情圣

1 如果你心动不再是为我电影《情圣》中，主人公大瀚和妻子结婚多年，从相拥而睡到背对背各睡一头，从两人小世界到上有老下有小的中年，对上司和同事忍气吞声是为了赚钱养家，安于平淡的生活是为了给孩子成长创造一个稳定的环境。

大瀚并不是第一眼就喜欢上优优的：一个穿着红裙子长发飘飘的高挑女生，不足为奇，就像一朵鲜花或一盘佳肴，看一眼就够了，多巴胺分泌浓度30-50%，不会上瘾。

可是，优优不一样，她在裙子被管道漏气撩起后先是吓了一跳，发现四下无人，竟然大胆地跑到管道旁享受裙子飞扬的快感，演起了玛丽莲梦露。

调皮，可爱，年轻，充满活力……

是这一幕让大瀚心动了，多巴胺分泌浓度瞬间飙到200%，苯基乙胺也开始大量分泌，他立即跟了过去。

单面透视镜前，优优时而甜美，时而性感，大瀚彻底被征服，多巴胺分泌浓度立刻突破1000%！

这样的非凡快感一旦体验过，如何能拒绝再次尝试？！

苯基乙胺也开始发挥作用，大瀚开始变傻变呆，其后一系列的笑料和误会都与此密不可分。

说实话，我非常理解大瀚，作为一个直女，看到上面的那一幕我也会心动，也会想要认识她，和她吃饭。

因为美好的事物让人大量分泌多巴胺，这是生理科学，不分性别。

不同的是，我的苯基乙胺分泌较少，这是动物性本能，异性相吸，同性相斥。

因此，我能保持理智，不会犯傻。

电影《情圣》中，大瀚被苯基乙胺和多巴胺胁持了，他要抓住这种心动的感觉，这种活着的感觉，于是想尽各种办法接近优优，约她吃饭，飞去泰国见她，对妻子说谎，利用兄弟，从哥们中最靠谱的一个变成了最不靠谱的那个。

他最终还是没有成功，在梦里，他给自己的心动之旅编了一个圆满的结局——优优是一个表里不一的女孩，她是黑社会大嫂，和大瀚的约会不过是贪玩，不能当真的。

大瀚用梦境完成了自我批评和自我教育，下一次，再遇到优优那样的女孩，他还会心动，但想必不会再行动了。

2 爱情是什么？

从本质上说，坠入爱河是一种苯基乙胺胁持。

当你对一个人爱得欲罢不能、难舍难分的时候，绝大多数情况下，你爱的不是那个人，而是那种心跳加速的快感，它让你在心理上和生理上都产生依赖。

这是因为你的大脑自动合成并分泌出大量的苯基乙胺和多巴胺等激素。

苯基乙胺让你心跳加速、血液循环加快、瞳孔扩张、面色发红，同时降低你的记忆力、注意力以及客观分析的能力。

多巴胺让你兴奋，开心，感到幸福，并对这种感觉上瘾，就像吸食毒品一样，一旦体验过非凡的快感，就无法拒绝再次尝试的渴望。

恋爱和婚姻中，激情的消退是有坚实的生理基础的——我们的身体无法长期承受心跳加速的生理状态，所以，大脑会让苯基乙胺和多巴胺等化学成分慢慢代谢减少，这个过程因人而异，有的短到几个月，有的长达三四年。

为什么恋爱前你看TA什么都好，婚后却发现TA缺点一箩筐？

为什么从前牵个手都有触电的感觉，现在却像左手拉右手一样寻常？

恭喜你，你终于恢复正常了，你的记忆力、注意力和客观分析能力终于不再被苯基乙胺抑制了。

3 如何科学预防另一半出轨大瀚对妻子还能找回那种心动的感觉吗？

现实生活中很难，也没有必要。

心动不等于爱。

爱情也不等于爱。

一段良好的长期关系中，情欲的占比是逐渐降低的，相互尊重和理解，互相成全和成就，快乐时共享，风雨中共担，成为彼此不可或缺的一部分，这才是更重要的。

我从来就没害怕过，生活中出现一个让我或猫猫心动的人，如果TA出现了，我反而心怀感激！

美好的人本就不多见，能让我和猫猫这样多巴胺刺激阈值较高、自我实现乐趣丰富的人心动的美好人儿少之又少，若能遇见，也是一件乐事。

没错，如果你是一个聪明的爱人，你不会花心思提防另一半的出轨，你更应该做的是提高TA的多巴胺刺激阈值，增加TA能够自我实现的生活乐趣。

1）提高多巴胺刺激阈值前面提到过，欣赏美女和品尝美食、观赏名画的多巴胺分泌机制是一致的。

设想一下，如果你只吃过粗茶淡饭，突然尝到蜜汁鸡翅，是不是一试难忘，心心念念一定要再吃一次。

反过来，如果你隔三差五就能吃到蜜汁鸡翅，别人请你吃一次蜜汁鸡翅，你还会欲罢不能吗？

必然不会。

提高多巴胺刺激阈值，变成大白话，就是全方位提高生活品质和审美情趣，吃好的，穿好的，用好的，玩好的。

你可能会说，我没有那个钱啊！

哈哈哈，谁说提高生活品质和审美情趣就是花钱，关键在心不在钱。

买不起鲜花自己种啊，下不了馆子自己做啊，图书馆借一本好书，网络上看一部佳片，几乎是零成本。

而与旅游、打游戏等消费式活动相比，猜出一个字谜、解出一道难题的脑力活动快感更大更持久，没错，如果你和你的爱人能一起爱上学习，多巴胺刺激阈值将自然而然地不断提升。

2）自我实现的生活乐趣有的生活乐趣要依赖他人实现，比如聚会吃饭，比如踢球打游戏……有的生活乐趣能够自我实现，比如跑步健身，比如读书写作……人生在世，至少要有一到两个能够自我实现的生活乐趣，无论生活中遇到怎样的风浪，哪怕被关了禁闭，也可以保有一个自由自在的空间。

