言语的秘密生活

首先得说说中文的翻译，言语的秘密生活。

这是得多没水准的直白译文啊，说好的信达雅呢？

其次，这样的叙事节奏略显沉闷，没有节点让人可以在某个时刻激发好奇心，对于延迟满足能力差的观众来说，可能就提前散场了好了，以上就是我能找出来的2个缺点，剩下的便就是溢美之词每个留在平台上的人都是孤独的，都有自己无法泄出的诉求，喜欢独处望海的老职工，手艺颇高却在食堂掌勺的厨子，思念妻儿却实际同性恋的引擎舱工，心向海洋环保却受雇为了维护平台而测量海浪次数的海洋学家……其中自然有我们的提姆大叔肖申克监狱到底没关主提姆大叔，这不跑到钻井平台上勾搭好朋友兼同事的妻子，不过换来的是揪心的自责和悔恨。

好友借着事故了却了自己泛绿而痛楚的感情，提姆则烧伤了躺在床上等人伺候吃喝。

那种想要倾诉，又怕无法面对自我，想要让人挖掘内心秘隐，却无法以心交心的纠结，深深的困扰着病榻上的提姆。

他时而是无助的15岁男孩，需要人安慰和关怀，时而又锁住自己的羞赧，拒绝与人沟通。

从幼时父亲的粗暴将其溺水，到揭露自我内心的不堪，提姆大叔总算是敞开了心扉流露了真情，当然观众也不难猜出这样的剧情。

到这里，导演终于使出了撒手锏，妹子可不是花瓶，妹子是来扔原子弹的。

轰的一声，蘑菇云出现了。

好家伙，从希特勒到亚美尼亚大屠杀，普及了一边20世纪的人类劫难，妹子正是无数战争遗骨的缩影，那让人触目的伤疤，突然把提姆大叔那点个人小情愫，碾压消尽，自责的火花让战争罪恶的巨焰掩盖了。

敢情是部反战题材？

答案必须是否定的，否则前面所有的铺垫将成为虚幻。

这才是导演老辣的地方，剧情必须张弛有度，但不会宣兵夺主，让人切齿的非人道罪恶，不过是点缀人生困顿的极大值。

如果可以想象的人生能够经历的最大苦痛都可以化解，那么离群索居的孤独，压抑性取向的无奈，理想与被阉割人生的距离，三角恋情的悲剧，都可以化为一句无言的对白，一切取决于你的选择。

每个人或许都有留在平台上的理由，但是每个人也隐藏了走出平台的意志力。

谁说这个平台不是一个困顿的世界，哪一天你坚定了方向，便能走出去，就像那个厨子，回老家独立门户。

如果你没有走出围城的能力，那么只能从一个平台走向另一个与世隔绝的海上孤岛。

萨拉曾经是一名护士，她接了一份兼职，去海上钻井平台照顾一名被烧伤的工人约瑟夫。

萨拉对约瑟夫的照顾无微不至，一来二去，两人敞开了心扉。

原来战争给萨拉留下了无法磨灭的痛苦，目睹好友被残忍杀害，自己虽然幸存，也经受了非人折磨。

约瑟夫这边，因为爱上了朋友的妻子，导致朋友自杀，无比愧疚。

约瑟夫发现自己无法忘记萨拉，在他康复之后，几经周折寻找萨拉，希望一起开始新的生活。

这电影的故事确实很悲催。

如果不出意外，应该是这样的。

汉娜是一个喜欢文学、性格开朗活泼的的女孩子，护士学校学习，十五岁的时候，遇到了自己国家的士兵，被关进旅馆，遭遇非人虐待长达好多年，甚至生下了一个女儿，就是那个画外音。

