囚徒

5星，虽说是个犯罪悬疑片，成本也不高， 但拍摄非常精心，演员演技高超，使整部影片很有质感，观影感觉很好。

休叔与哈尔简直就是质量的保证啊，在这俩人的演绎之下，整个片子还透露着一股文艺的气息，但又不失狂野。

罪恶的挣扎，愤怒的发泄，变态的迷局，透露着家庭的温情，能力有限但都尽力了。

使人感动。

2015年，一部《边境杀手》使加拿大导演丹尼斯维伦纽瓦在好莱坞名声大噪，随后他又在2016年和2017年分别凭借《降临》和《银翼杀手2049》两部电影作品成为好莱坞当下最炙手可热的著名导演之一，甚至连一直被视为科幻巨作《沙丘》也向他伸来了执导改编同名电影作品的橄榄枝。

而今天我想跟大家探讨的，却并不是这几部我们都已经非常熟悉的电影，而是维伦纽瓦在2013年执导的电影《囚徒》，当年的维伦纽瓦正是用这部他人生中拍摄的第一部英语电影，来敲开了好莱坞的大门，而这块他当初用来当敲门砖的电影，如今看来却是一部被人忽视掉的佳作。

1.丹尼斯.维伦纽瓦《囚徒》这部电影讲述的是一位父亲和一位警察同时寻找两名丢失女童的故事。

这么一个题材可以说并不太复杂，以好莱坞成熟的电影工业来说，随随便便找个导演就可以把这个故事拍成一个比较精彩的90分钟的商业电影，但在维伦纽瓦的手上，这个故事却成为一部时间长达153分钟的电影。

毫无疑问，丹尼斯维伦纽瓦确实是个喜欢拍慢片的导演，就那让他这几年大红大紫的三部电影来说：《边境杀手》时长121分钟；《降临》时长116分钟；《银翼杀手2049》时长163分钟。

但问题是，这三部作品本身的剧本特殊性就足以使得电影拍到两个小时左右的时长，而《囚徒》这么一个并不是很出色的剧本，又凭什么会被拍的这么长呢？

答案就在维伦纽瓦身上。

这部电影虽然长达两个半小时的时间，但是在观看的过程中，却丝毫不会给人拖沓感，你脑海中的弦就仿佛被维伦纽瓦紧紧攥住一样，时刻都在绷着。

在整部电影展开的过程中，维伦纽瓦一直在用一种含蓄的手法来暗示和误导着我们，让我们在自以为缜密的推理和判断中，一步步跌入他的陷阱。

对不起，放错照片了

在影片开始后不久，他就让我们看见了那辆神秘的房车，随后通过艾利克斯神秘的低语、突然的虐狗行为、只有失踪女孩才会唱的歌等种种暗示，让片中休杰克曼饰演的“父亲”这个角色，也让看电影的我们一起越发的确信，艾利克斯就是那个凶手，绞尽脑汁又满怀期待的等待着证据出现以便让艾利克斯伏法，然而直到最后，我们才发现，这一切都是维伦纽瓦设下的一个谜局，一个精彩的烟幕弹。

同样的手法在四年后又一次出现在《银翼杀手2049》中，在影片的大部分时间里，观众们都和片中的角色K一样，认为他就是那个“天命之子”，也一直在苦苦寻找着证据，然而到最后才发现，这一切都有一个神奇的翻转。

这可以说是丹尼斯维伦纽瓦最擅长的把戏，而且他也把这套把戏玩得炉火纯青，即使你早已知道他的套路，但仍然会为之着迷。

不论是现实题材还是科幻题材，他都有本事把一个故事变成一道层层推理的谜题，因此才能将这个故事不紧不慢的展现出来而不会让观众觉得不耐烦。

“免我们的债，如同我们免了人的债。

不叫我们陷入试探；救我们脱离凶恶。

”这是影片开始时的一段祷告词，而这段祷告词其实在一开始就向我们交待了这部电影的关键词：“试探”。

在片中，休杰克曼饰演的父亲多佛这个角色，看起来是个十分虔诚的教徒，他对上帝的信仰表现在生活中的方方面面，然而，这种信仰是发自肺腑的吗？

上天给了他一个试探，让他的女儿失踪，又给他一个十分可疑的凶手人选，结果，他便在这试探之中迷失了自己，最终犯下了伤害他人的罪。

而片中另一位主角，由杰克吉伦哈尔扮演的警探洛基，也接受了一场试探，作为一个未尝败绩的“神探”，面对着失踪女孩越来越渺茫的生机、面对着失踪女孩父母的步步紧逼、面对着疑犯的时隐时现的扑朔迷离，他是否还能做一名正直的警察？

又是否能够面对自己充满伤痕的过往，不堕入黑暗之中呢？

在电影的最后，我们也都看到了答案。

这部电影的英文原名是Prisoners ，请注意，这是一个复数词，因此这部片要讲的不单单是多佛这一个迷失在自我与上帝之间的囚徒，而是讲的一群囚徒，失踪的女孩们是囚徒、警探洛基是囚徒、嫌疑犯艾利克斯是囚徒、自杀的鲍勃是囚徒、替天行道的神父是囚徒、真正的凶手也是囚徒，可以说，在这部电影中的几乎每一个角色都是囚徒，他们要么困在内心的囚笼之中，要么困在现实的囚笼之中，这些囚笼是来自冥冥之中的试探，而他们面对试探做出的不同反应，也意味着每个人的下场。

