特务迷城

《特务迷城》这部电影融合了很多故事元素（有化学毒物、军火、武装力量、异域风光等），但是本部电影亮点还是在于成龙大哥的动作戏方面。

电影最精彩的地方在成龙大哥在澡堂洗澡的那一段，很有创意，非常精彩的搞笑动作戏，拿着遮阳伞当降落伞的跳落，在闹市中与坏人追逐穿梭于各个摊贩（这段，成龙大哥确实为电影“牺牲”了很多啊）。

最精彩及搞笑的莫过于成龙大哥为了躲避坏人，在小巷中就地取材，套着晾晒的白布，一气呵成的给自己换了一套造型。

本部电影的高潮还是最后成龙大哥开着油罐车，为了保护普通大众，而在高速行驶的过程，单看这段确实很精彩，紧张刺激，扣人心弦，每个下一秒都会可能有危险发生。

尤其是最后将油罐车开到远离闹市的桥上时，成龙大哥从桥上一跃而下的镜头，可能除了成龙大哥，也没有谁能完成的了。

最后这段确实精彩，但在想想好像有些啥不对的，最后电影的结束就是跟油罐车尬上了。

坏人的结果好像显得很不重要，最后就看成龙大哥开油罐车了，这样的话整部电影就有种头重脚轻的感觉了。

如果最后的剧情是坏人绑架着油罐车高速前行，再说着一些狂妄的话，和成龙大哥打斗着，最后坏人被制服，电影结束的话，这样于整个电影的剧情发展貌似会好些（个人观点哈，可能不对）。

如果给一部电影按10分打分的话，《特务迷城》这部电影，我给7分。

看完以后很想找到,电影里的勇(徐若萱)唱的红豆曲版本!不知道谁有地址电影不错是成哥一贯的风格,多了点唯美,但又不完美的感情纠葛!

