去见瀑布

三星半，总觉得选景不行没有真实感，露营的地方太过平坦空旷而且作为旅游景点也不会突然就迷路而选择露营吧？

灯光也太不自然很明显能看到光源的痕迹，妆容也感觉为了追求被迫停留在山里的邋遢而画的脏妆，其余的前期铺垫都还挺合理比如点火时需要的打火机，之后结尾导游突然从下游跑过来有点突兀，虽然剧情转变的都比较跳跃但好在前期都有详细说明不打谜语并不影响理解剧情

这是部十分温情的喜剧电影。

人物设置间的冲突制造了戏剧性。

开始的镜头是在车厢内，尴尬解说的导游和七个各有性格的游客。

（需要注意，七，似乎是群像爱用的一个数。

比如《龙三和他的七人党》）这时就已经产生了戏剧效果，按照我们以往的经验，这几个互不相识的人之间一定会发生什么。

七个迷路在山上的人不是少年、也不是野外生存能力丰富的男人，而是清一色的中老年女子。

除了年龄较大的老太太，其他人都是偶然到山里来散心的。

我想这样的性别和年龄设定，多少是因为，在日本，这样一群阿姨级别的女人或许被认为与家庭以外的生活反差较大，她们在各自的生活圈里或许都是坚强可靠的大姐、妈妈或者奶奶，然而被抛到野外之后，她们仿佛又回到了无知而慌张的少女状态。

这一点，从迷路之后，“纯子”被大家亲切地称为“纯纯”，可以得到证实。

故事开始后不久，导游失踪了，寻找导游成了故事推动的动力。

因为寻找导游，她们迷了路。

他们是否能安全下山和找到导游，成为了贯穿电影结尾的悬念。

中间又出现有人腰病复发、寻找食物、合唱《爱情的奴隶》，几个插曲。

人物之间的关系在小插曲中渐渐由陌生变成熟悉，最后达成默契。

瀑布，是一种现实生活之上的象征。

“负氧离子，这种东西真的存在啊！

”说出这句话的那一刻，七个人都彻底从各自沉重的回忆里脱身而出。

（2018年4月）

1走得慢的人走在最前面，不会有跟不上的情况发生。

2不要有职业歧视，你可以不喜欢，但要尊重它。

比如美容店员，你可以讨厌她身上的味道，但你不能否认她的辛苦工作，大家都是努力工作，只是职业不同，没有尊卑之分。

3希望自己将来能做一个会跟妻子聊天，有自己爱好而不是好吃懒做，不让家人寂寞的丈夫。

(以奕迅为榜样？

哈哈)

