猫猫的奇幻漂流

“海洋的泉源都裂开了，巨大的水柱从地下喷射而出，天上大雨如注，大水迅速上涨......世界一片汪洋，地上的一切生物都被淹死了，只剩下方舟里人和动物安然无恙。

”——《圣经·创世纪》

由90后导演、出生于拉脱维亚的金兹·兹巴洛迪斯拍摄的动画片《猫猫的奇幻漂流》于今日全国上映。

推荐两类人去看这部电影：1、影迷；2、爱猫人士。

它是我看过的去年最好的电影之一，这部成本仅380万美元、靠开源软件Blender制作的动画自戛纳首映以来获奖无数：包括第37届欧洲电影奖、第40届美国独立精神奖及最重要的第82届金球奖。

影片在拉脱维亚大受欢迎，片中猫的雕像被矗立在首都里加自由纪念碑前，导演兹巴洛迪斯也凭本片荣获“2024年里加年度市民”称号。

兹巴洛迪斯在金球奖上为使更多影迷能走进影院去欣赏这样一部杰作，享受一次别开生面的心灵之旅，本文不做过多剧透。

我只简明扼要讲三点：说说这部影片好在哪里。

一、首先，这是个能放诸四海、被全世界观众接受的寓言。

故事围绕一只猫展开，它在水位上升、陆地被淹时跳上一艘船、先后碰到一只水豚、一只蛇鹫、一个狐猴和一条狗：它们本属不同族类，各有各的秉性和心思，但在一个洪水滔天的末世，它们必须学会“同舟共济”，守望相助。

往“古”了讲，这是个动物版“诺亚方舟”的故事。

诺亚方舟有关勇气、信念和坚持，这个故事同样如此。

而以“今”论，在一个族群冲突频发、人心加剧撕裂的时代，这个“守望相助”的故事就更显难能可贵——假如它是部真人电影，估计会被斥为“白左梦呓般的垂死挣扎”；可它却是部如梦似幻的动画，这让再“务实”的人也乐于接受它所传递的信息。

——每个疲惫不堪的灵魂都能在这个温暖、有爱的童话中得到短暂的疗愈。

说到这儿，我请大家去想一个问题：到底什么样的作品才能走向世界、征服所有人？

1、你得有个跨越文化、人人都懂的故事外壳（譬如“大洪水”——中国版则是“大禹治水”）；2、你的故事必须能呼应当下的时代情绪。

《猫猫的奇幻漂流》做到了，所以它成功了。

在此举个反例，那就是号称要“走向世界”、“讲好中国故事”的《封神》。

“封神”的神话背景对老外来说很难理解，“仙-神-人”的复杂关系为“对外输出”增添了难度。

而《封神1》的成功之处在于它其实有个经典莎翁戏剧《麦克白》的壳：战功赫赫、野心勃勃的将军（殷受）+预言“你要成王”的类女巫角色（妲己）——这使西方观众一看就能明白，在保留“中国特色”的同时，也为“中国故事世界化”降低了门槛。

《封神1》拥有莎翁戏剧的悲剧色彩但到了《封神2》，故事推进和人物形象全崩了，一通乱战+爱情点缀而已。

这样的魔幻大片，“世界”并不缺——光是魔家四将和通天教主的人物设计对见惯了好莱坞大片的西方观众而言就毫无吸引力，那还怎么走向世界？

更何况：“正邪大战”的传统主题也跟当下毫无关联。

二、这是一部真正以动物为主角的电影，片中一句台词都没有。

绝大多数关于动物的动画片，都是拟人动画，也就是说动物的言行举止完全像人类。

典型如大家都很熟悉的《疯狂动物城》和《狮子王》。

《猫猫的奇幻漂流》反其道而行：片中的动物不像人类而就像动物。

影片完全由动物叫声+音乐组成。

譬如猫这种动物，最大的特点就是易受惊、拥有强烈的好奇心和惯于自娱自乐（只要养过的人都明白）。

电影很好地还原了这一点。

这要归功于导演兹巴洛迪斯真实的宠物饲养经验，而其它动物设计则来自动物园的实地观察。

此外，动画师还参考了大量真实动物的视频，以求让所有动物都栩栩如生、活灵活现。

过去这类动画片，惯常的做法是由动画师自己扮演片中的角色，所以动物的表情才和真人毫无二致。

但兹巴洛迪斯显然意不在此，他要挑战更高难度的任务：就让一群“真实”的动物，仅凭动物的本能和情绪、依靠它们确实能完成的动作来撑起一个故事甚至呈现出高明的戏剧性。

结果他真做到了。

片中每个动物的性格乃至心理轨迹都清晰可见。

小猫、小狗、水豚、蛇鹫、狐猴都暗喻生活中的一类人，大难来临之际，它们本来各有各的弱点，但灾难过后，无一例外均获得了成长。

就不详细剧透了。

只以影片独具匠心的开场和结尾举例：全片第一个画面，是形单影只的小猫独自对着水面——那会儿它还是副习惯了独立生活、遇见危险就惊慌失措的样子。

而影片最后一个镜头（彩蛋除外）与第一个镜头形成了互文关系：历经了潮涨潮落、九死一生的小猫和它新结识的小伙伴们在共同“照镜子”：此时的它们，都已发生了蜕变。

开头-结尾“检视自我”的精巧设计三、影片情节简单却并不直白，需要观众自己思考诸多隐喻，是部充满人文情怀的好作品。

我对近几年大多数电影愈发不满的两点是：1、往往有较强的意识形态或曰政治色彩；2、大数据算法加持下对人情绪的精心拿捏。

“政治性”体现在“三大”、奥斯卡的获奖片中——这在世界范围内都是“大势所趋”，哪怕是好评如潮的动画片《疯狂动物城》，其价值观也和民主党的理念高度合拍（别误会，我不是什么共和党粉丝）；而“算法”，几乎是一切商业电影的通行准则，区别无非是：它把人的情绪算准了没有？

