没有一顿火锅解决不了的事

看了这个电影，深表佩服，不仅想出几个题目，看看有没有资深骨灰影迷 （防剧透） （防剧透） （防剧透） （防剧透）1. 你的一个微信群中，你恰好看到有一位群友发了一句没头没尾的诗后突然撤回了，这时候你的反应是：A. 这发错群了吧B. 怀孕了干嘛撤回，大家一起想办法C. 钝角D. 这是要召集别人发一笔大财的暗号，带带我赚钱2. 你添加了群友的微信私聊约见面，了解了这个你不认识的群友要求打劫某个主任，这个主任最有可能和你的关系是：A. 陌生人B. 点餐的顾客C. 姘头D. 爹2.1（分支）你是一个主任的情人，有一天你们在下象棋过程中，他想给你下药反被你下药了，吃了就昏迷不醒人事，你以为他嘎了仓皇逃窜，但是耳钉却丢在他家忘了拿。

这个时候你的反应是：A. 慌得一批B. 投案自首C. 连夜跑路D. 不慌，我先来刷个微信，诶这里有个群友发了首诗，我大胆预测他就是今晚上门这老头，明天刚好要去我情人家打劫？

我先加上他埋伏一手，然后伺机去销毁证据，安逸 2.2（分支）你是一个赌狗，有一天你姐姐失踪了，你姐夫也不肯借你钱。

这个时候你的反应是：A. 暴跳如雷B. 直接找姐夫要钱C. 报警找姐姐D. 不慌，我先来刷个微信，诶这里有个群友发了首诗，我大胆预测他明天刚好要去我姐夫家打劫？

我先加上他埋伏一手，然后伺机去分一波姐夫的钱，安逸 2.3（分支）你是一个学生，你想找到撞你母亲的人算账。

你的跟踪方式是：A. 给他姐夫送火锅？

B. 跟踪他的微信？

C. 锁定到他的微信群聊并且也潜伏在里面？

（我不理解，这种线下跟踪还能转线上的？

这什么赛博跟踪）D. 不慌，我先来刷个微信，诶这有个群友发了首诗，我仇家还加了人家，诶我先加上他埋伏一手，然后跟踪一下我仇家，伺机吃个瓜，安逸3. 行动很顺利钱也回来了，时间紧任务重，这时候你首先要做的是：A. 分钱B. 准备跑路C. 想着如何独吞D. 先让我游一个4. 坏了，把人也劫回来了，这个时候你的心情是A. 紧张坏了B. 先分个失C. 先吃个火锅D. 先吃个火锅并且以涮肉为道具，进行失体处理实物表演5. 有这么一种药，服下他能让人处于假死状态，甚至正常人无法辨认出来；药效过了就又醒了，且没有后遗症，这种曾经出现哪部名著中：A. 《罗密欧与朱丽叶》B. 《梁祝》C. 《没有一顿火锅解决不了的事》6. 绑架过程中，有人总是三番五次进来敲门打扰，且一直处于演戏的状态。

