活埋

在看这部电影之前，我以为《爱在黎明破晓前》三部曲已经足够冒险，观众就盯着俊男美女聊天，盯了90分钟（记不清啦），但庆幸男女主角够漂亮，三部曲也算带着观众游览了三个城市的日常街景，顶重要的是，聊的内容也够有趣。

这三个要素使得电影成为经典。

而这部《活埋》，导演冷酷地骈弃这三大要素，没有美女，俊男狼狈到根本没法在乎他的外表；没有街景，只有狭窄到只能做平躺和蜷缩两个动作的棺材内景；没有活泼精致的聊天内容，有的是一通又一通欺骗的、冷漠的电话。

整个影片96分钟，我们就盯着男主角躺在棺材中打电话，还有比这做的更绝的事吗？

（《blue》不算，导演本身就没想鸟谁。

）影片开始，在伊拉克做卡车司机的美国男主从昏迷中醒来，发现自己被关在封闭的棺材中，挣扎无效，焦虑症发作，崩溃、哀嚎，粗口，怨天怨地。

继而发现棺材中的手机，看到一线希望，稍稍理智下来，给能想到的一切人和有关部门打电话——911、家中座机、妻子手机、妻子闺蜜、FBI、国务院、自己所在的公司……这里有些缺陷，所有人在接到电话后，都表现出难以置信的愚蠢。

911一再不可思议地确认这是从伊拉克打来的求救电话（至于这么惊讶吗？

你们国家和伊拉克多么大的孽缘全世界都知道哇），在确认之后，表现出对繁复规章的木讷遵从，以及对受害者的冷漠态度。

其次是妻子的闺蜜，居然没有意识好朋友丈夫声音激动到嘶哑，依然对其态度斤斤计较。

不过反观他妻子90分钟都不接电话，最后居然回拨说自己没带手机，这种情商/智商倒是可以匹配闺蜜。

期间，将他埋在棺材中的恐怖分子打来电话，要求赎金，男主与他的国家负责人商议无果后，各方表演层第进行。

他的公司以莫须有的罪名及时解雇了他，国务院一再确保他没有通知媒体（看到这里觉得男主太老实），然后开始无尽的抚慰模式。

直到男主猜透了其深意，从狂躁、恐惧、崩溃、希望、失望、绝望、讽刺。

最后，他知道没人会来救他，录下了遗嘱，然后昏沉的睡去（晕过去？

）中间，我一度以为会有另一幕去展现掌权者的嘴脸，在整洁舒适安全的办公室里讨论下一步如何去蒙骗男主，直到他物理性地闭嘴。

但没有，这反而有更好的效果，掌权者遥远到只能从电话中得到一点他们的线索——名字、状态。

导演不让观众有一分钟的时间离开窒息的棺木，他要你与男主感同身受。

在这时，出现了影片最大的讽刺，mark white这个名字。

这个在人质营救队负责人口中被解救出的名字，是男主的全部希望，然而最后一刻，电话那头负责人口气愈发激昂，几乎像是在头顶上喊叫着解救他。

影片出现挖掘声、直升机的轰鸣、嘈杂的人声，棺木破裂的地方，沙子飞快地涌进来，向海水一样贪婪地侵吞他的身体，他移动着身体，让沙子尽量掉在他的身子下面，他的头与顶端的木板越挨越近。

电话那头激烈的鼓舞着他：“再撑三分钟！

”忽然妻子打来电话，表示自己出门没带手机，啰啰嗦嗦地讲着我爱你我爱你，一切忽然充满了希望。

眼看着男主的脸快要被沙子挤扁，电话那头，慷慨解救他的声音忽然变得冷静，那是在为自己的表演谢幕。

“对不起，挖出来的是mark white。

”