《疯狂动物城》其实是部宣扬种族平权的“白左”电影：动物城即美国，食肉动物象征少数族裔在意识形态灌输+大数据算法的“双管齐下”中，电影慢慢沦为了这样一种事物：要么固化人的思维，要么按摩人的情绪。

总之，它假定观众是没大脑的。

——这跟我最初喜欢的电影已经不同了。

曾经的电影，那真是拥有无数“解法”的开放艺术，需要你主动、用心去想才能找到属于自己的答案。

而如今看电影，更多是亦步亦趋被一步步“拽”着走，每一步“给”到你的东西都是精准投喂，毫无复杂性跟暧昧性可言。

所以，当我看到还有像《猫猫的奇幻漂流》这么纯粹的电影时蛮感动的。

它的画风美轮美奂却并不“炸眼”，角色充满情感又拒绝煽情，的确称得上含蓄的“艺术”。

它需要你从一句台词都没有的故事里自己思索答案。

就像以下这个画面：有没有点“大动物”博弈，“小动物”认命的味道？

——你想到了什么？

先前讲过，影片中虽没有人类，但每种动物其实都隐喻了一种人甚至一个群体，这里面最有意思的是蛇鹫和鲸鱼。

它们是一干动物中“形而上”的存在，一个有宗教意蕴，一个含哲学况味。

它们不约而同拯救过战战兢兢、失足落水的小猫，促使它成长并终于熬到洪水退去、沧海桑田的新纪元到来。

若要细讲的话，不可避免又将涉及关键剧透。

所以你最好还是自己去看、自己去品。

总之，兹巴洛迪斯流露出这样一种想法：当身处一个看不到希望的末世时，渺小无助的个体（小猫）要靠什么实现自我救赎？

除了“形而上”的思想武器外（哲学与宗教），身体力行能做的：是你敢于跳出过往的舒适区（即将被大水漫灌的猫屋）、跳上那艘“诺亚方舟”并主动与其它生命发生联结。

不论人或动物，相互扶持生存下去的几率总归大些。

要都像小猫先前那样既喜独来独往又弱不禁风的原子化生存状态——那就死定了。

《黑猫的奇幻漂流》影评很久都没有一部动画片让我有写长影评的冲动了，这部片值得。

片子虽然不是华人创作的，但是它充满了东方的神秘美感与禅意，更有着一些中文语义下的“隐喻”。

片中没有出现人类，但是有很多人类文明存在的痕迹，尤其是黑猫呆的小木屋，门口的大大小小猫雕像和桌上刚雕好的雕像，都暗示着人类似乎突然消失，一切都来不及收拾。

在25分钟处，可能患有结构强迫症的剪辑师，安排了一个水中伸手呼救状的人类雕像，更强化了片子的奇幻感。

这部片大约是以第三猫称视角，反映了在大洪水淹没世界后的逃生之路，开满地的仙女木花，印证着灾难的即将发生。

这部片的人物结构有点像西游记，师徒四人一匹马奔赴西天——在这里成了老成持重的水豚，控制欲强的白鹳，自私爱财的狐猴，憨傻乐天的黄狗，还有主角敏感好奇的黑猫。

而它们驾驭着命运的小船所奔赴的，是大海那边若隐若现的“五指山”。

片中的动物也挺有意思，存在感极弱的黑猫从五狗那里偷了一条鱼，五狗就去追它，它半路把鱼甩给狗群，狗子们还是要追它——这不是一条鱼的问题，是你挑战了我的权威。

然而半路跳出个兔子，一群狗就都跑去追那个更有吸引力的猎物了——这难道不是人类社会吗？

——片尾在群狗拉绳子救水豚时发生了同样的一幕——群狗扔下绳子都去追兔子去了——人性或是兽性都是逐利本性。

在灾难到来的时候，有好鸟愿意分给你食物，但也有不是好鸟的会把你当猎物抓起来带上天然后扔下来——是的，电影里就是那些腿长优雅的白鹳。

当然，在那一群坏鹳(guan)追着欺负黑猫的时候，也有一个好鹳敢于挺身而出，为黑猫打抱不平。

然而它的下场也并不好，被鹳场抛弃，带着一身伤痕和猫猫狗狗们混在一起。

但是它有翅膀，会飞，终究是要上天的，带着孤傲的气质，把控着小船的方向，俨然是一身鹳味，正气凛然。

最终还是在群众的反对下交出了掌舵权，还给了水豚。

白鹳也是最先下船的一个，它伤好了，拍拍翅膀就能飞走，黑猫好奇，跟过去见证了白鹳“重回天庭”的过程。

故事发生的节奏非常快，一部电影就是沧海桑田，来到1小时10分钟的时候，海水迅速退去，树木疯长，地面绿意盎然。

狐猴哥重返花果山和猴儿们耍在一起；五傻狗和水豚哥被困小帆船，搁浅在一颗树上。

我看到这里，突然就想到一个词——病树沉舟。