这是：A. 戏痴行为B. 神经病行为C. 老板娘吃醋行为（待续）

看了20分钟，基本全程尴尬，演技、故事、台词各种生硬做作，完全是闭门造车的节奏，难道现在的导演编剧都这么烂吗？

尴尬1:演员不能都说重庆方言吗？

对于专业演员，学习点方言台词没问题，即使于谦也没有问题。

你既然把重庆、茶馆、变脸川戏、火锅作为本片重要元素，那最好就一水的方言。

听着演员东一榔头西一棒子的假模假样的方言，那是真尴尬！

尴尬2:故事生硬，明显逻辑不通起因是于谦行贿社区主任打水漂了，于是在社区群发个神叨叨的话，啥拆拆官、藏藏戏，立马几个人就发现有财富。

于谦为何敢发这个？

几个同伙如何就知道有发财机会？

几个同伙怎样混进社区群的？

几个素不相识的陌生人打了圈麻将，于谦就把社区主任受贿、家里厕所有夹层的事全交代了，他为何要说？

然后几个陌生人迅速组队，决定一起入室盗窃，现在普通人犯罪都这么简单？

偷回了一箱子钞票，几个人立刻在茶馆后堂玩起了钞票上打滚的戏码，前厅已经营业唱戏了。

这几位是弱智还是导演编剧是弱智？

还有饰演于谦母亲的女演员，出场不多，但明显就是个中年女人扮成老人装老人，你找个会演戏的重庆老婆婆有那么难吗？

发现了死人，事大了！

在死尸边上，几个业余盗贼居然烫起了火锅？

商量如何抛尸分尸？

人类最凶残罪犯也没有这么好的心理素质吧，编剧、导演，你们的脑子里都是火锅底料吗？

这个闭门造车的感觉，看的人实在是浑身掉鸡皮疙瘩！

尴尬3:生硬的台词开场几位盗窃团伙主角的人设根本没有通过简单对话立起来，台词是一个比一个生硬尴尬，都是天上一脚地下一脚，妈宝男忽然一句：没有一顿火锅解决不了的事，还反复强调，这和故事发展有啥关系？

这么烂的片子居然也上院线？

整体总结一下就是《扬名立万》+《火锅英雄》。

本片基本就是在一个固定的场景中一群人一起讨论着案情，每一个人物都与案情有着各种联系。

这样的情节在剧本杀兴起后，在很多影片中都出现过，属于是比较套路的剧情了，比如前几个月刚上映的《戏杀》。

本片有着非常浓郁的川渝地区当地的特色，比如四川火锅、四川麻将、川剧、四川话等等。

主角们围坐在一桌火锅旁边，边吃边聊着案情，每一个人都怀有心事。

随着剧情的深入，越来越多的细节被透露出来，使得整个案件变得愈发烧脑，充满了十足的悬疑感。

另外，全片的喜剧效果也极其浓厚，全程都笼罩在欢快愉悦的气氛之中。

主要还是奔着杨幂去看的这部电影，她在片中总共有两身造型，都能足够勾住观众们的魂，尤其是那几处撒娇场面。

同时也能看出她演技的逐渐成熟。

其他几位男性角色的表现也都挺出色。

随着片尾曲《嗨！

火锅》的唱起“火火火火火火火锅,火火火火火火火锅”，相当之标准的四川方言在拿捏着这唱词，简直就是一番欢乐热情的氛围。

电影的最后一幅画面，也正是各角色在拍戏之余的花絮镜头，其中就有吃火锅时被辣油烫到呛口的画面。

走出电影院之余，咋一回味儿，那这后劲儿可足，仿佛进电影院倒不是为了看这处好戏，却真真是吃了一顿火锅一般。

虽说电影题目叫《没有一顿火锅解决不了的事》，电影里贯穿始终的却不仅是火锅这一极具巴蜀地区的美食佳肴，还有另外两种必能见到的风俗，一是代表日常生活的麻将，二是代表文化传承的川剧。

火锅、麻将与川剧交错起来，正好形成三种完全不同的展演方式，它们彼此又相互勾连，在四川方言对话中，变成极具巴蜀文化风格的图像志（iconography）电影。

火锅味重。

食材进入九宫格，看似隔开，实则下面锅底与火焰皆是连接贯通。

火锅可以把不同风格口味的食材都结合一起，变成统一的麻辣鲜香。

就像参演的这些角色，都来大江南北、风格差异。

于谦（天津）、杨幂（北京）、田雨（北京）、余皑磊（河北）、李九霄（四川），数地方言在电影里各种交错杂陈。

在火锅里，究竟是成为吃食之人，又或是待食之材。

局势转圜之间，就是电影的肖似蒙太奇的定格中不断改变背景空间，通过火锅格、通过酒杯，还通过筷子抓握，将其带到过去的截面。

麻将重开。

局局之间相似又不同。

麻将就是这样，有着完全一样的元素底色，却能组合出完全不同的结局。

在其中的风向走势，稍有干涉，就峰回路转，麻将过程里勾心斗角的娱乐所有人都能上手，在麻将过程中的闲谈交流，形成新的情报流通，这正是市井百态又波流曲折。

叙事风格也正是如此，在每次反转之后，增加一个可见视角，而川麻里的“血战到底”模式，又是电影的另一层主题，这并不是“深陷其中不可自拔”的贪欲，而是能抽身离开唤醒底线的善意。

