太阳
Солнце,苏古诺夫之太阳,日之丸,The Sun,Solntse
导演:亚历山大·索科洛夫
主演:尾形一成,Robert Dawson,桃井薰,佐野史郎,Shinmei Tsuji,Taijirô Tamura,Georgi Pitskhelauri,Hiroya Morita,西泽俊明,六平直政,Yusuke Tozawa,草薙幸二郎,Tetsuro Tsuno,Rokuro Abe,Jun H
类型:电影地区:俄罗斯,意大利,瑞士,法国语言:日语,英语年份:2005
简介:二战末期,轴心国败局已定,作为“邪恶轴心”一员的日本更面临巨大危机。亚太战场节节失利,两颗原子弹进一步摧毁了日本人的心理防线。作为日本最高统帅的裕仁天皇(尾形一成 饰),此时此刻面临着痛苦的抉择。 黑云压城城欲摧,这个身形瘦小的男人,他的内心世界无人能近…… 本片为俄罗斯导演亚历山大•索科洛夫“20世纪统治者三部..详细 >
仙鹤和好时巧克力,想到了莫罗神里的伊娃和鹰,太阳的首尾处理和莫罗神如出一辙殊途同归,克制而直击。
English track。。天皇御书房地堡的还原极好,不过根据某个日本作家的研究,那个地堡是简单的填埋式不是隧道式。制作一般,但显然不是豆瓣剧透中说的:“天皇一日。”
天照之子的虚名破灭,变成鲶鱼一样张合嘴巴的凡人。梦中鲶鱼投下炸弹的噩梦,和麦克阿瑟对点雪茄两处很不错。
7
2019005 二星还行
【4.5】裕仁在国际舞台上与希特勒一道臭名昭著,天皇身份却赋予其在日本神的无上地位,索科洛夫镜头下裕仁则平凡乃至古怪得与大众想象不相称。《太阳》显性的叙事动机是将裕仁从被神话叙事中剥离,为此影片基于史料作出多处虚构恢复裕仁的人性时刻。在标志着天皇从日本神坛走下的《人间宣言》公布前夕,裕仁既行天皇繁冗之仪式,又卑微焦虑如常人一般,身份、权力似乎都成为了他的困扰。如果说传统传记片关注的是名人的功过得失,索科洛夫的统帅三部曲则是抓住名人在功过得失中那个被主流叙事裹挟而失声的本质自我,最终抵达对权力的质问。
之前看过剧本,觉得这部裕仁拍的很好……(今年英字幕没看下去有机会找到中字再看一遍好了
说句和电影没关系的 裕仁洗不掉的 从他童年戎装骑大臣扮演士兵热衷枪械就足以说明他之于东亚战争的源头有密不可分的关系
落下的太阳,究竟原因是神祇,还是屎壳郎?
压抑和象征
将包围在外的御前会议、内阁、宫中依次剥落,逼视从终战到发布《人间宣言》的裕仁从神下凡成人的过程。在索科洛夫的塑造中,尊贵的裕仁被还原成“像孩子一样”的焦虑可笑的常人。把裕仁拍得跟嘉仁一样。我要是个右翼,也觉得有些太过辱皇了。真伪不明,太过虚构与编排了,只为了展现裕仁本人之为人之处。不过生物学研究这个角度真不错。
想象中的神光照见砧板上挣扎的鱼,收起拿破仑像,从巅峰到谷底然后爬起身,一个统帅从神变成人,一个国家从蒙昧走向现代。
整个电影就一句话,天皇自我反省,自己是人不是神。卧槽,这他妈还用你说,然后整部电影就是天皇絮叨叨,洗白白,我估计裕仁自己都不知道自己这么有“思想”这么多心路历程。。。
索洛克夫对天皇困境的放大该会让倭者爱、亚人痛吧?
比起《末代皇帝》的浪漫,《太阳》更加真实。根据流传下来的视频资料显示,不管是溥仪还是裕仁,虽位及至尊,但形貌却很猥琐。他们一脚踏进了新世界,另一只脚却留在了旧时代。
子どもみたい。
天皇走下神坛,幻想鲶鱼飞在城市上空扔炸弹的那段还有那些迷蒙的场景做得很好,在人物刻画方面一般般。
很不喜欢这个电影,感觉到了一种笨拙
十几年后重看,多了更多感触…将人物命运或状态外化是电影大师的基本共性,封闭的场景、嘴一张一合的动作、海洋生物与鱼的意象,几乎可概括索科洛夫对裕仁的定义。一条被关在鱼缸里的鱼,或许便是权力对于人性的束缚。
勇哥的构图讲解……学到了一招 环境音!