财富流感

影片设定在一个虚构的世界观里，一种仅针对富人的致命病毒逐渐在该群体里扩散、传播。

被病毒感染的人在牙齿发光后全部死亡。

一时间，社会动荡不安，恐惧在所有富豪之间弥漫，且富有程度越高，死亡速度越快；相反的是，平民阶层的人却安然无恙。

一时间，人类社会之间的对立突起，贫富矛盾一触即发，因为不清楚疾病的感染原因，平民阶层开始针对被感染的富人们进行了大规模的围追堵截，同时还暴露出人类社会中原有的种族矛盾、地域冲突等尖锐问题。

影片通过这一极端设定，深刻揭示了社会阶层之间的鸿沟与矛盾。

女主作为一名社会精英，她为生存放手一搏不仅仅是其个人命运的选择，更是对整个富豪阶层道德观念的挑战。

影片在她的挣扎与反思中，揭示了财富与人性之间的微妙关系。

在这个过程中，剧情不仅探讨了生存与道德的双重考验，还将观众的视线转向了那些平凡而脆弱的底层人群。

女主为了保命曾试图将巨额财产转移给自己的情夫，再被拒绝后她逃过警察的追捕、隐去自己的中产阶级身份，伪装成平民借母亲和丈夫作为自己的掩体。

可自视甚高的女主并不甘于委身于平民行列。

在她的设计下，不仅弃车保帅让丈夫成了自己的替死鬼留住了巨额财产，还在新成立的人类部落里推行自己的经济模式。

女主狡黠的伎俩成了她在这场末世生存下去的致胜法宝，同时女主的成了为数不多在本片主题里靠钻空子活下来的人。

女主的内心挣扎、对物质的依赖与对生存的渴望，在每一次细微的情感变化中都被表现得淋漓尽致。

同样地，这部电影中丰富的众生相群像戏也在这一背景下为我们呈现了明暗交错的人性冲突。

每一个角色都有其独特的心理轨迹，折射出社会结构的不平等与相互依赖。

全片的画面质感采用了黑暗而充满阴郁色调的摄影手法，营造出一种压迫感，反映出富有的腐朽与虚无。

影片中的音乐亦极具张力，强化了每个冲突场景的情感，并有效推动了叙事进程。

导演巧妙地运用了镜头切换和特写，捕捉角色们面临重大抉择时的复杂情感。

影片不仅是对当代社会财富观念的深入审视，更以一种黑色幽默的方式探讨了人性与财富之间的困境，挑战观众对财富的传统认知。

它反映了现代社会中富人阶层的焦虑，揭示了财富与短暂生命之间的悖论。

加尔德·加兹特鲁·乌鲁蒂亚（Galder Gaztelu-Urrutia）的《饥饿站台》（2019）曾以极致的阶级寓言震撼观众，而他的新作《财富流感》（Rich Flu, 2024）延续了“高概念+社会讽刺”的创作路径，却不幸重蹈了《饥饿站台2》的覆辙——设定惊艳，执行混乱。

影片以“财富即病毒”的尖锐前提展开，却在叙事中逐渐迷失方向，最终沦为一场议题堆砌、逻辑崩塌的逃亡闹剧。

影片的核心设定极具冲击力——一种名为“钱流感”的病毒席卷全球，感染者的财富越多，死亡速度越快。

富人的牙齿会诡异地发光，随后在痛苦中暴毙。

这一设定直指当代社会的财富崇拜，将资本主义的贪婪异化为一场瘟疫，富人从社会的主宰者沦为被猎杀的对象。

前半段堪称精彩：富豪们疯狂抛售资产、焚烧豪宅，甚至伪装成穷人以求自保；底层民众则趁机暴动，欢呼“富人的末日”。

导演通过夸张的黑色幽默（如富人牙齿发光的病征）和荒诞的社会崩溃场景（股市崩盘、游轮轰炸、全球暴动），成功构建了一个反乌托邦奇观。

然而，当影片进入中段，叙事焦点却突然从社会讽刺转向家庭逃亡，女主劳拉（玛丽·伊丽莎白·温斯特德饰）带着家人一路逃往非洲难民营，影片风格也随之从《雪国列车》式的阶级寓言滑向《生存家族》式的原始求生喜剧 。