在这里，我想特别说一下扮演警探洛基的杰克吉伦哈尔。

在这部双男主的电影中，休杰克曼饰演的多佛相对来说比较容易，因为这个角色是一个非常情绪化的、浅显的角色；但杰克吉伦哈尔饰演的洛基则要复杂得多，这个角色虽然是一名警察，但在影片的对话中我们能够知道，他从小在类似少年感化院的地方长大，在这种环境下成长的孩子大多数不会有什么幸福的经历。

因此在看片中吉伦哈尔的戏份时，你会发现他在扮演这个角色上的种种小细节，比如，其他的警探由于工作的压力，衬衣领口始终是解开的，而只有他，从头到尾，无论什么情况下，衬衣领口的口子都是死死扣住的，像是在极力压制着某种情绪，而他整个人的表情也如同衬衣口子一样，始终是一副紧绷着的却又面无表情的样子。

而在面对嫌疑犯时，一个微小的细节也体现出了吉伦哈尔扮演这个角色的用心，那就是他会不断的眨眼。

我们都知道，当一个人不断地眨眼时，他的内心是十分紧张的，吉伦哈尔扮演的洛基在平时总是一副“死人脸”，但却唯有在两次面对嫌疑犯的时候，会不停地眨眼，并且情绪激动，这一细节将人物内心情绪的紧张瞬间放大，而这种只有面对“坏人”时所表现出来的极度紧张，也是洛基这个角色想要极力压抑内心中童年阴影的表现。

2.罗杰迪金斯没错，这部电影的摄影便是当代最杰出的摄影师之一罗杰迪金斯，这位强调“自然”的伟大摄影师和习惯慢工细活的维伦纽瓦在一起简直是绝佳拍档，也将这部电影推向了一个更极致的巅峰。

在机核网制作的视频《本世纪最伟大的电影摄影师，亲自告诉了我一个<1917>的秘密》中，清晰地阐释了罗杰迪金斯这位摄影大师的艺术理念，如今，我们再套用这些理念来回看《囚徒》这部电影，会发现不少亮点。

实体布景与写实打光

这两点在雨夜逮捕艾利克斯的片段中得到了完美展现，我们能够看到，在这一幕中，所有的光源都是非常真实的，洛基的车灯是开着远光灯而不是行车时应该打的近光灯，炫目的光照亮了画面的左半部分，而远处加油站明亮的大灯又使得画面背景非常明亮，此时身处画面中央的洛基反而成了一个没有任何光照到的黑暗剪影，而画面右侧露出一部分的房车，则被画面左侧照来的一束车灯灯光照出了轮廓却不甚清楚，这一个画面，便将情节在此时的紧张感烘托了出来，让观众的心一下子提了起来，做好随时迎接突发情况的准备。

不夸张的镜头与单台摄影机

在多佛独自跑回家寻女这一幕中，多佛来到地下室查看女儿是否躲在这里，在发现没有踪迹后迅速离开。

在这里，镜头并没有直接怼到休杰克曼的脸上，毫无疑问，想要表现一个人的情绪，怼到脸上拍他的表情变化是最好的办法，但影片在这里没这么做，既没有多机位表现一名紧张的父亲如何慌乱的寻找女儿，也没有怼到演员脸上看他怎么慌里慌张紧张出汗，而是将只用一台摄影机静静地摆在地下室的角落里，随着演员寻女未果的离开慢慢的运动到画面右侧的防毒面具上。

电影一开始我们就知道，多佛是个喜欢备战备荒的人，他的地下室也是他的生存避难所，放着各种各样的求生物资，在这里出现防毒面具并不奇怪，但防毒面具是世界末日的一种象征，人们在看到防毒面具时总是会不自觉地想起核污染、世界末日等等可怕的事情，而在这里，镜头没有对准慌乱的父亲，却对准了一个的防毒面具，随后地下室的灯被关上，一切陷入黑暗之中，可以说，这里的摄影效果给人产生的心理恐惧，是加倍的作用。

偏爱广角多于长焦

在找到失踪的女孩后，头部被子弹擦伤的洛基驾车带着她一路奔向医院，在驶出黑暗的小路后，洛基的车一下来到了车水马龙的大路。

在这个镜头中，广角镜头照到了远处的无数车辆，虽然这些车辆看起来模糊不清，但它们的灯光却与街边所有招牌的灯光一样明亮，亮到让人睁不开眼的程度，伴着强光，我们能够看到密密的雪花从天而降，本就因为受伤而视线模糊的洛基与奄奄一息的小女孩，共同汇入这明亮而危险的车流中，让观众的心始终悬在半空，生怕发生什么意外。

喜爱固定镜头

在整部电影的最后一幕中，镜头一动不动的对着警察洛基，看他一个人在那里反复地因为若有若无的哨声而产生自我怀疑，随后又自我否定，毫无运动的镜头让人看的十分心焦，生怕下一秒他便转身离去。

随后，镜头开始了罗杰迪金斯特有的缓慢推进法，向杰克吉伦哈尔那双大眼睛不断地推进，让人不由得屏住呼吸，希冀那哨声能够再响一点。

通过机核网总结的罗杰迪金斯的艺术特点来套这部电影，可以更加清楚地让人认识到这部电影是多么的厉害，它没有炫技的场面、没有激烈的冲突、却始终抓住了观众的心，让两个半小时的时长在不知不觉中，便悄悄溜走。