自我实现的生活乐趣越多或者越稳固，在长期关系中越容易满足，在面对诱惑时也越容易自控。

文章的最后，是对全文论述的总结和颠覆——科学不是绝对正确，而是可以被证伪。

不能被证伪的不是科学。

在被证伪之前，按照本文总结的科学方法去做，不能保证你得到最好的结果，只能保证你避免已知的风险。

30多岁的男人肖瀚过着事业有成、家庭美满的小日子，白天上上班，晚上回家哄哄老婆女儿，有空跟几个死党打打嘴炮，虽然日子过得有点怂，有点无聊，总算是大城市里中产阶级的幸福模板一枚。

直到一个好友的突然离世，让肖瀚突然悟到了人生要及时行乐的真谛。

不难想象，对于男人来说，这个乐字主要体现在下半身的蠢蠢欲动。

恰逢此时，公司新签约的韩国女模特闯进了肖瀚的视野，一下子让他心跳加速，鼻血狂流，七年之痒的熊熊欲火被点燃了。

婚姻生活的倦怠疲惫，公司中的饱受欺压，对艳遇的幻想和渴求，加上死党们的教唆怂恿……让肖瀚毅然决定：以家庭和事业为赌注，展开一场猎艳大冒险！

《情圣》是一部又污又不正经的脱线喜剧，充满了各种擦边球段子和香蕉色笑点。

我看的点映场，影院里笑声起伏，当小沈阳露出光屁股的那一个镜头，大家还自发鼓起掌来。

从娱乐逗笑的角度来看，它无疑是成功的，适合跨年贺岁。

美国有一部《七年之痒》，是同类题材中不可不提的代表作。

《情圣》的编剧显然很喜欢这部经典老片，英文名《Some Like It Hot》是借用自《七年》导演的另一部作品《热情如火》，女模特裙摆飞扬的姿势致敬了玛丽莲·梦露的招牌POSE，甚至闫妮所饰的霸道女总裁名字就叫马丽莲。

▲克拉拉饰演的模特致敬玛丽莲·梦露这一切是影迷专属，也是编导跟影迷的小默契，奠定了影片的格调，让它跟准三俗的下半身喜剧拉开了距离。

而它的喜剧成分中，哥们之间互相出主意、打掩护、随机变通瞒天过海的默契与情义，又让它拥有了一种港产江湖片般的豪侠气概。

香港也有专门的一类猎艳电影，讲一群男人组团出去花天酒地。

如今华语黑帮片凋零，银幕上少了许多生死与共，但男性情义仍有用武之地，合伙欺瞒太太就是其中之一。

▲港产高分喜剧《大丈夫》讲的也是一群好哥们合伙猎艳《情圣》中的狐朋狗们一点不比香港同胞逊色，捉奸时把路带偏，圆场的谎话张口就来，各种堪比特工小分队的恶作剧布置，把老婆们唬得团团转，把倒霉蛋们耍得连连叫，充满草根智慧与江湖聪明，布局解套玩得风生水起，时不时令人拍案。

身为男人，我非常喜欢这种男性之间特有的默契感。

以前看国外电影，经常有这样的情节：一个男人看到另一个陌生男人处境尴尬，心有灵犀地一笑，是躲你老婆吧，然后大方施以援手。

很多人无法想象，这样的情节能给予一个死宅单身狗多么温暖的安慰。

爱侣之间固然卿卿我我，但总有一种男性之间的神奇羁绊，可以超越两性的亲密，因为只有男人才天生懂得另一个男人在想什么。

▲《情圣》中四个男人的默契无与伦比中年男人寄望通过猎艳来成全人生梦想，这是去年大卖的《港囧》和《夏洛特烦恼》共同的话题，也是当今中国的中年男人越来越表露出的一种共同心态。

几个月前，网红五岳散人在微博上发表的言论，一石激起千层浪，他是这样说的：作为一个有点阅历，有点经济基础的老男人，除非是不想，否则真心没啥泡不上的妞。

五岳散人言论中的泡，当然与爱情无关，更与谈婚论嫁无关，而是一种对性爱行为的赤裸裸描述，是一种对自身资本的炫耀和昭示。

这也是许多中年男人一心所追求的吧。

就像肖瀚，能睡到年轻貌美的国际名模，那就是他对自我魅力的最佳认同，也是他调剂无聊生活的灵丹妙药。

▲肖瀚对名模一见钟情片中有一个情节，女模特捡到了耳环来归还，肖瀚明知是老婆的，却随手一抛，说这不是我的。

送走了模特之后，他又迫不及待地跑上大街，冒着大雨把手伸进下水道，去捡那个耳环。

这是我最喜欢的一个段落，它集中体现了已婚男人的矛盾心理，那份荒唐复杂和进退两难，那份想要在家庭安稳和欲望满足求得两全的野心。

我们并不能因为肖瀚一心想约韩国妹妹，就说他是个无视家庭的混账，事实上他对老婆和女儿充满体贴，也对花心怀有愧疚。

但反过来，家庭责任感也无法阻止他的老二使唤大脑。

▲结婚多年，夫妻之间早已没了激情《情圣》通过一段段滑稽情节所揭开的，是每个男人内心的永恒纠结：谁没点花花欲望呢，毕竟这是百万年进化的生理特性。

只是各人的际遇，以代价高低、胆量大小、条件成不成熟、对自己的道德约束力，以及真付诸行动了有没有被抓包作区分。

好男人跟大渣男的差距，远没有许多人想的那么大。

最终被折腾到心力交瘁狼狈不堪的肖瀚，选择了回归家庭，带着老婆女儿去看大马戏。

但想一想他为什么放弃呢，还不是因为代价太大，权衡一番后觉得无法承受，不如老老实实做个模范男人吧。

▲肖瀚幻想中与女神的亲密接触去年的《港囧》和《夏洛特烦恼》，都是男主最终意识到老婆才是一生挚爱，主动放弃猎艳。

相比之下，《情圣》的结局更令我满意。

我并不是说《港囧》和《夏洛特烦恼》不好，只是觉得，《情圣》在嘻嘻哈哈的荒唐际遇下，更能反映生活的真相。

它没有试图去解决什么问题，没有强行给男主来个境界升华，没有背着劝人操行检点的道德包袱，它只是本分地把生活摊开来给你看：喏，男人就是这样，你们懂的。

▲当然，这对真·基友是例外，难怪女人要找gay蜜我觉得，男人都应该看看《情圣》，了解一下为了出个轨、偷个情、改善一下平淡的生活，要克服什么样的艰险，要承受什么样的代价。

