一天

《蘑菇蘑菇，不会开花，先生先生你还爱她吗》长颈鹿的脖子那么长 哽咽的时候是不是很难受 　　章鱼有三颗心脏 心痛的时候是不是很疼 　　乌鸦可以学人说话 尴尬的时候会不会假装咳嗽 　　骆驼有长长的睫毛 想哭的时候能不能说是眼睛进了沙 　　蛇没有宽宽的肩膀 他累的时候给不了能够依靠的温暖 　　小强有两个大脑 孤单的时候会不会一起想着谁我没有长长的脖子 却哽咽的说不出话 　　我没有三颗心脏 体会不到无法忍受的痛再多三倍 　　我假装咳嗽 假装被沙子迷了眼 你也没有看我一眼 　　是因为我太弱小 没有很可靠的肩膀么 　　无时无刻的清澈想念 一定比两个大脑一起想你还多吧 　壁虎有一条会断的尾巴 逃跑时候是欺骗对方还是伤害自己 你渐行渐远难道自己就不伤么鱼没有眼睑 害怕的时候只能眼睁睁看着一切 可我闭上眼睛还是能清楚的看到可怕的真相蜉蝣只能活很短 可能一辈子都来不及和暗恋的那个人说一些想说的话 　　我又能活多久 时间会不会给我可以开口的勇气 　水母死后会变成水,不留痕迹就像从没有出现过一样我把人生看做是自己独一无二的创作 便不会频频回首 　　你呢?你会不会忽然地出现 在旧时光的风景里 成为珍藏一生的美丽我达不到你的那些预期和希望 先生 你还会爱我吗我成不了你心爱的类型和模样 先生 你还会爱我吗P.S：在豆瓣上看到这首很小清新的诗，很是喜欢，每句话都可以诠释出一个故事。

这首诗让我想到了冷浪漫，用理性去解释感性，常常莫名其妙的被戳中泪点。

我们说，我长大了，不是你爱的样子，到底是什么在作怪？

我是该这样继续肆无忌惮的成长还是畏畏缩缩雕塑成你喜欢的模样？

改变往往伴随着疼痛，压抑的人无所适从。

真爱，是爱一个人一成不变的真实，还是爱她修剪的没有瑕疵的灵魂？

我们放了太多希望在未来，希望自己不会后悔，希望自己不会频频回首，究竟怎样才能让人没有退路的勇往直前？

我们都曾回头看过自己走过的路，过去一望无际，仿佛依然可以承载我们现在的决定。

但是真正转身回去，苍茫变成了苍凉，草原变成了错综复杂的小路，原来往回走和往前走都是一样艰难。

昨晚半夜还是爬起来看完了One Day，有影评人说这个电影讲的是一个备胎的成长史，我讨厌这样断章取义的定义，影片的最后Dex望着Emma渐渐走远的背影，眼睛里闪烁着和Emma一样的光芒。

