彼方之歌
彼方のうた,Following the sound,彼方的歌(港),彼方之声(台)
导演:杉田协士
主演:小川杏,中村优子,真岛秀和
类型:电影地区:日本语言:日语年份:2023
简介:聆听可告诉我们什么?凭一卷录音带,少女希望破解逝者未曾解释的秘密。踽踽而行中,偶然与想像开辟蹊径:与莫名相遇的中年女子成莫逆之交,默默关心曾交错的父女;治愈者能否也自愈?心事在电车的行驶、美术班课堂、书店工作细碎、吃茶店聚会中暗流。温暖怡然的色调,点到即止的对白,杉田协士(《春原的牧童笛》)让女主角继续游走于平常..详细 >
有时候觉得是各处严重穿帮的京王线小品文,有时候又觉得这可能就是导演所理解的人的存在方式的一种罢了。简洁的镜头(好几个cut让我拍案叫绝)和全部视为白噪音也不妨的声音(最后我们也不知道留声机里是什么声音,也许杉田的电影不允许声音作为symbol出现?)构建余白,这件事本身就很京王线,也确实是一部很好的京王线小品。表演方法论多少有滨口特别是<欢乐时光>的影响(当然人家也直接致敬了,片中片三句话我就知道那是滨口的片子)。
在第一场戏Haru觉察到Yukiko脸上的悲伤之前,她自身的脆弱感就已经满溢了,随后八十分钟所有动人的情境几乎都靠这种脆弱而建立,且相当扎实,就像煎蛋卷。
声音和味觉记忆
想看这种干净的画面我其实可以看ppt。
今晚已看。3.5关于内在情绪和外在空间的电影,跟随声音发现端倪。
画面很干净、漂亮,感觉能呼吸到秋天的气息。喜欢中村优子骑摩托载着女主穿过隧道。喜欢听溪流寻找溪流。喜欢她最后说送你去车站。但肯定可以更好的,因为我觉得这样不够好。
全程不知所云 日语低下(需要借助画外音)的信息和情绪传达效率显露无遗 如果谁都像滨口龙介能捕捉日常生活的隐秘和灵感 滨口本人的作品看起来就不会那么神奇了
情绪没给到我
镜头尽可能长得去记录更多的内容更多的偶然,但是女生刚把煎蛋放入嘴中就被切掉了,让我一度很怀疑他是不是真的懂剪辑…
观后留痕
大失所望。
女主角以外部观察者的身份,观察着电影里的一切,同时,也被我们注视着,给人两种偷窥欲的快感
4。
看不进去,太闷了。
温柔似水的寒冷生活
…结尾的拥抱倒确实是有力量的
#80th Venezia#Giornate degli Autori 更加合理也更加完整的声音收集思路:跟随声音的脚步探索空间,从而实现对时间/记忆的追索。承继《有块石头》中散漫而悠长的踱步,但完全是走向哲理与思辨的对面——世俗的伤痛需要沉静的心绪、微小的动作及无言的回望去抚慰——来自生活的苦楚也只能深耕生活本身体味。一次远离撕心裂肺的伤痕叙事,提供了捕捉瞬时灵感、进入生活潜流的切口。小川杏真的很适合这样的角色。
日本语境下的漫游影像,停留,又像幽灵般缓缓飘荡。这和梦的虚幻无关,这是艺术所共有的音乐调性。暗伤和平静下,创作和生活就这么被统一了。(几乎不记得什么了... )
【8.3/10】
坚实的核心围绕着轻巧的创作逐渐浮出水面,但作品提供的不仅是和解的出口,更是走向一种生活创作和电影创作的入口,传统与当下的乌托邦各自拉出延展之线,这即是“追寻声音”。