身为人母

你骑着自行车，有点冷，或者热，挺无聊，又不知找什么借口停下来，忽然看到前面一个曲线隆起的缓坡，冲上去再冲下去一定很爽，你想。

于是你开始加速，越来越快，心也开始怦怦的跳，冷或热不复存在了，是的，你注意到这点了，这种风吹发际的美妙感觉很久没有了，这一段小坡竟能成为这一路偶遇的快乐，难得，值得享受，值得冲锋！

就如同刚刚学会自行车时那样，你倏地冲了上去——坡下就是脏兮兮的泥洼，你来不及想，只好抬起脚冲了进去，还没出这段，又冲进了乱石堆，咯咯噔噔，几乎要把你的脑袋晃掉，车子歪歪扭扭，你开始懊丧，刹那间！

终于走出去了，而你已不再想回望这段小坡，其实你想，最好忘掉，该死的，千万不要讲出去！

这就是本片所讲述的故事。

成人未必就是成熟的人，成熟的人未必就优于幼稚的人。

身披罪孽的人不一定就真的该死，伸张正义的拳头未必就值得叫好。

所谓的爱，未必就是你的期盼。

我最早在《看电影》杂志上读到本片的预告，但如今看起来还是别有一番滋味。

Kate Winslet不再是《泰坦尼克号》里只有一种眼神的胖小姐，她的演技比她的身体更让人惊喜。

而Patrick Wilson，叫我说，比《水果硬糖》里那个家伙更让人想揍他，因为他跟我们自己太像了。

唯一让我不解的就是中译名《身为人母》。

原名想必有形容成年人也有孩子般的拎不清，但“身为人母”不就一下子把这种映射全部投到女人身上了，岂不是不公平？

但也许，人家正是借“身为人母”比“身为人父”更强的对比和责任提醒来昭示主题。

http://logten.iblog.com/post/3742/287187

出轨就出轨，瞒着不说，还私奔是什么意思？

孩子都多少岁了，还以为自己真的还可以像little children那样随口就给出私奔的承诺不计后果吗？

年少时或许是浪漫，但当已经承担上家庭责任时再这么做就是幼稚了。

这种私奔未来就会有happy life的幻想也注定会破灭。

因为这多半不是爱，而是再平淡的生活中被一时的欲望刺激蒙蔽了理智。

当这份被误以为真爱的刺激也消去时，再用什么来拯救复归的平淡？

怎么面对因背叛而良心的不安？

不知道是当今社会制度的原因还是什么原因，婚后的某个阶段开始似乎无可避免地会遇到一切变得机械、boring的困局，日复一日，生活失去了新鲜感，这也是造成男女主外遇的原因——寻求刺激以洗去生活的日渐平庸。

Brad在最后私奔的关键时刻居然能忘掉私奔这件事，停下来跟帮年轻人玩滑板就已说明他寻求的只是平日家庭生活的解脱，一切新鲜的事物，打球也好外遇也好，都是外在工具形式，与Sarah的感情基本就算不上真爱，更多是对潜意识里被压抑的欲望的满足。

Sarah也类似，极力想要挣脱婚后生活的桎梏，想要解放自己，因此这段外遇其实是自身对平庸生活的反抗，也不见得是爱。

里面Sarah解释包法利夫人出轨的行为时维护说重点不是出轨，而是反映了包法利不屈于现实而为自己的精神生活勇敢做抵抗。

这或许是对当代生活心灵普遍空虚的问题的反省，大多数人从事的就是一个社会大机器下的某个小螺丝钉的角色，工作上找不到明显的意义，人与人的关系上也在效率至上的社会里变得疏离，结果造就了物质生活丰富然而精神世界却极度贫乏的状态。

那么包法利这种反抗的精神、想要逃离这个制度的精神其实并无错，可是一个问题是真的可以逃离吗？

这需要整个社会经济结构的改变，并不容易；另一个问题是这个行为合理吗？

合乎道德吗？

难道可以以追寻自由为名将出轨合理化？

责任感又去哪了？

对另一半的背叛、伤害难道可以不管不顾？

我不反对婚后寻找真爱，不管在哪个阶段，我觉得我们都应该毫无疑问的拥有这个权利，但最起码应该做到坦诚，而不是欺瞒丈夫/妻子三番两次地偷吃，选择一声不响地离家出走私奔更是可笑。

