了不起的盖茨比

观影之前已经看过不少影评，大多认为此版电影没有体现原著的精髓。

有人认为此版黛西过于绿茶而不婊，没有呈现出原著里冷漠拜金女的本性，反倒显得纯洁而楚楚可怜，而电影是不该这么给黛西洗白的；也有人认为此版盖茨比神经质、暴躁、可怜，但唯独就不“了不起”。

观影后我感到此版电影人物塑造基本符合我读原著时的预期，一些象征意象的运用（绿灯、全视之眼等）符合主题且不烂俗，一些桥段的添加不乏令人惊喜之处。

除了我很喜欢的乔丹戏份极少而彻底沦为牵线搭桥看热闹的路人，电影情节的主线90%遵从了原著，而从一些小差异里可以发现，导演在试图以一种比作者更为积极的方式诠释这个作品，把盖茨比的梦想和爱情纯净化，把悲剧色彩着力于一些特定人物之恶（如汤姆、媒体和那些跑到盖茨比家狂欢的无名人士）上，这种诠释方式外化了故事的悲剧性，却也失去了一部分原著之意。

时代背景及美国梦的隐喻是大家都了解的话题，在此谈一点关于人物本身的看法。

由于表达能力有限，有关故事情节直接搬了英文原著和巫宁坤的译版，以免原著之意被大打折扣。

盖茨比是脆弱的，黛西是脆弱的，他们之间的感情更是脆弱而虚幻的。

这个故事最悲哀的一点在于，不论沿着何种可能进行下去，终将以悲剧句读，看不到任何希望。

首先，我眼中的的黛西绝非典型的薄情拜金女。

她只是和那个时代任何一个有几分见识的富家千金一样，将有限的理想和激情龟缩在平庸和软弱里，她和汤姆属于这样一个阶级：出身已经给了他们最安全的保护壳，他们的一切勇气和热情来源于此，他们的一切梦想不过是局限于此的一点生活调味品，他们离开了保护壳就会不知所措。

黛西意为“雏菊”，纯真而无害，永不会冷漠地当面拒绝别人，但正是那份表面的纯真和楚楚可怜最具有毁灭性而让人彻底比寒心。

在盖茨比邀黛西向汤姆摊牌的关键情节中，黛西的本质表露无遗，参见原著：“Why—how could I love him—possibly?”“You never loved him.”She hesitated. Her eyes fell on Jordan and me with a sort of appeal, as though she realized at last what she was doing—and as though she had never, all along, intended doing anything at all. But it was done now.It was too late.“I never loved him,” she said, with perceptible reluctance.“是啊——我怎么会爱他——怎么可能呢？

”“你从来没有爱过他。

”她犹疑不定——她的目光哀诉似地落在乔丹和我身上，彷佛她终于认识到她正在干什么——彷佛她一直并没打算干任何事，但是现在事情已经干了，为时太晚了。

“我从来没爱过他。

”她说，但看得出很勉强。

很明显，在大半个故事里，黛西根本不知道自己在干什么。

就连这个故事的高潮部分里，她的婚姻简直就不知去向何从了，她也只干了两件事：岔开话题让人抽抽烟喝喝酒什么的，以及高喊自己“受不了了”。

她永远都是被动的，无暇考虑有关他人的任何事情，也就无需承担任何责任，却偏偏占据了主宰盖茨比命运的位置。

她年少之时谈了一场稀里糊涂的恋爱，在现实压力下恋爱破产也只是两周不跟家里人说话就算了；爱人等不到了，又有优秀多金的追求者，所以结了婚；婚后丈夫搞外遇，守着孩子和大宅子很空虚，这时昔日情人带着万贯家财送上门来，作为不幸婚姻的受害者答应了第三者也无可厚非；昔日情人不满于现状，要跟丈夫摊牌，也就稀里糊涂地把人带到家了，临到摊牌的关头才好像刚刚意识到自己干了什么，发现自己摊牌摊不起，又不愿伤害情人；发现情人的钱来路不正，彻底吓到了，恍恍惚惚地开车撞了人，好在大家都以为是情人撞的，也就开不了口承认是自己闯的祸；闹出人命了，作为一个小鸟依人的太太自然是惶惑无助的，这时本以为无甚感情的丈夫敞开了怀抱表示能摆平一切，自然也就跟丈夫跑了。

她不知道盖茨比在送她回家后在外面站了一晚上怕她被丈夫欺负；她不知道盖茨比第二天还在等她电话，在微凉的入秋时节走进那个游泳池直到因为她闯的祸被枪杀；她怎么会知道呢？

她出了轨，婚姻一团糟，正不知道怎么办才好，还开车撞死了人，她怎么承受这一切呢？

她自己那么害怕，怎么会想到关于盖茨比的任何事情呢？

当丈夫拉住她的手说能摆平这一切的时候，她当然是那么感激了，她当然想赶快跟着丈夫逃跑了；当她知道盖茨比因此而死时未尝不会难过，她只会把这当做一段忧伤的往事，没事闲着的时候流流眼泪已尽哀思、以表善良罢了。

同样是面临感情冰点，自己的车撞死了人，盖茨比则全然不顾自己可能面临的肇事嫌疑，全然不顾贯穿电影的芝加哥来电，他只能想到黛西，在黑夜里孤零零地守在门外，警觉着一切可能伤害黛西的响动，然后等了一天黛西再也不可能打来的电话，直到死亡。

而黛西无疑是能饶恕自己的，永远都能。

她永远都那么脆弱，那么惊惶，无暇他顾。

所以，此版电影里白雪公主状的黛西和我想象的大致一样。

甚至于有些地方电影中的黛西反倒表现得比原著中强势、有主见。

起码摊牌那一段，电影版黛西斩钉截铁地说了一句要离开汤姆；起码电影版黛西能说出想跟盖茨比私奔这种话，这在原著里可是一个字都没提到。

不过不论是原著还是电影，黛西和汤姆终究是一类人：I couldn’t forgive him or like him, but I saw that what he had done was, to him, entirely justified. It was all very careless and confused. They were careless people, Tom and Daisy—they smashed up things and creatures and then retreated back into their money or their vast carelessness, or whatever ti was that kept them together, and let other people clean up the mess they had made…我不能宽恕他，也不能喜欢他，但是我看到，他所做的事情在他自己看来完全是有理的。

一切都是粗心大意、混乱不堪的。

汤姆和黛西——他们砸碎了东西，毁灭了人，然后就退缩到自己的金钱或者麻木不仁或者不管什么使他们留在一起的东西之中，让别人去收视他们的烂摊子……黛西和汤姆无疑是careless的。

有译版将careless翻译成自私冷漠，我认为翻译成粗心大意更贴切。

他们粗心，他们没有care的习惯，因为他们总能从麻烦中逃脱，他们总有第二次机会；他们砸坏了东西能用钱赔，他们伤害了人会自我催眠说不是自己的错，自己也是有苦衷的。

因此，在即将曲终人散时，同类人终究在一起了。

肇事的当天晚上，盖茨比守在东卵直到凌晨四点，尼克去帮他看一看黛西有没有受丈夫欺负，看到的却是这番景象：Daisy and Tom were sitting opposite each other at the kitchen table…He was talking intently across the table at her, and in his earnestness his hand had fallen upon and covered her own. Once in a while she looked up at him and nodded in agreement. They weren’t happy, and neither of them had touched the chicken or the table—and yet they weren’t unhappy either. There was an unmistakable air of natural intimacy about the picture, and anybody would have said that they were conspiring together.黛西和汤姆面对面坐在厨房的桌子两边……他正在隔着桌子聚精会神地跟她说话，说得那么热切，他用手盖住了她的手。