川剧戏唱。

则带有警示恒言的属性风格，它既是对文艺曲目的传统再现，又具有核心价值的传承价值。

虽然脸上的涂彩是假的，要传递的祖宗之价值不可毁的意义却是真的。

电影开头于谦老师的川剧变脸，几副脸谱交替出现，直到最后一下露馅失败，其实已经暗示了整个故事的结局，就是一出幽默荒诞却又有警醒意义的剧中剧。

无论是划分出的唱念做打还是敲锣震鼓，都呈现出一种“元作品”的韵味，究竟是戏里还是戏外，究竟是刻意表演还是偶然相逢，唱本与故事的互文性彼此照应，又增加了一重别具风味的视听隐喻效果。

麻将：九饼、幺鸡、七万与发财在吃火锅之前，其实最早进行是打麻将。

四个看似毫不相关的网友，因为九饼的一句话凑到一块，组了这么一桌麻将。

打麻将的地点并不是在后室，而是在川剧台的台下场所。

这正巧形成一种生活困境的碰撞，是川剧与麻将背后各自代表的生活文化方式的变化：早年在是听人唱戏的戏台，如今难以为继，竟也只能靠着麻将桌的顾客捧场勉力维持。

在外部剧情的推进过程里，总有角色前来抱怨，台上唱戏的声音已经盖不过台下麻将的吆喝，究竟是“戏大过天”呢，还是“顾客就是上帝”呢？

在电影的首尾处，正巧有一相似的画面，那就是开场前的戏台子突然塌了一个角落，虽然大家都前去奋力扛起并垫起墙脚，但其心境早已不同。

他们四人对话中打着机锋，正如这麻将上的各种单字碰撞。

到电影结束，我们都不知道每个角色的真实姓名（除了拆迁办的付裕主任），仿佛每个人脸上都带着面具，却能熟练地呼喊出这四位分别是谁。

那是因为麻将取代了他们的称呼，而这四张麻将牌正好对应四种不同的麻将牌型，分别是“筒”“条”“万”“字”。

九饼是筒字结尾，意味着“镇”住全局的作用，于谦在电影正是这样的“于谦捧一切”的瓷实能力，他是那个明面上的攒局人，也是在乱局中的“无关人”，同时还是定心底线的那枚神针，人心浮躁、贪婪，但只要稍作回省，依然能发现祖宗传下的良善规矩。

幺鸡是条字开头，意味着线“索”串联。

杨幂其实才是那个真正的做局人，在电影里前、中、后期三变其身形，从一开始的技术宅女，反转自身成为烈焰红发。

不仅是身体变化，发音神态都大相径庭，开头回复手机消息那几句方言说得贼6，后来因被“黄腔”调戏不忿直接开东北腔，鲜艳明亮。

七万是万字后段，可搭配出各种可能性，远比其他三张牌要多很多。

而这故事的反转都承在李九霄身上，他虽说不在局内，却有着很多自己都不知道的身份，而且他属于“剧本杀”里的观察者人物，所见的视角镜头也多是从他处牵连而出。

发财是字牌中最吉祥的牌，即“钱财”的动机。

余皑磊所扮演的角色就是促成这层故事最表象的“贪”的发端，从他一出场就相当具有“浮感”，也是他一直开启每个人心中的欲望，因为也只有他才真正背锅进去蹲过牢狱，所以他承载了最多的“人心恶意”。