3.约翰约翰逊这部电影的配乐是约翰.约翰逊，这位来自冰岛的作曲家似乎对冷峻的题材非常的得心应手。

《囚徒》这部电影是一部没有高潮的电影，而这部电影的配乐也同样“没有高潮”，通篇都是管乐和弦乐的低沉演奏，就像影片中小镇上空低沉的阴云一样，压的人喘不过气来，而低音提琴独自突出的旋律又仿佛是放在人心上的一把刀，每拉动一下，也让观众的心随之揪起。

可以说，在这部电影悬疑气氛的营造上，约翰约翰逊功不可没。

如今看来，这部集结了丹尼斯维伦纽瓦、罗杰迪金斯和约翰约翰逊三位大神的电影实在是一部杰出的电影作品，这块被维伦纽瓦用来跻身好莱坞的敲门砖并不是块普通的砖，而是一块分量十足的金砖。

在共同合作了《囚徒》这部电影的两年之后，三人又再次聚首，打造了惊世之作《边境杀手》；一年后，维伦纽瓦和约翰约翰逊合作打造了《降临》；再一年后维伦纽瓦和罗杰迪金斯合作打造了《银翼杀手2049》；而再之后的一年，年仅48岁的约翰约翰逊突然离世，使我们再也无缘见到三位大神共同合作的作品了。

因此，在今天看来，《囚徒》这部电影的意义，要比它本身的艺术性显得重要的多了。

自以为看得比较明白，看到有人在揣测剧情于是多嘴两句。

老奶奶是绑架小女孩的元凶地下室的尸体是老奶奶的老公老爷爷老奶奶和老爷爷从年轻开始就一直绑架小孩以报复社会弱智男是老奶奶和老爷爷绑架的第一个孩子Gyllenhaal采访的那个老大妈是弱智男的生母，老大妈声称绑架她孩子和杰克曼孩子的是同一伙人是直觉也是正确推断老奶奶利用弱智男把小女孩带回了家弱智男从头到尾大概都不知道发生了什么弱智男虐狗估计是被变态养大变态已成常态蛇男是老爷爷的粉丝（米国真的变态太多，人人都在混淆视听）蛇男跟踪到被害人家只为偷衣服杰克曼虐囚实在是罪不可恕其实我中途上了趟厕所，如有误会请见谅。。

