得闲炒饭

电影片名的灵感来自台湾男女的流行用人，当两人情授意合要发生关系时便是“炒饭”的时候了。

四个妈，两个爸，两个孩子，这就是《得闲炒饭》的结果。

许鞍华这部《得》故事内容轻松雅致，久未露面的万绮雯可以説是影片的一个惊喜。

影片虽然大胆，但在画面上并无不好的情感。

加上轻松的配乐，透露出浓浓的轻喜剧风格。

要么怎说每个人都有不同的立场和偏好呢，记得旧时一个老同学假期里到我家做客，闲聊中说起看电视的时候最讨厌下面出一行字幕，都听得懂中国话，干嘛画蛇添足浪费有限的荧幕空间呢？

我禁不住惊诧竟有不喜字幕之人，我自己是原声+字幕控，仿佛有字幕依赖症，觉得字幕种类越齐全越好，没字幕的、清晰度低的铁定不看。

偶然在我家的智能电视上找到许鞍华2010年拍摄的《得闲炒饭》的片源，既非原声，也无字幕，纠结了片刻之后还是决定观看。

谁让许鞍华是我最爱的香港女导演？

电影倒没有让人失望。

看了之后心情久未能平静，至少可表达一点，要给每个人犯错、糊涂、犹豫、挣扎的机会，切不可感情用事，包容性和同理心极其重要。

许导一直是个特别的导演，这份独特在《得闲炒饭》里更显浓烈，她身为女性，自称好久不接触男性，已到了一接触就尴尬的阶段。

通过这部电影，她既戏谑，又自嘲，独立的女性意识蓬勃不泄，同时还暗示着男性也是男权压迫的对象。

吴君如口无遮拦之下，倒是道出了很多性别男女间心照不宣的事儿，社会压在男人身上的重担已让他们遗忘或忽略婚姻中最本质的东西在于感情培养，而非物质回馈。

在中女（中产阶级女性）吴君如的一番说教下，某男开窍似地明白老婆不是性冷淡，房事确需一个细致周全的过程。

传说中女同之间对sex的满意度要高于普通男女，原因也大体在此吧,女女间的感情沟通、肢体交流、灵魂默契更易使她们得到充分的满足。

我在这里说，不免有隔靴搔痒的嫌疑，因我又不是女同，仅仅也只是观影所感。

得承认，看到电梯里吴君如和周慧敏热吻的时候，我浑身起鸡皮疙瘩，理解和认同，到底是两回事。

《得闲炒饭》是个很奇怪的片名。

全片讲述拉拉故事，何来得闲炒饭？

原来炒饭在台语、日语等语境中即是Make Love的意思，得闲Make Love，有空就来Make Love吧。

我理解是说像电影中以吴君如为代表的BI拉拉，中女，可以独立、洒脱地切换自己的性取向。

在她眼里，世上之人已失去性别的标签，不是男人与女人、男人与男人、女人与女人之间的爱情，而单纯地是人和人之间的事。

且看她时而直，时而弯，把前女友、现女友、前女友的现女友、男朋友、炮友、蓝颜团结在一起融洽共处，如同许导游刃有余于香港市井生活中普通人的的浅淡悲欢一般。

跨年看完，出奇惊喜，是个画面漂亮，看得让人心情舒畅的电影。

“得闲炒饭”，这片名许鞍华说是王晶给起的，弄得好像在讲述一群以下身作社交网络之人的故事。

漫不经心中透露出一丝劲爆卖点，是胖子的拿手好戏。

其实看了小半就会知道，电影本身压根没什么情色意图，这圈子离《The L Word》的泛滥拉情很远，也非邱礼涛报告文学式的《蕾丝边者十日谈》。

主角们有属于自己的一个小小世界，基调总体是温暖、轻松着，有点接近于《孩子们都很好》，但却又童话得多的多。

里面的人物虽然各有缺点，但都谈得上可爱。

跟《月满轩尼诗》根本不是部相亲片一样，《得闲炒饭》非但不怎么讲炒饭，其实也没放太多比重去讲爱情。

吴君如扮演的macy和阿来许多地方很像，人是明白人，有些地方颇讨人喜欢，但对生活的态度却是坚定地逃避着责任。

不管伤害着谁人，伤害了多少人，一旦似乎要拿以后的日子负责，就开始退缩。

说到底，可能是没有力量握着笔去写“一辈子”这三个字。

阿来的成长契机是来自于外部的母亲病倒与被揍一顿，而macy是内部，意外怀孕了。

这件应该会彻底改变生活的事，或许让她开始反思是该结束晃晃悠悠支离破碎，规划下怎么去过活。

片头Party上那些女同志投来的鄙视眼神并非毫无道理，人跟人相处本来就应该是放着些一往无前的筹码在桌上。

但在macy这里，双性似乎是留出退让空间。

不是不爱你，而是不爱你的性别了，比人格和灵魂还彻底的拒绝。

片中快速闪回过万绮雯的割脉画面，切出的是这些人在一起本身就是如此不易。

但毕竟不是投资，日子是要一天天这样数过来的，并不因为之前的不易，而让后面易了多少。

最终团圆的结尾，剧本让macy的妥协或者说成熟出现得太直白点了，只是周围人看穿了她，然后逼迫她。

她皮袍下的那个"大"，终于袒露了。

但其实谁也不知道，她还会不会跑。

当然，有个小孩子，也许能绑得牢了点。

这个，跟男女无关。

片中配角的行为逻辑因为不给空间过多交待，细想终究有点设定过火。

缠人的小男生，纠结的小男人，御满的女王以及其更御满的配偶，他们更像为了在macy身边营造出足够的情势而存在的，张兆辉乐滋滋地拎着东西来照顾大肚婆时，影片根本没有暗示观众这是否对他那个为买名牌货舍得一身剐的老婆公平。