1. 照电影中发视频的速度，极有可能是3G网络。

作为高频信号，3G比2G的穿透力要弱，甚至无法穿透北京的雾霾天（相关新闻）。

同时，炸弹对棺材的破坏和没有耗尽迹象的氧气供应也说明，男主角被埋的深度并不深。

因此，孤注一掷破板而出，说不定还有生的希望。

2. 先是公司人事部打来电话，然后有救援人员打来电话，再之后Paul的老婆才打来电话，当然Paul有把电话号码在留言中告诉他老婆，那么请问她老婆打来电话之前那些人是怎么知道Paul的号码的呢？

应该是影片中忽略了Paul通知其他人号码的片段。

否则，在Paul问如果恐怖分子都被炸死了，谁来救他时，Dan也不会说：”我们可以再定位一次。

“3. 我不怀疑救援人员真的实施了营救，因为电话中可以清晰地听到卡车和最后挖掘的声音。

而Mark White应该是两星期前因为营救失败而殒命的，否则如果Mark是同一天被营救的对象，当最后打开棺木时应该有Mark的声音和救援人员的询问。

另外，如何第一眼就知道一具沉尸2周满是沙土的尸体就是Mark White可能不是那么的容易。

4. 从Mark White死的方式可以看出极有可能是同一团伙所为。

因此，从对Mark White挖掘的时间之短，再次印证了第一条假设，Paul被埋的并不深。

本片最后一幕乃本片的核心之所在，那样一种绝望与希望碰撞交织的场景，Paul听到救援人员说: "Sorry."而应和: "OK."的一幕，让人目目相视而不知所措，成为这部电影的索引标签。

呃，其实好多情节可以找到better solution，然后有些部分感觉到拍得无意义（比如说红光什么的，难道是怕观众看白光看得累所以用的么？

）但是给五星为了一个演员、简单道具就可以拍出这么个片子。

片子里所有的东西感觉都是为了节省成本并吸引观众而设定的，这个intention就很好，有小成本电影人的觉悟——既然是小成本，就不要追求众多演员，浪漫的雨中风景什么什么的，演员越少、场景越简单越重要。

难得的是它还能让人看下去。

情节还很丰富，虽然有些地方明显是为了有情节而有情节，但是一部这么“紧凑”的电影（指空间和人物），能这样已经超级不错了。

多省钱省时间，找个演员，弄几个人录个音（没准还是工作人员或者是工作人员的亲朋好友），找个女的拍段视频（没准还是工作人员客串的）。

真是有拍小成本的觉悟啊。

paranormal activity什么的这种小成本太特意了，太省力了。

这个才叫牛x。

一直都在能获救和不能获救中摇摆，非常神力，像《黑暗中的舞者》。

而且全片都是高潮，很纠结。

速度倒不是很快，中间有的镜头拍得挺多余，或者时间太长，让电影的pace拖沓了。

而且中间的语音回放什么的，又说教了一遍，感觉无意义而且做作，其实大家都懂的，还不如多演点别的。

不过我觉得这个导演也是没什么可演了占时间的，情有可原。

zf什么的吧，都是为了统治人，你几时见过zf真帮人做事的？

帮人也是为了巩固自己的tongzhi。

话说最后救出来的mark应该已经s了吧，既然是三个星期前的受害者。

《活埋》是一部完全超出我期待的电影，本以为不过是又一部《一线声机》或者《阻击电话亭》，但其创造的惊悚和窒息感完全震撼了我，从影片第一秒开始到最后一秒，丝毫没有放松喘息的机会。

我不知道此片剧透会给观影感受造成多大的影响，至少我是因为在不知道结局的情况下情绪才完全被导演操控，因此建议观影前尽量避免相关信息。

观影前我担心电影会采用两条平行故事线，一边是被困的Ryan，一边是营救他的人，因为一旦如此电影则很难摆脱平庸和俗套。

值得庆幸的是，导演选了更为冒险不成功便成仁的做法，至始至终都将镜头对准棺材中的主角。

而影片最成功之处是让观众身临其境，不同于同类电影中的“如果是你你会怎么做”而是“如果是你你会有什么感受”，要将主角的心理感受传达给荧幕前的观众是极其困难，特别当场景和主角均是单一的情况下，但导演居然非常成功的做到了。