本文首发于公众号：七号影库（Theater7）“祈求最好的结果，做好最坏的打算”，这才是做事准则。

七号评分：8.03剧 情 简 介凯勒（休·杰克曼饰）一家四口到街对面老友富兰克林（泰伦斯·霍德华饰）家里过感恩节。

晚饭后，除了凯勒的大儿子拉尔夫和富兰克林的大女儿伊莱扎在客厅看电视外，其余人都坐在房里聊天。

凯勒的小女儿安娜提出要跟富兰克林的小女儿乔伊一起回家拿口哨玩，于是，大人们让她们到客厅找哥哥姐姐陪她们一起去。

可是一段时间后，安娜和乔伊两人还没回来，凯勒下楼发现拉尔夫和伊莱扎坐在沙发看电视，就问两人怎么没和安娜她们一起去。

伊莱扎说晚饭后就没见过她俩，凯勒很担心，他迅速跑回家寻找两人的下落。

可房子里并没有两人的踪影，两家人开始着急，外面下起了雨，两个小女孩又会在哪儿呢？

拉尔夫突然想起来，晚饭前他们在屋外散步，不远处停了一辆房车，安娜和乔伊还爬上去玩。

得知此事后，两家人立刻出门分头寻找，可依然没有下落，雨越下越大，凯勒只能报警。

洛奇（杰克·吉伦哈尔）是个非常优秀的警探，他负责调查这起失踪案。

接警后，洛奇立刻动员了半个州的警力去寻找房车的下落，很快，警方找到了可疑的车辆。

洛奇赶到现场，这时，被重重包围的房车突然启动，狠狠地撞在一根大树上，这种神奇的操作让警方也措手不及。

房车上只有一个人，他看上去有点奇怪，面对警方的提问也不说话，就像个傻子一样。

洛奇将这个人带回警局进行审问，此人叫亚历克斯，是个孤儿，跟姑妈一起生活，他否认见过两个小女孩。

经过一番调查，洛奇在亚历克斯姑妈家和房车上并没有找到关于两个小女孩的任何线索，而且他发现，亚历克斯的智商仅同于一个10岁的小孩。

没有任何证据，亚历克斯将在48小时内被释放，这个消息让凯勒极为愤怒，他认为警方没有尽好职责。

释放亚历克斯的时候，凯勒赶到警局，可他依然不能阻止这一切的发生，直觉告诉他，亚历克斯一定知道他女儿在哪。

晚上，凯勒来到亚历克斯住的地方，他想通过监视来获取一些线索。

直到入夜，亚历克斯牵着一只小狗出门了，在远处观察的凯勒发现他竟然开始虐待小狗，最震惊的是，亚历克斯哼起了歌，是他女儿安娜失踪当天唱过的歌。

凯勒再也无法忍受罪犯就这样逍遥法外，他决定用自己的方法让亚历克斯说出自己女儿的藏身之处。

他将亚历克斯绑到自己父亲的老房子里关了起来，并将这件事告诉了富兰克林，两人商量轮流拷问亚历克斯，让他说出真相。

另一边，在为两位女孩祈祷的仪式上，洛奇发现一个可疑人物，当他向前试图盘问时，那人扭头就跑。

洛奇没追到疑犯，不过还是用记忆画出了他的画像开始通缉。

富兰克林在电视上看到这个消息后，开始怀疑凯勒的判断。

这时，亚历克斯的失踪也引起了警方的注意，这让案件变得越来越复杂……影 片 浅 析影片节奏缓慢，但两个半小时的观影过程并不会让人觉得冗长。

导演通过时不时的大雨给影片定下基调，整体风格阴郁、压抑，让人很难透过气来，这种感觉我曾在《七宗罪》中感受过。

影片用非常静的叙事来表现人物内心的暗流涌动，观影过程中你会不由自主地将情绪代入到剧情中，随着故事的发展紧张到窒息。

在西方国家中，很多人信仰上帝，而我们的男主凯勒认为，“唯有自救才能生存”，当孩子失踪时，真正为找到孩子付出过努力的家人也只有他，如果不是凯勒，我相信乔伊不会那么快获救，而警方也很难找到安娜的藏身之所。

当然，警方并没有不作为，洛奇可能是在所有电影中负责任程度远高于平均线的警察，他很努力也很用心，一直为他做过的承诺而奔波，他是一个好警察。

可不能否认的是，在这起案件中，起到最关键作用的是凯勒，如果没有他的冲动，女孩们可能永远也见不到天日。

让我们看看其他人做了什么，首先是凯勒的妻子，她代表的就是普通妇女这个群体。

在警察面前，她哭诉，把自己的伤心难过展现得一览无余；在儿子面前，她哭泣，回忆起之前跟女儿的点点滴滴；在丈夫面前，她哭闹，怪自己的丈夫没有保护好她们。

然后她崩溃了，一直躺床上，叫着“求你们快把她找回来吧”。

上帝不是万能的，关键时刻，你不可能躺着一动不动等着上帝将你女儿送回来。

然后是乔伊的爸爸富兰克林，他代表的是生活中偏懦弱的这一类人，他们往往没有什么主见，可以同甘，却难以共苦。

对自己的好友，他没有那么信任，嘴巴上说凯勒做错了，可身体却很诚实，跟着做自己不愿意做的事，嘴上说，“为了自己女儿可以去死”，可行动上呢？

我们没有看到。

所以这类人，是口头上的君子，行动上的懦夫。

最后，我们来谈谈富兰克林的妻子南希，她代表的是在社会上非常冷漠的这一类人。

她为了自己的利益可以假装对你好，“将亚历克斯松绑”，然后当富兰克林想要放走亚历克斯的时候，她马上阻止了，对于她来说，囚禁亚历克斯不是她做的，所以与她无关，她心里也不会有丝毫的内疚，这点非常过分。

要知道，凯勒在对亚历克斯用刑的时候曾经流过眼泪，他在忏悔自己的所做作为，因为他内心觉得亚历克斯就是绑架他女儿的人，所以我认为情有可原。

富兰克林虽然懦弱，但他对自己做的事很明显是有愧疚之心的，不然他后面也不会试图将亚历克斯放掉。

反观南希，她只关心自己的利益，别人的生命和尊严在她这似乎不值一提，想想她在车里跟富兰克林说的话，“我们不会帮凯勒，但我们也不会阻止他”，冷漠至极。

这部电影以“囚徒”为题，表面上讲了绑架者和被绑者内心的困境，如果心中曾有过阴影，每个人内心的那一丝光明都会像迷宫一般被囚禁，无法走出来。

但我认为导演要表达的更深层次是：每个人都是自己内心的囚徒，所谓的信仰只不过是聊以安慰的借口罢了。

在悲叹命运不公时你要明白，很多时候你能仰仗的只有你自己。

维伦纽瓦对电影的整体调度能力太强了，他的电影一直都像是徐徐展开的有声故事书，节奏缓慢，但到处都是关键细节，在谜底未解开前，你只能被揪着走，这种掌控力绝对大师级别。

影片中最牛逼的地方就是每条线索找到线头的时候都是一个反转，一开始艾利克斯的那句“我走的时候她们会哭”，让大家都误认为他就是一个装傻充愣的死变态，接下来另一个受害者鲍勃也是，他躲避追捕加上购置童装等怪癖几乎在他身上把罪犯盖棺定论了，另外一条牧师的线也是信息量巨大，在牧师地下室找到的尸体正是毒妇的丈夫，他因为受不了内心煎熬而向牧师吐露真相，而牧师为了防止他进一步犯罪而动用私刑，牧师也因此违背信仰而终日酗酒买醉… 影片中的每个人都是身陷迷宫的囚徒，或肉身被禁，或精神被囚，坚持着信仰，却被现实毒打，最终在信仰及现实间挣扎，做困兽之斗。

最终谜底揭开的时候，你才恍然大悟，维伦纽瓦给观众挖了太多坑，艾利克斯及鲍勃都是被拐，被迷药残害心智的受害者，前者只有十岁的心智正好沦为毒妇的精神寄托，后者也只是为了寻找自己的记忆，而元凶就是早年丧子的毒妇，因自身承受之痛而导致信仰崩塌，继续通过残害别人的小孩以达到报复上帝的目的… 整部电影环环相扣，心弦紧绷的两个半钟头让你差点喘不过气来，连最后的留白都令人心绪难宁，这就是一部优秀悬疑电影的正确打开方式，维伦纽瓦，好样的！