所以演员自己能带出多少给角色的信息，变得非常重要了。

那么在这点上，吴君如有些吃亏，她认真说话的样子，总像在耍冷，她活泼起来，也像在往大笑姑婆模板上靠。

尽管她很放松，但是20年来在观众记忆里留下的脑补资料，是轻易洗不掉的。

好在片中有许多让人忍俊不禁的小段子，比如张兆辉送项链一节，中远景中吴君如表情变化是亮点。

周慧敏略有点僵，但也只是略。

在故事中，她就是淡淡地靠着墙，岁月刮过脸，爱人来来去去，无助而已。

自然不是许鞍华作品中多好的一部，但许鞍华能把一些地方拍出别人没有的好，也不用期待，就像是别人嘴里的温暖故事。

来了，就听。

PS:半山电梯，是片中很美的一景

黃碧在「她是女子，我也是女子」中首句與末句寫道：我原以為我可以與之行廝守終生的。

後來多少次細讀篇中文字，都是被這一句擊中。

我自不是細細，亦未遇見如許之行一類的女子。

只是感慨有多少個那樣的時刻，我們都是以為可以與某個人廝守終生的。

十多年前看這篇小說，驚心女子間的情感竟也是可以如此步步驚魂魄而又如履懸崖。

往後看過許多同性小說，再無細細與之行那般叫人靈魂灼痛。

想是黃碧的文字太過尖銳之故，如扼喉嚨，明知心底刺痛卻也言說不得。

我想我是一個對任何情感模式都沒有偏見的人，對此類情感所抱撼的也不過是如同林夕所說：即使能夠寫遍千種深情離恨，他此生卻得不到自己最愛那一個。

看「得閒炒飯」時，周惠敏與吳君如乍一重遇那一刻，細細與之行便泛上心頭。

越看到後來，越覺得之行應該是另一個主角萬綺雯那樣的才對呵，低低盤著一個髻，素白黯紫旗袍，艷紅的繡花鞋，混合著脂粉香與香煙的氣息煙視媚行的樣子。

而周惠敏一出場仍是那樣高佻秀麗衣衫魅影，若不是眼角那些細碎的皺紋，仿佛從來不曾老去。

吳君如亦不是細細。

冷靜而略帶溫情，倒是很符合她的專業律師身份。

一個用智慧掌控命運的女子，少時薄情中年理性，比起細細，她少了些繾綣情懷。

兩人在中環長長的扶手梯來來回回消耗掉漫漫長夜那一出戲真是看得嘆氣啊。

所謂十八相送也不過如此了。

期間舍不得離開的你來我往，低頭，側臉，微笑，注視，牽手，攬腰。

身體的每個微微搖動，都傳遞著十五年後重逢時情感上的搖擺。

再說多一點罷，告之我你十五年來的種種愛情際遇，與男子，或是女子。

無聊且細碎，象足了每一對青年男女重遇當年深愛時的那種貪戀與試探，然整部電影若是有唯一一處出巧，也只在這一幕了。

雖然她們各陷困局也不過是由於身為女子，只是男人們的表現真是符合時代潮流。

未婚媽媽又如何，自有好姐妹們相扶相伴，獨自撫育又如何，也得有真本事夠能力才行的，給你一個父親當當算是看得起你了，若是不滿，自行離去不勞掛心。

既然與愛情無關，又何勞你們痴纏爛打地非要負上半邊責任，於是男人們立刻識相地快快樂樂心甘情願淪為專職奶爸。

女人們照樣相親相愛，各享歡愉，廝守終生。

此謂各得其所。

終究是時代不同了。

細細與之行在戲中淡得連影子也無。

再也沒有為世不容這回事。

說荒謬也不算荒謬。

在我看來，許鞍華不過是借這兩個女子之間孿孿直直的情感，以種種細微之處，借此懷念那個紅媚極艷的男子：哥哥張國榮。