她不是抬起头来看看他，并且点头表示同意。

他们并不是快乐的，两人都没动鸡和啤酒——然而他们也不是不快乐的。

这幅图画清清楚楚有一种很自然的亲密气氛，任何人也都会说他们俩在一同阴谋策划。

不是快乐的，也不是不快乐的，一切都自然而然亲密，这就是同类人在一起的氛围。

原著里没有写他们谈话的内容，只是说他们在conspiring；电影里则表现的是汤姆知道了肇事者是黛西，准备带她躲一躲。

如果说电影给黛西洗白了，那电影更是把汤姆抹黑了，直接塑造成了一个典型反派——作为默特尔的情夫，把与默特尔通奸的罪名和肇事的责任一齐嫁祸到盖茨比身上；在知道是自己老婆肇事，而盖茨比背了黑锅被枪杀之后，也毫无一丝悔过。

在原著里，汤姆会在过去为默特尔租的房间里嚎啕大哭，到最后也以为是盖茨比撞死了默特尔，所以在威尔逊找上门时提供了盖茨比的地址，正如原著所说，从汤姆的角度看，他没做错什么。

在电影里，盖茨比会死貌似是因为汤姆品性恶劣，嫁祸于他；然而原著则告诉我们，汤姆和黛西不是十恶不赦的坏人，他们只是普通的贵族，但即便如此，盖茨比依然逃脱不了悲剧的结局——这才让人感到更加悲凉。

电影将原著的悲剧外化了，因此原著本质而永恒的悲剧性就打了折扣。

再来说盖茨比本人。

除了金玉其外败絮其中的时代环境是造就其悲剧的原因，盖茨比自身也蕴藏着矛盾而脆弱的悲剧性特质。

在电影中，汤姆指出盖茨比的钱来路不正之后，阐述了一段关于旧式贵族永远高于暴发户新贵的话，指出贵族的高贵实在血液里的，出身贫寒之人不论做什么都无法弥补这个差距。

这段话彻底激怒了盖茨比，他拉住汤姆的领子险些动手，眼神像是“杀了人”。

但最终盖茨比还是生生压下了狂怒，放下了拳头，满面通红地解释“I lost my temper”，一瞬间显得脆弱自卑而可怜，开始喋喋不休地向黛西解释自己。

黛西貌似因为Gatsby这一瞬间的“lost temper”吓住了，盖茨比的喋喋不休只能让她更加害怕和疏远他，最终竟然向汤姆求救：“Please, Tom! I can’t stand this any more.” 而汤姆则以胜利者的姿态表示“闹剧结束了”，让盖茨比送情绪激动的黛西回家。

在原著里，汤姆仅仅揭露了盖茨比不正当的敛财手段，无需明言什么阶级差距，就彻底让黛西目瞪口呆了，也彻底浇灭盖茨比的气势，让其一下子从感情上的强势一方变成了急于否定和解释自己的可怜人。

相比之下，原著无疑更加凝练和引人深思；不过电影设计汤姆从字面上说出Old moneyed对Newly wealth的鄙视，让盖茨比自身完成从狂怒到可怜的转化这一桥段，则是把原著中暗流涌动的阶级矛盾和盖茨比本身的疑虑和自卑通过外在冲突的手段更为明显地呈现给大家，也未尝不是一种构思精巧的改编。

而不论是原著还是电影，这段情节都将盖茨比自身的弱点暴露无遗，也将盖茨比与黛西之间的爱情之虚幻体现出来。

富可敌国的盖茨比，传奇神秘的盖茨比，名遍纽约的盖茨比，仅仅是一点关于敛财的真相就能让他的爱情分崩离析，让他喋喋不休地、紧张地、自卑地、徒劳地解释和否定自己，让他自己也说不清楚自己是怎样的人。

其实当黛西第一次参观盖茨比金碧辉煌的城堡时，他炫耀自己的衬衫那一段也极尽暴发户心理，Lana Del Rey充满幻灭感的主题曲Young and Beautiful响起，预示了这段爱情是如何的虚幻如泡影。

一直认为这首歌唱的不是黛西而是盖茨比：Will you still love me when I'm no longer young and beautifulWill you still love me when I got nothing but my aching soulI know you will, I know you willI know that you will尽管歌词唱的是I know you will，但哀伤的旋律诉说的却是I know you won’t。

黛西的爱何尝会有保鲜期，不需要等年华逝去、钱财散尽，一点点真相、一点点lost temper就能让她惊恐万分、步步离去，等到盖茨比只剩疼痛的灵魂之时，两人一定早已陌路了。

而盖茨比又何尝不知道这个事实呢——原著里盖茨比亲口说黛西的那句Her voice is full of money是我印象最深的一句话，在电影中却被剪去了。

我们感叹黛西的软弱冷漠，却也不能忽视盖茨比是那个明知Her voice is full of money却选择无视现实，把黛西放上神坛的人。

这句Her voice is full of money意蕴丰富，我认为并不单纯指黛西本人如何拜金——她恰恰因为从小不缺钱而意识不到钱的重要；这句话指的是黛西的本质——祖辈的财富带来荣耀的身世，而这就是她的一切生活、一切动力、一切自信、一切保障了。

而盖茨比是梦想家，他是美国梦的化身，他相信自己是上帝的儿子正如美国人相信美国是上帝的实验田；他生长于赤贫的泥泞中却能不断向上，他不需要任何家世的保障和优越的外在条件来给自己动力和自信，因为他自己就是那股向上冲的力量，他会永远向上，永远向着绿灯奔跑。

所以，黛西和盖茨比是完完全全的陌路人。

原著里说过，真正的黛西远远及不上盖茨比五年来日思夜想的黛西，他不断用自己的想象为心中的女神添加羽翼，不断忽视黛西与自己殊途的本质。

他有无穷的乐观，化贫穷为富有，化腐朽为神奇，他要逆转时间，repeat the past。

然而，勿论五年前的黛西于盖茨比有何共通之处，匆匆的五年时光已生长出太多异于他的完美想象之处，他却近乎无知地认为一切是fixable的。

在原著里，盖茨比见到黛西的孩子时是这样的反应：He kept looking at the child with surprise. I don’t think he had ever really believed in its existence before.他惊奇地盯着孩子看。

我想他以前从来没有真正相信过有这个孩子存在。

孩子无疑是处于盖茨比完美想象之外的未知存在。

此处以盖茨比对孩子的反应举例并非是要隐射他当不好后爸这种具体问题，而是说，Daisy is not ready, neither is Gatsby. 即使情节逆转，盖茨比抱得美人归，他又如何把自己的爱情梦想套进现实的面目全非中——黛西永远和他不是同路人，黛西只会和他越来越不一样。

