集结号

用Cosplay这个词来说《集结号》或许刻薄了一些，然而看在我基本背下《兄弟连》的份上，用这个词而不用模仿或抄袭之类的词已经是莫大的肯定了。

影片看到第十分钟我已经无法忍受，于是掏出手机发了一条短信：“能更像兄弟连一点么？

”所有的战争场面无疑是对兄弟连第3、4、7集的视觉再现，为了更像兄弟连一些，还要戴钢盔，以及穿国民党军队身上扒下的美式装备，那无比熟悉的头盔、围巾，看得我那一个快乐，说它是Cosplay也便源于此，一帮颇为专业的粉丝，穿着兄弟连的装备，呆在兄弟连的雪地里，还要把脸涂成兄弟连的颜色，Cosplay当然有好有坏，《集结号》大约算是上上作品，因为没有什么Coser能有钱烧得起这样的戏服……更不要提第一场战斗的那个环境，活脱脱地《兄弟连》第3集和第7集敌军阵地的一个拼贴。

傻根许三多同学cos了兄弟连的神枪手Shifty，连长谷子地同为了要cos铁血连长Speirs甚至都不惜要去杀战俘，指导员王金存同学Cos了第三集的列兵Blithe，其他如机枪手，卫生员cos的都不错，连受伤和纱布包炸的动作都学的有模有样，当然还有听来十分亲切的中国式粗口。

不必多说了，等DVD出来之后，哪天真是闲了便做一个《集结号》和《兄弟连》的cos索引对照表，必然会十分有趣。

然而我没有想到的是此后冯小刚大人笔锋一转，开始Cos起《亮剑》来，谷子地和赵二斗，那便是活脱脱的李云龙和赵刚啊……上面一段纯属开玩笑，端着架子写影评写的真累，哥今天也换个写法，哈哈。

当然，下面我又要该开始学院派了。

上面说来说去，意思无非是一点，在视听语言上，《集结号》借助的完全是《兄弟连》的形式，包括置景、造型、色调、剪接方式，以及偏重交响的音乐。

这种形式对我而言意义更大，因为看到这种形式，它决定便是影片的情感和主题必然走向《兄弟连》式的低视角、平民化、以及用人性来消解战争宏大叙事等基调。

而不出意料的是，《集结号》走的便是这样的路径。

这些叙述在国外战争片中已经接近主流叙事，而在新中国革命历史题材影片中属于基本不可见的角度。

这便是《集结号》最大的意义所在：它拍出了正常的士兵和正常的战争。

在《集结号》或者是《兄弟连》里，那些士兵们，是士兵，他们讲的是人话，他们要吃饭，他们会恐惧，他们做事的理由很简单，从来没有“为了”这个或者那个。

《兄弟连》事实上并没有消解什么主流叙事，而《集结号》却一次性地将所有的革命历史题材影片建立起的东西全面消解。

当然，不仅仅是通过形式上的借用，更重要的是在被人诟病的第二个段落中，虽然形式上是《秋菊打官司》，事实上却具有深刻的讽刺意味。

在《集结号》的叙述中，一个看似崇高的烈士名分，已经不再代表光荣或者牺牲，而代表着“死了也不能白死”的五百斤小米，而在没有电子档案的五十年代，一支人民军队，竟然无法甄别一个老兵，不，一个团级的老军官的身份，你说是体制出了问题，还是人出了问题？

刘团长让九连去当一场战役中的弃子，还要用欺骗的方式来他们相信，你说这是出于战役大局考虑呢，还是出于私心——还要搭上自己的好朋友。

这一骗不打紧，所有我们在此前影片中看到的那些为了战友和组织安全而壮烈牺牲的人们，他们的“意义”便忽然可笑起来。

新中国革命历史题材影片不是最爱拍“大义凛然”么，在《集结号》面前，这些表述忽然变得苍白而无力。

所以《集结号》根本就不是什么“贺岁战争大片”，而是一部讽刺感极强的政治剧啊。

不信？

看看最后一场授勋仪式，银幕上明明写着可笑二字。

这种可笑来自偏执的怪老头谷子地，来自分不清到底是为了粮食还是为了名分的打官司，同时也来自这个装模作样的仪式本身，因为即使是当了英雄，还必须要一纸公文来承认，而并不是因为事实如何。

那么没有这纸公文呢？

这个看似抚慰的结局压根不是悲壮，而是彻头彻尾的悲凉。

于是在那纸公文背后，有了一个沉默了的大多数。

倘若冯小刚真的拍的是“他们的名字无人知晓，他们的功业被永远铭记”，那么这便是一部战争片；然而冯小刚仍然有意识地，或者是他认为理所当然地，把这部戏拍回了他惯常的讽刺路数，只是这次他隐藏的比较巧妙而已。

所幸，还有些人性的温暖。

他的所有用于煽情的段落我都没有中招，而独独被谷子地和赵二斗灿烂的笑容感动到了。

那一个瞬间，他们活得那样的真实。

再讲就有点多了。

于是接着说闲话。

萌过《士兵突击》之后，再看到王宝强和李晨便忽然想起很多甜蜜而美好的回忆；而本来就萌的胡军和邓超这次的表现也很好。

说的再刻薄一点，这部片子除了谷子地，唯一一个有点性格的也只有邓超扮演的赵二斗。

毕竟这是一部电影，不调用点熟悉的东西，比如《亮剑》或者《士兵突击》，在一群分不清面目的男人里，要让观众分清谁是谁真的是一件很困难的事情。

用王宝强便省下一份笔墨，可以去写写王金存和焦大鹏，而辨认其他的人还是一件很困难的工作，至少第一次是如此。

不禁感叹《兄弟连》还是篇幅上宽裕许多。

阻击战的最后一场放在第二段靠后，尘埃落定之时才揭锅，这一点在剪辑上做的很好。

吕乐的摄影指导那可是影像质量的保证，前面战争戏的低饱压的相当实在，后面拍那深秋的山林和金色的阳光才真是好看。

若非要挑点毛病便是大俯角镜头多了点。

音乐上，没有使用交响的几段都很好，比如许三多炸坦克那段，用了交响就没什么太出彩了。

至于剧作，其实若是下足功夫，《集结号》将是一部《漫长的婚约》，就号响了还是没响这个问题大有文章可作，加点悬疑元素也未尝不可。

然而冯小刚意思并不在此，玩了个漂亮的Cosplay之余，还能把主旋律片拍出点社会批判精神，已经实属不易了，于是我想观众不用再追究他后半段的松散无力。

至于其中的字幕，大约跟新闻联播那段《集结号》广告一样不靠谱。

我且把它看做是对《兄弟连》里字幕段落的深度Cos好了。

然而我可以断言的是，《集结号》将改写，并且已经改写了整个革命历史题材影片的方式，和《士兵突击》一起，当然，比《士兵突击》更好地让我们在某种意义上感觉到了真实。

又或许，《集结号》给出了一种在革命历史影片之外，呈现战争的战争片方式，那么在这个意义上讲，去掉“贺岁”二字，作为战争大片来讲，《集结号》无疑是一部开启了下一个时代的作品，只是这个时代里，中国电影要走的路还很长。

