金钱怪兽

相当精彩的故事，豆瓣的评分偏低了。

电影里面很多梗，唯一的遗憾是为了反转，每个梗都挖得不深，反而显得浮夸。

例如量化投资，例如大众救市，例如股价反转，例如人生打分，例如女朋友劝说，例如南非罢工，例如最后的辩解，等等。

资本是头怪兽，然而每个人都在喂养它，都希望被咬死的不是自己。

失败者的思维真恐怖，反正都是别人的错。

笨蛋真的好可怕，你好难跟他沟通，他们听不懂问题的核心在哪。

你要相信啊，大部分的人类真的都是很蠢的。

你先有了这个认知，很多人类的行为你就都会看懂了。

你根本不是在用股票投资理财，你只是想投机取巧，幻想靠股票卖差价来忽然变富豪，你最后只会是别人的赚钱工具而已啊。

本片让我印象最深的一个片段，也是最搞笑的一个片段，就是乔治克鲁尼饰演的财经砖家在镜头前呼吁全国观众买那只股票，让赔钱的投资人回本，然后救自己的命。

当时我就心想：美国的砖家也脸皮这么厚？

这么没有自知之明？

看到股票上升的时候，心想不会真的来个真善美伟光正的结局吧？

观众脑抽了？

圣母心泛滥了？

还好后面很快来了个讽刺的下跌。

歹徒适时地调侃：看来这就是答案吧。

观影时的我心里舒了一口气：还好没有往烂片方向发展。

但是影片后半段显得很平淡，没有《入侵华尔街》的血脉贲张，也没有《大空头》的烧脑推理，作为描写金融黑幕的影片，没有带来强烈的冲击力。

只能算一般。

影名金钱怪兽，金钱如同怪物，它如同伊甸园的禁果，诱惑着人性中贪婪的一面，恶的一面。

这种贪婪唤起恶的邪念，如影片中操纵股价的黑心老板，他本来可以成为一个优秀的企业家为社会创造价值，而他却选择欺骗社会，损害别人的利益中饱私囊，最终阴谋败露，玲铛入狱。

这种贪婪也让原本有属于自己平静祥和生活得人失去理智，如影片中绑架主持人的卡车司机。

他本来可以是个好丈夫好父亲，却在电视直播中因绑架和制造恐怖事件被警察击毙，让他尚在胎中的骨肉失去了父亲。

但是在影片中我们也看到了人性中美好的一面，黑心老板的女友固守原则，没有庇护她的男朋友，帮社会揭露了他的罪恶。

乔治克鲁尼扮演的主持人帮助绑架他的卡车司机，揭露操纵股价的幕后黑手。

摄影师冒着随时被炸弹炸死的危险，实时记录追踪新闻事件的最新进展。

说明尽管恶是存在的，但是正义和勇敢等人性中光辉的一面永远是不可战胜的，邪不压正。

影片情节跌宕起伏，引人深思，值得一看。

大致看了下评价，很多人给低分都是觉得它是一部不怎么好看的惊悚片。

但这其实是一部伦理片，交易的罪恶以及媒体在个人和机构之间的位置。

在全片前半段男主号召电视前的观众一起购买朱鹭的股票以图自救，结果却有人乘机出货，股价不升反跌。

投资者为了自己的利益不惜眼看着有人因此死掉，在做交易时是否要保持人性呢？

还是应该像机器一样只在乎账户上的数字？

影片后半段绑架者质问朱鹭CEO是否知道自己操纵股价的行为错了反而遭到反问能否举例违法了什么法律。

交易是否应该在法律允许的范围内最大化利益呢？

还是应该有个底线？

原载《电影世界》2016年9月刊《金钱怪兽》对于朱迪·福斯特的最大意义恐怕在于，她终于凭借导演的身份，而非演员的成就留名了好莱坞星光大道。

哪怕《金钱怪兽》显得并不是那么有新意，甚至还有些老派，它在批判传媒力量和资本暴力的同时，还以一种较为谨慎的态度对集体大众心理进行了嘲讽。

作为一部小格局的悬疑作品来说，《金钱怪兽》的确涵盖了足够复杂和足够多元的内容。

导演朱迪·福斯特选择绑架犯罪事件作为主要矛盾之一，直接介入电视台直播现场。

由乔治·克鲁尼饰演的财经节目主持人李·盖茨由于在节目《金钱怪兽》推荐了艾比斯公司的股票，而艾比斯公司则由于电脑操作系统故障，一夜之间亏损了8亿美金，投资人科尔因此倾家荡产，一怒之下在节目直播现场绑架了李，希望通过此举揭露股价暴跌背后的金融暗池。

