深夜前的五分钟

【演员-刘诗诗】有人说过刘诗诗是路人脸，有人说刘诗诗长得不好看，在《绣春刀》里有人吐槽刘诗诗的姿色演不了名妓，是个不合格的花瓶。

在[深夜]这部电影里，一大部分都是在描绘刘诗诗，她的颜完全撑起了这部戏，其中的几个特写也算清新自然，戏中戏桥段的旗袍打扮颇为惊艳，我倒蛮期待她未来真的能拍一部旗袍的戏，古装多了也有点腻味了。

对于一个电视剧-电影过渡期演员的演技原本就不抱太大的期待，而且更是被很多人广为流传的“面瘫论”给洗脑了，看电影之前还是有一点点担心的。

可是这部戏里刘诗诗是若蓝，若蓝就是刘诗诗。

作为非专业影视相关人，我无法评价演技如何，我觉得用三浦春马形容刘诗诗演技的一个词更为贴切“透明感”，透明到你并不感觉到她在演戏，刘诗诗本人的气质就是若蓝的那种文艺轻熟女范儿，所以我完全感觉不到她在演若蓝。

相比若蓝，如玫演的就稍微弱点了，活泼、自私、有攻击性的如玫算是刘诗诗的一个突破吧，她以往的角色似乎都是偏玛丽苏类，如玫算是一个异类了。

【演员-三浦春马】这部戏是我看的春马的第一部戏，我一直觉得他是一个很复杂的演员，帅气、呆萌、孩子气、纯真这些词放在他身上都很符合，都是她独特的气质，就如同阿良给人的感觉。

戏里的春马总是微微的驼着背，在游泳池脱光衣服特别明显，带着土爆了的帽子，土爆了的包包，骑着土爆了的电驴，给我们呈现了一个害羞、内向、纯真、认真、专注于自己的世界的阿良。

特别感动得是他对若蓝的爱，那就是所谓的纯爱吧，即使语言不通即使不知道若蓝的职业，阿良还是默默的陪在若蓝身边。

最后阿良和天伦都搞不清楚到底回来的是谁，可是我坚信无论回来的是谁，阿良都会默默的爱着那个回来的人，回来的那个人身上有若蓝的影子这就足够了。

所以在如玫和天伦分开后，阿良会照顾关心如玫。

【演员-张孝全】说来惭愧，这也是我看的张孝全的第一部戏，以前竟然没有注意到这样一个好演员啊，身上的成熟稳重范儿正是我喜欢的。

刘诗诗嗓音天生如此，但是如玫和若蓝的配音却处理的很好，两个人的声音是有明显差别的，可惜有些地方声音太低太小声用了气音，我不太习惯这一部分。

若蓝、如玫、阿良、天伦四人在客厅的那场戏，阿伦语言不通、若蓝不喜欢说话、天伦成熟范儿台湾腔，四人中只有如玫是活跃的，那场戏的气氛太尴尬了，找了这样三个背景差异如此大的演员来演正好合适，尴尬气氛信手拈来，那段戏全靠如玫一个人在推进剧情。

张孝全最后推入没的那一下应该是整部电影声音最大的一部分，很多观众都被吓到了，确实那一下的爆发力很不错啊。

可惜我真的不太喜欢天伦，我一直觉得他对若蓝和如玫都很暧昧。

相比于阿良和若蓝的爱情，天伦和如玫的爱情就不那么纯了，一旦有了猜疑，两个人之间就有了裂缝，最终只能分手。

天伦说：你们的事不要把我拉进去了的时候，其实我挺伤心的，尚且还没搞清楚回来的人是谁，竟然就这样放弃了，如玫和若蓝真的有那么重要么？

这片子有点意思，大多数人脑子都烧没了，感叹若蓝如玫傻傻分不清楚，于是乎找了完整的两个小时着重研究了一下本片的细节，再于是乎，有了以下结论：回来的是若蓝，死掉的是如玫。

以下内容借鉴了热门影评中的人物称呼，即明确的“若蓝”“如玫”和不明确身份角色的“刘诗诗”。

1、若蓝和如玫中确实只有一个是会游泳的，游泳的是短头发的，短头发的是若蓝，所以会游泳的是若蓝（同时，和阿良主动搭讪的也是若蓝，在那个场景中如玫就没出现过）。

2、也许阿良的确是具备一些辨别若蓝和如玫的能力的，因为四人约会之前，阿良看到副驾里的人，就问“如玫？

”，如玫说是。

当然有可能是因为头发。

3、————高亮————跳舞，这里要如玫曾经说过“虽然看上去任性自我，但实际上，若蓝才是那个自由随性的人，她心灵手巧，又很惹人怜惜，我根本比不上她，我很羡慕若蓝，就算是当演员，也是若蓝比我要更适合。

”因此我认为可以在若蓝和如玫之间无缝转变的人应该是若蓝。

比如如玫在和阿良初次见面的时候，阿良没看出她其实不是若蓝，但观众其实都看出了对吧，所以让如玫装若蓝，我觉得她做不太到。

而这里也有一个很重要的线索，就是“当演员”，以如玫的本事，也就当个模特，而能够驾驭演员这个职业的，其实是若蓝。

4、如玫一直在话里话外说换角色换角色，但其实希望换角色的是若蓝，她被说中了心事才会负气而走，这条是我YY的，无真凭实据，但如玫的确把若蓝给说急了，所以我猜，若蓝对“变成如玫”是有期许的。

也就是说，若蓝有可能故意希望自己变成如玫，并且她是完全可以做到的。

5、收到五分钟线索的是若蓝，若蓝因为晚点五分钟而只能与阿良看下一场到她和天伦上车中间无暇换人，天伦买了一套新衣服，若蓝收下后当即打开看，此时手上没有戒指，所以收到衣服的是若蓝。

注意除了五分钟，衣服是一个非常重要的线索。

6、如玫曾经给阿良看过戒指，所以戒指是结婚前就戴上的（在中指），后来阿良在天伦的请求下到刘诗诗家里，阿良说恭喜结婚的时候，刘诗诗摆弄了一下戒指(在无名指)，说谢谢。

看戒指的时手法是不一样的，且这个细节让我认为刘诗诗是不知道如玫曾经给阿良看过戒指的，初步判定刘诗诗是若蓝，这条应该是我总结的所有线索里最没有说服力的。

7、阿良去对表，钟是按时走的，是因为钟是如玫的（钟是线索）。

刘诗诗没对过如玫的钟。

刘诗诗看到阿良站在钟前面。

8、若蓝走之前穿着本应该属于如玫的衣服，对着镜子捂着脸，我认为是这是对下文的暗示。

如玫和天伦是CP，同时若蓝想要做如玫。

阿良对天伦说“在毛里求斯的医院里，她醒过来抓住了你的手。

”所以这唯一的人醒了之后，不管她以前是谁，现在她就是如玫。

9、————高亮————刘诗诗结婚后去和爹妈吃饭，拿出了包括那件衣服在内的两件，我记得之前有个暗示，如玫和若蓝很容易买到一样的衣服鞋子，若蓝让阿良给挑礼物，就是不想重复，但是这件衣服是天伦买的，和姐俩的品味无关，所以这件衣服应该就是天伦给若蓝的——但已经不是原来的那件了，真正天伦买的那件被做为若蓝的“遗物”出现在家里，而这件衣服，是作为“如玫”的若蓝自己买的，因为只有她才知道天伦送给如玫的衣服是什么样的。

