破事儿

《破事儿》里面的5个故事，我最有感触的是《大头阿惠》。

相信每个女孩子都有这个梦想吧：遇到一个很帅的男人，同时他很浪漫，当然啦这个年纪没钱也不重要，最重要的是一辈子爱你，在你怀孕的时候不是跑掉而是毫不犹豫的娶你……阿惠好幸运啊。

她长的又不美，又没主见，又没朋友，但是她却有了所有人都羡慕的美好的家庭。

放在我们这个年纪，大多数身边的人都成了结婚狂，天天瞪着大眼睛看周围有没有适婚者，这种滋味好像小马拉到市场一样任人挑选，非常非常不爽。

阿惠的故事真是触碰了太多神经，有羡慕，有嫉妒，有幻想，当然更多的是希望——我比阿惠强很多吧，一定可以找到的！

但是，但是。

（很多事都坏在这个BUT上！

）正是因为阿惠的不自信、没主见，才可以全身心依附于一个陌生的男人，才可以不为名和利的单纯的爱一个人，才可以让这个人也全身心的爱她，保护她，心疼她。

而我们这些结婚狂们，差的就是这种简单的心情，缺的就是这样单纯的爱情，想要嫁的比阿惠好，一定要比阿惠还简单才可以吧？

PS.《增值》是我最喜欢的故事。

连嫖娼都可以拍的这么温情，对彭浩翔的功力刮目相看。

杜汶泽的表演功力相当了得，河南妹抬头看到他的那一笑，把我的魂也勾走了……摄像更是整个故事的亮点，虚幻的城市背景，热气腾腾的筋腩面，一个寂寞的男人背影，一个放大了的孤独片段，一切一切，直指心扉。

与其说是我有足够耐心，不如说恰好是春节的间隔促成了第一遍就看到完整版。

事实上，提版本问题完全是中国特色所在，正如彭浩翔实在无法面对“你的《破事儿》为什么只有5个故事”这样的超级难题，抓狂之余，它的专业角度甚至远比《出埃及记》、《破事儿》为什么是IIB级而不是Ⅲ级来得深奥，粗口或裸露，其实就是分解问题的答案关键词，但版本考究就没那么简单了。

与其说是电检机构对彭浩翔网开一面，不如说是它变得更加人性起来，不再将港片与外片区分对待。

这种宽容并不是来自彭浩翔擦边球主义的胜利，也不意味着彭浩翔又一次变得主流而大众起来，《出埃及记》与《破事儿》票房均不佳，同时在08年的金像奖上也不见它们的太多踪迹（《出埃及记》获得了几个提名）。

题外，《破事儿》的魅力正如《公主复仇记》直接影射了发生在将来的事情，更进一步的，陈冠希出演了一段最恶趣味也是最讽刺意味的《公德心》。

这段弦外之音其实还牵涉到假如《破事儿》推后一个月上映，那将是有趣的选择，被落水痛打还是重掀浪潮？

实际上，安排在圣诞档的《破事儿》尽管符合故事情境，但由于院线排挤安排不利，它的走势低迷。

某种意义上，它的组合形式也是趋向书里所记载的情趣小文，一圈明星外电影并不具有过多号召力。

档期往后推移除了是八卦迷的一厢情愿外，也不见得《破事儿》就会翻身上位——它的明智选择据说是提前档期，放在一个不那么激烈的档期中。

相比命题作文式的拼盘作品，《破事儿》属于无题无风格一类。

你无法按时间按主次分出个前后，分出个逻辑，它们很随心所欲地放在了一起，放映了出来。

那些不值得说的小事，成为彭浩翔的兴趣所在。

怀旧色彩的《大头阿慧》自然是又一重点所在，里面的中式学生制服，KTV歌厅的对唱，同样是彭浩翔熟悉乃至怀念的一种情结。

如果把《德雅星》里的中学故事与它绑在一起，它们所记录的正是73年出生的彭浩翔的青春时光（绝不仅仅是白花花的大腿！

），所流露的情感一种是释怀，一种是幽默。

这像极了彭浩翔写过的文字回忆，小聪明和小感慨，其实真是些破事儿呢，他的身份微妙在于他只需要充当一个见证记录者，这也是不少人乐意充当的一种角色。

在这里，不想再强调《大头阿慧》真诚或难忘（之前有提过了），她们的故事在现实中其实反复搬演，不需要费上长篇累牍去讲起谁的表姐或者谁的同学，有些事情只是你觉得太不值一提。

然而当陈百强离世消息从收音机中传出时，是否有另一个人另一段时光的逝去，值得引起我们的惊愕和惋惜。

造化弄人的《大头阿慧》外，我们可以在《增值》中找到《大丈夫》的余味，找到《买凶拍人》的狗尾，这又是另一番回首。

阿娇角色能引起人们几番翻覆，和麦浚龙的片外之事这里不说。

饰演张可琪的邓丽欣倒是延续了她几年来的角色身份，比如将要出现的《我的最爱》，她和方力申的粉红恋战已然成为暧昧的捆绑产品。

《不可抗力》的对谈方式近似“男人那话儿”加“女人那话儿”，它的方式并不陌生，比起几十年前的月光下谈心，现在人们高声在餐厅里谈性都是寻常不过。

回头来说《做节》，它的大部分故事发展都很黑色，只有说不大通的歪道理。

因咬而噎死，这类报纸角落的小料成为彭浩翔的故事。

它的奇闻结尾为故事的不同元素大集合又增加了一类：恐怖（即便在紧接着的《增值》中你找不出陈奕迅脸上的惊骇）。

一一总结话，这些故事里依然有彭浩翔对于女性人物角色的关注，《做节》依然可以看作是狡黠的变相恐惧，但它们已经退为其次。

个人是喜欢《破事儿》的，即便它给人没有突出没有重点没有起伏的零碎感。

但处于工应该说，现在的香港电影早不乐于去表现类似的小情趣，不论它最终是长是短。

作间隙中的彭浩翔愿意呈现它们，就是另外一个特殊的信号。

去年两部，好坏自辨。

新的一年，彭浩翔是否真会在北上的路途上，迎来他真正强大的契机，这也会是未来的一大看点。

http://www.mtime.com/my/moviel/blog/953484/

我越来越觉得吧，这个让我一度十分崇拜的彭导有点少儿不宜了。

本来呢，我觉得一些东西，比如av里那些，都是情节发展需要，可是后来发现，彭导有这方面爱好啊。。。

每部片子都有差不多的东西在里面。。。

我倒不是说人家爱好怎样怎样，只是。。

嗯。。

说不上来什么滋味儿，感觉彭导突破不大。

这部《破事儿》呢，的确讲了好多“破事儿”，还是满丰富的，各个方面几乎都让他扯到了。

每个故事都有自己深刻和独特的地方，也有几个让我眼前一亮的小故事。

嗯，还是不错的。

虽然国语版被“和谐”了两个，我也觉得无伤大雅。

我一个一个说吧。

我看的国语版的第一个故事就是陈冠希的功德心，创意在于他把大实话讲出来，但是女孩子觉得恶心不乐意听，也是一种变态的功德心，这是重新被诠释的一种功德心，说他小便的时候会帮忙清理残留在马桶上的粪便，的确恶心，但是他用他的方式硬是靠上了功德心。