没有能力的，趁早熄灭念头，专心当个好丈夫好爸爸。

而女人更应该看看，男人可以团结一致配合默契到什么程度，他们为了满足下半身的欲望，已经把大脑开发到了不亚于《超体》的阶段。

婚姻如战场，多了解一些对手，总不是坏事，对吧。

周五晚上一个人想找点乐，一边做着手边事一边听着心花路放，虽然看过几次但听着依旧很逗，不过在结尾我不禁问自己:为什么大龄文艺女青年与耿浩的爱情开始的那么默契那么甜蜜，俩人仿佛都将对方视为知己或者灵魂伴侣，但他们的婚姻却在一年之间崩得如此迅速，令人唏嘘。

看完以后有找到了情圣，虽然在抖音刷过好多次搞笑桥段，即便被剧透依旧逗得我前仰后合，不过离报字幕越来越近，我也越来越笑不出来了，看着都在骂男人、不相信爱情、不信任婚姻的弹幕，我却有种相反的想法，它是这么的真实，甚至这种真相真实到青年人不信中年人不敢信的程度:都说唯太阳与人心不可直视，但经过岁月打磨在时光中沉沦后的模样你真的敢去直视吗？

心花路放里的康小雨与情圣里的肖瀚算是相反的人遇到同一件事做出不同的选择，康与肖都做出了大跌眼镜的事情，康在做她的文艺青年时对待情爱极其保守，而后无意间找到自己那份“真爱”却在婚姻一周年左右迅速出轨，肖的故事起源于女儿已经会打酱油的婚姻生活，平日对老婆言听计从却无意中被人开了天窗，跌跌撞撞之后发现自己还是属于原本婚姻。

康是那种一面渴望爱情一面又不屑于“世俗”、坚定寻找能与自己共鸣的伴侣，她在人前人后看起来很洒脱单纯的样子，骨子里却是极其拧巴，标榜着爱情却视婚姻如儿戏，灵魂伴侣最终败给了物质，把自己打造的遗世独立，装高雅到甚至装到常常把自己都骗了的程度。

展开一下想象，她曾经也是人群焦点，当焦点在她身上散去她在自己身上画了个焦点，其实她并不需要这个焦点，但这个焦点却莫名其妙地指挥了她一段人生，压制了深处最需求的欲望。

但这结果却是老实人耿浩埋单的。

好汉的故事则好得多，也能推测出原来也是个一老本实的老实人，勤劳踏实吃苦能干在中年时升至公司中层，这潭死水却倒映了红色的背影，从那以后这潭水活了:被好朋友影响的从精神出轨转为肉体出轨，心跳心跳还是心跳，为了这该死的心跳，再也不畏畏缩缩地压抑自己，绞尽脑汁拼尽全力在最后一刻却没有了，可能他没料到看似纯洁不谙世事的她甚至比这种油腻中年人更玩得开，这是最初想要的吗？

琴棋书画诗酒花呢？

好像总归于柴米油盐酱醋茶。

人确实是很奇妙，当认为是颠不破的至理名言能在一瞬变成放屁，当一切的墨守成规会在突然之间发现就是狗屁，我称之为觉醒。

这一瞬间的到来，却可能在不同的心情、环境、心态等造成不同的想法，思想决定行为，不同走势的人生多米诺骨牌也行成了。

而当好汉一步步掉进深坑里我也突然意识到人的可塑性简直太强了，当好汉看到好友出轨后的全身而退，竟然开启了主动技能，认为这是可以效仿的。

而很多情况下多次暗示下的思维被动接受也有太多的情况，所以，人被影响是很简单的。

除了一出生时那种差异之外，人类很有可能被模式化，但会在特殊情况下觉醒。

这也是人性的薛定谔猫吧百思不如一见，百见不如一试。

压抑自我意味着没有见与试的可能，衡其轻重后权其利弊，试一试才会懂，明了了之后才知道什么最重要。

康小雨试了耿浩丢掉了文青的标签，好汉毅然决然地回归了家庭，越界有错吗？

除了能造成永久伤害的事情外，还是仁者见仁吧，如果康小雨压抑内心在好汉年纪才发现自己爱的是物质，如果好汉在婚姻起步就发现了让自己心跳的人，估计都会改写。

多试试才知道自己想要什么。

当女神开着超跑拍着广告全世界地跑，我预感了结局的荒谬，优优不拒绝好汉也是值得品味的。

中年男人为了圆少年梦释放了天性，这种执念终究死去了，没留遗憾。

在合适的年纪拥抱合适自己的欲望。

人性黑盒很难凭空预测，有些人天性，反复地体验就是为了第一次那种感觉。

欲望是什么，带兽性的想法，比如占有、情欲、快感等。

理想是什么，带神性的想法。

别把遗憾交给时间，时间会把遗憾连本带利一起还给你。

能最好地消灭遗憾的恰恰就是时间。

释放欲望的节奏困。。。。。

“玩归玩，最后还得回家”是这部电影表面上的核心论点。

但是由于那个象征永恒的青春和欲望的“红衣女郎”实在太美，以及身为喜剧片不得不照顾的喜剧效果，这部电影变成了“家就是我的命，但是为了那个女孩我连命都不要了”。

该片影评也是两极分化的厉害，看的出男生们是用尽了力气在维护这部说出了很多人心声的电影。

而女性们简直是产生了生理性反感，这特么什么意思，老娘照顾你娃照顾你娘，一切都兢兢业业安排的好好的，结果你他妈说生活一潭死水？？？

一部简单的喜剧片，讨好了半边天，激怒了另外半边天，也是挺不容易的，但并不是这部片有多反传统反社会，而是中国社会的两性关系实在是太幼稚太未经教育了。

其实我认为这部片的价值，或者说应当要展现的价值不在于满足中年男人的意淫，或者单纯的为了博众人一笑，而是在于阐述一个中国家庭不愿意面对的问题：人到中年，诱惑是真实的、丰满的、不可抵挡的，欲望是孤独的、苦闷的、狂野不羁的。