看完还行，虽然拖沓一点、急人一点，不过剧情是我的菜，可惜这个剧情摆CM的BAU小组也就一集的情节。

警方对细节太过疏忽，虽说狼叔演的爸爸有点冒失，但一开始抓住弱智小孩这条线其实没错。

世上本无那么多的巧合，所以当两小孩失踪，那个停靠的房车就成了最大嫌疑，且在警方找到房车后弱智准备逃走就可以更加肯定这条线无错必须深查。

弱智无法沟通，所以第一步就是找到他的收养人也就是所谓的婶婶家，杰克饰演的警察进行了家访，老太说自己丈夫死了，儿子也死了，他们收养的是丈夫兄弟的儿子，杰克看了老太丈夫的照片就走了。

按照BAU思路，回警局首要的就是查询老太说的是否真实，她儿子什么时候死亡的、丈夫什么时候死亡的，弱智是什么时候收养的，弱智的父母是不是像老太说的那样都已经不在了。

可惜，警方没有任何查证，这条线断掉。

随后，警方对社区有案底前科的人员进行了走访排查，从神父的地下室发现了一具尸体，死亡很久了，身上还佩戴着一个迷宫样式的项链，这条项链杰克其实见过，在老太家里她丈夫的照片上，可惜这个细节再次被遗忘。

神父说死的这人是来告诫的，说曾经绑架杀害过16个孩子，神父大概是看不下去了为了阻止再次害人处置了他。

如果上一个线索能查下去，能查到老太说丈夫是何年死亡的，再和这具尸体的死亡时间一对照，这两条线其实就可以连上了，但是警方丧失了两个细节而导致这两条重要线索断掉。

同时，按照神父说的死的这人是绑架杀害了16个孩子，那么对周围这几十年的小孩失踪案件是不是应该调取资料，此人的年龄范围也应该可以界定出来，同时，诱拐再绑架儿童一般很难独立完成，特别是成年男性想诱拐儿童就会更难，所以很可能有协同犯罪，夫妻或者以同龄小孩来诱拐会更加容易，那么对于年龄范围内的在这个时间段丧夫的独身女性或带着孩子的独身女性就更加可疑，而老太就是这个范围内的，可惜，线索还是被警方忽视。

紧接着，弱智被释放的那天对狼爸说了一句话，“我走的时候她们哭了”，这本是一句相当关键的线索，从这句话其实就可以判断出弱智见过两女孩，而且很可能知道两女孩关在哪儿，可惜狼爸告诉警察后，杰克认为是狼爸自己主观意识想出的一句话，线索再次被放掉。

接着，在邻居对两家人的祝福的那个晚上，一个行为异常的人进入视线，杰克也很快找到了此人。

从商场工作人员口中可以看出此人行为怪癖，买儿童服装，杰克查到他家里也发现了各种变态的行为，箱子、儿童衣服、血迹、蛇、迷宫图样。

这里，迷宫图样第三次出现，但杰克还是没有想起来。

调查得知，此人小时候被绑架过，再从他的一些变态行为几乎就可以肯定他在模仿绑架情节，可惜，这个倒霉蛋在警局自杀了，警方也没能将这些细节联系起来。

随后，警方组织了家属来识别那些儿童衣物，血迹还没有化验出是人血还是别的就开始让家属识别衣物，这是怕家属情绪还不够激动是吧，而且杰克在此还忽视了小孩母亲一个重要报案，她觉得有人进入过她的房间，杰克认为是小孩母亲吃了药物出现幻觉。

所以那一堆染着猪血的小孩衣物让家属认为这是小孩已经遭到杀害而情绪彻底失控。

至此，我真的觉得警方这不是破案，这是捣乱。

这期间，弱智被狼爸囚禁在老宅里私刑拷问，弱智说过一句，我不是艾利克斯；杰克走访了26年前一个失踪孩子的母亲家（这个孩子很可能就是弱智）。

都是线索，可惜都没串联起来。

如果这些线索都被挂出来的话，嫌疑人几乎就可以锁定了，就是老太，可惜警方硬是到最后等到两个小孩中的一个跑出来后还没发现。

然后狼爸倒是反应快，小孩的一句话提醒了他，不过狼爸反应快并不代表智商高，不跟警察讲然后自个儿冒冒然然跑去老太家，那么大一汉子被一老太弄到坑里如果不是最后那个小口哨估计若干年后也就一干尸了。