十年前冯小刚拍《甲方乙方》的时候，中国电影几乎没人看，张、陈两位大师的作品在全国的票房也不到一万元，当时任北影厂厂长的韩三平说，北影厂要是足额发了职工的工资，偌大的电影厂账上就不剩一百块钱了。

当时没想到，后来冯小刚的电影开创了中国电影放映的一个档期：贺岁档。

十年后，冯小刚重回贺岁档，这次带来了《集结号》。

此时中国电影已经进入高速发展的时代，这一年进口好莱坞《变形金刚》国内票房的官方统计数字达到2.7亿人民币。

现在不是电影没人看，而是在看谁的影片——国产影片的吸引力显然没有好莱坞影片的大，国产电影依然面临着为好莱坞培育了市场后，黯然退出舞台的尴尬。

因此，中国电影应该是什么面貌依然和十年前一样，紧迫而模糊。

记着张大师和另一个张姓房地产商一起曾经放过豪言，要张大师拍电影救市。

不过比起个人要救世的豪言，我更相信香港导演王晶的话，导演从来救不了市，不过是顺应市场的需要而已。

张大师拍了一部《千里走单骑》三千五百万票房就充分的说明了这个问题，你拍古装武侠卖座，并不代表你拍回文艺片就能卖座。

中国市场需要的是商业片，想要救市场只有商业影片一途。

这也就是去年张颐武在一次青年电影导演研讨会上说的，张艺谋他不拍《黄金甲》，那钱也落不到像贾樟柯一样你们第六代导演身上。

这句话倒不是说贾樟柯的电影不值得看，而是说电影首先是一门生意，赚钱才是本质。

这个论点推广到中国电影身上，就是未来能救中国电影的，一定是中国商业电影，而不是小众电影、艺术电影。

上世纪九十年代台湾电影悲壮的死去，后来很多人总结原因认为正是台湾的新电影运动害死的台湾电影。

这个结论恰恰是本末倒置。

台湾学者卢非易在总结了大量台湾电影的放映数据后认为：台湾新电影运动从来就不在台湾电影票房中占据主要地位，换句话说，它一直处在市场边缘，等待一个只能在边缘行走的电影运动拯救整个台湾电影市场，这不是痴人说梦就是高烧不退，事实是台湾商业电影的死亡导致了台湾电影的死亡，这才是真相所在。

现在大陆国产电影依然面临这个问题：我们的主流商业电影应该是什么面貌？

是张大师所引导的方向吗？

如果是，那么中国电影必死无疑。

事实上张大师的经历和当时的历史时代紧密相关，完全不具备可复制的可能性。

中国急剧变换的二十多年不可能在留出一个空间产生张艺谋第二。

因此张大师能做到的，国内导演很难复制，这包括投资、人脉、名气、演员、剪辑、发行、放映等等。

相反，冯小刚这次带来的《集结号》正好是让人眼前一亮的新方向。

这个方向是：第一，商业影片。

第二，主旋律。

国产主旋律电影一直是让人诟病的毛病就是不讲人话不办人事，因此即使像《张思德》这样票房收入2个亿（估计90%的水）的影片也不能叫做商业电影，因为它不能带给观众购票入场观看的欲望。

而《集结号》能让观众购票入场（不是包场）正是《集结号》作为商业电影的成功之处。

另外也没必要遮掩，《集结号》就是主旋律电影。

把《集结号》做成主旋律，相反是导演冯小刚编剧刘恒的高明之处。

因为主旋律在宣传(上了CCTV《新闻联播》）和档期上（元旦前一个星期多一点，去年这个时候是《云水谣》后面是《黄金甲》）上都占足了便宜。

事实上就我们国家目前的体制来说 ，主旋律电影无论在资金还是在放映发行上都具有明显优势，如果说现阶段要对抗好莱坞电影，目前重任是在主旋律电影身上。

问题在于主旋律如何结合商业电影的长处，令观众掏钱进入影院。

从《集结号》的故事原本杨远金的小说《官司》看来，这是个无论如何不能称之为主旋律故事。

当初冯小刚联系八一电影制片厂要拍摄《集结号》的时候，八一厂的领导正是高瞻远瞩的看穿了小说《官司》背后隐忧，所以考虑再三拒绝了冯小刚的要求。

令八一厂领导没想到的是这个小说能变成主旋律电影，因此也令观众能够有幸不受八一厂战争片的折磨。

从《集结号》来说，这个未必是国内最好的战争电影，正如《甲方乙方》不是国内最好的喜剧电影，但是如果《集结号》能够像《甲方乙方》一样，为中国电影指名未来的道路，一样功莫大焉。

冯小刚为了剧情的悲剧性牺牲了所有的军事常识。

给我的感觉《集结号》像是为了贴好莱坞的悲情英雄而写的脑残剧情。

我军中负责断后的阻击部队是最不能欺骗的。

因为一旦阻击部队发现自身被欺骗，最有可能立即崩溃，从而逃离阵地，导致敌军进一步追击我军，导致主力部队被敌军黏上，进一步增大伤亡。

还有就是对军心士气的负面影响，你们一个团级单位里又不是只有一个9连，其他营连的人又不是傻子，你们团长骗了兄弟部队，你真的还能相信这个团长吗？

他真的还能指挥的动剩下的营连？

而且团长居然同意让一个打仗都怂的人当指导员？

九连没活着的党员了是吗？

你让炊事班班长上去都好过那个人吧！

所有的一切都像是为了衬托谷子地一个人的悲剧性而构建起来的脑残剧情。。。。。。

我是一个军事迷，从小到大都喜欢军事书籍、军事题材的电视电影。

从很小时候经常看的董存瑞、黄继光、英雄儿女，到后来的大决战、大转折之流，再到最近的很多长征题材的电视剧，一路看下来，《集结号》算是为走投无路的中国战争片打开了一道门缝。

所以，集结号之于我国战争片的地位，与士兵突击之于我国军营片的地位基本相当。

首先，集结号几乎是第一次从卑微的小人物的视角，去感受和审视我军参加战争。

以往的电影，不是领袖和大将在地图前指点江山，就是俯拍大队解放军蚂蚁般地发起冲锋对敌人摧枯拉朽，再不然就是英雄或英雄化的人物，譬如黄继光董存瑞，或者杨子荣王成之类。