这或许也是在这样一个百废待兴的时代所需要的精神吧——导演怕你不明白，最后还给你扎了一剂煽情强心针——在树林里，黑猫发现了一个庞然大物在那里苟延残喘，那是曾经在大洪水中叱咤风云的巨物怪鱼(有点鲨章合体的意思)，现在退潮了，它也只能在陆地上干瞪眼～这片子没有一句人话，全是禽兽表演，但是禽兽们却也展现出了活下去的求生欲和非凡的智慧，人均都会掌舵开船是有点超出我的预料。

在制作上，建模渲染都只是普通游戏水平，黑猫跑过草地的时候，花草不会倒伏而是穿模而过，但这些都瑕不掩瑜，你专心看故事就好。

本来我在第一天首映就订票了，结果当天身体状态不佳退票没去。

我早预计本片会获得奥斯卡动画长片，琢磨着这下排片量会增加，于是看排片蹲一块巨幕。

果然今天出了个巨幕杜比全景声的影厅，我第一时间订票看完。

特别提醒下，本片是手持镜头视角风格，长时间看下来可能有些晕眩感，有晕眩不适的观众一定要买位置靠中座位排合适的座位观影，太偏太近的位置都不合适。

接下来，评论下影片，什么动画风格、技术这些就不讲了，写写大家最关心的，这个故事讲了什么？

作为一部多国合拍片，全片并没有考虑以严谨的逻辑来讲故事，动画片本身最适合的就是奇幻片类型。

全片杂糅进不少点子，主创按个人的喜好安排动物情节进去，因为不擅写对白，就决定了以动物为主角。

这是个可以多义解读的片子，下面我把三种解读的可能性全都写出来： 影片开场，我误以为是个自然主义，去人类中心，回归荒野的动物故事，结果看了没几分钟，就发觉根本不是这么回事。

巨型猫雕匪夷所思，涨水的过程没有连日大雨，忽然就涨起来了，冰山融解很难涨这么快，巨大潮汐的话又没有巨浪；结尾大水退去的过程更是迅速，几乎是瞬间就坠落了，有解释为大地裂开吞水的，可是水入地壳会释放大量蒸汽，变成蒸汽地狱，那样地上世界将十分可怕。

水到底怎么退的很神奇，这一点很难用科学解释，奇幻世界并不需要真实，这显然不是个正常逻辑可解释的世界。

还是回到正题，这电影究竟讲的是个什么故事呢？

讲解故事必然剧透，不想看下去的可以打住了++++++++++++++++++++++++++++++一、充满人类隐喻的动物视角故事全片的故事以黑猫视角为核心， 片中没有一个人类，却处处能发现人类的影子，最明显的就是船上每个动物都知道掌舵这回事，掌舵是一种抽象思维，动物辨别方向是靠模仿和习性，鸟类是通过磁场分辨方向。

帆船的实际航行方向与推拉舵柄的方向相反，人类第一次使用都不会马上搞懂，动物会使用舵控制方向明显掌握了工具如何使用，还必须具备一定的理性思维。

人类显然是突然消失或匆忙离去的：桌上有画猫的手搞，山上有建到一半还带着脚手架的猫雕像，半路上碰到伸手求助的人类雕像，漂流中遇到的欧式古典建筑，墙壁外立面没有大量植物藤蔓和苔藓，这都象征着人类失踪并不久。

黑猫还能天天宅回家睡觉，猫狗的野化性质并不强，这说明了人类失踪了恐怕没几年。

人类去哪了，动物们不太关心，能掌舵拉绳（最后救伙伴），预示着它们代替了人类。

片中没有巨大的地上动物，说明这是个小动物幸存者的世界，不完全是挪亚方舟的翻版。

动物身上有充足的动物性，又个个都有人类的影子。

隐喻。

不同动物代表人类的不同性格背景，迥异的处事之道。

黑猫：胆小，好奇，独居，逃避、与世无争，最终在探索中学会了游泳捕猎，也学会了与动物分享，融入了群体中。

最终因没有翅膀无法飞升，留在了这个世界，结局是与小伙伴们一起观倒影反思，看镜子能认出自己，反映它们都有了自我意识（剧中黑猫多次在水中倒影审视自我，这都是自意识的反映），注视水波纹也可以理解为静待鲸鱼离去，这是多义结局。

蛇鹫：长着一双大长腿，配合白色的羽毛给人高洁之感，它身上有着正义、无私、严厉、敢斗、疾恶，为了救黑猫挑战了蛇鹫头领，被踩断一翅抛弃，成为离群者。

最终上船成为决定方向的老大，对于贪婪的狐猴举动十分看不起，也不想和狗逗着玩，踢走玻璃球导致一场争斗，因为大家决定收留一群混混社会狗，在圣柱山附近时舵断了，径直离开团队，单独去朝圣，最终飞升离开这个世界（天堂或新世界），或者也可以理解为选择在此死亡或牺牲（不说献祭，因为与全片风格不合，也没有需祭品息怒的任何线索）。