你看她們在深夜的起舞探戈，恍惚間就讓人想起黎耀輝與何寶榮纏綿地跳著恰恰的情景，只是最後吳君如與周惠敏仍能擁舞一曲，而何寶榮對著鏡中搖動獨舞的畫面卻經典不消。

吳君如看著電視以不經意地口氣輕輕說出：幾時去阿根廷走走都好啊。

旁邊姊妹立刻起哄要她帶上周惠敏，而「春光乍泄」中，黎和何卻終究沒有一起去阿根廷並肩看瀑布。

也許，有些人、有些事真的是在若乾年後可以重頭來過的。

那麼，如果何寶榮不是成了一只無腳鳥，他和黎耀輝或真是可以廝守終生的。

愛便是愛，只是剝落了那層最重要的性別衣褸。

而在愛情裡，不論男女，彼此之間，來或去，都要做到象細細那樣不言好壞才行。

也許，這只是許鞍華的閒灑之作而已。

影者随意，觀者多心。

昨天在natnatvip上看了＜得閒炒饭＞ ﹣要不是朋友介绍，还不知道这个网站，中港台日韩的娱乐节目都有，香港的电影电视剧都算全，虽然还是找不到我想看的＜囡囡＞，但是已经很不错。

这年头真是，连下载都嫌烦，网上娱乐太多，要是找不到线上观看便宁可不看，反正不一会就抛诸脑后了。

深夜时分看完了＜得閒炒饭＞。

片名实在起得怪，把粤语「得閒」和台语「炒饭」混在一起，明明是道道地地的香港电影，导演、演员、取景无一不是香港人熟悉的，却取了个令香港人一头雾水的名字 ﹣虽说香港人也喜欢看台湾节目，但大概十个人有九个半都不知道「炒饭」在台语中的含义。

如果片名起得好一点，对行销而言应该更好。

首先想说的是，很多人标签此片为同性恋电影，正确地说，这是关于双性恋的电影。

吴君如的角色 Macy 很早就表明姿态，大声捍卫自己「时直时挛」的取向，虽然怎麽看她都不太可能会和男人「玩认真」；周慧敏演的 Anita 却不同，虽然少女时代与 Macy 的感情令她刻骨铭心，但她说后来她也被男人伤得很透，证明她并不是仅仅把男人视为玩物的同性恋者。

影片本身，中规中矩。

我想定位应该是爱情小品吧，颇具娱乐性，演员表现出彩，个别桥段很别致，例如吴君如和周慧敏重遇当晚，两人在中环苏豪区上上下下，来来回回走了几次，除了藉此细緻呈现香港优皮一族日常活动的场景，兼隐喻两人总是在徘徊、摇摆、「唔上唔落」的关係外，也表现了同性恋的特点：在香港，送情人回家是男性的义务，女性的特权，可是在同性的关係之中，纵使保有男性化／女性化的角色，两者的关係还是比较对等，你送我回家，还是我送你回家，都没甚麽关係。

Anita提议送Macy回家时，我难免觉得有点怪怪的，我想这是强迫观众（包括男性和女性）审视批判深植于己身的「男性霸权意识」的一种策略。

影片初段Macy参与女同聚会时关于双性恋的发言虽然精彩（吴君如的演绎可记一功），但是放在电影中，说教意味太浓了。

整体的感觉就像许鞍华很想透过电影去 make a statement，劝诫观众应该以怎样的态度对待「异己」，有些地方太着痕迹，反而损害了影片本身的魅力。

许鞍华的电影，屈指一算原来也看过几部，她的＜男人四十＞、＜天水围的夜与雾＞等，无疑拍得含蓄洗练得多，把故事娓娓道来，人物塑造得真实饱满，令观众易于代入，师生恋、中港婚姻等议题都退到后面，以人物、情节为先，但最终还是能刺激观众思考深层问题，却不是给出答案落力让观众接受。