所以，盖茨比本身的悲剧性在于，在那股向上的力量背后，他是如此的贫瘠和荒芜；除了无尽的梦想和乐观，他是如此的一无所有；甚至，那份梦想也不过是空洞的海市蜃楼而从未真正实现——在现实中，纸醉金迷的派对及不上他的梦想，梦牵魂系的黛西及不上他的梦想。

正如电影和原著结尾都有的一段话：He had come a long way to this blue lawn, and his dream must have seemed so close that he could hardly fail to grasp it. He did not know that it was already behind him, somewhere back in that vast obscurity beyond the city, where the dark fields of the republic rolled on under the night.他经历了漫长的道路才来到这片蓝色的草坪上。

他的梦一定就像是近在眼前。

他几乎不可能抓不住的。

他都不知道那个梦已经丢在他背后了，丢在这个城市那边那一片无垠的混沌之中不知什么地方了，那里合众国的黑黝黝的田野在夜色中向前舒展。

是啊，he keeps chasing the dream in his whole life, but it is already behind him. 事实上我们每个人都有盖茨比的力量，这种力量支撑我们面对一切挫折和不公，不过没有任何一个人向盖茨比那样纯粹地成为这股力量的化身——但是，does the world deserve this power?这股力量这么美这么美，但在这样一个世界里，剥离开一切后，这股纯粹的向上的力量是如此的单薄、盲目而最终幻灭。

电影结尾对盖茨死去的处理让我近乎感激——他向着多年追逐的灯塔走去，听到期待已久的电话铃声，默念着黛西倒下，视野中最后的画面也是他的那盏绿灯。

黛西没有打电话，但她起码拿起过听筒。

相比之下，原著的描写则令人绝望：No telephone message arrived, but the butler went without his sleep and waited for it until four o’clock—until long after there was any one to give it to if it came. I have an idea that Gatsby himself didn’t believe it would come, and perhaps he no longer cared. If that was true he must have felt that he had lost the old warm world, paid a high price for living too long with a single dream. He must have looked up at an unfamiliar sky through frightening leaves and shivered as he found what a grotesque thing a rose is and how raw the sunlight was upon the scarcely created grass. A new world, material without being real, where poor ghosts, breathing dreams like air, drifted fortuitously about…始终没有人打电话来，可是男管家午觉也没睡，一直等到四点——等到那时即使有电话来也早已没有人接了。

我有一个想法：盖茨比本人并不相信会有电话来了。

如果是这样的话，它一定会觉得他已经失去了那个旧日的温暖的世界，为了抱着一个梦太久而付出了很高的代价。

他一定透过可怕的树叶仰视过一片陌生的天空而感到毛骨悚然，顿时发觉一朵玫瑰花是多么丑恶的东西，阳光照在刚刚露头的小草上又是多么残酷。

这是一个新的世界，物质的然而并不真实，在这里可怜的幽魂呼吸着空气般的轻梦，余漂西荡……原著无疑是以一种彻底绝望的视角叙述的。

原著的核心分明是那股逆流而上之力，却只写了这股力量是如何在三个月内崩塌的，甚至在崩塌之时也不留一丝余地。

同样是小李的作品，《泰坦尼克号》是入世的，其悲剧在于，要不是那块木板只能承受一个人的重量，Jack和Rose真的可能拥有明媚的未来；《了不起的盖茨比》则是厌世的，其悲剧在于，不论经由怎样的情节，盖茨比和黛西终究不会有明媚的结局。

我不认为《泰坦尼克号》中的Jack和Rose会陷入贫贱夫妻百事哀的结果，Jack并非生活的弱者，也并非追求白富美想占便宜的虚荣穷小子，在整艘泰坦尼克号一等舱的白富美中，Jack只看到与他灵魂共通的独一无二的Rose；而Rose失去了Jack后，与母亲和未婚夫断绝了联系，豪气干云地抛弃了旧贵族的显赫名号和新贵阶级的无尽钱财，“不知怎的还是挺过去了”，去海滩，分开腿骑马，喝啤酒，坐云霄飞车，爬上飞机，实现一切当初说过的梦想，背上Jack的力量勇敢地走下去，儿孙满堂。

然而，《了不起的盖茨比》告诉我们，天下之大，黛西那么多，又能有几个Rose。

汤姆那么多，又能有几个盖茨比。

1 绿光非常欣赏导演把Daisy 和 Tom 家的码头上绿色的灯光作为一个贯穿全篇的motif。

我读过两遍老费的《The Great Gatsby》，第二次是在周四赶着上映前又看了一遍。

180页的书，跌宕起伏，但我确实没有特别留意码头绿色的灯光。

Gatsby在提起绿光时，Daisy的反应是 What green light?后来再次提起的时候，Tom 的反应也是同样的 What green light?老费在书中写了这样一句话：“They were careless people, Tom and Daisy - They smashed up things and creatures and then retreated back into their money or their vast carelessness, or whatever it was that kept them together, and let other people clean up the mess they have made...”人类的眼睛对绿色有着最敏锐的感觉，灯塔的绿光、在黑暗中给人生命的光明和希望，就像Gatsby的梦一样。

Gatsby信仰、珍视乃至渴望的绿光，从头到尾就在Daisy和Tom的门口，只不过他们从没有留意罢了。

最终的结局，苏子那首词是最恰当的概括：“笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

”最后在Nick 和 Gatsby 晚上潜伏在Daisy和Tom房子外，Nick 离开时，看见Tom在安慰Daisy一切没事、商量着什么时，Tom和Daisy俩看起来是如此般配。

对家门口的绿光视而不见只是一个小小的缩影，心的懒惰（ acedĭa）、漠然是他们的原罪。

小说中和现实生活中一样，那些美丽的皮囊、充裕的物质下，夹着的漠然冷酷（nonchalance）和成熟优雅（ sophistication）其实是感官的麻木（numbness）；而往往内心敏感、积极向上如Gatsby 者，却往往被这份“光鲜优雅”而迷惑到不能自己。

这点甚至能演绎到年轻人少年早熟，抽烟、喝酒、爱穿黑。

2 广场酒店的对话其实不算细节了，Tom对Gatsby说的那番话是导演后来添上书中没有。

“We are all the same, except you. You are different” Gatsby出生卑微，你虽然现在有钱了，但依然不能和我们站在同一条线上，甚至连Tom这种家道中落的人也不能比。

导演的这一段处理非常令人欣赏：突出戏剧冲突，直接导致Gatsby发飙失控。

这是Gatsby 第二次没有那么酷（第一次当然是五年后再见Daisy出去淋了个满身透湿），毫无保留的显示自己的脆弱和敏感。

然后还有Tom那句和原文中一样的 ‘An Oxford man!’ He was incredulous. ‘Like hell he is! He wears a pink suit.’ Tom不愧是Yale的纨绔（preppy）子弟，这话说得真是非常刻薄难听。