结尾部分Bug都挺多的，只能说，作为警察，作为专业人员，在任何时刻都要保持冷静，不能让情绪左右自己以免丧失了观察力，细节的观察尤为重要。

故事不错，就是对CM粉而言，那些细节线索的疏忽太明显了，看的急人。

内有关键情节，未看完电影者观看，后果自负！！！！！！！！

和韩国电影《追击者》一样，这是一部让我看了愤懑无力痛苦莫名的电影，可以被绑架，可以去破案，但是咱们可不可以不要这样无脑？

那位警察你的脑子里是不是都是那啥啊？

除了表面现象不会思考任何别的事情吗？

就会找到各种线索，麻烦放到一起看一眼好吗？

傻子被发现会跑你不认为有问题吗？

他的姑妈是上帝，说什么你都信吗？

傻子被放出来，你们不会去监视一下吗？

这不是应有程序吗？

傻子失踪了姑妈不为所动，你不觉得有异常吗？

发现带血的衣服，都不会先检查一下人血猪血吗？

诸如此类，实在不想说啦！

白瞎了我的杰克·吉伦哈尔！！！！

设置悬念可以，咱们编剧可不可以不要用设置这样脑残的警察来达到目的啊？

看了两个半小时，就告诉我因为警察的无能脑残，让一个傻子枉死，另一个傻子被虐待，两个都是被拐卖的无辜孩子遭受这样悲惨的结局，你不会内疚至死吗？

————————————————————过了些年回看这个，实在偏激了。

汗颜。

但是也不改了，曾经内心的想法，就放着吧。

先说一下电影的优缺点！

优点一：各大主角演技大比拼，几乎没得挑剔，休不用再背着“金刚狼”的野蛮、动作包袱，更有了一份男人对于家庭的细腻和坚守；杰克也是大爆发，都几乎忘记了那个《断背山》里长相腼腆的大男孩；有人说泰伦斯在里面就是个酱油，没错，但从角色的性格塑造来说，这个酱油绝对成功；保罗作为一名新人，在各大腕面前的表现一点也不逊色，因为影片的前面，几乎很多人都会被他的表现带着走，这就是他的成功。

优点二：故事的逻辑基本是没有问题的，交代的也比较清楚，看懂的人基本能够前后串联。

缺点一：前面的部分有的长了，一步片子2个半小时，就算不考虑制作成本和观影时间，从故事的紧凑性来说，个人觉得最多120分钟。

其实故事的进展一直围绕两条线索进行，一条是凯勒的继而不舍，一条是洛基的本职追查。

两条线索都是有意义的，也都最终指向了凶手，没有必要去比较凯勒和洛基谁更厉害，因为他们完全是不同的立场。

还是稍微解读一下。

凯勒是直线救人：alex — aunt - joy - aunt ，只不过第二次才弄清楚情况。

因为中间他还必须面对和警察躲猫猫。

洛基是曲线求人：alex - uncle - taylor - aunt ，最终通过taylor的迷宫画和uncle身上的迷宫找到结合点。

但这里有一个巧合，洛基本来只是想去通知aunt，alex找到了，却意外发现男尸就是uncle，一切迎刃而解。

还是从人物来分析好了。

洛基凭着警察的直觉先入为主犯了三个错误：1、认为牧师是鸡奸犯，他的话不能相信。

其实他说了一句很重要的线索：”他有一个家庭“，这个家庭就是aunt，不过即使洛基追查这条线索也查不到什么，因为调查的信息反馈说，那个尸体的信息什么也查不到。

2、对智障儿童的同情，当然这是出于人性善的需要，以及他的逻辑推理（十岁智商的儿童无法实现这一切）。

但他没有再继续追查为什么ALex会开车，从他的家庭入手，不过有个那么厉害的Aunt，他也确实查不到什么。

但他也因此跟错了对象。

3、对凯勒的刻板印象。

他自以为就泰勒莽撞和报复的性格，可能做出杜撰出不利于Alex的言语。

也因此，当Alex失踪的时候，他毫不犹豫的就怀疑到凯勒身上。

正是洛基身上所具有的人的特点：先入为主、刻板印象、怀疑精神才充实鲜活了这个人物，都在情理之中。

有人猜想最后在正义和情的抉择中，洛基会怎么选择，是否会救凯勒。

其实这是一个不证自明的答案，他的原则性、正义和善良一定会将凯勒就出“囚牢”，即使他也相信凯勒不是坏人，在寻找女儿的过程中，他已经看到了这个男人所背负的一切。

他可能也曾怀疑，凯勒会因为逃避法律责任而逃离……凯勒是不是个好人？

很多人都在争论。

个人觉得，毋庸置疑。

理由有三：1、当他伤害Alex的时候，始终没有用到铁锤，因为他无法残忍至此；2、当他开热水烫Alex的时候，他留下了无奈和痛心的眼泪，只能无力的跪在地上祈求上帝（这是个很有意思的现象，最后再分析）；3、对aunt的态度。

第一次去找她的时候，表现的很礼貌、谨慎。

在他眼里，她只是一个无辜的、可怜的老人，即使是抱着试探“迷宫”的目的而来。

这又是一次先入为主，老人总是弱者，是同情的对象，却从未想过，阴暗的心往往躲在最无法察觉的皮囊下面；第二次去Alex家，他已经有所怀疑，却单纯的将手枪放在工具箱里，因为他以为他女孩的绑架和老人无关，这都是“同情”惹的祸，最后只能乖乖就擒。

有人说凯勒有冲动无脑子，这必然是曲解，他会Alex的行为不是无端的，因为Alex给出了很多关键信息（第一句对话、虐待狗狗、改词后的儿歌），他只能从他下手，只是他也无法预料，Alex非但不是凶手，也是可怜的受害者。

说到Alex，用可怜这个词都无法表达程度了。

他就是被访者26年前失踪的儿子，从小就受到惊吓和恐吓，尽管智商停留在十岁，但他没有忘记他是谁，所以他在痛受折磨之下，他说出来了，我不是Alex，我只是想跟他玩，但他一直没回来。

他是谁？

他就是那具尸体！

所以可以推测，uncle死之前，不是一个无血无相的人，他有负罪感，他想回头是岸，所以去找牧师忏悔，从而一去无回。

但至少能知道，uncle至少比aunt对Alex好，所以他等着他回来跟他玩。

Alex本来是想救那2个女孩的，所以他才说出了“我离开了她们才哭的”，但当aunt在场，他没法继续，这一句话，aunt应该听到了，所以她迅速的将Alex带走。

更明显的表现在洛基去求证Alex是否说过这句话的时候，洛基本来只是想用他aunt来威胁alex，好让他讲实话，却阴差阳错的让他紧闭了嘴巴，因为他想aunt收到牵连，同时，他不说的原因还在于，aunt离开的时候强调，我就在房里！