即便有小人物，基本上都是作为点缀，一般来说，典型的我军小人物是警卫员、某个班排的几名战士、新兵小鬼、炊事员，典型的敌军小人物是误当了国民党士兵的普通农民等。

集结号却从一个普通的连长、一个个普通的战士的角度，去体验了战争的残酷而非恢宏，痛苦而非胜利第二，没有说教，不灌输正义与邪恶。

一部影片从头到尾，没有讲过任何大道理，没有任何革命、主义的宣传。

这个完全不同于以往的战争电影，倒是有点像《士兵突击》。

相反，冯小刚企图表现的是一次次生死历练过的兄弟情谊。

想想看，以前电影里我军军人互相称”同志“，国民党才叫“弟兄”，这几乎已经成了敌我的标志之一。

但我倒相信这不是事实。

是男人都知道，一群一起出生入死的男人之间，私下里会用”同志们“这么个冠冕堂皇的称呼吗？

不是不可能，但是很少。

所以谷子地一口一个”弟兄们“倒是很可能反映了战壕里面的实际情况。

集结号想体现的另一种东西，可能是军人的天职，还有职业化精神。

这一点在片子里有两次体现。

一次是奉命死守阵地，明知道大家都会死，剩下的几个人也没有多少实际战斗力，但命令是听到号声才能撤退，作为一个军人，其实是只有一条路————坚守下去！

另一次是在朝鲜，敌后，任务是炮击大桥，但观测员踩到地雷，任务就要失败，怎么办？

谷子地做出了一个唯一可能完成任务的选择。

注意，这不同于董存瑞黄继光电影里千钧一发之际仍然回荡于心的革命口号、胜利感召，相反，谷子地只有一个念头：这是任务，必须完成。

这就是职业化精神。

实际上，董存瑞黄继光当时心中的念头也未必有多么高远，他们心里最多也就那么两个念头，一个是完成任务，另一个就是下面要讨论的，人类的本能。

集结号比以往更多地表现了人类的本能和天性。

人是一种非常奇怪的动物，人比任何其他动物都更理解生命的价值，更能体会死亡的痛苦，都更具备自我意识，但人也是少数几种明知要死还能前进的动物之一。

这与其说是因为信仰、主义、品德等等，不如说是因为人类具有帮助同伴的本能。

看到自己的同伴在冲锋、搏斗时，一个人很难袖手旁观，所以士兵才能冒着枪林弹雨和密集的炮火冲锋，才能明知一死而坚守阵地，胆小鬼和逃兵才感到羞愧不堪。

也正因为如此，才会经常出现这种全体阵亡，幸存一人的情况，因为在所有同伴死亡之后，就没有任何同伴可以帮助，也没有任何精神上的压力强迫我们去死，所以躲藏起来，或者逃跑，常常成为一个合理选择。

所以，从大道理的角度来看，怀疑谷子地完全是有道理的。

电影里面没有说，但是我们想想，外面数百敌军，谷子地一个人出去拼，怎么可能幸存呢？

唯一的理由是，这时候指导员死了，没有了互助的本能，反而是求生的本能驱动了他活下去。

谷子地不会直接承认自己逃跑了，也没人会承认，因为他确实战斗到最后，他随时可能死，他不是胆小鬼，他非常勇敢，他也不是“逃”，不过他是一个“人”。

另外，集结号还脱离了以往脸谱式的刻画，没有把我军塑造成战无不胜、光辉正义的典范。

在片子里可以看到我军士兵枪杀俘虏、谎称听到号声、胆小几近崩溃、团长为完成任务而骗自己的下属去拼命等等，这些从大道理去看，是不可能的，但是从常理去推断，不但可能，而且非常可能，简直就是必然发生的。

这个片子还反映出了和平到来后军人的困惑，时光的无情，和历史的遗忘。

谷子地拼命找部队，他不是争夺自己的名誉。

他可以不要恢复连长的职位而甘心从小兵做起，说明他不在乎官职和地位，也不在意自己的荣誉，而他在乎的是死去的弟兄们的荣誉。

弟兄们死了，只剩下他，为弟兄们争夺荣誉，这是他重如泰山的责任。

实际上，看着集结号的故事，就和从爷爷嘴里听到的故事几乎一样。

我爷爷抗日时做敌后工作，不幸被鬼子发现，所有人被捕了，大家策划途中逃跑，所有人逃跑时都死了或失踪了，无法查证，即使活着互相也不可能再见到，他孤身一人逃出来，找到八路军，但是没人能证明他在敌后的工作，他只能重新参军，像一个新兵一样战斗。

巧的是他能够背诵三角函数表，所以当了炮兵观测员。

他和我讲过解放军新兵听到几里以外的炮声就魂飞魄散四散逃跑的事情，也讲过望远镜里看到国军大刀队英勇死战白刃格斗攻克我军阵地的事情。

他抗美援朝2次负伤3次入朝，腿上还有弹片留下的伤疤。

他在解放后一次又一次无奈地接受了裁军、转业、地方建设、离休等等各种安排，他还4次把自己涨工资的机会让给同志。

面对战争和历史，人们是无奈的。

一个个渺小的人物们，恐惧过、欺骗过、勇敢过、战斗过、为荣誉争取过、为理想奋斗过、为失去兄弟和爱人而悲痛过……但是在历史面前，人终究是渺小而无奈的。

生者所能做的，只是在死者坟头洒一抔土，然后继续好好走自己的路。

BTW，集结号并不完美，列举一些缺点如下：1.敌人也是人，缺乏对敌人的描写，便不是完整的战争2.军事细节有纰漏。

开始6人搜索时，手语、队形等战术动作超越时代。

当时不要说解放军没有这种手语，美军的手语也尚未成形。

几人的搜索队形和持枪动作不像野战军，更像特种部队，不说当时有没有这种队形，即便有，如果不能手持高射速自动武器形成优势压制火力，用这种队形纯粹就是送死，而且在开放空间战斗，对方一梭子扫过来，一队人都要报销。

而且片子为了摆酷而故意设计情节，让解放军穿美式军装和头盔，有点太矫情。

3.细节上略有抄袭近期外国战争电影的嫌疑

07年的片子了，今天一看，感动到了我，中国的这部严肃而感人的战争题材的影片，不错。

就来说说我所认为的影片在主题及其表达方式上的亮点吧。

首先，在叙事上，该片讲述了在淮海战役中，连长谷子地在汶河岸旧窑场坚守阵地阻击敌人以执行掩护大部队撤退的任务，但在阻击中，全连除连长谷子地，其余47人全部牺牲，但却被认定为“失踪”，谷子地为证明死去的47个兄弟是为民族解放和人民安定而“战死”，开始了艰难的寻求真相之旅，夜以继日地挖战友的尸体，最后为九连的兄弟们恢复了名誉。