蛇鹫鸟群：灾难中有自救能力的群体，只独善其身，富于攻击性，具备高位动物的傲慢和攻击性，对于侵犯领地的弱者会给予暴击，它们代表大洪水时期生态位的上层精英。

狐猴：贪婪自私的代表。

船上的狐猴喜欢收集亮闪闪的物件，尤其是透明玻璃制品。

它有着贪婪吝啬自私的土地主性格，因此与其他小动物发生多次冲突。

中途碰到的另一艘船上的狐猴们还戴着王冠，它们热衷权力和自我欣赏。

在旅程结束时，狐猴改变了自己，没有回到恋权的狐猴群中，它选择与团队小伙伴们在一起共患难。

它的转变其实是团队中最大的。

拉布拉多狗：友善、好玩、忠诚，萌物的代表，没有与社会狗为伍，选择了友善的队友们，它就是没大用处的好人类型，虽然蠢萌，却是一直会陪伴你的朋友。

它的存在主要是与社会狗们形成对比。

水豚（卡比巴拉）：吃货、慵懒，躺平主义代表，当然，应该帮忙时也帮忙，偶而串把好好先生，总之不能耽误吃睡。

这个大货能混到最后，充分说明代表了主创团队认为平庸宽容和善懒散的小伙伴也可以是团队成员。

鲸鱼：它出场时身上挺着刺鳍，在小动物视角里就是怪兽，然而这么恐怖的巨物却是条沉默的好鲸。

它出现在涨水的森林中一点也不自然，它的形象是守护者，令他者敬畏，有力而沉默，灾难时期能挺身而出，灾难过去随之殉道。

至于最后鲸鱼是否死亡，彩蛋中又出现，可以有模糊的双解，让观众自行理解。

A：鹿群跑动，说明涨水再来，它等到水来活过来了；B：地上水纹趋于平静，它可能停止呼吸死了，下一次大水期间，又一头鲸鱼出现了，一切都在轮回传承。

鹿群：芸芸众生，普罗信众，灾难发生时先知先觉先跑，大多数时侯能幸存。

片中有一个黑猫站立帆船桅杆上，恍若被鹿群包围朝圣，黑猫的精神错觉中鹿群象征着有信仰者，布道盲从者。

至于这些鹿上了什么船，还是找到了什么高峰孤岛或被信仰庇护，影片没有交待。

社会狗：一群乌合之众小混混，不算纯恶大反派，只是刚开始野化的家狗，有点自私，没有什么团队精神，最终会走向丛林法则。

帆船：出场即是孤帆远影日边来，作为求生工具，它是人类遗留下来的宝贵工具。

人不在了，船还在，也算是人类给这个世界救生者的精神遗留。

圣柱峰：高耸石柱，似乎在哪里都能望见，顶部明显是人为做平的圆型天台，或是神降自然之笔的顶天柱。

在大洪水高涨顶峰时打开飞升之路，亦或是神秘不可解的现象。

把各个出现之物的隐喻写完，读者自己串起来，大概就知道这是个什么样的故事了。

这是个存在救赎和隐喻的世界。

二、神罚之世界这是个被神灵上天处罚的世界，人类被罚去以人类之身生存的权利，人类的灵魂分别封印在了动物体内。

封印过程是有个缓慢的过程，可能是一批批的消失。

所以人类在最后时刻为了纪念自己，建起了求生人类伸手向天的塑像。

黑猫就是小屋的主人，TA给自己的宠物，也是给未来的身体，修了一大堆猫雕塑，最大的那个没建完就被封印进宠物猫的身体中了。

不同阶层封进了不同的动物体内，这就是不同动物皆有人类特征的由来。

这个星球反复在涨水落水之间波动，让这些人化动物一轮轮接受磨难历练。

被选中者可以离开此间，进入天堂或新世界，或者牺牲自我求得众生被宽恕一轮磨难。

其他的继续受炼狱磨难等侯筛选。

这其中，鲸鱼是巨大孤独的行者，它既要拯救他者，成为灾难的救护者，也要忍受无水的断息之苦。

神罚的结果和尽头在哪里，没有谁知道，人类会不会恢复再来，这都是无法知晓的。

三、濒临毁灭的星球硬要一个有点幻想科学背景的解释，这里就是个濒临毁灭的行星。

显然这不是地球，有古典建筑风的人类建筑。

这个行星所处的星系可能正处于碰撞或者星系穿越的过程中，被不同的恒星、暗物质之力拉扯，星球潮汐力开始变得混乱。

人类的科学祭祀团千百年前早早发现了毁灭的信号，也大致预知了灾难将至，具备发明精神的科学祭祀们在圣柱祭坛上经历了无数试验，采用多颗恒星或暗物质力启动了小型星门传送试验终获成功，首批科学家连同装置全被传走了，不知道是否成功，又到了哪里。