坦诚会伤到对方，但起码是理智地为双方考虑，毕竟遮掩/勉强不会幸福，而不坦诚大部分说白了终究是出于自身私利的考虑，打着维护感情/不想对方伤心的借口，其实要么是自己的贪恋想两边都要、要么不愿承认自身错误。

最后二人都各自回到各自的家庭生活，或许一切又像开始那样的平淡无趣，但不可否认的是，就如罗素所说的，生活本身就是有很多沉闷的时刻，并不是都充满着excitement，不要沦为一时快感的奴隶，我们需要有忍受平淡的能力，在枯燥中去培养更多外向型的个人兴趣以平衡生活，而这些兴趣与爱好应当适合于生活的总框架，与健康的要求相一致，与我们钟爱的人的情感相一致，与我们生活于其中的社会相一致。

有娈童癖露阴癖的Ronald也让我有了反思，或许该重新审视我们每一个人对待精神病人的态度。

不管是以前犯过难以原谅的罪行，还是有着犯罪的潜在倾向，他们本身一开始就是弱势群体需要更多的帮助，社会大众一味的恐惧、仇视、疏离、厌恶的方式只会添加患者作恶的柴火，最后引火自焚的是我们一起。

他们的世界里需要再多点善意。

我所在的城市很少下雨，夏日最大的缺憾莫过于此。

电影里温斯莱特和帕特里克躺在泳池旁的草坪上，潮湿的空气里人声涌动，随即而至的暴雨是极致的浪漫。

必须得是北方夏天那种分分钟内风云突变，从天上往下倒水的瓢泼大雨，大自然的骤变令人心慌，形成一种颇类于暧昧的狂乱错觉。

不得不承认导演很懂夏天。

我记得高一军训下过一场末世般的暴雨，有个同学事后写过一则小作文告解她的暗恋，其中的一段情节就是突降暴雨，大家四下逃窜兵荒马乱，她在操场上焦急地逢人就问：“看没看见xxx？

”，满脸都是雨和泪。

我复述不出具体的细节，也复刻不出那种氛围，不过当初读来非常令人动容。

《身为人母》这个翻译真的很毁，原片名叫做Little Children，而那个恋童癖事实上是影片真正的主角。

我非常喜欢的一个镜头是，所有人躲到岸上，恋童癖在注视中无声地长久地潜泳，有一种显见的孤独。

他被保安从泳池抓走的时候，愤愤地对人群控诉说他只是来游泳而已。

但他有前科，社会对于成人的容错度就是那样低，小孩子可以知错就改，大人被永久钉死在耻辱柱上。

后来他失去了妈妈，在这世上不再有任何的庇护，像被掀去了壳的蜗牛，脆弱细嫩的露出来，于是走向自毁。

温斯莱特和帕特里克的偷情也是一种“拒绝长大”，初次见面果敢的接吻，翘掉司法考试去约会，最终因男方加入街头少年滑滑板摔了跤而耽误了私奔，随后又如梦初醒地回到各自的庸常生活中去。

一桩外遇，只是听凭自己的任性，做了一次小孩。

这无疑是部难得的好片子 也是部既轻松又沉重的片子 沉重于现实 它探讨的主题一点也不轻松 身体的饥渴 心灵的孤独 对现实的无力感 心理障碍 婚外恋 恋童癖 精神疾病 误解 死亡 轻松于影片独特的心理切入点 试图用某种轻松的态度来分析这些社会问题 或是说 换个角度看 他们都是长大了的小孩子而已 无论是brod的少年时期的滑板梦 还是sarah的私奔狂想曲 或是在周遭人眼中恶魔般ronnie的恋童癖 其实都存有小孩子般单纯的举动 无论挑选性感泳衣希望引起注意 还是带着游泳镜潜到水下偷窥 或是大胆挑战碰都没碰过的滑板做高难度动作 其实当事人的心态是那么简单 单纯得像个小孩子一样 我孤独了 我就是想要个拥抱 我喜欢什么样的就是什么样的 我想走就走 但在成人世界里 这些就是罪恶肮脏无耻 记得片子里的几句台词 ronnie母亲说的 我们都是最棒的 因为我们知道也许我们喜欢的东西有一天全部被夺走了 但我们依然勇敢的生活着 我们是奇迹 还有最后对ronnie说 要做个好孩子 影片的旁白处理得很好 那个富有磁性成熟的声音平静的叙述 让整部片子里的人都像小孩子一样被人观察着窃喜恶作剧笑着哭着另外说一下本片的主演 温斯莱特的演技可以说处理这类人物已经得心应手 成功地塑造这个绝望饥渴却又单纯可爱的女人 她把握的度很好 而且她凭这角色已经入围本届金球和第四次入围奥斯卡 可惜的是今年有资深的米伦成功塑造的女王 包括她在内的其他几个竞争者没多大希望了 但温斯莱特的努力是有目共睹的影片的结尾旁白 谁都会犯错 犯了错就改 然后迎接我们的是新的未来 说到底是部可爱的片子 当然不是说故事情节 单凭它的独特视角这片子都成功了Little children喜欢它的英文名字 喜欢它的独特视角 喜欢它的处理手法 还有太多太多 绝对五颗星