这部影片，虽说是战争题材，但并没有讲述战争的残酷性，而是在讲述一个普通军人为受委屈的牺牲了的战士“正名”。

所以这是一部讲述战争中的人的电影，而非故事本身。

影片从战争场面开始，到后半部分谷子地为战士正名的过程，很好的诠释了影片的主题，过程再艰辛，也要坚守信念，寻找理想，我们应尊重生命。

而影片在叙事结构上，分为战争年代和和平年代两部分，每部分也都是围绕着人来展开，体现对人生命的尊重和生命价值的追寻，很好的把握了影片的主题。

其次，在人物方面，影片中的英雄都是普通士兵，并且通过一次次战争场面的描写用镜头展现了一个个鲜明真实的平民化英雄，镜头里的士兵并不是高大上的形象，而是在战争面前也会紧张恐惧，受伤时惨叫，战友死去时落泪，人物表现真实，有血有肉，很有感触。

再次，在镜头手法上，导演给予了战争中人物大量的特写镜头，将普通士兵们的恐惧紧张等心理表现的淋漓尽致。

而对于战争场面的拍摄镜头，也很真实。

总之，这一部中国的战争题材的影片是不错的，主题从战争本身转为人性，在特写镜头和运动镜头下，让我看到了一个个真实的士兵的形象，也能体会到影片所要表达的尊重生命，追寻生命价值的主题。

12.12 有幸去了北京点映先睹为快。

《集结号》没有高潮，就像电影里始终没有吹响的集结号。

冯小刚想来对特技效果很有信心，于是广告语写着“我们的战士，我们的导演，我们的故事”。

这里其实差了一句，“韩国的特技”。

倒没有鄙视的意思，师夷长技总强过盲目排外。

毕竟，《集结号》的战争场面，是我看过国产电影的最高水平。

如果不是拍摄和剪辑造成的空间上的些许混乱，前10分钟的巷战已经完全赶得上《拯救大兵》的水准。

可惜，看完血肉横飞惊心动魄的前半段，冯小刚卯足了劲儿把观众震了之后，就像那个著名的段子所说的，“下面呢？

下面没有了。

”这种太监似的尴尬出现的直接原因，在于《集结号》故事情节的限制：谷子地为坚守阵地的四十七个战友正名。

作为起因的惨烈战斗表现完了，理所当然进入后面和平年代寻找英雄的部分。

换句话说，从时间顺序上，文戏和武戏实际上是完全脱节的两节。

好莱坞式的处理方法是一张一弛，文武交错，怎样讲述两端相互风格完全不同的故事，才是冯小刚真正要解决的问题。

可惜，他没有。

《夜宴》里最后一场冲突激烈，情绪四溢，多条线索纠结在一起然后一起解开的惊艳高潮，却在《集结号》里杳无踪迹。

退一步说，就算结构上我们不能满足观众对动作高潮的需求，至少让大家感受下情绪上的高潮呀。

可惜，冯小刚也没有做到。

伟大的老兵谷子地自己哭了好几次，闹了好几次。

可是，谷子地为战友正名这个文戏主线的矛盾却没有一个明确的对立面。

换句话说，在解决谁委屈了英雄这个影片最主要的问题的时候，冯小刚拉来的却是诸多琐碎的解释：时间太长，文件太多，变化太大，挖坑太浅。

而真正的症结上，冯小刚只是轻描淡写的一笔带过。

其实冯小刚也有苦衷。

现在国家富强，生活安康，人人手上都有三块表，就算怨天怨地，也不能怨和谐社会啊。

那么谷子地能去怨谁？

怨那些没有姓名，看不清面目，连生死都只“无算”两字的国民党反动派？

不行啊，中国人不打中国人，台湾统一是各族人民的殷切希望。

怨那些勤勤恳恳却是没心没肺的农民兄弟父老乡亲？

不行啊，军民鱼水一家亲，人民子弟爱人民，你的军功章也有他的一半啊！

怨那些烧杀掳掠无恶不作的日本鬼子？

不行啊，鬼子在电影里就没露脸，何况现在中日友好是主流嘛。

电影没有审查是要出问题的，军队没有政委是要犯错误的。

冯小刚谨言慎行不是没有道理。

但是作为主旋律电影，英雄受委屈的问题又不能不解决。

于是有了影片和谐的尾巴。

在部队领导端着那一堆勋章追认英雄的时刻。

我忽然想起了一个叫余祥林的农民，和一句毫无关系的话“这个案件从错的又纠成正的，难道不是司法公正的体现吗”。

于是在好莱坞战争电影敢于反思战争本身（《拯救大兵》《现代启示录》），韩国战争电影敢于反思南北政治（《太极旗》《共同警备区》）的时候，我们的电影却和谐得连反思的对象都找不到了。

可是，冯小刚为啥不干脆拍个南征北战类的高大全电影呢？

为啥非要拍老兵谷子地，不拍小兵张嘎？

非要自找麻烦往人性上加，往反思上靠？

因为和谐社会得罪不起，掏钱买票的老百姓更得罪不起。

不拍好玩意儿活不下去，真拍好东西不让你活，前有狼后有虎，进退两难。

九连的困境即是冯小刚的困境，也是中国电影的困境。

困顿之中，冯小刚又怎么可能真的去吹响《集结号》呢？

最有可能的结局便是电影告诉我们的：集结号永远不曾响起，眼看战士一个个死去。

豆瓣上的言论让我很吃惊，很明显的两级分化，说《集结号》好的同学，就不说了，这文章不是给那些给《集结号》唱赞歌的同学们看的。

还是说说那些对《集结号》大加鞭挞的文字和同学们吧，扫了一眼鄙视《集结号》的文字，大多从非常专业的角度来指出影片的硬伤，什么敌人退了，怎么还藏着狙击手，谷子地像秋菊啥的。

他妈的巴子，原谅老子说这句话，不过你没听错，这话就是送给你们这些假专业，真无耻的伪白领们。

别和我说什么画面，什么故事流畅合理性，少来这一套，别和老子说什么专业，我就是一低级趣味，没什么艺术脓包的普通人。

我就他妈觉得这片子好。

从前杨坤说他看这戏时流泪了，我觉得这小子太矫情。

惭愧，自个也偷偷抹了点眼泪。

冯小刚讲了一个很完整的故事，不要和我去苛求故事的真实性和合理性，没那必要，我只需要知道在两个小时中，确确实实被冯小刚，被谷子地感动了，对了，这片子我带着我70岁的外婆去看的，期间，老人家不停抹眼泪，却能一直坚持把戏看完。