留下的人们继续营造机器，期望能够复制成功。

若干年后，终于联系上了传送走的人类，知晓微型星门耗能巨大，且只能周期性短暂开启，只能选择一批批的离开。

此间，人类在知道毁灭到来前，各地人类修建自己钟意的雕塑打发时间，等待毁灭或期待救赎。

最终大量人类没有来得及走，就消失在了汪洋中，彼岸的人类还在定期开启微型星门，迎接幸存的人类或是动物，这一次开启在能量暗涌的虚弱期，星门引力微弱，只有勉强张翅的蛇鹫能成功进入。

作为有科学的世界，第三个解释里神秘学未可知论的东西过多了。

非常有意思的一部动画电影，全片没有一句台词，全是动物的叫声，但丝毫不显沉闷，剧情节奏收放自如，几乎没有任何尿点。

故事以小黑猫的视角切入，原本生活在林间无人小屋的小黑猫，突然遇到了水面的快速上涨，无路可去的时候恰好上了一只漂流的小帆船，穿上原本就有一只憨厚的卡皮巴拉，于是两个小动物就在小帆船上相伴而行，后面又遇到了爱积攒东西的狐猴，性格温顺的金毛，还有勇敢孤傲的大白鸟。

大白鸟为了保护小黑猫，被鸟群头领揍了一顿以后抛弃，翅膀也受伤，但它对于小帆船的控制似乎很有心得，于是五个小伙伴一起踏上了漂流之路，期间小黑猫意外落水差点淹死的时候，还被一只跟着小帆船的大鲸鱼救起来，大鲸鱼一只跟着小帆船，在有需要的时候就会出现。

虽然一路还遇到了狐猴群和狗群，但原本的这五个伙伴之间的友情已经超越了物种。

到达圣山的时候，最聪明且已经恢复飞行能力的大白鸟通过了穿梭之门，飞向了另一个空间。

洪水快速褪去的时候，小帆船即将坠入深谷，小黑猫、狐猴、金毛一起努力，把不太善于跳跃的卡皮巴拉救了出来，看着几个小动物欢快的躺在一起，观众们也为它们感到由衷的高兴。

当小黑猫看到搁浅的大鲸鱼时候，虽然帮不上忙，但它在大鲸鱼跟前久久不愿离去，在小帆船的旅程中，它已经把大鲸鱼当作了好朋友。

影片中鹿群两次飞奔而过，就是预示着水位会发生变化，影片最后的彩蛋里，大鲸鱼又回到了水中，就印证了这一点，虽然小帆船已经没有了，但剩余的四个小伙伴已经到达圣山附近，即便再次涨水，它们也不会无处可去了，很有可能它们也跟着大白鸟的足迹通过穿梭之门去到另一个空间了。

虽然是奇幻风格的动画片，但主要还是讲的小黑猫的成长之路以及几个动物小伙伴跨物种的质朴友情，很简单却很有内涵。

拉脱维亚动画片。

虽然获得了本届奥斯卡最佳动画长片，但个人没有get到。

建模粗糙，有些色块太明显。

造型也不突出，主角小黑猫挺丑的，反倒是卡皮巴拉蠢萌蠢萌的挺可爱，黄色狗狗也可爱。

剧情平淡，故事性不强，也有一些画面留有印象，比如在洪水中跃起的鲸鱼，洪水中的人类建筑。

讲述洪水肆虐大地，小黑猫爬上一艘帆船，和船上其他几只小动物相处，由刚开始心存戒备到后来互帮互助。

如果深入挖掘的话，每种小动物可以代表一种品行的人类，里面还有克服族群本性、帮助其他族群的神性。

总之，象征性大于故事性，个人觉得这部一般。

透纳非常擅长描绘自然景观，特别是海，特别是愤怒的海。

同时他也非常喜欢描述同一主题，那便是人类在自然面前显得脆弱又渺小。

苦苦挣扎的人们和已经注定无法挽回的悲剧结局。

天地不仁以上为Tate Britain拍摄———————————————————————————————————————————以下为浦东美术馆透纳特展

拍糊的版画，原作见P2

迷茫的猫猫，不合群的狗狗、鹭鹰、环尾狐猴，始终情绪稳定的水豚，还有神秘的异种鲸鱼。

导演在这部没有对白的电影里讲述了一个关于寻找和成长的故事，动物们在试探和互助中逐渐成长，离开被排斥的同族，找到互相支持和救赎的朋友。

关于主题的解读，已经有好多大师写过非常棒的影评了，总之是值得再刷！

还有个彩蛋，北大超前点映上导演在视频里回答大家提问说：“所有动物都在成长，除了水豚，因为它自始至终都非常平和且冷静（peaceful and calm）。

”好好笑hhhh但是！！

作为一名观鸟人，还是想吐槽一下电影对鹭鹰的艺术处理。

导演说他们对所有动物都阅读了许多资料，了解了它们的真实习性和行为，并在尽量还原的基础上进行了艺术加工。

大部分动物在电影中的表现确实都非常符合其习性，但是不得不说鹭鹰的行为和习性大部分都是失真的。

从外形和保留的部分特点来看，影片中的鸟的现实原型必然为鹭鹰（Secretarybird，学名Sagittarius serpentarius；IOC12.1将其中文名从“蛇鹫”改为“鹭鹰”，原因不清楚，猜测可能是参照郑光美先生的《世界鸟类分类与分布名录（第二版）》），现实中其外形、习性等与电影中不一致之处主要如下：