演员的发挥的确拯救了有些不平衡的情节设置。

凯特的确演出了目前最好的水平，家庭主妇的角色很容易砸锅，把握好很难，最难的是她演出了年轻少妇日渐委顿的模样，而又没有平常的文艺腔和自恋（比如Hour中那位，私以为还是有点戏剧化）；金黄头发和浓黑眉毛，真佩服导演能想出这样的办法来表现梦想和现实格格不入的尴尬。

那个男主角是演出硬糖的那个吧，觉得他略欠缺一些，不及在硬糖中的表现。

最精彩的表演应该是由恋童癖的母亲奉献，尤其是为儿子精心安排相亲的那一幕戏，从之前报纸上仔细斟酌的字句，到深夜等待儿子回来窗外的一瞥，看见儿子几乎被人从车上扔下来之后那一声惊心动魄的关门声，令人心痛不已…我也和她一起震了一下也许片名的little children也包括这位老母亲对儿子的深情吧，父母眼中孩子无论多大都永远是little children，尤其是在周围都在提防，非议甚至攻击这个世界的时候，母亲的捍卫更是心酸吧，徒劳但是义无反顾。

总体感觉，和美国美人和撞车一样都是群戏突出的片子，但正如片名的little暗示的感觉，要更小家碧玉，演员在不大的空间里发挥到这样程度挽救了一些情节设置的问题，比如那个时时侵扰恋童癖一家的警察最后的出场有些突兀，主角的回归也未免过于突然，不同场景的调换也没有美国美人的平滑，戏剧冲突也弱一些，唯一的成就就是凯特日渐成熟的演技终得承认，不过，奥斯卡对于凯特可能不是那么重要吧我猜，一直都过的闲云野鹤般，羡慕～

最初是冲着凯特温丝莱特最佳女主角题名去看这个片子的，但是从第一分钟开始就感觉这部片子会很特别，原因是来自于影片一开场的片名《Little Children》，“小孩子”，结合中文译名《身为人母》，脑子里预期着这会是一部讲述一个母亲如何艰辛带孩子成长并肩负其身为人母的责任的影片。

很快，这样的假设在第一个镜头里得到了验证，凯特饰演的母亲莎拉在公园和街坊里三个母亲一同带孩子在公园玩，心不在焉的莎拉任由女儿一个人玩，而自己在看书，完全不同于其他三位母亲那样对自己孩子照顾得无微不至，甚至马大哈到连女儿的午饭都忘了不得不从其他孩子那里得到施舍。

而随后对帅哥男主角的出格举动更让另外三位母亲汗颜。

看到这里，我更坚定了对此片的判断，一个不负责人的母亲必定后面会经历种种磨难认识到女儿的重要和身为人母的责任。

这个预期随着剧情的发展基本符合，更多的诱惑，更大的生活压抑，这些铺垫都非常充分，但是随着影片时间的推移，越来越发觉不对劲，一直期待的母女亲情的戏剧性场面和感人剧情一直没有出现，这铺垫也太长了吧？

不但如此，剧情还非常分散，帅哥男主角的家庭生活，出狱的娈童狂的生活，男主角好朋友退役警察的生活，这些旁支让我不得不重新调整对这部影片的看法。

还好，男女主角的出轨剧情一直作为一条主线让人保持这对剧情发展的关注。

随着男女主角外遇激情的逐步升温，剧情也越来越越明朗，中间经历了男主角被老婆怀疑、设局、圆谎、平息，一切都显得有惊无险，最终，激情战胜了理智，在男主角BRAD骗妻子去参加律师考试却与莎拉共度两天激情蜜月后毅然决定放弃妻儿而与莎拉私奔，而莎拉也厌恶了对着色情网站手淫的虚伪老公后也决定带着女儿与BRAD去追求她的包法利夫人的梦。