比如清洁员明明可以用洁净的水去清理那些东西，虽然也蛮恶心，我们只能说，他帮清洁员避免了一些恶心。。。

然后印象深刻的是大头阿慧，篇幅好长的阿娇，是说了一个呆头呆脑的阿慧，因为婚前孕而退学，当年假惺惺的朋友却因为同样的情况遭到男友抛弃，而阴错阳差的阿慧却得到幸福。

然后再说说增值，一语双关，一方面那男的帮妓女充了话费，另一方面那一瞬间的温情给这段龌龊的交往填上了美丽的色彩。

做节，满有创意的，不过总觉得好像之前看过类似的笑话，其实能把笑话搬到这里来本身也是个创意了。

最后那个鬼节真的把我吓到了。

尊尼达是买凶拍人的续集，就是它之前的一个支路的发展，本来是没什么创意的，但是他最后弄了个，收工了就不杀了，实在是黑色幽默的极点，人的这种冷漠也淋漓尽致的表达出来。

最后说说今天看得粤语版的两个被和谐掉的故事。

不可抗力，是我觉得最没滋味儿的一个，也还好吧，算是开胃酒。

最亮点的是他俩都拒绝让那心理医生幻想是自己，要求找别人代替，呵呵，有趣，他们会计较这些的确有趣。

那个德雅星，我觉得是整个故事的中心所在，一个星球，因为是由谎言而起的命名导致整个星球的人都有宗教一样的原罪感，真是极具讽刺，我们没办法不想到我们这个地球。

其实我觉得，整个电影都是在说谎言的。

功德心是用谎言修饰自己的行为获得良心的安慰，大头阿慧是说谎言本身是有种佛教般的因果报应也说明每个人的谎言都是说给自己听的，增值是说有时候谎言是美却软弱的只是现实的保护层，做节是说谎言的可怕在于你的对象不知道它是谎言并且执着的相信它，尊尼达大概是说不是发自内心的谎言往往不攻自破？

呵呵，这个比较抽象，然后是不可抗力，嗯，我觉得是谎言说多了就成了真的了，因为他夫妻俩都是太刻意的去制造谎言了，太刻意了反而成真了；德雅星就把所有的事情都说清楚了，这是一个由谎言而起的星球，让我不由想到很多原始神话，几乎所有的文明都说了各种地球存在论，什么神造啦，等等吧，总之这个地球究竟是怎么来的曾经是各大宗教的存在之源，所以我们也是有原罪感的人类，我们每个人都生活在谎言中，自己的，别人的，从来不撒谎的人绝对是神经病，问题只在于怎样去看待这个谎言，嗯。

怎样去看待这个谎言，还有怎样去运用谎言，我一直相信，如果所有的谎言都是善意的，那所有由谎言可能产生的恶劣效果都不复存在。

是的，所以，我们可以说谎，但需要人心纯良。

《破事儿》。

7分。

彭浩翔编剧、导演，陈冠希、钟欣潼、冯小刚、陈奕迅主演作品。

严格意义上来说，这不是一部电影，只能算个短片合集，部分短片略有关联，且关联性不强，只不过这些短片主题相对统一。

影片名说明一切，彼时正值香港回归十周年。

港人的心里或多或少略有波澜，这些波澜落在每一个具体的人身上，就是电影里的故事。

得利的人高歌一曲灯红酒绿，失落的人唉声怨气得过且过——但谁又在意呢？

古今多少事，你那才多大点破事儿啊！

很多人把这片子和当时沸沸扬扬的“艳照门”扯到一起，完全没必要，先有的这电影，而且影片内演员们基本不会有什么关联。

只不过很多人看的是洁本，这其实是个尺度比较大的片子，有一个叫张铮的女演员来自河北，付出尺度挺大，只是很遗憾，她再也没有遇到过一个好本子。

《破事儿》(Trivial Matters)：边角料的华丽回收　(文/火神纪)尘世间有几许事可堪动地惊天，还不是去似微尘。

所有种种，回头再看，就那么回事。

——彭浩翔《破事儿》。

这是一部带有强烈个人风格的电影；跟彭浩翔以往的任何一部电影一样。

《伊莎贝拉》(Isabella)和《出埃及记》(Exodus)也许是彭浩翔在向主流电影靠拢，有人说那是彭浩翔的妥协，我不那么认为，因为那两部电影依然有着浓烈的彭浩翔的味道；而这部《破事儿》则绝对是彭浩翔在个人风格上的回归。

