导演：堤幸彦
主演：堤真一,石田百合子,水上恒司,清原果耶,加藤雅也,市毛良枝,松田翔太,龙雷太
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2020
简介：故事讲述在高级宅邸生活的石川一家的儿子规士，在未经允许的外宿后失踪，他被怀疑与一桩杀人事件有关，因此原本幸福的家庭生活发生改变。详细 >
日本新片展@天山 只有戏里的人在动情，戏外的我面无表情。明明应该是一个很特别的日本家庭：独栋住房，西式餐桌....期望看到更多的是原因与背景，关于这个家庭关于学校发生的事，如何塑造了他，但事件主人公哥哥的形象都是非常薄弱的，只是不断在强调这个果。
名为希望的绝望
挺好的故事大纲，如果导演能聚焦把父亲希望儿子死掉不是加害者 和母亲希望儿子是凶手然后活着回来坐牢赎罪，两张“希望”衬托出来，表现的更强就好了
比较走流程的片子，两位父母的主演我很喜欢。
这样的父母是培养不出杀人犯的
施暴者和受害者的身份对换，每一个镜头仿佛都在说强调说赶紧跟着我的节奏走，下一步就要反转了！
希望是加害者，这样就能活着；希望是受害者，因为不相信会杀人。不管是哪种结果，都是悲剧，看的时候还幻想会有第三种结果。。。
从食人貘手上收了两张票，看了简介感觉有意思就跑去看了。剧情节奏真的很稳，能马上把人带入戏，视角也非常有意思，难得的聚焦在“嫌疑人”的家庭上。本来以为故事会停在警察局门口，不去揭示儿子的身份，把悬念留到最后一刻…但那样故事就不完整了，大约各有各的好吧。演员也真的非常出色…百合子姐姐实在太美了，永远的神！！！从新闻学子的角度来说这片里的记者和蝗虫似的…现实之余有些难受…不过爸爸是建筑设计师这点对我来说好加分噢，想去看原著了。ps.夜莺哭了半场真是怪可爱的…pss.天山艺术中心的屏幕真的很不错…大约是我去过最大的电影院了吧。
【日本新片展之二】今日所看类型化程度最高的一部作品，也是风格化最弱的。社会派悬疑片，以日期划分段落的做法直指体裁应该改为电视剧，也确实让我想起《我们与恶的距离》，二者各有各的好。导演引导情绪的能力一流，影厅内不时传来啜泣声。规士之死何其惨烈，有限的暴力展示迸发出更高量级的能量。首尾呼应同样做得好，差在余味。不过这类向现实冲锋的作品理应获得奖赏。
设计漂亮的一栋房子里发生的家庭不幸事件。拥有这么一栋房子是地上大多数人的梦想，然而经营这一个家却如此艰难。电影投射出来的关键匙意味深长，儿子活着全家社死；儿子死了一家人依旧“幸福”。这是怎样的社会？
胡编滥造的剧情，难道日本大众现在都是那么容易被三流杂志记者忽悠的？ 男人的一辈子真是太苦了，对外独当一面，遇到突发情况，还要被脑子不太灵光的妻子拖后腿。
3.5，当自己的孩子卷入杀人事件失踪时，父母希望他是受害者还是凶手，专注在这个视角的题材之前还真没看过。总之都挺惨的。
太浅了 人物没做出来 情感也没到位 看完原著小说再看电影很不得劲 可能也受电影时长的限制吧 这样的社会派推理走剧集路线更合适些
媒体审判
剧本七分，导演零分。清原果耶超级可爱！
带了spec滤镜去看的，但是不得不说实在是过于面面俱到了些，试图诠释在案件背景下所有牵连人士的命运，仿佛连续看了十篇人物杂志特稿，注意力很难完全集中，毕竟本片不是推理题材，基本不用动脑子，从开头即可猜到结局。是很浅显的故事，着重描写的是每个人面对突发情况的直接反应和心理活动，碍于题材和原著本身，其实也没多大发挥空间。