然而，到了最终私奔的那一夜，剧情跌宕起伏，首先，BRAD在偷偷吻别了熟睡的儿子后，从后面悄悄溜出奔向与莎拉约好的公园见面的路上，却被滑板男孩吸引，在这样一个关键时刻却因为试跳滑板而摔伤；而莎拉在公园久等BRAD不来，却遇见刚刚死去母亲的娈童狂带着刀跑到公园哭泣。

在莎拉闻声前去查看娈童狂罗尼的时候，女儿跑走，而当她终于在路灯下找到女儿后，痛哭地说“我们哪里都不去，我们回家”，而于此同时，摔伤醒来的BRAD第一句话则是“给我妻子打电话”。

就此，影片结束，一切回归平静。

而片尾最终的那句话让我不仅重新回忆起整个剧情。

You couldn't change the past,but the future could be a diferent story,and it has start somewhere...，再看片名《Little Children》，才恍然大悟，原来所有的剧情都另有含义。

影片里篇幅最多的四个人物，文学硕士的家庭主妇莎拉、法律大学毕业却没考上律师但娶了个美貌女强人的家庭妇男BRAD、刚刚被释放人见人躲只有老母亲疼他的娈童狂罗尼、误杀小孩而退役成立反罗尼组织的前警察拉里。

这四个成人，每个人都有着自己不堪回首的过去，都有着对现实的强烈不满，也有着渴望解脱的期待。

他们在整个影片里经历了一次救赎，这次救赎或许让他们从Little Children变成成人。

为什么片名叫《小孩子》，因为，小孩子面对困难，条件反射的第一反应是逃避。

在影片中，这四个人在面对生活的困境时，都选择了逃避，而不敢去正视现实的存在。

莎拉是个文学硕士，可是为了丈夫和家庭只能做一个家庭主妇，她既无法从猥琐的丈夫那里得到安慰，更无法和周围的主妇们取得心灵上的共鸣，在读书会上，她充分表达了这一点，她高度赞扬了包法利夫人对生活的勇敢抗争。

在与BRAD的出轨恋情中，她也幻想自己是包法利夫人，最终决定私奔也被她自己解释为为了对残酷现实的反抗，她做出了最勇敢最伟大的举动。

然而，最终，当女儿的哭声，当BRAD的爽约，当RONNIE的自残同时在黑夜袭来的时候，她终于回到了现实，她说“我们回家”。

BRAD是个帅哥，娶了个美貌的女主播，学法律的他为了支持妻子事业不得不呆在家里带小孩，而由于没有经济权，连要个手机都屡次未得到批准，一方面，妻子和她的富豪家庭对于他考上律师寄于厚望，另一方面，那种只有在橄榄球场才能让他活力四射的感觉让他倍感现实的压抑。

在这种看似平静却压抑得透不过气的生活下，他努力寻找另外的突破，加入拉里的球队每天夜里打球是一个，和莎拉的偷情也是一个，这两件事情都让他感觉放松。

随着橄榄球赛获胜空空球场只有莎拉到场为他庆祝，他感觉这才是他要的生活，于是决定要和她私奔。

可在赴约的路上，年轻的滑板少年邀请他去尝试一下，他有回想其了他的年轻时代的那份久违了的活力，于是私奔赴约被抛到了脑海。

原来，那并不是真正的爱情，那只是逃避现实压力的借口罢了。

退役警察拉里一直表现得非常正义凛然，他发起了“反变态狂组织”，向小区发送传单，不断向罗尼挑衅。

知道罗尼的老母亲梅厉声反驳他“我儿子再坏也不会杀死小孩”，他才彻底崩溃。

在几年前他误杀了拿玩具枪的小孩后，便再也无法承受这个现实，他一直在回避，他一直希望用正义卫士的形象来让人们忘记他误杀小孩的现实，更重要的是他要让自己忘记那段痛苦的历史。

