显得畏畏缩缩，放不开手脚。

这样的尝试有些窘迫，结果却是好的。

凯奇在《石破天惊》中完成了一次成功的转型，事实证明他的戏路还是很广的，这也为他日后成为一个货真价实的动作演员铺平了道路，97年的《空中监狱》和《多面双雄》就是有利的佐证。

凯奇的动作影星之路不是一开始就有的，他先是演尽了口水电影，经过一次又一次磨练，尝试一次又一次转型才开始走上“绿林好汉”的道路。

如今，凯奇再次回归到靠演技吃饭的路子上，我们应当适当的去包容。

他以拳脚赢得了声誉，塑造了一个个勇猛冷酷的硬汉形象，可是硬汉终究有老的一天，终究有打不动拳，压不住女人的时候。

而要仍然能被影迷认可，在影视圈中摘得头筹，就得找寻新的方向，凭借演技服人。

简单的说一下这部电影吧，总体感觉还是不坏，至少在观影的过程中它还是给了我不少惊喜。

电影开头，一个一头扎在事业上，没有功夫抚慰老婆的工作狂出现了。

他对家庭的淡漠让人觉得不近人情，尤其是对一个那么水灵的老婆。

随后，事情出现转机，一伙劫匪非法入侵。

从犯罪技术上来讲这伙人还是不笨的，他们之前对这个家庭做过摸底，有同伙看到这家有巨额财产，这才打定了抢劫的主意。

劫持开始后，凯奇饰演的角色并不让人心生怜悯，他是那么不配合劫匪大哥。

一般人都会认为保命要紧谁还顾得上钱，不巧的是这伙劫匪不够幸运，往下看我是先明白又糊涂。

起先他怕这伙人谋财害命，劫匪便证实他们只是带了安眠药进来，这样我明白了。

后来保险柜打开是空的，凯奇被逼说出钱财下落，却坚挺如初守口如瓶。

再后来，安眠药把大块头整死过去了，凯奇发现这是致死的玩意儿，这伙人还是谋财害命。

中间涉及到凯奇已经知道自己的妻子出轨一事，这一点让我糊涂了，一开始对男主人先入为主的断定开始动摇。

劫匪穷凶极恶后开始不择手段，眼看就要两败俱伤了，凯奇的小金库被劫匪发现了。

不禁开始感叹，老天呐，这人真他妈就是《圣诞颂歌》里的守财奴么，要钱不要命啊！

可是后来的剧情又有变。

经过一番解释，凯奇存的私房钱不过是为了贴补家用。

最终，我给这个男人的定性明了了：顾家男。

这种男人的优秀品质是：容忍老婆的出轨行为；默默承担家庭的债务；储备余粮以供不时之需；把生存的机会尽可能让给妻儿。

看过国家宝藏和博物馆之后，我一直以为凯奇演电影只有一个表情，就是瞪大眼张大嘴露出惊恐的样子，所以看非法入侵觉得凯奇演得不错啊，抗压、冷静、耐受、还有智慧，可惜劫匪不吃这一套。

美片如果抢劫失败，一般都是劫匪起内讧，这部剧再次证明了这一点。

片子有点虐心，有机会逃脱，被捉回，又有机会逃脱，又被捉回。

妮可真美，不得不说劫匪弟弟很有审美情趣，他所回忆每个妮可的镜头，我看了也觉得心旷神怡，不过他全程护着妮可，为了妮可可以杀掉他哥哥和另一个同伙有点理想化了。

看了几部出轨的美国片子，真有点崩溃啊。

好吧，你说戴绿帽总有原因吧。

无能、猥琐、没钱、总找个理由吧。

可这些片子都调过来玩。

男主事业成功、爱护家庭。

而只要女主是个主妇、有点姿色而且没啥本事，就他妈的一定会出轨，而且是猥琐男的小弊三。

而男主则不当回事，小三就死掉，个人看的是直冒寒意，幸亏尼可没跟猥琐男床戏 ，还是我跳过了，真心希望女主没背叛凯尔。

毕竟我没看到床戏，而女主也否认。

how ever 总之差点恶心到我。

总喜欢揣摩下导演的拍电影是想干些什么，想通了，美国导演这是在想让美国男人知道他老婆跟别人干上之后，都他妈的不当回事。

不破坏家庭，社会稳定。

这有可能吗？

难不成凯尔这种角色成了美国佬的标准。

看看去吧,有多少好来坞影星的家庭因小三而破裂，个人想法是导演可否彻底点 拍成女主被猥琐男搞成变态，然后串谋想吃掉男主的钱，而在男主被毒打之后突然醒悟男主角才是最爱，可是男主角知道这一切之后依然可以和女主在一起。