如果电影在2003年结束多好，十几年的不离不弃彼此终于有了开口的勇气，不再逃避，不再躲闪，不再顾虑，从最好的朋友变成了最完美的爱人。

可是故事偏偏不像童话，编剧非要我们在看完电影之后得出一个残酷的结论：走的最急的，永远的都是最美的时光。

有网友纠结这个电影到底是在讲友情还是讲爱情，其实看到最后一个镜头真相就大白了。

他们放纵着彼此的生活，只是陪伴。

Dex说，我需要找个人倾诉，不是别人，必须是你。

他们理智的站在彼此的对面，倾听，倾诉，用友情掩饰爱情，直到生活退去浮华，露出原来的本质，别人所不屑的，却是对方一直珍惜的，最初的样子。

爱情不仅是一种积累，也是感觉里的命中注定。

有些人，注定要相遇，注定要在一起。

时光不会让他们错过太多，因为彼此一直都在。

推荐音乐：OneRepublic Good Life

喜欢看血腥恐怖片的人，如果不是因为那么好的口碑，大概不会走进电影院去看One Day。

难道是因为爱情从来都没有尽如我意到让我可以毫无顾虑的走进戏院去看一场别人的甜蜜？

其实能这么酣畅淋漓的哭掉半包纸巾，也挺好。

故事的开始也只是因为毕业时醉酒后的复杂情愫导致的一时迷乱，不浪漫，甚至有点不堪。

那场未完成的欢爱，一拖就是17年。

她和他约好，只做好朋友。

1988-2005，每年的7月15，那个名不见经传的节日。

付费的越洋电话那头，法国女郎的丰腴裸体在他眼前晃动；这头的她却为了电话因欠费而挂机的嘟嘟声懊恼不已。

一起去巴黎那个星期，约法三章却一条也没有做到，终于鼓起勇气表白却被偷衣服的小贼弄成了笑话。

她默默无闻的打工，转行做老师，静静生活。

他过的风生水起，著名节目主持人，充斥着美女，可卡因，豪宅和金钱的奢华生活。

母亲临终前说他不再是个好人，那个雨夜他那么急切的想要找人倾诉，不是找人，是找她。

而彼时彼刻，她正试图爱上专职引人发笑的男子，阴差阳错的过起了同居生活。

终究却发现那人最好笑的点不是任何一场秀，而是他从楼梯上滚下去的样子。

然而当她和这个男人分手的时候，我还是忍不住哭了。

尽管入戏的时候很难不从女主角的眼睛看世界，但那男人最后走时佯装碰到门引她一惊然后擦干眼角发笑的场景，现在想起仍会鼻酸。

再见面时，相处仍旧和谐快乐的不得了，除了最后收到他喜帖的那刹那。

拥抱着说祝福，微笑着哭，然后亲吻他。

当他逐渐上了年纪，不再是一颗耀眼的电视明星而不得不到当年看不起的同学开的工厂打工的时候，孩子出生，妻子出轨。

然后他们重遇，突破阻碍在一起。

那是2006年的7月15日。

终于可以拥抱着醒来。

我一直记得她因为怀孕失败的事情发脾气时他从背后抱着她说的那句"you and me, we can work this out."泪如雨下。

两个人只要在一起就可以挑战全世界的感觉，应该很棒吧。

好不容易在一起的感情，争吵的时间又怎么会超过三分钟。

甜蜜的一通电话留言听完，画面定格在一片血泊中。

经历了18年磨练的疑似友情的爱情，终结在巴黎街头老旧地砖上她的奇怪姿势。

他像是失去了一切，酗酒、打架、被小女儿嫌弃，最后回到父亲那里。

“你应该好好生活，就像艾玛还在这里一样。

”父亲边看肥皂剧边说。

他用一种不可置信的眼神看着父亲，直到父亲说“不然你以为我这十年是怎么过的？

”。

他鼓起勇气重新开始生活，当年讲笑话的男人带着一家五口登门造访。

听到只会说笑话不会与人沟通的他对他说:"you make her decent; she lights up for you"，他眼眶红了。

最后的场景，鬓角斑白的他带着小女儿走上铺满青草的山坡，身边经过的是1988年7月15日他和她的记忆。

"we can be good friends."FOREVER.--同事说，这样的结局其实不算悲哀吧，至少也在一起过啊。

我只是觉得，为什么人总是不能够在拥有的时候好好把握，一定要等到沧海桑田跨越了一个世纪才回头相爱？

蹉跎了18年岁月换来的幸福不过短短几天，怎么足够……“快点找找看身边有没有这样的朋友，好好把握啊，”同事开玩笑的说。

我没有，我怎么会有。

p.s.题目是她和他相识的时候他随口说的所谓“小诗”,I know something will always remain.

今天再次看电影《One day》，才看出这部电影讲的不仅仅是爱情，而是人生的起伏，事业有高低，爱情和婚姻以及育儿的一些新的思考。

伴侣对这类电影不感冒，看到一半就去跟朋友赴约了。

第一次看这部电影是大学时，11年前暗恋一个留美的学生，他推荐我看的这部电影，我因为女主角最后的结局，把这部电影视作烂尾片。

这里要剧透了，不好意思。

人怎么可以死呢？

尤其是好不容易得到爱情后，一切不应该是朝着完美的大结局走吗？

如果生活不是越来越好，会突然戛然而止，那么我的努力争取又有什么意义呢？

殊不知，爱情如果跟功利心绑在一起，就是一种灾难。

《One day》里两个主角，都曾因为生活压力，而选择一个能在经济上有所帮助的伴侣，后都发现搭伙过日子，都会被岁月无情的剥夺当初将就的理由。

大学的我，是功利性爆棚的时代，那时候看这部电影，我的功利心本能排斥着这部没有“好结果”的电影。

当时所有的努力都是为找一份好工作，也想出国留学，更希望能通过写小说，一夜成名。

反正做什么事情，都因为有“功利”二字推着自己往前冲，充满了劲头。

这份功利，还融进了我的交友目的。

本部电影也讨论了友情，顺便提几句友情的感悟。

大学我想多交当地的朋友，很想跟杭州室友搞好关系，因为以后想在杭州立足。

这种功利性交友，急需要扎根一座城市的交友模式，建立有效社交的想法一致延续到海外生活。

殊不知，我们的功利心根本跑不过生活的变数。

那些为了“交往“而”交往“的朋友都不是靠性格互相吸引来的，自然会散，因为不是一路人，就算打过招呼也会转脸就忘。

如果异性朋友，多年后，转脸还忘不了的，或许跟男主女主一样，可能是爱情。

交友跟爱情是通的，都要看缘分，看是否合得来，他们真是不应该是为了“互相帮助，有利益共享”而出发的。

我总是不敢深思，和伴侣在一起，多是因爱情还是因为他的经济条件，想到这点，都会吓出一身冷汗。

何时起，自己的爱情观不再是那么单纯的因为他好看，他打篮球很帅，在一起有共同的爱好，互相吸引而在一起。

我的爱情观变了，变成了，他对我好，在一起踏实，有安全感，所以我们在一起。

但是你说，既然不那么喜欢，那就分开。

还没到要分手的阶段，但确实也没有到认准对方，死死咬住不放开对方的阶段。

也会设想分开后的场景，在日常里如果自己出现极黏人的状态时，做出一个脑海中的分手练习，想象我们已经分手了，我的生活会变成什么样。

我还是要单独做很多其他的事情，生活里的难题和压力都是要自己面对。

他的存在，并没有影响我成为我想成为的人，我只是在懊恼自己对生活的抗压力和成长速度。

为什么会有这样“变态”的分手演练，因为不想太依赖一个人，每一次太依赖，总是把期待值拔的太高，最后导致期待落空。

也常怀疑，如果跟一个人在最好的青春在一起，分手后不就是竹篮打水一场空了吗？

怎么会一场空呢？

那些一起度过的时光，在岁月记忆的滤镜下，还是会变得闪光。

即便是那些不愉快的日子，也会在分手后，成为一个人生活的动力。

因为知道，与不爱的人在一起，日子会更不开心，分开反而是对各自的尊重。

因为在一起努力过，不合适就是不合适。

如果分手能遇到更合适的人，真是幸运，自然会更珍惜。

这次再看这部影片的原因是因为看了《看电影了没》的推荐，得知故事女主也是一个在大城市里希望通过努力，实现写作梦想的人。

为了写作梦想，做服务生，做老师，脚踏实地的一步步实现了梦想，得到了自己久违的爱情，多像是成年人的童话故事啊。

最近我的写作停了下来，因为情绪不佳，总是能找很多让自己焦虑的事情，论文，期末考试，新工作的同事关系和来回交通，甚至半夜说梦话的邻居都会成为自己闷闷不乐许久的心结。