当然，＜得閒炒饭＞的定位和前述两部全然不同，是很难当文艺片看的，比较深度自然不公平，但是影片确实有点落入教条主义的俗套了。

还有就是Eleanor（万绮雯）追忆曾经为 Macy 自残的画面有点煽情和多馀，其实这段过去靠演员和对白表现已经足够了。

不过，许鞍华对于同性和双性恋的取态却很有意思。

一方面「异性恋霸权主义者」自然是影片调侃的对象。

影片中 Anita 的女同事们对于她的所谓姊弟恋和未婚先孕（其实充其量是姊弟一夜情而已）百般嘲笑，当然更不可能接受她的女同志身分，在厕所说三道四的嘴脸显然是典型港女。

男角们（Mike 和 Robert）都以近乎丑角的姿态出现，一个是乳臭未乾、连性经验都几乎没有的小子，另一个也可以说是大龄孩子，和惠惠（谷祖琳）的沉稳成鲜明对比。

影片的一条副线可以说是两男的「启蒙」过程，因为恋上的两个女子各自选择了同性恋人而开始接触女同性恋，于是两人体认到男女皆是父权制度下的牺牲品，最终成为新品种家庭的一员，也算是指向当今社会人伦关係的一种崭新可能性。

另一方面女同性恋者却同样被讽刺。

在前面提及的女同聚会中，正如 Macy 所说，一众女同攻击双性恋，本质上和异性恋霸权主义者无甚区别，同样不尊重别人的选择，Macy 说话时许导不忘特写一下两位女同轻蔑的样子，再想想 Macy 刚加入聚会时那位 Tomboy 俨然知识分子般的发言（「我们每次来玩都很有agenda，例如会谈谈父权社会之下的性别阶级...」），更觉得讽刺。

而影片中四位比较正面的角色 ﹣Macy，Anita，Eleanor，惠惠 ﹣也很有趣。

首先，致力批判父权文化的 Eleanor 和她的伴侣惠惠虽然是女同，却有颇为传统的家庭观念，总是催促 Macy 找寻另一半，尽快「成家立室」，还介绍女友给她认识。

片中几次提到两人和 Macy 的关係就像家人，Macy 还说怕她们见到 Anita 会像父母般 「口水嗲嗲啼」﹣两人岂止是家人，简直是家长了。

Anita 也是一个比较传统的女同，渴望和 Macy 组织家庭，根本没考虑过独力抚养孩子的可能。

影片后段 Anita 深深陷入该生孩子还是堕胎的苦恼中，却被 Mike 一语道破：其实生不生孩子，应该是她自己的选择，根本不应该取决于 Macy。

可是后来镜头一转，两个孩子都出生了，Anita 到底对自己的自主权有没有真正的觉悟呢？

还是一如以往地，必须依附在另一半身上，幸福、快乐，都只能倚靠别人？

影片没有答桉。

原本我觉得 Anita 的角色如此设定，实在太守旧，可是如果经人家一说便大彻大悟，从此独立起来，恐怕才是真正的教条主义吧。

＜得閒炒饭＞高举的不是同性恋，可能也不是双性恋，而是选择权和自由。

廿一世纪了，就别再把自己和别人框得死死的，世界很大，性别不止得两种，学着尊重别人，放过自己，才是正途。

不过，自由诚然可贵，却不应以自由之名，作践人与人之间的爱，因为包含了关怀、包容和忍让的爱，才是人类社会最高贵的价值。

所以片中最自由的双性恋者 Macy，也被 Eleanor 当头棒喝：她一直逃避对 Anita 给予承诺，负起责任，这却是 Anita 最需要的。

爱一个人，同时被这个人爱着，就意味着你没有权利伤害她，哪怕是自由也不能成其为藉口，因为你选择了让这个人对你敞开心扉，让她把自己最脆弱的一面，毫无保留地向你暴露，为此你必须对她负责。

当然，真要说的话，所谓承诺其实也只是很脆弱的东西，你说永远的爱，有谁能承诺得起呢？

我一直坚信，如果有一天，爱真的逝去了，尽早分开也是负责任的表现。

所以最后两人都生下了孩子，一起组织了家庭。

说到底，Anita 的想法是对的，亲生骨肉是永远的亲人，你把他带来世上，就得对他负责，所以只有让 Macy 生下孩子，才能令这隻没有脚的小鸟停留下来。

孩子不但令两人的关係更完满，宏观地看，对于今天这个多元性别和性向的社会而言，也是极其重要的稳定因素。

许鞍华以大众化的方式，表达了相当有趣的观点，相信这也是她的策略，影片的娱乐性恰恰是她的软销技俩。

虽然个人认为许导这次的手法太露，但她表达的东西却很有意思，对生活于高度发达资本主义社会的我们来说，可以视为思考性别问题的指南，用以提示我们必须避免的思维陷阱（如同性恋霸权）和 “what not to do”。

