触碰你

非常喜欢故事的设定，因为过于依赖心灵相通的便利度而忽视了开口沟通的重要性，因为心灵相通结缘又因为心灵相通而结怨，探讨了友情和爱情，他人和自我。

永远会为成长的故事感动，寻找内心真正的声音才是各种情感的真谛。

ふれる设计的好可爱，看得人heart软软，每次出场心都要化了www明明是小刺猬的形象，却是治愈的存在，这种设定也很棒。

不过实体化的意义还是没太明白hhhh感觉如果是虚拟体仅主角团可见也不太影响剧情发展。

特别喜欢后半段意识流梦境的部分，坐在很前排有一种冲破次元和主角团一起坠落的感觉。

我也曾梦到相同的场景，特别神奇，像是进入我的梦境，那一瞬间有种热泪盈眶的冲动。

看完我在想，如果捡到ふれる的是三人组的其他人，故事会怎样展开呢？

可惜没能现场问导演，还是有点遗憾的。

全片唯一遗憾的点在于剧情和人物情绪还是存在一些转折有些生硬突兀，但是大抵是因为时长所限，要是能更好的展开细腻描绘一定会更加动人，如果能做成番剧的话一定特别棒！

再次高呼我真的好喜欢整个设定和概念，特别打动我！

68.09/100也是在影院听了一次夜游啊啊啊。

一个很温馨美好有力量的故事，同时画风和配音都让人很舒服，照理说应该是部完成度很高、水准不错的作品，但确实不够独特不够有亮点，以至于最后趋于中规中矩。

碰碰“有选择性地传递心声”是很巧妙的设定，引出本作想探讨的深层议题，即把不满憋在心里，把矛盾掩盖，是否真的能解决问题？

或许比起避免冲突，坦诚、真挚才是友谊的答案。

看完之后只想说我也好希望拥有这种形影不离的关系，只能说可能过去的二十年里我活得太歹毒了吧，竟然一段很理想化的人际关系都没有（哭）。

但或许剧中人物最失真的地方就在于过于“理想化”的关系塑造。

同时其实我还是比较厌倦类似于让女性角色的出场变成某种破坏男性角色关系的导火索的剧本，好像如果没有这段“五角恋”关系，他们之间的矛盾就永远不会显露一样。

爱情并不总是破坏友情的元凶，这是我们的文化作品应该告诉我们的。

故事讲的是三个从小玩到大的男生，住在一个有「碰碰」传说的岛上。

这「碰碰」是个能让人触碰就听心声的生物，他们从幼儿园开始就靠这能力当「透明好友」，工作了还合租在一起。

男主秋本以为日子就这么过下去，结果两个女生出现，打破了平静，也揭开了「碰碰」的秘密——它只会传递好的情绪，负面的全过滤了。

说白了，三人一直活在「完美友情」的幻象里，都觉得对方没脾气、特包容，直到发现彼此其实都有抱怨和隔阂，友谊直接裂开。

然后「碰碰」为了不让他们散伙，把三人吞进肚子里，强行让他们直面那些没被过滤的负面情绪。

一通争吵后，他们才意识到：就算没有读心术，他们也会是朋友，只是「碰碰」让这段关系走得更紧密了。

和好后，「碰碰」以为自己被抛弃了，一气之下用「心声丝线」搞乱了整个社会，只有男主能看见这些丝线。

最后男主找到「碰碰」，救了它。

后来三人虽然不能再彼此读心，合租生活也结束了，但友情依旧。

虽叙事稍显平淡套路，但关于“接纳真实”的内核值得细品：友情最好的模样，或许就是褪去读心滤镜后，仍愿与彼此的阴影并肩前行。

十分钟：你和你和你的名字二十分钟：移动wifi四十分钟：以为联的是互联网，原来是局域网一小时：净网行动最后半小时：就当我鼠了吧，塔塔开，日剧跑，为爱走钢索在坦率做人或保持边界之间，最后选择了或，即便主人公最后做了决定开始面对独自生活，这个转变也太剧烈了，且是因为高概念的解救“黄色大耗子”碰碰才发生的转变，而并非真正明白了友谊的边界在哪里，形式大于了内容。