我停了写作，因为我的功利心告诉我，我靠写作，撑不起自己要的生活，写作也许就将成为我一个情绪疏导的发泄口而已了。

我没有什么写作的天赋，那些写的东西不过是东一棒子，西一榔头的自说自话而已。

最近我也删了些朋友，也停了很多社交。

因为功利心让我失望的发现，那些朋友，不会在我需要帮忙的给予帮助，也有很多不靠谱，经常迟到和失联。

现在缓过来后，再看那种功利心的交友，真是幼稚。

朋友的功能有千万种，有些朋友能给予情绪支持，有些朋友能给你分析问题，有些朋友就是朋友圈点赞的，何必那么较真呢？

期间也经历过情绪低谷，所以看到电影里男主落魄的时光，竟然有共鸣到一边抹泪一边鼓掌。

是啊，事业有起色的时候，人最容易看不起别人，反而会出现和好友、恋人出现分歧的时刻。

当事业进入低潮后，才发现自己其实多么的不堪一击，那些人前光鲜的掌声，声色犬马，夜夜笙歌的夜晚，终有落幕的一刻。

电影里，男主因为女主的离开，变得消沉，在酒吧里闹事被打伤，他躺在前妻家前，前妻送男主回家的车上，女儿在后座把有血渍的父亲的手从身上移开，抱紧了怀里的小兔子玩具。

男主侧躺在车后座，感受到女儿的嫌弃，憋着哭的场景，是整部影片，最让我感动的场景。

当父亲狼狈到让自己女儿都嫌弃时，真的是人生最黑暗的时刻了吧。

电影里男主跟女主在一起，互相能给予对方很多情绪支持，对着电话厅，能讲很多很多的话。

这是让我很羡慕的部分。

伴侣不擅长表达情绪，每次跟他表达一些情绪，得不到想要的共鸣，真是让人偶尔会失落。

但是生活已经教会了我，完全满意的生活跟完美的伴侣一样，是不存在的。

情绪支持对于情绪化的我来说是很重要的。

但是如果伴侣给予不了，就要自己从其他的途径获得，也尝试从固定的朋友那里索取，发现自己的对于外界的情绪支持的依赖程度，已经到了上瘾的地步。

认识到这一点后，写作的功利心反而减轻一点，因为我写作的大部分目的是为了情绪的输出。

写作是节省部分看心理医生的费用，以及给自己一个专心时间段，整理自己的思考，减轻自己任性，跟男友哭闹索取关注的次数，也减轻了无法找到情绪极度共鸣朋友的失落，更是让生活的压力，有一个泄洪的沟渠。

生活的一些磨练，原本以为会没有痕迹。

今晚竟然从看电影，而且是重看一部电影里得到启发：啊哈，之前觉得没有力量的电影，11年后再看，竟然有这样奇妙的共鸣。

那些暗黑失眠辗转的夜晚，那些空虚迷茫的时刻，向我展示了生活华丽的背后。

那些隐忍与失去，那些怅然若失，那些以为得到了就会幸福的传说，是成年人的童话故事。

记得，这本童话书再难都要含泪读下去的，你要相信，就算结局不算圆满，所有的人和事，都是会被翻篇，翻过去了，新故事就开始了。

每个女人的暗恋都是波澜起伏的个人史诗。

如果你还没看过[One Day]，喏，看没看到屏幕右上角的小叉叉，请在三秒内自动点击，因为以下全是剧透（是真的透哦）。

其实一句话就可以概括这个故事——一个女孩用了十多年时间等男孩长大，后来她死了。

很多人看这部片子大概都是被这张海报骗进的，色调渲染得满眼全是浪漫，惹得姑娘们一阵小鹿乱撞式的骚动，可结尾却是虐心的阴阳两隔。

不过用悲情牌拔高立意非但失效不说，影片上映之后的评分差不多都快成了导演的人生污点，不说IMDB上5.9的评分让它与《分手信》这样的烂俗爱情片举案齐眉，就连豆瓣上也是排山倒海令人发指的两星三星。

等看到“如果影片有海报的一半好看，我的票价也就值了”的评价，我彻底将其打入了烂片的队伍。

能用代入感去看爱情片的实在不多，尤其是小鸡电影和文艺到死的爱情片，以至于常常被一颗冷眼旁观的心左右，忙不迭东指指西戳戳。

谁知抱着看烂片的期待，我居然没出息地哭了个稀里哗啦。

跟《莎莫的500天》的灵活叙事相比，《一天》这样20年平铺直叙下来的电影好像实在太没创意，对不少人来说这整一个PPT流水账。

其实每年里讲一天的故事本身就是小说的一个创意，让你用所得的完整感觉来填满你所看到的不完整。

除了顺着时间一路走下来，我也想不出有什么方法能讲这样一段爱情，它包含更多的是岁月对情感的浸染，弄不懂前因后果，便无从感受时光可以怎样改变一个人。

你在20、30、40岁时候看到的世界是不一样的。

可能你这一刻想到的是“我能想到最浪漫的事就是和你一起慢慢变老”，在许多年后你常会骂道“死鬼，怎么还不回家”。

We could just be friends.这句话，只是Dexter掩饰尴尬的托词，就像被追求的一方，往往送出“我们还是做朋友吧”的好人卡。

不过也因为披上了朋友这层马甲，Emma和他才有勇气面对彼此，开始了长达15年的友谊。

有些人会问“他们为什么不早在一起”，似乎只有早在一起，就能略微扳回短暂美好的遗憾。

但如果真这样，早就没有后来。

幸亏那一夜Dexter被老唱机的音乐搞到性致全无，否则酒后乱性中醒来他会在慌乱中逃走连个号码都不会留。

幸亏Dexter的父母提早到来，否则两人的露水情缘很快会因为他的厌弃而结束。

幸亏，他们之间什么也没有发生。

然而在Dexter身上也隐藏着善良敏感的一面，看着Emma从兴奋转为黯然的眼神，他半点没犹豫地选择留下，拥着她讲起这一天——圣斯韦辛（St.Swithin Day）的由来。

I think we’d want different things. And I don’t think I’m ready.或许又印证了女孩根本无需做主动表白的一方，你心里绽放的小礼花，暗恋的人大约早已尽收眼底。