从结果看，电影确实很成功。

因为电影散场的时候，大家都默默地从电影院走出去，一点声音没有，我个人的理解是，我们需要一点时间调节一下心情，将自己重新带回到现实。

这样一个电影，居然很多小白，大谈硬伤和漏洞，我他妈真的要cao了，我知道你很精英，但别他妈那么无耻。

我也无耻地臆想一回，大批《集结号》的小白们，大约就是那群从《色戒》里看出人性的精英们。

换个角度想，《集结号》是给男人看的电影，不太男人，或者很艺术，或者很专业的同学不喜欢，也是有道理的。

所以，我很释然，对于没有看过《集结号》的朋友，自己感觉电影看得不是很多，就爱凑个热闹的朋友，《集结号》是个不错的选择，很男人，也很动人。

那些很专业，喜欢看艺术片的同学，你丫爱干嘛干嘛去，就别和我们这些老百姓一起瞎胡闹了。

我就不去臆断以后小日本打过来，你们他妈就是汉奸的不二人选了，咱不能那么无耻，不搞人身攻击这一套。

随便说几点：一支成建制的连队，在全国解放战争中经历了一场恶战，以自己的牺牲，掩护了全团撤退以后，竟然销声匿迹，被彻底抹煞的踪迹全无了？？

这在部队里，几乎是不可想象的？！

一支为了大部队的安全转移，而作掩护的成建制的独立二师一三九团三营九连消失了，上级居然连过问都不过问一下吗？

《集结号》中以整编为借口，也难以自圆其说。

军人最重视的就是经历和出身，任何一个老兵，对自己战斗过的部队是绝对不会忘记的，无论怎么整编，都知根知脉。

这不仅仅是谷子地想不通，但凡对解放军部队建制有点了解的，都会想不通的！！

其次，一个师，有着连级单位无法能与之相比的人数+重火力，指望担负阻击的一个连，在宽阔的地形下，拖延以小时计的时间，这种仗，要不是指挥脑子秀逗了，要么就靠幻想来打。

当然，以一个现代导演对于战争无知的认知，什么都是有可能的。

还有，《集结号》中，连队的指导员，竟然可以是从禁闭室临时拉来的一个胆小的文化教员。

这在党指挥枪的军队中，是完全无法想象的事情。

在阻击战中，阻击部队的任务就是为大部队的行动争取时间，坚守、或是完成任务后撤退即可，在以团级单位的行动中，以集结号声撤退，本身就是十分扯淡的设想，除非是附近几百米的距离！

《集结号》是一个经不起任何推敲的故事（虽然演员不错），离开了历史的真实性，以胡编乱造的故事，来谈启发，完全就是瞎扯蛋！

看《集结号》时，哭得稀里哗啦。

一起看电影的朋友非常诧异，说从没见我如此感性不控制情绪。

电影结束两、三小时后，还沉浸在难以言明的情绪中不能自拔。

其实心里清楚，不是电影拍得好，而是其中很多影像细节，比如军装的颜色、制式，人物的精气神儿，抗美援朝的场景……从小在父母的相片簿和他们与战友的言谈中，就已非常熟悉。

看电影，仿佛看到父辈们年轻时的锐利模样，联想到今天的日渐苍老，无名感伤，一触而不可收。

后来，每当朋友聊起《集结号》，我就说，无法对它客观评论，因为个人因素夹杂太多。

过了些时日，理性神经开始复原，这才发现看电影时出现的隐隐不适，原来是一种“反感”。

影片的零星片段，包括演员的片段表演、胶片色彩、场景设置，无疑都属中等水平之上。

但根子上，我觉得这部片子很“低级”，很“龌鹾”。

冯导说他很真诚，这话没错儿，但却不是他所说的（或以为的）那种 “心的真诚”，而是态度很谦恭、技巧很“真诚地”想从观众口袋里掏钱（其实这无可厚非，可请不要说谎，也不要自欺欺人）。

他有很多小聪明，认真学了些好莱坞类型片技巧，在国内导演里已算是一个难得的即能够较娴熟讲清故事、又能够控制观众（生理）反应的人才。

比如，由于绝大多数人（尤其今天的中国人）在生活中都受到过（或自以为受到过）不公平待遇，影片后半段的升级版“秋菊打官司”，就能轻松勾引出人们委屈、气愤的（生理）反应与泪水；前半段模仿《寻找士兵雷恩》、《太极旗飘扬》的战争场面，让“卿卿我我”“着重表面包装”的现代年轻人，足够刺激（喊叫）、惊讶（神经紧缩）狂HIGH一把……这种完全从人的生理节奏出发，制作电影的方法，其实就是好莱坞类型片的套路。

就像做一道菜，各种调料如何加、什么时候加，在类型片里，都有规范可寻。

只不过，冯导做的这盘菜味精太多，人工痕迹太明显，有股子恨不得把你的鼻子眉毛一起鲜下来的殷勤劲儿，但吃后，嘴干！

看完这部电影，你会流泪、会感动，其宣泄效果与做了次按摩一样——舒服，但与内心无关。

电影如果与按摩师傅较劲（即使手法很高超），难道不“低级”、不“龌鹾”吗？

怪不得冯导说拍这部片子，他最累的是体力。

这部电影看似很阳刚、很主流，其实背后的价值观是缺失的（有，也是一种见风使舵的功利观），价值判断是模棱两可的（因为他想多面讨好），对人性的理解是没有的（或者说是图解的），可据说还上了CCTV的焦点访谈，这真让我非常惊讶。

那些天天宣传主旋律的体制内专家，怎么就没有看出，这压根儿就是部没有任何价值判断的电影呢？

它甚至连好莱坞那些同样基于观众生理反应调制出的商业电影，底子里那股阳光、单纯、朴实的味道（当然，欧洲人给的定义是，不够聪明，不够人文）也不具备。

《集结号》的底子，是一股子猥琐的算计、抖机灵与抄袭混合在一起的霉味儿。

或许，那些天天高喊主旋律的人，其本身根本就不相信他们自己个儿说的那些套话，亦或压根儿就没弄懂主旋律究竟是什么（职业素质忒差）？

《色戒》没有味精味儿，也不紧赶着给你做按摩，看后反到会让你觉得很不舒服。

可你内心的某些地方会被触动，会被惊醒，会被唤起。

那些很难用一两句“中心思想”简单概括的复杂人物，让你相信，这些都是真实的生活困境，而非人为图解。

导演是有价值判断的，是真诚地把心撕给你看的，同时，又是非常尊重观众的，并不准备用一种强势的叙述节奏或大片阵势迷惑你，迫使你就范。

老话说——做人、做事有境界之别。

少时不太理解，长到反“虚伪”、价值多元的青春期（也就是王朔横行霸道的时期），更是反感这句话里包含的“唯一性”味道。

而在今天，这个只重结果（成功），不重过程（境界）的时代里，此话更是毫无意义。

但随着年龄渐长，我自己却对该道理越来越认同。

价值多元，并不意味着无法产生价值判断（也许社会上持这种说法的大多数人，根本就缺乏基本的判辨力），或无需坚持某种价值观（当然，某些人认为坚持某种价值观会失去某些利益，进而常常改铉更张，其实，这本身就是一种价值观）。