电影的“窒息程度”大致可以由两个突发事件分为三个递增阶段。

在第一个阶段，导演主要解决的是让男主角同时也让观众了解现状，他究竟是在什么地方，为什么在这里，要怎么做才能逃出去。

这个阶段中Ryan用手机给他能想到的所有人打去了电话，911，FBI，雇佣他的公司，一直未接电话的妻子，老年痴呆的母亲，驻伊拉克人质营救队，当然还有绑架他的恐怖分子。

在所有问题得到答案后他开始等待，期间他曾听到棺木外有奇怪诡异的声音，但因为本身患有焦虑症容易呼吸急促，而棺木中的氧气在不断减少，因此后来他吃了裤包中的镇静药沉睡过去。

而那个奇怪声音造成的第一个突发事件把观众的情绪带入到另一个级别的窒息快感。

在第二个阶段中，影片开始揭露导演想要传达的主题，即个体的生死在集体利益面前是如何的微不足道，Ryan在这一段中被他工作的公司遗弃，被口口声声说要营救他的国家机器背叛，由此陷入彻底的绝望，甚至企图自杀。

这时发生的第二个突发事件则彻底把电影的紧迫气氛推向高潮，死亡倒计时也由此升级。

在最后的阶段中，导演营造了多次反高潮，每一次都在尝试把观众紧绷压抑的情绪推向制高点。

而最后那不超过120秒的震撼结局利用无法分辨画外音来源的技巧完全带走了全场所有观众的呼吸。

剧情方面就这样点到为止吧。

由始至终观众都能体验到Ryan的情绪，甚至会觉得影院的氧气正逐渐被大银幕上的Ryan抢走而因此愈发感到窒息。

《活埋》是近年来我看过最出色的悬疑类惊悚片之一，建议尽量争取进电影院感受。

它几乎完美的操控了观众的情绪，除了紧绷窒息感我甚至两度被剧情被Ryan的表演触动。

影片在狭小空间内的摄影和剪辑更是大放异彩，Ryan的独角戏让人难以忘怀，配乐也是恰到好处。

而如果要挑不足也不少，例如部分对白设计有些过于夸张脱离现实，另外我对其中一场突发事件的剧情设置颇有微词，虽然这场戏仍然很惊悚，但是置于剧情后却显得有些刻意和做作。

当然这些都是导演选择此冒险方式必须而放弃的，因此也可以说是瑕不掩瑜。

PS：电影开头的字幕部分太赞了！！！

好友大奇特在向我推荐《活埋》的时候说，戈达尔说一部电影只需要一个女孩和一把枪，而科特兹却告诉我们，用一个男人和一口棺材同样能拍出一部好片子。

这何止是一部好片子。

在幽闭空间中拍这样一场扣人心弦的独角戏，由紧张逼仄的空间释放出广阔的社会图景和人性隐喻远远超出了想象，以致它带来的压抑无望的情感冲击，在看过几个小时后依然久久不散。

《活埋》讲的故事很简单：美国承包商Paul在伊拉克遭到绑架后不省人世，但醒来后却发现自己被人埋在沙漠中的一口棺材里。

他手边只有手机、打火机、手电筒、油笔和一把小刀。

在这个窒息的空间内，他必须完成惊人的逃生行动。

这样的剧情就像一个巨大的黑洞，让你的情绪禁不住跟随主人公的命运跌宕起伏。

而你的希望也像棺材内逐渐被耗尽的氧气，和那盏明灭不定的火光，终于在你万念俱灰、却瞥见最后一丝光亮时，被冷冷地告知，那束光不过是白驹过隙，等待你的，仍将是永恒的黑暗。

人生就是一场活埋，每个人都在黑暗、幽闭、令人窒息的困局中苟延残喘，挣扎求生，而僵硬的体制、自私冷漠的人际关系是比恐怖分子更令人不寒而栗的刽子手，置人于更冰冷的绝望。

这样的主题在影片中被极端夸大：在paul自救的过程中，他曾拨打了911、FBI、自己服务的公司、家人、朋友等，均遭到了不同程度的冷漠、讽刺和有关部门的“踢皮球”。