那就彻彻底底的把女人跟母狗绑在一起，这样的电影就有点搞头。

而美国男人戴绿帽子的功力就是宇宙最强了，至少据偶所知目前也就美国人拍了这样的电影come on 让我们天朝子民见识下美国男人的真正实力到底能顶起多大的绿帽 。

随便也让大洋彼岸的腐女们跟着一起堕落吧！

喜欢世界末日的感觉，至少不会对死亡有任何恐惧，那么多人一起，可不用怕了。

两个听都没听过的电影公司, 却有两位大明星担纲, 这事儿不妙.看完了果然. 那咆哮的, 那好些不明所以的镜头.想看看到底是哪家"没听过"的电影公司能有这样的财力, 一查, saturn film是尼古拉斯凯奇的公司 =_= 从2000年开始制作以来, 丫主演了大部分.没有给到最差只是为了cam的美人出浴......

我觉得电影无非两种，要么场面大要么剧情好，譬若《铁达尼号》或《阿凡达》，抛开大场面剧情其实还蛮狗血的。

这两年很流行这种室内单场景剧，连搞科幻的《moon》都能两个场景一个演员一个声音搞完，阴谋剧为啥不能一个室内景玩完？

不过场景简单剧本就必须要过硬。

这部片的剧本其实是有野心的，用看似罗生门的线索闪回加上各种镜头暗示拼出一个计中计来。

其实一切是凯尔夫妻的计策，前面有人分析过了，标的物是作为主要场景的大房子以及家庭财产。

开始一组镜头就交代凯尔的生意面临窘境了。

镜头里反复凸显凯尔家完善的保安系统为啥，是要留作他人抢劫造成损毁存证的。

莎拉对绑匪小弟若有似无的勾引是层层递进的，电影罗生门的线索里也是层层展开的，比如第一次闪回两人接吻的监控路线，让人以为二人有染；第二次闪回同样的片段则加上前后片段及对白，又让人以为莎拉是忠于凯尔的。

这些片段其实都合理，镜头背后莎拉对绑匪小弟肯定是一浪高过一浪地勾引，最后直接参与到整个劫持计划之中，这让整个计划主动权掌握在卡尔夫妇的手上。

毕竟来整理个监控系统多看对两眼就觉得豪门怨妇陷入爱河了，那绑匪小弟还真是自信心爆棚。

绑匪小弟为了自己伟大的爱情决定听从莎拉的安排抢劫她家，为了使自己不势单力薄联合哥哥的上家摆了自己哥哥一道，上家想收双份利钱何乐不为，因此计划就如此上演了。

唯一出乎凯尔夫妇意外的大概是埃弗瑞提前回家，夫唱妇随反对女儿去朋友派对，无非是把女儿激走。

没想到女儿还是保守了，中途折返了，也被劫匪逮了。

这让他们不得不及时调整整个计划，也让电影更有冲突性。

这里要赞一下妮可基德曼的演技，比如不断闪回中她勾引绑匪小弟的情形，极有层次感，欲拒还迎；还有女儿被逮之后，她的眼神和声音明显跟一开始不同，她的演技的确有暗示剧情的效果。

美国电影再肤浅总还是要探讨一下自以为深度的主题，这部片子在“家庭”方面的着墨其实很多，凯尔一家，绑匪小弟和他大哥，嗑药的脱衣舞娘和她遗弃在孤儿院的小孩……应该算是一部合格之作，但可能因为叙事方式和场面调度的原因，故事叙述有时不那么清晰，缺少步步为营的紧迫感；还有被绑的人咆哮派就罢了，绑人的个个像嗑药，头晕啊总体感觉没有有些人说得那么差，剧本可以给3分，因为妮可基德曼，再加一分。