乌鲁蒂亚显然不满足于仅仅探讨贫富差距，他在逃亡线中强行塞入了种族矛盾、国际政治、家庭伦理等多重议题。

例如，劳拉的母亲批判上流社会的虚伪，而当地村民则因恐惧“钱流感”驱逐富人，这些情节本可深化主题，却因缺乏铺垫而显得生硬。

更糟糕的是，影片对病毒本身的设定几乎毫无解释——它如何计算财富？

为何通过牙齿显现？

富人为何无法通过放弃财产自救？

这些关键问题被刻意回避，导致高概念沦为空洞噱头。

女主劳拉的角色塑造同样充满矛盾。

作为精英阶层的代表，她起初精明冷酷，却在逃亡过程中突然变得愚蠢而自私，甚至试图欺骗助理接收自己的财产。

这种突兀的转变让观众难以共情，而影片对“人性自私”的终极揭露虽然讽刺，却因缺乏细腻刻画而显得仓促。

相比之下，《饥饿站台》的阶级寓言之所以成功，在于它聚焦于单一主题并深入挖掘，而《财富流感》却贪心地试图涵盖一切，结果每个议题都浅尝辄止。

影片最后，劳拉一家在非洲部落中勉强生存，社会回归原始的按劳分配模式，但导演既未给出病毒的科学解释，也未让角色获得真正的救赎，使得整个故事像一场未完成的实验。

《财富流感》的失败，某种程度上是乌鲁蒂亚创作困境的缩影——他擅长构建震撼的设定，却在叙事执行上屡屡失控。

影片前半段的讽刺张力令人印象深刻，但后半段的混乱求生彻底消解了主题的锐度。

如今当全球电影市场陷入创意危机，“高概念”不应成为“低执行”的借口。

有趣的是，影片开头的一幕恰恰讽刺了这种现象——无数电影人争相推销离奇的高概念，却无人关心故事如何落地。

但愿这句台词不会成为导演自身的预言。

猎奇程度远不如《饥饿站台》对于社会的讽刺，在亚洲电影视角下，只能说都是小儿科产物了，感觉导演的社会学、政治学、经济学估计都学的不咋地，这么好的一个创意借新冠的这个灵感写出来，实际呈现的真的很难评价。

快40分钟才进入正题吧，铺垫半天的人物不怎么有意思，设定也不是很清晰，剧情挺搞笑的，最后全欧洲幸存者集体跑非洲也是一种巨大讽刺了哈哈哈，只是全世界的视角也缺少，不知道其他地方怎么样了，然后后面全部篇幅落在了家庭关系上也是一个很大的败笔，拉低了整个电影的水准，已经不想再电影里看family了，有设定就极致一点呗。

通篇看下来就是表达了两个点：1.假设真有这病毒，真有钱人可以随意转移资产，病毒没啥太大效果。

受苦的还是底层人2.回归原始社会之后，刻在骨子里的资本主义依旧不会消灭，人性的贪婪物欲也不会消失。

其实第二点做结尾是电影为数不多给我的小惊喜了，前面真的太无聊了，估计导演就是和开头一群电影人一样吧，就是有一个想法，想好了开头和结尾，也想好了主题和表达，唯独没想好中间怎么拍，然后就拍出了这么一个无聊至极的电影。

只能说倍速光速过一遍，或者过两天看解说吧，解说最大的好处就是可以无限放大电影的设定和优点，这电影感觉就是给解说量身定制的，去看解说应该比正片精彩吧哈哈哈。

富人投资拍给穷人看的洗脑片，顺便再收割一遍穷人钱包。

穷人给富人贡献票房的同时又满足了臆想，最终富得更富穷的更穷，奶头乐经济+马太效应的又一经典案例。

关键是穷人还乐此不疲，持续给富人打榜而不自知。

这种白左仇富新概念电影，都已经不顾逻辑和科学了，为了反而反。

但是大脑残缺的比比皆是，还可以引经据典的夸耀这种类型的电影，甚至可能成为主流，真是下沉市场欢乐多。

开局设定不错，富人患上“钱流感”，穷人爆发仇富病（Plutophobia 学到了）。

富人的自私残忍冷酷无情入木三分，他们的一切馈赠都早在暗中标好了价格。

很赞同一处剧情：稍有风吹草动，顶头的总是第一个知晓跑路，倒霉的总是手下的替罪羊。

A man is rich in proportion to the number of things he can afford to let alone. 梭罗被黑得最惨的一次，笑死。