影片的大部分场景都发生在演播室的局限空间中，并通过电视画面、导播台画面、移动屏幕等介质在演播室、导播室以及协助直播的连线采访场景之间来回切换，并使用了大量稳定流畅的横移长镜头来进行空间展示，带来直播的观感。

是的，这又是一个近乎封闭空间的小格局故事。

此类架构的影片往往需要导演具备对叙事的极强操控能力，乔治·克鲁尼和茱莉亚·罗伯茨的加盟则保证了演员层面的饱满张力。

李在每次节目中都会用过度夸张的肢体舞蹈或道具表演开场，而茱莉亚·罗伯茨则以女性导演帕蒂的身份，在镜头之后充当了掌控者与周旋者。

当凯尔用枪指着李的头时，是帕蒂迅速给出了恢复直播的指令。

在这里，女性展现出了比男性更多的权力，这或许也是朱迪·福斯特，做为一个女性导演，尤其是女同性恋导演的女性主义态度。

《金钱怪兽》的故事使用了复古的画面影调，其展现出的对传媒批判的态度，以及同样发生在电视台的故事，有着和1976年西德尼·吕美特导演作品《电视台风云》极其相似的质感。

在《电视台风云》的故事中，王牌主播霍华德因为事业下滑将要被电视台解雇，愤怒于电视台以经济利益为首的霍德华在节目上向观众们预告，自己即将进行自杀直播，但这一行为却被制片人戴安娜看中，将自杀直播打造成了抨击时事的脱口秀。

在直播节目中被凯尔绑架，并最终和凯尔成为一伙的李，承担着与《电视台风云》中霍德华类似的角色功能。

而在镜头后保证着绑架直播顺利进行，同时还要具有新闻专业性和可看性的帕蒂，则与《电视台风云》中疯狂偏执的制片人戴安娜一体两面。

击毁传媒机器的抗议手段，最后却演变成了这架机器强大资本力量的本身，《金钱怪兽》也讲述了同样的议题。

主持人李明知炸弹是假的，却身不由己跟着罪犯科尔走出演播室查明真相，绑架事件就这样在被绑架者的自愿合作下，变成了真人秀般的虚假演绎。

李为了印证群体力量，在被绑架的节目中呼吁大家去买同一只股票，却可笑地看到不涨反跌的股价，传媒对大众的欺骗性与煽动性便在被印证的同时也遭到背反。

而影片最后，科尔扔掉了假的炸弹遥控器，并在直播的荧幕中被警察击毙时，绑架事件也达到了其作为表演秀的高潮。

现代传媒中最具有代表性的电视媒体，无疑掌握着强大的权力和话语权，它介入我们的生活，对我们的生活发表评论，并掌控我们的生活。

而科尔，就是这类生活被掌控的人群的代表，即便他在直播节目中高声咆哮，但也依然处于失语的状态，他和无数在次贷危机中倾家荡产的小型投资者一样，是传媒、资本，乃至阶级的牺牲者。

由此，源自财经节目名称的片名Money Monster也真正指向了悲剧身后的操盘手。

主持人李和导演帕蒂态度及立场的转变取代了股价暴跌的揭秘部分，成为了影片的最大转折。

比较可惜的是，尽管最后金融暗箱操作的原因牵涉了从美国金融集团对股票高频交易，到韩国黑客在计算机系统中设计纰漏，再到贿赂南非矿场的罢工组织等诸多元素，编剧却没能将这些具有多重世界性及阶级性的元素有机地组织起来，缺乏连续性线索的剖析过程在繁杂的同时也略显破碎，这让真相揭露过程的紧张感大打折扣。

而艾比斯公司的CEO沃尔特在坦白真相后所质问凯尔的话，原本可以成为片中情绪最为强烈的、对大众集体心理的嘲讽段落，却也因为这种连续感的缺失而削弱了它应有的力量——“这就是讽刺之处，这就是商业。