女笑匠吴君如和玉女周慧敏的组合，应该吸引了不少「异性恋和同性恋霸权主义者」看吧！

她說,或許我會愛看這部片,只是我一直沒能涉獵.前晚搜索資料,無意找到了這部片,彼時正好無事,於是第一次嘗試著看les片,確切說是bisexual片.之前gay片也只短短看過一兩部,而且是偏文藝的那一種--如果不算上羅馬的房子那種赤裸裸的需要我皺著眉快進的更深層探討人性但卻把性放在檯面上的片的話--105分鐘的影片,用了我兩個晚上看完.好吧,其實我想說,如果不是周慧敏出場時那麼美麗,我或許對這部片子依然不去想關注.片子前段那段探討我還饒有興趣地看著,然後就開始變得無厘頭,如果不是我認識的為數不多港星之一張兆輝的出場,也就不會讓我終於有看到熟面孔引起興趣看下去的衝動了.至於吳君如飾演的那種女漢子,聳肩同類相斥!哈哈這還是許鞍華的作品嗎?總而言之,以我的智商來說,港片,是我永遠不能理解的一類影片..

我看电影DVD有一个习惯，就是遇到很喜欢的吻戏片断，喜欢用慢镜头去回味，具体怎么做呢？

就是在出现那个片断时，按DVD遥控器的暂停键，然后一直按暂停键按下去（就是手指有点累），这样，这个片断就可以一直以慢镜头的节奏展示下去，直到你想结束这种状态为止。

这次看《得闲炒饭》就是这样，我很喜欢那段电梯热吻，但又觉得吻得太快，时间太短，于是就用慢镜方式看了一次，感觉果然更加回味。

为什么呢？

因为用正常放映速度去看的时候，我们关注的是ANITA和MACY的整个身体动作，而用慢镜去看的时候，我们的焦点就可以集中在演员的眼神上，在那些拍得好的爱情戏里，演员眼神里的情愫是很引人回味的；这次，周慧敏就做了一回好示范。

简单来说就是：君如的嘴唇很用力，慧敏的眼神很给力。

“电梯热吻”中，MACY先轻轻啄了ANITA的左唇一下，然后轻吸了一下她的右唇。

在准备“啄吻”时，ANITA还显得有点生疏，毕竟都12年没见了；但在吻过之后，她的眼里有了变化，睫毛顿时闪动起来，被爱人轻吸右唇的时候，她轻轻闭着双目在回应，在享受，眼里分明有了一番醉意。

轻吸之后，MACY的眼转而向下，盯着ANITA花瓣一般的嘴唇，而ANITA呢？

这个时候，ANITA的眼神变化很精彩！

此时此刻，MACY盯着ANITA的唇，ANITA却盯着爱人的眼，她整个精神都被激活了，眼睛一下睁得更大，而且，眼神是那么专注，比MACY更专注，这时，被激活的不仅是她的眼神，还有她已经冷却了12年的心；在ANITA被激活的眼神里，我们能看到丰富的情愫，有醉意的迷恋，有焦灼的思念，有无奈的埋怨，还有一种不堪却又难解的痛苦恨意，我们甚至感觉，她的眼里似乎还有压抑已久的泪水；她盯着心爱的MACY，欲罢不能，欲语又止。

旧情复燃，真是旧情复燃。

她用双手抓住MACY的衣领，一把用力拖了过来........她仿佛是要报复MACY，于是下狠狠的力，用狠狠的吻来告诉对方，自己有多恨她多想她，她爱她如同恨她一般强烈........头顶的监视器打断了缠绵，她推开MACY，故意作出镇静的表情，心却一下回到了年少时节的炙热夏日，刚才的热吻让她有点不敢置信，她仿佛被强大的高压电流击中，一时有点发呆，有点没醒过来，但是看到MACY的笑脸，她也笑了，她像少女一般羞涩着，回味着，甜蜜着，期待着........用慢镜这么一看，真是让人感觉更加甜蜜。

从吻戏中演员的面部反应来看，我觉得热吻的暂时中断可能不是编剧的本意，而是为了找一个理由，让慧敏和君如喘口气，休息一下。

为什么呢？

因为我们可以看到，在热吻时，君如和慧敏的腮都有凹进，君如的腮更是凹得非常明显，我们只要有过热吻的经验，或者自己试着把腮给好好凹一凹就知道，如果腮是这种状态，那嘴唇一定是很用力地在做吮吸的动作，倘若这样的吻持续得太久的话，演员估计也坚持不了。