其实前面有一个地方可以值得谈论的，是否朋友之间过于心意相通，会使得三人成长速度慢和社会化不足。

在他们三人强行给“小情侣”庆祝脱单已经能初见端倪，没有边界感，且缺少了与他人沟通的意愿。

这是非常有意思的，甚至可以指向某种社会现实，就是过于依赖某种交流体系的二次元爱好者要与外界交流的时候的失语现象。

但是昙花一现，电影没有展开讲，又回到了高概念的碰碰超能力，缺乏了与现实链接的重量。

先说这神仙阵容，妥妥的爷青回！

导演长井龙雪+编剧冈田麿里+人设田中将贺，这三位大佬一出手，我就知道纸巾肯定不够用！

当年《未闻花名》里那句“面码，找到你了”虐得人肝颤，这回直接给你整了个“触碰即读心”的奇幻设定。

神秘生物碰碰长得像刺猬和毛球的混血儿，萌得我想冲进银幕rua秃它！

关键是人家不只是卖萌，碰碰能让三个男主通过身体接触实现心灵互通——这设定简直是为社恐人士量身定制的友情外挂啊！

友情线刀刀见血，i人看得狂掐大腿！

三个从小岛来东京打拼的竹马，一个社恐调酒师、一个热血房产中介、一个敏感服装设计师，这组合光人设就够写十本小说了。

电影里那些“明明住一起却不敢说真心话”的拧巴细节，简直把我这个i人看得脚趾抠地！

特别是秋偷偷用碰碰能力偷听朋友心声那段，好家伙，这不就是我聚餐时假装玩手机实际竖着耳朵听的日常吗？

导演还嫌不够扎心，直接让三人因为碰碰的隐藏能力互相猜忌——原来能读心也不全是好事，有些秘密知道了反而更孤独。

画面治愈到想截屏当壁纸！

田中将贺的人设还是那么能打！

东京的霓虹夜景和小岛的碧海蓝天切换得行云流水，尤其是三人合租的老公寓，阳光从百叶窗漏进来的光影，恍惚间让我梦回《你的名字》。

最绝的是碰碰发动能力时的粒子特效，像是把星空揉碎了撒在空气里，IMAX厅里看得我直起鸡皮疙瘩！

音乐阵容豪华到离谱！

YOASOBI的主题曲《Monotone》一出来，整个影厅都在倒抽冷气——电子音搭配主唱空灵的嗓音，直接把友情里的酸甜苦辣唱进骨子里。

更别说还有横山克的配乐，从欢快的日常小调到催泪的钢琴独奏，这耳朵简直在坐过山车！

散场时听到有妹子哼着旋律打电话：“你快来看，这电影配乐值回票价！

” 后劲儿大到想二刷！

你以为就是个治愈小清新？

格局打开！

电影最后半小时的反转绝了——原来碰碰的能力不只是连接，更是考验。

当三人不得不面对“是否要继续共享思想”的灵魂拷问时，银幕前的我也在疯狂代入：要是真能和好友心灵相通，你敢吗？

看到他们最终选择保留隐私但依然拥抱彼此，我眼泪唰就下来了，这不就是成年人友谊最体面的模样吗？

《触れる》影片结束，感受在胸前杂糅成两个字：舒畅。

奥尔加说，语言是停住时间的魔法。

在《触碰你》里，这一魔法具象化为了奇怪的刺猬：碰碰。

在祂的影响下，三个少年从相互依赖走向各自独立的过程巧妙的进行着。

有人说，没有必要强行加入恋爱因素，但我不这么认为。

如果想要改变一个内向的人，爱情带来的起伏是必不可少的。

不管是细水长流也好，入室抢劫也罢，都是早晚会刻在心上的“美丽的伤痕”。

最近我也有深刻的感受：成长就是认真分析自己的真实想法，然后强迫自己说给依赖的人听，至于回复是怎样的，随机应变就好。

文中那一句“帮帮我”，懂得都懂；另外一句“请和我做朋友，（不然我就打死你们）”更是亲密的证明。

不愧是《未闻花名》的原班人马，厉害。

其实我是冲着石见舞菜香来的，没想到满载而归。

另外，让我迅速产生代入感的就是男主经常被门梁碰头。

那感觉我可没少经历，具体说起来的话，是一种疼得委屈、又只能怪自己的好笑回忆，哈哈。

满分！

《未闻花名》导编新作，YOASOBI献唱片尾曲，横山克+TeddyLoid 操刀原声音乐。

从制作团队的阵容来说，《触碰你》（FURERU）无疑是一部期望值很高的电影，在日本上映后也的确取得了不俗的口碑。

但自4月在国内点映以来，它却收获了许多意料之外的评价：“作画配乐超神but剧情稀烂”、“概念先行但剧情失衡”、“戏剧冲突刻意”等，诸如此类，褒贬不一。

甚至有观众直言：“分明是讲友情的电影，却要用爱情线来制造人物矛盾。