（证据就是钻井平台上的男人拿着家里人的照片给她看，介绍是两个女儿，好基友的家里也是两个女儿，汉娜的表情很不自然。

）然后可能是因为旅馆全是女的，时间跨度又长，应该生下不少小孩，粮食不够或者嫌吵，就杀掉了一些。

汉娜当场崩溃，尖叫，又引起士兵的疯狂虐待，在她身上割了几百道伤口，还撒盐缝合。

有些人还一边这样做，一边在她耳边道歉。

于是，她在心理上宣布承受这一切的那个人死了，也不想再听见一切不想听的话，成了聋子。

然后关于羞耻的探讨，我也始终不明白。

比如一个人抱着为国为民的目的，主动去做一些危险的事情，造成了肢体残疾，他应该很大程度上不会觉得羞耻，少部分人会很自豪。

而当一个所谓无辜的人，莫名其妙去承受不该他承受的折磨的时候，他就想不明白了，一定是这辈子或者上辈子做了坏事，或者肯定有某种原因却总是不告诉他，背负着肢体的折磨记忆，羞耻。

现在比较流行的一个观点是，人们厌恶失去多过喜欢得到。

强烈羞耻心理长期无法洗刷的原因在于，承受了这么多，却什么都没有得到。

没有正反馈。

几十万几百万的战争难民，就是遭难而已，联合国也管不了。

为国残疾的军人，起码可以得到勋章，得到赞扬，最起码可以得到周围亲人的理解。

而像汉娜这样的小姑娘，基本上毁掉了整个人生，却毫无意义。

这个问题在现在成了一个认知心理问题，被心理学家用来解决社会上的焦虑抑郁。

但是在二战结束的时候，那可是存在主义的发端。

如果加缪活着的话，能告诉汉娜的就是，你以前认为的我是一个快乐美丽小护士的人生不一定是真实的人生，人生就是会这样那样的各种狗屎，荒谬的但是是幸福的。

十几岁的时候我相信，现在我倾向于相信，只是还没有强韧勇敢到自己体会出来这种荒谬大地上的幸福。

电影给出的解决办法比较可行，就是找一个和你有差不多创伤记忆和心理障碍的人相爱，然后结婚生子。

蒂姆罗宾斯的心理障碍借着那个厨师的嘴说出来：只要不是有男朋友的他都不喜欢。

蒂姆罗宾斯认为自己掉进了一个坑：自己不能判断自己喜欢什么东西，必须有一个好朋友认为好的女人，然后自己才能去喜欢。

这就相当于说，自己喜欢女人，却不懂什么是美丽的女人，什么是好女人，什么样的女人值得自己去爱。

这首先是一种能力上的缺陷。

其次，好朋友是自己的眼镜和拐杖，好朋友的女人自然是符合自己审美的女人，这是一种很偷懒的做法，而且道德上也绝对无法原谅，更何况好朋友在知道了这事情以后自杀了。

所以他承受着很大的压力，以至于宁愿在火灾中死了，也好过苟活。

蒂姆罗宾斯的选择很勇敢，他在不知道对方长相的情况下就决定要和对方在一起。

也呼应了这个电影的标题，言语的秘密生活。

能用那种方式讲出自己故事而且还能好好活下来的人一定不是一个普通人。

语言的功能很强大。

汉娜经过这次事情，人生也有了成长。

钻井平台上的人基本上都是孤独的人，但是都有自己独特的内涵，比如厨师，看似平淡，实际很有趣，不怎么去挖掘别人的秘密，却懂理解一个人。

所以回到工厂，她改变了食谱，以前是鸡肉米饭半个苹果，现在多了一盒烤奶酪。