电影中全身羽毛纯白的鹭鹰1. 鹭鹰的羽色并非纯白，而是有大面积黑色区域。

羽色可以说是最违和的了！

现实中的鹭鹰的全部飞羽（初级飞羽、次级飞羽、三级飞羽）均为黑色，腿部及与之相连的腹部羽毛也为黑色，还有它们的尾羽（两枚中央尾羽延长）均有宽阔的黑色次端斑，其他部位羽毛则为灰白色。

此外，鹭鹰的跗跖及足为肉粉色，而非电影中的亮黄色。

或许电影是为了凸显鹭鹰的神性而设计其全身都是纯白色？

现实中的鹭鹰 / 来源iNaturalist，作者nwpino2，共享协议CC-BY-NC

飞行中的鹭鹰，可见黑色的飞羽（从外往内依次为初级飞羽、次级飞羽、三级飞羽） / 来源iNaturalist，作者Dennis Laidler，共享协议CC-BY-NC2. 鹭鹰分布于非洲开阔的稀树草原，而非电影中的郁闭森林。

电影前中期那一群鹭鹰确实在一片小草地觅食，但与它们的现实生境还是相差甚远（这里还有一个bug，见第4点）。

看着鹭鹰一个个从水面掠过，实在是非常违和（捂脸。

但这个也能理解，毕竟电影的设计让非洲的鹭鹰、南美的水豚、马达加斯加的环尾狐猴凑到了一起，只不过后二者的生境确实（可以）是森林。

鹭鹰的典型生境 / 来源iNaturalist，上图作者magdastlucia，下图作者Vlad Neag，共享协议CC-BY-NC3. 鹭鹰不吃鱼，也没法抓鱼/抓猫。

鹭鹰的食性主要为各种节肢动物，尤其是蝗虫和甲虫，也会吃各种小型啮齿类、蛙类、蜥蜴、蛇、小鸟及鸟蛋。

它们的脚抓握力并不强，捕猎方式主要是用修长的腿和粗壮的脚猛踹猎物致死然后直接吞下（也会将蛇从高空摔下），于是为什么要设计让这样一种鸟来抓着猫猫送回船上就让人很费解了。

其中猫猫挣脱鹭鹰的爪子从天空中掉下来那一幕我一开始还理解为制作组考虑到了鹭鹰的抓握力很弱、可以被轻易挣脱，但是看到后面才意识到应该是鹭鹰主动松开的爪子。

鹭鹰捕食 / 截图自B站，up主小灰灰大人4. 鹭鹰通常是独居，叫声也通常并非为这种海鸥般的尖利声音。

鹭鹰并非群居鸟类，通常独自捕猎，仅偶尔会与配偶近距离一起。

至于叫声，虽然文献中记载会发出一种类似鸥类且鼻音很重的笑声，但目前对这种叫声记录甚少（在Xeno-canto等鸣声网站上并未找到这种叫声），也不清楚它的作用到底是警戒还是联络，或者只是幼鸟的叫声。

而鹭鹰绝大多数的叫声都是一种非常低沉但响亮的咕咕声，有点像人打嗝（？

能想到的大概就是这些，看电影时一直如鲠在喉，现在终于一吐为快了。

参考文献：Kemp, A. C., G. M. Kirwan, D. A. Christie, J. S. Marks, and P. F. D. Boesman (2020).Secretarybird(Sagittarius serpentarius), version 1.1. In Birds of the World (S. M. Billerman and B. K. Keeney, Editors). Cornell Lab of Ornithology, Ithaca, NY, USA.https://doi.org/10.2173/bow.secret2.01.1

眼睛，耳朵，大脑，心灵， 看完都很愉悦。

感动从动物没有开口说人话那刻已经开始蔓延。

接下来想尽量不对画面过多剧透的情况下推荐大家都走进影院去看看这部无对白的寓言诗般的动画电影！

自然性格自然里每个物种有该物种特有的基因性格，与此同时，每个生命体也有自己的生命性格。

生活在各自的封闭世界也就罢了，如果踏上同一条船，互助和矛盾同时产生。

影片很尊重目前已经观察到的物种特性来表现五位主角。

导演对自然角色的尊重很勇敢，五位不同的动物主角分别说着自己的语言完成了交流，甚至向观众有效传递了这种交流，这其中的视觉语言太厉害！

生命体验作为人，刻在基因里的天然性格无法改变，有时觉得苦恼。

片中主角在经历了同船漂流历险以后，在保留自己自然性格的同时，都作出了细微但确切可见的改变。

这大概就是生命体验的重要性吧！

即使基因已经写完大部分草稿，生命在有过因缘际会带来的经验以后，在某个瞬间会突然作出微小，却能改变故事走向的决定，这可能就是活着的奇妙吧。

未知的善在走过一段人生低谷期以后，这几年常常感觉到自己很幸运，好像冥冥之中有一股善意的助推，有时候是真实认识，但飞在更高天空里的人，或是给予一些投喂式的工作机会，也或是带着授人以渔般信念的经验传授。