五个绝望的异性恋相互拉扯，导演深得《燃冬》精髓。

”那么《触碰你》到底讲了个什么故事？

它的剧情是否真的“稀烂”到作画+配乐都救不回来？

曾写出过《未闻花名》的长井龙雪和冈田麿里难道真的宝刀已老？

大量的意识流画面究竟想表达什么？

重刷之后，浅谈一些观影体验+个人感悟。

全文5400字，阅读约30min。

以下内容涉及剧透，请未观影的朋友谨慎阅读。

第一次写影评，还请各位多多担待。

一、如果把剧情单拎出来看，《触碰你》难免落俗《触碰你》作为一个主讲情感的故事，世界观和人物设定很贴近生活。

尽管有奇幻色彩的加入，都市生活的日常也并不会让人有很浓烈的出戏感，能够很快地沉浸于影片环境中。

主角阿秋不善言辞，由于家庭原因，阿秋认为用语言表达情绪是一件很麻烦的事，远不如用拳头解决问题来得痛快，因而在幼儿园时期他就成了众人眼中的乖僻小孩，没人愿意和他做朋友。

但他的内心其实很渴望友情，便在海边“许了个愿”，希望能够不用语言也能与他人进行交流。

自此，本作的核心角色“碰碰”——一位只要触摸就可以听到他人心声的神明登场了。

“碰碰”，外形是一只刺猬，可以让人通过触摸就能听到彼此的心声一天，阿秋和另外两位男主谅、优太起了争执。

但在碰碰的“帮助”下，方才还大打出手的三个人瞬间和好，手拉着手走出了幼儿园。

从此三个人形影不离，一同长大，毕业后一同来到了东京。

擅长料理的阿秋成了调酒师，优太在服装学院就读，谅则从事房产中介工作。

虽然职业方向不同，但三个人还是同住一个屋檐下，没事儿就拉拉小手，依赖碰碰的能力进行高效沟通，日子也算安稳平和。

没事儿哥几个就摸一下但这种平静的日子被两位女主（奈南、树里）打破了。

女主们遭遇抢劫，男主们见义勇为，五个人由此结识，开始了三男两女的同居生活，还上演了一出“他爱她爱他爱她爱他”的五角恋狗血剧情。

这也是全片争议最大的部分：我理解电影需要制造矛盾和冲突，但剧方选择了用爱情线来激化三个男主之间的友情矛盾，且是用“多角恋”的爱情来推进剧情发展。

尽管这种方式出现在三男两女的阵营中寻常且合理，但还是给人一种剧方将爱情和友情置在了“对立面”上的感觉，实在不能算是一种高明的处理方式。

堪比燃冬PLUS的人物关系图，如果谅喜欢优太那么将是神作因着这种设定，剧情的走向变得有些俗套。

而在展现人物关系的过程中，剧方又将视角过于集中在阿秋x树里、优太x奈南四人之上，让谅和树里的恋情、奈南对阿秋的单恋显得奇怪又突兀。

不仅让观众看得一头雾水，连带着除了谅之外四个主角的人物形象塑造都一路崩坏：一向自闭的阿秋面对树里突然就能敞开心扉好好说话了、由于没得到树里的回应莫名其妙就辞职了；树里明明已经和谅在一起却还是主动和阿秋共同分享星空的美好；优太和奈南在一次酒后的课业合作中接吻，但奈南并不喜欢优太，只是因为害怕当场拒绝优太会令优太伤心……阿秋和谅把“我长了嘴但就是不说话”践行到了极致，奈南和树里也把“我不爱你但我不拒绝你只是怕伤害你”具像化。

尤其是奈南，真就猫和老鼠领先时代一百年，奈南全名叫图多盖洛·奈南是吧！

图多盖洛，老TOM的女神这一段奈南和优太无疑是剧本塑造的受害者。

如果说设计奈南不喜欢优太却还要和优太接吻的情节是为了凸显奈南“不懂拒绝、边界感模糊”的人物特点，进而让她被跟踪狂骚扰的剧情显得合理的话，那么优太就是剧方笔下一个纯粹的“倒霉蛋”：前期看着很温和可爱的一个团队调停者、在学校担任小组组长的领导者，摇身一变露出了“强制爱”、“偏执狂”的真面目，还固执地认为阿秋和谅是故意合伙来嘲弄他，一下就从人畜无害的小正太变成了爱钻牛角尖的被害妄想症……惨，简直太惨了，人设变得比mujica的saki酱还令人措手不及。

多可爱的小正太，可惜是个强制爱当然，也可能优太原本的人物设定就是如此，但由于缺少前期的细节刻画和铺垫，优太的形象转变就像这段的“五角恋”剧情转折一样，生硬而又没有逻辑。

尽管剧方用了大量的环境画面与配乐烘托，试图让我们感受到三位主角正处在为情所困且与朋友嫌隙渐生的境遇里，却还是让人有种被撒了一脸狗血的无助和出戏感，连忙打开手机和朋友分享“自己又赤到了一口热乎的石真的是太好了”。