大家都想赚钱，但当股票在赚钱的时候大家从来不问有没有道德，只有当股票赔掉了你的钱时，你才拿枪來逼我说出真相”。

在大众传媒的引导下，民众变成了追逐利益的社会性动物，这是在对媒介疯狂的喜剧化展示之外，《金钱怪兽》对乌合之众心理趋势的探讨。

片子本身还算流畅，但片子的核心价值观实在混乱，以至于不得不吐槽。

片中的核心矛盾就是Kyle本身只是时薪14美元的司机，在成本高昂的纽约自己都活着吃力，结果在发现女友怀孕后决定铤而走险，用母亲的遗产进行投资，结果因为听信了投资电视节目的主持人，亏了很多钱。

电影仿佛在告诉我们，作为公司董事长和基金负责人的McNulty因为误导群众，作为电视节目主持人的George Clooney因为说话不负责，所以对Kyle的伤害有责任。

但如果要说电视节目主持人有责任，接下来要讨论的是宪法第一条修正案的问题。

如果这条修正案成立，那么主持人在电视上想说什么就可以说什么。

在现在的体系下，如果观众不满意电视台主持人所说的，不看他的节目就是了。

一般来说，如果观众被媒体所误导，那么问题大部分是在观众而不在媒体。

如果媒体应该为自己所说的负全责，那么第一条修正案就不复存在了。

如果要说McNulty有责任，那么就涉及资本主义的本质。

连中国股市都宣传，投资有风险，入市需谨慎。

任何投资都会有风险，任何回报都是和风险成比例的。

McNulty在片尾说的好，投资者挣钱的时候没有人气急败坏，那么为什么亏钱的时候要找人开枪？

片中McNulty是真的做了错事，但Kyle之前并不知道啊，他只是因为亏了钱就认为自己有权拿枪恐吓别人。

片中为了让Kyle有些许正义，安排了McNulty实质有罪，但如果他只是一般CEO呢？

不小心做错了业务也需要被人枪击？

即使McNulty错了，那么冤有头债有主，为什么其他节目工作人员（也是普通人打份工）就该被危急和恐吓到？

所有警察都需要加班加点禁心动魄？

纳税人必须为整件事埋单？

最后，这事最大的负责人难道不该是Kyle？

投资这种事本来就是愿赌服输，听从了他人的错误意见而做出错误的判断还是自己的问题。

在纽约生活不易，那么他要么可以搬走去成本更低的地方，要么可以去求学来提高自己的收入。

任何地方穷人都居不易，但美国生活已经比其他地方易很多。

仅仅作为在美国有份工作、另外有6万美元遗产的人，Kyle的生活案按比例来在世界、甚至在美国来说都是上层、甚至名列前茅（和发展中国家相比）。

Kyle只要简简单单生活，大事上不犯错（比如吸毒、辍学等），不想占便宜（比如干自己不懂的投资），其实过上中产阶级生活没有问题。

他为自己贪婪付出和无知付出了代价，为何要伤及他人？

美国的体制确实有很多问题，但在我亲眼看到有人能够凭借扫地这份职业攒下两套房子后，我很难想象体制问题比个人问题更严重。

信息时代，全民媒体，带来的是人与人的联系，还是人与人的疏离，虽然这层含义只被导演一笔带过，但是我觉得在最后5分钟还是表现得很深刻，黑镜第二季有过对这个话题的探讨，这个社会，每个人都是一场真人秀.再看当下中国的网络直播出现的种种道德问题，你就会发现，在这个自媒体时代，我们只不过在不断选择换台（当谁的观众）.——个人偏激观点

3星，虽然是虚构故事，情节夸张，但是很完美的诠释了人性的贪婪，与股市的虚假欺诈。

最后还是小老百姓扛下了所有的不幸，今天是2024年10月30号，在各方各面宣传又一个牛市的到来之际，千万要保持冷静的头脑，炒股尝试一下可以，千万不要搭上自己的身家。