不过，君如能持续这么久，吻功着实还是了得，她的嘴唇确实有力，但是，在这场戏里，她在眼神方面的表现显然没有慧敏那么精彩，那么丰富，那么细腻多情。

这让我想起了两位演员在做影片宣传时的说法，君如说，不管是吻男还是吻女，对她来说都只是工作；而慧敏则说，一上戏，她就当君如是自己的另一半，就真的会去爱她，而且，她还希望在拍戏空档时，君如少说家事，少谈女儿，这样就可以让自己对君如多一些幻想。

从演出的表现来看，两位演员内心的反应确实和她们在宣传中对吻戏的说法一致。

由此，我想所有仔细看过这场表演的女同志更有理由羡慕君如了，慧敏这次真的是在片场用心谈恋爱哎，能够被她热吻且投入真心去爱的女生又有几个呢？

只能说君如太好运了。

导演许鞍华说慧敏脑子比样子更好，不演戏可惜了，她的说法我当然同意，但又觉得慧敏不止是脑子好，其眼神也很有潜力可挖，这次的演出就证明了她在眼神方面的戏剧感染力。

慧敏被选为同志梦中情人第一名可谓实至名归，她的银幕魅力，真是女神级的。

這個片子好久之前就已經聽說,時間長到我下載下來看過之後才知道,原來這就是我之前念叨好久的【得閒炒飯】。

我不懂得研究電影，只懂得自己喜歡看，看過會有fu，會流淚會笑的就是我心中的好電影。

片子開頭就讓人心裡產生很愉快的感覺，音樂很好，聽到的時候甚至能聞得到鏡頭那端的空氣。

周慧敏的印象還停留在“大時代”的時期，這次片子讓我和她都驚豔了一把，年過40還依然身材樣貌保持的如此之曼妙，看下樓梯的背影甚至有國中生的錯覺。

吳君如沒想到身板也能夠使這樣，被筆直的腿還有微駝的身體迷惑了一下。

笑。

喜歡她整個簡潔乾淨的樣子,黑西服,白襯衣,簡單的拎包。

還有那樓梯，上上下下的樓梯，我送你，你送我的來來回回。

也許真的跟這片子的另一個名稱一樣“上上下下”。

那電梯，步梯，是一前一後的曖昧，是美思的手撫上了安妮塔的背，是美思躲過地產公司老闆，是美思墮不墮胎時候不小心的扭傷，之後蔓延開的將要失去的恐懼和軟弱。

這部片子裏面覺得每個人都演出都很好，我喜歡這種，我看到的演員我熟悉但是也許不是個個認得。

，也喜歡臺詞裏面吳君如對小朋友分析爲什麽異性戀世界不能接受同性戀，而同性戀世界又不能接受雙性戀的任性的糾結。

喜歡聽這樣的長篇大論。

也喜歡萬綺雯那個ex的角色，演的非常有大愛，非常的溫暖。

身邊的世界裏面，分開的也許是因為不愛，或者愛的太深，但是沒有見過如此成熟，如此有擔待，如此如此美好的人了。

片子裏面的一個男人，一個男孩，都是很好的人，這其實也是電影的好處之一。

總是讓我看了以後對生活充滿希望，然後鼓起勇氣去面對現實的社會。

其實片子自己延伸出去就會知道這之後的日子將會很快發生變化，羅伯特和他的妻子總歸會有自己的孩子，或者這個孩子被發現，而邁克總歸要長大，要有他自己的世界。

呵，這算是我這個旁觀者的杞人憂天了。

總之整部電影看起來很舒服，得到鏈接以後下下來整個感覺很好，畫面清晰，並且是有字幕的粵語版，我更是十分的驚喜。

喜歡這種生活化，紀實化的電影。

得闲炒饭里，吴君如是女子，周慧敏也是女子，那一年在南美阿根廷，黎耀辉跟何宝荣没能够并肩站在一起看瀑布，但我惟愿她与她也是可以厮守终生的。

一。

向来极少看女同片。

男生看女同片、女生看男同片是两种不同的景致。

前者除非探讨一些弗洛伊德性学领域的形而上学，后者大多出于赤果果的腐向爱好。

阅过男同剧情片不计，而看过、记住并中意过的女同片，只拣得出两部。

自梳。

游园惊梦。

或许还有青蛇，很多年后早已看过数遍，我依旧偏执于张曼玉是爱着王祖贤的，即使这并非李碧华或徐克最初的本意。

自梳当中，刘嘉玲与杨采妮，一个浓妆，一个素颜，五次三番人海走散，最终她为了她还可以纵身跳入漆黑夜色的深海，至今想念起那一幕来，仍会深感女子情爱的洁白深植与意念坚韧。