本人有幸也在社交场所有幸旁听了类似的讽刺，这种在细节上的攻击杀伤力实在巨大！

贵族血统什么的说不上，但站在Tom的角度、看不上买私酒发财的Gatsby也有他自己的道理。

在他看来站在道德的高点是理所当然的。

而且我堂堂耶鲁毕业的，容不得你这个在牛津混了几个月的跳梁小丑、有几件漂亮衣服的暴发户和我抢老婆。

其实Tom也真没错（真心不是给校友护短啊...），错的也不是万恶的资本主意（个人观点），错的是傲慢与偏见（我真心鄙视我自己用词的庸俗至极，奥斯丁大妈泉下有知...）3 电影中砍掉的Nick和Jordan的感情线这一点其实我有些不满意。

因为书中最后Gatsby死后Nick看透这个流光溢彩背后的虚无后和Jordan分手的那一段写得非常好。

敏感的Nick最终追随Gatsby的敏感道路而远离了和Daisy、Tom 一样careless的Jordan，或者说他们就从来没有那么近，就像Gatsby和Daisy 一样，近在咫尺却其实远在天涯。

不过导演还是有自己的考虑吧，尽量能用更多的篇幅来描画小李子和Carey主线，不过小李子太用力，Carey的篇幅有些不太够，一开始的美好到后来的冷漠有些突然。

原著中显得比电影更自然，这也是个人认为这个电影版本最主要的美中不足。

ps 音乐阵容空前强大啊！

这是今年看过的最好的电影，Leonardo的演技已经牛逼到其他人的戏全部为他服务的程度。

女主角Carey Mulligan的表演很蛋疼，那种墙头草的感觉一点没表现出来，虽然导演已经在她出场时极力渲染，还是很令人失望，实在是没什么气质也不够美貌，让人纳闷为啥这俩老爷们都看上这个女的了。

Tobey Maguire依然不会演戏不多说了，年轻时候看着还有蛋白质男孩的萌感，现在老了很没看头。

Joel Edgerton表现一般基本令人满意。

那个蛋疼的女巨人完全为了剧情而存在也没啥可说的。

音乐非常好。

故事本身对于我来说谈不上感人，就是一个痴汉为了心中的女神成为高富帅结果最后为了保护这个没素质的女人还牺牲了的故事。

有几个戏Leo的演技彻底征服了我，一个是Gatsby第一次约见Daisy喝茶的故事，满屋子堆满鲜花然后问Nick你觉得花够吗，坐立不安，出去淋雨躲闪，clock碰掉后说“there will be people to repair it immediately"，全场都在笑。

另一个戏是Gatsby刚出场，在palace一样的家里歌舞升平奢华无比的场景里出现，回眸一笑就那么出现在Nick的视野里，温文尔雅，年轻才俊，彬彬有礼，举手投足都蓬荜生辉，天之骄子的气势汹涌，完全看不到曾经的贫苦童年。

还一个难忘的戏就是Tom一家和Gatsby进城，Gatsby跟Tom坦白之后Tom用言语讽刺Gatsby将其激怒后Gatsby的怒火失控，当时的气氛渲染让在座观众都屏住呼吸了，Leo脑门都快憋爆炸了，实在是演的太赞了让观众有代入感。

还有很多的戏，表现Gatsby近乎愚蠢的执着，为了爱情不惜毁灭的情感，Leo都拿捏的出神入化。

看完这个故事，在想take home message有哪些。

首先daisy只是一个普通女子，爱慕虚荣，对爱情有点幻想但是终究被现实打破。

爱情是个虚无缥缈的东西，人生短暂，没几个人跟真爱结婚了，而过去的事永远无法弥补，这是Gatsby不理解和奋力克服之处，他最后不可挽回的失败了，因为发生的就是发生了，Daisy说她爱过Tom，Gatsby觉得不可思议，因为他希望时间回到5年前，她们的世界里没有Tom这个人出现在这个爱情故事里。

这痴狂的劲儿，让我想起来霸王别姬里的张国荣，少一分一秒都不算一辈子。

电影在开始的那一束绿光中结束，象征着希望，它看着很近又其实很远，看起来触手可及，实际已经远远pass了你。

Gatsby很伟大，他抓住了商机，从穷小子成为暴发户，为爱情费尽了心思，又为爱情放弃了生命。

感谢Leonardo，诠释了这样一个独特而触动人心的角色，让我们已经见怪不怪的心又为所谓的爱情感慨了一次。

1. 电影在剧本上非常忠实于原著，除了极个别细节没有拍，比如在原著里盖茨比的葬礼不仅仅只有Nick，还有盖茨比的老父亲以及之前他和Jordan在书房里遇到的那个眼睛男。

但这种程度的的损益无伤于电影的忠实度。

2. 导演功力有被诟病的理由。

诚如有人形容的大意是，该片有最好的剧本和最好的演员，何以排出一种三流MV的感觉。

中间那些海天盛筵场景令我也有看MV的感觉，大概是剪片太追求炫技不得反而不能尊重电影节奏之故吧。

然而还是要表扬忠实程度，虽然部分场景是MV质感而且3D令人不适，但场景、服饰甚至某女歌手穿着红色的礼服、半哭半唱且把睫毛膏流淌为黑泪的细节都是忠实于原著的。

欢宴后仆人收拾残局的疲惫也刻画得很细腻。

3. 言情感过浓。

本来期待中的美国20's初的投机无度、物欲崇拜和感官放纵的氛围，只有后两点被点中了。

长岛、纽约和灰烬谷三个地区参差对照的叙事伦理感，通过若干剧情以及飞车画面虽有触及，但仍然浮于表面。

东卵和西卵之间老牌世家大户和新兴暴发户之间不可逾越的阶级鸿沟，本来可以来得更清晰更用力一点。

当然，这一部分大多见于小说的第一人称Nick的夹议部分里，不如言情部分有情节推动的能力。

4. 服装大赞、首饰大赞、妆容大赞。

因为一次大战节约金属的缘故，妇女们一度放弃购买早期bra，而20年代初以平胸为美，以适合长项链的风潮，大家更在乎戴bra这回事。

所以Daisy和Jordan，虽华衣靓饰，却毫不掩饰激凸和垂坠这回事。

真空上阵、钻石头饰、珍珠绕项长链、直身长裙和短发真心美不胜收。

5. 为什么不老老实实用20's的“爵士乐世界编年史”？

虽然眼下OST也很棒了，总有浓浓的穿越感。

一看名单，哦，Jay-z，一切都懂了。

6. 现在人人都知道了，Daisy是一个绿茶婊。

其实这场孽情也不是绿茶婊的错，是Gatsby从头至尾图森破图拿衣服。

他总迷信自己天赋异禀，可以扭转乾坤，却看不清：同一阶级的人永远在一起。

光光是有钱，还远远不足以匹配出身不同的有钱人。

绿茶婊和酒色徒丈夫，无论各自再有何不堪、无论各自在外的艳遇如何刺激销魂，甚至包装以“真爱”之名，他们只要在狂欢过后暂时足以掐灭掉皮肤下面那点空虚寂寞冷，还是会乖乖回家，然后拥抱在一起，结成一个牢不可破的同盟，“外御其侮”。

其实Gatsby爱Daisy的动机也不尽然如何高贵。

小说里说Gatsby从小英俊强健，早早体验女色，被女人宠在怀里。

然而，他说Daisy是一个“与众不同的大家闺秀”，这样不属于他的世界的女人偶尔给了他一个吻，变成了一个危险而虚无的鼓励，更让他笃定了自己是上帝之子、与众不同且攻无不克的心理暗示。