就像这部电影最原始的版本《大象骗人》这个片名一样，“我要脱离按部就班的生活”这个想法，就像大象一样，庞大、沉默、不容忽视。

这部片受众很广，男性尤其欣赏，原因就是顶着道德压力，正视了欲望。

这在中国可不容易，由于中国人的性观念十分保守，男性绝对不允许女性出轨，这导致女性在获得社会地位后同样以此要求男性，而同时中国女性在“知情识趣”方面又很保守，导致男性认为性生活单调，久而久之，欲望被严重的压抑。

当然就女性而言，对欲望的压抑有过之而无不及。

她们有更多机会逃离平静的生活，毕竟只要她们想打开双腿，门外马上能排上长队。

但是代价之大，却难以承受，代价便是一个人撑起家，要养孩子，要养父母，要保住工作，要顶住亲人、社会甚至是情人本身无尽谴责、唾弃和蔑视。

机会更多却代价更大，欲望无穷无尽，压抑如影随形。

在中国，女性的性压抑有多严重呢，连一部好好讲述女人出轨的电影都没有，更不用说描述性幻想的了。

可尽管性压抑严重，仍有这么多人选择坚守，他们只是因为付不起纵欲的代价吗？

这就说到一个更深层的问题了，也就是《红衣女郎》、《廊桥遗梦》、《花样年华》等等优秀的电影所探讨的问题。

如果中年危机之时诱惑真的那么强大，那么我们付了代价又如何？

只要死不了，就比继续现在行尸走肉的生活强！

但为什么很多人还是选择敬而远之？

因为其实内心里他们都清楚明白，大象是会骗人的。

虽然欲望庞大而不容忽视，但一旦靠近你就能发现，如梦幻泡影一般，这只大象是气球做的，一戳就破了。

纵欲的过程其实没有幻想中那样美好，纵欲之后是数不尽的麻烦，不仅仅是更加庞大的孤独与不安全，后悔和疑惑，更是死亡的象征——曾经的伴侣放逐你，纵欲的对象也可能很快失去，你感到你身上的一部分死了。

在电影中的直接表现，就是男主从酒店外的高台上一跃而下，很多人看了觉得莫名其妙，难道出轨不成就要去死?但其实，这是男主的一个选择的象征，他虽然纵欲没有成功，但已经意识到纵欲之后的可怕结果和毫无意义，那么他选择割舍，有过牵挂，了无牵挂。

总而言之，这部片本来可以很优秀的，承认欲望的存在，夸大欲望的美感，最后再否认欲望的价值。

很可惜，没做到好好探讨这些，反而十分的三俗，对所有天真地相信着爱情的女人而言，“玩归玩，最后还得回家”这句话，实在是见血封喉。

这部片也因此变得臭不可闻。

看完了原版《红衣女郎》后，我更是喜欢这一版的改编，是的，我很喜欢这部电影，连我自己都觉得不可思议。

我知道很多人觉得这部电影三观不正，不尊重女性，美化出轨，充满了过时的直男癌自恋。

额，所以先说说这部电影的“缺点”。

1.女性角色都很失败，无论是作为女神符号的优优，还是搞笑担当女上司（闫妮），以及与性感毫不沾边的妻子，都只是服务于电影的故事展开和笑点，她们没有任何立体度，缺乏自己的个性。

男主不过是YY女神的外貌，尤其对比干瘦的妻子，至于闫妮饰演的马总，你很难解释这个事业有成、身材姣好的中年女人，怎么就被因为男下属的示好就迷了心窍，全然不顾男下属已婚身份和是否涉及职场性骚扰的疑虑，就扑上去了，扑不成就很幼稚地搞破坏，最后被男主的司机朋友因为一句表白就收了，这样智商和情商的女人怎么坐上那个位置的。

2.肖央饰演的男主角肖瀚魅力值成谜，妻子一心一意爱他不说，上司马总也被他无意中的撩拨着了道，就连女神优优（在梦中）对他有了情意，凭什么啊，论长相、气质、身材，有哪个拿得出手，还没钱就是个中产而已。

3.把衣食无忧家庭美满的中产阶级中年男人出轨完全不当回事，狐朋狗友们不仅不悬崖勒马，还推波助澜，男主角（在梦里）甚至把这场精神和肉体（未遂）出轨当成了久旱逢甘霖的真爱，还有种马小沈阳那句“玩归玩，还是要回家”是说给谁听的啊，凭什么毫无过错的妻子就要毫不知情地接纳“浪子回头”的丈夫，脸真大。

整部电影就是拾人家美国三十几年前的剩菜渣，把出轨美化成这样，更别说还有对同性恋娘炮化的嘲讽，放在当今的价值观下，多么“政治不正确”啊！

以上吐槽，都不是我的真心话。

从我个人的角度，女性角色确实太符号化，尤其跟片中四位狐朋狗友男性角色的塑造对比，跟显得只有“作用”，毫无”个性“，但这部电影在有限的时长内，能做足了笑点部分，从取舍的角度，舍弃对女性角色的塑造我觉得无可厚非，而且这部电影的重点，或者说唱主角的，的确不是女人们。

电影后半段节奏比较拖沓，尤其看到中段男主和马总的乌龙幽会失败后，大有一副大结局的架势，但其实根本没到戏剧冲突的高潮，但是直到结局都谈不上有什么高潮，是在一种既拖沓又仓促的节奏中大结局的。