And 小助理这么可爱能干，女主怎么狠得下心来害他🥹？

中后段略无聊，虽然”白人逃难记”很有讽刺意义，但一些煽情镜头加配乐有点烂俗，手持镜头把我晕死。

The world burn, but family survive 的剧情转换有点太快了。

前半部分就没怎么展现穷人对危机的活法，后面逃难到非洲又是老一套贫穷野蛮暴力危险。

我寻思着你们想过上避世、自给自足的生活又不是非去非洲不可？

重复非洲的落后叙事就挺欧洲中心主义的。

此外，Rich Flu 对现代文明的摧毁程度就缺乏呈现，它感染的人数/比例/蔓延门槛不提，穷人就算打砸抢骚动一阵，总还是会继续生活下去。

总不能富人死光，穷人一下退回到农耕社会吧？？？

即使是资本家写的剧本也不会这么贬低穷人。

仔细想想，最惨的还是穷人，Rich Flu 之前被压榨剥削，Rich Flu 之后和富人（类似女主）一起吃泥巴🙄。

总之后半段的农村生活不好看，无意义镜头太多，勉强算“物欲疗愈营”。

结尾好评，咱人类就是放不下心中的那点贪欲/物欲，要是被病毒灭绝也是应该滴。

毕竟老祖宗就开始用亮晶晶贝壳以物易物，祖宗之法不可废😠。

（虽然女主死了老公妈妈还死性不改实在有点离谱😅。

）Btw, 本片里的荧光牙还挺标志性的，可以比得上《smile》里的邪性微笑了。

文章首发公号：分派电影，每日推荐告别剧荒！

未来，“钱流感”病 毒 会在全球爆发。

所谓“钱流感”，就是指「钱越多，死得越快」这种病 毒只会在富人之间传播，被感染的人会先陷入癫狂，继而死亡。

当“富有”变成“致命”，富人、中产、穷人们将作何反应？

一时间，社 会 动 荡不安，人们对财富的认知也发生了巨变——《财富流感》Rich Flu

01白到发光的牙齿俗话说，有钱能使鬼推磨。

有钱，可以解决99%的烦恼。

尤其是资本家，他们从不嫌钱多。

但任谁都没想到，某天开始，有钱竟成了一种罪。

有钱人竟也有恐慌的时候。

这则“荒诞故事”得从女主劳拉（玛丽·伊丽莎白·温斯特德 饰）说起。

（《财富流感》截影）劳拉，本就是个身家20亿、分分钟赚百万的富婆，她还担任影视公司的高管，有钱还有权。

她一边搞事业，一边忙着和分居的丈夫争夺女儿的抚养权。

这对夫妻蛮搞笑的，女儿生日那天，两人都在工作。

视频电话中，女儿夹在中间，他们在两侧假装吹蜡烛，滑稽又搞笑的一面直接把女儿气得挂断了手机。

（《财富流感》截影）“唯利是图”，通常用来描述商人的本性。

人命对资本家来说最不值钱了。

可这一次，“上帝”杀 人，不要穷人的命，专门从福布斯富豪排行榜上挑选。

传闻，“越有钱，死得越快”。

（《财富流感》截影）劳拉只是听男助理这样说，并不相信如此离谱的传闻。

直到拍卖会进入尾声，一位富商的牙齿竟然泛起诡异的白光，紧接着他就全身抽搐，倒毙当场。

一点预兆都没有，只是几秒钟，就要了富商的命。

（《财富流感》截影）劳拉又想起她接触过的另一位富商大佬，他的牙齿也是这样。

他的笑容如钻石般闪亮，简直耀眼得让人不敢直视。

（《财富流感》截影）这就是“死亡预告”？

渐渐地，富豪们为活命贱卖资产。

穷人欢呼，富人惊慌失措。

02病 毒 爆 发“钱流感”病 毒在全球范围内爆发。

那些平日里尽享奢华的富豪们，生活彻底变了天。

政 府宣布进入紧急状态。

富豪们则成了被管制的对象。

（《财富流感》截影）劳拉不愿坐以待毙，她选择和一众富豪乘坐私人飞机逃跑。

可是，“死神来了”。

一言不和，两个富豪直接在私人飞机上动起拳脚，其中一个富豪的牙齿开始泛白。

众人都在担心那名富豪的死会波及自己。

其中一个“勇士”一出脚，干脆把那两人都踹下了飞机。