（你说什么我都能听见）赤裸裸的威胁，而在洛基和观众看来，以为是安慰alex，让他不要怕。

再回到最初，警察追alex的时候，他为什么要逃？

逃不掉的时候，宁愿自杀（开车撞树），这有几种可能：1、他不知道追他的是什么人，会不会伤害他；也因此，在警察局他不敢乱说话，因为他无法知道他们是好人，特别是他们对他粗暴的行为。

2、他想指引警察去他家，以便就出女孩。

（如果他死了了，警察肯定会去他家调查）个人觉得第二种可能性很小，因为他智商不够。

总是，彻头彻尾的悲剧一枚！

在来看另一个悲剧——变态蛇男泰勒，被虐待惊吓到只会无止境的画迷宫，只为他心理只想一件事，逃出迷宫！

对于他为什么把蛇锁起来，又有小孩的衣服，应该是他在aunt家所受到的遭遇影响，他在模仿那对夫妇的行为，小孩衣服是照搬照抄，没有衣服就去买就去偷，没有血就用猪血代替。

警察从他家搜出来的小说只是个幌子，没有啥关系。

他应该和现在的aunt没有关系，而不是aunt的指使。

他的行为是童年创伤的结果，他应该看见过夫妇埋尸体，所以他也效仿，将过程再进行一遍，以2个假娃娃来替代2个女孩。

而他自己不清楚自己是不是凶手，他只是这样去做。

最后回到牧师，典型炮灰一枚！

他不是不愿意说，而是他无法说，处于牧师的职业道德，他能说的也只是只言片语，而洛基还不相信他。

这下扯到上帝了，在整个片子里，上帝是一个什么角色？

相信明眼人不难看出来，甚至让我会揣测导演或者编剧的宗教信仰，至少在本片中彰显的是，上帝就是个笑话！

请看理由：1、牧师为了秉持上帝的教导，以小恶（紧闭uncle）代替大恶（出去继续杀人），结果就是自己身陷囹圄，还百口莫辩；2、凯勒在最初就一再告诫他儿子，人只能靠自己，也因此，他是一个实在、给人安全感、未雨绸缪的人（他家的地下室）。

但在他无计可施的时候，他却跪在地上祈求上帝，人总是在绝望的时候，才怀着侥幸的心态去信仰上帝。

结果是，上帝什么也做不了，最后还是要靠自己，靠那份继而不舍的坚持。

3、无数的邻居在空地为女孩们祈祷的时候，一个嫌疑人出现了，还以为是上帝显灵，指示方向，却是个反方向。

4、所有的恶源就在于“向上帝宣战”！

因为夫妇的孩子没有了，他们能追究谁？

只能是上帝！

以挑战上帝之名伤害其他的孩子，死变态！

无数的信息显示，上帝就是一个笑话！

剧中这种调侃上帝的基调不得不说幽默、诙谐，只是不一定每个人都懂！

我喜欢。

最后还有一个亮点，在于口哨！

我也猜到是那个口哨（joy在anna家的时候帮她找到了口哨，她带着身上，被困在洞里的时候遗落）救了凯勒

相信大家国产亲情电影都看腻了吧？

永远是哭哭啼啼的煸感情，没有半点艺术价值。

那么有没有不俗套的亲情片呢？

当然有。

说到这里，我不能提到一个导演丹尼斯.维伦纽瓦。

就是今年科幻大片沙丘，那个被人称为牛蛙的导演。

虽然说最近他一直在导演科幻风格的电影《降临》

《降临》剧照

同上《银翼杀手2049》

《银翼杀手2049》剧照

同上《沙丘》

沙丘

沙丘都是科幻界的神作。

但是他以前的风格是犯罪。

那么跟亲情有什么关系？

他的两部优秀作品:《焦土之城》，《囚徒》其实也是亲情电影一部是追忆母亲的往事，一部是父亲找女儿的故事。

《焦土之城》我先不谈，我来说说求图是如何表达亲情的。

本片的主角“狼叔″休.杰克曼在本片中，演的是一个为了找到自己女儿，什么事情都做得出来的父亲。

休.杰克曼影片的重要人物警探由杰克出演

导演和杰克第一次合作一天，主角的朋友带着自己的女儿乔伊来主角家玩没有想到一不留神女儿安娜和乔伊不见了，怎么找也找不到机智的主角马上报警，由杰克出演的警探找到了一条线索他发现了这个事情跟对一个睿智有关系可是因为证据不足，这个睿智被放了主角悲痛欲绝，于是抓了那个睿智，和朋友一起严刑拷打，但是没有什么效果警探那里调查的时候突然被突击，发觉这个人跟案子有关系，于是发布追辑令让所有人看到他以后立即通知。

主角滥用私刑举动让朋友和妻子产生了不满，于是朋友和妻子退出了，让主角一个人制裁睿智大家都认为睿智失踪了，于是警探开始跟踪主角，而浪费了跟踪以及他的那个人的时间主角一直努力的躲避警探，并继续严刑拷打，但仍然没有什么反应。