不给出回应的原因再简单不过，只不过不表白可以让他继续装傻下去。

当然，Dexter不是对Emma没感觉，谁能说手指轻抚脖颈时没有动过心？

在泳池嬉戏时没有动过情？

暧昧时不时飘荡在空气中，只是两个人都理性地避让着，努力划清着界限。

或许他们忌惮的是失去，失去友情的保护色。

Soulmate简直是一个可恨的诅咒，但归根结底是两个人的性格背景南辕北辙。

Dexter出生于富裕优渥的家庭，成长在开放关爱环境下的他，敢于冒险和寻求刺激，自信的魅力让他唾手可得自己想要的一切，就如简介里说的，世界就像他的游乐场。

而Emma只是来自普通工薪阶层的女孩，生活对她来说要艰难得多。

也只有Dex这样养尊处优的文艺青年才会鼓励她写作，而她为生计不得不和奶酪味、脏盘子为伴。

不安全感形成了她小心谨慎的个性，也使她难以摆脱自卑的困扰。

即使Dexter发自真心赞美她，她也会用问号表示质疑。

面对心爱的人，她的第一反应是用“ridiculous”否定这份情感，仿佛连这种爱慕都是对他生活的侵入。

明明想和他在一起，但不敢奢望他们能够在一起。

就像和他约定做朋友时，她怕他因为那一晚的内疚而施舍给她假仁假义，故意违心违愿地说自己可没想过要他寄来明信片。

她没自信和他走到一起，他也没自信能爱她长久。

确切的说，那时的Dex对任何女人都无法长情。

一番峰回路转的表露，其实暗示的是“要是你不介意我就可以和你玩玩”，尽管他明白Emma不是那种愿意随便的女孩。

她是那种爱上了就认定对方是唯一的人，和这样的姑娘在一起简直是要了花花公子的命，而他还要享受“sex sex sex”的浪荡不羁。

爱情有其独占性，而友情却有着无比宽泛的包容，不会被义务承诺捆绑。

既然我们现在的关系很舒适，我也不会因此牺牲掉“万花丛中过，片叶不沾身”的乐子，又何必为了一时冲动去破坏它？

I love you, Dexter, so much. I just don’t like you anymore.男人只会变老，不会长大——虽是一句戏言，却真切勾勒出男人在处事上的一种任性心态，像孩子就不用负责任不用被束缚，被宠坏的人顺风顺水倒也罢了，稍不遂意就容易搞砸一切，以为通过放纵就可以麻痹脆弱的神经。

而看似柔柔弱弱的女子在逆境面前反而变得更强大更有韧性，就像Emma懂得了如何脚踏实地去生活，她当了老师，接受了新男友，日子不算如意但也渐渐走上正轨。

Dexter却在名利场上彻底迷失了自己，哪怕心里万般牵挂着母亲，他还是选择《侏罗纪公园》的首映放弃了与母亲共处的最后时光。

犯浑的他不知道，这个女孩默默地守在电视机前看着这个最熟悉的陌生人，哪怕他主持得多烂多浅薄。

他不知道，她满心欢喜精心打扮等待他们的重聚，换来的是对她的奚落她有多受伤。

他不知道，是怎样隐忍的爱，才会让她决意离开之前还为这个刺痛她的男人送去一个道别的心碎拥抱。

I tought I got rid of you.如果不是因为那次决裂，或许Dexter和Emma可以少绕一个圈子。

步入人生低谷的Dexter终于意识到什么才是生命中最重要的，他只能把可以停靠的港湾当作最后一根救命稻草，这时Sylvie恰巧出现了，等他和Emma在好友婚礼相遇只能互相感叹见不逢时。

不过这一段交集的空白也让Emma下定决心去实现隐藏多年的梦想——写书。

若干年后，当Emma在塞纳河边一路追来、拥入Dexter的怀抱，你真想拍桌子大喊“凭什么”，凭什么最后主动的还是她，这个人不仅深深伤害过她不说，见了面还嫉妒地对她男友评头论足。

原本想告诉对方“没了你我很好”，却依旧败在那个一脸颓丧的离婚男受上。

但，我们不过是局外人。

她冷静告诉自己他现在不过是一个“想找个肩膀睡觉”的寂寞男人，甚至故意带他去见新男友引他不快，可15年的感情不是可以轻易就能一笔勾销的。

或许报复成功了，让他带着满心的懊悔离开巴黎，而结果却是对她情感的违背和内心的惩罚。

为了忘记一个深爱的男人，和一个自己不爱的男人蹉跎岁月，这样的经历一次就够了。

I used to hate you,too. I’m sorry but…because, she lit up with you. She made you decent. And then in return you made her so happy, so happy.还是Emma前男友Ian道出了他们两人爱情的真相，是Emma让他蜕变为真正的男人，而任何男人都取代不了Dexter在她心中的地位。

每个人渴望寻找的另一半似乎都是理想中的自己——和你相像，又恰巧有自己所缺失的东西。

这种结构就像Dex脚踝上文的太极阴阳——“the perfect union of opposites”，柔软而严密地贴合在一起，或许那就是所谓的“complete”。

只有Dex的洒脱狂放才能激发Emma心底的反叛和激情，他了解她最缺的是什么，而不是其他人眼里含糊不清的还不错的姑娘。

反过来，而Emma也知道在关键时刻如何安慰这个老男孩，她会为他母亲送去精心挑选的礼物，而他的前女友只会在尴尬的时刻掉头就走。

两人在幽默上的默契（看糟糕的翻译体会无能啊，只能倒回去一帧帧看英文字幕），也是Dex那些金发大波的女朋友们无法接壤的。

那个点亮你生命的人，是否已经出现在了你的世界里？

这个问题有时想想真可怕。

有人把[One Day]看作是一部备胎的转正史，一个女人等待男人那么久，直到男人某日幡然醒悟才意识到身边的幸福。

这样的爱情未免太不值太不对等，于是急急忙忙为女主角贴上备胎的标签，好像这样才能展现自己的旁观者清。

既然是备胎，必定有利用和依附的关系。

现实中我们也的确看到了太多犯贱的例子，A无条件地付出，B想着别人却又依旧向他发出暧昧不明的信息；C在D身上花了无数血汗钱，得到的只是D傲慢的奚落。

没主心骨的备胎们非但没成全爱心的伟大，反而成为别人茶余饭后的笑料。

用备胎形容一段18年的感情，是不是太轻贱了点？

其实有Emma这样执念的，远远比我们这些习惯犬儒的眼打量周遭的一切来得勇敢。

“上床这么纯洁的事，别让爱情给玷污了”，相对于爱的虚无缥缈或是吃力不讨好，倒不如性这种看得见摸得着的实在，且无需承诺的捆绑。

好莱坞更是紧抓流行趋势地接连带来三部以炮友为起点的电影。

有时我们过度美化了一些东西，以为看得见摸得着的东西，才是得到的快乐，以为把爱情剥掉层虚伪的皮，自己就不会再痛了。

但说实话吧亲，人心都是肉长了，你没有你想象的那样刀枪不入。

即使那些以床为始的爱情片最终也是为了使你相信睡也能睡出真爱的。

刚追完《我可能不会爱你》，同样是友情和爱情的各种纠结。

剧中反复引用《收信快乐》里的“拥有，是失去的开始”，或许可以诠释爱着却又蹒跚不前的困局。

直到现在我还是不相信男女之间有纯友谊（你想象一下你能否把同性的亲昵套在异性好友身上），因为除了泛泛之交，剩下的大概只有两人都有对方无法接受的地方，所以根本不会跨进爱情这道坎。

