亲·爱

这是一部充满人性关怀，感人至深的影片。

最初是由它的宣传语所吸引—亲可见，爱有心，“亲爱”原来可以做这般解释。

养母的自述带“我”回忆着，不仅仅解开“我”的故事，她的故事，更重要的是带“我”解开爱的谜底。

她为什么留下这样的遗嘱，为什么要悄悄把生母带到“我”的面前。

正如律师所说“她这么做一定有她的道理”。

“我”不明白，“我”也理解不了她，为什么要告诉“我”她其实是一个陌生人，而且把另外一个陌生人带到“我”的身边来。

母亲深深的担心，“我”失去了爱的能力。

影片中的雪妮始终是一个把自己包裹起来，回避痛苦和爱的人。

回避成长的苦难，回避故乡，回避出身。

影片没有用写实的手段也没有用大量篇幅去描述“我”和母亲所受的苦难遭遇，只是通过梦里闪回的方式一笔带过，但我们可以想象在那样特殊的年代她们曾经历过怎样的苦难。

我想它要通过这种方式告诉我们的是，那些日子的爱已经超越了苦难。

我们不可以选择自己的出身，不管它是多么“丑陋”，多么不堪，也不管它会给我们带来多少磨难。

我们的成长在生命里留下了无数的痕迹，而这样无数的痕迹成就了现在的我们，不管是好的还是坏的，我们拼命向前跑，和它拉开距离，想把它抛却，却忘了那不好的其实也是我们的一部分，我们把它剥离开自己的同时也失去了最可贵的东西。

和同事的僵硬关系，和儿子的“对立”以及和这位亲生母亲的疏远怨恨让“我”倍感孤独。

母亲以她的方式爱着“我”，爱着不不，融化了我们，甚至赢得了外国邻居的喜爱。

她给我们衲着鞋垫，她带着邻居们一起扭着大秧歌，她亲切地捏着“我”的脸蛋，她会拉着我的手，让“我”在噩梦中惊醒时不再害怕。

而我也变了，“我”对同事露出了微笑，“我”给她买了衣服，带她去餐馆吃饭，“我”甚至辞了工作，放弃回日本而选择和“我”的亲人，和爱相守。

可命运就是如此捉弄人啊，这个生母原来于“我”又是一个陌生人。

当小男孩和外婆一起合作用英语把小野狼和大黄狗的故事讲给了外国朋友们听，大家都唏嘘不已。

小野狼认黄狗做妈妈，黄狗妈妈像保护自己的孩子那样保护养育她，即使被人们所离弃。

是啊，我们应以宽博的姿态，接纳来到我们身边的人，接纳自己，并让爱在其中生长，延续。

“我”把“生母”送回老家的时候，终于来到了我一直躲避的故乡。

在雪中，“我”仿佛看到的那个接纳“我”，养育“我”，爱“我”的妈妈。

她就是那个站在树下的女子，小女孩拉着她的裙角并叫了她一声“妈妈”，她转过身来，小女孩脸上露出幸福的微笑。

影片末尾，我们看到一辆出租车开到楼下，站在阳台的小男孩也露出了幸福的微笑。

我们猜到，那个亲爱的人一定又回到了那个家。

血缘原没有那么重要，苦难原没有那么苦，因为爱，是可以超越的。

我也突然警醒，为什么给那个孩子叫“不不”，原来是拒绝排斥的意思。

而雪妮，原来就是雪中的你。

在又哭又笑的抽风下，看完了这部电影，今天刚好是不二神探上映的日子，因为要准备期末考试所以没有去看，在学校图书馆的海报墙上看见了这部电影，起初没有看名字，看了看导演，不认识，看看主演也不熟悉。

看看剧情吧。

母女亲情戏是我一直不敢看的戏，因为我怕会哭，可是不知为什么，看了这部剧的剧情，被吸引了，不知道是哪里，总之心里有个声音就一定要去看看。

片中的女一号是个纯正白领，整部剧我觉得分为两条主线，一条是女主人公的生活线，当然，包括自己的母亲美智子的去世，丈夫的离开，儿子的不懂事，工作的辛苦。

另外一条就是寻亲线，当然这么说也不太妥当，其中是以为农村的母亲寻找以前送走的孩子，而切好契合点就出在了这里，美智子的离开对女主人公是个致命的打击，母亲对自己的爱一点一滴让女主几近崩溃，好像眼泪已经不能代替任何东西了。