以上两点是我觉得有问题的地方。

接下来就来聊聊，我为什么喜欢这部电影吧。

这部电影改编自美国1984年的喜剧《红衣女郎》，不过看过原版后，本片的改编幅度其实非常大，可以说只是用了原版的主线情节和部分笑点设置，但构成本片内核的骨血，甚至包括笑点，就是焕然一新的。

《情圣》的两位编剧于淼和李潇是成功的电视剧编剧，这几年收视率和讨论度齐飞的《大丈夫》《好先生》《小丈夫》等作品就是出自这两位的手笔，所以我们能看到在这部电影中，出现了非常细腻宛如国产电视剧的生活情景描写，无论是片头男主肖瀚和妻子上厕所的场景，还是影片中段两人在睡觉时温存却就谁去关卫生间的灯有了几句推搡，甚至影片最后三分之一有点失控的节奏也有电视剧的影子。

细腻，是我喜欢这部电影最大的原因。

影片一开始邓超客串的角色突然去世，抛开笑点不说，这一出是原作完全没有的新增情节，之后四个狐朋狗友在酒吧畅谈关于人生苦短及时行乐的话题，给男主接下来追逐荷尔蒙、多巴胺、活力、激情做了铺垫。

我真的很喜欢肖央第一次看到红衣优优时的惊艳表情，不是痴汉流口水，而是枯木逢春般被感染了活力朝气的模样。

其实片尾有一段长长的，男主对着优优曾经热舞的镜子前也来了一番热舞，刚看完电影是觉得独舞这部分是不是多余，优优对着单面镜另一侧的男主热舞，是男主误会她对自己有意思的一个设定，然而片尾他再次自己起舞，是否在表明，那份生活的活力，他已经自己找到了？

顺带一提，单面镜的情节也是原版没有的。

如果你的死党做了法律范围内却在道德上站不住脚的事情是，你会怎么做呢？

片中的另外三位狐朋狗友做了非常接地气的演示：力挺到底！

这四位的友情描写，是我近期看过的电影中，我最喜欢的，甚至我觉得这部分是大大超越原版的。

原版有一个设定《情圣》继承了过来，就是四人中有一个是gay，但是时代原因，同性恋不再是世俗不容的孤独者，原版中男主对好友的体贴，以及其他人对这位同志善意的调侃，从而传达他们之前的情谊，放在现在就不适用了。

但四人之间你做什么我都力挺，插自己两刀也不能不帮兄弟，诤友是什么鬼给我死开，放屁也要祸害死党的兄弟情，真真正正透过屏幕让我感受到了。

更别说片中四位互相打掩护的神演技，支撑了本片很多的笑点，而且是不强行挠你咯吱窝的会心笑意。

女神形象破坏稀碎，所谓真爱，不过是已婚的漂亮女人的一次猎艳而已，这是原版的设定，也是男主梦醒的一记硬拳。

《情圣》也将这部分延续了过来，不同的是，加上了一个似是而非的梦境，不顾一切追女神到异地，隐瞒已婚身份得到女神青睐，谎言戳穿后遭遇人生窘境，这一切究竟是不是一场自嗨的白日梦呢？

我是觉得，“红衣女郎”作为一个女神的精神符号，大可不必以原版这种“人人都出轨”的形式拽下神坛，我个人是更喜欢《情圣》一切化作梦一场的设定。

而且电影直到结局，都没有给出一个明确的答案，梦醒的男主究竟会不会被另一个“红衣女郎”吸引，却是个未知数。

作为一部电影，是否要传达正向价值观，这一点在去年的《夏洛特烦恼》所引发的争议中，逐渐演变为一场各站各队的骂战。

到了这一部电影，可能依然会出现“喜剧搞笑就好了，要求价值观正确就是苛求”和“这种三观不正的直男癌电影也能得到追捧可见国人审美水平低下”的争论吧。

其实，我不认为这部电影价值观不正确。

中产阶级家庭的夫妻，无论男、女，都会遇见想在波澜不惊、一望到底的平淡生活中寻找刺激的难题，上世纪的美国人如此，如今的国人也是如此，这是无法回避的，不是你很装B地高呼一生一世一双人、结婚就要担负责任、出轨者死就能解决的。

我们能看到以中年男人啼笑皆非的感情问题为故事的喜剧片，这几年的《人在囧途》《港囧》《心花路放》都是捕捉中年男性的这种微妙心思，在尴尬、窘迫和怯懦中想要放飞自己的YY。

至于女性角度的佳作，之前一度激发相当讨论度的《昼颜》便是代表。

没有强行装X，是我喜欢这部电影所传达的价值观，男主肖瀚一直是很喜爱妻子的，人当然有可能同时喜欢上两个人，即使是已婚人士，只不过很多人只不过是动了心思，片中的肖瀚还有了贼胆，但在屡屡失败后还是没上贼船。

经典情歌《I just called to say I love you》就是原版《红衣女郎》的插曲，原版中男主坐飞机去洛杉矶追女神，中间因为天气原因迫降另一个机场，在机场过夜时，男主思及女神和妻子两个人都在同时等待自己时，所放的插曲。

有点不可思议吧。

在中年男人出轨的电影中，相比之下《港囧》的结局反而更膈应我，真的是强行回归家庭的典范啊。

《情圣》让种马小沈阳的角色很装B地说了一句：玩归玩，还是要回家。

然而结局可以看到，家中已经没有人了，那个固定的女友已经离开了他。

（原版这个角色是已婚的）这一点，编剧在接受采访时也有提及：对于“直男癌”的评价，于淼认为当一个男人失去了对女性的尊重才是直男癌，而电影中也并没有说一个男人如果回归就一定能得到原谅。