一如既往的风格和漂亮的龙女郎。

徐若瑄美的清纯，天然。

金玟随美，韩式的刀切斧剁痕迹过于明显。

一如既往的风格和漂亮的龙女郎。

徐若瑄美的清纯，天然。

金玟随美，韩式的刀切斧剁痕迹过于明显。

一如既往的风格和漂亮的龙女郎。

徐若瑄美的清纯，天然。

金玟随美，韩式的刀切斧剁痕迹过于明显。

一如既往的风格和漂亮的龙女郎。

徐若瑄美的清纯，天然。

金玟随美，韩式的刀切斧剁痕迹过于明显。

来这里一看，好像对于成龙的电影没有太多的讨论和评价的。

不像别的电影一样又是人生呀，又是道理呀等等。

我是觉得这样子的动作电影对于视觉上的刺激还是挺不错的，尤其是那段街头“裸体打斗”，当时我在想拍电影的时候是不是真的裸体拍的，哈哈。

我在暴风找片子时候，很想看一个国语老片子，方便自己洗着衣服听着剧情。

庆幸的是，找到了这部特务迷城。

看到徐若瑄出来的时候才发现，原来这片子，我以前看过，但是只记得徐若瑄出场时的清纯美丽，其它的，例如剧情如何，结局如何，一点印象也没有了。

这片子得到我推荐的原因很简单，只有两点。

一是这里有成龙的果照，虽然只是背影，但是仍是果照。

我边看边想，那么大的腕，怎么会果呢？

难道是受名气所限，被迫果的。

看完发现是2001年上演的，那时成龙名气也不小了，不一定非要在电影里果，被迫这一说怕是不能成立。

那么是剧情需要？

在这个不算短的小追踪片段，有很多次他是可以借助外物不果的，但是他一直果着，借助周围碰到的东西遮体。

这剧情，我认为有之不多，无之不少。

这段果戏，我最后猜测可能仅仅是为了加点笑料和看料吧！

想想他这十多年的绯闻和日渐增长的年龄，以后恐怕再难看到这种果戏，还是争取快看了吧。

二是这片子的剧情很有意思，反转的让人没有一点心理准备。

那个秃头小肥佬出现的时候，我真的以为他是个败落的小混混；成龙在破解朴先生的谜语时，我不断在想着，也许这真的是他的父亲，虽然生前未能相认，但终是有根。

谁能想到这样的亲情是被故意植入，而那谜语，与单于的美人一样，不过是个诱饵。

所以温情逝去，结果不过是赤果果的欺骗，孤儿还是孤儿，而那个颓废的小秃头却已摇身一变，成了业界大佬。

对于尚且实诚的我来说，这点真的是一大看点，强档推荐。

不过最遗憾的不是反转，而是对于我这个喜欢刨根问底的人，朴先生为什么会成双面特务，又为什么会亲韩，她妻子为什么会死，他又为什么不肯将东西给单于呢？

这一切电影都没有给出原因，想破脑袋也没用。

因为有了遗憾，所以这电影在我心里很特别，留下的印象也深刻。

所以电影里的主人公会问为什么选我，其实我想他可能更想感叹，原来你不是我爸爸。

从小习武的健身器材店营业员小北（成龙）有奇异的预感能力，梦想有天成为特务。

凭借预感及身手，小北将打劫银行的劫匪当场逮捕，成为新闻人物，引来私家侦探的注意，怀疑他可能是其韩国客户朴元正失散多年的儿子，决定带他去见朴元正的律师。

好奇心驱使，小北决定跟随律师到韩国寻找身世之谜，不想刚与朴元正见面对方就过世。

从美国某周刊女记者福喜（金玫）口中，小北知晓朴氏夫妇本为著名的双重特务，遵循着朴元正的遗言，小北在福喜的帮助下又来到土耳其找到了一笔鉅款，并邂逅了神秘女子咏（徐若瑄）。

得意忘形之际，小北开始遭遇一连串莫名其妙的袭击，令他意识到身边早已危机四伏。

©豆瓣

属于我很喜欢但不会过高评价的电影。

十几岁第一次看，被伊斯坦布尔迷到不行。

之前看了裸体打斗就去找原片重撸。

这次撸得很快，且严重怀疑编导里面有教徒。

各种明晃晃的符号就不说了（十字架多次称为解谜/打破僵局的线索，在关键时刻救了成龙好几次；成龙打开保险柜在箱子尽头翻出一本破旧圣经，然后把圣经握在手里说了一句哈利撸呀 等等），最具象征意味的一幕：成龙徐若瑄俩人漂在海上走投无路，这时候一束强光咔嚓打到他俩身上，刺眼得两人抬不起头 这个有一点迷途羔羊得救的意味。

但再一看光源来自大反派的船，本以为是神施以的援手瞬间变成了恶魔的诱惑。

大反派用徐的性命威胁成龙合作。

这时候远处两道巨大叉状闪电下来直通海面，成龙回头看，这个画面有一点神降怒气，有警告或提前惩戒的意味（这电影真是成龙电影里难得的多少用了点象征暗示的 比如徐若瑄死在车站，车站火车什么的经常意寓人生轨迹的改变；还有土耳其小哥被机枪扫射，意外倒在成龙身上，死前最后一句话“你们都是杀人犯”。

成龙把他推开，立刻惊恐地发现自己手上身上沾满了小哥的鲜血）。

成龙找到最终的答案靠的是朴元正的福音书（事实上十字架和书贯穿始终，仿佛神的旨意冥冥中引领着他。

他去见大反派之前最后一刻，站在银行门口突然看到不远处的教堂。

按片中说法这是他惊人的直觉使然，但这种灵光乍现也很难说不是受到神启。

宗教意味在影片中始终萦绕，是连贯的。

所以之后他坐在轮椅上那一笑，不是因为什么“最健全得人格”（某影评语），而是接受了命中注定得安排。

这个安排还是宗教意味的，在经历了这么一大套以后对被摆布的认命，和乐天知命感），神父说的那段话更是点睛，成龙正是受了这番点化才做了接下来的事，听了神父这番话去做正确的事而把后面的“交给上帝”。