观影受害者の实时吐槽吐槽归吐槽，我们还是要弄明白，剧方到底想通过这段蛋疼的剧情表达什么？

只有一点，那就是三个男主在“为情所困”的这段时间内无法再通过触碰听到彼此的心声——是的，绕了这么一大圈剧方只想告诉大家：“碰碰”的能力失效了。

为什么失效？

“碰碰”的真实能力到底是什么？

只是为了抛出这两个问题，进而让主角团去挖掘“碰碰”的真相，这才是剧方设计这段堪比燃冬的剧情的真正用意。

理解了这点之后，接受度高的人（比如我）就会觉得，看电影嘛，赤点石是正常的，五角恋只能说是下了微量的毒还不至于大剂量致死。

但接下来三位男主的和解过程更是让人大受震撼：大量的奇幻剧情跟开闸泄洪一样突然灌进影片里，让人直呼“这原来还是个惊悚片”。

三个男主被强制带到“碰碰”身体里，经历了“丝线捆绑play”、“消化液溶解play”以及“高空坠落play”，最后齐心协力，一同落在了小时候常来的海边。

据说每次有矛盾他们都会在选择在海边谈心，剧方也很明显是要让三个男主在这里和解，But……节奏是不是有点没掌握好？

一般来说，“风雨欲来的紧张氛围→激烈的冲突爆发→嘴炮之后大家痛哭流涕抱在一起说说心里话→和解”是一套完整的抒情流程，许多影片中的高潮段落基本都是这样的结构，但《触碰你》却在几个抒情结构的剧情分配方面失衡了。

三位男主因为碰碰“过滤恶意言论”的能力，从小到大都没有听到过彼此说自己的坏话。

按常理来说，他们共处了这么多年，没有发泄出来的负面情绪肯定堆积如山。

但由于前期细节铺垫的匮乏，影片行至此出竟无法选出一个力度足够的导火索来引爆三人之间的矛盾，进而导致三人之间的冲突不算激烈，甚至观众都还没看明白他们三个到底有什么“深仇大恨”和没说开的话，他们就……和解了。

大量的画面、对白音乐元素集中在了“和解”的阶段上，直接跳过了“人物冲突”的核心历程，最终造就了“剧情不够音乐作画来凑”、强行煽情的观感。

综合来看，这两段是全片最饱受诟病的两段。

剧情俗套、节奏混乱、强行煽情……几个debuff叠起来，让“碰碰”离家出走，用大量带有负面情绪的丝线给城市造成了骚乱，又让主角团去寻找、通过嘴遁拯救“碰碰”的剧情都显得正常了许多。

观众就像那种已经说了安全词但大脑并没有停止被攻击的可怜人：都看到这儿了，后头再怎么离谱也能接受。

既然都赤了这口剧情石，那就老老实实吃完好了。

二、抛开人物关系不谈，《触碰你》的意识流手法想表达什么？

吐槽剧情归吐槽剧情，如果不拘泥于主角团之间的人物关系，而把目光集中在“碰碰”身上，《触碰你》其实能展现出截然不同的深度。

甚至在细细思考过后，竟能品味出一丝《悉达多》的味道来。

仔细观察会发现，《触碰你》中有很多意象设计，其中最核心的无疑是被作为影片名称《FURERU》的“碰碰”。

在太多作品中见了太多以动物形象出现的神明（妖怪），刺猬还是第一次见。

在剧中，不止一次有主角团被碰碰刺伤的画面。

从浅层来说，被刺猬扎疼是很正常的。

但从深层来想，既然“碰碰”是化解人际矛盾的神，为什么反而以刺猬这种形象出现在大众视野里呢？

碰碰首先来捋一下“碰碰”施展能力的过程：它将人们的内心连接在一起，并且将不好的言论、想法、可能引起矛盾的导火索过滤，让人们只能感受到彼此心中善良美好的一面，而将恐惧、欺骗、愤怒、沮丧、嫉妒等负面情绪悉数吸收。

因而我们不难得出一个结论：“碰碰”，也许本身就是人类负面情绪的集合体，甚至是人性阴暗面的总和，主角碰到它当然会感到伤痛，所以它作为刺猬的形象出现便很好理解了。

伴随“碰碰”出现的还有一个重要意象：丝线。

丝线可以把主角团捆成一个个茧，也可以在主角团“逃生”的时候成为救命的绳索。

有一个设定引人深思，那就是阿秋在试图挣脱丝线的时候被丝线包裹得更紧，几近窒息，这完全可以被视作一种人们在对抗负面情绪却越陷越深的意识流表达：在当下的快节奏生活中，我们都会面临各种何样的负面情绪：学业事业的困顿挫败、领导同事的压力竞争、独在异乡的孤独不安、看不到未来在哪儿的迷茫无措……