能够幸运的看到这部电影要感谢Bilibili，一时兴起打开了电影放映厅第169期推荐。

第一眼就被儿童画风的电影海报吸引了，看了简介之后更是觉得这部电影好有趣，看完后果然没有失望。

七位性格不同的婆婆因为去见瀑布而结缘，而真正让她们相熟的是那位菜鸟导游。

给她们起了带有各自特点的名字，腰疼婆婆，歌剧婆婆，摄影婆婆，妙脆角婆婆，纯纯婆婆，太极婆婆，吸烟婆婆。

旅程的起点大家互不相识，在大巴上结成小团伙，聊着各自的事情，互相看不顺眼，菜鸟导游因为第一次带团连景点都不熟悉，兜兜转转找不到地方。

让七位婆婆在原地等待，自己去找路。

可是婆婆们一直没等到导游回来，害怕导演出事故，决定兵分两路，一路去找人，一路原地等待。

深山里手机没有信号，两组要怎么联络呢，摄影婆婆像哆啦A梦，口袋里掏出哨子，可是哨子只有一个，这时候歌剧婆婆大显身手，展示了自己的拿手项目歌剧，联络难题迎刃而解。

人物的性格慢慢的在情节推动中展现出来。

腰疼，歌剧，摄影，妙脆角婆婆一组去找人，其实刚看到这里的时候我更喜欢另一组的三位婆婆。

因为当时觉得四人组里的腰疼婆婆好烦喔。

相信我们身边也一定有这种性格的人存在，话痨又小气，所以才有代入感的厌烦。

三人组里吸烟婆婆对大家承认自己是单身，太极婆婆丈夫刚刚去世，纯纯婆婆格外神秘，只是自顾的编花环。

后来腰疼婆婆的腰伤发作，大家重新聚在了一起。

哆啦A梦一样的摄影婆婆热心的去找拐杖，纯纯婆婆贴心的在拐杖上缠上了毛线。

大家合计后决定下山求救，可是却在中途因为吸烟婆婆看到的一块指路牌而走上了小路迷失在了山里。

大家因为走不出深山互相抱怨，指责，争吵，却因为看到一块不明物体尖叫着四散奔跑又重新聚在一起后冷静下来。

主心骨摄影婆婆提出露营的建议，大家同意后就各自分工开始行动，采蘑菇，捡柴火，拾树叶，砸核桃。

就连之前最剑拔弩张的腰疼婆婆和吸烟婆婆也握手言和。

纯纯婆婆更是徒手抓蛇，哈哈哈哈哈哈哈。

来自大自然晚餐深夜的露营像年少时的女生宿舍，婆婆们好像十八岁，八卦和爱情为主题，真美好。

第二天早晨醒来，吸烟婆婆对纯纯吐露心声，自己是被人甩了，在纯纯怀里大哭；看起来坚强又可爱的太极婆婆也在梦里见到了去世的丈夫并喊着“不要让我一个人”。

即使再坚强再跋扈的外表下，也有一颗柔软而有故事的心。

夜晚露营

树叶被子，七只排排睡，一起唱歌太萌了。

经典镜头，笑死了哈哈哈哈哈哈哈哈

吃草婆婆们～婆婆们决定自己找路下山，就在终于找到正确的路之后纯纯婆婆却决定去看自己此行原本要去的瀑布。

大家开始好犹豫，后来却都同意了。

瀑布前大家各自做着自己喜欢的事，感受负离子。

这趟奇妙旅行的始作俑者倒霉导游终于出现，还挨了婆婆一脚。

故事的结尾婆婆们乘着拖拉机下山，倒霉导游步行下山。

整部电影到这里就结束了，看完了却是感觉又轻松又快乐。

七位可爱的婆婆，一个倒霉蛋，一个戏份不多的老爷爷，看完后发现每一个人都喜欢，纯纯婆婆更是神秘的最后身份都没有揭开。

九个人演完了一部戏，却又不让人觉得单调乏味。

后来了解到之后发现七位婆婆都是素人，素人却能有这么好的演出，真令人敬佩呀本来想写写最喜欢的片段，仔细回想后却发现每一个片段都很喜欢。

了解了一下导演，发现《南极料理人》也是出自其之手，虽然没有看过，但是这部电影的名字却特别熟悉，一直都在想看的名单上，应该要找个时间来看了。

是非常非常棒的导演。

看完之后脑子里想起的第一句话就是朱生豪写过的这句“不要愁老之将至，你老了一定很可爱”。

觉得婆婆们特别符合这句话，也希望几十年后的自己，能够有擅长的事情，热爱生活，热爱旅行，做一个可爱又迷人的小老太太。

如果也能够跟朋友们来这样一场旅行，一定很棒。

全家福哈哈哈哈

一个旅行团，七位老人，深入森林，饱览红叶美景，一观彩虹瀑布，放松身心的温泉之旅，没想到演变成了陷入迷路困境，跋山涉水，野外求生的生存体验。

当我们认为她们看不到瀑布的时候，导演冲田修一巧妙的利用“反高潮”手法将情绪推向高潮，对照那些一味煽情要高潮的作品，此间余味，甘甜无匹。

她们所希望看到的瀑布，在反打镜头后赤裸裸的呈现的在观众面前，那就是一个简简单单的林间瀑布，没有什么气势逼人，也不像宣传里的五彩斑斓，它平淡无奇，安静如斯，但为她们七人带去的却是生活里的希望，白日里的奇迹。