同样，天伦说“不是我买给你的吗”的时候，刘诗诗手上有两件衣服，但是她看的那件的确是天伦买的，她很明确天伦嘴里说的是这件衣服而不是手中的另一件，而她最开始没有留意到天伦刻意指的是这件衣服，是因为这件是她自己买的。

所以她是若蓝。

10、————高亮————天伦的电影，去毛里求斯之前如玫已经看过了，但刘诗诗没有，没看过电影的是若蓝。

11、爸爸对在喝汤的刘诗诗喊“若蓝”的时候，刘诗诗愣住了，说你是不是希望活着的是若蓝。

我觉得爸爸的这句“若蓝”是刘诗诗始料未及的，但我觉得她的表情是有一点点开心的，因为当爸爸说“对不起”的时候，刘诗诗的表情变了，略失落地低下了头（别说我高估了刘诗诗的演技）。

妈妈说你们两个还真是会买一样的东西的时候，但她其实知道那件衣服的天伦买的，所以她知道妈妈针对于这件衣服说的话是不对的，但是他们两个确实会买一样的东西，所以她还是说了句“是啊”。

12、刘诗诗希望自己是如玫的，但她不一定是，因为她塑造了很多如玫的特点，她留下的如玫的特点有： ① 如玫想做演员（上文已述） ② 如玫额头上真的有疤（下文再述） ③ 如玫有一件天伦送给她的特别丑的衣服（天伦不知道收衣服的是若蓝，所以他以“你忘了这件衣服是我买的了吗”这种草包理由来判断这货不是如玫根本就是sb的行为吖因为真正的如玫本来就不知道哦亲） 他一直怀疑刘诗诗是若蓝，是因为他根本没有留意过刘诗诗刻意留下的自己是“如玫”的线索，所以，刘诗诗哭着对天伦说“你从一开始，就没有爱过如玫”——不然你丫怎么会连这么明显的线索都没发现呢奶奶个腿的。

然后她看到了表，我认为她看到表之后想到的是阿良。

此时她还是想利用阿良来力证自己是如玫的，所以——13、————高亮，你们说因为她不会游泳所以她是如玫的我有不同意见！！！

————刘诗诗出现在游泳馆，在阿良面前说自己不会游泳——故意的！

如果如玫都不知道若蓝会游泳，理论上就更不应该知道若蓝在哪个游泳馆游泳和遇到阿良的吧？

所以，知道阿良会出现在哪家游泳馆，并且意外“邂逅”“人证”阿良的，是若蓝。

14、如玫是否很喜欢表的动静？

不一定。

若蓝为什么会很喜欢表的动静？

因为她听过。

并且她在信里其实已经写过自己怀念走字的声音了，救赎的开始，即刘诗诗不再想做如玫而想重新做回若蓝，就是源自她再次从钟表行醒来，听到钟声、帮老板做饭之后。

15、两人再次看电影，阿良的手都伸出去了，但是没去牵上，我猜他已经在质疑这个人其实可能就是若蓝了，但他不能确定，并且他知道刘诗诗其实是更希望做如玫的。

这种纠缠直到刘诗诗表示“不要丢下我一个人”之后才彻底崩盘。

亲吻，然后刘诗诗哭了，说“我不是如玫吗？

”对于这句话的解释： ①难道我真的不是如玫吗？

（没办法再骗自己了） ②我应该是如玫啊怎么能被他动摇呢？

（骗不下去别人了）这句话是疑问，还是反问呢，见仁见智吧。

我选②。

16、刘诗诗读的诗，“做你所是的人，即使从未爱过，在你的自我里，是安全的，你只经受少数的悲痛”，是让她彻底释然的根本原因。

于是她又去了毛里求斯，赎回了被埋葬的若蓝。

17、关于伤疤，本来有伤疤的是如玫，因为若蓝即使和阿良说自己有伤疤，却没给他看过，但刘诗诗说自己有伤疤，却给阿良看了——我猜她是故意的，既然天伦没留意到这个特点那么就让阿良告诉他吧！

这就像她故意去游泳馆一样，都是为了证明自己是如玫——如果刘诗诗要做如玫，搞个伤疤很难么，天伦根本没有求证过刘诗诗的伤疤和如玫的是否一致，即使他再想知道刘诗诗是谁，即使他不停怀疑，但他自己都没有亲自去求证过，他和阿良太不一样了，阿良真的爱若蓝，但天伦却不一定是爱如玫的，这一点刘诗诗太清楚了。

18、若蓝给阿良写了一封信，说她很怀念钟表走字的声音。

我认为这对应了她再次去听钟表走字的声音。

信中强调了五分钟线索，同时也说了“下一次再见到你的时候，只要能好好享受那一刻，于我便是最珍贵的事情，不需要块五分钟，也不需要慢五分钟，只是那一刻就好。

若蓝”这个很重要，因为结尾与它呼应了。

19、————高亮————还有一个重要线索是十字架项链。

刘诗诗对阿良说不知道十字架是从哪里来的，但她却回到了教堂，回忆中，若兰主动说，让我们祈祷如玫能够幸福吧，我觉得她真的好喜欢如玫，这也呼应了，其实若蓝很想成为如玫。

如玫先去遛弯儿了，她并没有看到那个十字架,若蓝换了十字架，然后拿着十字架走了，如玫不知道她用五分钟表换了十字架（内块表竟然还在那里并且竟然还在走好厉害哦）。

后来她用十字架换了表，十字架摆在原来的地方，摆放的方式和位置都与原来差不多（别说正常人都会真么摆，我就不信没有人会选择把十字架的链子盘起来），知道十字架和五分钟表的关联、摆放位置的人是若蓝。

20、最后，刘诗诗把表换回来、调好了，还给了阿良，说明她知道表是阿良的（好吧有人可能会说若蓝会和如玫分享啦之类之类的但我不觉得若蓝会主动和如玫分享与阿良的事，因为他俩怎么搭讪啊若蓝会游泳啊之类的这些如玫本来都不知道，前面如玫说我们都会分享的时候，若蓝也表现的不置可否）。

注意她调好了时间，因为——还记得若蓝信里的内容吗？

而阿良会追出去，我认为也是确定了，这人就是若蓝呀若蓝呀蓝呀呀！

同时也确定了，她要做回若蓝了。

当刘诗诗决定做回若蓝的时候，表回来了、时间准了，就酱，圆满。

P.S.有一张照片，黑白的，刘诗诗露了半张左脸，另外半张被头发遮着，我认为拍这张照片的是如玫，应该是如玫剪了头发之后的样子。

14号看的点映看完这部电影给我最大观后感的感受就是：一千个观众就有一千个哈姆雷特，这部电影的最终价值其实是由每一个观影人自己决定的首先，我个人觉得这不是一部爆米花电影，这部电影一如日本某些电影一样但是又不尽相同，看起来更像是一部艺术品，需要你慢慢回味，在看完影片几天之后，我才慢慢动手写下这个可以称之为观影后感的不专业影评，之所以没有在看完之后急着动笔，是要利用几天时间来消化自己观影过程中的更多未确定的部分感想。