不过对这种暧昧的“好朋友”说法，我倒是有了一些新的理解。

如果一个人喜欢另一个人，为了维系彼此之间微妙的关系，自愿站在好朋友的位置，关心但又不打扰对方的生活，当那人有了幸福归宿便默默送上祝福，强颜欢笑拍一下肩膀说Never mind, I’ll find someone like you，天哪，这真是无法克制自己的伟大。

我个人认为，真正的好电影，需要的不是奢华的道具、炫目的高科技和不着边际的吹嘘，而是让你动心的故事，让你在短时间内的荡气回肠，在别人的故事里体味别样的人生，对看自己熟悉的过往，在两者的交集之处产生共鸣。

当一部电影能带给我们进入这种境界，那么它就是不折不扣的好电影，而所谓的导演、演员、投资、票房、评分统统是浮云，不值一提。

在临近岁末的一天，看完向往已久的电影《一天》之后，我更加坚定了这种个人意见，因为它带给了我荡气回肠的感动。

毫无疑问这是一部爱情片，德克斯特与艾玛这一对、那些年的爱情，与众不同的是，他们选择的是柏拉图式的爱恋，经过20年的纠葛，他们不在一起却又不离不弃，见证了彼此平凡人生的沧桑与甘苦、冷暖与悲欢，终于坚信了自己爱的就是对方，只有艾玛才能点燃德克斯特的才华，也只有德克斯特才能给予艾玛真正的欢乐，那些年他们一起“柏拉图”的结果，不是虚度、不是蹉跎更不是错过，而是成长，他们可以自信的对对方说“我的世界只有你最懂”。

影片为我们提出了这样一种假设，那就是如果有一个异性知己，在你生命中的每一天，你的生活将会怎样？

当你要把一个放不下的人，放在心里，那么还有多少空间留给别人？

显然，这种平衡是极其难以把握的，对于一般人来说当肉体得到满足之后，精神上寄托就显得尤为重要，但前提是肉体必须要得到满足，而这种需求对于正常的、年轻的、充满活力的身体来说，那是无时无刻不在的，尤其是两位已有好感的俊男靓女处于毕业之夜、狂欢之后、酒醉之中、斗室之内，德克斯特与艾玛的一见钟情与一夜情的走势几乎没有什么区别。

而当他们出现了类似“笑床”之类的尴尬之后，选择了选择了理智的交流，放弃了激情的交欢，他们就成了一对高尚的恋人、一对纯粹的恋人，一对摆脱了低级趣味的恋人，尽管他们穿得比较少、想得比较多、动作比较开放，但考虑到文化差异和风土人情，其纯情程度也不逊色于病床上静秋和老三的山楂树之恋。

人的本性中都有纯情的一面，也就是精神上的渴求，尤其是肉体欢愉的激情一次次燃尽之后，精神上的寂寞无人慰藉，会让人极度失落、极度无助，所以柏拉图式的爱情是一种高境界，能进入这种境界不容易，能保持这种境界就更难了，难的不是孤男寡女不越雷池一步，而是海阔天空让爱的人做自己的选择，不管对方做出的选择自己内心多么难以接受，都要把悲伤留给自己，我的祝福你带走，而且，从此以后，还是朋友。

然而、毕竟、终究，祝福对方的话都失败了，只能祝福彼此了。

虽说岁月像把无情的刻刀，改变了他们的摸样，以及生存状况，但同时也雕刻出她们爱情璀璨的光芒，在几年不见的重逢中、在无话不谈的倾诉里，德克斯特与艾玛的交流精神层面的远远大于肉体层面，真正达到“与尔同销万古愁”的境界。

所以既然她们总是难以相忘于江湖，也只能相濡以沫了。

而当他们选择走到一起，还未说完温柔，却只剩离歌……艾玛的死，我认为是一种必然，不是现实的必然，而是艺术的需要。

当德克斯特与艾玛结束了感情马拉松的同时，也就结束了柏拉图式的爱恋，王子和公主历尽苦难痴心不改终于走到一起幸福生活的套路是童话的结尾，而相恋20年的显然不属于这个范畴，更关键的是，和谐了很多年的两位在一起没多长时间已经出现了不和谐，而且是比较严重的危机。

艾玛梦寐的是与德克斯特有个孩子，而德克斯特与前妻也有一个美丽可爱的女儿，偏偏就是和她一直不能，而他们也已经不是20年前的毕业生了。

故事如果朝这个走势发展，作者苦心经营的柏拉图式的纯爱就会迅速变质、变味，于是也只能走山楂树下埋老三的套路，让纯爱依然飘荡，不坠凡尘。

但正是这种俗套，让柏拉图式的纯情得到升华，人们往往是在失去之后才懂得失去的是多么重要，而想要留住那些年那些回忆最好的办法就是不忘掉，于是，尽管挚爱的艾玛不在了，德克斯特却依然还能与她柏拉图。