他举例片中小沈阳一句“玩归玩玩够了总要回家”的台词，虽然看似潇洒，但最终角色浪子回头之时已经没有人再等他了。

国产中等成本喜剧是目前较为成熟的、容易卖座的类型片，同时也代表着想在这个类型片中分一杯羹的浑水摸鱼者特别多。

这部电影幕后的电视剧编剧班底带来的，是细腻的故事、丰富的细节、生活化的表演，这些在优秀国产家庭剧中，被很多人视而不见的优点，这次反而吊打了很多屎屁尿夸张风的喜剧。

电影一向被看做是艺术水准高于电视剧的，我们夸一部电视剧优秀，往往会用“有电影质感”，反过来，说一部电影“有电视剧质感”是否反而是贬低呢？

放在《情圣》这里，似乎并非如此。

看时光网上的采访，提到改编《红衣女郎》的思路：李潇在接受娱乐资本论专访时透露，《红衣女郎》最早是新丽传媒董事长曹华益推荐的，曹华益认为这个故事不但有喜剧外壳，还有一个中年危机的内核。

不过因为电影年代比较久远，从故事性、喜剧性各方面并不是很出色，李潇当时有点犹豫，“而且它传递的价值观念对于当下的中国会过于直男癌。

”李潇和于淼两位编剧一直在考虑应该做哪个方向的改编。

如果照搬故事，肯定观众不会接受，但如果做一个彻底的推翻，完全美化它，把男性的好色、精神出轨甚至肉体出轨的念头去掉，又感觉特别虚伪，他们的考虑是，既能真实一点，又有合家欢，集体观看时不会尴尬，保证在大众价值观的框架内。

在尺度处理上，据说创作团队比较谨慎和保守，他们之前写电视剧，性在电视剧上是彻底不能提的问题，但电影尺度相对大一些。

在改编上花了一些心思，他们自认对性尺度的把控还是到位的，“我们还是有一定操守的，没有往下三路去走。

”细腻、不虚伪、很好笑，这是我喜欢这部电影的原因，而从国产喜剧类型片的角度，又不仅于此。

何况本片的插曲也都非常好听。

“我是个平凡的地球人，一生中唯一一次的一次星空奇遇，就这样结束了。

” 这句话是我非常喜欢的香港电影《记得香蕉成熟时2》的经典台词，同样也适用于《情圣》。

有人说这部电影很像《宿醉》，但《情圣》的内核更像《记得香蕉成熟时2》，一个是少年时期的对性的懵懂，一个则是人到中年对激情的死灰复燃。

这部作品，其实也没有多好，但个人不讨厌，最起码要比今年其他作品好，只是个人观点。

红衣女郎+香蕉成熟电影改编自1984年吉恩·怀尔德的喜剧《红衣女郎》， 这部电影还是比较出名的，只不过主题曲要比电影更加知名一些，就是这首↓↓ 中英字幕 I just called to say I love you 电话诉衷情，【经典英文歌曲看完这部电影之后特地找来《红衣女郎》看了一下，发现只是一个故事结构上的运用，保留了原作“红衣女郎”以及主要角色的动机设定，其余基本上跟原版没什么相似的地方。

本片拍得好不好暂且不提，个人认为，这才对得起“改编”二字，在原基础上大刀阔斧的二次创作，加入大量本土化的内容和包袱，而不是如《捉迷藏》那样一笔一划的临摹，才是真正的“改编”。

为什么说本片跟《记得香蕉成熟时》很像呢？

《香蕉》是一个情窦初开的高中生，家里寄宿了一位性感的女大学生，让他原本平凡的生活发生改变，不单单描写初恋和成长，更多的是那种对情爱的渴望和畏惧刻画的极为精彩（看过《西西里的美丽传说》的朋友都会懂那种感觉），也让本片成为香港为数不多的青春性喜剧。

而《情圣》呢，打个比喻，是《香蕉》中那个小男孩20年后的故事。

从对初尝情爱的渴望，到中年百无聊赖之后的重燃激情，不变的还是“平凡的地球，一次奇妙的星空奇遇”。

这时候需要插播一下题外话，作为一部喜剧片，《情圣》没有让人失望，甚至说，还有惊喜。

也搭着今年的喜剧电影市题场实在太不给力了，尤其是贺岁档，几部标榜的喜剧电影实在是让人大跌眼镜，自然让这部名不经传的《情圣》凸出来。

且说本片乃是一部纯正的喜剧电影，也没有什么心灵鸡汤或者笑中带泪的零碎儿。

真正的喜剧作品，是让观众可以在笑的同时，感受到作品中所包含的另一层含义，或者干脆没有任何含义，就是让人笑。

而不是上来就是告诉你，我们是“笑中带泪”，我给你讲个心灵鸡汤或者寓言，用喜剧的方式哦。

做喜剧，不让人正儿八经的笑一次，那还拍它干嘛？

不好意思，扯远了。

言归正传。

《情圣》作为一部喜剧，构架喜剧元素的主要在于两点： 佳构喜剧+包袱笑料 其一，便是故事结构，由情节冲突而产生。

这一点通常是国产喜剧片的弱项，因为需要考验到编剧的功底。

《情圣》在这方面不错，因为有着原作为基础，中年男子的婚外激情邂逅，最终阴差阳错的将自己逼上了“绝路”。

虽然本片对原作进行大量的改编，但故事结构还是保留的，乃是西方非常典型的“佳构式喜剧”。

这种脱胎于英国戏剧的形式非常注重故事和情节，在此基础上完成的笑料，是喜剧电影的最高等级，比如比利·怀德的《热情似火》，还有香港的《撞板风流》，都是非常典型的“佳构。

本片也是一样，首先故事底蕴摆在那里，在此基础上进行加工和创作，能获得不错的反响，比如肖央对闫妮表错情的设定，还有小沈阳、艾伦等狐朋狗友为了死党肖央与yoyo见面，设计大量局，计划眼看败露时各种撞板的剧情，各种应对的手法，也是很典型。