他也在回避，直到他对罗尼的过激举动导致了罗尼母亲心脏病发作死去，他才回到了现实，最终正视了自己，在最危机的时刻解救了自残的罗尼。

罗尼一直被当作是怪物，只有母亲一个人爱他，他无法从病态的自我中脱离，他出狱了，已经不害人了，他要做个妈妈的好孩子，可是别人不这么看他。

只有妈妈对他好，还给他介绍了女朋友约会，在和同样有精神疾病的女朋友约会后，他刚刚找回了一点自我，可妈妈却去世了。

妈妈唯一的遗言是“做个好孩子”，于是他听从了妈妈的话，他挥刀自宫了。

他最终不再逃避，他最终做回了一个好孩子。

“小孩子”，有几个人能够面对生活真正地长大成人？

我们自以为长大了，我们是否还在为生活中的不如意为自己寻找借口，我们是否还在像孩子一样逃避，我们是否还在为我们的逃避编织漂亮的理由和光环？

“过去无法改变，而未来总会有新的故事在某处发生。。。

”影片没有最终说教，但却隐喻出“过去的已经过去，如果今天我们仍然像小孩子一样无法正视过去和现实，那么明天的故事我们便不是创造者”。

就冲Jennifer Connelly和Kate Winslet两位大美女，《Little children》就值得看看。

JC年轻时绝对青春偶像，而她的眼神一直有点冷峻，从《美国往事》那么小的年纪开始气质就已经不俗了。

KW比起《泰塔尼克》的时候真的老了很多，但是举手投足之间仍有风韵。

看了这部片子，我才终于明白，原来很多人都错过了长大的时机，徒有年龄增长，成年的外表下隐藏着一颗脆弱的儿童心灵。

就像此片中的角色们，他们都是成年人却没有能力照料自己，无法改变令人窒息的现状，在绝望中渴望着被救赎，那感觉就像是幼儿园的晚上无聊的坐在长凳上等待家长来接的小孩。

男女主角决定携手逃跑，可是在最后一刻退缩，他们不敢走上陌生的道路，他们终究是要回家也只能回家的，偶尔背着家长贪玩一会儿也就老实了。

也许我也错过了长大的机会，我无法好好照顾自己的生活，精神世界也总是挣扎在不明所以的混沌之中（号称自己有精神世界不会遭人耻笑吧）。

我无法对自己负责，就像我不能拔着自己的头发脱离地面，或者蹬着自己的鼻子上脸。

我自相矛盾，分不清欲望与理想都是什么，一会儿坚持一会儿放弃。

我的生活毫无规划和目标，不知道未来会是怎样。

我对世界充满怀疑与不信任，我不相信发生的一切一切是真的。

都是借口，赶紧抽自己一大嘴巴，赶紧醒来！

无论长没长大，怎么活着，这条没有岔道可以逃遁的路也只能靠自己走完，没人可以帮忙。

大家都一样，为什么只有你不坚强？？？

我喜欢那些呈现中年人生活和情感苦闷的影片，《身为人母》的故事很容易就吸引我，尽管这类情节司空见惯。

影片改编自美国同名畅销小说，令人印象深刻的是，片中穿插的第三人称画外音，极富文学魅力，纯粹的画外音，抽离故事的超脱叙述。

影片的最后男主角和女主角相约私奔，但男主角去相约的路上，看到街边几个小孩在玩滑板，于是他就在旁边看，忘了私奔的事儿，然后那些小孩让他也试试，他试着跳跃台阶，结果摔晕了过去，被送进医院。

这个桥段太棒了。

这就是Little children 。

我第二次看《女人香》的时候记得Al Pacino的人物 说了这么一个说法“ A long grey line of American manhood” 我当时知道他指的是谎言，或者是没有原则的生活。

但是直到很多电影之后，才逐渐的把一小块一小块的理解拼接在一起，形成了一个逐渐清晰的概念。

Little Children 中的几位成人就是站在这么一条灰色的长队上。

虽然各自生活环境有着天壤之别，都是有追求和梦想的人，却生活在妥协和绝望中。

整个影片中，他们挣扎着，试图摆脱压抑他们的生活，但影片非常出乎意料的结尾让观众没有给观众任何美好的假说，而是把这一个个的人物又一次放回到这条灰色的长队上，仅仅赋予每个人看清自己的一次机会。