如果看完这部电影之后不小心看完了字幕，“彭浩翔原著短篇小说集《破事儿》改编”；对于这部浓烈的个人风格也就不再感觉奇怪了。

从原著到编剧，从编剧到导演，从导演到监制，从监制到发行；如此种种，有多少电影能如此集中地表达自我呢。

唯美的电影原声音乐，精致的镜头风格，不按常理出牌的剧情编排，以及片面高度强化的人物性格……所有种种，都比那个最原始的彭浩翔更要还彭浩翔。

散文式的喃喃细语，我在想，原著小说的语言风格也许更接近于散文而非小说。

只是，我对散文与小说的界限所在并不如那些专研于文字的朋友那么清晰；所以，只要品味对了，那就足够了。

一直喜欢彭浩翔。

只是，我不曾想过，那个与我最初所知已经渐行渐远的彭浩翔还会回来。

朋友曾经感叹过写文章——改变风格是进步还是倒退，保持风度是否只是停滞不前，这是个严重的问题。

放在任何一种创作里，这其实都是个问题。

不过还好，不管是哪一个彭浩翔，我都挺喜欢。

《破事儿》，“回头再看，就那么回事。

”可是是不是这样呢。

如果《破事儿》只是一堆破事儿；那么，这部电影就完全没有存在的意义了。

“就那么回事”；太洒脱也太不在乎了。

事实上，没有人能如此洒脱，所以没有人不在乎；《破事儿》并不仅仅只是一堆破事儿。

【壹】《不可抗力》(Vis Major)：婚姻不过是爱情的副产品既然是不可抗力；那么，我们是否只得逆来顺受呢。

毕竟，我们一直如此忍气吞声地活着。

——火神纪。

题。

看完片头的那个序，这个故事挺有种点题的味道。

“所有种种，回头再看，就那么回事。

”谁说，又不是那么回事呢。

有人说，爱情的最后是婚姻；那么，婚姻的最后是不是彼此淡漠。

或者彼此欺瞒，以善意之名；却相顾无语，欲说还休。

整个故事用了一种心理访谈式的定位镜头完成，除了几个想像中的场景之外，全部的剧情铺设以对白完成。

换句话说，就只是坐着，林海峰饰演一个心理医生，陈辉虹饰演他的教授陈生，田蕊妮饰演陈生的妻子陈太；三个人分成两组，谈那些夫妻房事中最琐碎的秘事——从身体语言到心理感知，从表达无力到感知错位。

这个故事的最后两个镜头完全地表达了一对夫妻间最无奈的一个表情：木然无语。

当心理医生问他们，是否会跟对方说……这对夫妻间做出了非常一致的反应，这也许是这对夫妻仅有的默契了。

是婚后生活的预言，或者是婚姻生活的无奈感言，我不知道。

我所知道的是，搁在那个序言之后，我对这几段访谈组合成的一个故事有了一些镜头外的想像。

在婚姻之前，他们是否有过风花雪月般的浪漫爱情；而在这次心理访谈之后，他们又是否将走出所有身体语言无力表达的郁闷开始一场真诚的谈话，从些过上“性福”的婚姻生活。

如果说，婚姻只是爱情之后随之而来的副产品；那么，夫妻间的房事是否又是婚姻之后随之而来的副产品呢。

镜头之外的陈氏夫妇过的是一种什么样的生活，可是我们依旧可以依稀地想像出来。

一个并不是最出色的学生可以挂牌开业，可想而知最出色的学生会是什么样的；而由此可想到的是，陈教授在事业上是非常成功的。

可是这又如何呢，回到最本质的夫妻生活上去，陈教授显得跟许多男人一样的无奈。

想表达给对方知道的，对方接受不到；努力想做好的，最后依旧没有做好；刻意想闭避的，却另辟绝径。

如此，这般。

从夫妻间最私密的性事，一直谈论。

可是由此及它，如果连这种最亲密接触里的表达都如此“辞”不达意，不可想像的是他们在其它事情上的将如何去进行交流。

这个故事所表达的东西，其实在镜头之外并不在镜头之中。

物质生活上去了，精神生活如何呢。

当人们努力地摆脱了物质上的贫困，不曾想的是走进了精神匮乏的泥塘里无力自拔。

婚姻是否只是爱情的副产品，夫妻房事又是否只是婚姻的副产品；这其实只是一个伪命题。

真正值得让我们去深思的是——我们应该以一种什么样的方式去与我们最爱最亲近的那个人沟通，我们应该如何使我们双方的沟通变得更具深透力更加容易被对方所接受……这个故事看起来更像是一个爱情悲剧。

爱情到了最后是婚姻，婚姻到了最后是敷衍了事的无聊生活；而无聊生活的最后，又将是什么呢。

反其道而行，如何使婚姻不依附着爱情而只是一个副产品，如何使夫妻房事不依附着婚姻而只是一个副产品……这里面有太多的学问了。

一种悲凉而沉重的感觉。

至少，当我听着他们如此坦诚地说着自己的所有五官感知的那一切的时候，这种感觉如此浓烈而强烈。

因为，在他们面前所坐的，不是他们最想诉说的那个人；而是一个专业的心理医生。

当人们的沟通最终只能通过这样的一种方式去完成的时候，且不说完成的效果如何以及完全之后的效果又如何；单是这样的一种方式，已经足够让人感觉哀伤了。

对于这个故事，对我而言超越了喜欢或者不喜欢的范畴。

沉重，一味的沉重。

最后的那两个彼此间无语的镜头把这种积蓄压抑的沉重突然间无限地放大。

看到这里，我如同他们一样寂静；被种一胶着状的氛围所包裹，无法动弹。

如同做一个恶梦，在梦里——想高声大喊，可是喊不出半点声响。

【贰】《公德心》(Civism)：没有天使的世界是否破败不堪力量越大，责任越大。

只是，当如厕之时，是否也是如此。

——火神纪。

题。

自诩的天使；这其实是个挺肮脏不堪的故事。

至少那几个闪回的对着污秽不堪的马桶镜头让我有点作呕的不安；如果是在饱餐一顿的时候突然看到这个故事，那绝对是种可怕的折磨。

举杯瞬间里的妄念；我有点怀疑这个故事里的所有镜头是否是真实的。

尤其是几个快速剪接的那几个突兀的表情突变，完全前文不着后语。

换一个角度叙述；或者，一半真实一半幻想。

陈冠希饰演的Jason在挑逗郑融饰演的Shirley；或者，仅仅只是其中一个人的妄念。

我分不清楚。

因为几组镜头的切换里完全没有任何联系的两组表情让我有点抓不着边。

是Jason在幻想着如何去挑逗Shirley；或者是Shirley在幻想着Jason将如何去挑逗自己。

这是这部电影里最简短的一个故事。

在我还来不及反应的时候，这个故事已经结束了。

但是不管镜头里所展示的那一切是否真实，在一个喧哗的酒吧里，在某个闪着红绿灯的角落里，一男一女，谈着一些不着边际的话，关于是否有“公德心”的辩论其实无关紧要；更要紧的是在这场辩论之后他们会如何发展。