后来看到游园惊梦，英气的王祖贤与妩媚的宫泽理惠，本可相依相持到老，却抵不过一个惊鸿一瞥的吴彦祖，插入她与她本来岁月静好的深邃日月。

想来也是看过刺青的，却只能让我记得其中大段大段杨丞琳的视讯冶艳脱衣舞。

或许，还有孤恋花当中的袁咏仪与李心洁，东方不败之风云再起当中的林青霞与王祖贤，蓝色大门里少女孟克柔与少女林月珍的暗恋心事。

从自梳到游园惊梦，这些女子与女子的离合与聚散，大抵都逃不开男人的布局因由，被爱则受宠，被负则自悲，男性角色在其中导致了太多她们的感情抉择与人生走向，皆因受尽男性角色的伤而失望而相怜而相爱。

这与男同片大大不同，春光乍泄可以完全没有女人戏（又据说，当时王家卫安排关淑怡去阿根廷拍了女主角的戏，但后来还是全被删剪干净），始终是我的最爱华语影片榜前十之内。

直到这部得闲炒饭，男性角色的着墨才在故事中淡了痕迹。

抛开掉那些悲戚的煽情桥段渲染，导演许鞍华找来陈太与倪太，给影片打上浪漫爱情轻喜剧的欢快底色。

两个女子，同样深受男人之苦，一个跟少男玩一夜情不幸中招怀孕，一个帮人家打官司却怀上当事人的孩子，但这些都不重要。

重要的是，男人在这部片中都是配角，是绿叶，是穿拖鞋出来打酱油的，独立的女性意识才是自始至终勃起不泄的。

当她与她在单亲妈妈心理辅导中心重逢，原来牵扯出一段十二年前的拉拉之恋，掌纹的感情线像中环那条漫长的自动扶梯一样上上下下牵扯不断，好啦，天雷重新勾兑上地火，这碗炒饭才刚刚开始。

二。

许鞍华是个人较为偏爱的港女导演之一，虽内地出生，却深得香港文化熏陶浸淫。

初识是在半生缘，找来一班文艺到爆的好戏男女主角，演一出再也回不去了的张爱玲。

大爱是在天水围的日与夜，诸多溢美之词不再赘述。

许鞍华当然也有失意之作，比如玉观音，找来的大多也是我喜欢的一众演员，但毕竟不是导演自己惯常熟悉的叙事语境。

许鞍华还是更游刃有余于香港市井风情下小儿女的浅淡悲欢与日常离合，润物细无声一般，却蕴含更大的深意与张力。

三姑吴君如。

陈太最负盛名的角色还是散见于早期各类喜剧作品和后来的金鸡系列，少女时代无线出身，自知姿色不及同期的张曼玉等一干人，所幸放得开来豁得出去，不扮花瓶扮女丑，戏路另开朗朗天地。

我却更爱一本正经演起戏来的三姑，朱丽叶与梁山伯里的高跟鞋女人，至今觉得那是吴君如最美丽的一刻；岁月神偷当中被岁月偷走韶光的平凡港女，某一刻都像极了我们的母亲；或许还有这部得闲炒饭，正装律师烁于正义言辞，却难说尽一己狼藉事。

玉女周慧敏。

港产玉女有N种死法，或拍艳照，或婚嫁息影，或堕为脱星，或开记者发布会宣告自己是离婚妇女，惟周慧敏这一出戏演得最拍案惊奇。

才子与佳人，多羡煞天地的好搭配，半路却杀出小娇娘，引诱才子湿吻尝鲜，终于满城风雨各自发布唏嘘长信，本以为玉女从此一人老，岂料又闪电结婚恩爱好合，才子与玉女，当真是人生即编剧，不传奇，不成活。

能记得周慧敏的作品只是搭档黎明的一些港剧，这一次，封胸13年的玉女掌门人，终扮烈女。

这样两个女人，如今一个是陈太，一个是倪太。

前者向来口无遮拦，主持八卦节目或体育赛事总是事发时不收敛，事后才及时致歉，比那一众斯文港女都不够矜持，却赚得了一个好老公。

后者呢，一如青蛇曾问白蛇，许仙那个呆逼他有什么好的呢，白蛇幽幽叹道，他是没什么好的，只是我没有遇见更好的。

所以周慧敏还是嫁给了那个男人。

旁人大可看作笑话或者丑闻或者八点档悲喜剧，只有玉女自己心底最彻悟，这世间的男女与欢爱本就不是长情的东西，还不及植物一年一季开得勤开得艳开得守信，倘若斤斤计较太挑剔，结局，只会让自己更绝望。