当然更重要的一点就是整个片子里有着恰如其分的旁白，声音懒懒传来，陪着画面在合适不过，这是我看过的旁白配合的最好的一部了。

这里的演员也很不错，长得不漂亮，但是一看就是有故事的人。

眼神、姿态、说话的语气活脱脱塑造了一个个性强硬、坚强、看似理性的白领。

可是，母亲这个词语总有能让人一击即碎的可能。

这部片子不仅告诉人们母爱有多伟大，更有女人有多伟大的内涵。

狼和大黄狗可以生活在一起，并且母子相伴，看起来那么不可思议。

美智子是日本人，女主是中国人，两个没有血缘的生灵在一起，在当时抗战的大背景下，一段快乐的母子生活就上演了，随着时间的流逝母亲去世了，她的话就留在了片子里。

农村来的老妇人，说着东北特有的方言，把我弄得乐不可支，淳朴、善良、聪慧都无法形容质朴的老百姓，而大上海奢华、庄重的生活更是与之格格不入，然而就是这个强烈的反差才具有了戏剧化的效果。

我好像仿佛看见了哈尔滨城传统的建筑和一条条小巷，以及那一匹狼和一只大黄狗在荒野漫步。

又是一部关于战争遗孤的片子，前面那个《又见奈良》刚好了解过了。

这又是一部按照导演风格来的一部片子。

虽然我看过导演其他的片子，但是能感觉到。

片子节奏非常慢，我真的看不下去。

由于是余男在，我快进、快进、快进的看，然后。

终于看完了。

片子老是有一种莫名的感伤：血缘不代表爱，我的女儿，我们没有血缘，但我却如此爱你。

………………煽情点全在那个日本母亲旁白上。

——————————最有意思的还是那个旁白那个过世的日本妈妈，轻轻慢慢的把往事一点点倒出来。

通过女主的回忆展现。

就是觉着这种情感结合的很好。

别的真没啥看点了。

受邀参加这次看片会之前，我看到了这部电影的名称《亲爱》，并对之不屑，以为又是一个烂俗的爱情小片，更何况听说这是一位女导演的处女座，更是没报什么电影精彩的希望。

看片因为要等几个上海电影节的客人推迟了半个多小时，等待有些许烦躁。

电影开头的一段是余男扮演的陆雪妮面对母亲的离去痛不欲生，夜里常被各种噩梦和过往的经历缠绕惊醒。

雪妮有一个可爱的孩子不不，但不不的爸爸却不在身边，从后面的剧情我们得知他们离婚了。

母亲是日本人，从艰难的40年代、70年代走来，特殊的身份使母女的生活中充满艰辛。

母亲去世，父亲早已不在，丈夫离婚，雪妮成了一个没有亲人的人，孤独的处理着母亲的后事、工作和小孩子的问题。

到舅舅从日本飞来参加妹妹的告别礼，故事还没有展开矛盾，也就是在告别礼上，一个从乡下来的老老妇人被一家调查公司带到现场，哭诉说雪妮是自己的女儿，然后电影转向了雪妮和老人，雪妮在不情愿中接受了这才是我的亲生母亲的事实，二人在日渐相处中慢慢彼此接受，争吵冲突幽默温馨，慢慢融化了雪泥孤独倔强的心，雪妮和同事和孩子的关系都大大改善。

本以为剧情按这样的路数往下发展，这就是一个讲述亲情救赎的故事。

没想到一次体检和老人手被针扎到使故事从单纯的血缘亲情发展成了无私大爱。

这样的转换使电影的精神气质大为提升，心知肚明的二人谁都没有点破彼此之间并无血缘关系的事实而是继续着对彼此的关怀。

老人决定离开时的句句交代，送给雪妮亲手做的鞋垫时所展现出来的爱让人动容，但二人都没有哭，我的眼泪在眼眶里，也没有掉下来。

彼此心照不宣雪妮送老人回老家，送上回家的公车时不舍又折回把老人送到了家，也因此目睹了老人孤苦伶仃的悲惨生活。

忍痛离开透过车窗看到周围有饿昏了的野狼出没，理性终于没有战胜人性的爱，她再一次折返，并遇见了她梦中一直出现的画面，她的内心深处一直无法释怀的父亲的惨死、母亲的受苦和自己童年的创伤在呼呼的冷风中被吹散了。

是一种终于的释然，然后电影在不不看到一辆出租车停在家门口发出愉快的笑声之处戛然而止，我也会心一笑，灯亮鼓掌。

我以为一部好电影的标准，不仅是可以从容的讲一个故事，而且在故事之外还有很多的东西充斥电影，他们共同组成了一部好电影。

这部电影就是我认为的好电影。

导演不仅清楚明白的讲了一个故事，情感充沛又克制，有笑有泪有领悟有思考，而且中日关系、女性职场、单亲妈妈、城乡差异、中西文化交流等很多副线杂而不乱的结构整部影片。

当现场的灯光开启，我的心里闷闷的但不是那种很压抑的闷，我想到了我的母亲，想到了情感的伟大。

亲情的亲，大爱的爱，这部电影叫《亲爱》。

女主：陆雪妮女主日本养母：高岛美智子（李千华）女主生母：王玉芬女主错认生母：姥姥————————————————开始串联OS—————————————OS声音主人：高岛美智子日本长野县人，1941年随父、兄，以开拓民身份落户中国东北。