但是我懒得像看前面那个故事一样去想像这些。

我所知道的是，所谓的《公德心》，其实是没有公德心。

因为在这个故事里，我看不到半点更接近于公德心的叙述。

Jason所说的那一切仅仅只是胡扯；而能把他的那一切都听完的Shirley也许并不在意对方在说的是一些什么。

仅仅只是有人诉说，有人倾听。

寂寞如荼糜。

在那个灯红酒绿的花花世界里，谁在意谁，谁又在意谁是否有公德心。

仅有的只是无数个空妄虚无的孤独魂灵在四处飘荡，寻找那些同磁孤寒的魂灵彼此依靠着取暖。

也许，正是用这样的方式来说明自己想要说明的那一切；标题里的《公德心》与不着边际的挑逗，是否是昭然若揭的反证表述呢。

知道那个标准的正确答案，也许只有彭浩翔自己了。

当所有人都已经迷失，何不放纵自己，随波逐流地一起迷失呢。

清醒地活着，其实很累。

【叁】《做节》(It's A Festival Today)：月黑、风高、盂蘭鬼节回魂夜亲爱的；我会记得你所喜欢的一切，我会尽力做那些你喜欢我做的事。

就算；我已经死去。

可是我还会回来，如果你如此渴望。

——火神纪。

题。

这是一个从生理和心理两个层面剖析男女关系的爱情故事；也可以说，这是从男人和女人两个角度来剖析爱情的情感故事。

这个故事，在这部电影里与其它故事形成了一种太强烈的反差。

同样是带着点诙谐的玩笑，可是这个故事的最后那个镜头却有种让人不寒而慄的感觉。

彭浩翔是可以拍好恐怖片的，我想。

当两个人的情感发展到某种程度的时候，男人也许更放任自己的生理欲望，而女人也许更期盼一种纯粹的精神交流而非是生理上赤裸裸的短兵相接。

可是，因为彼此相爱；所以总会有一方去迁就另一方。

女人会坚持，男人同样会不肯松懈地穷追猛打。

平安夜。

以普天同庆的“做节”之名，陈奕迅饰演的阿富和陈逸宁饰演的惠英，他们的关系终于有了一种更实质性的进展。

彼此退让一步，惠英坚守原则不肯与阿富发生婚前性行为，而阿富却表现出了一种欲求不满的强烈渴望；于是，口交代替了性事，故事朝一个他们都希望的方向发展去。

彼此向对方妥协，并且可暂缓他们的燃眉之急；也许，他们的关系还算是一种相对比较健康的关系。

有了第一次，自然而然地就会有第二次、第三次、无数次。

翻遍了日历里所有的农历传统节日以及西历的西方节日，依旧没能满足阿富日益强烈无法自扼的生理需求；于是他们的节日开始变得更多。

世界各地各种各样稀奇古怪的节日如雨后春笋般冒了出来，开始充斥在他们平静的生活里；一些诸如“日本吸尘机节”、“泰国泼水节”、“中国蛋白质节”之类的节日都成了“做节”最堂皇的根据。

不用去责备阿富的欲望以及惠英对他的放纵，毕竟他们都已经成年并且彼此相爱。

惠英之死显得非常突兀并且有点无厘头——竟然是因为替阿富口交过度而被“梗死”。

故事发展到这里，包括惠英之死都还算是一个趣味盎然的爱情小品，温馨并且让人羡慕，温情并且让人感动。

当然，我所指的并非是阿富那并不完整的性事，而是阿富和惠英之间那种其乐融融的互动关系以及弥漫在他们同居的那所房子里温暖的气氛。

这个故事的开关是某天夜里，阿富突然在半夜里醒来，掀开被子看着自己内裤里所有梦遗的痕迹之后开始回忆自己曾经有过的“性”福时光。

而当他回忆到惠英之死后，他正好走到冰箱前去喝水，抬头看到日历里写着7月14日盂蘭鬼节；他觉得，是惠英回来给他“做节”，所以梦遗。

最后一个镜头是一个后拉镜头，阿富着开始飙冷汗，而惠英则站在他的身后。

看到这里，我不知道是应该纯粹只是跟着阿富一起飙冷汗，还是应该为惠英的行为而感动。

这是一个让人分不清是爱情题材的故事，或者是惊悚题材的故事；或者两者兼有。

我所能弄清楚的是，这是这部电影里让人最为印象深刻的一个故事。

困窘却不至于困惑；妖娆却不至于妖艳。

月黑。

风高。

盂蘭鬼节。

回魂夜。

有点悲怆。

有点伤感。

有点惊魂未定。

但不管怎么说。

我喜欢这个故事。

比其它的六个故事都更喜欢。

【肆】《德雅星》(Tak Nqa)：嘻哈风格的香港政府宣传片现在发生的这些事；在将来看，都是历史；在更久远的将来看，会因为模糊而成了传说。

将来发生的那些事；在现在看，都是幻想；在更久远的以前年，会因为不可想像而成了荒谬。

——火神纪。

题。

我记得读书的时代看翡翠台或者本港台，它们总会播一些着力于提高全民素质的政府宣传片；所以当我看到这个短片的时候，一种刺激回忆的亲切感油然而生。

这个故事用的就是那种香港政府宣传片的手法拍摄而成，被故意做久的泛黄颜色，字正腔圆的主播式旁白以及标准填鸭式说教。

只是，这段宣传片并不是在现在就应该被播出的；而是应该是许多年以后，在很远的某个行星上，告知那个行星的子民们，他们的先辈曾经生活在地球，而地球人又是如何给他们生存的那个星球命名的。

这个故事最好玩的地方在于——故事里讲了一个故事，那个故事发生在现在；讲故事的人在未来，所以故事是幻想；幻想里未来的人们在讲历史，而历史又是现在。

于是在这个短短几分钟的短片里，我们是被定位为那些一无所知的德雅星人，正在学习自己星的历史；而我们又清楚地知道我们所在的时空，所以我们是本来应该坐在电视机前的那些所有观众的先祖。

也许，用一种更通俗易懂的方式来说——我们像在已经死去了，然后坐在天上某个可以窥见到世间的角落里，听着我们的子子孙孙们谈论我们那个已经逝去的年代里所发生的所有故事。

就算，他们讲的那个故事也许并不是我们的辉煌与光荣，可是我们依旧会乐见其成。

如果只是不加思索地看这个故事，也许只是轻松地笑一笑就过去了。

可是，在我看来；这个故事是这部电影里最具有逻辑、哲学与思辩味道的一个故事。

我们以一种什么样的状态生存，我们会给我们的后代留下一个什么样的世界，后辈们又将如何来评价我们……所有的这些问题，也许我们一辈子也不会知道一个确切的答案；可是在我们的后辈那里，那个我们追寻了一生的答案却如同真理一样确凿。