啊，多么危险。

自命不凡的人遭遇上自以为是的爱情。

从他把对一个女人的追逐与一个持之以恒的梦想捆绑在一起后，这段不了情才开始升华，升华为一种生机勃勃、勇往直前的东西，让其变得美丽。

虽然现在人人都知道，这段不了情只是注定幻灭的泡沫。

然而Gatsby在其中追逐的姿态太坚定、太自信了，以至于太美丽，而太美丽的东西总以悲剧结尾，令人动容。

与此对比的是，旧世家经历过战争和新兴暴发户的双重洗劫，变得愈发孱弱、空虚和胆怯起来，不再敢于与时代的变迁迎头相击，也不再有胆量体会真实却可能带来痛的冒险。

而只有Gatsby这类人敢。

这令同样出生世家但是来纽约但惶恐打拼的Nick感到不可思议且崇拜起来。

于是到了最后，只有Nick对Gatsby是真情。

他对他倾心相托，他对他倾心相爱。

好基友为好基友扶柩而哭，从此他累觉不爱。

7. Gatsby的形象美感，有一部分也来自于他的道德毁誉参半。

为了求财求权求地位，他的手上没少沾血。

但是面对爱人时，他大张旗鼓地准备、送来了一花房的花，却又手足无措、状如初恋；他冒着涉案的风险，忐忑难安却仍怀侥幸地等待着一个不可能再打来的电话；他一掷千金购买到所有美丽的一切，为的是光明正大地得到Daisy，从此终生依眷于一处，而非填补一个丈夫出轨的闺中寂寞少妇的偷情欲望。

看看，一个自命不凡的人遭遇上自以为是的爱情，是会变得多么死心塌地和愚蠢之极。

很可惜，你的爱情只是别人的奸情。

也因此Nick说他们都是烂人，加在一起也比不上你。

你是一个折戟沉沙的“美国梦”，然而庆幸的是，故事终结于仲夏之后的初秋，你的凛冬未至，你死在了最美丽的时候。

夏天究竟是多美丽呢——红色或白色的玫瑰，围拱成门、成墙，每一朵都美得惊人，可聚集在一起在如此盛大的日子里却微不足道；一盆盆湃在水晶缸里的浮瓜沉李，却无人惊叹，它们即昭示着自然的富饶，也是人类的不屑一顾。

衣香鬓影、喧歌闹舞、摇摇摆摆，红男绿女如飞蛾般穿梭——啊，这就是专属于夏天的喧闹和美丽。

烟火“啪啪”得升起，与月亮差似仿佛——这本是你的舞台，而你却于无人处静静看着那些蜂拥而来的脸庞，"他们像蠕虫一样合合欢笑着，喝下的许多酒在人里面晃荡晃荡，透明透亮的成了个酒瓶，香水瓶，或者其他那种，躺在一盒子的淡绿碎卷纸条里的贵重的礼物"(出自张爱玲的《桂花蒸 阿小悲秋》)。

只有极大的物质和感官上演时，他们才是活着的；一合眼，与无人处，他们与你无关，是死的。

可是你忘了，你也只是夏天的烟花。

虽然升到得那么高， 然后很快就熄灭，这个世界只来得及发出“嘘”的一声，连一滴哀悼的眼泪都没有。

你离开之后，纽约拔地而起后停在空中爆炸，从此这里变成一片废墟。

电影的金色边框框住一个个名字，层层叠叠的，尼克最后写了一地散落的书稿，提起笔，在封面上加上了「THE GREAT」。

纽约飞速的向上生长着，每一个窗口看上去都大同小异，没人知道房间里面的世界是百无聊赖还是活色生香，可是谁在乎呢，要知道整个城市都在向前跑着，没人会回头看看被时代裹挟前进的人。

故事总是开始在within and without的时刻，narrator也总是一个这样within and without的人，尼克站在窗口醉眼朦胧的望向窗外的时候，早该知道大繁华的赠品都是大毁灭，冷漠的人依旧能一如既往的活着，而自己这样会在混乱派对上停下来看一眼窗外的敏感者，才会一直带着各种折磨与遗憾，在心中尖叫着窒息着却无人倾听。

我原本期待盖茨比家的盛宴能够更奢华更糜烂，可惜导演似乎尽力的想让大家记住盖茨比曾是个没什么品位的穷小子，所以宴会的排场弄得跟迪斯尼乐园游行一样，焰火升起的时候我神情恍惚，几乎以为马上会听到中英粤三语的“亲爱的游客们我们已经到了闭园的时间”。

还好镜头从戒指向上拉升，火光照映下终于见到了熟悉的老朋友盖茨比。

不管莱昂纳多怎样被说“就是靠没表情和皱眉撑起全场”，我还是固执的相信这就该是盖茨比，该是帆船上的机灵小子盖茨比，该是一贫如洗的军官盖茨比，该是欺名盗世神秘莫测又无比纯白干净的盖茨比。

至于并没有冷艳而只有嘴角向下的无辜姑娘黛西，我还是愿意保留让她活在「成长教育」的清冷英伦抽烟喝酒上床会来的更好一点的意见，她的无害的美，撑不起黛西的无以伦比与脆弱不堪。

黛西不该是这样，我在期待她能笑的更放肆也在期待她更艳俗，黛西该是明白“当一个美丽的傻瓜就是一个女孩在这个世界上最好的活法”的人，她应该更昂扬更挺拔，无忧亦无惧。

至于其他角色，其实大都与我的期望相差不多，但是又有没有完全一致的感觉，总之无功无过。

而颇受诟病的Jay-Z乱入，也没有将我带出戏很远，大概要明白纸醉金迷的纽约有多么荒唐脆弱，是需要在不合时宜的时刻出现时代错乱的音乐的吧。

比起盖茨比的大宅子，更让我惊艳的竟是修理厂。

修理厂的破败和那个大眼睛广告牌，竟然与我读书时所想一模一样，不，甚至更甚于我的想象，让我觉得自己的想象如此匮乏。

那些烟尘和叮当声，莽撞的修理厂老板和伧俗的老板娘，我想故事就是该被这种荒谬所终结，修理厂的所有沉闷都让我想起一句话，叫做“世界崩塌了，不是一声轰隆，而是一声唏嘘。

”我多么喜欢盖茨比与黛西相见的那一段啊，电影散场后那一帧帧画面不断地回放，让我一度被这个故事困住，身陷情绪的沼泽无法脱身。

盖茨比从后门溜走再从雨中出现的画面让我几乎想要合住书页或是离开影院，那个游刃有余从不畏惧的人变成十几岁的男孩，他的眼神尽头是对岸的绿光，他伸出手又不敢触碰的样子让人愿意相信世间任何一种形式的美好。

电影中他得意洋洋的展示自己的城堡的样子，他一件件向黛西扔衣服的样子，他笑得如同向来就是如此、从未走过黑暗的样子，这一切都是后来尼克所说的“我从未看到过世上有比盖茨比还要乐观的人”，也是尼克所说的“他是最美好的人”。