1944年，美智子父、兄，相继前线参战（推测战死）。

（Bug2）1945年，苏联出兵东北，日本宣布投降，只剩妇女儿童的千余日本开拓民开始返乡或逃亡。

逃亡路线：方正县－哈尔滨－日本。

日本开拓者逃亡至松花江途中，因为幼小孩子拖后腿原因，集体自杀了一部分日本妇女和儿童，美智子母亲在冰冻的河面把饭团给美智子，让美智子活了下来。

中国妇女路过，收养了美智子。

（Bug1、3）在中国母亲抚养长大后的美智子与雪妮父亲（中国人）在青年俱乐部一次华尔兹舞会上认识，雪妮父亲追求美智子并在一起，美智子在副食店上班。

1970年，不能生育的美智子从中国农妇王玉芬处收养一女，在大雪夜带到丈夫身边，丈夫命名此女：雪妮。

美智子，丈夫，雪妮一家三口住在哈尔滨俄式老房子内。

可能是教职工大院儿，邻里对这特殊的一家总是议论纷纷。

一次雪妮旷课闲逛至美智子工作的副食店门口，美智子责问雪妮为何不上学，雪妮答：同学说她是日本鬼子。

但仍然有跨越政治的人情在，从不讲话的朝鲜女人会偷偷塞给雪妮核桃，粮店的面条爷爷会经常给雪妮家很多碎面条。

雪妮一家的条件十分不好。

在政治运动中，雪妮一家被批斗，雪妮父亲被摔死，美智子头发被剪光，他们一家生活在唾弃和白眼儿里。

（所以雪妮把父亲的坟迁出哈尔滨，痛恨东北的童年。

）中日建交后，美智子哥哥因美智子母亲去世，找寻美智子，美智子带着雪妮返回日本，并呆了两年半。

雪妮跟随美智子回日本，雪妮在日本学习，成绩优异。

美智子哥哥劝其留下，但已经在中国生活四十载的美智子，已全然不会日语。

被日本人认为是中国人的美智子，认为埋着丈夫遗骨的中国才是不得不返回的家乡。

后，美智子携雪妮返回中国，旁人对日本母女好奇侧目，少女雪妮反感中国，向美智子表达了希望再次回到日本。

（为后来解散上海分部，上司请雪妮回日本，雪妮爽快答应作伏）雪妮工作出色，结婚生子，并支付起美智子美容社交的贵妇式生活，而美智子也乐在其中。

（所以后来雪妮同样方式对待错认生母：姥姥，并认为姥姥也会像美智子一样享受物质的一切）美智子逝世，美智子哥哥返回中国，按照美智子意愿把一半骨灰带回日本高岛家墓地。

————————————————一点附加————————————————另：郁郁葱葱的大树下吹口琴的是美智子，拽吹口琴者裙摆者是雪妮。

冰冻河面穿和服者是美智子日本母亲，接受饭团者为儿时美智子。

不得不说的BUG（无恶意，捋故事发现逻辑衔接不上）：Bug1:OS中 美智子说自己是随父、兄来中国，不知为何后面授予饭团出来了日本母亲。

Bug2:OS中 美智子说父、兄上前线后失去联系，一般很大程度上是战死，但是后面居然兄返回了日本。

Bug3：OS中 美智子有中国养母 但在冰河给予饭团的却是身穿和服的妇女个人美化Bug后：其实本故事想表达，爱和血缘之间未必有联系。

亲是血亲，爱是人情。

有血亲自然有爱，但有爱呢？

会变成亲人吗？

母狗养狼，美智子的中国养母与美智子，美智子与雪妮，雪妮与姥姥。

雪妮一开始不懂这种关系，她只认为有亲才爱，所以准备放弃无血亲的姥姥。

直到，雪妮到东北看见母狗和狼崽，看到郁郁葱葱的树下的美智子与自己，才懂得有爱也可以变成亲人，接回姥姥。

（完成爱哒传递→_→）因此推断，冰冻河面上的那个日本妇女最好是理解成身穿和服的中国妇女，递给逃亡中掉队的美智子救命之饭，并抚养其成人。

这样一来，所有的4对，母女，全部非亲，却全部挚爱。

这才完美切合主题。

————————————————分割————————————————————不过，一部处女作导成这样已经很不错了，挺文艺的。

看的时候总会想到《小姨多鹤》，还有雪妮要是换成李冰冰演总觉得更合适，总有这种替代感。

以上都是按照OS推断，欢迎讨论。

明明很好的片子，却都没有人看，我一直以为我没有开弹幕。

耐心看下去，真的蛮好的。