虽然电影大量故事情节中对此进行“重复利用”有些噱头单一，但在国产电影中来说还是不多见。

其二，便是包袱式笑料，主要集中在台词、桥段和演员上。

这一点通常国产喜剧的长项，因为小品、相声那种设计大家都了解。

《情圣》在这方面，几位喜剧演员有很大的功劳，如西方“烂仔帮”的设定，狐朋狗友沆瀣一气，开心麻花、本山大舞台、爱笑兄弟，外加肖央，看过《欢乐喜剧人》综艺的都知道，本片算是天南地北喜剧大荟萃，在包袱笑料方面，肯定“管够”。

是否担心这么多不同风格的喜剧演员在一起会不搭调？

本片的编导也不错的解决了这个问题。

几位喜剧演员，各自都有主线，每到他们的故事线时，通过台词和肢体语言，主要发挥的是自身的特点和喜剧风格，而当他们凑在一起的时候，便各自收敛，走得是“烂仔帮”的风格。

西方烂仔帮电影中的笑料，并不是来自于几位主要演员的互动，而是根据情节而来，本片同样如此。

而且有个很鲜明的特点，在演员的搭配上，电影几乎没有让身怀不同喜剧风格的演员两两出现搭配，比如单独让小沈阳和艾伦在一起的对手戏，几乎没有，这样也就避免了风格上的不搭调。

只有一处，是结尾乔杉与常远的搭配，虽然一个是爱笑兄弟一个是开心麻花，风格不搭吗？

并不是，因为二者的路线都是“妩媚”。

《情圣》在喜剧方面很纯粹，就是单纯的搞笑，这部电影并没有多么优秀，只是这一点是比较难得。

人生乏味，只缺烦恼而在于喜剧的背后，则是本文开头所述的内容。

平淡生活中的枯燥、无聊的人生中寻求着刺激和叛逆。

比起西方式的大开大合，本片将最后的纵身一跃，安置在梦境之中。

这样的设定感觉有些突兀，不过仔细琢磨，倒是很符合国情。

现代都市白领在周而复始的平淡生活重压之下，所怀揣的一点绮梦，就像“平凡地球人的星空奇遇”，终究还是一场无法逃离现实的白日梦。

我是女的，有点惊讶豆瓣评分这么低，翻看了评论才发现很多女孩子觉得影片三观不正。

我也是女的，跟闺蜜一起看我们就觉得好笑，平心而论，这算是一部比较真实的喜剧片，以男人的视角写得很真实，没有塑造圣母男（那种三好男人确实有，看看你身边是不是这种男人属于稀有动物）只是真实的东西往往不美好，所以姑娘们可能接受不了。

克拉拉真的好美，她出场的时候我在想，如果我是男主角，我也会心痒难耐。

有爱的婚姻毕竟少数，大部分人都凑合过日子罢了，所以男女婚后看到喜欢的类型特别还以为对自己意思，内心汹涌真的是很难避免的，导演其实是在讽刺出轨，你看到的女人比不过自己的老婆（电影里小三人品就很有问题），还会落得身败名裂的下场，最后担心你的还是你的妻子。

也不算三观不正把，毕竟凡人一辈子不犯错的基本没有，如果有人敢拍着胸口说你不是，那是因为你还不够了解自己。

发现有些女人对于男人出轨特别愤怒，有点太过了，到处都强调这个观念，只能跟这部分女性说，没多大事，别人的事你别操心，你自己的男人不能忍就分开，闹也没有用，还让自己糟心。

不要把过多的关注放到男人身上，女人也有自己的精彩，这才是真正的女权。

承认自己全程都在笑，因为笑点足。

但全程都觉得三观有问题，一开始以为那模特起码还是正常的(以为她不知道男主已婚)，结果她知道以后两人直接要睡了，男主和好基友一群人渣自不必说，女上司也是明知别人已婚还愿意"被勾搭"，不是啥好人，老婆为了救他暂时说原谅可以理解，结局是春梦的话还好，不是的话他老婆也是有问题，特别三观崩塌的一部电影。