他太纯粹了，他就是上帝为什么要造人出来的原因。

菲茨杰拉德是个卓越的写作者，他让故事停在最绝望的地方，并且迅速的毫不留情的，把任何一点希望的火星细心的一一踩灭——没有希望，没有光明，我们活着，就是一次又一次的把事情搞砸，而那些明白这个道理却又有能力与之和平共处的人，上帝选择让他们在最绝望的时候死去。

唯一让我欣喜的是，盖茨比倒下之前，还以为那个电话是黛西打来的。

I am being stuck in the story.我不知道这个故事还有没有能让我觉得美好的结局。

让盖茨比和黛西在一起？

不，黛西不可能完全否认自己的过去也不可能放弃三十五万美金的订婚项链——谁能放弃呢，换我我也不可能——更何况这个结局伧俗不已。

让盖茨比一个人远走高飞？

不，他不会的，他是在码头对岸盖起一座房子，收集所有过路的星光，却只为邀请黛西在一个下午路过喝喝茶的人，他房间里的艳舞女郎宽阔泳池，他背后的蜚语流言万种猜测，都在陪他等着那个人，他不会走，他的人生只有和黛西在一起，或等着和黛西在一起。

让盖茨比继续等下去？

绿光对他失去意义的那一刻，这一个选项已经被他从清单中永久的划去。

盖茨比没有好结局。

他肮脏纯净，他太固执太善良太真诚又太世故。

他全盘接受命运抛给他的所有绝望，然后执拗的拖拽着命运走向他想要的方向。

可是一个人怎么能够打得败命运。

我们奋力前行，小舟逆水而上，不断地被浪潮推回到过去。

所有的人都是烂人。

没有人比得上盖茨比。

整个晚上都在循环 Young And Beautiful当这首歌响起的时候，盖茨比正看着他的梦想，一步一步的走进他为她而建筑的城堡，是的，他的梦。

那一刻，她美得像个天使，无法复制。

他的光环，他的天赋，他的绅士和财富，全在望向她的那一刻散去，在爱情里，他是个傻瓜，幼稚青涩的像个少年，眼中却满盈着永不消亡的坚定和深情。

盖茨比明白，一旦他亲吻了这个女孩，他的心再也没有办法像上帝一样的自由了。

在盖茨比的心中，没有被时间而毁掉的一切，没有冷漠的人性，没有不可能，没有残酷的现实，没有虚伪而绝望的世界。

盖茨比的灵魂如此纯净，他会惊惧悲痛于她说她爱她的丈夫，她也爱你。

因为爱对于盖茨比来说，只有一次，从生到死，无法屈服，无法将就，无法放弃。

“人是不可能回到过去的。

”“尼克 你错了 我们可以回到过去。

”“这样的人，我这一生不会再遇见了。

当我们都在猜测他的龌龊的目的的时候，他却隐藏着纯洁无比的梦想。

盖茨比是尼克见过的人里，唯一一个最富有希望的人。

盖茨比是上帝放在人间见证爱与希望的傻瓜。

而这样的傻瓜，再也不会有了。

盖茨比做了一场关于黛西的梦，一辈子都没有醒，每一个人都想在这样的梦里幸福的心碎而死，可是我们都没有勇气把自己埋在纯洁的梦里。

盖茨比一生最美的时光，就是他追寻了五年的绿光，终于握在了他的手中，从此以后，令他心醉神迷的稀世珍宝又少了一件。

在最后的分别中，尼克对盖茨比说出了这句话：“盖茨比，他们所有人加起来都比不上你。

”他在倒下的一刻，还坚信那通黛西打来的电话，心怀希望的死去。

盖茨比的灵魂太过纯净，没人配玷污，于是上帝要在你被真相撕裂之前将你带走，否则世间一切肮脏的现实、污浊和痛苦都会将你摧毁。

那座刻着“坚贞不渝”的城堡大门在盖茨比死后孤寂的敞开，讽刺着这个金钱、冷酷、世俗、冷漠的世界，可是那座为爱而创造的城堡和城堡里一切，会有人久久、久久的记得。

是的，了不起的盖茨比。

只有盖茨比，是这全世界这最幸福的人。

--在忍不住去电影院看了第二遍却依然心痛不已的时候我知道自己没救了。

这个世界上再也不会有第二个盖茨比，我说不出盖茨比哪里好，就像一千个人心中有一千个哈姆雷特。

很多自认为聪明的人站在这世界不同的角度冷眼旁观，高调而富有姿态的评论这世界的一切。

我对不懂得这部片子深沉悲哀的人感到可怜，因为他们能懂得的是那么那么的少。

如果你冷酷世俗，这些故事在你的世界里，仅仅只是个无聊的故事，因为，世俗和冷露的人眼里，只有现实和娱乐。

如果能够遇到盖茨比，我会不惜一切为你杀掉布坎南，即使黛西会因为流离失所无所依靠回到你的身边，即使她爱的是你的钱和你创造的物质世界，好让你的梦延续，让这个世界上仅存的童话继续。

好让那些依然执着的相信希望相信梦想的人继续。

纯洁无比的梦想和坚信不渝的爱是我们永远的痛楚。

2013最好看的电影，没有之一。

第一次在豆瓣写长影评诶（其实也没有多长）首先要说，我不是原著党，影视改编这个东西，我不在乎还原度，我觉得只要交了版权费合了法，爱怎么改就是自己的发挥了。

我就觉得芬奇把返老还童改的比原著要出色，我还觉得甄嬛传电视剧比原著好。

但这版盖茨比实在是让人。。。。。

从电影一开始配乐就给了我一种说不出来的诡异感觉。

感觉就没有一首是放到了合适的地方。

莫名其妙的音乐，完全没有那个年代的感觉。

特别是开车过桥去纽约是那两声“new york”，难道是alicia keys那首烂歌吗。。。。。。。。。。。。。。。。

其实如果要做一些和现代混合的尝试也未尝不可，可这些配乐只让我感到一股不上档次却硬要装高端的感觉。。。。。

估计巴兹 鲁赫曼是想赶回自己红磨坊时的巅峰，所以把本片无限往歌舞片上靠，就差让主角吼一嗓子了。

从一开始他就往每一个缝隙里塞满了配乐，然后在盖茨比家里的各种舞蹈各种音乐，这样一来，严重拖了叙事的后腿。

而一顿狂轰的配乐到了酒店对峙那场戏却戛然而止，故事高潮到了是时候好好讲核心剧情了，可叙事早就被闹剧般的前半段散的不成样子，这时候再怎么端起正剧的架子都圆不回来了。。。。