而到最后，也是他提出将其送回原处。

火锅：鸭肠、毛肚与牛肉说起这个背锅，那就要聊到火锅了。

很快场景代到了后屋，外面是搭班子唱戏的阵阵声响，屋内却是在室内剧（Chamber Play）里吃着火锅。

就这一部室内电影，就这些带有三重身份的角色们，交错相逢的偶然之后开始攒局想要当“侠盗”，把不义之财尽数收而分来。

虽说是室内剧，却正巧颠倒了前台与幕后：川剧院里前台的敲锣打鼓上演的一出出胡琴高腔，都变成了这后台房内的沸腾不已的火锅的点缀蘸碟。

火锅作为关键道具，在电影中简直本体和隐喻都无处不在。

且不说火锅小哥七万就是一个线索人物，光说这后屋和付主任房里的火锅，就不知道切换了多少次蒙太奇。

每次火锅的蒸煮沸腾的模样，都又一次成为局势风起变化的转场。

在打麻将时导演所采用的旋转镜头，画面在每个人脸上快速掠过带来的眩晕感，都被煮进这个火锅的定格镜头之中。

火焰开大开小，锅内九宫还是大口，到底煮下什么食物，就如这鸭肠、毛肚一样“七上八下”，画面儿也正求到这番巧劲儿，若是稍逊一步就会太嫩，而晚一步又会太老。

随着故事的推进，看似草台班子搭起来的四人分账变成了对这一似死复生的付主任的御室推理。

御室推理是安乐椅侦探（Armchair Detectives）与封闭空间（Enclose Space）作品的结合，现实出一种别出心裁的侦探文学风格，其最大的特点就是两个，一是空间处于随时可能被打破的脆弱封闭环境，二是可以置身事外的侦探缺席。

嫌疑人、受害者、侦探，三位一体交错在每个角色身上，这导致极其考验创作者的故事调度能力，既需要完成对故事的张弛有度，又要角色之间的对手戏能快速交代信息，目前能成为御室推理代表作的，也就日本的《如月疑云》。

这部《没有一顿火锅解决不了的事》则借用火锅的变化，一直憋到故事的中段，将付主任“被缚之谜”作为隐藏的核心谜题，就锁进行李箱之中。

当阳光洒向付主任，一苏醒，一番试探博弈，一掀桌，火锅洒满一地，御室推理从出题篇来到了解题篇。

其实故事的前半截早已将各种线索隐藏在故事人物的互动之中，不仅是依靠多元人物视角把事件一次次反转，细节也都在此其中，观众大可作为真正的侦探，把这推理先于电影琢磨下去。

而到电影结束，付主任又悠悠哉哉从房里出来，说着定场诗，准备再来一顿火锅。

川剧：时迁、包公与关羽电影甫一开场，就在空中悬挂着三幅画面，从左到右正是鼓上蚤时迁、青天包公与武神关羽三位，正是白、黑、红，每一个角色都携带着其寓意，每个角色也都有对应的川剧曲目：《时迁偷鸡》时迁象征着表象的偷盗、《铡美案》包公象征着清正的审视，而《战长沙》关羽则象征着信念的裁决。

发心之念，正好经历了故事三幕剧的“贪-争-醒”的三个转折，所谓“一念之间、黑暗光明”。

在屋内纠缠不下之时，正是这戏曲里的人物的到来才打破了僵局，将其继续推动。

而三次前来，其念词唱腔内里又都仿佛棒喝醍醐，用以点醒身在局中的众人。

第一前来的，是时迁，用道具毁损的理由，进行第一次劝阻。

所谓“偷鸡不成蚀把米”，道具鸡头的坏掉，是一次点醒。

想要发现那被搬来的钱箱，放眼望去却落了一空。

第二前来的，是包公，用客人打搅的理由，进行第二次劝阻。

“假的真不了，真的假不了”，正好与幺鸡穿的包公服成镜像画面，想要掀开那似乎僵死的躯体，却看到的是人体道具。

这两次落空的反转，正在锣鼓密点的声声中不断敲打，密密麻麻，然后戛然而止。

第三前来的，就是关公。

关公本身就是武神的化身，所以他的视线扫过每一个人之后，在电光火石之间，用以“自戕”的菜刀便脱手而失，那便是“一念之间。

黑暗光明”。

关公在后续的剧情里还有一段戏台上的武戏，在色彩幻化的灯光与声音效应下的腾挪起身，成为后台众人心绪不断变化的一处觉察。

这些川剧角色的出现，巧妙地将电影的节奏感切断又重新衔接，节奏韵律更升一层。

电影在其中也恰好起到了切断与重连的绝妙作用。

在观影过程中“电视与电脑屏幕都有一个塑料的边框，而电影银幕的边缘也包围着黑色的布料，指明了银幕的边界”，这正好与九饼一行人所在的老屋子形成一种“亦真亦幻、荒诞幽默”的呼应。