这部电影的最大魔力在于我看了之后在家里回味起某些情节，会有一种顿悟的感觉：啊，原来当时看电影导演这样设计的原因是这样的啊，给我这样一种惊喜的顿悟感，足以让我觉得值回票价了。

五分钟这部电影里有很多细致的慢镜头和一些寓意深刻的小惊喜，比如我刻意留意了一下，剧中钟表行的老式收音机放过两首歌，一首是崔健的《花房姑娘》一首《化蝶》看起来无关痛痒的歌曲，实际上在观影的时候我会觉得很惊喜，整部电影虽说是发生在现代，但你仿佛有一种旧上海时期的朦胧感，非常细腻和怀旧，日本导演行定勋没有让人失望，每一个画面都是很考究的细节呈现，当然如果你真的在观影的时候将这部电影看进去了的话。

值得一提的是看电影CAST的时候我特定留意了一下五分钟的音效，惊喜的发现音效是九次金马奖得主杜笃之做的 ，这部电影其实没有多少流行歌曲做点缀，但你会觉得每一个音乐节奏都恰如其分。

看到幕后音效之后我又百科了一下五分钟的其他幕后人员，发现幕后人员都不容忽视，作曲：半野喜弘，日本著名配乐人，代表作《海上花》、《千禧曼波》。

美术：周欣人，多次入围金鸡奖，代表作电影《秋之白华》、电视剧《情深深雨蒙蒙》。

摄影：中山光一，日本知名摄影师，代表作品《下弦之月》、《重金摇滚双面人》所以说在摄影和美术以及作曲方面，这部电影都有小惊喜。

再来说说电影本身，有点剧透哦。

《深夜前的五分钟》是由著名日本导演行定勋执导的根据本多孝好《午夜前的五分钟》改编的悬疑推理爱情电影，导演行定勋想必大家对他的《在世界中心呼唤爱》和《大暴走》都有很深刻的印象，与书本不一样的地方是，这部电影将故事背景搬到了上海，从行定勋导演的这部影片中，不难看出他的上海情怀，故事开始是童年时候的双胞胎姐妹如玫和若兰小时候在荡秋千的情节，这一开始其实为后来故事的发展埋下了伏笔。

PS：姐妹两的衣服其实也有意义，姐姐若蓝以蓝色连衣裙出场，妹妹如玫以红色连衣裙出场，话说我观影的时候看到这一幕，只想说：自古红蓝出CP啊，姐姐妹妹“相爱相杀”的戏码够过瘾，哈哈电影镜头第二幕是在上海一个钟表行，男主角三浦春马饰演的钟表修理师阿良出现，接着他去了游泳馆，而也就是在游泳馆，男主角阿良遇见了由刘诗诗饰演的双胞胎姐姐若蓝，而若蓝找到了阿良帮忙买礼物，也就是这样的相遇故事开始发展起来。

刘诗诗饰演的双胞胎姐妹若蓝、如玫是一对性格迥异的姐妹，有着一样的面孔却完全不一样的性格，一个热情一个内敛，这其实不是刘诗诗第一次饰演双胞胎角色了，有过演双胞胎的经验，在演戏的时候她将能姐妹两迥异的性格诠释的游刃有余，我自己尤其喜欢妹妹如玫在跳舞时的那一段，以及作为演员的她在表演阮玲玉的经典作品《神女》时的那几幕，第一次见刘诗诗民国旗袍装吐着烟圈抑或是拿着啤酒瓶砸人的桥段，有一种难以名状的惊艳，另外我个人是喜欢刘诗诗在影片中的原声的，略带沙哑的声线总觉得挺适合这种带一点点文艺基调的电影。

再说说由三浦春马饰演的男主角阿良，我只能用善良专情和呆萌来形容这个角色，影片里好几个笑点都是三浦春马的角色带来的，印象尤为深刻的是当张孝全饰演的电影制片人天伦询问阿良，最喜欢什么电影的时候，阿良答《Totoro（龙猫）》引发一片笑声，此外还有几个地方，就不一一赘述了，总之，三浦春马将阿良呆萌的形象表现得很好，同时他骑着电动车载着刘诗诗在马路上行驶以及在钟表行房间教刘诗诗用日语说一些表达爱情的小细节，都会给人一种单纯美好的感觉。

哈哈 至于马必怀这次在电影里有没有让刘诗诗怀孕呢，我只能透露一点，两人有“床戏”，但是不是你们想的那种床戏啦O(∩_∩)O 怀没怀上，看完电影你就知道啦。

老戏骨牛犇饰演的表匠师傅也可以说是电影里的一个亮点，印象很深的是，影片中有一个男子将他父亲生前一直戴着的手表拿来修理，男子问表匠师傅：”你觉得这个表值钱就帮我修，不值钱我就不修了“而牛犇饰演的表匠师傅看了一眼这个男子回答道：“其实这个表的价值是由你决定的”这一幕看起来极为普通的场景，却给我很深刻的暗示，我自己觉得这是一种在中国乃至全世界普遍存在的孝道的暗示，父亲感情的无价胜过了钟表实际的价值。

这是一部悬疑推理爱情电影，但是与一般悬疑推理电影的不同在于，他不会给观众很深的压迫感和紧张感，你甚至会觉得故事的发展很轻松，但是故事的后半段你一定会在不知不觉的沉侵在剧情中，因为后半段，两姐妹有一个人意外去世了，但是所有人都不知道究竟去世的是哪一个，因此在观影结束以后，你会发出这样的疑问：到底活着回来的她是若蓝还是如玫？

说到这里，我想到了今年看过的另一部电影《催眠大师》同样是悬疑推理，催眠大师最后给出了答案，而五分钟的最后并没有。

或许电影的答案在每一个人自己的心中，这也就是为什么我开头说的五分钟给我的一个感受就是：正如一千个读者就有一千个哈姆雷特，那么一千个观众就有一千个哈姆雷特，如果观影时有同去的小伙伴，我想电影结束后，你不妨问问TA，看看究竟你们观影后心里的疑问和答案是否一样啦

这个电影看完会有两种态度。

一：“卧槽这是什么烂片看都看不懂”。

二：“卧槽这个电影细节太惊人了，我到现在还无法平静等我回去慢慢想想再跟你说”。

影片基本剧情：若蓝和如玫是一对双胞胎姐妹，若蓝与修表工阿良相爱，如玫选择了电影制片人天伦，当一场海难后，姐妹里只有一个幸存，活下来的刘诗诗究竟是谁？

你以为回来的是如玫？

你以为回来的是若蓝？

你以为这只是一个玩儿猜人游戏结果到最后也没猜出来活着的是谁的电影，然后你还为了这个活着的人是谁跟小伙伴吵了一架？

咳咳，还是图样图森破啦……其实《深夜前的五分钟》这个电影所有的问题和答案都出现在前五分钟，然后电影接下来用了两个小时，并通过一个悬疑爱情的壳子在解释前五分钟讲了什么。