而且这个故事放在当今也并不是多么猎奇的事，所以前半截的猛埋包袱猛造悬念到了后半段却让人有“裤子都脱了你就给我看这个”的感觉。

之后的速度与激情vintage版就不吐槽了。

还有汤姆打情妇那一下的特效，我一下子穿越到了千秋王子打飞野田妹的剧情。。。。。。。。

再来是演员。

小李子也就那样，没啥突破也没啥大缺点，我觉得他从《飞行家》之后，别说演技，就连发型都没换过。

托比 马奎尔。。。

也没看过他几部片子，反正感觉在本片就是傻笑着默默注视盖茨比（跑题了）。。。。。。

好歹是安叔提拔出来的，可争点气吧。。。

凯瑞 穆里根也没什么特别的，还没有那位高个子女人和那个情妇抢眼，按理说这个角色应该很有发挥空间才对。

最惊喜的反而是乔尔 艾哲顿，他以前一直是低能肌肉男的感觉，这里居然有了一丝潇洒味儿。

最后说说这个3D！

这真的是3D吗！！！

我不是工科技术宅，我喜欢剧情片，有没有3D我真的无所谓。

我戴上3D眼镜屏幕巨暗，取了眼镜屏幕没有啥变化甚至比戴眼镜时还亮一些，索性那就不戴了，可这时发现字幕是3D重影的！

你能理解我的痛苦吗！

还有！

背后一片星空那个镜头还敢再俗一点吗！！！！！！

PS.黛西第一次去盖茨比家的时候，镜头里是盖茨比的复古城堡，配上那诡异的配乐，那感觉。。。。

没错！

淋淋的《布拉格广场》！

有一种分分钟淋淋就会跳上屏幕边唱边跳的感觉！！！！！！

我真是太本质了！！！！！

感动cry130次！！！！！

吸入淋逼！！！！

PPS.电影院门口遇到出门有事的同学，他问我们去看什么电影，我说“《了不起的盖茨比》”。

她说“哦，是不是讲乔布斯的那部电影？

”没错，她以为我们看的是《了不起的比尔盖茨》。

首先要夸夸这部电影的摄影师、导演等等，真的是每一帧都美如画啊！

来，上图

言归正传。

卑微出身的盖茨比，打小就想改变自己命运，跻身上流社会。

一次意外，他遇到了黛西，在见到黛西的那一刻，他就知道不能爱上她，他承受不起这份爱，造化弄人，他还是爱上她了！

也正因如此，他用五年的时间实现了自己梦想，成为人上人，片中对盖茨比成功的经历未做详细论述，但是却从侧面描写出他的成功之路很传奇。

黛西就是他成功的动力，却也是他的死劫。

为了黛西，他建造了豪宅，他说这个房子只有黛西来的时候才熠熠生辉

也为了黛西，每天晚上举行大型派对，他希望黛西听闻之后也会来，所以他尽力把派对搞大，以至于让城市里的人都知道。

黛西来了，他们终于在一起了！

他和黛西一起度过了一段很美妙的生活，这无疑是他一生中最快乐的生活!盖茨比对黛西的爱，真真是称得起“了不起”三个字，以至于他可以为黛西顶罪，替她而死

多情总被无情伤，盖茨比的深情没有得到黛西的爱，她连盖茨比的葬礼都不愿参加，曾经爱的那么深，无情起来，也是那么让人心寒!

史铁生的《往事》中有这么一个人，错爱上朋友的妻子冬雨。

将近三十年的等待，谁想只差一步时出了事故。

直至生命的最后一秒，他都不曾怀疑过那个他坚定相信却从未发生的承诺。

他问，“如果我们做一个梦，一辈子都没有醒，那么，这个梦还是梦么？

”盖茨比也做了一场梦，梦中的他是上帝之子，是苦苦寻觅圣杯的朝圣者，是把信仰建立在精灵翅膀上的守灯人。

他做了一场梦，一辈子都没有醒。

《了不起的盖茨比》原著读了四遍，74版电影看过两遍，且在这里谈谈13版观影感想。

有人说书和电影不能混为一谈，这点我也赞同，话虽如此，翻拍名著时保留原书的气质是非常重要的。

13电影中，醉生梦死的爵士乐变成了喧嚣浮夸的迪斯科。

原本与菲茨杰拉德一同隔岸观火的读者，看到一半忽地发觉自己正和演员一起疯狂燃烧，也只有扼腕叹息的份儿了。

导演无疑下了许多功夫试图重现爵士时代，不过在我看来电影貌合神离，场景布置和音乐似是而非，显得有些滑稽。

Fashionable不等于flamboyant，暴发户式的铺张华丽只适用于盖茨比的花园。

可是影片前半段几乎每场都极尽奢华，old money西卵nouveau riche东卵并无明显分别，繁杂的背景反倒叫人头晕目眩。

总的来说前半段的画面过满，缺乏必要的空间——想象的空间，回味的空间，感动共鸣的空间。

要知道一张空旷天空照片的信息量远远大于清明上河图。

人们往往低估了含蓄、简洁画面中的奇妙张力。

由于过度堆砌造成了影片的失真感以及观影的距离感，观众无法很好地以尼克的视觉体验东部的风起云涌、世态炎凉。

虽然后半段空间和节奏都掌握得不错，还是无法补救之前的败笔，不可避免地留下了蛇头虎尾的印象。

如此看来，3D制作难免有哗众取宠、弄巧成拙的嫌疑。

整本书中最令我唏嘘不已的段落要数第八章盖茨重返路易斯维尔的回忆：“他痛苦不堪而又不由自主地用他军饷所余的最后的钱到路易斯维尔去了一趟。

他在那里待了一个星期，走遍当年他俩在十一月的夜晚并肩散步的街道，又重访他俩当年开着她那辆白色汽车去过的那些偏僻地方。

正如黛西家的房子在他看来一向比别的房子更加神秘和欢乐，现在路易斯维尔这个城市本身，虽然她已一去不回，在他看来还是弥漫着一种忧郁的美。

”一去不返——当年让我红了眼眶的正是这句。

我曾经多次回到故乡长满梧桐的街道。

往事如风，世事如烟，时过境迁追忆皆为枉然。

心里明白，脚步却不由自主地徘徊于古都的大街小巷。

这段与结尾那句“回到往昔岁月”遥相呼应，可以说是书的灵魂，但我并未能在电影中体会到怅然若失的情绪。

不知何时才能看到名著翻拍走出商业化和大制作的怪圈。

如果以黑白镜头捕捉爵士时代忧郁的美，想必是极好的。

【演员选角】莱昂纳多张弛有度的表演完全在意料之中，相比之下凯瑞对黛西这个角色的诠释大大超越了我的期待。

她微微下弯的嘴角和一颦一笑都很动人，也很符合书中黛西的形象：“她的脸庞忧郁而美丽，脸上有明媚的神采，有两只明媚的眼睛，有一张明媚而热情的嘴，但是她声音甲有一种激动人心的特质，那是为她倾倒过的男人都觉得难以忘怀的：一种抑扬动听的魅力。