雪妮的养母在中国生活了40年，“中国人说她是日本人，日本人觉得她是中国人”日语也已经忘的差不多了。

整部影片都是以她的日记为路线，用回忆录的方式告诉你在过去发生过什么样的事情，和她经历过怎样的磨难。

这是第二次看余男的戏，觉得她的演技真的很好，想要在一段整块的时间里，好好的看看她的电影。

很喜欢她。

雪妮送奶娘回到哈尔滨，在告别后坐上返回上海的车，因为天气太冷，她透过泛着雾气的车窗，看到了窗外一前一后的狼与黄狗，虽没有血缘，甚至不同物种，也可以很好的生活在一起。

她好像想起了什么，想起了奶奶在不不同学生日会上表演的手影小故事。

她奔下了长途汽车，她要去找她的妈妈…… 喜欢里面安静地场景以及简短的语言对话，还有最后在哈尔冰冰地上的那段手风琴背景音乐。

喜欢手风琴，是今年三月，在上海许嵩的演唱会上，第一次被手风琴迷醉到了，震撼到了。

总之，是一个很特别的故事。

我只能说看过而已，因为迷上“文艺女王”余男，近乎疯狂的看了她一系列电影，甚至打酱油的角色。

看过标题亲爱和女主封面我立刻联想到爱情片（我的逻辑一向循规蹈矩）点看简介，庆幸剧情没依照我那俗不可耐的逻辑构思，讲的是一段寻亲与认亲的故事，概括完毕，说实话这种所谓的亲情片对我没有半点触动，既然都点开了那就傻傻的瞪她一个多小时吧，片子的结局大团圆，太不真实，也许这就是高于生活的艺术···

2013年6月29日写最深入我心的是饰演乡下母亲的老太太乌吉穆，自然纯朴，不是演戏，却胜过所有演技，带我们感受母爱的温度，不是剧中特定的母亲，而是所有母亲都会给儿女的那份爱。

亲爱，和爱情无关，最后发现也不是亲情，是一份亲·爱。

没有大明星，也就是余男、于谦，没有故意刻画的背景，也就是和一个“母亲”之间的故事，小阵容、小宣传、小成本，它几乎没有被人知道，你更不可能在地铁里看到它的广告牌，它没有像《小时代》、《富春山居图》、《不二神探》那般成为“红人”，但它拿到了第八届大阪电影节最佳影片奖，这就够了。

从《杀生》开始有点关注余男的存在，她的美和舒淇一样，不经意间才能发现，很特别的一种存在感。

她其实已经超越了所谓的一线演员，她们的存在是不可代替的，但一个范冰冰、杨幂、Angelababy倒下了，还有千千万万个，只是名字不同罢了。

如果有一天你失去了亲情，你会让另一个人来代替吗？

其实并不是代替那个人，而是填补那份情。

人的情总是因为无处释放，所以引来无限忧伤。

本来是想看亲爱的，结果点进来亲·爱，但是还是很高兴，因为不管如何，我还是看到了一部好片子。

因为女主人公是日企高管，整部片子弥漫着属于日式文化的禅意。

卧室阳台前那个古朴的铜铃，悠扬的唱片，棉麻的长裙......不断晃动的镜头，陌生人的脸，这个世界没有人关心你，妮子，感到的只是无尽的孤独。

陌生的，来自哈尔滨的这个乡下老女人，喝东西时要啜出声，捡垃圾卖钱，在国际高档社区里扭秧歌，高级餐厅里用不来刀叉，不断责备你乱花钱，斤斤计较......这个让如今大多数中国年轻人感到丢脸的典型农村老太太，成了妮子的“母亲”。

血缘关系才是亲情的唯一纽带吗？

没有血缘关系，日本妈妈毅然决然收养了小雪妮，没有血缘关系；这个老太太给了妮子全新的母爱；没有血缘关系，大黄狗守护着小狼崽......没有母亲愿意抛弃自己的孩子——妮子在不是自己母亲的跨越两个国家，农村与城市截然不同的两种文化，育儿观念也不同的两个女人身上都找到了同样的，我们所有人都值得的拥有的——亲情。

总是讲每个人的内心世界里都有着几块软软地不能让別人触摸的东西，我觉得其中必有亲人、爱人的一席之地我们需要他，但一不留神又会被他伤害。

不昰有句话叫伤害你的永远是你最爱的人吗。

爱与亲在影片中的两大主题互相交叉又互相平行。

并不复杂的人物关系纠结在几个主角的内心世界，准且狠。

加上三位杰出表演才能的女演员（主角以及二位母亲）美丽的画面和音乐足够私人收藏资格。