七位老人的日常生活摆明如一潭死水，虽然影片没有明确指出，言外之意，溢于言表，在森林里失去方向隐喻着生活陷入迷局，原本端着架子，互相陌生的她们，在野外丛林里为了生存只有通力合作，摒弃偏见，磨合过后的她们也如“八仙过海”般各显神通，影片通过一些小细节，比如排排队上路，跳大绳，叶子当被，夜间唱歌等将这帮老人在某个特定时间段里返老还童，天真无邪的面容再次泛起在她们苍老的容颜之上，真的好久没有这样子了。

迷失在森林，像是逃避现实生活的一种方式，最终找到回家的路也象征着回归现实，平凡的瀑布虽然不似中了六合彩那般翻天覆地，起码也让人对生活再次鼓起勇气，这也是本片的初衷，飞越迷雾，把生活看清楚。

不忘初心，方得始终。

少年时代，经常期待自己会变成什么样的大人，拥有怎样的人生，而弹指一挥间，已近三十岁，结婚生子，成家立业，当人生一件件大事都成安落定之后，偶尔也会想自己在被唤成“欧巴桑”的年纪时会变成怎样的大妈。

在《去见瀑布》中，导演为七位年过四十的女性安排了一场“迷路”之旅。

七位阿姨有人与友人结伴而行，有人深入山林拍摄摄影作品，有人为治愈失恋之伤，有人以观鸟悼念亡夫，有人则将旅行当成一个礼物。

虽目的各异，但是她们参加了同样一个旅行团，缘分让她们各自的人生轨迹汇聚于一处，共同经历一段别样的旅程。

一直都喜欢这样的题材设定：不同身份、不同背景、原本毫不相干的陌生人，因为因缘际会产生交集，碰撞出火花，升华了原本平淡的生活，以此照见了自我。

上一次碰见如此合口味的设定是很久以前的《如月疑云》，那又是关于五位陌生大叔被命运召唤至一处的好故事。

而细看导演冲天修一的影单:《横道世之介》、《啄木鸟和雨》、《南极料理人》，无一不是可爱至极又温柔如斯的影片，探寻的命题也都是人与人之间看似平淡却深刻的羁绊，人深入到自然之中的舒展与冥想，《去见瀑布》也不例外。

七位阿姨一起参加探寻瀑布的短途旅行，却因为零经验的导游而集体迷路，迷路之后又被导游“抛弃”在深山之中。

她们从一开始的耐心等待到积极寻找，而后又因为疲惫与恐惧互相埋怨甚至争执，在每个人都临界崩溃的边缘时，她们突然发现这遭遇有别于平日波澜不惊、了无生趣的生活，有着久违的放松与肆意。

片中有句台词说“过了四十岁的女人都是一样的”。

或许真的是这样吧，虽然人到中年，却也并没有如预期般慢慢的优雅的老去，也没有变得比较从容或更为潇洒，生活中也还是有这样那样鸡毛蒜皮的不如意。

然而，在这荒无人烟的山林里，她们抛开了年龄的束缚，脱离了所有角色，不是母亲也不是妻子而是真正的她们自己。

她们像是回到少女时代，与要好的女朋友们一起参加夏令营，拿出背包里的食材铺在野餐垫上，采集栗子与蘑菇生火烧烤，以树叶为被仰望星空而眠，一起唱歌、做游戏、打太极拳、玩真心话大冒险，自得其乐，乐在其中，乐此不疲，乐不思蜀。