解决生活的困境最关键的不是找到一个推倒重来的答案，而是要问对问题。

婚外情，私奔，暴力发泄，自我阉割，这些都不能改变一个人与生俱来的惰性，和害怕改变的本质。

文学和电影永远会歌颂那些永不妥协的行动家，但是只会对这些敏感又有梦想的小孩子们给予心碎的同情。

美国佬的电影喜欢拿中产阶级家庭说事，《美国美人》《冰风暴》《鱿鱼和鲸》《身为人母》这些广获好评的电影都是这类题材的受益者。

在这些电影里，每个阳光下和睦美满的模范家庭关起门来都千沧百孔令人心寒。

那些中年中产伴侣者妻们几乎对对都是性冷淡，男人们宁可想着性幻想对象手淫也不愿抚摸身边的娇妻。

这些电影象是警世预言般，让我们心有戚戚焉或对婚姻心生恐惧。

也许电影总是将不幸的事情放大，将生活里的如意事忽略，以此来博得大众话题。

但身边却有看透人情的女友对我叹息，认识的朋友中没有任何一个家庭是真正幸福的，走近了都有着远处看不到的伤痕。

我却想，完美的幸福也许只能在童话里寻找，但不完美却也可以幸福。

若一定要将完美和幸福划等号，那人生必是只有伤痛和不幸。

可惜，并不是所有人都这样想，所以，会有许多人对家庭生活感到不满和厌倦，因为生活太不完美了。

于是，一切都有了理由和开始。

身为人母里的莎拉是一个自视甚高的女人，她不愿将自己等同于社区里其他的家庭妇女，她总觉得自己与她们是不同的。

虽然，她并无什么特别之处，且因为她的清高，她的女儿也显得尤为孤独。

但人总不愿意承认自己的平凡，承认自己的平凡是一件很让自己扫兴的事，多数人都会将自己的平庸归结于生不逢时或怀才不遇，莎拉也是如此。

她之所以开始对布莱德的挑逗，并不是因为她喜欢这个男人，而是因为其他那些家庭妇女喜欢他。

她想要赢得女人间的胜利，想要那些平凡妇女们承认自己的不同。

当然后来的故事发展，莎拉是受到丈夫行为的刺激，有那要的行为垫底，自己买件红色泳衣勾引男人就似乎理直气壮了。

在读书会上，莎拉对包法利夫人的赞赏其实是为自己的出轨寻找借口，她把自己化身为包法利夫人，她希望自己的出轨并不只是追求欲望，而是更高层次的对生活的抗争。

这是一种很虚伪但也很真实的人性，人总是在潜意识里替自己的错误寻找理由。

严格的说，莎拉并不是一个好母亲，她对于自己的关注多于对女儿的关注，她为了自己的欢愉忽略女儿的感受，最后甚至想让女儿离开优越的生活环境与她一道颠沛流离。

但她毕竟是深爱自己的女儿，只是短暂燃烧的激情让她忽略了女儿的感受，最后，还是因其对女儿的爱唤醒了她，让她重新回归家庭。

凯特莱温斯基演技相当娴熟，将一个出轨女人的心态演的深刻灵动。

尤其一些细节表演，十分在这一辈的女演员里，我最看好她，虽然她五次入围奥斯卡却与其无缘，但我相信不久的将来，小金人毕定属于她。

电影里的布莱德是个徒有其表的“舞会王子”，一个没有长大的缺乏责任心的男人。

他有一个超级优秀的妻子，在他妻子的光芒下，他显得无用且渺小，就连对他的儿子他都毫无威信可言。

他不愿看书备考，我想一方面是他根本不成熟，抗拒进入社会承担责任，另一方面则是因为妻子的强大让他觉得自卑，于是他叛逆的抵抗妻子的期望，就像一个孩子对母亲的叛逆一样。

他对妻子的依赖和叛逆或许跟他母亲的早逝有关，他过早离开了无忧无虑的少年生活，所以在他成年成家之后，他把本该担起半边天的家庭当作避风港，继续自己未完的少年生活之梦。

跟莎拉在一起，他得到了一种被重视的满足，这种满足是他跟妻子在一起无法得到的。

这种满足就好比在橄榄球场上赢得欢呼一般的满足，让他觉得自己并不是那么无用。

他其实根本无法离开妻子，离开了她，就象孩子离开母亲一般，怎么生活？

他想要私奔，也是出于一时冲动，就像一个孩子突发奇想想去郊游一般，毫无计划毫无安排的说出了口。

私奔时提着行李满街跑就已经够滑稽的了，更好笑的是私奔途中竟然忘记了自己的目的悠然自得的跟少年们一起玩起滑板，这真真就是一个没长大的孩子，根本分不清轻重，搞不清事情的一个没用男人。