不信？

那让我们从细节开始推导……本文分为【入门级】、【进阶级】、【终极】，请各位看官根据自己的智商酌情阅读。

大爷的，老子写了这么久你敢不看完！

为了表述的方便，也为了照顾观众朋友们可能保留的对角色的不同理解，我们把一眼就能分清的若蓝和如玫就叫“若蓝”和“如玫”，把事故之后只有一个人的时候叫“刘诗诗”。

细节解读——【入门级】我们先来总结一些显而易见的细节，只要认真看了电影的你都能注意到：1、若蓝与如玫最大的生理区别是：【若蓝会游泳，如玫不会】。

而游泳也是若蓝为了让自己与妹妹不同而特意学习的，后来也成为如玫辨别自己的方法，因此如玫确定身份时选择了跳入泳池试探自己是否真的不会游泳。

2、天伦（张孝全）和阿良（三浦春马）是两个极端类型的男人。

若蓝和如玫原本都喜欢天伦那样的男人，所以当若蓝告知如玫是自己主动搭讪阿良这个与天伦完全相反形象的男生时，如玫很震惊——这是若蓝刻意营造出的自己与妹妹的【第二个不同点】。

3、若蓝和如玫是同卵双胞胎，外貌一样，从小又在一个环境长大，父母为了区分她们给她们穿不同颜色的衣服。

但是两个小淘气从小互换过很多次，她们自己都分不清，影片开头砸玻璃荡秋千并不是她们第一次换衣服，也不是最后一次。

4、天伦把衣服送给的是被他误当作如玫的若蓝。

那件衣服被妈妈发现在若蓝的遗物里，如玫的那件从何而来不得而知，【但是真正的如玫绝对没有经历过被天伦送衣服的事】。

5、阿良告诉若蓝关于“五分钟”的故事，若蓝幻想着自己可以在那偏差的五分钟里使自己与如玫不同，因而阿良送给若蓝一块手表，并且给手表调慢了五分钟，这是这对情侣的默契，【后来一直生活在偏差了五分钟的阿良多次用校对时间的方式辨别刘诗诗】。

6、若蓝对阿良说过自己小时候掉下秋千脑袋上有疤，但是阿良没见过这个伤疤。

如玫对天伦也说过自己小时候掉下秋千，天伦见过如玫的伤疤，但是他没有查验过幸存的刘诗诗头上是否有。

阿良看到幸存的刘诗诗头上有伤疤，但是由于他没见过若蓝的而无法确认是否是同一个。

【所以伤疤无法成为判断姐妹的实质证据。

】7、其实到最后，阿良和天伦都不知道这个幸存的刘诗诗是若蓝还是如玫，但是天伦选择了逃避，而阿良选择了给眼前充满迷惑的她一个拥抱，一如当初四人聚会后若蓝对着阿良说出自己的迷惑时阿良给予若蓝的拥抱，意思是【认可现在的她。

】8、若蓝和如玫一起去毛里求斯的时候，若蓝给阿良写了一封信，信上的内容大致如下：a.我喜欢跟如玫做双胞胎，不再为她抢了我的人生而恨她了；b.我明白了，“不需要快五分钟，也不需要慢五分钟，只是那一刻就好”，我不需要把表调慢五分钟感受自己不是如玫了，因为每一刻我都要享受；c.阿良，我好爱你（的钟表店走字的声音）。

←＿←闷骚9、刘诗诗在跟天伦离婚后在阿良家里翻到了佩索阿的诗，然后自己又去了一次毛里求斯。

这次独自的毛里求斯之行和姐妹一年前一起去毛里求斯的场景是【交替剪辑】的。

10、在一年前的毛里求斯，若蓝把阿良送的手表放在了教堂，交换了十字架，然后若蓝在海难发生的时候把十字架给了如玫。

一年后刘诗诗来到教堂，把十字架放了回去，将阿良送给若蓝的手表交换了回来，然后回到上海阿良的钟表店悄悄把手表放在了阿良桌上，自己独自离去（只不过她的动静太大把阿良惊醒了，之后阿良才追了出来）。

11、影片倒数第二个镜头，当午夜24点的钟声响起时，阿良拿出手表，发现时间不快不慢，正好是24点，然后镜头给到刘诗诗的回眸，全剧终。

——常识告诉我们，过了24点，就是新的一天，而【电影正好在新生到来之时戛然而止】。

接下来这部分，是【入门级】里的难点，需要你对中国电影和文化有一定的知识储备（一个外国导演对中国电影和文化理解到这个程度，我只能说：请收下我的膝盖！

）；此外我要简单做一点补充知识，权当课外阅读了。

12、在阿良初遇若蓝后，修表时广播里放的歌是崔健的《花房姑娘》，歌词是这样的：“我独自走过你身旁,并没有话要对你讲，我不敢抬头看着你,噢......脸庞.你带我走进你的花房,我无法逃脱花的迷香，我不知不觉忘记了,噢......方向,我想要回到老地方,我想要走在老路上，这时我才知我已离不开你!噢......姑娘!”这首歌象征是当时阿良的心境，即已经被若蓝所吸引，迷恋上了她。

13、这首歌被老爷子的书掉地而打断，阿良捡起书，念了里面一首诗。

这是佩索阿的诗《牧羊人》选章，他是这样念的“美是一种并不存在的东西的……”这里两层含义，一方面是对应着阿良对若蓝的美的心动，不知这个相遇是否是自己的一场梦，而女神其实并不存在；另一方面涉及【进阶级】，详情容后再表。

14、阿良与若蓝初次约会，到广场时正在播放的老电影是1959年长春电影制片厂的爱情电影《五朵金花》，电影剧情是互相喜欢的年轻人唱歌表达心意，【意指此时阿良与若蓝已互生情愫，因此两人这时十指相扣】。

15、姐妹去毛里求斯之后，阿良在修表时听到收音机里播放的曲子是梁祝，然后被电台插播了毛里求斯传来的死讯，他抬头看见蝴蝶在自己房间上空盘旋——梁祝+死讯+蝴蝶=化蝶，【隐喻肉身的消灭和灵魂的自由】，这是一种东方式的、中国式的含蓄美的表达。

导演怕你听到死讯+看到蝴蝶还不能理解这是“化蝶”，还特意放了梁祝的曲子，用心真是良苦啊。

16、当刘诗诗从毛里求斯回来后，她与阿良走上街头，这次广场电影所放映的是1948年费穆执导的电影《小城之春》（华语电影十大怎么排都漏不了的这部片子），片子男女在伦理与爱情中挣扎，而广场上的阿良想要握住如玫的手又缩回。

表明此时阿良也在挣扎，示爱还是节制，反应了他内心的纠结。

17、天伦和刘诗诗从海难回来后拍摄的电影片段是阮玲玉的代表作1934年由吴永刚执导的无声电影《神女》，后来在“如玫与天伦离婚”那个报纸上写的小标题是“《神女2014》停拍”。

而天伦被张一白告知如玫从海难生还后变的有些不一样了，因此加重了疑虑，在剪辑室里独自观看的也是模仿《神女》中的经典片段。

这是导演对华语电影经典时代的致敬，也是为了进一步加深悬疑和突出如玫的演员身份，此处涉及【进阶级】，详情容后再表。

18、电影里两次念了佩索阿的诗，还让牛犇老爷子特意介绍了一下作者的全名和国籍，还给了书名一个大特写（就是让你回去百度的）。

导演在众多诗人中选择了佩索阿，为何？

科普时间到：费尔南多•佩索阿是葡萄牙著名诗人，“佩索阿”在葡萄牙里的意思是“面具”，而他本人更是创造了七十多个异名（不是笔名）来写不同的诗，并且还伪造了几个“不同的作家”的生平和他们之间的书信往来。