所谓价值观，其实就是一种“境界”。

在今天的我眼中，市面上林林总总的价值观，其实骨子里有差异的也就没几个，而且也还是分得出高下、优劣的。

对比这两部片子在我内心的反应，更让我相信，我希望达到的（坚持的）那个境界，与成功关系不大，与赚钱关系不大，与赞同人数的多寡关系不大，它只与我自己的内心有关。

本文是从悬疑片角度看两个电影，题目是瞎起的，请不要当真。

曾在天涯影视写过推理严谨的《张秘书、郭司机、阿妈和书房——开启《色戒》悬疑迷案的钥匙》和《色戒细节之旅》（电影截图悬疑图解）见豆瓣介绍 http://www.douban.com/review/1242635/，是有关悬疑方式看《色戒》的热帖，曾上过天涯头条，用那文的风格和句子简单搞笑套用玩玩。

重在娱乐：） 　　　　　　 棋局、京剧、十二点和大黄龙香烟—开启《投名状》《集结号》悬疑迷案的钥匙 　　　　　　 (spanisheyes，西班牙眼) 　　　　　　 　　　　　　　　 　　　　　　　“你们山字营是姓赵啊” - 台词 《投名状》 　　　　　　 “我不会让他连上....弃子”- 台词 《投名状》 　　　　　　 （投名状约定）同死不同生 京剧 台词 《投名状》 　　　　　　 乱兄弟者，杀兄弟者，死- 台词 《投名状》 　　　　　　 　　　　　　 “平时你哆哆嗦嗦只给我半包，今天怎么了（给这么多）”- 谷子地 台词 《集结号》 　　　　　　 “还有（命令呢？

）” ”- 团长 台词 《集结号》 　　　　　　 “老八区教导团的战友，就是你和我了” --- 团长 台词 《集结号》 　　　　　　 “还有谁听到了？

”- 谷子地 台词 《集结号》 　　　　　　　 　　　　　　 （特写）三位水浒高俅似的大人，和他们阴险的眼神 　　　　　　 （特写）胡军团长不耐烦有些阴险的表情（和语气） 　　　　　　 　　　　　　　　 刺杀到底怎么成功的？

房顶是什么人，难道有个2人的刺杀组去刺杀大哥巡抚？

这个连队怎么都没有撤退？

谷子地是怎么被国军和我军反复抓的？

谷子地和友邻部队去部署，国军还没有到，国军来了，你友军为什么倒失踪了？

和开始战斗不同，事发当天不久，再没有看到任何友邻部队，友邻部队怎么蒸发了？

　　　　　　　　 连司号员后面都看出问题，专业的谷子地缘何在团长身边却一直没有发现这个阴谋？

不给人员真的是没人补充吗？

谷在窟里和刘团长，提出要人，刘为什么发怒？

团长不是下令，号声不吹，没有批准吗。

要司号员装傻，撤退，为什么有人又听到？

战场里谷连长看到两个战友提出听到号声，已经起疑，为什么还要留下？

那个地雷又是怎么回事？

　　　　　　　　 谷和邓超其实并不熟悉，在淮海的见面还是闹翻了，但是一到朝鲜，就提出一起去执行任务，处处关心照顾体贴，难道就是为了打仗方便？

谷子地为什么不怕自己死亡，要压住地雷，爆炸是因为冻僵了吗？

那些湘军大人和团长的眼色到底是怎么回事？

　　　　　　　　 如果不思考的话，我相信0.1%的人根本没有看懂这个电影，导演非常不巧妙的就是，让这0.1%的人还是觉得还没有完全看懂，让那99.9%心满意足的真正看懂了，真没意思。

　　　　　　　　 　　这就是一场中国的“阳光下的罪恶”，我也许就是那个大胖子，抽着烟斗，慢慢给你们说来，凶手就是他们。

虽然凶手们没有狡辩，电影已经清清楚楚了。

　　　　　　　 　　和色戒类似， 　　　　　　　　 　　投名状，表面上是战争片，实际上是政治片，最后也算是一部悬疑片。

　　集结号，表面上是军事片，实际上是人性片，最后也算是一部悬疑片。

悬疑片：或者侦探破案片等等，就是希区柯克式的主题。

导演在两部电影里，藏了一点东西，藏得很不深，观众观赏影片，就能发现。

比《色戒》悬疑指数差一个数量级，悬疑角度，算一般的两部作品。

　　　　　　 这是两部两个小时的电影，不应该再设计多余的镜头和台词。

那么三位大人和胡军团长就是这样的人物，他们其实是本片最重要的钥匙。

如果不重要，那么影片所有涉及他们的特写和台词都是多余。

如果重要，那每一个镜头和每一句台词都极其重大，都相生相扣。

　　　　　　　　 下面，我边描述，边表达结论，这样方便，大家不同意觉得唐突的话，也没办法了。

　　　　　　 　　《投名状》 　　　　　　 投名状也有迷案，但是愚蠢的没有悬疑，电影同步都明确表现了，我只能总结一下。

　　 湘军最高统帅部要利用兄弟情，投名状约定（注意京剧表演，可见这个投名状家喻户晓了）挑拨兄弟关系除掉这三位大将，心腹之患，当然主要是那位没有派系背景的新任江苏巡抚。

逼老大杀掉老二，老三必然报仇，他们清楚，可以从从容容部署刺杀了，老三刺杀前早就被跟踪，相信没有疑问，才能同步刺杀，嫁祸给老三。

凶手表面是老三姜午阳（用的是秦舞阳的名字？

那个陪荆轲的幼稚杀手），实际是湘军最高统帅部的三位阴险的大人（注意围棋和其它台词，眼神等等表情：） ），他们派出杀手先对庞进行了致命打击，老三只是傻乎乎的完成了刺杀的收官。

　　　　　　 大人们利用他们打仗邀功，然后挑拨兄弟关系，兔死狗烹掉。

老大一直也有数，如履薄冰，但是还是躲不过去，特别是二虎的脾气，午阳的幼稚，逼他走上死路，死的时候，他也都明白。

老三午阳的刺庞（兄弟残杀）和那个专业刺客同时进行，最后嫁祸给了金城武，他自己完全不知道，子弹都打穿了几次，他没有看出听到，最后当然不逃跑，以为很英雄，台词提示，马上他也自杀了，其实人根本不是他杀的，他都不知道，这个情节有些荒诞。