生活里确切的小问题都能妥善解决，也有在遇到更大的问题时，因为来自陌生人的善意，巧妙把本来很苦恼的问题变作一种未曾想过的轻松心态。

这些善意，如果都能报答该多好，但更多时候就像结尾的小黑猫，未知的善来自未知的地方，想要报答都找不准发力点。

只能在视觉语言和音乐里找到一些抚慰， 相信大概真有什么精神和能量的世界相通吧。

镜像开头和结尾呼应，故事不止是故事也是生命的镜像吧。

结构节奏都美，感谢导演的语言诗，虽然知道他94年生人的时候我差点蚌埠住（毕竟作曲美术故事都有他），依然希望大家千万不要错过这部美好的动画片！！！

没有刻意煽情我依然掉了眼泪哈哈，被无词条叫喧的真善美击中泪点。

希望大家也能收获自己的感动！

无论生命给我们怎样的性格，都能拥有自己百分百曼妙的生活体验呀！

Chef d'animation Leo到场助阵首映礼，果然动画人都很可爱

收获一枚“看过徽章”实体，想到黑猫就是导演本人，他将踏上很多未知旅程

这是一场无声的治愈与觉醒 。

很久没有写过影评了，二刷完猫猫之后，还是想写一下，好久没看过这么舒服的电影了。

浪漫导演用无对白的叙事手法，将视觉和听觉语言发挥到了极致。

猫咪凝视水面的倒影、白鹭振翅时划破天际的流光、洪水退去后鹿群环绕的梦境……这些场景美而自然，从里面可以窥探到的是导演对自然与生命的深刻的爱和浪漫想象。

影片中，诺亚方舟般的漂流船与人类文明的遗迹交织，形成末世与重生并存的奇幻感。

洪水淹没的森林中伫立的巨大雕像、白鹭升天时融入霞光的超现实画面，是对大自然的敬畏，也是对神秘主义的痴迷。

热爱一只猫与一只狗，只有真的热爱动物的人，才能如此了解动物习性。

导演以近乎纪录片般的细腻，还原了不同物种的天性：猫的警觉与敏感，傲娇又无畏，卡皮巴拉慵懒地瘫在船边“拒绝内耗”，狐猴执着于收集亮晶晶的玻璃碎片，狗狗热情到近乎莽撞地追逐友谊，而白鹭则以高冷姿态守护团队……细节捕捉的极其精准。

那只最初怕水、独来独往的猫，到学会游泳、主动分享食物，导演用一步一步的的动作变化展现了一只流浪猫的成长轨迹。

猫咪的眼神，尾巴的动作，养过猫的都会懂。

仅仅通过毛发颤动、瞳孔收缩等自然反应，让观众仿佛置身于真实的动物世界。

成长 在洪水肆虐的末世背景下，这场漂流本质是一场关于信任与联结的寓言。

动物们从最初的互相排斥，到后来共同对抗风浪，导演用极简的情节传递了深刻的成长主题。

敏感的猫咪，在卡皮巴拉间接提醒下，学会了捕鱼。

像个大哥哥一样的卡皮巴拉，则始终在照顾每个动物的状态。

而白鹭则像是整个大家庭的守护者，为了保护猫咪，与家族决裂。

负责掌舵，给大家安全，哪怕四只狗的上船，他也努力过，可是它知道，有的时候成长就是碰壁，所以也就任由他们了。

最后，也是它换回了整个世界的太平。

影片的最后，导演放弃了童话式的结尾。

白鹭的离开、狗群的离散、洪水退去后的怅然若失，都暗示着成长的代价。

《猫猫的奇幻漂流》是人类对自然的敬畏、是对陪伴的渴望，也是对自我救赎的永恒追寻，是一部献给所有孤独灵魂的治愈之作？

提前总结：猫猫自觉地追求善和美，两者存在冲突时，它会为了善妥协。

狗群对两者都不追求，并且会利用他者的善。

拉布拉多对善和美有本能的直觉但缺乏反思。

水豚只追求绝对的善，但似乎也只出于本能。

狐猴两者都不追求，它另有自己的执着，但会回馈成全了它的执着的动物。

大鸟自觉地追求美，厌恶邪恶但不追求善。

鲸鱼是绝对的善和美本身。

展开：猫猫象征那些美好但脆弱事物，它聪明、敏感、共情。

狗群象征自利短视者，它们不懂得欣赏美、也没有道德观念，影片开头欺负猫猫，在船上抢狐猴的东西，救水豚时为了一只兔子就背叛救过自己命的动物们。

拉布拉多是其中的异数，它在影片开头第一个发现了捡漏叼鱼的猫猫，但不同于它的同伴们，拉布拉多的眼神是好奇而友善的。

拉布拉多对美好的事物有天然的感知和亲近的愿望，但又本能地无法割舍族群的联结，它有良好的直觉却缺乏反思。

它和同伴们一起上了船，之后却落单了，不难想象是狗同伴们为了自身的利益欺骗或抛弃了它。

但即便如此，它在再次见到需要帮助的同伴时，依然本能地要去帮助，不去思考这是否会给自己和社群带来负面影响乃至灾难。

它有互助的本能但有些愚蠢，能力有限，在前期对团队的贡献不多，但在危急关头非常忠诚。

水豚是善良而博爱的，但似乎又有些没原则。

它照顾所有弱者，给猫猫容身之所，采香蕉分给大家，帮狐猴把它的一筐“宝贝”搬上船，跳下水为狐猴打捞被大鸟踢走的玻璃球，当然它也愿意救狗群。

它对猫猫的好，并不因为猫猫本身美好，而是因为水豚自己善良。

它的善并不出于自觉，而是一种本能的宽厚，像是旧世界最后的温柔。

狐猴是自己族群中的异类，它珍视别人眼中的破烂玩意。

就算洪水来临，它还守着自己一屋子破宝贝不愿意上船，被善良的水豚拖走竹筐才追着筐捡回一条命。

它曾经和一船其他狐猴相遇过，它们也上船来观赏了它的“宝贝”，显然这不对它们有任何吸引力，它们都戴着更精致规整的“皇冠”，看不上玻璃瓶子等乱七八糟的玩意，所以它们又跳回了自己的船上。