虽身在困境之中，但心灵却可以自在畅游，轻松、愉快的活在当下、及时行乐，不觉得自己山穷水尽、穷途末路。

正因处处偶然，所以处处都可爱。

岁月留给我们的除了面庞的皱纹，还有对待逆境的智慧与技能，体会与感知生活的能力，以及那一点随遇而安的幽默感。

而我会变成什么样的大妈？

最重要的应是保持善良，并知如何用这善意善待他人吧。

比如会知道一群人走路走得最慢的人要走在最前面、会温柔的为粗糙的木拐杖绑上随身携带的红色丝线、恰如其分的用一根烟化解与人之间的尴尬、用一朵胸花安慰一颗受伤的心。

以及，保有自己的小偏执，微笑的坚持说：“以后的人生还是要和喜欢的人在一起”。

而当身心疲乏时，不如也给自己安排一场一个人的旅行，到原野到深山到大海，去见山川河海，去见花鸟虫鱼，去见心底闪闪发光的自己。

一如最终见到的瀑布细水涓涓极其平凡，但是每个瀑布都有不一样的形态，就像大多数的我们最终也只是平平凡凡的普通人，却独一无二，却无可取代。

在被偶然路过的大叔搭救之后，阿姨们问：“我们去哪里呀？

”大叔回答：“去喜欢的地方就好了……”这是导演教会我的事。

《桃花源记》里说：“山有小口，仿佛若有光，复行数十步，豁然开朗”。

“迷路”的治愈之旅如此，似水年华如此，人生的境界亦如此。

恩，行至水穷处，坐看云起时……

“40岁真是more fucking good” 想到菲比的绝经之后获得自由。

呆呆

中老年妇女的旅行团,本来应该每个人大谈特谈人生经历,教训,留下一些过来人的台词截图来,但是没有,随意的叙事着,甚至连名字都没全部介绍,就像真实的旅行一样,你不可能在旅行中知道别人的一生。

老年人们并不哀怨,沉闷,老了也怕熊,老了也吃零食,老了也茫茫,不知往何处去。

以为老年人已经活钝了,但她们却在为年轻时候的姐弟恋发出少女的欢呼,还能梦到花海让年轻的背影等等自己,故意拿蛇去吓唬其他人,看她们尖叫着跑开,偶像剧里情节老了也能这样做,老人和你不是两个物种。

老人之间好像有种天然的亲近感,相处了一天就想要“不如七个人住在一起。

好像到了一定年纪,时间变得没有分别,四十岁和六十岁并没有什么差别。

人到暮年,艰深奉献的女性终于能够从一个一个的“天职”中离开,获得“我想做什么都可以”的自由,女性之间的情感柔软而自在,像称手的拐杖,已经活了那么久了,不用去问你的苦,就可以说“我懂,因为已经活了那么久了,没有建议给你,很多苦痛坚决存在,只是如果你感到艰难,如果你微觉危险,那么你扶着我,小心。

日本人拍老人拍的真好啊,男导演拍成这样更是了不起。

有很长时间，我一直以为，冲田修一和吉田修一是一个人（额……）。

最开始我先在网上买了许多吉田修一的小说，《恶人》、《横道世之介》、《东京景湾》，他的中篇小说《公园生活》还获得过芥川文学奖，总之特别好看，《恶人》得到过小说家张大春的盛赞，是很多写小说的人都想要写出来的样子。

《恶人》后来被吉田自己拍成了电影。

他的小说《横道世之介》又被冲田修一改编成了电影。

而冲田修一呢，他的代表作是电影《南极料理人》、《横道世之介》、《彩色日村》。

可是假如你们同时看过《横道世之介》的小说和电影，就会发现脚本和书非常像，因为冲田请了吉田担任电影的编剧……是不是有点绕？

（不过也许只有我自己搞错了，你们从一开始就知道！

），所以我一直以为这全部都出自一个人之手，因此还觉得这种风格的变化有点意思。

刚刚结束的上海电影节里，我看得第一部片子是冲田修一的新电影《去见瀑布》，这一次的编剧是冲田他自己。

--没什么好说的小人物其实最难写《去见瀑布》的故事内核非常简单。

全剧没有任何所谓畅销剧的元素，秋高气爽的时节，7个中年妇女报团去参观梦幻瀑布下的秘之温泉，导游是一个木讷的青年男子。

7个人跟着导游在进入没有信号充满负离子的森林之后，导游迷路了（从一开始他出现就已经料到了！

导演故意的，所以迷路也不算什么悬念），然后7个互相看不惯性格不一样的中年妇女就在这个森林中尝试共处并自己依靠自己的力量最终见到了瀑布，找到了回家的路。

啧啧，这么一叙述好像是个励志故事？

不是的，导演兼编剧的冲田修一尽可能规避了一切可能引起跌宕起伏的线索，比如你一开始就猜到导游不靠谱，一开始就知道导游独自去前方探路之后会与这7个团友失去联络，连最基本的设置，不如她们一开始的小矛盾也都是最最普通的，最后她们走出森林也没有经过太多的磨难，顶多有一些晚上盖着树叶睡觉的笑料而已，一切都在观众的可控范围内——就像我们最最平常的日常生活。