（《财富流感》截影）目前，金融市场已经关闭。

股票价值被冻结、资产转移不出去。

富豪再也找不出减少财富的方法。

全世界所有人都把“拥有财富”视作瘟疫，首富缩减财富，那便意味着就会有其他人递进为富豪。

贫富是相对的，没有人不担心自己会成为下一个被杀死的富豪。

有人说，这是来自“穷人的复仇”，也是平民研究出的一种新型病 毒，为的就是用来威胁富豪的生命。

（《财富流感》截影）大卫·梭罗曾经说过：“一个人的富有程度，与他能舍弃之物的数量成正比的。

”这句话的意思是，心里东西太多，也会烦躁不安；满满当当，其实也是空空荡荡。

一个人是否真正富足，不是看他拥有多少，而是看他能舍弃多少。

虽说财富会要了富豪的命，但到关键时刻，他们宁可富着被病 毒杀死，也不愿穷死。

劳拉这个疯女人，企图找“接盘侠”替自己去死。

她拜托男助理签署一份资产转移协议，男助理不答应。

反而是和她分居的丈夫，甘愿为她死。

03荒岛求生劳拉的父母住在乡下，她和丈夫也都是平民出身，只因她在工作中一步步翻身，实现阶层的跃升，跻身上流社会。

身边人都在劝劳拉减少财富，劳拉却不舍得。

如今，为了逃避病 毒 追 杀，她先是到了乡下避难。

可乡下人担心劳拉给他们带去灾难，把他们赶跑了。

再然后，劳拉又阴差阳错逃难到非洲。

（《财富流感》截影）原始部落的小岛上，所有人都要把身上的财产交出来，劳拉看着自己最值钱的手表上交后就被别人拿走了。

好不容易成为有钱人，体验到有钱人的生活方式，她又怎会甘心放弃财富。

劳拉笑了。

她偷偷磨贝壳试图换回手表。

而那些“贝壳”，正是古代世界人类最早的货币之一。

原以为回归原始社会，人们就不再“被金钱蒙蔽双眼”，过上自给自足的生活。

而她，并没有改变商人的本质。

（《财富流感》截影）此片导演加尔德·加兹特鲁·乌鲁蒂亚曾拍出一部席卷全网的高概念电影《饥饿站台》。

新作《财富流感》再次聚焦社会阶级矛盾，虚构了一场针对富人的致命瘟 疫。

此外，导演还用黑色幽默展现了人性与欲望的撕裂。

（《饥饿站台》截影）社会资源分配不均，在人们的认知中，人类一直都分为“上中下”三个层级。

本片的设定却反其道而行之，有钱成了催命符。

为了保命，欧洲人冒死偷渡到非洲……好熟悉的设定，现实里那可是难民偷渡到发达国家。

这是多么离谱又猎奇的核心创意。

因此，《财富流感》在去年锡切斯电影节上映时就被不少人期待，但导演还是犯了“高概念、低执行”的老毛病。

剧情非常高开低走，前半部分讲述病 毒从爆发到蔓延的惊心动魄，后半部分居然变成了荒岛求生家庭剧，和普通灾难片没有区别。

导演想要表达的内容依然很多，但都是流于表面，讽刺意味显然不够。

（《财富流感》截影）最重要的是，有钱人真的不理解穷人思维。

穷人穷到一定地步是不怕死的。

只要富豪愿意捐赠，多的是已经跌到谷底的人来接盘这些资产。

目前，豆瓣评分已经从开分8.1暴跌至6.2，只能说题材有新意，但整体很难看。

图源于网络 / 图片腊月初八 / 作者

俗话说得好：钱不是万能的，但没有钱是万万不能的。

每个人都渴望变得有钱，渴望积累更多的资产和财富，以此实现更大的野心和更多的自由。

试想一下，如果有天有钱成为一种病，并且越有钱的人死的越快，会是怎样一副场景？

最近有部高概念新片，就把这个脑洞拍了出来。

财富流感Rich Flu导演: 加尔德·加兹特鲁·乌鲁蒂亚编剧: 大卫·德索拉 / 加尔德·加兹特鲁·乌鲁蒂亚 /佩德罗·里韦罗 / 萨姆·斯坦纳主演: 玛丽·伊丽莎白·温斯特德 / 拉菲·斯波 / 洛兰·布拉科蒂莫西·斯波 / 乔纳·豪尔-金 / 更多...类型: 惊悚上映日期: 2025-01-24(西班牙)片长: 116分钟