简而言之，这是一个有非常严重的自我分裂倾向的大作家，【导演以此来呼应若蓝和如玫这对双胞胎的身份识别有大问题，即自我认同障碍】。

细节解读——【进阶级】以上只是普通入门级别的解读，接下来就要开始撬动核心了——回来的究竟是谁？

19、在天伦和如玫婚后的家里，刘诗诗坐在沙发上对阿良说自己有如玫的记忆（伸出左手，左手戴着如玫的结婚戒指）、也有若蓝的记忆（伸出右手），然后她双手合十，将分别代表着两个人的手掌心相对合在一起，然后握在一起，【意味着这个刘诗诗是两个记忆的集合体——我中有你，你中有我。

】天伦对阿良在走廊里诉说刘诗诗讲故事时一会儿用若蓝的口气、一会儿用如玫的口气，正是在佐证这一点——她有两份记忆，她谁都是，所以讲谁的故事都会不自觉的使用第一人称。

20、天伦坐在电脑前看刘诗诗的片子《神女2014》，然后镜头慢慢拉远，照到背后的如玫照片（因为这是天伦和如玫家，不管现在的女主人刘诗诗是谁，家里的东西都是如玫的），【这个照片只有半张脸，另一半被头发挡住，这两个画面叠在一起的意思是如玫在这个刘诗诗中只占一半，换言之，天伦正在端详研究的刘诗诗，只有一半是如玫，另一半自然是若蓝。

】21、刘诗诗在阿良家说过的话（喜欢钟表走字的声音）、做过的事（早起之后捂着耳朵听钟声、被老爷爷打招呼、跟老爷爷做饭），都是若蓝曾经做过的。

这是一种再现和轮回，表达的是——此刻的刘诗诗，她也是若蓝。

22、【所谓“回来的到底是谁”，根本就是导演挖的陷阱，他用张孝全饰演的天伦来代表所有陷进这个陷阱的人，并且让他对这种猜测说出“我受够了”。

】23、导演根本就没想追究回来的是若蓝还是如玫，他在电影开头和电影中多次教观众放下这种心态，而用心去接受这个自己。

片头刘诗诗的独白不停在问“我是谁”，“我到底是谁”，而在电影开头片名出现之后，正片第一段看似与主人公无关，却恰恰是导演在开头对那个问题的一种回答：一个中年男人找老爷子询问父亲留下的表是否值钱，值钱就拿去修，不值就算了。

老爷子用过来人的口吻说“这块表的价值，取决于你啊”……【同样的道理，认同自己还是认同他人，关键看你自己怎么想。

】24、海难后，刘诗诗夜宿阿良家，早起时也拿起了佩索阿的诗集阅读，与之前阿良磕磕巴巴只念了一句不同，她念了完整的一章，所以我们好好说说。

她读的是这一首《没有人爱任何别的人》：“没有人爱任何别的人 他爱 在别人的身上寻找属于自己的东西”【这一节对应阿良和天伦两个男人对姐妹的态度，他们之所以一个选择若蓝，一个选择如玫，都是因为双生子比他们自己有相同之处。

阿良是因为与若蓝同样迷茫不安，因女友去世后对自己存在的意义有所怀疑，天伦则是因为如玫与他职业相似性格也同样外放。

】 “如果别人不爱你 你不要烦恼 他们感觉 你是谁 而你是一个陌生人” 【这一节暗示天伦和阿良对姐妹俩的混淆。

海难后回来的刘诗诗既不是若蓝，也不是如玫，而对他们来说是陌生人了。

】“做你所是的人 即使从未爱过 在你的自我里是安全的 你只经受 少数的悲伤。

”【这一节暗示刘诗诗最终接受了自己全新的人格，决心按照现在的自己活下去，不再care男人也不再纠结自己到底是谁，活在当下活出真我，悲伤也最终散去。

】在这之后，镜头给到字画旁边的窗户，正是阿良得知死讯的时候看到化蝶的地方，然后刘诗诗去了毛里求斯，完成了跟当年的若蓝一样的【自我救赎。

】25、初遇若蓝后，阿良从地上捡起诗集所朗读的《牧羊人》选章原文是这样的：“美是一种并不存在的东西的名字。

是我把美给了事物，用来交换它们给予我的欣悦。

”（他后面只是嘟囔，只跳着念了这句话的几个词）。

这里两层含义，一是阿良对若蓝的美的心动，二谁若蓝和美一样，终究是不存在的，【影射了后文中若蓝的死去。

】26、在得知死讯时，化蝶的那只蝴蝶来找的是阿良而不是天伦，是因为那是若蓝对爱人的告别——在肉身层面上，在毛里求斯海难中去世的是若蓝，回来的是如玫。

27、游泳是内隐记忆。

所谓内隐记忆，指在不需要意识或有意回忆的条件下，个体的过去经验对当前任务自动产生影响的现象。

例如，你小时候学会骑自行车，即使很多年没骑了，但是如果有自行车在你面前，你不用怎么回忆，上了车基本上还是会骑车；又比如游泳，你学会游泳了，即使很久没游，但是只要下水，你还是会游，而不需要花太多的时间去想到底要怎么游。

刘诗诗在游泳池证明自己不会游泳，说明这个肉身是如玫的，游泳这种内隐记忆是不依赖意识的东西，就像身体的条件反射一样，你的肉体会游就是会，不会就是不会。

细节解读——【终极】终于说到这个部分了，想想还有点小激动呢～如果看完前两部分你还没明白是怎么回事儿，下面就是见证奇迹的时刻28、若蓝对阿良说“我希望如玫消失”，下一句话是“是不是我消失了，就可以了。

”这个预示着接下来她的消失，也就是若蓝肉身的消灭，因此姐妹灵魂得以共享一具肉体，从而解决身份认同障碍的问题。

29、若蓝和如玫姐妹两人在毛里求斯教堂面对圣母像跪下，若蓝说：“让我们祈祷如玫能够幸福”。

【对应的结果就是——若蓝的肉体消灭，二个人的灵魂共同依托如玫的肉体获得永久的安宁和幸福。

】30、在海难发生的时候，若蓝将十字架交给如玫，想想十字架的意涵，所以若蓝的行为对应着一种【牺牲自我对他人的救赎。

】从电影结构对仗的角度来看，【若蓝先完成对自己的救赎，接下来该完成救赎的就是如玫，救赎的结果就是两个灵魂合成一个全新的第三人。

】31、一年前若蓝在毛里求斯的教堂和一年后的刘诗诗在教堂，镜头都定格了圣母像慈祥的微笑，并且在这个灵魂是若蓝和如玫合二为一的刘诗诗归还十字架时，镜头还给了一个特写，是信徒老太太的注目。