成龙最后想明白了，他从一开始就被套路了：中情局是助纣为虐的，他被病毒研制者当枪使。

最后他明白了自己不过是棋子，但他由于听了神父的话，把后面的都交给了上帝。

“降恶者”大反派拿病毒，病毒有点隐喻潘多拉魔盒，打开以后里面的东西会出来危害一大批人。

男主没能救徐若瑄但他阻止了惩罚了恶魔，最后又全身摔断得到了救赎（个人意义上的救赎），都是神的恩典，自我圆满也使无辜者免于受害。

所以也可以说是无奈又坦然吧。

一开始我是有很多疑惑的，因为到最后电影也没有解答所有问题，比如曾志伟到底是哪股势力的，病毒到底去了哪儿，有没有危害到很多人 但是再一想，不交代也OK，因为这些已经被“抛给上帝”了。

这反而增加了本片的宗教色彩和神秘色彩我专门去查了一下 陈德森不清楚，编剧岸西虽然没有明确写出是不是教徒，但上过天主教会学校。

难怪。

这个电影其实包含着一点对个人道德观的探讨。

一个很耐人寻味的message是，作为被裹挟者想要独善其身根本不可能 只能在每一步做微小的拯救 人是看不到全局的，也别妄想拯救全局，能看透一切的只有神。

我觉得是部被低估的成龙电影 当然摩托车VS飞机让人想到有杨紫琼那部邦德明日帝国，比特务迷城早 这么说可能是迷城借鉴前者了（但迷城里的飞机竟然是靠人力拖拽拍出失控滑行效果…这个厉害了；油罐车让人想到生死时速，也许有借鉴。

p.s. 关于徐若瑄角色的死亡原因 记得B站有一条弹幕说“在毒品里下毒，厉害了” 这条弹幕也很厉害啊2333 其实片中韩裔FBI说的是a small dose will kill之类的，从此也看不出是不是在毒里下毒。

徐角色死亡时仔细看可以发现是口吐白沫的，联想到低俗小说里乌玛瑟曼的角色嗑纯度很高的药嗑到嗨的表现同样是不省人事口吐白沫，可以理解为徐的角色同样是嗑药至死

看过电影，脑海里反复回味几个印象深刻的镜头，当镜头回放到结尾成龙大哥的那个笑容时，一个斗胆的评价突然跳了出来：这个片子里的成龙大哥扮演的角色具有的是我见过最健全的人格。

限于电影——因为生活中的人们隐藏太深，躲的太远，装的太近；也只能在电影里——因为现实里滚打的人剩下最多的本能，“格”这样一个东西远远落在了尘埃之后，比如品格、人格、规格、性格……故事是这样的：成龙大哥在影片里的名字是袁先生，孤儿院长大，无固定工作，刚被一家萧条的健身器材店老板炒了鱿鱼。

收入微薄，生活艰难，却身怀绝技：1.功夫了得——据说是在孤儿院因身材娇小总被人欺负，为了保护自己学得几手拳脚，后来剧情发展却怎么看怎么是科班出身且身经百战，以至于观众我一度怀疑影片还埋了一条最深的线，自作聪明的为袁先生安排了最最神秘的一重身份，可惜是我想多了，袁先生一如最初的简单；2。

直觉强悍——去趟银行都能从简单的几个细节提前知道这是一场劫案，并能看出被挟持的银行职员是劫匪的同伙，并能依靠一位年近花甲的老爷爷和一位正在依靠电梯搬运杂物的上海老奶奶加上自身敏捷非凡类似于凌波微步的“轻功”成功把劫匪已经抢到手的钱袋给夺了回来，并历经商场电梯、尖形房顶、平台空格、高空吊桥等等危险场所、危险动作，最后成功把钱袋还给了警方，一举成名天下知，成为了民间英雄，从而引出曾志伟的闪亮登场。

于是，一场精彩的故事真正拉开了序幕。

中间的故事当然有美女（徐若瑄的演技也是可以表扬的，红颜薄命的寓言在最初出场的哼唱和步态中已经可见一斑，中间的情感迸发也是自然感人的，只是徐美女在很多部电影里的角色经历和命运太过相似，以至于没有了新鲜感，不得不给她减点分）、有国际战争（枪战、高科技剧毒、军火、武装力量、野心勃勃的军事家、异域风光等等各种动作片里的火爆元素都集中了起来，足以吸引男士们的眼球赚够女士们的芳心）、有拯救人类（至少是无数大众）、有成龙大哥最具代表的无厘头功夫喜剧（成龙大哥甚至为此片献身，在宗教思想严厉的国度背后全裸奔跑于多个街头，当然是在道具伪装的情况下，即便如此，这些个镜头也是极为难得的吧，至少在见识浅薄的我的记忆里，这是大哥头一次这么大尺度的倾情演出了）、有福尔摩斯名侦探柯南的环环相扣的神秘。