这是一部西班牙惊悚片，今年初在西班牙上映。

早在去年十月，在有着“西班牙第一奇幻电影节”之称的锡切斯电影节上，它就曾经亮相展映，并获得最佳影片提名。

虽然最终并未获奖，但足以见得其分量。

原因无他，此片导演加尔德·加兹特鲁·乌鲁蒂亚曾拍出一部曾席卷全网的高概念电影《饥饿站台》。

《饥饿站台》被称为“垂直版《雪国列车》”，凭借其大胆的脑洞、新颖的设定和辛辣的讽刺，上线流媒体后迅速火遍全网，在网飞获得近九千万的播放量。

续作《饥饿站台2》有着狗尾续貂之争议，但大家依旧对导演的后续作品充满期待。

这部时隔一年推出的新作，再次凭借反乌托邦的设定和生猛的脑洞引爆观众的期待。

但在影片上线后，却从开分的8.1下降到目前的6.6分，口碑狂跌不止。

片中的故事围绕着女主角劳拉展开，她是一家电影投资公司的高管，属于典型的精英阶层。

她的日常工作就是倾听电影制片人卖力讲述剧本和创意，并以一种高高在上的姿态进行审判和取舍。

此外，劳拉还经常出入电影节首映礼等名利场，享受着红毯、相机和聚光灯带来的虚荣。

在优渥的生活和充实的工作之外，劳拉的家庭却并不和谐。

和丈夫离婚后，劳拉一直想把女儿接到身边，给予她更好的物质生活条件。

但丈夫却认为劳拉忙于工作，沉迷于物质至上的生活，还嘲讽她是一个没有灵魂的人。

女儿常年忍受父母的矛盾，对父母感情冷淡，一家人的关系十分僵硬。

这天，劳拉接受了一份特别的工作，需要乘坐私人飞机前往阿拉斯加。

这家私人飞机极其奢华，不仅专人进行服务，有种类丰富的高级酒水供应，就连卫生间用的护手霜都是奢侈品。

在飞机上，劳拉还结识了另一个同行的男子。

通过聊天得知，男子是一名顶级富豪，登上了福布斯排行榜。

奇怪的是，就在当天全世界突然死了三个富人，这让男子的排名直接上升了三名。

劳拉还注意到，在和男子对话的时候，这名男子的牙齿白得发光，看起来十分诡异。

抵达阿拉斯加后，劳拉受到了同事的接待，并了解了新项目的相关信息。

公司想要大规模扩展慈善部门，以此提升在全世界的知名度和影响力。

劳拉在继续担任电影投资人的同时，要兼任慈善部门的相关职责，而公司也会为此支付更多的薪水。

劳拉毫不犹豫地签署了协议，而她的第一个任务就是去参加一场特别的拍卖会。

这场拍卖会的拍卖作品由王室捐赠，是法国名画《梅杜萨之筏》的复制品。

起拍价5万英镑，在一番你来我往的竞拍之后，劳拉以200万英镑的天价拍下了这部作品。

这种挥金如土的体验让劳拉感到无比兴奋，她在全是富人阶层的宴会里感到目眩神迷。

众人的尖叫把劳拉拉回现实，原来是画作的捐赠者、刚刚还一切正常的王室成员，突然间发疯抽搐随后暴毙倒地。