杀兄弟者，死，他明白了，自己也杀了兄弟，也要死。

　　　　　　 大哥是个忍辱负重以苍生黎民为大念为长远宏观目标的人物，经常牺牲无辜，为了所谓更大更高的境界。

不过理想（野心）太大，在这个朝廷难以实现，这个电影其实就是桃园结义+清朝水浒，一模一样，108人，招安后打完方腊就要你宋江死，演员都是演高俅的家伙。

老二老三草莽英雄不能理解他，帮了大忙（军事）也尽捣乱（政治）。

老三还完全幼稚的误会是因为女人二嫂徐静蕾的缘故，这场戏比较精彩，有时间差，像悬疑片，二嫂意识到死，芳心大乱，表演到位，她是最明白的，老大不可能为她杀二虎，老三这样做没用，他完全搞错了。

杀了徐静蕾去找大哥，大哥一定气死了，哭惨了，你小子怎么这么想这样做，太可笑了，也荒诞。

午阳发现即使这样做也已经晚了，老二（刘德华）已经死亡，他老二死前居然认为大哥已经被何魁杀了，喊着大哥，很感人，可见他一早起床也许就要去找大哥，想和好。

其实是李连杰为了所谓政治目标，无奈下手，朝廷要刘德华的命，他没有办法，他说了，每年这个日子要告诉二弟自己的政绩，宽慰他的亡灵。

　　　　　　 午阳然后去杀大哥。

他想问题太”小“了，太儿童了，认死理，一切按投名状那句话办事。

金城武演出了那份幼稚，绿林的纯真眼神，三男一女都演的很好。

二虎一直没有理解大哥苦心，容易冲动办错事，一直赌气。

那个私发军饷和分裂军队都是凌迟的死罪，他活下来都不知道是大哥饶的他。

在看京剧表演时候动情，生活幸福了，有些理解大哥，想和好，但已经来不及了。

他应该安心做好总兵工作，和徐静蕾好好生活几年，养些孩子，寄钱回村，在南京过日子。

有了他和午阳的保护，事情就不会一样了，他们团结镇守南京，巡抚大哥绝对不会遇刺（因为对那些大人，三个要一次性除去，只杀一个不够）。

江苏赋税解除，老村子的家小生活改善，战争结束，江南重新繁荣后，二虎会想起出发的那些话，兄弟必将和好。

可惜，没有等到那个时间，刺庞案发，凶手就是替罪羊午阳，他刺杀前认为大哥骗了他，其实是他冲动下理解有误，大哥不完全为了私人去做这个巡抚，他一直没有搞清二哥的死因，他只往女人那里想，政治上幼稚到极点。

大哥最后一刻明白了残忍的现实和背后的阴谋，因此他宁愿死在兄弟手下，也希望为自己杀二哥的过失承担责任，这一刻他的精神得到了解脱，忍住不咽气让三弟按投名状来亲手解决自己，死前他是面带微笑的，这是他一生中最轻松的时刻，此时他实现了对“义”的归昄。

老三不管看到枪伤是否，他自己认为完成了最后一击，也算实现了对“义”的承诺。

最后电影收在纯粹的投名状上了，三人这下是差不多同死了。

《投名状》借刺马案，根本是换个背景简拍水浒传，把人物情节简化揉了一下还揉了点三国演义，大家仔细瞧瞧这里一览：投名状水浒三国演义 注释-庞青云宋江+西门庆刘备赵二虎晁盖+武大郎关羽姜午阳李逵+武松（幼稚鲁莽）张飞 全梁山只有李逵敢杀宋江二嫂潘金莲让位宋江坐头把交椅清朝武将（庞）宋朝押司中箭（赵）曾头市史文恭射死晁盖 （要改为宋江指使暗杀）庞的野心宋江忠义两全，替天行道某大人宿太尉结拜聚义英雄排座次桃园结义投名状投名状桃园结义老村梁山泊涿县家乡招安投军招安投军108人108将三位大人蔡京、高俅、杨戬何魁童贯魁字营抢功童贯军队抢功慈禧太后宋徽宗太平天国方腊黄巾起义苏州润州苏州睦州南京杭州苏州城主等方天定石宝等舒城大战乌龙岭涌金门等刺庞蓼儿洼毒死正法自己人陈桥驿杀战俘屠杀方腊降卒杀某王单臂擒方腊　　　　　　 　　《集结号》　 　　　　　　 下面分析集结号悬疑迷案 ：） 　　　 　　　　　　 “谷子地”到底是如何穿上敌方军服并被我军俘虏，这是他一生的污点，多次被调查，他老说不清。

电影留白，时长原因被剪辑，答案是，指导员自杀炸毁窑洞，粉身碎骨(谷给姑娘宽慰解释的很好，说他死的没有什么伤），牺牲，所谓不愿战友尸体留给前年还在抗日的同胞（我最不能忍受这个片子的是，明明是同胞惨杀，蒋介石根本谈不上不正义，别人是中国国家军队啊，老冯还拍的像模像样的），同时把他也给炸了，坦克也开火了，受了重伤，国军以为他死了没理他，晚上他醒了，发现阵地是国军在守，摸了敌人衣服换上，饥饿，找吃的去了，偷到吃的，再扔手雷杀敌，国军搞不清哪来的手雷，突然第三野战军大部队来了，他受伤昏迷被俘虏了。。

送医院。

　　　　　　　　 没人喜欢他，邓超收留了他，他感谢，到了朝鲜好不容易碰到一次步兵打入任务，他陪着去了，保护他。

他帮邓超处理他脚上的地雷之后究竟如何？

片子表现他像是长时间不动冻僵失手了，实际情况不可能，不是泰坦尼克，没到这个地步，邓超就在不远，应该很快会回来的，实际是自杀，回忆镜头表现他对没有听清号声内疚，想和战友一起死。

否则邓超回来，找一个石头压住地雷即可走人，他眼睛被炸坏不真实，这个水平的地雷，头都可能要炸飞的，影片受伤程度不够，脸也完好，算穿帮，导演大概需要他是后面那个样子。