看了预告片，被这句话秒杀。

这么多年，这么多人经过我的生活，可是为什么偏偏是你，看起来好像最应该是过客的你，在我心中占据了这么重的地位。

现在，就是此时此刻，我需要你，我需要感觉到你，我需要被你爱被你关怀。

我想要的，不只是一夜，或是一天。

如果在对的时间遇上一部对的电影，便会深深地刻下烙印，难以磨灭。

电影强大的感性力量，从内心唤起愤慨与惋惜，失望与希望，带给世间最令人心碎的遗憾和惆怅。

伴随着岁月无可奈何的流逝，将一对“傲慢与偏见”的男女写得如此动容。

想起当年陈可辛讲解《甜蜜蜜》，最后一幕黎小军和李翘在电视机前停住脚步，唏嘘一笑。

他们没有在一起，就像许多年前在火车上擦肩而过，一个向左走，一个向右走。

我个人更崇尚这样的结局，一瞬间的空白，留下沉甸甸的回忆。

《杀人回忆》永恒的未解之谜，真实又无奈。

《熔炉》最后一句台词是“他们依然抗争着”，比除恶扬善大团圆的结局更发人深省又束手无策。

《迷雾》雾散了，用智慧汗水拼出路的英雄生不如死，安于现状懦弱等死的人得救了，以前我和同学还说这是史上最贱结局，可恰恰反思，主角真的是英雄吗？

像《心慌方》里狂妄自大的昆廷，这是人类悲哀的自嘲。

爱玛莫利身上能看到许多人的影子。

一副近视眼镜、政治文化衫、手里握着英语历史双学位证书。

平凡、有梦想的普通女孩，也有小女孩的心思，一年前的舞会上有了自己暗恋的男生——德克斯特梅休，一个浅薄、自恋却不失幽默英俊潇洒的花花公子，偏偏对这个角色恨不起来。

就像《那些年》，成长最痛苦的事就是同龄的女孩总比男孩成熟一些。

所以我会一再包容。

他也想成功，让父母为他骄傲，想光鲜体面，不被任何麻烦纠缠。

就像班里最差的学生也想好好学习，可他本身慵懒、顽劣、喜欢逃避。

就是这样性格迥异，甚至党派和信仰都截然不同的两个人看似两条平行线，不该有交集。

1988年毕业那个夜里，两人相遇了。

可这次短暂邂逅却深深地刻入了彼此的生命。

二十年，德克斯特经历了事业的大起大落、母亲的病逝和婚姻的离散。

爱玛也尝尽了底层小人物的辛酸。

他们焦灼、倾诉、挂念、幻想、安慰、伤害、总在最需要彼此的时刻一再错过。

(此处略去两千字，我原来写了很多。。

)2004年圣威史逊节，天上淅淅沥沥下着小雨。

像往常一样游泳，然后骑车去见德克斯特。

隐约觉得什么东西在左边掠过，身体突然变轻，脸贴着地，本能的去找车，却忽然感觉不到身体的存在。

围过来的人越来越多，他们似乎很害怕，到底怎么了，德克斯特一定着急了。。。

眼前浮现出一幅画面，德克斯特拿着手机，在咖啡厅的玻璃门前向外张望。

他不知道我在哪里，他会着急的。。。。

然后所想，所感消失了爱玛梅休死了书中把爱玛的死亡写的如此平静，也正是这平静文字令人惶恐、措手不及、令人窒息的痛，整个天空都塌了下来，压得人喘不过气。。。。

为什么大卫尼克森会让艾玛这个人物死呢，二十多年像一场梦，是远远超过肉体精神层面的柏拉图式爱情。

可这种理想状态的爱是不存在的，没有王子公主一辈子幸福甜蜜，生活中只有柴米油盐。

婚后会分歧会吵架，理想主义一点点变质。

像红玫瑰，得不到的永远在骚动，被偏爱则有恃无恐。

爱玛不会永远静静的站着、默默付出。

德克斯特顽劣的个性又可以坚持多久。

人性本身的自私尽显无疑，选择悲剧，完全是内心对爱单纯的信仰，作者苦心经营的柏拉图式爱情最终会败于世俗。

也只有死亡才能通向永恒。

生命诚可贵，爱情价更高。

最干净的爱，最悲痛结局。

相遇不晚为何匆匆，一曲高歌千行泪，情在荡气回肠中。

结尾闪回我最喜欢，二十岁的爱玛和德克斯特朝山下跑去，一路青春飞扬。

同一个镜头四十多岁已两鬓斑白的中年男人带着女儿上山，女儿说着爱玛一样的话。

他望着二十岁的自己，画面定格，已成永恒。

二十多年，时过境迁，山还是那座山，你给了我生命中最美的记忆。

分手时“祝你一生好运”。

转身的那一刻，华灯初上。。。

我们不知道未来会什么样，只是我爱你，一生都不会变。

影片动人的不是爱情，是两个交错的人生。

彼此放任，又相知相守。

没有伟大的人物也没有惊天动地的爱情。

只有两个自私的男女，源自生活，是你，也是我，在不经意间点亮了彼此过去的誓言像课本里缤纷的书签，刻画着多少美丽的诗可终究是阵烟，遥远的路程昨日的梦及远去的笑声，再次见面的我们又经历了多少路程。