会不会觉得没什么好看的？

事实上，在看电影的过程中，观众不时大笑，结束后评价也还不错。

我一度搞混的作家吉田修一擅长写的就是这样的小人物，而冲田修一出道至今，最爱拍的也是这样的小人物。

我想冲田应该是很喜欢吉田的小说吧。

所以他拍了吉田的小说《横道世之介》。

跟《去见瀑布》比起来，《横道》更加具备故事性，主角本人是一个充满活力的美好少年，通过一些日常的描写让人觉得温暖，但最后世之介还是意外去世了，他的死成为众人重新回忆过往的线索，也成为全剧的煽情点，很多人是笑着流着泪看完这部片子的。

而吉田修一根据自己小说又自己拍成电影的《恶人》，比之又更具备戏剧的冲突，从头到尾就是一个谋杀案，主线和副线贯穿至底，读者一路读一路猜测到底是谁杀了人谁是恶人，尽管作者本人在处理的时候弱化了悬疑，从一开始就铺下很多线索，明确告诉读者“恶人”的指代，但这个不淡不浓的悬念，始终是牵引整部小说发展的线索。

从写作的角度来说，什么非正常的事情都没有发生的日常，才是最难写的。

最好写的爱情小说是怎样？

王子爱上灰姑娘——日常生活中这种事情发生的概率基本为零，但大家都憧憬都爱看，所以假如你什么功力也没有，只要编一个足够跌宕起伏的故事，逻辑性可以支撑，大家就会喜欢看。

当然，编故事也挺难的，这是另一个话题。

换难写一点，两个人都是普通人，要重新再把感情写得好看，就更需要“写作”的本领。

两个人的感情写不下去怎么办？

让一个人死掉，或者因为什么事情分手，这是写作者屡试不爽的技巧，死亡或者病，是让说不下去的故事戛然而止的最好办法。

（所以韩剧里那么多得白血病得啊！

）。

最难的，是没有跌宕的感情线，没有美女没有帅哥，没有励志没有悬疑，什么畅销元素都不具备，硬写，那种细微的感情变化，日常里的微妙内心，却又有普遍性，每个人看了都有共鸣，觉得这不是就是我！

这种看起来没什么了不起甚至很难向别人叙述的作品，我个人觉得是最难的。

从《横道世之介》到《去见瀑布》，我觉得是冲田对自己的一个很大的挑战——必须规避所有投机的设置，将最普通的情感写得深入。

据说导演在拍这部电影的时候，采用了海选的机制，面试了许多普通的日本妇女，她们没有任何表演经验，没有明星那样耀眼的颜值，为的就是将一切都恢复到日常中去，是非常勇敢的正面强攻。

事实上，这种尝试，在看完了电影之后，觉得还是基本上成功了。

7个在林中与导游走散的普通中年妇女，各有各的在生活中的小烦恼，这些烦恼（爱人去世了，孤单，找不到伴侣……）是我们每个人都会遇到的，冲田甚至没有怎么在很短的篇幅里详细交代每个人的背景，只是她们在特定的空间内相遇了，被“迷路”这个设置限定在一个范围内，必须与另外6个朝夕相处。

然而，没有野兽，没有受伤，没有特别惊艳的景色，只是一个普普通通的场域，连最后终于看到的瀑布，也不过是一个最最普通的瀑布。

7个人度过一晚，然后走出森林，后面所能想到的，无非重新回到各自的生活里。

在那么短的容量里，每个人的性格都得到了体现（电影的最开始观众很难分清这几个外貌上没有任何特点的中年妇女的，但结束的时候每个人的特点都记住了），细想其中导演的处理，真的是挺难的。