过去了几天请饭突然发现了袭击他的那个人，他成功抓捕了他，关到警局里审问。

但是疑犯什么都没有说只画了一幅迷宫一样的图。

请看，因为一时冲动让疑犯拿到了手枪，疑犯自杀了。

警探很自责，发泄一阵情绪后他发现这个图跟拐卖案有关。

很有可能是把小女孩们关在那里了。

随后他在一个地方发现了乔伊。

这时候主角从睿智口中知道了乔伊和安娜被困在一个迷宫，乔伊在医院里也说出了迷宫，主角决定向睿智家的老太太问一问。

没想到老太太就是幕后黑手，是她发两个小女孩抓在一起，关在迷宫里他们想法逃生。

袭击警察的那个人，只不过是得了妄想症的人，而睿智只是目睹者而已。

老太太拿枪射了主角，把他逼进一个土堆里，主角到这里差不多也ko了。

警察紧跟着来到老太太家里，老太太拿枪和警察反抗，警察马上将他击毙。

故事的结局安娜回到了母亲身边，而主角却没有回来。

主角最后究竟死了没有？

我们不知道，影片的结尾并没有给出答案。

看着就是一部犯罪片，除犯罪外，还加入了多种元素，为什么说他是一部亲情片？

大家想想故事的主角，他是伟大的。

为了找到自己的女儿，不顾坐牢和死亡的危险，最后以为自己的女儿死了，还生死未卜。

知道自己可能找不出女儿还要努力，黑人朋友同样丢失的女儿却没有像他一样。

主角因为冲动而成就了他伟大的父爱，这何尝不是一部伟大的父爱电影？？

今年的《误杀2》也是一部亲情犯罪片。

但是因为最后煸感情严重，导致不能和美国版相比，不过也体现了伟大的父爱。

这些犯罪片既体现出了犯罪的高智商，又体现出了亲情，这恐怕是国产亲情片不能比的牛娃最近在导演科幻片，当然我也很希望他能回归犯罪片的。

“每一个灵魂都遭受过不同形式的囚禁——受苦，行使罪恶。

”阴冷的美国小镇，有鹿的森林，稀疏的房子和居民，紧扣人心的故事情节……这就是电影《囚徒》的整体氛围。

休·杰克曼饰演凯勒，他是有信仰，对家庭负责任，疼爱妻子女儿，教儿子学会独立的模范父亲。

在妻子眼里，他是一个安全感极强的男人。

一天晚上，一家人在邻居家聚会，女儿和小伙伴回家取东西双双失踪。

杰克·吉伦哈尔饰警探洛基，高智商警探，破案率极高，负责调查女孩失踪案。

怎么说呢，这部电影的看点之一就是演员。

休·杰克曼的金刚狼的光环始终跟着他，时而爆发，时而隐忍。

杰克·吉伦哈尔的造型不同于一般的警察，脖颈、手部的纹身，挺着的啤酒肚，精心梳理的头发，无不说明他是一个另类且严谨的人。

甚至还有种错觉，嫌疑人会不会是他？

电影主要讲述一个父亲不惜一切代价营救失踪的女儿，哪怕是犯罪、滥用私刑都没关系，还可以随时忽视身边的妻子和儿子。

对于悬疑类题材来说，有节奏慢的不足，但是营造的环境氛围很好，容易让观者和凯勒共情，一直怀疑洛基到最后。

直到洛基不顾自己受伤呼唤着安娜，驾车高速奔向医院，才发现，这个警探才是营救这些囚徒们的上帝啊。

又比如，洛基查案时，对受害者的同情，对嫌疑人的关心，简直就是警察为民的典范。

在人物塑造方面，休·杰克曼就是那个红了眼救女儿的父亲，歇斯底里，没有底线。

而杰克·吉伦哈尔的洛基，思考问题时的眨眼睛，后腰别的手铐，警醒而自律。

二人都演活了各自的角色。

如果把艾里克斯当作嫌疑人，那么凯勒的行为充满了暴力性，他对女儿的爱，是建立在别人的痛苦之上。

相比之下，另一个黑人小女孩的父母却是用怜悯之心，弱者的姿态祈求“犯罪者”。

两个家庭代表不同类型的受害者，面对罪恶，已说不清楚究竟谁对谁错。

“囚徒”代表了多种含义。

嫌疑人夫妇因为自己的不幸遭遇，成了“囚徒”，抓小孩报复上帝。

而被抓的孩子们，包括假艾里克斯、迷宫男，他们成了表面意义上的“囚徒”。

儿童时期遭受的伤害，无疑给他们的心灵加了把锁，虽然一个被折磨的弱智，一个逃跑后自住，但是弱智的生活不能自理和迷宫男的养蛇、制造假现场，就像走入被伤害的迷宫，成了无形的“囚徒”，永远挣脱不掉。

凯勒年轻时父亲自杀，让他懂得要加珍爱自己的子女，做一个好父亲，所以才一根筋儿的去寻找女儿。

他信奉上帝，在折磨艾里克斯之前，都会做祈祷。

原本以为是犯罪嫌疑人的洛基警探，同样被囚于强烈的责任心，如果没有这种精神，案件不会破，安娜不会得救。

影片给了一个开放式结尾，我坚信凯勒会因为一开始就埋了伏笔的红色哨子获救，然而，他囚禁艾里克斯的行为却必将遭到惩罚。

一个囚者会成为真正意义上的被囚者。

嫌疑人因为生病早死的孩子，认为上帝不公，从而报复社会。

凯勒为了救自己的女儿，不择手段囚禁他人。

囚徒可以是表面可以看到的，也可以是心灵上的。

贾樟柯的《江湖儿女》里说的是宇宙的囚徒，而《囚徒》中的他们则是命运的囚徒。