阿秋在努力给“碰碰”顺毛无疑，每个人都曾被负面情绪裹挟过。

一定有某个清晨，你对上学/上班产生过生理性的恐惧和厌恶；一定有某个上午，你在座位/工位上承受着巨大的委屈和压力；一定有某个下午，你逃出过室内，贪婪地捕捉着短暂的自由；一定有某个傍晚，归家的你看着万家灯火、烟火尘世，萌生过被世界孤立的游离感；一定有某个无人的深夜，你的眼泪倾泻而出，像一场暴雨，浸透了枕头里所有的土壤……你一定有过的。

一定有某些时刻，负面情绪就像是“碰碰”的丝线，越想挣脱，就越无法挣脱。

但人总要从中挣脱出来。

因为只要还身处于这个社会中，人与人的交流就必不可少。

就像“碰碰”的丝线，无论是束缚自我的茧还是救命的绳索，它最核心的功能一定是将人和人链接在一起。

电影中有一个细节，在“碰碰”出逃的时候，被丝线碰到的人大多都展现出了强烈的负面情绪，唯独有一对在暧昧期的路人情侣读懂了对方心中所想：喜欢。

从这一点就可以看出，丝线在剧方的设定中绝不仅是负面情绪的意象，而是“所有情绪”的意象，是包含了积极向上的情绪在的。

阿秋要去解开被丝线缠成一团乱麻的“碰碰”，就像解铃还须系铃人，我们也要在日复一日的生活中与自己和解，从纷乱繁杂的情绪中抽丝剥茧：放下所有的不愉快，只千挑万选出那些快乐的、明亮的、美好的丝线。

然后用一根根这样的丝线，编织成一个不再刺伤别人和自己的，无害的麻球“碰碰”。

恼人的负面“丝线”化成点点荧光，点亮了整个东京的夜空所以现在倒回来看，阿秋一开始并未学会与人沟通。

他和谅、优太，都没有直面过人际中的负面问题，不过是沉溺在“碰碰”构造出的“虚假美好”中无法自拔。

而当他们真的被“碰碰”的丝线触痛、鼓起勇气去解救“碰碰”，他们才彻底理解了什么是“交流”：只有直白地说出心中所想、直面过人际关系中那些真实的痛苦与不堪，才能体会到坦诚、真心、勇敢、陪伴的弥足珍贵。

这也是为什么我说我看出了一丝《悉达多》的影子。

悉达多作为婆罗门之子，在未曾见过“我”时便执着于达到“无我”的境界。

他的一切探索都是飘忽的、悬浮不定的，如同阿秋被“碰碰”保护在一个没有伤痛的“虚假的完美世界”。

而当悉达多在尘世落脚，体会过曾经被他视作虚妄的“爱、恨、贪、欲”，他才终于识得“我”的真面目，才能终于探索何为“我”，何为“无我”。

就像阿秋、谅、优太，直面过彼此的“心眼”，才收获了有爱又恨、有血有肉的、真正的友情。

三、超神的作画与配乐，极致的感官体验分析与思考是观影必不可少的一部分，但如果你问我：要只是想放空自己、找个乐子，《触碰你》值不值得一张电影票钱？

我的答案是：值。

因为你不仅会体会到吐槽的快乐，还能收获一场极致的感官体验。

作画和配乐无疑是《触碰你》中最为出彩的两大板块。

先说作画。

作画的笔触温柔，无论是环境还是人物，投上大荧幕，色彩都不会过于刺眼或是过于黯淡。

分镜也很讲究，这里很值得回味的是关于阿秋的职业刻画。

剧方用了大量的面部特写、手部特写、身材特写来强调他“调酒师”的职业身份。

流畅的职业动作配上阿秋的好看的脸，主打一个养眼。

不得不说导演是懂的，性张力直接拉满。

话不多说，直接上图。

阿秋，给我尝尝

阿秋，捏捏我的（bushi

好帅好帅

确实吃香再来说配乐。

《触碰你》的主题曲《FURERU》由配乐大师横山克操刀，“21-21-21-23”的主旋律简单却又触人心弦。

期间横山克采用了他最拿手、最牛逼的方式——变奏，来贯穿影片全程。

在《触碰你》的原声集中，《Three Little Crabs》《Starry September》《Under the Hoodie》《Black Spam》《Love 404》均是《FURERU》的变奏曲。