”对乔丹贝克的扮演者很满意：”她穿晚礼服，穿所有的裙子，都像穿运动服一样——她的动作有一种矫健的姿势，仿佛她当初就是在空气清新的早晨在高尔夫球场上学走路的。

" 乔丹虽然本质上和黛西一样自私、不诚实，却也算得上是那个时代的“新新女性”。

参与竞争性比赛这点表明她更加独立，至少精神上是这样。

虽然这版的电影中乔丹的戏份大大减少，出现的几个镜头还是比较符合书中描写的。

【细节处理】加分】绿灯朦胧又梦幻。

每闪一下心也跟着揪一下。

屏幕上浮现的手写字深得我心。

盖茨比家扔衬衫那幕拍摄角度不错。

之后的钢琴别出心裁地被换成了管风琴。

结尾加的两笔THE GREAT非常妙，可谓点睛之笔。

少女时的黛西扮相很美。

盖茨比之死，电话铃声和三个镜头剪切得太妙了。

扣分】尼克不是七个小矮人为什么住在森林里？

盖茨比要修剪草坪结果一看尼玛全是土和树根！

盖茨比与黛西重逢时，虽然知道尼克作为叙事者必然在场，但存在感太强了吧，电灯泡瓦数略高。

盖茨比宴会上的舞曲简直不能再土了，动词打次的最炫夜店风，Disco beat根本不属于那个年代。

you can't repeat the past那个场景居然出现了流星！

马桶台神插入！

最让我无法忍受的是盖茨比和黛西的重逢场景电影院里哄笑一片。

导演真心没把握住度啊。

【经典桥段】对几处台词的更改甚不满意：1】"Whenever you feel like criticizing anyone’, he told me, ‘just remember that all the people in this world haven’t had the advantages that you’ve had."“每逢你想要批评任何人的时候，”他对我说，“你就记住，这个世界上所有的人，并不是个个都有过你拥有的那些优越条件。

” 很有哲理、很让人回味的一句忠告，到电影里变成了“尽量把人往好处想”。

2】“她的声音很轻率，”我说，“它充满了……”我犹疑了一下。

“她的声音充满了金钱。

”他忽然说。

正是这样。

我以前从来没有领悟过。

它是充满了金钱——这正是她声音里抑扬起伏的无穷无尽的魅力的源泉，金钱了当的声音，铙钹齐鸣的歌声。

盖茨比并非看不清黛西的本质，他非常明白。

他迷恋的恰恰是这样充满金钱的声音——国王的女儿、黄金女郎，梦想爱情和欲望的化身。

正是这段对白将盖茨比从痴情汉升华到“了不起”的理想主义者，删除它是个可怕的错误。

3】”屋子里唯一完全静止的东西是一张庞大的长沙发椅，上面有两个年轻的女人，活像浮在一个停泊在地面的大气球上。

“ 非常经典的一幕，可惜窗帘的效果过于夸张却给了我一种”玄幻“的感觉。

认为这里人物对话的节奏没有掌握好，镜头的转换快得令人目不暇接。

黛西对待女儿矫揉造作的态度是人物性格塑造的重要部分，不知为何两个多小时的电影竟然删去了这段，盖茨比看到黛西女儿的反应也被省略了。

“盖茨比和我先后弯下腰来，握一握她不情愿地伸出的小手。

然后他惊奇地盯着孩子看。

我想他以前从来没有真正相信过有这个孩子存在。

” 盖茨比对现实的否认总是不可思议地彻底。

4】尼克和乔丹的对手戏少得可怜。

作为盖茨比和黛西的doubles, 乔丹和尼克对于叙事的完整性不可或缺。

他们的关系平行发展，从互相吸引到分道扬镳，是支撑书中的主线情节的框架之一。

可是导演居然更改了设定，连乔丹和尼克连暧昧期都掐掉，让我难以接受。

电影中乔丹这个人物并不丰满，连她曾用权钱买通证人掩盖比赛作弊这点都没有出现。

乔丹之于尼克是一种诱惑，相当于当年的黛西之于盖茨比。

当然尼克更加清醒、理智。

他喜欢过她，但在清楚地认识到两人价值观的差距后选择了离开。

5】汤姆情妇的派对。

尼克喝得酩酊大醉。

那一章末尾的一句台词I am simultaneously within and without在书中是唯一一次出现，导演在盖茨比和黛西重逢的桥段再次使用(again, I am within and without)。

个人感觉第二次的插入十分生硬，不太妥当。

情妇家那只很萌的狗在书中也占了一些篇幅。

茉特尔问道狗的性别，汤姆很粗鲁地打断：it's a bitch，暴躁残忍的性格一下跃然纸上。

很遗憾这一幕在电影中并没有出现。

从某种角度来说茉特尔和盖茨比都在追求美国梦。

书中的威尔逊太太并非像电影里那样单薄、令人反感。

她在派对上半真半假、自言自语地说着自己出轨的动机：“我心里翻来覆去想的只有一句话：‘你又不能永远活着。

你又不能永远活着。

’” 他们都是逆流而上的船夫，虽不曾相识却拥有相似的命运。

影片中她和盖茨比在加油站的戏剧性交集处理的非常粗糙。

好在茉特尔死亡的场景处理得很出彩。

”她的嘴大张着，嘴角撕破了一点，仿佛她在放出储存了一辈子的无比旺盛的精力的时候噎了一下。

“ 杀死她的不是梦想而是尘埃。

6】盖茨比的父亲没有出现。

【实在忍不住吐槽一句：那些一味追捧电影的，你们看过书和其他版本没有就说忠于原著！

少了那么多经典桥段还还原度99%？！

】尽管电影有些遗憾，不少镜头还是可圈可点的。

最后一夜，当尼克望着盖茨比说出那句he has an extraordinary gift for hope，莱昂纳多眼中闪烁着憧憬与希望。

他的神情像个得到心爱玩具的孩子，仿佛与黛西朝朝暮暮的日子近在咫尺。

于是心中最柔软的地方狠狠地疼了。

或许，对于每一个不甘在命运洪流中沉浮的人来说，梦便是唯一的现实。

和着王小波那句感叹，一切都已经结束，一切都在无可挽回地走向庸俗。

更何况尘世嚣嚣，我们不管干什么，都是困难重重。

于是我们奋力向前，击水而上，直至回到往昔岁月。

之前看过原著，昨天去影院看了电影，感觉基本还原了小说。

特别是电影最后一幕，用打字机打出了原著中的最后一句话：So we beat on,boats against the current,borne back ceaselessly into the past. 这是对整个故事的升华。

之前看过好几个版本对这句话的中文翻译，大部分的翻译是，于是我们奋力前行，逆水行舟，不停地被推回到过去。

总感觉这样翻译不太恰当，不能完全表达作者要传达的意图和小说的主旨，还显得有些悲观，我们在努力向前，却总是被逆流的河水推回到过去。

看完电影，再次沉浸在这个悲惨而令人深思的故事中，被盖茨比对往昔美好爱情的执着追求所感动。

特别留神了电影旁白对最后一句话的断句：So we beat on....boats against the current.....borne back....ceaselessly ....into the past. 结合整个故事，我个人觉得，最恰当的翻译，应该是：我们奋力前行，逆水行舟，直到回到美好纯真的往昔岁月。

盖茨比努力地付出一切，他要逆着时间的河流，回到过往，找回那段美好纯真的爱情。

他说过，相信通过自己的努力，能够回到过去，重拾那段美好的感情。

我们现在的艰辛付出和不懈努力，都是为了找回当初拥有过却稍纵即逝的美好事物，比如亲情、爱情、友谊。

我们希望通过自己的努力，能长久的拥有这美好的一切。

可是当我们通过努力，不断实现物质上的富足时，却逐渐变得自私冷漠，逐渐忘却自己当初所要追求的美好事物，迷失在穷奢极欲之中。

很少有人像盖茨比一样，在纸醉金迷之中，始终执着于对美好纯真的追求，心中的那盏绿灯始终点亮着。

这正是盖茨比的了不起之处。