劳拉难以置信地看着眼前发生的一切，很快又有更坏的消息传来。

就在最近几天，世界上的顶级富豪接二连三地离奇死亡，没有人知道死亡的原因。

当巨额财富变成瘟疫蔓延，越来越多的人开始牵连其中，社会也因此变得一片混乱。

从顶尖富豪到科技大佬，从银行大亨到皇室成员，这些处于社会金字塔顶端的人为求自保，使出了浑身解数。

他们纷纷关停企业、抛售资产、焚烧豪宅，只为保住自己的性命。

在这场突发的灾难中，受害的远不止上流社会，底层民众也开始制造暴动，希望国家尽快处置富人以解决危机。

一时间，这场名为“钱流感”的病毒在全球席卷开来，越是有钱的人越先遭受攻击。

眼见天下大乱，劳拉的家里又发生了新的麻烦。

劳拉的女儿离家出走，跑到了劳拉母亲居住的乡下，想要远离父母。

为了把女儿接到身边，劳拉决定亲自去一趟。

由于航班全部停飞，劳拉让助理买了一个私人飞机的座位。

在离开之前，劳拉还想哄骗助理签下接收自己名下财产的协议，可惜助理识破了她的计谋而作罢。

来到乡下之后，这里俨然是另一副场景。

这里的人都是普通民众，“钱流感”尚未波及至此，女儿也快乐地享受着乡间生活。

但在劳拉看来，这样的地方不符合自己上流阶层的身份，她也不希望女儿在此“堕落”。

而劳拉的母亲却对劳拉这样的人嗤之以鼻，她犀利地批判了上流社会和当权者的贪婪、自私与虚伪。

矛盾重重的一家人还未达成共识，新的挑战又接踵而至。

当地的居民得知劳拉来到此地，担心富人的病毒会被劳拉带过来，于是联合起来想把她赶走。

一家人不得不离开，在劳拉母亲的建议下，他们决定先前往北非避难。

简陋的小船上，劳拉一家难得的聚在一起，驶向未知的远方。

他们不知道的是，前方即将迎来更复杂的困境，以及更加生死未卜的命运……

作为一部高概念惊悚片，导演乌鲁蒂亚延续了其擅长的“反乌托邦”构想。

把财富和病毒联系的设定让人啧啧称奇，又对其后续会发生的故事充满想象。

电影前半部分充满喜剧的基调，无论是对于佩尔、欧容等电影人的调侃，还是对牙齿发光这一病征的滑稽脑洞，都让人忍不住会心一笑。

劳拉这个角色在事业和家庭间的失衡，在名利场里的虚荣、傲慢和自视甚高，也被诠释得十分到位。

再加上富人接连离奇死亡的奇观，以及“钱流感”逐渐蔓延的悬疑感，都让人看得津津有味。

可惜的是，到了电影后半部分，影片的问题却逐渐暴露。

首先是对于“钱流感”这一关键设定并未进行具体解释和展开，病毒从何而来，如何得知宿体的财富多少，如何计算精确到每时每刻的财富实时变化，如何与牙齿发生反应，这些都经不起推敲。