银幕的边界正是画面的边界，所视的边框也正是视野的边框。

在可见的视线范围内，这四位宛如麻将场上的临时团伙，形成了缠绕又反转的任务关系秩序。

是的，这四位入局者，一起打麻将，一起用麻将表明自身；一起吃火锅，一起成为火锅中的食材麻辣；一起披上川剧服饰面具，一起又洗尽铅华。

在这戏台下，最得体违和又日常的四个字，就是“禁止吸烟”，这就是老祖宗留下的规矩。

“禁止吸烟”似乎也是一处特别有趣的彩蛋。

毕竟我们都知道于谦老爷子的三大爱好就是“抽烟、喝酒、烫头”，在这部电影里，还真是都给沾了。

发财小舅子好抽个烟、幺鸡“小情儿”烫了一个红艳夺目的波浪头、拆迁办的付主任那酒喝得，自己到成为自己个儿的罪魁祸首。

要说句方言来重新回味这电影，那就是那句四川话“打脑壳”。

不只是这层层反转思考的打脑壳，也不是只是在棒喝之后醒悟回味的打脑壳，在电影里还真的有那么几次真正的打脑壳！

可以猜猜看每次“打脑壳”到底有什么用意呢？

抛开电影本身先不谈，对丁晟导演本身有些认识和了解，当年靠着谄媚星汉灿烂公司（也就是景甜最资源咖的那些年的背后公司）拿到了《警察故事2013》的机会，说实话那个电影本身就是个大烂片，作为编剧电影情节当中人家在抢劫另外一个女孩当着面就开始大声报警生怕歹徒不抓她，最后电影的矛盾围绕着人家根本没想杀你，是你丫自己撞上这个刀的，内核其实是一个碰瓷的故事，但是在那个年代港片加成龙对于电影票房还是有着绝对的号召力，所以票房还算能看，估计丁导误以为是他精湛的编剧能力和超凡的导演功底，靠着这个履历后续又拿了好几个港片的资源但是哪怕是刘德华也救不了他。

后来行业开始冷却，那些装模作样的大尾巴狼的皇帝的新衣开始脱落，他开始没有人找他导戏，于是就回学校教书了，上课的时候三句话不离自己曾经的“辉煌过往”，而本片《火锅》便是他沉寂五年之后的又一力作，首先，我相信他对这部片子是十分有信心的，因为出品人中看见导演家人的名字，这是行业内非常正常的投资操作，因为对电影本身非常有信心并且有了所谓杨幂这种票房号召力的85顶流花所以自己的家人也作为出品人出资想要分一杯羹，其次这部电影一共拍了19天，正常一个二十分钟的短片想拍的像样也需要一周乃至更长的时间，他19天拍出了120分钟内容，质量如何我想可想而知，对于这部电影，拍摄时间短或者场景少都不是最致命的问题，之前的小成本《扬名立万》也是票房口碑双丰收，观众不是看不懂电影，是懒得看你这种剧情扯的电影，说回电影本身，杨幂那个四川话说的让人听的特别难受，就是明显不会说硬挤出来的，不会说你可以不说，一个北京大妞非要扯两句四不像，电影的剧情更是特别扯，我泱泱大国十五亿人口，偏巧了坐在一张桌上的这六七个人就全部有关系，而且关系越来越多越来越亲密，后面的剧情我甚至觉得编剧已经有点癫狂，为了拉电影时常开始不择手段胡说八道，路过的狗都得跟这桌人扯上点关系。

电影前期的宣传全程围绕着杨幂前后差异有多大，演技多么精湛，令人眼前一亮，甚至有个热搜“杨幂太敬业了亲自染红头发”简直令我啼笑皆非，作为一个知名毯星，我还用花那么贵的钱去看她有多美吗，最后所谓的前后差异就是摘了眼镜脱了外套脱了假发，然后说自己是做夜场的，人家说哦你是🐔，她气的差点把火锅倒人家头上，就为了吵架而吵架，简直匪夷所思。

最后就是因为这个电影产生的一场场闹剧，我亲眼看着这个电影的排片量从百分之二十多一下跌到三，那些粉丝都在喊，票房差不怪电影，就是因为不给排片，我只想说你真想支持，去哪不能看，非要放到你脸跟前？

电影票房几乎是同时段最糟糕的，导演也是阴阳人的一把好手，说嗯有观影门槛，然后说外国观众拍手叫好，意思老外比我们有眼光，我只想说你这种中文掺着四川方言笑话的电影他们能看懂个锤子，外国人只要看到中国元素（京剧，关公）就拍手叫好，你放啥他们都说好。