影片已经揭露了所谓的股市也只是一个虚拟市场，看似跟实际市场挂钩，但一切在卷商与机构的操作之下，这种情况下小散户几乎是没有回旋余地的，因为你只是一个跟风者，即使你懂得再多，但是规则掌握在别人手中你也是毫无操控空间的，只能任人宰割。

整个影片中唯一让我眼前一亮的情节就是Lee鼓动观众，让大家都买一点IBIS的股票，把股价哄抬上去解放Kyle也拯救他的生命，但即便是8块多美元的股价，最少买10股就是80多块钱，也并没有多少人买，股价扑腾了一下，上涨了几分钱，随即又跌回去了，只能让人不禁感慨上方套牢盘太重了。。。

这个想法也亏他能想得出来，在被人用枪指着的情况下，能有这个想法还是很让人惊叹的。

Lee问观众他的生命值多少钱，得到的回答就是就是股价扑腾了一下，不知道这只股票盘子多大，如果是大盘股，这么扑腾一下还是挺让人感动的。

这个情节想点出的还是生命价值的老话题以及人对生命冷漠的现状。

一个人的生命究竟值多少钱或许本身就是个伪命题。

就像哲学家柏格森讲的时间就是连续不断的绵延，而秒、分、时，日，年是人为划定的，而非时间本身的属性一样。

金钱的刻度本身并不是生命自带的属性，生命不是用来交易的，而是用来实现的，人只能是目标，而不能是工具。

这是从哲学的意义上讨论生命的本质。

但这些人为的刻度也并非毫无意义，在诉讼过程中，在保险业、医疗业等行业，人为地给生命标上一个价格都是保障行业甚至整个社会得以运行的必要条件。

如果不给生命标上一个可承受的价格，按照人风险厌恶的特性，无穷大的风险必须配上无穷大的回报，而世上有什么事的回报是无穷大的？

没有。

所以人就不会去做那些可能导致一部分人死亡、却对整个人类有极大意义的事。

人就会畏首畏尾，而不敢去造飞机、造轮船、造房子，造宇宙飞船等等。

其次，人是社会的人，人不是孤立的。

资源是有限的，而金钱作为资源交换的媒介，恰恰象征着资源的稀缺性。

人的生命如果是无价的，那一个人的生命对资源的占有也可以是无限的，而一个社会是不可能在一个人身上无限制地投入资源的。

所以，从这个角度看，人的生命也不能是无价的。

那么问题就在于“生命是无价的”这样一个在现实中无法实现的、没有任何现实意义的命题究竟可不可以为真？

我想是不能为真，因为你既然已经在用金钱的刻度来度量生命，不管度量的结果是有价或无价，其实已经堕入了现实的讨论范畴，而不是空谈理想，否则你不会用金钱这个度量衡。

一定是面临着现实的问题，才会将生命与金钱联系在一起。

既然是现实问题，那么一个在现实中无法实现的、没有任何现实意义的命题自然是假的。

另外一点让我最感觉悲哀的就是这部影片和《恐怖直播》的两个受害者的唯一诉求就是让责任方承认错误。

弱者的复仇方式是向内求，改变不了世界就改变自己的心态，更确切地说他们不是复仇，而只是讨个说法。

他们自知无力改变世界，所以只能退而追求内心的平衡，只求对方一个道歉，类似于阿Q；强者的复仇方式是向外求，改变世界而不是改变自己的心态，因为“超人”是道德规范的制定者而不是遵循者，“超人”已经到了一种“从心所欲”的境界，他们所认为的和所做的的就是道德的，正确的，他们要做的就是将自己的价值观输出，而非向内求纠正自己，强者的复仇类似于马云投资百胜→_→。

复仇就要从对方最关心的人、事、物下手，而不是从他们最不关心的人、事、物下手，例如良心，更不是从自己最关心的事下手。

要求对方承认错误貌似是一个简单的诉求，表现了主人公淳朴的品质，也侧面烘托出了资本家的罪恶，但这实质是一种口舌之争、意气之争，对于解决问题没有丝毫帮助。

提出道歉这种要求恰恰证明了主人公loser的品质，也侧面烘托出了不是资本家太狡诈而是有些人太傻太天真。

既然抱着一拼两亡的决心就要有点一拼两亡的样子，不杀一儆百不足以解决问题。

归根结底，一个人的复仇方式也体现了一个人的格局。