通过不同的演奏乐器、节奏、编排，恰当地插入了每一个情节，完美地展现了主角的不同心境，几乎是在配乐响起的一瞬间就能将观众拉入情绪之中（剧情实在太生硬的部分除外）。

大部分时候这段旋律都是哀伤的，但又不是暴雨一般的倾盆而落，而更像是一种柔和的浸润。

像一只手在轻轻捏动你的心脏，只是挤出一些酸涩的汁水，却并不至于让你心痛如绞，连带着流下的泪也是温温柔柔的。

《触碰你》原声专辑封面如果说横山克的配乐是细雨，那么TeddyLoid的插曲则像是雨后初晴时含在嘴里的跳跳糖。

《Unknown Expectations》活泼的电子音符+醇厚的小提琴+大调铺就的和弦走向让人置身于毕业时奔向未来的希望之中；52s的《Vibrant Location》人声切片的运用炉火纯青，将男女同住一个屋檐下的欢快热闹、羞涩悸动展现得淋漓尽致。

虽说TeddyLoid只做了两首，但却是片中最令人感到“无忧无虑”的两条片段：生活的美好如此真实而绵长，像是辛波斯卡在《写作的喜悦》中写的那样——“任何的一瞬间，可以随我所愿尽情延续。

”

五位主角的美好日常，配合《Vibrant Location》食用极佳总而言之，养眼的作画搭配高质的配乐，《触碰你》无疑可以给你带来绝佳的感官体验，作为闲暇消遣来说，《触碰你》一定可以值回票价。

如果你实在觉得剧情太过离奇、意识流表达手法太过跳脱，那么不如以《再见绘梨》的思路去看待《触碰你》：“少了一点奇幻色彩？

”“没关系，大胆加上去就是了。

”就当这是苦涩现实中短暂的喘息时刻，在大爆炸中享受这短暂的奇妙幻想。

然后听完YOASOBI献唱的片尾曲后，勇敢地开始崭新的一天吧。

感谢各位老大的耐心阅读！

敬请批评指正，希望我的文字能为你带来片刻欢愉！

作为一个（资深？

）二次元没看各个平台的宣传只是看到导演和编剧名字（因为以前大学的时候看了很多他们的作品）不知道是什么大概剧情只知道是青春片就盲买了同时又作为一个了解、紧密focus阿斯伯格有小半年、准备有空去医院确诊的非典型神经发育者结果看的时候发现电影的设定很阿斯（我觉得用 i人和内向 去定性说实话不够全面……后面举证……）丑话先说在前面剧情确实真的非常俗套，冲突转折都很好猜，且五角恋的设定让人更加胃疼了（我知道这不是重点，但也贡献了不少笑点），我的分数主要扣在了这里，其他方面音乐、画面不说了，是真的不错的，电影里情感也很丰富以下有剧透————————我觉得电影比较阿斯的点一方面是碰碰，另一方面是秋碰碰1.碰碰的外形设定是刺猬（用刺猬来形容阿斯和这种特质的人真的非常贴切……不暴露自己的真实内心，表面都是刺，用来隔绝自己和别人的距离）2.因为碰碰，主角团可以通过肢体接触了解彼此的真实心意（说实话谁小时候没产生过这个想法啊）3.中间主角团都是自己一个人待着发现身上有线原地消失被碰碰召唤（？

）到一个空间那里，他们后面所在的场景都是自己幻想出来的，可以说是脱离现实的乌托邦。

中间他们说不会是被碰碰吞到胃里了吧，场景是消化系统的环境，还有想象回家，就从天上掉到了家里……那一整段特别天马行空（阿斯逃离现实的一个方式就是幻想……）男主秋1.秋小时候想和谅、优太交朋友，但根本没法去提出来，是因为碰碰，他俩才接纳了秋（有社交意愿，但没有社交能力）2.秋没法用语言表达自己真实想法，习惯性用攻击行为代替表达不满，特别容易和别人产生肢体冲突（从小到大都是，他们的老师也说过，电影里也有好几次镜头呈现）3.秋不爱说话，但在喜欢的女生面前分享欲特别强（结果树里只把他当弟弟笑死，话说回来……阿斯是不是都喜欢成熟系的……）4.说话意外的比较直，有一个剧情转折点是用语言伤害到了两位女生（说实话那部分我觉得秋说得真的很过分）5.喜欢做饭，在做饭上又有天赋（秋不少镜头都是在给优太和谅做饭，后面还被大老板挖走做厨师去了！！