——不同于西方导演直接诉诸宗教，这种镜头的组合是东方导演来表达度化和超脱得道时最常用的手段。

如果有人想感受一下东方电影大师在表达这个意象时候的境界，我就随便举两个例子：胡金铨导演的《侠女》结尾，黑泽明导演的《乱》结尾。

32、再回到片子反复提到的葡萄牙诗人佩索阿。

当几乎所有的写作者都致力于自我的呈现，唯有佩索阿致力于自我的消失。

他关于让自己消失的诗句很多，比如这个：“就像人类的幸运在于，每一个人都是他们自己，只有天才才被赋予成为别人的能力……因为我是无，我才能够想象我自己是一切。

”双生子也同样经历了若蓝肉体的无，到若蓝与如玫精神共存的有，先消失，再永生。

33、最后告诉你，其实在电影的最开头，刘诗诗的独白在说完“我是谁……我到底是谁”这些话之后，她说的是“没有遗失就不可能找到，任何时候都是这样的”。

答案呼之欲出——片名在这之后才出来。

其实《深夜前的五分钟》这个电影所有的问题和答案都出现在前五分钟（大概是中年男人修表的“自己定义价值论”位置），然后电影接下来用了两个小时，并通过一个悬疑爱情的壳子在解释前五分钟讲了什么。

不懂的你现在懂了吗？

没看的你还不快去烧烧脑子吗？

@狼胸肉 @吸桑 合写于2014.10.24

今晚观影归来，还在跟朋友争论回来的究竟是若蓝还是如玫，不得不说行定勋导演真的是细节大师，除了开场若蓝和阿良的相识相爱有些突兀以及事故回来跳转到1年后这个时间点觉得算是遗憾以外，整部电影都给我一种很享受的感觉，这种慢节奏文艺风又带点悬疑的电影在如今只为了捞钱遍地开花的烂片简直让人眼前一亮。

所谓的爱国黑子们我不想多说，这部中国版权的电影广电总局都专门开了研讨会的打脸图就不甩上来了，我接着来说电影。

仅仅看了一遍，很多细节还没有完全消化，过几天得空还回去重看，关于最后的谜底，我个人是认为回来的是若蓝，5分钟的秘密关乎若蓝自己的精神世界她应该不会告诉如玫，而最后交给阿良那块调回正常时间的表以及若蓝写给阿良的信上说的我希望再次见到你时不会再慢五分钟也不快五分钟（具体台词记不大清了，见谅）这句话相结合来看应该是若蓝，而她之所以认为自己是如玫，我认为是一因为双胞胎妹妹丧生打击太大，让她潜意识想代替妹妹活下来甚至潜意识连游泳都忘了，二是关于她俩小时候的秋千事件观众仅仅认为蓝衣服的是若蓝因为如玫爱恶作剧但是实际上如果那就是如玫呢，我们所听到的真相是出自若蓝口中也许她自己都记忆混乱了她俩总是交换以至于自己都忘了自己原本究竟是谁了，好吧，我写着都觉得自己逻辑要乱了= =总之还有很多细节点我没办法一一描述。

还有回来的女主读的那首诗，寓意点明主题，每个人最终爱的都是自己，不过是从另一个人身上寻找到属于自己的部分，这个点很少见，觉得蛮新颖但想想又很现实。

还要说说关于我认为一年后的时间设定是个bug，首先天伦不可能用整整一年时间还确定不了是若蓝还是如玫才去找阿良想办法，然后跟女主父母一起吃饭时女主妈妈提到天伦的新电影可以拿大奖天伦却说这部电影首映是在一年前去毛里求斯之前= =怎么可能丈母娘在女婿电影上映一年后才去看还说是新电影。。

想想中国电影市场一年的时间都淘汰了多少电影更别提上映1年后才要去电影节提名拿奖。。。

我是不是太钻牛角尖了囧。。

对了，关于若蓝为什么祈祷那么久还用阿良送的表去换十字架的剧情有没有高人给指点下不大懂～最后，这部电影里感觉刘诗诗演技和台词已经大大提高，那种清冷略带点沙哑的声音跟电影气氛很合拍，眼神表达的内容也丰富很多，映像较深的是若蓝看着如玫的广告跟阿良说明明一样的脸那段时的眼神，那种带着艳羡又不甘的感觉完全出来了，还有如玫跳舞时送给阿良的小秋波以及抽烟时给人的那种不屑清高却不得不屈服堕落的感觉发挥的很好。

三浦春马跟刘诗诗感情渐浓时的片段觉得超级萌，侧脸看上去很帅，眼神里总有一种淡淡的忧郁感偶尔羞涩笑起来的小表情萌到爆。

张孝全的戏份不大多，没有多仔细观察感觉无功无过吧。

大半夜的写了这么多，实在是因为看不下去豆瓣评分太两极化，老实说我真的搞不懂国人现在为什么那么乐衷于去看那些充满低俗笑点的PPT，小时代不过是四个女的没理由撕逼又莫名其妙和好的翻来覆去炒现饭炒了3季居然那么多人前赴后继给四娘献票房，更有些灰主流小妹妹们还说什么每一季都要一起去看之类的约定。

在中国电影越来越低俗不堪的时代里，深夜前的5分钟是全体工作人员精心呈现的一部作品，我不希望国人因为那些黑子而放弃去影院静下心来观看这部影片，这个时代太浮躁，我们应当适当放慢节奏沉淀自己的思绪而不是一味沉浸在那些浮华无味的烂片里。