许多年以后，如果“许多”得足够以年代久远来形容；那么，在现在的人们看来无伤风雅的事，是否都会变得如同神话传说一样迷人而诱惑。

我们其实并不知道。

从一个谎言到整个星球的宗教原因，从一个爱情到整个种族的延伸，从一个科幻故事变成历史传说；其实，我们也许永远也想像不到我们所能做的一切竟是可以如此惊天动地。

而当这所有的一切都带着一种淡淡的嘻哈风格的时候；有点好笑，有点悲凉。

当然，看电影也许只是图一乐；而我就喜欢想太多。

而当我抱着一种图一乐的态度再来看这个故事的时候，其实我并不乐。

我所能记住的只有杨颖(Angela Baby)所饰演的德雅。

这部电影里的杨颖，要比我以前所看过的任何一个杨颖都更漂亮。

彭浩翔的镜头对于美感总会有他出色而独到的地方。

【伍】《大头阿慧》(Ah Wai the Big Head)：愚人自有愚人福没有主见，并不一定就是坏事。

因为我们还有那些可以被我们信任的人。

并不是因为我们愚钝；而是因为，没有人能提前知道所有事最后的结局。

人生，也许并不好玩，但绝不乏味。

——火神纪。

题。

“机关算尽。

太聪明。

反算了。

卿卿性命。

”我想，在这里提到这两句话似乎不怎么合适。

可是，这部电影里邓丽欣(Stephy Tang)饰演的阿琪虽说不至于如此，但似乎也相去不远。

钟欣桐(Gillian Chung)阿娇饰演的阿慧是个没什么主见的人，喜欢依赖别人，并且对自己所依赖的人没有半点怀疑；不管对方是真情，或是假意。

同样偷尝禁果，同样未婚先孕，却有两个完全不同的结局。

两条主线，两条发展轨迹，强烈的反差给这个章节的故事染上了一层淡淡的哀愁。

没有机关算尽，反倒是漫不经心；阿琪对阿慧总是满脸疑问的解答，显然并没有尽到作为一个闺密的应该尽的责任。

而不管阿琪给阿慧出一个什么样的烂主意，阿慧却总是言听计从。

相比之下，阿琪对于自己人生的规划，要比她给阿慧出的主意更长远也更精准得多。

多少有点无心插柳的寓意，两个结局给了我太多的感慨。

这个故事颇有点讽刺的意味。

没有人会讨厌阿慧这个角色，但也许也没有多少人会喜欢阿琪，也许同情的悲悯味道会更浓烈一些。

恋上帅气的富家子弟，恋上流荡于社会的落魄青年；然而，帅气的男人永远也不懂得珍惜轻易到手的女人，落魄青年却明白要珍爱一个本来不会爱上自己的女人。

于是，一个男人留学离开了香港；另一个男人为了自己所爱的女人能够过上幸福的生活而从最底层开始发力拼搏。

两个女人。

一个做起了单身妈妈，一个则成了幸福的小女人，并且随着丈夫事业上的成功而渐渐地走进了上流社会。

这个故事什么都好，就是太有点大男人主义——也许，在彭浩翔的眼里，女人的成功与否最终是因为她是否爱上了一个懂得珍惜自己的男人。

这个故事也许是这部电影里所占篇幅最长的一个故事。

但是相比起另一个跟它篇幅相近的故事《做节》，这个故事似乎并不见出色。

《做节》所表达的是一种爱情，带有点惊悚味道的的诡异爱情；《大头阿慧》更多的则是友情，以及人生匆匆几十年之后的世故。

我觉得，这个故事表现出来的是彭浩翔对人生百态更深邃的认知。

阿琪的千疮百孔与阿慧的一帆风顺，形成了一种形而上的相得益彰，既辩证而又矛盾。

人生无料，谁又能料到自己所走的那条路，是否又是直通罗马的大路呢。

匆匆几十年之后再回头望，一切似乎只是一场梦，或者只是梦醒时分最无奈的那一声轻轻的幽叹。

阿琪在最后无奈而失神的眼光，以及阿慧含泪的感激；一种太浓烈的沧桑味道扑面而来。

贯穿在这个故事底层的那股子大男人主义是否是应该被称道的还有待商榷；可是没有对人生起落的一种豁达的心态，彭浩翔是拍不出这样的一部电影来的。

邓丽欣的演技还算中规中矩；而阿娇的表现可谓平平。

真正化腐朽为神奇的还是彭浩翔。

谈不上太喜欢这个故事，可是这个故事让我想了很多东西。

也许可以说，这是一个颇具有反思意义的故事。

至于想到的是什么，抛开大男子主义的主观臆断，其它的都还是比较积极的——至少，它让我感觉，如果在我们身边，有一个让我们诚挚去相信并且愿意同我们分享的朋友；其实是件挺幸福的事。

得与失，什么是得，而什么又是失。

很多时候，也许也只能率性而为。

别太计较眼前所有的一切。

因为没有人知道，这一切之后随之而来的，又会是什么。

人生的如意与不如意应该如何去衡量呢，其实，在我们闭上眼睛死去之前，谁也没有办法来给我们盖棺定论。

这个故事给了我们一定的提示，但并非教导我们去刻意经营我们自己的人生。

【陆】《增值》(Recharge)：淡淡淡淡如同一盅清汤；温润有味，却不显浓烈。

——火神纪。

题。

这是唯一跟其它故事看似有点关联的一个故事。

刚开始看这个故事的时候，我还以为，电影的正片部分已经结束；而这是额外赠送的电影花絮。

第一个镜头是在电影公司，杜汶泽正在和陈奕迅讲戏，讲的正是之前的那个《做节》中的相关情节。

作为背景的办公室墙角，有同是彭浩翔作品的《大丈夫》(Men Suddenly in Black)、《伊莎贝拉》(Isabella)的电影海报；所以当时我真的以为，这就是杜汶泽和彭浩翔的电影公司——不是兄弟。