希望兒子是犯人還是死人真是尖銳矛盾的死結。
太设计，不是加害者就是被害者，这两种可能性都没什么可挖的
无趣透顶
松田翔太乱入… mmm
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日本新片展@天山 只有戏里的人在动情，戏外的我面无表情。明明应该是一个很特别的日本家庭：独栋住房，西式餐桌....期望看到更多的是原因与背景，关于这个家庭关于学校发生的事，如何塑造了他，但事件主人公哥哥的形象都是非常薄弱的，只是不断在强调这个果。
名为希望的绝望
挺好的故事大纲，如果导演能聚焦把父亲希望儿子死掉不是加害者 和母亲希望儿子是凶手然后活着回来坐牢赎罪，两张“希望”衬托出来，表现的更强就好了
比较走流程的片子，两位父母的主演我很喜欢。
这样的父母是培养不出杀人犯的
施暴者和受害者的身份对换，每一个镜头仿佛都在说强调说赶紧跟着我的节奏走，下一步就要反转了！
希望是加害者，这样就能活着；希望是受害者，因为不相信会杀人。不管是哪种结果，都是悲剧，看的时候还幻想会有第三种结果。。。
从食人貘手上收了两张票，看了简介感觉有意思就跑去看了。剧情节奏真的很稳，能马上把人带入戏，视角也非常有意思，难得的聚焦在“嫌疑人”的家庭上。本来以为故事会停在警察局门口，不去揭示儿子的身份，把悬念留到最后一刻…但那样故事就不完整了，大约各有各的好吧。演员也真的非常出色…百合子姐姐实在太美了，永远的神！！！从新闻学子的角度来说这片里的记者和蝗虫似的…现实之余有些难受…不过爸爸是建筑设计师这点对我来说好加分噢，想去看原著了。ps.夜莺哭了半场真是怪可爱的…pss.天山艺术中心的屏幕真的很不错…大约是我去过最大的电影院了吧。
【日本新片展之二】今日所看类型化程度最高的一部作品，也是风格化最弱的。社会派悬疑片，以日期划分段落的做法直指体裁应该改为电视剧，也确实让我想起《我们与恶的距离》，二者各有各的好。导演引导情绪的能力一流，影厅内不时传来啜泣声。规士之死何其惨烈，有限的暴力展示迸发出更高量级的能量。首尾呼应同样做得好，差在余味。不过这类向现实冲锋的作品理应获得奖赏。
设计漂亮的一栋房子里发生的家庭不幸事件。拥有这么一栋房子是地上大多数人的梦想，然而经营这一个家却如此艰难。电影投射出来的关键匙意味深长，儿子活着全家社死；儿子死了一家人依旧“幸福”。这是怎样的社会？
胡编滥造的剧情，难道日本大众现在都是那么容易被三流杂志记者忽悠的？ 男人的一辈子真是太苦了，对外独当一面，遇到突发情况，还要被脑子不太灵光的妻子拖后腿。
3.5，当自己的孩子卷入杀人事件失踪时，父母希望他是受害者还是凶手，专注在这个视角的题材之前还真没看过。总之都挺惨的。
太浅了 人物没做出来 情感也没到位 看完原著小说再看电影很不得劲 可能也受电影时长的限制吧 这样的社会派推理走剧集路线更合适些
媒体审判
剧本七分，导演零分。清原果耶超级可爱！
带了spec滤镜去看的，但是不得不说实在是过于面面俱到了些，试图诠释在案件背景下所有牵连人士的命运，仿佛连续看了十篇人物杂志特稿，注意力很难完全集中，毕竟本片不是推理题材，基本不用动脑子，从开头即可猜到结局。是很浅显的故事，着重描写的是每个人面对突发情况的直接反应和心理活动，碍于题材和原著本身，其实也没多大发挥空间。
希望兒子是犯人還是死人真是尖銳矛盾的死結。
太设计，不是加害者就是被害者，这两种可能性都没什么可挖的
无趣透顶
松田翔太乱入… mmm