电影只给出了一个模糊的概念，但却并未试图从逻辑层面将其合理化。

这就使得这个乍一看十分吸睛的概念，最后变成了如同海市蜃楼一般只可远观不可细想的空壳。

此外，影片的前后两段也十分割裂，观感落差较大。

前半部分从高概念入手，然后逐一呈现银幕奇观。

离奇病毒、富人暴毙、股市大乱、白宫恐袭、游轮轰炸、全球暴动……想象力十足的剧情和生猛大胆的场面，构成了半部脑洞大开的奇幻讽刺电影。

但到了后半部分，就彻底转变成了半部纪实求生电影。

先前铺垫的概念不再进行延伸，奇观也不再继续展现，取而代之的是宛如纪录片一般写实的难民营和荒岛求生。

即便抛开前面的高概念设定，后面的剧情也依旧成立。

这种前后完全可以视作两部电影的割裂感，以及高开低走的滑坡式体验，也是这部电影遭受观众差评的原因之一。

最后，这部电影在立意和表达上也存在过多且分散的问题。

作为反乌托邦电影的拥趸，乌鲁蒂亚在每一部作品中都体现了其对社会运行的权力结构、阶级差异、贫富矛盾等问题的深刻洞察和辛辣讽刺。

此外，他还精通文学和艺术，喜欢将大师名作作为影片的彩蛋。

比如《饥饿站台》中的《堂吉诃德》《溺水的狗》，以及《财富流感》中的《梅杜萨之筏》，以此来引导观众更加深刻全面地理解电影。

但对于表达者来说，一旦想传达的过多，就容易陷入自嗨的陷阱。

野心太大就会让每个观点都如同蜻蜓点水一般，难以走进观众的内心。

就像这部《财富流感》，在乌鲁蒂亚擅长的贫富差距、阶级对立等议题表达上，又再次加入了种族矛盾、地域冲突、国际政治、家庭矛盾等多个复杂而宏大的议题。

看似面面俱到，实则如同喊口号一般让人感到空洞和乏味。

总的来说，《财富流感》虽然概念一流，但剧情和表达却并未对其进行有效支撑和解构。

当全球电影市场都陷入创意不足的通病，备受追捧的“高概念”更不该成为烂片“低执行”的遮羞布。

有趣的是，这部电影一开始的场景，就是无数个电影行业的创作者在轮流讲述他们的高概念设定，似乎越离奇就越吸睛，越有机会获得更多的投资。

希望这段荒诞的讽刺，不要变成恐怖的现实。

适合无脑观看，图个一时爽而已。

毕竟在这个背景之下，金融停摆、资产相当于被冻结无法转移、钞票无人敢接收等等，“财富”和“富人”又该以什么标准衡量？

只能看不能吃的米并不是“饭”呀。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

这是阿姨在描述左左时打过的一个比喻。

个人觉得还是很贴切的。

什么叫姨太太和私生子呢？

就是上流社会的边缘人物，他们接触到并目睹了上流社会的纸醉金迷，并且一定程度上享受到了独属于这个阶层的福利。

但由于名分不正，他们很清楚，自己不但没有继承权把这份privilege传承给自己后代，连自己的地位都不稳固很容易就被踢出了天堂之门。

于是这圈上流外围就怀揣着一种比草根阶级更浓重的针对本阶级的仇恨，成了野心最大的左派先锋。

社会上每个阶层的人都有自己的位置，如果该位置稳固，那么不管是躺着吃红利的富豪还是每天辛勤工作的蓝领，都不会对现状达到一种仇恨的地步。

只有根基不稳，朝不保夕，赶上了天堂巴士却刚好卡在上车门口不上不下的人，那个恨是真的恨。

不过私生子和姨太太们还没有蠢到用自身力量去跟位置稳固的本阶级中坚力量去以卵击石。

所以这个人群会有一种天然的向下结盟冲动。

金字塔的底部看着那么庞大，难道不能为我所用吗？

现在明白为什么老有象牙塔里十指不沾阳春水的知识分子总跃跃欲试做梦去领导工农的奇特现象了吧。

但这些自以为聪明的人忘了一个问题，真正的草根阶级生存在一种远比他们更困难的他们无法理解的模式里。

容错率更低的游戏模式里锻炼出来的玩家看简单模式通关玩家写的攻略，多半是觉得搞笑而非信服。

21年白左明星政客AOC去参加MET GALA穿了条“TAX THE RICH”的裙子引起轩然大波。

在为她鼓掌前，首先了解两个事实：1、那场GALA单是门票就要3万刀。

2、设计这条裙子的女设计师Aurora James自己开的公司被发现因漏税和未支付员工福利而遭到当局罚款。

本片让我第一时间联想到的照片本片里逆转位置，让欧洲人成为非洲难民，经历北上难民经历的苦难用以抨击反移民主义的用心，在我看来跟ACO穿着逃税设计师的裙子去昂贵的GALA上鼓吹TAX THE RICH一样，有一种国产古偶剧级别的睿智感。

其实左派文青最大的一个问题我觉得不是头脑简单，而是懒惰，换成英语语境就是low effort，换算到带有浓烈意识形态的影视作品里就是逻辑不全处处漏洞，编故事都编不圆。