最后我只心疼导演存了那么多年的钱都打水漂了，继续努力，好好上班，五年以后再卷土重来。

首先通过后期不停的补充信息来达成反转填充完整故事根本就不配称作悬疑，其次就算把整个故事摊开也算不上精彩。

全程bgm神神叨叨吵吵闹闹满满当当闹得脑瓜子疼，但好歹前面节奏还行。

结果贪官醒了之后观感一落千丈，全片变成了五个暴躁狂围桌坐，按顺序捶桌发狠然后又被制服秒变怂。

明明谁都不想事情被发现但个个都在闹大动静。

主线也随之变成了认亲大会《关于贱人贪官的情事贪事二三事但主要是情事》。

看得我满脑子“把大家叫出来就为了这点事啊？

”属于是和别人聊八卦都会一句带过没人会要求展开说说的程度，身边随便一个管不住下半身男的瓜都比这个精彩。

编剧设置众多伏笔收回可能自以为精妙但看起来就是全员有病+水时长浪费我宝贵时间。

再加上收伏笔时间过于滞后感觉不太出来但“带着结果看前提发现人物行为逻辑是大bug”的环节比比皆是。

最后经典的全员罪行普法环节更是没忍住笑出了声。

哦对了这个字体谁选的违和感好重...《没有一顿火锅解决不了的事》（❌）《没有一点优点组成的电影》（✓）哦不对你这也啥都没解决吧。

——————二编，戏外剧情可比戏内精彩多了，无论是从喜剧还是悬疑上说都是。

建议主创团队别生气，吃顿火锅解决一下❛‿˂̵✧

套了川剧火锅文化的外壳，讲了故作悬疑反转的故事，揭了善恶到头终有报的道理，《火锅》和戏中角一样贪，想赚票大的，却金盆洗手一场空。

要玩剧本杀的概念，前提是先出一个刺激但接地气、反转但合情理的剧本。

本片故弄玄虚地凑了一桌人，看似各不相识，实则千丝万缕，最后竟是一家人，为点情债贿赂事大打出手，为贪钱财快活局心怀鬼胎。

这类情节略显老套且漏洞易出。

不过，把贪官放入悬疑系统中能迸发点新意，但前半段贪官苏醒前的冗长让全片的节奏不够平衡，而且前半段剧情悬浮，让人难以接受影片的设定，带不进节奏便会乱了节奏，使真相揭晓冲击变弱，整体沦为平庸。