狐猴没有跟同类走，它深知自己的取向不会被同类接纳，而猫猫水豚至少会中性地看待它——别人喜欢的东西就值得尊重，不管是不是破烂。

狐猴也深知自己的边缘性，在船上也守着自己的宝贝，不曾参与领导权的争夺，只有在玻璃球被大鸟踢走时，生气打架了。

大洪水退去后，狐猴的破烂们神奇地得到了同类的欣赏，它甚至被围在中间，从边缘人变为万众瞩目。

但它依然对自己的社群有畏惧，生怕再次沦落为笑柄，所以在猫猫路过时，它甚至装作不认识它，不想让同类发现自己与异类有过多的联结。

不过它事后避开同类找了过来。

大鸟对自己心中美的标准非常了然，而且坚持、不妥协。

它看出猫猫身上的美好，抓鱼喂它。

鸟头领认为，喂猫的鱼应该给社群里的后代吃，并因此想伤害猫猫。

大鸟不畏强权地挡在猫猫前面，因此被头领羞辱，被社群抛弃，还折断了一只翅膀。

大鸟是所有动物中唯一一个牺牲自己去保护猫猫的。

上船以后，不怒自威的大鸟似乎理所当然地担任起掌舵角色。

大鸟不是谁都看得上，比如它看不上愚蠢的拉布拉多，一脚把它当玩具的玻璃球踢进了水里。

当然它也看不上守着一堆破烂的狐猴，那个球就是狐猴的。

大鸟只把自己的善意留给值得的、美好的、聪明的动物，猫猫可以得到它的善意，但狗群不能，它本能地感到它们的邪恶，认为它们不值得拯救。

当社群变得不美好时，大鸟就会离开，不论是鸟群还是那艘船。

大鸟在世间没有羁绊，它只追求美好的事物，甚至是抽象的美本身，即便这违背自己的本能、违拗族群意志。

大鸟厌恶和回避邪恶，但并不积极追求与“人”为善，所以大鸟最终似乎进入了另一个宇宙，“人至察则无徒”。

猫猫作为船上唯一一只有清晰自省能力的动物，还是去追随大鸟了，但它终究不能陪大鸟到底。

猫猫也曾经和大鸟一起漂浮起来，但它并没有飞升，而是又落向了大地。

因为它不像大鸟一样了无牵挂，它对其他生灵还有着同情与理解，即便它们不够美好。

猫猫和大鸟的分歧在于那个康德德性论中的问题：“如果我的同类时常并不可爱，是否还要善待他们？

”比如对那群狗，猫猫尽管有所犹豫，最后还是去求大鸟救它们。

它对狐猴有本能的厌恶，但依然能继续相处。

它刚开始也不喜欢拉布拉多，后来会分给它鱼吃。

猫猫的犹豫和不忍，以及它对不完美同类的责任感，让它无法摆脱世俗之苦。

鲸鱼象征那些善良美好却无力抵抗外界摧残的事物。

它让其他动物感受到绝对的力量、绝对的崇高和绝对的绝望——其他几只还可以互相拯救，鲸鱼可以救它们，但它们对鲸鱼无能为力，鲸鱼是它们只能远观、无法介入、无法回报的存在。

它的力量、它的消亡，都静默无声，一种不容侵犯的悲剧性。

大洪水和诺亚方舟的故事里，最终留在世界上的，是最善良的人类和所有的动物，动物是没有原罪的，但人类有。

这部影片或许是第二次大洪水，人类全部消失了（一个义人也没有），动物也不会都继续生活在这里——“看破的”大鸟已经“遁入空门”，留在世上的，各有各的局限。

猫猫在片尾处低头看水面上自己的倒影，和它心灵相通的大鸟已经离开了，而鲸鱼也注定消亡。

尽管镜头拉远，善良的水豚、忠诚的拉布拉多和执着的狐猴还在它身边，但这种团聚似乎还是脆弱、短暂、单薄的。

这可能也是猫猫成为主角的原因。

猫猫对现实世界有自觉的爱。

正因为它接纳和爱不完美之物，所以它不能成为大鸟那样的孤独求道者。

猫猫理解大鸟，却不能成为大鸟；它向往美和智慧，却也愿意接受丑陋和愚蠢。

猫猫留在残缺的世界里，与那些不完美的同伴互相拯救和陪伴。

（要绕开那些人类中心主义的词汇非常困难，我们本就运用着人类中心主义的语言。

但人类已经不配出现在第二次大洪水到来时。

）（川普和万斯好像那群狗。

）