在日渐喧嚣的现代生活中，这注定是一部口碑两极分化的电影。

习惯了快餐文化的人嫌它太安静，向往文艺的人偏偏喜欢的是它的安静。

其实只要静下心来看，无论你是不是文艺青年，这么烧脑的剧情都是非常有吸引力的，所以强烈推荐。

我个人非常喜欢这部电影，甚至只是听到了伴奏就被深深吸引，而剧情的发展出乎意料，结局让我百思不得其解，以至于看了第二遍才来评。

我认为这部电影更像一种心理电影，观看的过程更像是观众自身心理的对抗与博弈，在一次次否定推翻自己先前的猜想中，剧情一点点推进。

(看完后觉得自己要得精神分裂症了)所以最后回来的是若蓝还是如玫？

第一次看，直觉上是若蓝，可第二遍，各种证据让我觉得是如玫。

但是我在费尽心力从各种蛛丝马迹推测到底是谁的时候可能已经步入了误区。

我一直忽略了，除了样貌，她们的性格也非常相似，无论表面上她们是开朗活泼还是文静内敛，她们骨子里都是倔强不服输的。

这对孪生姐妹并没有被脸谱化，她们的差异只在细枝末节上，甚至她们本身也可能在某次调换中忘记了自己究竟是谁。

并不是若蓝就是恬静阴郁的，如玫就是开朗骄傲的。

每个人都有两面性，当一方面性格被放大，就会造成误解。

但是仔细想想，是否误解其实也并不重要，因为她们本来就是一体的，无妨把回来的人视为双生花的重叠与重生。

既然双生花如此相似，又对对方了如指掌，无论回来的是谁，她完全有选择自己身份的条件和权利。

也正因为如此，她说她是如玫，你有足够的理由选择相信，也有足够的理由选择不相信。

只是二行毛里求斯，她把调到正确的表还给阿良，我相信无论她选择了什么身份，她一定找回了自己，也救赎了自己的灵魂。

整个故事的表现非常细腻，剧情表演画面音乐都非常到位了，在文艺片中一个理应是一部质量上乘的佳作。

可惜在这个人心浮躁的时代，尤其是前几年商业电影最为泛滥之时，难以被大众欣赏，甚至被人贴上“烂片”的标签。

真的觉得很不公平但又无可奈何，只希望能得到更多的人欣赏吧。

其实也不用抱怨什么，就如影片中所说，“不需要快五分钟，也不必慢五分钟，此时此刻，刚刚好。

”阿良的表最终还是调了回来。

在这个过程中，阿良也得到了救赎。

现在还能看到这种用心而且安静的电影，而且我也好好珍惜没有错过，这就足够了。

被你珍惜的现在，就是最好的时间。

也许，这才是这部电影的真谛。

这是一部很微妙的悬疑爱情电影，它既有纯爱之美又略带腹黑冷意，画面构图巧妙声光影错落有致，不知不觉让人陶醉。

对它评五星不代表毫无缺点，而是表达一份感觉至诚的心意，也是对豆瓣分数偏颇的一丝弥补。

有朋友问我这部电影有什么看点？

是否适合Ta？

此刻，无论用多么华丽、激昂的评语推介都可能是徒劳的，现在回想起来，片头一段情景足以表达：“老板，你看这表值钱不？

这是我老爸留给我的，如果值钱就修，不值钱就算了”“……先生，这块表的价值应该取决于你……”“……那，好吧，帮我修一下吧，谢谢了!”在浮躁的生活中，选择一部安静的文艺片独自欣赏是一种享受。

倘若无法摆脱浮躁心态，期望感官刺激甚至票价回报，选择看这部电影一定是个错误。

以前曾总结过：看文艺片不仅需要鉴赏力，更需要是耐心，边看边思考与挖掘，正如生活中不缺美，而是缺少发现，电影艺术也如此。

它的镜头干净利索，景深镜与长镜搭配娴熟，画面勾勒精致与光线聚焦形成唯美构图，挂钟走钟滴滴答答作响，舒缓背景音乐与剧情相辅，让细腻美感定格在一瞬间又不知不觉露出线索。

跟着镜头走，心被牵引着，宁静得如此美艳。

它也许只受少数人爱戴，但不代表大众无法读解，倘若希望更有意义地品尝，大可接受如下建议：1、安静、耐心地看；2、留意双胞胎姐妹：若蓝和如玫的服饰、发型乃至性格特征；3、尝试记忆她们出现的间段，并判断谁是谁？

4、又在阿良与若蓝、天伦与如玫两对组合之间，思考她们最终谁选择了谁及理由？

5、好好理解“晚了五分钟的世界”之定义6、只要有足够细心，可以发现每个细节，都足以让你解开他们与她的困惑。

关于她们的身份敲定纵使有标准答案，但深藏于每个细节中，也不会以老套的解题方式告诉观众，更多需要自己判断思考。

如果观影一次未能消化理解，事后借助影评解透会是不错的选择。

然而，影片最后一个的镜头，手表时间恢复正常，是一个崭新的开始也是另一个开端，我果然还是超爱这种回味无穷的结尾。

之前听说票房不好也挺为诗诗的演技捏把汗的，结果看了这片子之后真的觉得人们对诗诗存在很多偏见，其实换一种眼光来看，诗诗每次演戏所散发的气质真的是别的演员学不来的，她有她自己的一套表演风格，是用了心的，挺好。

这片子本来就是文艺范儿的，难道你指望诗诗跟那谁似的张牙舞爪地演才好？

我能感觉到诗诗饰演的角色身上有情绪的流动。

诗诗说希望大家看完之后好好想想片子到底想表达的是什么，这的确值得思考，看完之后我在使劲想活下来的到底是谁，但是片子告诉大家的是，这个想法是没有意义的，若蓝和如玫，从小就不知道交换了多少次，也许早已经分不清这两个名字所代表的到底是谁了，最后活下来的那个，也是为此感到困惑，但是最后，她找回了自己，不管自己到底是谁，都应该好好活下去，接受自己，而不是活在别人的看法里。

看了之后才觉得，这片子票房不好，也情有可原了，人们太浮躁，连它到底想表达的是什么都懒得思考，光是猜活下来的到底是谁就已经焦头烂额晕晕乎乎了，一旦晕乎过去了给个一星是肯定的呵呵。

就像《红楼梦》，人们光是熟悉里面的各种人物就已经招架不住了，别谈更深层次的探讨了，所以啊，阳春白雪和下里巴人，从来不在一个层次上。

刚从影院回来，我晚饭还没吃。

我个人觉得还不错！

可是共有四人中途离场，至少八人睡着，剩下的坚持看完的也表示没看懂。

我给他们解释半天。

其实我这短评特想剧透，但还是忍住了！

不喜欢日式慢节奏的慎看！

上面的话是我昨晚在豆瓣上发的短评，截止目前三人点“有用”。

通常我写短评无人理。

我昨天在微博上搜这片，看见普遍在讨论回来的到底是哪一个。

我没忍住，又回复某博友下面的话：我终于忍不住了，回来的既是若兰也是如枚。

因为两姐妹一直互换角色，她们把受别人喜欢的自己叫做如枚，把不受欢迎的叫做若兰。

所以才会在教堂一起为如枚祈祷！

她们只是希望更受别人喜欢的自己强大！

却忘了不完美也是人生的一部分，直到看到那段话才顿悟！

本来这就够了，我是不打算写长评的，但一觉醒来想多说几句。

你为什么会选择如枚？

而不是若兰？

这话在戏中是阿良问天伦的，我觉得也是导演问观众的，更是俩姐妹问自己的。

人人都爱活泼开朗、美丽大方又不会乱扔石子、乱推姐姐且游泳姿势倍儿美的如枚。

没错，一开始吸引阿良的也是如枚。

如枚是人生的阳面、若兰就是阴面。

可是有一天阴面不存在时，阳面也无法单独存在。

想拥抱阳面，就要正视阴面……在商业影院还可以看到这样的片子已经挺满足了……

因为网上的评价，我也是隔了很久才看刘诗诗的《深夜前的五分钟》，真心觉得挺好，刘诗诗的表演也没有网友没说的那么差。

不过我不太同意影评中一些观点比如“回来的是如玫的肉体，若蓝的灵魂，两人共用一个肉体，达到了你中有我，我中有你”，或者是“她们都既是若蓝也是如玫，他们是一个人的阳光与阴暗的两面。

”这部电影比我想象得要精彩，但是远没达到需要如此过度解读的地步。

我的观点很简单，回来的若蓝。

都说刘诗诗挑战双胞胎，但是你仔细想想，影片甚至都没有单独出现过如玫，整部影片都说从若蓝的视角去讲述的。

可能做ppt做习惯了，先来列个目录吧。

1 主旨 2 时间轴 3 几个补充 4 刘诗诗的演技很多人认为整部电影的主旨是影片开头老爷爷对前来修表的中年人说的，这块表的价值取决于你怎么看，这句话的确呼应若蓝对自我的重新认可与选择（具体后面再说），但是更深层次的原因在若蓝的台词里——”贪婪“！