）6.不擅长运动（他们出去玩和碰碰玩飞盘那里）虽然不能凭借这些，完全推断秋就是阿斯伯格综合征，但是在我眼里阿斯的特质很明显……还有就是秋很幸运，有两个很好的朋友，有碰碰，还有很好的老师和上司但是在碰碰的眼里，他的好朋友应该是只有秋的（其他人也算朋友吧，但没有那么要好），而且大家要出门打工上学，很长时间内碰碰都是很孤独的，只有树里和奈南住进来那段他们一起玩碰碰是不寂寞的（说实话有看到有人吐槽说以为是爱情片，有人回复他说看成是秋和碰碰的爱情片吧，我非常赞同hhh）————————最后感觉也读出来了电影后面的一些含义1.不管是自己的真实想法，还是类似电影里被碰碰过滤的会引发冲突的争议的不好的话，和人相处沟通的时候，都要表达出来，表明自己的感受和需求（对这个点，推荐《非暴力沟通》！

我觉得真的非常好的书，观察+感受+需要+请求）2.被一点不好的话和观点就破坏了的、无法维持的人际关系注定是脆弱的、表面的、无法继续的。

让它随风散了吧……————————最后希望有阿斯特质或者就是阿斯伯格的人也可以慢慢把刺给脱掉吧就像最后跑出去，自己躲起来发泄，可能伤害了人，再次见到秋，被他挽留了之后，蜕掉了大部分刺，像一只小毛球的碰碰那样可以和别人不用隔着距离相处，但依然保留自己的特质真的觉得这个电影虽然缺点很突出，但对现在阶段的我挺有意义……昨天还在针对阿斯的话题思考人生，今天就看了这部影片（真的是盲看，买票之前一点宣传都没有看到过，只看到了主创团队的名字）这也可能是我这一年来看了很多电影但唯一一次写长评的原因吧写这篇长评也许就是在继续自洽……

是咱们不知道怎么说，就是你超能力我能理解，就是你们变得那个那个友情变得特别好了，我也可以理解，但是也不要一直抓着手，我还给我了我一个手三个男大老爷们儿手牵手的画面，你们又不是gay的话也就算了，怎么又牵手真的是有钱好都要三个人住一块儿吗？

三人一寿，你们三个结婚得了。

行我能理解，那只是那至少三个大老爷们儿出一块儿，那你们有女朋友你分歧怎么办？

会就是讲分歧的故事是不是？

啊，感觉难受，这个不说话不沟通就想动手，这个性格有点儿，不是说是性格问题，已经有点病理性了呀，应该看医生更让人觉得男主就是就是病了，他应该去看医生，真的是很有毛病，你不愿意去理解别人，那那你生不了这个社会，你该看医生，你借助神兽的力量干什么的？

真的是。

他们俩可能对那语音言以为，然后人家看了一位李维，这俩人是gay太搞笑了啊，还是很平的，就是也不是很平，就是那种很平，就是很平淡，看很流畅的，看来还挺解压的，也挺好，也挺好也哎，好笑死了，好笑哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈俺又是今天日漫喜欢讲那个阴暗二次元，就是那个两人人之间是不可能相互理解的呀，我们之间的友情和羁绊，希望相互理解啊什么的啊，是那种救赎这种性格有问题的孩子的一种一种那个电影啊，挺好的女孩子就是好，让人感觉很温柔，让人感觉心情很愉快感情线有点轻浮呀，这几个男的和女的感觉没有没有多大的那个好感或者是链接他们就突然就表白亲嘴什么的啊也行吧，不过也行没事，主先放在他们这个男主的这个心理疾病的自我救赎他就行，我还是那句话，你应该是看医生大哥有点玄幻，我就说这三个哥们是遇到女人肯定得出事儿吧，如何让三个好兄弟反目成仇，他们女人就足够了啊也行吧，也行吧，大哥，这个心理素质为了朋友工作也不要了，然后是机会也不要了，就要修复友情好的好的啊，那这样讨论东西还很有意思，就像如果每个人说话都能高情商把不好的东西全部过滤掉的话，那大家都会觉得，然后迁就彼此的黑暗，那一面的话，所有人都是好人的这样的一种大家都是可以沟通的一种思想理念，也很不错看吗？

就都是女人搞的吧，你三个好兄弟好好的好好的，然后突然出现了两个女人，然后又不是一一对应的喜欢，然后你喜欢上了以后，然后这不就就三个友情就崩了吗？

不是。

而且大哥，明明你就是觉得他很安心就是了，你想和人成为好朋友，你说喜欢人家干什么真是不明白啊，讨论东西，如果没有神兽的话，其实就是讨论社会压力，人际关系压力，找对象的压力就是这些东西啊，好可怜的人类呀，有钱能解决很多问题，要有力的言能解决的问题的话也能解决问题，这个人学历都不高，又不好，解决问题就很困难就是我们这些问题看得很适合日本的现状，或者是也不是现状和符合日本的这个怎么突然变成沙耶之歌了？