这实在是很要命的，普通观众来自普罗大众，不活在泡泡里得接触真实生活的普通人。

要小学生去糊弄大学生结果总是不大好的。

于真实生活而言，普通人是大学生，活在梦里的当代文艺工作者连小学生都不够，算学龄前儿童水平。

上世纪三十年代，史妲琳对苏军进行了一次卓有成效的整肃，遭到整肃的主要是军队里的elite。

而历史学家普遍认为这很大程度上有助于后来巴巴罗萨计划的闪电推进。

卡廷事变时遭到清洗的不是普通波兰大头兵，为了提高工作效率他们只清理elite。

虽说不破不立，连骗草根都骗不成功的姨太太和私生子们也许应该考虑一下，自己的斤两是否足以替代他们恨之入骨的现有elite。

也许现有制度千疮百孔问题多多，但至少它在运行。

找不到更好的替代方案前，脑子正常的人都不会手痛砍手头痛砍头。

总而言之，当总有傻X想着要敲承重墙时，楼里的所有人都会有危险。

😆所有人原地财富归0，直接破解这个病毒🦠

财富流感 (2024)4.82024 / 西班牙 智利 美国 / 科幻 惊悚 / 加尔德·加兹特鲁·乌鲁蒂亚 / 玛丽·伊丽莎白·温斯特德 拉菲·斯波问了下ai：在电影《财富流感》中，“财富病毒”的设定具有多层隐喻和逻辑约束，导致“将财富转移给已感染者”的方案不可行或无效。

以下原因结合影片设定和社会批判主题展开分析： 1. 病毒判定机制：基于“原罪”而非实时财富 根据剧情描述，病毒感染的触发条件并非单纯基于当前持有的财富量，而是与个人的财富积累历史和阶级身份密切相关。

例如，女主角洛拉因公司秘密授予的历史性巨额分红成为高危目标，即使她试图转移资产，病毒仍可能追溯其原始财富来源进行判定。

此外，感染者牙齿发光的症状可能是一种不可逆的标记，一旦被感染，即使财富转移也无法阻止死亡进程（如洛拉丈夫替死后仍难逃厄运）。

2. 社会信任体系崩溃，转移操作失效 病毒爆发后，全球金融系统已因富人疯狂抛售资产而彻底崩溃。

此时，货币、契约等资本主义制度的核心工具失去效力，财富转移失去实际意义。

影片中富人试图通过销毁资产或“散尽家财”保命，但底层群体已建立新的生存规则（如以物易物），原有财富体系被彻底推翻。

即便公告转移，也无法在无政府状态下建立可信的执行机制。

3. 病毒传播逻辑：阶级矛盾的不可调和性 导演通过病毒设定讽刺资本主义的剥削本质。

病毒从亿万富翁向下扩散至中产阶层的路径，暗示财富积累本身是一种“系统性原罪”。

即使将财富转移给感染者，病毒仍会继续向下层传播，最终覆盖所有持产者。

这种设计旨在批判阶级固化的不可逆性——只要存在财富分配，病毒便会持续引发死亡，而非简单的个体财富量问题。

4. 人性贪婪：转移财富无法解决根本矛盾 影片的核心命题是“人性对剥削逻辑的依赖”。

例如，洛拉在逃亡中仍试图用资本主义手段（操控资源、建立新剥削体系）求生，而幸存者部落最终也出现以贝壳为货币的原始资本形态。

这揭示：即便转移财富，人类仍会重建阶级制度，病毒只是换一种形式继续存在。

因此，转移行为无法终结病毒，反而可能加速新剥削体系的形成。

5. 叙事隐喻：财富作为“身份烙印” 感染者牙齿发光的设定不仅是生理症状，更是象征财富作为阶级身份的标志。

即使富人散尽家财，其曾经的特权身份仍会被底层视为“病毒携带者”，遭到排斥或追杀。

例如，洛拉逃往乡下时因曾经的富人身份被村民驱逐，说明病毒已与阶级身份深度绑定，单纯转移财富无法消除社会仇恨。

综上，《财富流感》通过病毒设定构建了一个闭环的批判逻辑：财富不仅是物质积累，更是固化阶级的“原罪”，其引发的系统性崩溃无法通过技术性操作（如财富转移）解决。

影片的终极讽刺在于，即便末日降临，人类仍无法摆脱剥削本能，而病毒正是这种本体的具象化惩罚。