半真半假的花絮和假戏真做的故事。

这个有点让人犯迷糊的故事就这样拉开了序幕。

这个故事讲的是杜汶泽在与陈奕迅谈完工作之后一次完整的嫖娼过程。

马夫阿明打电话给杜汶泽说——有新车到。

于是到酒店试驾“新车”；传说中的上海车其实河南车，21岁其实是23岁。

杜汶泽自称阿强，河南车自称菲非；反正出来“滚”的，没有人会用真名。

洗澡。

做爱。

洗澡。

没有任何创意的一次嫖娼。

杜汶泽已经发胖的身材是否是为艺术献身而裸露了他的屁股，张铮饰演的菲菲又是否为艺术献身而大尺度地三点尽露；这是一个非常淡雅的故事，至少这些裸露镜头所要表达的并不是美学，或者性感。

整个嫖娼的过程，杜汶泽和张铮的表情不带半点愉悦或者不快，平静得跟谈一场生意一样波澜不惊。

为了嫖娼而嫖娼？

洗澡。

做爱。

洗澡。

付钱离开。

如果真的只是这样；那么，这将是一个没有任何意义的故事。

真正有内容的地方在于，杜汶泽没有直接付钱离开，当菲菲洗完澡之后，他和菲菲聊天，帮菲菲的手提电话充值，菲菲看着这个并不帅气的男子而把头靠在了他的肩上。

我在想，这个时候的菲菲会不会希望——杜汶泽永远也完成不了这个简单的充值计划，而让她继续拥有这一瞬间。

虽说，他只是像其他任何一个男人一样，只是为了肉欲而来；可是在这个时刻，他并不是那种欲火中烧的男人，而是一个不抱任何目的而帮助她的男人。

也许，并不需要太多的言语。

当肉欲之后，女人满怀着柔情地把头靠在一个可以让她依靠一秒钟的男人肩上，而男人则去到那个女人说的某个面档里吃女人说的面条；这就超越了仅有肉欲和金钱的那场嫖娼。

有股什么东西贯穿在这个故事的底层。

淡淡地像是一种柔情似水的温柔。

也许再过几天，杜汶泽不会再想起菲菲，菲菲也不会再记得阿强；可是在这一秒钟里，那一切永恒成一种不再那么让人反感的淡雅。

我喜欢这个故事，喜欢这个故事里那些镜头淡淡的黄色，以及镜头传达给我的某种不让我感觉寂寞的温柔。

所谓《增值》；也许，只是在本来有的价值之外，获得更多意想不到也非刻意追求的东西。

不管是杜汶泽或者菲菲，又或者是在故事之外的我。

“不在乎天长地久，只在乎曾经拥有”；这个故事给出了一个最好的范本。

在那么匆忙的都市生活里，总会有某些瞬间会突然将我们击溃，让我们感动——而这种感动，在我看来，在这个故事里被彭浩翔定格。

【柒】《尊尼亚》(Junior)：彭浩翔的风格回归？

回归或者前行；这是个问题。

——火神纪。

题。

在我看来，这个故事意味着那个非主流的彭浩翔最彻底的回归。

从《伊莎贝拉》里泛溢的黄家卫味道，再到有点杜琪峰味道的《出埃及记》；尝试了种种电影风格的彭浩翔又回来了。

这篇《尊尼亚》似乎回归到最初那个《买凶拍人》(You Shoot, I Shoot)的彭浩翔了。

但是，我并不喜欢这个故事。

也许，是因为它带给我的感觉没有其它几个故事那么强烈。

或者可以说，虽说篇幅挺长，可是它带给我的感觉跟前面的那个《公德心》的感觉差不多。

荒诞不经的剧情，玩世不恭的姿态；这个故事看起来更像彭浩翔对既往的回忆，或者对不忍舍弃的那些回忆做一个阶段性的整理。

冯小刚的出现有点让人意想不到，金培达、陈子聪和余文乐则表现平平。

这是一个风格取胜的故事，演员的表现远不如导演。

可是纵然导演的风华盖过了一切，看这个故事的时候，彭浩翔带给我的冲击却远没有以前看《买凶拍人》时那样强有力了。

某种彭浩翔的风格依旧吸引我，可是没能让我喜欢；对于我来说，这是很奇怪的。

因为我曾经疯狂地迷恋过这种风格，可是当这种风格远去了又回来的时候，我竟然是没有感觉的。

或者说，是因为之前的几个故事带给我太多的惊喜；以至于在没看这个故事之前，我对这个最后压轴的故事有了太多的期待。

当所持有的期待没有到达自己所期盼的高度时，失望也就油然而生了。

不过还好，也还不至于失望。

【捌】最后也许。

这是近期我所看的电影里，最让我印象深刻的一部电影。

所以，这篇文字不免有些拖沓啰嗦。

原谅我。

　2008-09-16；戊子鼠年辛酉八月己未十七；寅初。

附注：电影资料扩展链接。

■片名：《破事儿》■译名：《Trivial Matters》■导演：彭浩翔■编剧：彭浩翔、杜汶泽■演员：杜汶泽、田蕊妮、陈奕迅、余文乐、钟欣桐、陈冠希■类型：短片、喜剧■片长：92分钟■产地：香港■语言：粤语■色彩：彩色■混音：杜比数码环绕声■摄制格式：35 mm■制作公司：Making Film、Not Brothers■发行公司：Golden Scene■首映日期：2007年12月20日(香港) http://cyacz.blog.163.com/blog/static/98269920088163252479

对于彭浩翔的理解大概也只是从买凶拍人开始，这个投资仅50万刀的低成本电影的确让当时萎靡的香港电影市场暗爽了一把。

但也只是因为这只是彭正儿八经第一次拍电影（那些自己掏腰包的短片不算），似乎对整个电影市场也没有产生什么大的影响。

倒是刘伟强的《无间道》出乎意料的成功，不过彭浩翔通过自己不断的积累（基本上一到两年就出一部电影的速度），终于在他的《破事儿》之后，迅速地崛起，成为香港非主流电影的一线导演。

据说娱乐圈“破事儿”颇多，而圈内人只要有着说不清道不明的关系，都一律简称“亲戚”，用一个英文单词，就是RELATIONSHIP。

出了艳照门之后，彭浩翔的《破事儿》一时间激起千层浪，片中那些颇有隐喻的段落被人猜测是"艳照门"的前戏，毕竟聪明人都明白，那个在厕所清理污渍的EDISON和用照相机清理所有一线女星的EDISON有着说不清道不明的关系。