我勒个头肉呛我了个头。

就是给一方他妈孤僻的人的什么情书什么的就是长得好像什么那个天下大同的感觉就是吗然后希望那个天下无贼他妈乌托邦，大同社会那个大门敞开没有人偷你妈的，别同学画片了，然后直接就是全屏全全是大范围的酷酷跑，我操，太可怕了啊，就是还是想说所有人心底中的恶意，把所有人心里面想着自己都全弄出来，太可怕了，我操感觉在哪儿日本看多了，感觉在很多地方都听到过这个概念，就是人与人之间是个连起来东西什么的，哎呀，只有我妈喜欢吃的东西了，那个中国的片子一般是不会聊这些东西的让我想起那个很烂的那个那个动漫，然后说不相信别人什么的，然后那个他们那个圣剑叫羁绊的半最终的高潮不是给了任何一个人，也不是给了任何一个女人，他给了这个小动物给了神明那你和妹在一块，你和宋妹在一块好不好？

我真服了。

妈的，看到小刺猬哥掉眼泪，我是觉得很感动，妈的，我也是疯了

本想日本动漫经常性地有一个“灵物”或说是“神”，是一种沿袭性套路。

忽然意识到先前在哪里看到过日本有大大小小成百上千个神社，一花一木皆可供龛为神，倒和希腊人的万神论有些相似。

这样一想，“神”的元素倒有了合理性和民族特质。

本片与我近来经历产生极大共鸣，故而感触很深，又想所谓经典性不过是一代又一代读者和观众持续的共鸣。

说回本片。

心灵感应固然是一种可贵奇妙的能力，却不能代替人与人之间真正的表达。

若像神灵“碰碰”那样只共通好的情绪而隐瞒坏的情绪，终归不能真正解决矛盾，反倒成了欺骗之下制造而成的幻境。

我想表达真实想法对人们来说是一种恐惧，因全然的真实不免伤人，故而对于习惯畏缩的人来说沉默便成了首选，转而想以行动表达心意。

然而行动失去语言的阐释，便与走兽无异，使人难以分辨善恶。

但是，正因为全然的好让人陷入不真实的幻觉，完全裸露的坏又让人难以接受，所以好坏便形成一个太极漩涡，需要人们适当地两相表达。

这又并非是妥协和退步。

因善意和恶意同时存在于我们心中，正由于全善的虚伪与全恶的丑陋同样让人厌恶，同样不可传达人们真正的心意，才需要同时表达善与恶，使人感受真实的温情。

可惜的是，意识到这点很难，做到这点亦更不易；而最遗憾的是，常常在亲身经历之后我们才开始意识到它。

同时值得庆贺的是，意识到它是我们改善自己行为的第一步，是向着“做到它很难”发起挑战的第一步，也是最终达到真正做到它的第一步。

再者，“碰碰”作为工具本身，作者也将人性施加于它的神性之上。

“碰碰”千年来帮助人们消除隔阂，在人们最终意识到上述道理而不再需要它之后，它便只能黯然离开，等待着下一个矛盾产生，人类重又需要它。

千年轮转，它不断被需要而又被抛弃，最后终于暴走。

这不只是建构在虚拟神灵的基础上才有的理念，正是在人与人之间也无时无刻不发生这样的事情，才说作者在它身上也赋予了人性。

正如最后主角挽留“碰碰”的那番话所揭示的那样，我们不断在被需要与被离去之间挣扎，交替感受着满足与失落，一定不可避免地陷入虚无境地，可是终有一天，需要我们的人即便在看清我们的本质之后仍然选择需要我们。

正是这股追求终极意义的执着，使得人生在追求结果的过程中不囿于唯结果论，即便那一天长久没有到来，我们仍然相信希望就站在彼方，我们的每一步踏出黑暗的步伐都有可能彻底迈进光明。

在我看来，这正是对抗虚无的办法。

从便签复制过来的，不计入字数不让我发。

水一下吧。

在这里放一段书摘。

“他太热情，太高尚。

像狄德罗的拉摩，他推崇伪君子。

但他一点也没有拉摩那个角色的卓越智识和全局眼光，而这是司汤达的伟大创新。

于连被塑造为一个可怕的说真话的人，但他只是一个有灵性的，没受过良好教育的浪漫主义者，一个边远小地方来的人，他不够聪明不够成熟，头脑发热，胡思乱想着拿破仑的帝王将相……他骄傲地虚伪，但不是每次都足够虚伪，把他显眼的虚伪藏好——他永远让心里话脱口而出，在那些应该守口如瓶的时候。

”