如果换做中国的导演，一定觉得这片子好无聊啊！

这么简单，要怎么拍？

冲田修一不仅拍了，还拍得挺好看的，看完之后还觉得心里有些珍贵的小温暖，平常人看起来觉得普普通通，但有意思，这是百炼钢化为了绕指柔。

日本人总有一种将平淡的日常拍得温暖正能量的本事。

这跟去日本的感受很一致，看上去普普通通的景色，就是让人舒服回来还忍不住总想再去。

用起来普普通通的物品，没什么了不起，换成别的来制作，还真就是不顺手呢！

我想来想去，应该就是他们善于在日常中观察到细微的不一样，把握住那种独一无二性，并且一本正经认认真真得还原出来。

每一个你要描写的对象，都是这世界上独一无二的存在。

你看到了，忠实地描写出来，就会变得厉害。

-来源于我的公众微信号“苏格拉底很闲”。

日本电影有一种类型是裹挟着诗意的，它总是描摹日常生活，不动声色。

你无法说它精不精彩，因为它不再这个场域里。

它漫步在你身边，让你熟悉而后动容。

去见瀑布 这个名字本身就像诗里的某一句。

无论怀揣着什么想法，是不是路途颠簸，身心狼狈，还是要去见它。

好像是完成某种仪式。

寻找的过程里结果或许不是最重要，但总是要有。

老呆在家里不出门，老公也无所事事，那么出来看看世界吧，也总要看到。

无关乎什么宏大的信念，只是小人物的一点点心思。

最老的那个大妈说：”纯纯你是了不起的人吧？

“她笑笑没有回答。

因为她会做手工，会捉蛇，坐着的时候若有所思，好像很不一样。

不过到最后，也没有说明，她是怎样了不起的人。

导游一开始走丢了，最后落魄地相遇。

也没有说明，是怎样走丢的。

生活本来就是这样啊。

有的事不重要，有的事你了解的只是你了解。

而多的是，你不知道的事。

露宿的时候大妈们把树叶盖在身上，唱歌大笑。

担心有熊出没，怕的哆嗦嗦。

无聊了就跳绳，戴面具打太极，互相被逗乐。

她们并没有一直抱怨和沮丧啊。

有时候，走丢了就去找回来，再也简单不过。

矛盾和困难都会有，但总会好的，就是这样简单。

大妈们在森林里找路和露营的段落，镜头皆是冷静旁观的。

架个大全景，把所有人囊括在内，然后一动不动。

其中找路时大家争吵的段落，来个俯视，还颇有点上帝视角的味道。

争吵，磨合，最后交心，这样的桥段，其实我们所有人都可以成为先知。

但是镜头越克制，越容易让人走近。

平日里我们旁观别人的生活也是这样。

而看不见的许多，大概只能自己去寻找。

2014年上海电影节，我看了冲田修一的《横道世之介》。

大光明电影院，一号厅的二楼，电影开场前，一位老阿姨对另一位老阿姨说，电影节的电影，这么大的厅，和这么多人一起看，不管电影好不好看，都是难忘的。

160分钟的《横道世之介》，第一个镜头就是男主角站在东京的街头，小镇的青年来到了大城市。

整个电影平平淡淡，没有高潮迭起，只是关于青春的影像。

我甚至觉得电影的主角应该是祥子，横道世之介的女朋友，她那么美，那么害羞。

2014年我给它打了三颗星，而之后的很多时刻，我却经常惦念起这部电影的好。

2015年上海电影节，我看了冲田修一的《去见瀑布》。

新衡山电影院，88分钟的影片。

演员都不专业，却感觉亲切，喋喋不休的大妈们初看有些讨厌，却都是些可爱的人啊。

《为什么不要社会主义》这本书中，提出了一个观点，在野营中，是最接近社会主义的生活方式。

平等、共享。

抛开了现世的身份地位以及种种偏见，回归到自然中，接近纯真。

“七个日本大妈的户外求生记。

看到她们在森林里玩耍的那么开心，想到的是果然只有大自然才能让人恢复纯真啊。

瀑布出现的那一刻，很多观众笑场，可这毕竟也是瀑布呀。

”这是2015年6月13日我看完电影之后的短评。

今天，我坐在大巴车的后排，看着满车厢的中老年旅行团，又想到这部电影。

想到电影中摇晃的车厢，想到她们在山间的无助，想到最后见到瀑布的欣喜。