三。

十几年以前，吴君如也是演过女同片的。

洪兴十三妹里，同样短发的她与那时穿着蓝色吊带裙的明艳的杨恭如。

两个少女，一个男仔头，一个长长发，以为是为了一个方中信多年不相往来，到最后才知道其实方中信不过是第三者。

就像心动里的莫文蔚与梁咏琪，她对她的爱，只能说给黑色的夜空。

如今许鞍华找吴君如再续前尘旧事，杨恭如换成周慧敏，少女换成师奶，错也终可换成对。

你是直还是弯咩？

如果你是直，我就是直，如果你是弯，我就也是弯咯。

我爱的香港女作家黄碧云写十二女色，写盛世恋，写双世女子维洛烈嘉，最晦涩也读得最冷的还是那一页短篇，她是女子，我也是女子。

小说里，女子叶细细与女子许之行，她说，我原以为我可以与之行厮守终生的。

得闲炒饭里，吴君如是女子，周慧敏也是女子，那一年在南美阿根廷，黎耀辉跟何宝荣没能够并肩站在一起看瀑布，但我惟愿她与她也是可以厮守终生的。

想起另一个写字的男子，他在生前留下几篇字，有一篇叫浮生六记，他借用张爱玲的句行说，他不过是一个不过的男子，我亦不过是一个自私的男子，或许，在这个世界上，仍旧没有我们这类人的容身之处。

可是，总该有地方能容得下两个平凡的男人。

那末，这世间也总该有地方，能容得下两个平凡的女子。

　　　　 （谢绝转用）==================== 冷艳的分割线 ==================== PS：我是男的。

再次澄清下。

有蛋。

可查证。

PSS：谨以此文，献给我曾最亲爱的姐姐洛野，祝他跟他的男人下个月在菲律宾新婚大喜。

他是公仔，我也是公仔：http://movie.douban.com/review/3593478/?start=100

看完这部电影。

马上下载插曲；然后删掉电影，留下插曲搁在播放器里随时悦耳。

总觉得这歌曲比这电影情节来得还要有感觉，不是画龙点睛，而是神来之笔；即使电影中用插画来引述年少青涩确实妙极，却仍然不如这首《You are the one》来得千回百转，幽幽不断…… You are the one——或许称作你是唯一。

你，不是第一个，确实最想长久的一个，实在是最想到最后的一个。

电影里小女人周单身而寂寞，不是因为单身而寂寞，是因为寂寞才选择单身。

少时疯狂的爱恋，留下满脑的回忆，剩下岁月的灰烬，如今一个人单单做一个人该做的事。

独居、冷清，不惊起旁人，只活在窄小的天地；面容是清秀美丽的，身材是婀娜依然的，只是心是生不如死的，挣扎着随便找个异性，随便结段露水情缘，随便这么着吧，这辈子…… 而另一个大女人吴单身却惬意，不是因为单身而惬意，是因为惬意而单身。

年少痴狂，流连往返，却也终究返回到当初那个多情的情圣。

这圣上偶尔担心家财，却也从未落魄；如同她偶尔流连花丛，却难得片叶沾身；这份潇洒大度，连某些男人也难比，所以说她是某人的教主，实在是有理有据。

她们在熙熙攘攘的香港相遇了，电影里常见的“百年一遇”。

教主还记得这位温婉的妃子，妃子从来不曾舍掉风流的教主，于是一拍即合，从此貌似相依相随的过着。

到这里是童话，再玩下去再难保是童话。

现实总是充满了平淡的耗以及措不及防的悲。

这不仅涉及到孩子，也更涉及生活的方方面面，这孩子也只是个引子，一直是生活或者是岁月，在轮流问这教主是真心或心虚，还是好聚好散再见不难？

在周心里，吴是only one，但是吴呢？

她有多少个one，该只留一个one，还是回到她一直应该待的那么多one的怀抱中…… 这电影带着喜剧的嘲讽，也嘲讽着喜剧。

最后两人终成眷属，就像一桩案子总要了解似的理所应当。

可是，我觉怀疑的是，现实中哪里有这么的恰如其分的美满，越想越觉得悲伤开始逆流。

《You are the one》，这适合在午夜哼唱、静赏的歌曲；You are the one，这适合在午夜低语，缠绵的话语。

You are the one，你可曾说与谁听，那人曾知否？