整个电影的剧情又有点让人不得不佩服彭恶搞的功力，毕竟不会有很多人懂得什么叫做BLACK幽默。

彭的BLACK哲学在这一次彻彻底底地发挥到了极致。

相比《买凶拍人》，彭也更加大胆，创作思路也更加清晰。

毕竟经过了这么多年的磨砺，功力已经大有长进，表达也更为大胆前卫，CULT味十足。

不过说也奇怪，同样一个导演，《破事儿》之前的一部《出埃及记》却异常地冷静，静止的长镜头，青蓝色的主基调铺陈出了整个《出埃及记》的压抑环境。

看了彭浩翔的博客之后才知道原来他是处女座，大抵也会有一种很直白和唯美的情结。

整个电影并没有什么情节上的高潮，只是传承了CULT片的怪诞，一个富有隐喻的故事，在不高不低舒缓的钢琴伴奏中开始与结束，让人不得不怀疑导演的创作目的。

另外不得不发现任达华和温碧霞已经不再拥有他们的演绎黄金期，表演生硬，让人觉得死气沉沉没有氧气来呼吸。

相比之下，《破事儿》的抑扬顿挫让人足可以吊起十二分的精神来从头至尾有声有色地看完。

对于彭浩翔来说，35岁的年纪也许并不是他最好的时光，毕竟一流的导演都是拍到40岁以后才会有大师的灵光闪现。

不过我喜欢彭的电影也许就是因为他的年轻和才情，进入一线也就是近在眼前的事实了。

破事究竟有多破，因人而定，每个人身上的那些瑕疵会在生活的点点滴滴中，展现出来，这便是旁人眼中的破事，与己无关，无伤大雅，看看人家的笑话，说说别人的闲话，活着来回不都是些鸡毛蒜皮的破事吗，然而当我们回望那些被我们一再指指点点的破事，我们恍然彻悟，有些破事竟是如此这般刺痛我们的灵魂深处。

有人没事，说了点破事，不多也就几件破事，索性，我们就从这个人说起的这些破事絮叨絮叨，或许在东拉西扯的时候，能看出说出点道不明看不清的东西。

不可抗力——男人女人，有一件破事，永远都不破，永远都让人津津乐道——房事。

雅吧，文字可以说的很雅，但话却要说的粗俗，而且要越俗越好，故弄玄虚的炫耀和卖弄都是扯淡，谁不知道男女之间关了灯干出的那些美好。

当然不可抗力并不是如此的狭隘，而是将问题丢向性生活并不和谐的夫妻，面对录像机的镜头，男人说着如何去满足一个女人的高潮，女人说着如何迁就男人的快感；男人抱怨着女人向死鱼般的肢体，女人埋怨着男人毫无情感的抽搐。

肢体的摩擦抹杀了情感，爱情中完美的时刻，变成了某种特定的公式，加减即可。

当满足与迁就变成添加给对方的负担，并且不断累积的时候，这份婚姻的情感还有多少温度存在，婚姻剩下的除了肢解还有什么，男人可悲的自尊，女人悲悯的情感，在房事这件事上就足以毁掉曾经所有的爱。

公德心——一个年轻人轻浮的在夜场寻觅着猎物——女人。

而他搭讪的措辞却是自己是个好人，而干的好事竟是在上厕所的时候，看见便池里的粪渍，会用自己的小便来清理干净。

好吧，这事确实挺有公德心，至少，这个世界多数的城市男人都在干着这样的好事。

难道，这件破事就只是如此简单吗，当然不。

夜店，一夜情的圣地，男人醉生梦死的理由是要寻觅这一生的最爱，以爱的名义夺走一个女人圣洁的身体，而后，在太阳冉冉升起的时候，转身离去，并且在夜来临的时刻，估计从犯。

便池中的粪渍好比一个男人上述卑鄙行径留下的污渍，而另一个用小便清除污渍的人，无非是想在这样肮脏的行径上贴点金，而他的目的依旧是企图拥有一个女人的身体，一个可能在昨夜被别人伤害过的身体。

做节——一个男人在梦遗中惊醒，辞世的女友在某个节日回来为他做节（口交）。

从男人清醒时的自序中，展开了这个荒诞的故事。

究竟我们在这样的故事中要看到是什么呢？

成人世界的游戏，欲望驱使下的种种行为。

为爱一个女人选择了一种方式满足一个男人的欲望，男人却因一种看似巧妙的节气为欲望找到借口，只是这种幸福最终终结在意外之上。

欲望作祟，结果成为欲望的牺牲品，做节，用一种自以为是的小聪明满足欲望，却在梦醒十分的霎那，痛苦悲伤。

德雅星——杂志社的阿池为了讨女友德雅欢心，向杂志社编辑说谎，把一颗星体的命名权送给了她，自此这颗星正式命名为德雅星。

后来移民到德雅星上的居民，为了这个命名，总带著一份宗教性质的原罪感。

彷佛这个星球的名字，跟他们的生活空间一样，是透过欺骗而得来的。

究竟这件事情在叙述着怎样的破事，当开场大段的旁白自序结束的时刻，我们变知这是个娱乐缔造的时代，娱乐影响生活，当娱乐造星的盛况在青年人的簇拥和欢呼中狂热不退的时刻，谁还会用理智清醒的姿态看这些事情呢，所以，干脆混着就混着。

星，是造出来的。

大头阿慧——一个看似依赖朋友，没有主张和意见的女生，在朋友毫不在意的建议下，轻率的选择了一份情感与一种生活方式的女生。

而她的朋友，一个自我感觉良好，幻想所有美好生活的女生，却在岁月中讥笑嘲讽了自己。

懵懂的青春，迷离的生活，在成长的岁月中，我们时常困惑，时常迷失自我，选择生活是件不大不小的事情，毕竟所有的憧憬所有的美好，都会在这选择中一锤定音。

阿慧选择了车房的打工仔，因为好友说要勇敢去爱，在观者们颇为言辞的话语中，阿慧的生活走向了幸福，而好友曾经憧憬的一切美好却沦为空洞，剩下一个孩子和空荡荡的房间，眼泪，无奈独自承受。

他们的故事从陈百强那首《再見Puppy Love》开始，同样在此结束，只是很多年后，同唱这首歌的两个人，站在了两种生活的路口，究竟谁选择了幸福，哽咽的歌声足以给出这样的答案。