　　　　　　　　 集结号吹了吗？

团长部署命令的时候他的台词和表情是什么意思？

答案当然根本没有吹，这是一个战争中的“阴谋”。

团长烤火的时候，已经对此事有数，这一生他都难受，自责，忏悔。

他和色戒的老吴一样，决定了，把这个连长和他的连队交出去完成最难的阻击任务。

他知道这个连要抵抗最猛的进攻和最多的敌人，可能都活不了了。

他下的是死命令，不吹响集结号不准离开，其实他根本不想吹响集结号，永远也不吹响。

他不加人员给九连，也许是没有人可以加，也许根本就是觉得也就这样了，不加战士了，反正都是死亡，老谷提出加一个没用的指导员和非人员的装备服装钢盔，他倒同意了。

胡军的表情根本就是已经完全认识到了这个问题，电影对他根本不美化。

大黄龙香烟是个铁证，“平时你哆哆嗦嗦只给我半包，今天怎么了（给这么多）”，过去只给谷子地半包，这次给了一条十几包啊，显然不是给他一个人抽的了！

当然是死亡前的告别，给连队所有的兄弟抽。

“老八区教导团的战友，就是你和我了” ，这句台词，简直多余，其实就是暗示，团长已经知道他谷子地要死了。

明天的战斗形势他开会回来，最清楚，那个窑场是敌人的主攻方向，他不吹号，没人可以活着下来。

他要谷重复那个死亡命令，标准命令是守到十二点，估计是师部的指示，他对此不感兴趣，这个所谓12点已经多余了。

他说道“还有”，他对后面自己的命令感兴趣，当然就是那集结号了，这个命令和上面的时间命令，实际是有逻辑抵触的，那么就是他团长自己加上的，他可以自己轻松安排各个连队的进退和命运。

　　　　　　 第二天，战斗打响，胡军马上发现果然如此，12点前，师部的撤退命令下来了，他要司号吹了其它几个连队的集结号，就是不吹谷子地这个老痞子的，也许不想人知道他在老八区教导团的一些事情，他不喜欢谷，有些公报私仇。

然后撤退走人了，所谓避免被国军咬住，非常“阴险”。

即使早就撤远，还把谷子地连全部扔给敌人，就是要他们全部阵亡的意思，他台词很清楚，没有听到号，你打到最后一个人给我守着，他事先就知道。

这当然是故意了。

既然他故意不给号声，后面也没有安排人来通知撤退，那么就是让他们死了算了，自生自灭。

所以老谷后面火的很，骂娘，对其为人有看法，龌龊。

　　　　　　 即使是掩护大部队撤退，也有一个完成任务之后自己撤退的余地。

这个团长显然没有给九连留下这个空间。

这就不是一般所说的为集体牺牲个人的问题，而是另外一个要不要对个人生命负责的问题。

重伤的那位战士，他感觉到了这个问题，自己要死了，想让战友活下去，说了谎话。

连里的其它几个人当然也没有听到，都是看到形势不妙，兄弟部队早早走了，他们孤军傻乎乎的阻击着。

说谎想救连长和一些战友的命。

几个人为了手表丧命，其实团长早就决定不管他们了，12点这个时间没有用了，他们完全不知道，还对时间感兴趣，很荒诞。

谷子低作为连长，他没有听到什么，也只能坚持了，可能是死板了些，自责痛苦了几年，后来清楚了，是团长居然设计他们，集结号故意没有吹过，他后半生应该后悔这个死板了。

-　　　　　　 和色戒中的王佳芝一样，姜午阳和九连兄弟的悲剧让诸位想起了项链中的玛蒂尔德，为了得到机会或偿清债务付出了高昂的代价，这已经是悲剧了，更悲的却还是她们付出高昂代价所为之的东西毫无价值。

玛蒂尔德最后才知道那根使她虚荣心得到极大满足，让她充满着幸福陶醉回忆的舞会上带的，却因为在舞会上弄丢了最后花了十年时间透支自己青春赔偿的项链，只不过是一根价值相当低廉类似于路边摊的仿冒货。

而姜午阳和九连兄弟，到最后都不知道，他们费尽千辛万苦得到，经由内心挣扎和折磨，做出巨大牺牲，牺牲自己和所有同志的年轻生命，去进行的刺杀和后续的阻击，却原来毫无价值，根本就不是什么刺杀和有意义的阻击了，这个刺杀早早就被别人完成了，阻击早早就应该结束了！

他们根本不知道！

刺客在屋顶已经杀完人了，友邻部队早走光了，你什么事情也没有了，你却惊天动地的继续刺杀和阻击，随后天翻地覆，自寻死路。

你说悲不悲，荒诞不荒诞，投名状和集结号的主题，比较深，非悬疑角度，这是两部相当不错作品，有着两个精彩的故事结构。

　　　　　　 姜午阳和九连兄弟九泉下也许想，曾国藩领导层都设计好也完成了刺杀，自己还在傻乎乎地进行私人兄弟间的刺杀，做了政治家的替罪羊。

部队都早早走光了，自己人还傻乎乎的阻击着，怎么全都反着的，泪流干了，导演你太缺德，残酷的命运安排，见过狠的，没有见过这么狠的，你把我们捉弄的太过份了！

这一切，表达了导演和编剧对某些事情的“讽刺”，表现了时代政治的错乱和残酷，以及人性上“敌我”混杂的无奈。

投名状有超级迷的凶杀案，多好的素材，但是却遗憾的没有悬疑，如果倒插乱叙可能好些，投名状其实是三个刺杀案，大哥、二哥和二嫂之死，影片同步就解析暴露了，太没意思了。

希区柯克拍投名状，会呈现出异常悬疑的局面，素材不比色戒少啊，应该多的多啊。

让三人死的都不清楚，最后暴露杀嫂凶手是老三，影片配合他发现小船的回放。

湘军大人和何魁稍微藏一下。

让观众开始都以为老大老二是何魁干的，嫂子是二虎发现奸情自己杀的。

老三的蒙面被打落，一切大白。

开始回放，把事发当天二虎和二嫂之死介绍清楚。

老大突然不支，老三意外得手，哭哭啼啼自杀完，特写老大尸体，有枪洞，然后回放冒烟的枪，影片突然结束，余音绕梁。

这是我要的电影：）最后几分钟揭晓，观众出电影院的时候会思考很多，非常满意。

现在糟蹋成了这样，哭都来不及了。

集结号是个“借刀杀人”案（团长主要是杀谷，反正就是牺牲他的意思），悬疑倒是悬了1个小时，最后在团长墓前破了，对于普通战争片还算可以。

如果把团长设计的再坏些，倒叙大部分团长的小屋中的内容，和江西肃反期间谷知道团长干过坏事勾上，配合事发前一天的回忆可能更好。

从悬疑片角度，总比投名状好。

　　　　　　 　　两位导演显然不是悬疑片导演，小陈令我失望，老冯稍差火候，看官自选其中合理的内容。

觉得有用，请勾个有用，觉得无用，请不要勾无用 ，嘿嘿 ：） 　　　　　　 　　（完)