CRT人事部主任在录音完毕后轻声说了一声“sorry”，营救人质小组人员在最后也说了声“I'm sorry”。

这样的“对不起”不仅充斥着整个影片，也充斥着我们的现实生活：君不见那些无力担当的人，以这轻松的三个字推诿了承担义务和兑现责任的一切可能。

影片中重复过很多次“Who fucking cares if you are dead or alive”。

在这个利益大过天的社会，并没有人真正在乎paul，哪怕是那个有点老年痴呆的老妈——当一个鲜活的生命与所谓国家尊严、集团利益狭路相逢的时候，个人渺小得等同于无。

真正有决定力的，是人置身生活中的局限性，是各自的自私和软弱。

就像影片临近结尾那处超现实的镜头——机位忽然被拉至无限高，Paul躺在棺木中的身躯彷如一具已经腐朽的骷髅。

四壁的棺木却在黑暗中无限延伸，好似没有尽头。

影片中究竟有多少BUG，或者那个棺材是不是真的存在并不重要，重要的是它道出了现代人的命运处境：每个人都生活在险象环生的深渊中，孤立无援，不得而出。

一切看似没有任何希望。

没有希望来自周遭的世界，没有希望来自身边的人，也似乎没有希望来自自己。

而荒谬的人生又总是恶作剧般不断给予你希望，再熄灭。

在这样一个孤独的星球上，没有谁是谁的救世主。

我们只有守住属于自己的坚持和尊严，哪怕底线一再被践踏，哪怕没有光明可言，撑下去，也许就是唯一的救赎。

看完了影片第一反应就是愤怒，对政府，对官员，甚至怨恨她妻子不接电话，但是把他打的所有电话串联起来以后，我们就会发现，我们找不出谁真正有错。

看到有很多人批评政府，那想请问，你们认为怎样做？

给钱吗？

那以后会有数不清的绑匪做同样的事，这是对罪犯的鼓励，从个人来说，这很残酷，但除此之外，无路可选，毕竟，没了买卖，才能没了伤害。

有人批评人质救援小组那个人，但是大家想，他还能怎么办，告诉他，朋友，你自求多福吧，我们从没救出过任何人？

其实大家为主人公愤恨，而其悲剧其实反应了许多同种人发生或将要发生的悲剧。

这种现象从来都有，也不会消失，只要有人类，就会有这种悲剧。

其实电影中的主题不是责怪而是无奈，在片末有过具体表现，救援人员不停的说i am sorry.而他只是愣了下，回了一句okay…

活埋，遵循白居易大师通俗易懂的原则解释就是：活着把你给埋了。

猛地一听，不禁唏嘘：太TM残忍了，活活的给憋死啊，不如死个痛快！

真给你来个痛快的——枪决，又得有一帮人唏嘘：太TM残忍了，这么随便就结束了一条生命，还不如判TA无期！

有人的地方就有矛盾，有人的地方就有分歧。

天朝人多嘴杂，倒也勉强算是亿家争鸣了。

那我也小声儿地鸣一嗓子。

刚刚看过了几篇豆子们热捧的"影评"，这些"优秀影评"比Buried本身还让我觉得喘不过气来。

大多数豆子对此片的认识会提及"黑暗，冷漠，无助，恐怖"的中心词语，用千姿百态的语言形式，向大家揭示了生存的艰辛，机制的腐朽，政府的不利，人与人之间的漠然。

更有意思的是，各位在最后都不忘一切从实际出发，把自己比作Paul，把棺材比作生活，念念不忘“我”生活在一个怎样压抑的环境下，生存在一个CD的社会里。

看得我也着实难过了一把，像是自己得了抑郁症。

但值得庆幸的是，我还处在年少轻狂的年代，觉得一切都没那么糟。

1.Paul被劫匪关在棺材里，手边只有手机、打火机、手电筒、油笔和一把小刀。