增值——一个偷情的男人，一个妓女，一间酒店的房内，一个故事，在我看来这个故事更像“大丈夫”的延续。

作风严谨的男人，在找妓女之前做着精密甚至过分谨慎的举动，却在妓女的身边流露出一份善良和温暖。

抛开这些旁人不愿启齿的事情，当这个男人一次次的输入着充值密码，妓女轻轻的依附身旁，此刻，一切的肮脏被温暖取代，或许，那一刻两个人的情感迸发出了火花，只是顷刻间，这份情感又被现实生活所取代，如同那段荒诞的独白，“你不是要我救你出去吧”我们都无力自己的生活，更何谈走进别人的生活呢。

尊尼亚——junior，一个被视为新手的junior杀手，却在我们的眼前，完全展现着江湖老道，老油皮的处世不惊，按钟打点的杀手姿态。

谁到底才是真正的junior，城市的白楼内，无数junior的身影，然而在他们身上我们看不到任何的稚嫩和谦虚，他们比老油条还油，还会做事情，在我们模糊着眼睛还未分辨出谁是junior的时候，可能我们已经被junior吃掉了，所以，有人要说自己是junior，千万别信。

破事说完了，还有很多破事，我发现越到后面，我已经不知道自己开始再说什么了，因为这些破事确实搞的我有些精疲力尽。

彭浩翔給我們講大頭阿慧的故事，很多人會不以爲然吧？

覺得這只是她碰巧，好運，對很多人説就根本就不應該考慮的事情，根本就不現實。

選擇一個車房打工的小混混，放棄讀書結婚帶小孩，對於很多人來説就是不現實。

什麽叫現實？

對於很多人來説，現實就是等到合適的年齡，現實是自己有工作能力，以及一個看起來什麽都好，並且看起來愛自己並將會一直愛自己的男朋友。

可惜，經常那只是“看起來”而已一直把“現實”當成形容詞看的人啊還是把“現實”當回名詞用吧名詞“現實”就是懷上了小孩，男朋友願意和自己結婚，願意在以後承擔整個家庭的生活，即便可能過得很清貧困苦。

能有這樣的現實，其實已經算很美好了。

在人生中面對任何情況做任何一次選擇都只是一種賭博，而能有這樣的牌面看起來已經是很值得一賭的了。

大頭阿慧就算是賭贏了。

聽過太多次這樣的話：“沒有條件就就不要生了，要為小孩子以後着想，沒有爸爸怎麽辦？

”於是潛臺詞就是：“BB，爲了你着想，所以我這次先把你殺了，希望你下次時機合適的時候還來我這裡投胎”而她和我說有了小孩的時候已經4，5個月了，她不想結婚，恩，是不想和某人結婚，她想打掉結果想想又看看，就到了6個月，要打掉就要做引產了我一直讓她跟她男人結婚吧，她就是不願意，說不喜歡; 那就生出來吧，以後要去醫院或者干什麽事，我陪著去就是了不要想墮胎了，墮胎死了的孩子會一輩子纏繞在媽媽脖子的後面於是，她就自己把小孩生了出來，沒有結婚，沒有告訴家裏人，小孩子沒有出生証，沒有爸爸嗯，是很困難，小孩子將來可能也很困難，但是看著他們，誰還要堅持說，她選擇錯了，或者她輸了嗎？

如果給我選擇“世界沒有我這個人”還是做“生來便沒有爸爸的人”，我這樣的人一定會選擇前者吧

無所事事的節日來了無所事事的情侶原也沒話要說點一份香橙疏乎厘入口都化清風在污濁暖化的城市裡彭浩翔的《破事兒》，腳本是彭氏二十出頭「悠閒好年華」的短篇小說，氣味果然清新。

青春電影不斷脫衣，不脫也只穿T恤校服等等，「破事兒」說髒說性說殺人輕輕巧巧，雖也是靠卡士吃飯，到底放下一身沉甸甸的聖誕老人裝扮，在聖誕檔期的大片裡自個兒哼歌。

離場時有人笑罵是爛電影，我倒覺得是不錯甜品。

可憐是也許大部分人習慣了格套性敘事，連小品也不懂欣賞，我卻重溫了小時看趙良駿《新同居時代》的愉悅。

電影由幾個短篇組成，大群英皇青春明星助陣，大概猜知畫面好看，MTV風格剪接挑起大樑，一種不算期望的預期——實在不能是看演技的。

具內涵性的演員較多發揮，但陳奕迅還是差一點。

出乎意料的是鄧麗欣表現突出，不是說那場生硬的哭戲，而是欲語還休裡竟真的有背面敷粉的滄桑委屈，甚有說服力，對白也唸出八十年代口吻（相較起來阿嬌再卡通化也還是演唱會的偶像）。

「不可抗力」一段，加入心理醫生林海峰的旁白和幻想的青年男女，反而真實動人，電影的設置更勝小說一籌：夫妻二人只能在外人的旁白和青春的幻想中直面「性」這真實的關係，疏離感更有說服力。

「Junior」又狠狠調侃年輕人，《AV》以來有何推進？

網上有影評說看不懂「德雅星」一段，lomo框和過度的沙龍畫面 ，唉我覺得那已經是很明顯的反諷了，真是大家太習慣廣告的人工美化嗎？

最是我心頭好的杜汶澤一段竟顯凝滯，肉帛相見不是坦白亦無助婉約，彷彿對於彭浩翔來說，節奏快還是比慢容易得多，寫壞男人遠勝於寫良心。

唉唉我還是想看見彭浩翔更懂得表達良心。

我看陈奕迅的那个段子的时候一直笑，从头笑到尾。

然后我就感叹冯小刚可真掰，港片里还那德行。

阿娇真的很漂亮，和麦浚龙其实挺配。

拍这片儿的时候，陈冠希貌似是出事儿的时候，然后挺不地道的把众女星的生活彻底打乱。

比较惨的是阿娇，时至今日都不忘被人调戏。

有一件事我当时没明白，今天还是没明白。

阿娇错哪了？

你说她装吧，那也是人家的事儿，问题是，男性市场不就喜欢这种装的吗。

所以，你们一边消费着人家，一边还道貌岸然的骂着人家。

够13，挺掰。

最后一句话：挺喜欢片名，破事儿。

就像我老感叹生活中有特别多的破事儿，骂着骂着我也就忘了其实我也挺享受这些破事儿。