生命与告别光阴的故事改变了两个人，就在那多愁善感而初次流泪的青春

《one day》这电影我早就关注了，只是当时网上一直没有资源。

后来风行上有了我就下到了电脑里，一直留着却没有看。

直到昨天才刚刚看完，有种如鲠在喉的感觉。

说实话，我喜欢安妮海瑟薇多过喜欢这部电影，这种喜欢是在没看电影前就存在的，电影也没有改变我的想法。

安妮在电影里的每个造型都很棒，如果是安妮的粉，诚意推荐这部电影，看她在里面多变的造型，就值回票价了。

电影只描述了男女主人公在7月15这个日子的生活，在一起或者不在一起，得意或是失落。

片段式的叙事方式还算特别，但情节上就显得有些凌乱跳跃，使观众有一种被牵着鼻子走的感觉。

看片的时候小骑士说这电影最大的问题就是时间跳的太快了，事实确实是如此。

我习惯爱情电影的感觉是小火慢炖式的，这样走马灯的方式有些适应无能，小有扣分。

但电影的场景还是很吸引人的。

那种欧洲古建的小道，有种穿越时空的美。

我不爱读历史，但喜欢那些历史性的建筑，身处其中，会感到一种历史的厚重。

帝都已经没有这种感觉了，我只能从电影里找寻。

看完这电影觉得，有生之年，一定要去欧洲走走。

最后说说男女主人公的感情。

曾经有人说，人这一辈子的缘分都是有数的。

有些人注定是朋友、有些人注定是恋人、有些人的缘分可以绵延成为夫妻，有些人缘浅到擦肩而过，衣角都不会触碰到对方。

缘分这东西多少有些宿命的悲伤，因为是改变不了的，不以人的意志为转移的。

所以很多人抗拒缘分这种东西，更多的是抗拒那种无力感。

注定是朋友的人，成为恋人之后，缘分似乎就转瞬即逝了。

当初的情投意合，会变成意见纷争，往往不等到阴阳相隔，就一拍两散，让人唏嘘不已。

只因命运那双大手，是不允许有任何的差错的。

问题在于，你愿不愿意用你的缘分，和命运堵上那么一把。

堵自己和他不只是朋友，堵生命中还有那么个机会，能和自己相知之人牵手。

在我看来，男女主人公的缘分就是做朋友而已。

他们兜兜转转的那么多年，缘分将他们推进、驱离，恰到好处的掌握着两个人的情感脉络。

这些年他们都遇到一些人，又都失去了一些人，意气风发，又迷失潦倒。

原本彼此都存在于对方内心深处那柔软的地方，这样就很好。

但他们在一起了，那种浅淡的缘分被激情燃烧，脆弱的只能坚持一个年头。

其实，我原本以为这电影是个happy ending。

忍不住想，如果他们一直是朋友，会不会就不会有这么一天。

如果他们坚守着曾经的原则，直到看着彼此都老去，看着对方苍老的容颜，微笑，带着一点点遗憾。

但是没有如果。

人们总会为了爱，和命运搏那么一搏。

电影的最后，故事切回到了最初那一年的第二天。

原来生活并不只存在于每年的7月15日。

他们也不是只存在在7月15日，而是每一天。

缘分像千丝万缕的线，把他们联系在一起。

他们陪着彼此度过了自己最美好的、最艰难的、最孤独的日子。

那些回忆，值得珍惜一生一世，所以，值得他们用自己的缘分，堵上那么一次。

尽管他们的缘分，可能只是做朋友而已。

http://nevertown.blog.com/2011/09/22/25/可转载，请保留署名，多谢～安妮•海瑟薇蹩脚的英国口音和前半段的乡下妹子扮相让人难以集中精力，沉闷的文艺范儿下星星点点的笑料冒个泡就消失得无声无息，男主角无病呻吟式的堕落与叛逆生硬无趣，苦苦撑到最后也没看到半点儿床戏。