也懂了看似木讷的科学工作者却对于整个世界有着深沉和强烈的感情。

言语的秘密生活。

是不是在说，即便内心再多的耻辱、不堪，也要用语言讲出来，不讲出来，永远都是一个痛苦，得不到回应，得不到释放，得不到稀释，得不到拯救。

那也要先选一个信任的人讲。

那个人靠得住，就互相拯救，靠不住，就再来一次伤害。

我很喜欢故事的前半部分，像一首散文诗，或者是忧郁的小调，让你一直猜测藏在文字背后的秘密是什么。

零碎的镜头、在钻井平台上局限的环境、时不时出现的欢快的音乐，都极好地掩藏了女主角沉默寡言的秘密。

故事的情节在不慌不忙地前进，你已经做好了迎接秘密的精神准备。

但是这个秘密还是太过煽情，以至于完全打破了前半部分营造好的抒情氛围。

我个人认为导演为了煽情而牺牲了整个故事的美感，我更希望这个秘密始终被暗示而不被说破。

正如电影的名字所说的，这是一个秘密。

而一旦秘密被揭开，观众的兴趣就会衰退。

而且后半部分更多的涉及了人道主义和批判性的说教，并且以标准的爱情戏结尾。

给我的感觉是虎头蛇尾。

在钻井平台上的戏相当精彩，几个配角都有上佳的表现。

让你觉得与世隔绝的世界反而更能治愈心灵的伤痛。

一部反战的电影。

一个听力有障碍的女人去照顾一个海军，他是在战争中受到伤害的人。

这个男人康复了来找了她，但是别人建议他不要去揭开女孩的伤疤，像女孩这种人太多太多了。

战争伤害了太多的普通人。

他们能后来能不能走到一起，能不能一起生活，就是对彼此一个选择。

女人说了一句话，“我跟你一块生活，我会有时候不停的哭泣，这个生活的时候并不是你理解的”。

最让我感动的是最后的这段对话。

Josef 请求Hanna 与他一起生活。

Hanna 说，“如果我们一起去地方，我害怕有一天，可能不是今天，也不是明天，但是有一天，突然间......我会开始哭泣，每人可以让我停下来，眼泪充满整个房间，我无法在呼吸，我会把你拉下来，然后我们一起淹死。

” Josef，“我会去学游泳的，我保证。

”

《言语的秘密生活》，一定还有一个更好的翻译来替代这个名字，这个又饶口又没有实际意义的名字哪来的？

看完这部电影的时候，泪流满面，心里很疼，原打算接着再看一部电影的，强迫自己放下，关了电脑，在黑暗中沉默。

其实我在想，电影的结局是有点牵强了，对于经历了如此可怕的事情女主人来说，一个人沉默的生活可能是更好的生活方式。

因为是蒂姆罗宾斯，男主角看起来有些可信能给人一种安全感，让我们觉得女主角下半生一定会很安稳不再受伤害。

可是，我觉得婚姻并不是这样，有勇气走在一起，但要一起生活就需要另一种勇气了。

可能她经历的这些，让男主角觉得肩上更沉重，责任更大，为了这份责任会努力爱她吧。

我也希望这样。

电影之于我们终归多的是娱乐，不管是喜剧还是悲剧。

这么悲的电影，好看之处在于伤到了我们的心，入戏了心里痛了，哭了，和喜剧让我们笑一起，是另一种娱乐，但很快，转过头，我们面对自己生活中的一切，就会把电影忘得一干二净。

