狂喜

整体的呈现还是值得称赞，对人物的细致刻画，女性的困境与追寻的迷茫有很好的展示，无解的困境和内心的煎熬很好的传递给观众，但剧情还是稍显刻意。

关于生产、产后抑郁、生产后遗症刻画比较真实细致，一看就是女导演拍的。女主仿佛游离在外的表演方式很恰当，但男旁白感觉没必要。

还是得女人来拍女人（or给子导演？），不接受但充分理解女主的行为。一阵情迷，一念之差，换一场渴求的陪伴，但理智尚存。结局让我意外的温柔，似乎她做的这一切还是得到了一些回应。

使人疯狂的除了爱恨，还有孤独

寂寞使人疯狂

有时候一个谎言要用更多谎言来弥补。。。本来还挺喜欢的，最后一个场景厕品🙄完全不能理解女主你为了这个半秃的图啥啊。。。感觉他分分钟要家暴。。。女主朋友。。。为了亲亲lg要辞职换地方。。。还跟ld谈论女主。。。🙄别人是你们play的一环是吧。。。

无知疯狂幼稚女人的幼稚谎言

2024 BJIFF #76th Cannes#影评人周 一步错步步错 空虚与渴求

以一个谎言开始，以一场悲剧结束。

仿佛世界进入了一个集体茫然的时候

可以

演员表现力太好了，那种明明身边有人，但仍然仿佛孤绝于世的孤独，那种空洞和难以被填满的空虚。我可以理解她一霎那的冲动。镜头闪过女性生产的痛苦脸庞，还有婴儿从下体出来的赤裸场景，新手妈妈的疲惫和痛苦。好赤裸的电影，一副现代社会的疲惫众生相。

#2024BJIFF# 7分，看似疯狂的举动之下是一个人的空虚和对爱情的渴求。其实电影的法语原名是最对味的，“Le ravissement”既指抢夺，也指欣喜若狂，用来诠释女主的行为再合适不过。无论过程如何，女主的付出还是有所收获，或许这一次她终于不再是一个人。

看到结尾后忍不住又翻回开头重新回味，成功的地方在于电影感动但不煽情，保持了开放宽广的情感光谱，通过友情、爱情、母性意识及自我价值等几个折面投射出人性的多重面目与复杂欲望。电影在一条清晰的主线下实现了两种视角的并行：女助产士主观的经历和选择以及来自一夜情对象公交司机的独白讲述作为客观补充。电影母题不在于进行严丝合缝的犯罪剖析，而是讲述平凡人身上发生的感情缺失、挫败心理、普遍的孤独感，甚至对信任的渴望。

3.5/5 类夏布洛尔的女性犯罪片，类比下问题比较明显:在一条线上导演展开了当下女性的存在困境，却在主线叙事的原罪和情感英雄主义的对冲上没有触及到社会层，最终导致了两条线是没有整合的。但是主线故事挺好看，也是很难不被触动的类型。

“她不是我的孩子，但从她在肚子里到她出生，整个过程我都在。”女主接生了无数个孩子，旁观了无数对家庭“狂喜”的时刻，她从不是参与者。有一句细节提到她母亲生她时难产死了，估计她是自小就处于情感缺乏和抑郁的状态，这能说明她在爱情里的卑微表现。或许男主帅一点人物更饱满些说明力会更强，但反过来他不帅，在片中疏离得像个符号又体现了女主情感缺乏的程度。偷走好友的孩子对于女主来说是狂喜的时刻。几段公园戏都很好。这个故事由男主的声音来叙述也无关紧要，毕竟他本身就是个功能性角色。最后男主去接出狱的女主两人并排走简直玄幻，让人幻视某种牵强的大团圆结局。

@BJIFF2024 情节过于弱，整体的叙事始终缺少稳定的锚点，Lydia的选择常常处于莫名其妙的状态，若干处动机的生成都可以看到导演呼之欲出的解释的意图。乏力的写作，不管是闺蜜还是临时认识的男友，所有关系都艰难进行，情节始终看不到任何以其他方式进行的可能，表达也变得羸弱。挟持孩童而被捕，说服力远不如拉皮德的教师。职业护理与生产的工作倒提供了挺多视觉的冲击，若干影像的设计和Hafsia Herzi的表演将观感维持在勉强可看的水准。2.2

啊 这世界形形色色的人啊

自私自我，害人害己

很美的……人性幽微之处，也需要有镜头捕捉。女主孤独倦怠氛围感拉满。