若把前半段删到一百分钟最宜。

至于戏曲音乐，加入得略生硬，有强拼的意思。

且九饼老婆出场只让人觉得捣乱，徒增心烦。

杨幂红发倒挺惊艳，可她的声音在一帮爷们里是有点格格不入。

没有一顿火锅解决不了的事 (2023)4.82023 / 中国大陆 / 喜剧 悬疑 犯罪 / 丁晟 / 杨幂 于谦

首发:公众号 电影爬虫。

大概是长白山老山参成了精，吸了太多大地精华，才想出“没有一顿火锅解决不了的事”这种片名。

无他，全是土味。

拿这种陈年老梗当片名也不是不可，可待你看完电影后会发现，从故事到人物，和片名没有任何关系。

也就是说，这属于强行玩梗，玩的还是烂梗。

最让人头皮发麻的是，在影片结尾，导演似乎抱着语不惊人死不休的态度，硬是让角色再来上一句：“没有一顿火锅解决不了的事，不行就两顿！

”那一幕像极了春晚的“包饺子”，大抵会成为我多年的梦魇。

我原本对本片是抱有期待的，因为它长着一脸黑马相。

错判的原因，在于它的题材，剧本杀类型的悬疑作品，画风参考三年前“万万没想到”那帮兄弟搞出来的《扬名立万》。

这类型作品容易出彩。

不需要导演大费周章，摄影也不必大花心思，剪辑过得去就行，服化道更是没要求。

只要几个人费点功夫，在小黑屋里耗上几个月心神，攒一个结构精巧，反转精妙，结局意料之外的故事即可。

本片挂名的有三位编剧，三个臭皮匠还顶个诸葛亮呢，可他们的成绩，影片最终出来的效果，实在有些让人难以接受。

哪哪都是假的。

处处都让人难以相信。

打从一开始故事的引子，就让我恍若被丈二的和尚上身。

于谦扮演的九饼，在社区微信群发了一个消息：“拆拆官，家财万贯。

藏藏戏，有口难言。

”两行十四个字，且发出去没几秒，瞬间撤回。

就这几秒的功夫，另外三个人闻着味就来他家了。

因为几个人同时猜到，这句话的意思是，他知道有个贪官有钱，要想办法弄他一票。

没有任何前情，几个人互不相识，就是因为同时猜透了这句暗号。

本来我还以为这句是什么川剧名句，是我见识浅薄不懂个中意味。

没曾想事后翻遍了也没查出来，这句话出处在哪里。

那么凭什么这么一句不明所以，且在几秒之内就撤回的话，就能被完全陌生的三个人同时猜到，上门去同谋犯罪？

这是影片第一个让我难以接受之点。

再来看第二个。

几人一番合谋后，进入贪官家中拉回两个行李箱。

一个行李箱是钱，另一个行李箱则是贪官本人。

拿到钱惊喜，看到人惊吓。

这里倒无可指摘，但接下来发生的事情就再次将我打成了筛子。

在完全不确认贪官是否死亡的情况下，甚至连最基本的去摸一摸脉搏、手指感受一下呼吸都不做，五个人没有一个持怀疑态度，全部默认这是一个死人。

接着就开始了讨论，像分猪肉般如何将人分尸，各自带回家。

能理解，导演这是想表现荒诞与黑色幽默，但起因是否也太过糊弄了些？

以上两个点，会造成我观感上的接受无能，其实源自同一个原因：太假了。

但凡是不错的悬疑作品，无论它烧脑到什么程度，一定遵循一个原则：永远不会让观众觉得假。

影视作品发展到现在，每一位观众都成了业余侦探。

所以，悬疑作品至少要做到让观众信服，这是对观众最起码的尊重。

可在《没有一顿火锅解决不了的事》里，我们却丝毫感受不到这种尊重。

单说凭那句暗语，不认识的人跑到别人家合谋犯罪？

可能吗？

再说不确认死亡，就要去分尸？

可能吗？

我当然知道这是电影，不是纪录片。

但这种失真的故事，最大的弊端就是让人难以入戏，从而极大影响观感。

如果背景设定成异世界，或是动画形式，也许还能缓解点。

可话又说回来，它又分明蹭着川剧、火锅的元素，想主打一个川渝文化发扬。

一个虚假到极致的故事，配着一个真实的文化背景，割裂感难免也太足了。

聊完故事的严重缺陷，再来看人物塑造。

简直比故事更加离大谱。

拿一个人物举例，于谦扮演的九饼。

是他发起的计划，打算伙同几个人入室盗窃。

也是他拍板，看到“尸体”后，决定将其分尸。

结果最招笑的地方来了，在最后竟然来了个大转变，这种坏心眼的人，竟然说出了“我胆小怕遭报应”这种话。

好家伙，分尸都想出来了，还胆小呢？

不仅是九饼一个，影片发展到最后，竟然还玩起了正能量。

“我觉得大伙儿都不是坏人”。

坦白讲，如果不是李九霄扮演的七万，在举起屠刀的那一秒心生胆怯，这贪官可就真被他们几个人分尸成功带回家了。