最后，在不负众望超额完成组织交给的任务后，袁先生发现了一个秘密，（与其说是发现，不如是被明确告知）——整个行动中，袁先生根本就是被骗去的，记忆里对至亲的爸爸妈妈手拿一个吊坠逗自己的画面，都是在用啤酒混合着药物，把他迷晕后，半醉半醒状态下，派了两名实力派演员在他面前现场演绎的。

在这种局面下，袁先生的反映异于常人，于是也被我惊为天人：他是开心的笑了笑。

真的是坦然的，平淡的，笑，了，笑！

在我的思维习惯里，我愚昧的以为，任何一个正常人，在得知被欺骗的情况下，而且在这个谎言里甚至丢了性命、失去了最想救的朋友、目睹了血腥，而且在这个谎言里亲情被当成了玩笑和试验品，而且编造的是一个自幼在孤儿院长大的孩子的父亲来寻亲的谎言，任何一个人，恐怕都会愤怒、失去理智、失落、伤心，最起码会有被欺骗了的低落，或者离至亲那么近如此又如此远的哀伤。

可是，袁先生仅仅是一笑，那样真诚的憨笑。

这么大一个谎言，跨过了几个国度的谎言！

我真的想不通。

这是男性跟女性的区别？

还是宽容的袁先生跟狭隘的我的区别？

经历了生死和共患难的袁先生和我的区别？

所以我说，袁先生最后那一个忽视一切的笑容，是最健全的人格的表现。

一切狭隘、人性的弱点都见鬼去吧！

就是有一种人，拥有的是面对大喜大悲如此坦然淡定的一笑！

成龙主演的新片《绝地逃亡》上映了。

近年来，成龙主演的电影口碑有所下降，估计这部也好不到哪里去，可能是因为他太把自己当大哥太爱说教了。

但是不能否认的是，他的打戏很好看，到目前为止，只此一家别无分店。

同样只此一家的，是成龙喜欢在各种场合将自己描绘成一个为了电影经常受伤，并且不怕受伤的硬汉。

这么爱讲自己受伤的演员，估计古今中外也别无分店了。

大卫·波德威尔在《香港电影的秘密》中揶揄成龙是“极端自虐狂”，说他喜欢在电影的彩蛋部分，展示自己受伤的场面。

那种全身扎起纱布绑上夹板，还能痛苦并微笑着向镜头做出胜利的 V 字手势的样子，让观众既爱又怜。

作为谐趣武打的开宗立派之人，我倒是认为成龙这样的成功人士怎么说都是有道理的，反正我们也只是听听而已。

当然，要得到观众五十年如一日持久地欣赏，光靠耍宝是不行的，作品的质量才是生命力的保证。

先不管文戏如何，至少他的打戏每回都能值回票价。

在看新片之前，我们先来欣赏一段打戏，找一下感觉。

http://v.qq.com/boke/page/h/h/u/h0315hpp6hu.html这段打戏节选自2001年的《特务迷城》，发生在伊斯坦布尔。

这是非常经典的成龙式武打。

他被一帮来路不明的人追杀。

一个逃，一群人追，处境不妙。

不仅如此，他还逃得特别狼狈，因为刚刚被从澡堂里追出来的，没来得及穿裤子，只裹了一条浴巾，这条浴巾看来不是很牢固。

所以裤子问题，会成为打斗戏里的一个持续的笑点。

果然，打斗还没开始，他的浴巾就掉了。

他的屁股在很多电影里向观众卖过，已经不值钱了。

但是对于电影中的角色来说，还是很要命的。

这是成龙惯用的手法，先将自己置于看似无法摆脱的困境之中，然后就是巧妙脱困。

他跟李小龙不一样，李小龙是不败的，而他失败是家常便饭，甚至还没开打，就已经失败了，就像这部电影里展示的那样。

一个光屁股的男人，在异域街头，被一群人追杀，这不是传统的英雄形象。

这更像捉襟见肘的小人物的投射。

所以，电影想要大卖，一定不能讨好那些眼高于顶的知识分子，比如像我这样的，人民大众才是票房不竭的源泉。