那为什么给五星呢，因为是和喜欢的男生一起去看的，出来以后说起这个电影，他说特别希望他俩(男主和模特)在一起。

真的特别感谢这电影，我从没觉得从一个电影能收获这么多，推荐女生们和男友或者喜欢的人去看。

特别值！

我绝对绝对再也不会喜欢他了！

听说打一星的很多都是我们姑娘，主要是看不惯本片不太正的三观。

什么婚姻就是爱情的坟墓啊，还没结婚呢就拍这绝望的片儿来吓唬我们？

什么哥们儿之间沆瀣一气帮逃捉奸又帮婚外恋的？

这也算歌颂哥们儿义气？

什么外面的妹子就非比家里的老婆美丽动人啊？

那老婆给你生孩子洗衣服做家务你怎么不说？

什么广电总局你审不审片儿啊！

这样的下三滥你也不一枪毙了他吗？

什么...我写不下去了，因为我不是站位这一边的SORRY。

首先想说的是，我也是一已婚的姑娘。

而且不是新婚，婚了快5年吧。

所以对于婚姻这座"坟墓"，也算是有点发言权。

其次再严肃表明立场，出轨是不对，男女双方谁出轨都不对。

但打一星，也讨好不回对方想要出轨的心。

不如提高内功，你变得越是优秀，他便越难被外面的妹吸引走这便是客观事实。

这并不是给男生们洗白，但也不是说他出轨你便是全对，你特委屈你哭天喊地你夺命追问爱不爱我你不想活了只会让你显得更狼狈他更反感。

越这样男生就越觉得外面的妹怎么那么优雅知性通情达理又身材火爆人间尤物呢啊，所以，在他认识更优的妹之前，咱请先优起来好吗？

剧中的老婆形象，短发素颜背心长裤说话大嗓门儿一副假小子打扮。

而外面的妹……我不形容了，反正无论是身材颜值性格都无死角的美，作为女生我都被大口大口地吸引住了。

谁更吸引人谁有女人味你们说！

尤其是当姑娘轻轻拂掉身上的薄衫露出美好的胴体时，我后排的几位直男整齐有节奏地欢呼着"WOW....WOW..."不行了的声音。

试想他们有一天也会成为别人的老公或者此时便是我也是能理解的嗯。

因为如果我是男生，我也心动这位外面的妹，也不惊讶男主角会说出"看到你，我的心跳加快我好像重新谈了一场恋爱"这样不害臊的话。

而跟老婆躺在同一张床上，不到一个手指的距离，却没有想搞一下的激情，同床异梦的真实写照。

爱美之心人皆有也不犯法。

结了婚的男人也会有的，别掩耳盗铃了姐妹们。

审美疲劳也是会有，所以也不乏出现一些娶了漂亮的姑娘当老婆依然也会被外面的妹子吸引的情况。

这些你改变不了，你只能把自己的段位提高。

我有个已婚的瑰蜜，现在每天下班定点儿学英语做keep，风雨无阻的她每天在群里打卡，po挥泪雨下的照片与我们分享。

她老公是飞行员，身边美女无数，但她也从来没因此失去过自信，因为自己也从来没没因为把自己嫁出去了便泄了气，反而是更高标准要求自己。

得成长，才有新鲜感。

还有一个朋友的朋友，他老婆自从嫁给他之后，就不再工作。

不工作没怎样，是个人选择，但自从不工作，对自己的标准也开始not work了。

成天在家吃薯片看连续剧，任由身材走样黯淡无光，老公辛辛苦苦下班回家，想聊点营养话题，但她只懂家长里短无聊八卦。

而老公随着工作能力的提高，晋升很快，钱倒是往家拿，但心却渐行渐远。

不久工作关系的牵线认识了一个同行业同level的女生，优雅大方聪慧懂事，最重要是谈得来。

两人一起讨论工作棋逢对手，谈笑之间自然有了好感。

对手最怕比较，但更可怕是没得比。

因为差距太大，现实就是如此残酷。

即使一纸证书做保障，但一方进步一方停滞久而久之你们真的不在同一世界。

进步的一方会在更高的level认识更优秀的姑娘，又为何甘心娶回家的不是那个更优秀的？

永远没有一种说法是，就算你早，但你停止努力，你永远也可以在那个位置稳如泰山。

故事的最后果然是，他离婚了，跟了那个更优秀的女生在一起。

从世俗的角度来讲，放弃旧爱选择新欢是不对。

大家也会不由自主同情弱者。

如我，最开始听到这个故事我也会跟你们一样，骂男生不地道。

但冷静下来想，如果我是那个男生，我便会甘心？

而为什么他的老婆不能早一点提高内功，等着一天一天地被比下去？

对，无论是为老公还是为自己，你提高内功总是没错。

你保持少女的好心态，你坚持健身练出翘臀马甲线，你工作努力上司宠你下属服你，你积极乐观热爱生活，你烧得一手好菜，你不爱慕虚荣还善解人意，你琴棋书画总有一两样精通，你优雅知性大方得体，情商智商双高连他朋友都赞你。

这样的姑娘，他恐怕在外面的世界找不到更好的了（捂脸），即使偶尔会被新鲜的面孔吸引走一秒两秒，但相处一会儿就会发现，我去这姑娘哪有我老婆十二分之一好。

所以只要你拿出"就算结婚了，也能分分钟秒杀外面无数小鲜肉老腊肉但只一心回家撩老公"的标准来要求自己，就不会错了。

最后对全体演员的演技致敬。

幽默不夸张，完全不出戏，而且该深情的地方就是能让人前一秒还笑地岔气儿而这一秒就已经默默抹眼泪了，比摆渡人咯吱你胳肢窝逗你笑的那种尴尬好一万层台阶！

因为有两个关注的友邻评价很好而去看的，看完之后在心里给他们的信用权重加了几分。

结果打开豆瓣页面，好多一星两星的。

有人喜欢有人不喜欢，这很正常，但细看文字评论，顿时有一种WTF的感觉。

有人说猥琐。

没错，这片子就是把男人的猥琐意淫拍给人看啊。

都已经拍得这么猥琐了，怎么会理解成宣扬？

还有人说歧视，说侗掌柜那个角色贬低女性，那谁谁贬低同性恋。

拜托，这片子里每个人的形象都是片面夸张的。

还有说直男癌的。

通过表现男人的丑态来鼓吹直男癌吗？

这是个卡通风格的喜剧，并不是写实画风的。

夸张，但又不太夸张，什么个程度呢？

男主在家假装发脾气不想出差的时候，老婆有句台词：“戏过了啊”。

就是这个程度。

说它是喜剧，是因为它滑稽夸张，但它并不是让人开心的那种喜剧。

男主趴在下水道边捞耳坠的时候，突然下起大雨，这场雨是情绪上的伏笔。

男主为了寻欢，不断做出各种夸张的事，不断撒谎，丑态毕现。

在又一次谎言和掩饰之后，终于和yoyo共处一室，他发现自己兴奋不起来了——兴奋感已经耗尽。

在担心故事该如何收场的时候，yoyo的男朋友出来救场——没错，就是救场。

寻欢结束了，故事可以收尾了。

怎么收呢？

跳楼。

假如，这不是一场梦，男主真的跳楼了。

是不是三观就正了？

出轨男遭曝光酒店裸身跳楼警醒世人？

电影很温和，男主从梦中醒来，回归苟且的日常生活。

但如果跳楼是真的呢？

它完全可以是真的。

不过这样就，戏过了。

跳楼是一个提醒：假如真的到了这一步？

真的要到这一步吗？

这是很长时间以来看的最好的国产/华语电影，故事夸张而合理（为免抠字眼，再说一遍，这是卡通画风的），表演活灵活现，情绪水到渠成。

以前看访谈，说有些投资方要求电影要浅显，要好懂，要说得明明白白，不能让观众看不懂。

心说投资方是不是拿观众当白痴啊。

结果，这么一个简单直白的片子，也能受到这么多莫名其妙完全跑偏了的批评，简直无语。

不知道是语文教育太失败导致观众理解力低下，还是烂电影太多养出了一堆只知烂片烂不知好片好的观众。