巴黎很性感但哪里超越得了伍迪•艾伦的手笔，海滩很美丽可海瑟薇穿的不是比基尼。

然而你还是会流泪，边抽纸巾边说这该死的音乐好煽情。

走出影院还在反复回想那些台词，看到弥漫着小清新气息的宣传板恨不能偷回家。

你告诉每个人这片子太压抑影响心情，自己却又忍不住想溜进影院再哭一次。

——影片里二十年的二十天，究竟与你心里的印痕有多少交错？

你在豆瓣上委屈地写：尼玛想在一起为什么不能在一起，浪费这十多年又能怪谁。

可你也知道，自己骂的不是这电影。

最后，你还是打了五颗星。

拍爱情片就是这么容易。

可以恶俗，可以滥情，可以奇葩，可以极品，可以冷酷无情无理取闹，可以莫名其妙不可理喻。

只要一个场景一处设定一句台词一个眼神重叠了你的心思，你就会觉得这两个小时和五十块钱花得值。

在这世上每时每刻都在发生的无数爱情故事里，重叠的几率有多少？

你心里暗自叹息为什么这桥段跟自己的剧情如此相似，却忘记了日光之下早已没有新鲜事。

这就是为什么，我也给了它五颗星。

三毛说她要的爱情是两个人各自盘踞在某个角落看书看到失魂落魄，在家里擦肩而过时可以完全看不到对方。

刘瑜梦想中的爱人可以带走她的灵魂，让她像八爪鱼一样跟在后面死缠不放。

琼瑶理解的爱情是从诗词歌赋谈到人生哲学，看星星看月亮顺带撒泼打滚吞药上吊。

马尔克斯笔下的爱情是扬起小黄帆出海远离尘世喧嚣，以七十岁的身体做爱做到天荒地老。

菲兹杰拉德夫妇的爱意味着互相折磨，张爱玲的爱让她低入尘埃。

杰克和罗丝的爱可以主宰世界，至尊宝的爱能够扭转时间。

超级玛利的爱是一次又一次不厌其烦的拯救，Emma和Dex的爱通过死亡抵达永远。

我想要的爱情？

家里备着砂锅老汤煲，周末下午可以慢火炖上。

做一坛酸萝卜丁儿，每顿饭旁摆一小碟衬着。

上班发呆就琢磨今天做什么菜既对你胃口又健康，下班就蹦蹦跳跳地奔去菜市场。

如果你肯带我做的午餐便当，我会更开心地摆出五颜六色但毫无美术天分的花样。

到那时，我会开始买低脂牛奶，炒菜会用葵花籽油，做甜点也会少放糖。

洗衣服会分得清楚布料和颜色，晒被子能捉得住最好的阳光。

看到蟑螂和老鼠虽然不会尖叫，但可以笑眯眯地看你追着打。

明媚晴朗的午后要和你一起在阳台上读书，时不时犯花痴偷看你专注的侧脸。

雷鸣电闪的夜里关了灯跟你窝起来看电影，感动得稀里哗啦就把眼泪蹭在你袖子上。

等到有个小东西在背后撑腰，我就可以理直气壮地要你戒烟，自己也不会再每天颓着上网。

我们会慢慢学会存钱，会放弃一些想买的东西想去的地方，但会发现更多可以一起经历的美好，也会有数不尽的能一起回忆的时光。

日子就这样在温暖的琐事里地久天长，诱惑我一头扎进曾经避之不及的风平浪静中，不再惶恐，不再张望。

大多数爱情电影对感情的处理都过于简单，爱或者不爱，付出和被感动，相似的人物性格设定，共同的有情人终成眷属结局，然而，你我都知道，真实的爱情故事远不是这样。

而《一天》是一个跳出俗窠的电影。

整部电影主要描述了从1988年7月15到2008年7月15日在两个人身上发生的故事，更直白点说，是一个女人对一个男人一生的痴恋。

中间穿插一些回忆，有些碎片化，有些平淡。

想要刺激可以看《敢死队》《碟中谍》《007》，对于这部电影，我却认为这是最好的叙事。

两个本没有太多交集的人，在绵延二十年的时间里却藕断丝连的联系，除了这种串起时间点的表达，还有什么方式能更加集中和戏剧化？

虽然很多影视作品称颂的都是男人的长情，但女人很多时候对爱的隐忍比男人更加深厚绵长。

在绝大多数的情况下，男人的宿命是在世界和自己爱的女人之间寻找平衡，而女人的宿命是找到一个男人然后将自己的世界拱手让出。

我不是歧视女性，反而是赞颂她们在爱情中的坚贞。

电光火石间迸发的似火爱情自然让人艳羡，但随岁月如水悠长了一世的感情又何其让人嗟叹。

徐志摩在《忘了自己》里写到，“一生至少该有一次,为了某个人而忘了自己,不求有结果,不求同行,不求曾经拥有,甚至不求你爱我。

只求在我最美好的年华里,遇到你。

”以这句诗的世界观来说，大龄单身女青年虽然过得独立自由又率性，但不能在自己最美好的年华里遇到自己最爱的哪个人，终究是一种遗憾。

比如一朵花，在盛放时无人欣赏。

而爱玛遇到了。

他英俊，性感，幽默，多金；而她年轻，美丽，聪明，独立。

这个故事无论在当时结果如何，都应当是一个美丽的故事，年轻本身就是用来挥霍和纵情享用的。

阴错阳差的，那天什么也没有发生，这也让一场相遇超脱了性，而向爱发展。

暂时的曲折，却是为了更久的余味。

海瑟薇有非常棒的演技，无论是被婉拒时床尾那黯然的表情，街上偶遇他父母的尴尬，还是转身离去时脸上漾开的微笑，都精确而传神。

从电影一开始我们就知道了她是这样一个姑娘，聪明，独立，好强，但是骨子里又是那样的敏感和柔情。

在最开始的时候，她应该就知道了这个男人对她的好感远不及她对他，但她并没有选择切断联系这种最好的方法，而是选择与他做朋友，一辈子的好朋友。

对一个人爱到一定程度，便愿意以朋友的身份在他身边。

这是很多悲剧的肇始，我一直都不相信分手的恋人能成为好友，若非是双方都有感情，便是一人爱的太深。

姑娘，你若以为爱是自尊，是你不爱我，我宁愿忍痛离去，是你心里只能有我一个人，绝不做你的退而求其次，那么你还不够爱。

当你真的足够爱一个人，你愿意以一种最低的姿态，最云淡风轻方式留在他身边，什么也不为，只求成为他生命里最微弱的存在。

在此，我奉劝那些分手或单恋未遂的姑娘，如果确认对方对自己已无或并无感情，不如尽早离开，朋友这种慢性毒药，只会让你越陷越深，不可自拔。

我不相信爱玛一开始就那么爱吉姆，但日久天长又何不能愁刻骨铭心。

你爱我，我爱你是世上最完美的爱情，你爱我我不爱你，次之，最痛苦的是，我爱你，你不再爱我，而最最悲哀的是我爱你，你有点喜欢我。

如果我爱你，你不再爱我，不过是曾经如此，以后不再的遗憾，接受之后，不过是18个月的生理习惯期；而我爱你，你有点喜欢我却可能是一辈子的牵绊，前者总不甘放弃而后者总不能给予。

如同身上的顽疾，不要性命也无法根治。

为了不让对方起疑，你只能将海一样汹涌的爱伪装的湖水一样平静，将每一个饱含深情的句子打磨的漫不经心。

而你不知道，假装不在乎你是这个世界最痛苦的事。

此后的岁月里，他们各自经历生活和爱情，或得意，或失意，但每年都会在7月15日这天联系。

这部电影的一个伟大之处在于，他将吉姆作为一个男性的代表，刻画的非常真实。

他并不是一个爱爱玛却花了20年才觉醒的人，他的确开始不怎么喜欢她，他身边有太多的女人。

他每一个都喜欢，连酒吧里偶然遇到的也不放过。

即使结婚生子，他依然跟女儿介绍那些他拥有过的女人，他以此为荣。

很多人在评论里把海瑟薇比作吉姆的灵魂伴侣，而其他的女人都是肉欲。

其实大可不必，如果这样的话，岂不说明soulmate用了20年才打败sexmate。

爱情不是soulmate和sexmate这样的清白对立，它有很多中间环节，如同生活中的很多事情一样。

吉姆就是一个花心的人，对于他来说，more is better。

不是所有人都认为忠贞不移是最好的爱情，但悲哀的是，爱玛是。

至于爱玛和Dex为何最后会走到一起，我想这是因为他们各自都过得不如意。

尤其对于Dex来说，这个所占的成分更多。

与妻子离婚，事业无成，而爱玛是这么多年以来唯一一直默默陪在他身边的人，事实上，到这个时候，dex自己应该也搞不懂对爱玛到底是爱还是依赖。

爱玛虽然找到了自己喜欢的人，但是那个人的确并不足以击败曾经dex在他心中的位置。

Dex说的对，你好歹找个帅点的！

如果爱玛找到一个dex2.0，那么她肯定不会执迷不悟，可惜她没有。

第一个男友，性格懦弱，长相愚笨，简直是dex的反义词，无非通过对比让自己更喜欢dex，而之后的这个依然如此。

爱情不过是你在一个人身上感受到了一种莫名的快乐，并且穷其一生去追寻这种快乐。

解药就是找到一个能超越他的人，而爱玛没有。

她前男友在dex面前的吐槽说明了这一点，“只有在你面前，她才是鲜活的”。

整部电影最打动我的就是那句经典的话，她伤心的跑出去，又不甘心的跑回来拥抱着dex，满眼泪痕的说：“I love you dexter so much，I just don‘t like you anymore！

”（这句话也在风暴里出现了，远没有此处来的恰如其分）是受到怎样的伤害才能让一个姑娘对你说出这样的句子？

我想很多人身边可能都有这样一个以朋友之名默默爱着自己的人，但并不知道。

有一天，他或她突然对你说，我曾经那么那么爱你，但是我现在不爱了。

被无知无觉爱过的你，会是怎样的怅然若失还是无所谓呢？

只可惜，一个人苦苦坚守了几十年的爱与不爱，可能对于另一个人，都没有任何关系。

痴情和无情都无错，错只错在他不喜欢你。

还记得dex告诉爱玛他要结婚时，爱玛落寞的样子，整个城市的霓虹都照不亮她暗淡的眼睛。

天大的委屈无人诉说，心心念念的人就在身边却又那么遥远。

那样极致的痛苦下还要伪装成快乐的样子，拼命的撑住却还是在拥抱时泪如雨下。

影片的结尾是个被反转的happyending，爱玛死在去见dex的路上。

他们最终还是无法相守，可是对于爱玛来说，她已经获得这一辈子的极致快乐了。

Dex带着女儿来到他们之前到过的山坡上，这里依然有大片的草地和呼啸的风。

Dex告诉女儿，爱玛曾是我心中最重要的人，女儿问，现在呢？

dex说，当然是你了。

爱玛你看，这个男人懂得关于爱最深的道理。

你一辈子可以爱很多人，也不一定非要排序，只需要记得每次都另起一行。