所以，我给了自己半个小时的沉默。

老公和孩子在客厅看动画片，我没有理会他们叫我一起分享他们的快乐。。

觉得如果我马上走开，是对电影的一种不尊重。

世俗如我，不能在电影中得到更多的启示，得不到更多的力量去做一些别的事，但我在心里希望自己不要麻木不仁，不是痛过哭过心碎的跟别人倾诉讲解就完了。。

好电影。

乔瑟夫在发生爆炸之后不知道该怎么活下去，知道他听了汉娜的过去，才觉得自己这点事根本不算什么。

去世，我感觉自己在生活中也经常被一点小事吓得丢了魂，不知道生活该怎么继续，现在才明白都是无病呻吟。

可谁又没这么做过呢呢？

给四星的原因还是觉得前面剧情有点冗长，主观感受。

作为抑郁症患者能够感受到当抑郁就像是住在自己体内的一个小孩，他在抑郁的日子里是绝对不会和你和平相处。

用在这里可能不恰当，毕竟我经历过的和汉娜比起来不值得一提。

但是同理心的话我还是能理解汉娜的感受。

我们都需要一个能够完全接纳包容我们的人才能与这个小孩和平共处，汉娜是幸运的，他遇到了乔瑟夫。

我估计我还要再等等吧

看过之后才知道，除了监狱，荒岛，战场，公路之外我们还可以在另一个诗意的空间开始故事－－海上钻井平台。

看过之后才知道，对一场战争，一次人类之痛可以这样来探讨，让一个幸存的女人在一片轻松之中毫无征兆的把她背后的秘密讲给你听。

让之前潜藏的暗流喷涌到你的意志之上，震撼你的心！

鹅鹅鹅，曲项向天歌。

白毛浮绿水，红掌拨清波。

没错，在《言语的秘密生活》中一只大白鹅的出现似乎成了电影的关键转折。

在它之前，导演科赛特几乎用在电话一头的绝对沉默向我们展示沉默的语言。

女工汉娜的一举一动，她沉浸在物的世界中，半个苹果重复的盒饭，干净利落的个人空间，覆盖触觉的成建制的香皂，她不是不想说而是好像根本不想听。

除了人不会有人觉得她奇怪，虽然不可能在开口与闭口之间被人察觉，使人注意，因为所有人都会开口与闭口。

但这其中，如果有绵延，如果有少许的关切，就会使得工会与老板变现得不自然。

悄无声息也是一种抗议。

心理医生说，虽然你不说但是但是电话铃响了，我通过无声无息知道就是你。

可是大白鹅却引项高歌，它的声音究竟够不够成一种讲述，语言的界限意味着它的世界的界限。

作为观众我并非是通过它的声音了解到它，而是通过它了解到了它身边的人。

看完《言语的秘密生活》，我们竟不知道说什么，这绝非少数而本身就是其中的一个重要问题，比关注你说了什么更为复杂的是你究竟没说什么，你为什么选择了对生活沉默。

大白鹅明明不能说，但是它就唱，它老唱，它提醒你，你拥有听的能力。

又或者它之所以能够畅所欲言是因为在它面前并没有沉默的对象。

因为阻止我们言谈的对象无处不在，我们只能沉默或者冥想。

与内心对话，升腾出另一个自己。

也许此时我大约能穿透不同语言的障碍了解到大白鹅并非对我歌唱：对面的哥哥，看过来，看过来，这里的白鹅很可爱。

不是的，它要唱是因为它要听自己的声音。

海上石油钻井平台上每一个人似乎都有心事，每个人似乎又都有自己的语言方式，这座生活的巴别塔为了阻止其新建，人与人之间不能沟通，语言似乎成了生活的第一道樊篱。

失明的约瑟夫很难说不是另一只大白鹅。

两个可能让他沉默的对象都不直接在场，他说或者不说都是一种自然。

正是对朋友妻子的孽缘导致了身体的伤痕累累。

生活的创伤，一个是听力障碍能听不想说，一个是视力障碍能说不想听。

科赛特总能用公共洗衣房朴朴的生活气让一切情景发生洗衣粉似的化学反应。

一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。

若说没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事终虚化？

一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂。

一个是水中月，一个是镜中花。

想眼中能有多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬尽，春流到夏！

缘是一种奇怪的存在，并非完全的情愿也非完全的不情愿，恰如其分不早不晚。

一个只愿意同物交流的汉娜恰恰遇见了一个留有语音信息的手机，恰恰遇见了一个作为病人并且看不见的男人。

无论精神多么独立的大白鹅，感情却总是在寻找一种依附，寻找一种归宿。

语言虽然是可以用来寻找自己，但是作为语言本身而言正是通过寻找他人来寻找自己的。

因此这个秘密娓娓听来，汉娜欲言又止，无非是每一个约瑟夫将到未到。