阿良把钟表调慢了5分钟，若蓝说”你真贪婪“！

”贪婪“，七宗罪之一，是一个明显的贬义词，我们与朋友或恋人打趣时，最多会说”贪心“，导演放在这里是故意而为之。

包括阿良说她前女友因为”享受那偷来的时间“而受到了”惩罚“，也是在说贪婪。

先说妹妹，妹妹更贪婪！

其一她是想要通过双胞胎互换角色来享受双倍的人生；其二是模仿、抄袭和掠夺姐姐东西来享有更多更好的事物。

”掠夺“，抢姐姐喜欢的人或事，影片里若蓝都说了。

那么模仿呢？

你以为他们真的心有灵犀到买什么都一样吗？

那么为什么若蓝会无比惆怅甚至有些酸意地说“没想到如玫也有一双一样的鞋。

”（这一点后面有呼应）换句话说，掠夺也是一种模仿，姐姐喜欢天伦那样的男生，我也要，于是把他抢了过来；姐姐想要演戏，我也要，于是我去做模特，并借机走上演员的路；姐姐买的那双鞋好看，我也要。

所以妹妹更贪婪！

影片前半段特意安排了四个人一起的一段戏，旨在展现姐妹俩的关系和状态。

首先她们俩关系并不好，如玫处处打压若蓝，说若蓝“游泳姿势很丑才会被注意”等等，都是一种很明显的优越感姿态。

但是从如玫的台词里能看出，互换角色并不是只有小时候才有，即使长大了，她们依旧会互换角色来体验“双倍人生”。

这是重点，这就是为什么若蓝那么不喜欢如玫甚至希望她消失，却愿意时时活在如玫的阴影之下的原因。

因为她们经常交换角色，如果和如玫保持距离她就没办法享受扮演如玫带来的幸福，因为她有不断地弱化自我带来的困惑，所以才会在开头就会有“我一直都不是我自己”的独白。

所以姐姐也很贪婪，贪婪于扮演如玫的角色带来的幻觉，名人形象、天伦的女朋友等等，这也是为什么她在电影院门口被认错后，他抛下阿良跟着天伦离开，她已经进入了角色，自然而然地跟着天伦走了。

阿良说自己的前女友因为贪婪于偷时间而受到“惩罚”，所以从某种程度上说，更加贪婪的如玫也是受到了惩罚才死于意外。

那么若蓝呢？

即使如玫没有死于意外，若蓝也是准备放弃自己的身份，把自己当成如玫去生活了。

如果说她前期一直纠结矛盾与迷茫，那么从哪一刻开始的？

按顺序说。

1 开始有念头是她被天伦错认为是如玫开始，她鬼使神差地丢下阿良，就已经默认了自己是如玫的角色，被错认时是默认，而收下并穿上代表如玫身份的裙子时，（并且是在阿良面前！

），她已经下定决心了，抛弃“若蓝”，做如玫。

你可能会问我之前说他们调换过很多次，为什么之前没有下定决心，因为之前都是主动调换身份，这一次是无意识地被错认，她发现即使她不是主动装作如玫，也会被认作如玫，那她为什么不能是如玫？

甚至大胆一点地去猜，虽然害死如玫的是若蓝有些跑偏，但这一场意外可以被看做若蓝内心期盼的具象化，是导演顺水推舟让她能顺利去做如玫的一颗陨石（剧本写作中的陨石理论，即编剧通过一件外在的突发事情来让剧情按照自己的意愿进行，例如红楼梦中，要让贾家败落，曹雪芹就来了一场抄家。

）旅行前若蓝穿着”如玫“身份象征的裙子，站在镜子前看自己，回忆起从小时候从秋千上摔下了的过程（图片太快截不了），秋千上一会是红裙子一会是蓝裙子，因为这时候她已经开始麻痹自己，让自己的记忆出现调换，让自己成为如玫。

2 旅行前她给阿良写的信中，说不怪如玫了巴拉巴拉，很高兴他们是双胞胎。

很多人据此解读认为若蓝已经放下，首先人之所以复杂是因为心口不一，她写出来可以被解读成另一种欲盖弥彰，但是从我看到的角度，她当然高兴她们是双胞胎，当然不恨如玫抢她的人生了，不然她怎么有机会去体验如玫的人生？

3 旅行中路过一座教堂，若蓝跟如玫说，让我们一起祝“如玫”幸福吧，为什么不是直呼“你”而是称“如玫”，这里很奇怪，因为这时候的若蓝已经决定放弃若蓝的身份，做如玫了，她自己要说祝“如玫”，她是在祝福自己。

4 如玫先一人走开，若蓝静静地看着圣母，取下了阿良送她的手表，至此，这是若蓝放弃“若蓝”的一种仪式。

这块手表慢5分钟，代表着若蓝希望的“没有入玫的5分钟”，是若蓝身份的重要象征。

此刻她把这种身份象征放下了，换上了十字架，是祈求原谅。

5 导演告诉天伦，如玫变得更自由了，这就要牵扯到前半部分如玫的话，说若蓝更加自由，演戏比自己做的更好，无论是观众初听，还是当时的若蓝，都会觉得这是一种高高在上的优越感，但实际上如玫的这一句是发自内心的，她为什么那么热衷抢掠与复制姐姐喜爱的人或事物？

因为她嫉妒，在她内心，对若蓝的认可与嫉妒，才会让她有不断抢掠毁坏若蓝人生的野心。

她是清楚的，导演也是清楚的，只有若蓝自己不知道，她活在如玫的阴影下，没有自信，觉得“若蓝”一无是处，从未认清自己的优点。

这与我们何其相似，一辈子都羡慕攀比别人的人生，始终不清楚自己的价值所在，所以很多人终其一生，都在迷茫纠结，觉得“自己从来都不是自己”。

所以让若蓝真正明白与看清的便是那句诗“做你所是的人，即使从未爱过。

”这里从未爱过是指自己，若蓝因为一直活在如玫的阴影之下，她从未真心喜欢过“若蓝”这个身份。

6 天伦找阿良来辨认，阿良看见当时若蓝送给如玫的钟，想通过“5分钟”来确认，首先这个钟本来就如玫的东西，若蓝不会傻到故意把它调慢5分钟来自爆身份；其次阿良发现时间准确很失望，这时候导演给了若蓝一个意味深长的镜头，前面说到这“5分钟”是若蓝没有如玫的世界，是不会告诉如玫的，如果此刻是如玫，这个镜头没有意义。

7 后来若蓝和天伦争执的那段，天伦将她推倒在地，若蓝说原来你根本没有爱过如玫，这又怎么说？

如果她是若蓝，按道理她应该不会高兴天伦总想着如玫，很多网友解释的是她毕竟是如玫的姐姐，而且她活下来她对如玫有愧疚。

但是我觉得是若蓝是跳出来看待这件事的，如果天伦真的爱如玫，他不会去可以追究这个人到底是如玫还是若蓝，不管她是谁，他都会把她当做如玫，他应该不愿意接受去世的是如玫才对。

而这一场最后一个镜头，是给那个摔碎的钟，这个没有慢五分钟，属于如玫的钟被摔碎了，也意味着若蓝开始动摇了，她扮演的“如玫”开始瓦解了。

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