这个限于困境的男人，看起来好像对自己即将面临的危险，毫无心理准备，尽管他常常遭遇各种生命危险。

成龙经常扮演那种很傻很天真的滥好人，别人虐他千百遍，他始终待人如初恋。

所以，他从来不会随身携带铁棍斧头蝎子之类的防身利器，哪怕手上有枪，也不绝不开枪射人。

他的武器都是就地取材，捞到什么就用什么。

自行车、三角梯、辣椒面、咖喱粉、手推车，不锈钢的盆什么的，都是非常称手的兵器。

用什么不重要，重要的是有效果，这是香港人务实精神的体现吧。

他充分汲取了街头流氓斗殴的养分，把过去电影中十分郑重的武打场面搞得随随便便，将侠的精神解构成平民趣味。

平民趣味，才能得到平民们认可。

至于怎么打才好看，波德威尔在《香港电影的秘密》中说，港产武打片的节奏，就是停-打-停。

通俗地说，就是打一会儿，歇一会，再打一会儿，歇一会。

再好看的动作，看多了观众也会腻，所以节奏非常重要。

成龙跟追他的流氓，打斗一会，然后逃脱；接着又被追上，打一会儿，又逃脱……节奏就是重复与变化，这不仅是电影的规律，也是所有的时间艺术的规律。

观众也吃这一套，只要一直这么干就可以了。

波德维尔的发现，是在看了很多电影之后得出的。

成龙虽然没读过多少书，但很会琢磨观众，他能从观众的反应中得出经验，再成功地用在自己的电影里，可见其天赋。

武打，必然意味着流血和暴力，暴力还意味着恐怖和作恶。

哪怕一个好人怀着巨大的正义感去杀坏人，那也是人类残忍地自相残杀，毫无美感可言。

成龙说，他喜欢武打，但不喜欢暴力。

虽然他自己常常受伤流血，但是他的电影里的角色都很少流血。

他常常是被动的挨打反抗的，他的对手常常是呆萌的，他们都不是流血牺牲在所不惜的汉子，他们都怕疼，疼起来挤眉弄眼。

也就是说，在成龙的电影力，所有他发出的暴力行为都被迫发生的，都是他力图避免而不得的。

他几乎不会置人于死地，还常常救人于危难，哪怕是敌人。

所以，除了用谐趣转化武打带来的暴力之外，他还将武打作为自救和救人的手段，以降低武打的暴力程度。

这是李小龙之后，成龙武打的创新。

当然，我们也不要忘记，在有电影分级的地区和国家，过于暴力的动作，很容易被定为少儿不宜。

降低暴力，使得成龙能够被各个年龄层次的观众接受，这也是成龙作为一个成熟的电影人，在商业上的考虑。

弥足珍贵。

微信公众号：电影拉片室，欢迎关注。

这应该是我第三次看这个特务迷城，但前两次都没有认真看，这次认真看了额，还写了影评，觉得成龙用一辈子去演电影，花那么多时间去拍一部电影，作为成龙的影迷都应该去用心去看成龙的每一部电影，一起去感受他的心路历程，感受出来的变化，并且去电影院去支持他，慢慢的看着我们心中的英雄老去。。。

这部电影给我印象最深的是成龙裸体在伊斯坦布尔，与匪徒的打斗，那点着实把我笑翻了，另外就是徐若瑄在里边表现的楚楚可怜的（是我喜欢的那种），还有那个韩国美女，简直就是惊艳，里边的WAITING FOR ME，是伊斯坦堡银行的电话等等。。。

成龙最后救那个火车司机那一家三口的场面着实让我紧张又感动，最后火车爆炸前一刻从大桥下跳下，像蹦极一样。。。

还有花絮里成龙最后在大桥下跳下的时候，对工作人员发脾气：“绳子放太多了，跟你说了多少遍。。。

“这说明成龙平时对人亲和，但工作时还是认真严肃的，这是我从他身上学到的，并且希望自己能做到。。。

这部片我也不说好吧，所以只给了四星。。。