（摘自某豆点评）“只有”一词为某豆接下来要倾倒的滔滔苦水做了很到位的铺垫。

我琢磨了一下，到底有没有那么那么惨啊！

一部配有超强续航能力的手机已经打了足够多的电话，联系了足够多的人。

要是连手机都没有呢？

打火机和手电筒的存在也不容小视，在漆黑的棺材中，Paul从火光和灯光中尽其可能地汲取了力量，而这股力量帮助Paul坚定了活下去的勇气和希望。

要是连打火机和手电筒都没有呢？

油笔和小刀同理，不赘述了。

人们总是不能学会知足，有了A就想B，有了B还惦记上C了！

无止境的索取，无止境的空虚，无止境的堕落！

现在所拥有的一切，已经是上天的恩赐了，你还要怎样？

2.--"i love you very much"--"i love you too"--"come back with me, you promise"--"i'll. i promise."--"i love you"--"i love you very much"--"you swear"--"i swear"在影片即将结束之际，Paul终于打通了妻子的电话。

以上的对话，我反复的听了三遍，即便是嘶喊，也动听的紧！

此片段的巧妙之处在于光线的配合——刚好一束光线漏进了漆黑的棺材，就那样照亮了paul欣喜的脸庞，太温馨了！

至少，paul的妻子真的在乎他；至少，有个人对paul嘶喊着"i love you"；至少，paul感受到了一缕暖阳；至少，此时此刻，paul还活着……对于<活埋>的剧情，我倒是觉得与V字仇杀队略同。

严峻的政治北背景，惊心动魄的"斗争"，令人动容的纯粹爱情。

尽管两部影片的结局并完美，但我想，编剧的意图不会在于让大家沉浸在悲痛的情绪中，陷入无尽的悼念。

或许，编剧更希望我们能够意识即使生活并不尽如人意，至少我们还活着，拥有生存于世的资格，还有幸福的权利，还有光怪陆离的希望！

那我们，何不笑纳编导的这番美意，更加积极善良地直面这并不完美的世界呢？

摔倒又怎样？

没摔死就还能再爬起来哭泣又怎样？

没哭死就还能再笑出来一切都没那么糟。

ps. 俺的第一篇"影评"，就是念叨念叨自己的感触罢了，如有雷同，那敢情好。

这是一部看得我头疼的片子。

讨厌里面的绝望气息。

当你自己无计可施完全使不上一点劲，仅有的希望全都寄托在别人身上时，那就惨了。

伴随着一点点希望升起的同时，更有可能随时砸下来的是惨重的绝望。

西班牙导演拍的美国片子？

有神马意图么？

美国的人权主义无疑受到了讽刺。

一个美国的普通公民，到Iraq开车送货，平白无辜却好死不死偏偏被劫去作人质。

他有预料到过这种危险的处境么？

显然，CRT公司（雇主）冠冕堂皇言之凿凿，你开车之前咱们可是签过生死状画过拇指押的，说明你自己已经充分aware，这事不能赖我。

这种狗血的事情生活中还少吗？

在利益是非的面前，决定权和话语权永远在权力大的一方。

公民永远只是公民，单枪匹马别想跟官府跟豪绅斗。

这种事情别说在法制尚待健全的发展中国家，你看在人家号称人权第一的"自由国度“还不是一个样？

当一个小公民真的需要组织的力量来救助时，得到的回复和救援力量是如此的让人绝望，但是真正的绝望又在于你根本无能为力，只能一边宁愿心存希冀不肯放弃一边继续受打击，一步步绝望至心寒。