七万分尸的时候，几个人躲在外面，不发一言。

如果七万一念之差，真砍了下去，几个人的责任谁也跑不了。

就这种情况下，还能说出“我觉得大伙儿都不是坏人”这种台词，试图洗白，强行正能量。

你们还不是坏人，我是坏人啊？！

如此前后矛盾的人物塑造，已然到达了让影片成为一个笑话的地步故事假，人物假，也倒罢了，顶多是水平不够，还达不到让人嫌弃的地步。

影片审美上的严重不足，才是真正压死我的最后一根稻草。

无力吐槽的片名其实是件无伤大雅的事，哪怕是故事和片名毫无关系，导演就是为了强行玩烂梗，忍一忍也还能接受。

但影片中土味的慢动作，却实在让人出离无言了。

尤其杨幂扮演的幺鸡揭晓真实面目的那一刻。

如瀑布般的红色头发一甩，duang duang duang，霸王洗发水不该找成龙大哥，该找你啊。

这还是电影吗？

这难道不是洗发水广告？

慢动作只是影片土味审美的冰山一角，太多毫无节奏的配乐、不知所谓的运镜等等，无一不彰显着影片城乡结合部的气质。

挑明说了，这片最大的锅导演丁晟得背。

纵观丁晟过往经历，《解救吾先生》、《大兵小将》、《硬汉》、《警察故事2013》、《铁道飞虎》、《特警队》、《英雄本色2018》，还有未来的《保镖故事》。

说白了，丁晟老师就是一个纯纯的直男导演，他的赛道就是嘎嘣脆、直来直去，硬汉、猛男才是他的标签。

如今放弃自己所长，从头再来，学人家拍悬疑反转、荒诞人性。

丁晟跳出舒适圈的勇气固然可嘉，但观众花掉的真金白银、时间精力、以及所遭受的情绪暴击，谁来安抚？

谁来关怀？

来前的电影票谁给报了？

“没有一顿火锅解决不了的事”，要真能如片名所说，看电影送200元火锅代金券。

那我必将送上男士间的最高礼赞，算你厉害。

什么？

不送？

那这片不行。

很奇怪，一向以硬派动作片著称的丁晟导演在今年会掉转风向，搞出了一部怪诞风格的悬疑电影。

很意外的是，本来以为会在热闹的五一档期能够出位，不料这部影片却惨遭出列。

这部影片的名字想必大家也都猜到了，就是中途撤档的《没有一顿火锅解决不了的事》。

这部影片由丁晟亲自参与编剧，在演员配备上也是动了一番心思。

首先是人气美女杨幂，其次是拥有深厚相声舞台功底的于谦，再就是我们熟悉的演技派田雨和余皑磊，并且丁晟还以个人关系从成家班请来王伟韬担任动作指导。

如此搭配，明眼人一看就明白，该片主打的头牌就是杨幂。

影片所有的场景就是在戏院和田雨出演的付主任家之间交叉进行，丁晟运用怪诞的方式来讲述这个故事，几位主演在这种氛围的影响下，因此就上演了一场怪诞的戏码，以至于连王伟韬设计的动作都成了王八拳样式。

在剧情的设计上，丁晟自知想要留住观众，还是需要布置一些花样的，所以在影片的后半段各种反转接踵而至，直接颠覆了影片前半段搭建起的所有人设。

至于说片名中说到的火锅，在片中属于是搭配出现的，个人猜测丁晟应该是把火锅作为点睛之笔的，很可惜影片节奏失控，没有凸显出来。

丁晟想当然的认为，把各种梗和反转加满，外加杨幂的人气，在五一档期狠狠收割一茬韭菜，可惜的是他打错了算盘。

反观同期上映的几部影片就可以看出端倪，《九龙城寨之围城》首日票房破5000万，《末路狂花千》首日票房破8000万，《维和防暴队》首日票房破1亿，而《没有一顿火锅解决不了的事》首日票房仅刚过1800万，说到底还是影片本身的质量不过关。

该片上映5天后，官宣5月6日撤档，打出的口号是“意犹未尽，那就两顿”。

对于这种撤档的操作，是近几年才流行开来的手法，从广义的理解是，影片上映后票房不理想，再择合适的时间重新上映。

这种操作不仅是破坏电影生态的行为，也是搬起石头砸自己的脚的行为。

今年春节档刘德华的那部《红毯先生》就是前车之鉴。

据说《没有一顿火锅解决不了的事》制作成本高达8000万，而杨幂的片酬是其中的大支出。

很显然丁晟的算盘彻底乱了方寸，累计5300万的票房，即便是加上网络播映收益，想必也是无法止损的，票房和口碑双扑已成定局。

【END】

『没有一顿火锅解决不了的事』看影片设定有点《夜·店》+《火锅英雄》结合体的感觉，也有一种想学《满江红》收割一波的志向，但作为悬疑片不烧脑，作为喜剧片不好笑是极大的硬伤，大量围绕桌子旋转的镜头让人看的头昏，而颇有特色的火锅、戏曲、麻将等元素插入的杂乱无章，前面故事聒噪凌乱，后面反转也就无趣冷场了。

【5分】