可是他却不是一个坏人，他挺善良也很友好，对孩子也很细心，他还很坦诚，坦坦荡荡的，除了跟莎拉的出轨让他有点愧疚感，其余的一切他都能很坦然面对，包括自己的吃软饭。

所以，从这方面来说，他是个挺可爱的男人，不，应该说，他是一个挺可爱的大男孩。

也正是因为如此吧，所以女人们都喜欢他。

莎拉和布莱德的爱情，也许不能称为爱情，这种感情的产生并不是因为他们之间有多么的互相吸引，更多的是因为他们都太无聊，他们都需要新鲜事物的刺激。

这种刺激会让他们重新感受到新鲜的空气，感受到若有似无的互相试探的快乐。

他们当时的状态就是时刻准备出轨的状态，如果沙拉遇到的不是布莱德而是彼得或者裘德，故事也会有一样的发展脉略，所以他们之间并没有多么深厚的感情基础，更多的是激情燃烧出来的狂热错觉。

我相信，在那个特别的夜晚之后，他们都会冷静下来，发现原来自己有多么可笑，然后慢慢回归生活，直到下一次的寂寞难耐。

扮演布莱德的这个演员我不是很熟悉，感觉他的演出也比较一般，没有特别让我惊喜的地方。

这个演员颇有一点英国味道，老让我想起裘得劳，也许因为裘德劳也擅长演这种小白脸角色吧。

电影里最让我动容的角色是性变态男人ronald和他的母亲。

Ronald是个极富悲剧性的人物，正如他母亲所说的，你虽然做过错事，但是你不是一个坏人。

可是，社会的眼光却并不如他母亲般宽容，他带着脚蹼和潜水镜在水底畅游时，他的表情很特别，好像是小孩偷吃时愉快的表情，可惜这种快乐是不被世人所容忍的，因为他曾经做过的错事，他连上游泳池凉快一把的权利都丧失了。

因了世人的眼光和恨意，Ronald对自己完全失去了信心，开始放弃自己，所以他在约会时对那个明显对自己有好感的女人做出那种动作。

他也许是在想，与其当她知道真相后唾弃自己，不如让她现在就唾弃自己。

对Ronald来说，心存希望是一种痛苦。

世界上唯一无条件爱他的人只有自己的母亲。

当他母亲离去后，他非常无助，他失去了依靠，可是他的母亲却给他留下了遗言，做个好孩子。

Ronald不知道如何才能做一个让别人认可的好孩子，所以他选择了最为极端的方式。

当他拿起刀冲出去的时候，我没有想到结局会是这样。

这个结局让我很震撼，人与人之间的不信任一定要用这么极端的方式才能解决吗？

Ronald的母亲是整部电影中最为伟大的母亲。

在她眼中，她的儿子永远是一个男孩，是一个可爱的男孩。

虽然他做过那些错误的事情，但是她依旧爱他，理解他。

每次有人想要伤害她的儿子，她都会象老母鸡一样，张开柔弱的翅膀，保护自己的孩子。

虽然她的力量非常微薄，但她却始终不曾害怕或者退缩，每次看到她满头白发的趴在地上擦油漆，跟人抗争，我心里都非常感动，以如此的老迈之驱做出如此的举动，所需要的不是勇气，而是爱，她对儿子的爱，天底下最伟大的爱。

这种爱，我想，天下每个做母亲的都能体会。

我觉得，中文译名把《little children》改为《身为人母》是不合适的。

我认为Little children有这么一层意思，电影里的这些人物，沙拉，步莱德，ronald，在这部电影里都是little children，他们都在家庭保护下生活着，然后在挫折和生活里经历了成长。

沙拉和布莱德在私奔失败时成长了，ronald在母亲去世的时候成长了。

而《身为人母》则把这层含义给弱化了，重心放到了母亲身上，我觉得不如原名来得有意味。

从电影回到生活，我们每个人身上都有这样那样的孩子气，但幸运的是，我们有我们的父母或者爱人在宽容的爱我们，同样的，我们同时也在宽容的爱着我们的爱人和孩子。

爱都是相互的，不过不论是作为被爱的little children或者是付出爱的人母或者人父，我想，这都是一种幸福。