可气的是，雇主还在关键时刻落井下石，这边沙石已经扑簌簌往下直落活埋，那一头还慢条私理打开录音机来个解雇interview搜集免责声明一刚！

真是无语了。

关键时刻，除了靠天靠地靠自己，还有谁能靠得住？

弱势群体维权，这是一个永恒的话题。

-.-影片中的Service Company动作还算快的了，一两个小时之内就全面了解了情况并且开始了救援行动，至少是号称。

这说明相关部门处理这种类似的事情远非一次两次，已经有了充分的前期处理经验，同理，情感上也愈加地麻木 - 从那冰冷自若的声音和如诵词一般的安慰话语可得而知。

结尾很讽刺，之前部门领导还号称Mark White是曾经被成功解救的人质之一，到结尾处却又忽地揭露出来，原来那个M.W.也是时至今日才被找到。

这无疑是给了重重一拳，让刚刚燃起一点希望之火的男主人可以安心瞑目了……悲哉最可悲的莫过于在满腔绝望中心怀恐惧地死去，倒不如就让他捧个火机在胸前默默接受死亡的命运安然而去。

导演也真够折磨人的。

最后，总而总之，这部片子教育我们，没事不要去危险国家，找工作的时候多听听老婆的话，宁愿少赚点每天陪在家人身边，也不要为了多赚那几个身外之物而背井离乡尤其将生命还暴之于风险之下。

真的，说白了，是Money重要还是Family重要呢？

看过这部片子的同志人，我想说，如果你跟Family在一起，即使穷得叮当响，也要心怀感恩充满希望，开开心心在一起就是最大的财富。

某位女士说她厌倦了审核，而实际上我也厌倦了那些充满倾向性的作品。

我热爱美，我也只热爱美。

可惜的是，今天很多人不知道美为何物，他们或者喜欢金钱，或者喜欢名气地位，或者享受性，悲哀的是他们不知道什么是美。

美不可方物，硬要解释美，就失去了美。

美是一种状态，一种情调，一种怡然自得的格调，相比较之下我对声嘶力竭的教育和义愤填膺的呐喊都没有多少好感。

也正因为如此，我越来越对由于商业性而起家的作品感到失望，他们沾染了所有大众化快餐化广告化时代以来的恶习，非要有无数噱头则不能已。

与其决裂了。

首先对主角没有自行逃出来一事深表遗憾，他有把刀，还有电筒，虽然在第40分钟才找出来。

一个人能笨到什么程度才会把所有希望寄托在遥远的办公室工作人员身上而在长达近三小时中不曾一次尝试自救？

就因为有了个破（其实是好）手机所以你的身家性命就都靠着他了？

所以现代人都他妈的脑子里装了什么？

如果你有杀死比尔里面乌玛瑟曼十分之一聪明你早他妈出来了。

一个人能笨到什么程度才在一个密闭箱子里不断地点着巨耗氧的打火机并且情绪激动地撞来撞去！？

连恐怖分子都知道为了保护人质安全要给他荧光棒！

就因为他是个（没有文化的？

）美籍司机所以不具备这种小学毕业生都具有的常识？

好吧，导演的目的就是不要他得救，我忍。

虽然看到后面出现了所谓“焦虑症”的解释，但并不足够缓解我的疑虑和对剧本的鄙视。

其实他没什么好急的，因为其实没人有义务来救你，虽然这话说上去很难以置信但其实就是事实。

他们没有义务来救你，所以没必要乱要求每个人都来营救你，与其对着俄亥俄那种牛仔州的接线员求救。。。

我操。。

不过它还是有亮点的，而亮点无疑是在对话上，好吧，整个片子就是由一串对话，乱撞乱吼，哭etc组成的.……（再次对猪脚的焦躁表示无语，SHIT寝室里女生又开始连环打屁了）继续，接电话的人展现出典型的“我帮你转接”（这事不归我管）做事程序，不过比某些发展中国家好的是最终还是会出现一个管事的，虽然仍然按照官僚的程序。

毕竟，要是你接到一个从越南打来的我被毒匪抓了的电话。。。。

而用人单位，遇难学生所属学校等总是会想尽一切办法撇开关系，避免负责，不管用什么荒唐的理由，让人感到他们就真是a piece of shit最后放段对话（这不算剧透吧……）其他的譬如MARK WHITE的包袱很好啊之类的见其他评论。

快结束的时候we can still track down your signal（我们仍可以追踪你的信号）you've tried already（你已经试过了）we can try again（我们可以再试一次）其实我想说。。

what's the difference