喊山

朴实、真实、合理，15版缺少了内涵，人物发型、长相一看就出戏了，人物也不丰满。

13版在平铺直述中，琴花及其丈夫、韩冲父子情分、韩冲与小书的联系，连村会计形象都凸显出来了。

如果看的话，建议看13年版，15版就是加了点悬疑。

那个拨浪鼓连时间线都穿越了，bug太多太多。

唉，要写篇简评也难，要140个字，手机打辛苦呢。

中国电影为什么离奥斯卡那么遥远？

两个字“浮躁”而这部电影让我看到了80后导演的希望，中国电影在上世纪八九十年代确实出国非常多的优秀作品，那些作品的故事、人物、情感、人性离我们是那么的近，那么的真实无华。

而之后的电影越来越浮躁，一味的追风超，大手笔、大制作、大投入、大明星，几乎所有的电影都被商业绑架，电影进入逐利时代。

就在昨天，中国所谓的各路神导们，把刚刚剪辑好的作品拿去兑换各种大奖的时候，你们TMD有没有扪心自问，你拍电影是给我们看的，还是纯粹是去兑换奖品的。

您的观众还没看呢，你急个什？

就这部电影来说，他就像是一盘地地道道的家常小菜，没有山珍海味大鱼大肉那么养胃，可是却是我们不可缺失的营养，他腻吗？

不。

他俗吗？

也不。

用俺们村李寡妇的话来说：“俺看懂了”。

因为这几十年来能让她看懂的电影，几乎没有了。

这就好比《忠犬八公的故事》《当幸福来敲门》这些进口骗子一样，李寡妇也看懂了，我和她一起都掉泪了。

为什么这种电影在中国却只能在电视上播放呢？

原因很简单，因为他被戴上了小成本的绿帽子，等不了大雅之堂。

属于电影频道定制数字电影。

而恰恰是这种电影，导演可能压力会小一点，不用担心票房的数字。

拍起来也就放松很多，所以就没有跟着观众一起浮躁。

数字电影经费有限，拍成这样实属不易，尤其是里面的演员，骨子里透着八十年代的性感，不，应该是性格。

那寡妇，不就是你春节回老家时，靠在村口老树下嗑瓜子迎接你的邻居李寡妇吗？

你敢说你没进过她被窝。

李彦廷，咱俩同年同月生，相信你有一天也会像我一样，站在世界电影的领奖台上，冲着台下的观众傻笑着说：“当你们还在坚持潜规则时，我们演员都成了她们各自家中的贤妻良母，当你们趴在女猪脚怀里吃奶时，我在陪夫人一起吃茶”。

李彦廷，好样的，希望我的梦，有你来实现！

故事很简单，但还是很震撼，现在的我们是无法体会到当时红霞所经历的黑暗，从一个大家闺秀到受尽百般凌辱的可怜人，那种心理落差又有谁可以体会到的呢?只不过因为偷听到了腊宏杀人的事便被生生拔下来一颗牙，那种痛苦我们更是无法体会。

剧里的红霞是一个哑巴，那么她为什么无法开口说话呢?我想大概就是因为那些惨痛的经历吧，腊宏说过以后只要她讲一个字就拔掉她一颗牙，为了免受痛苦，她太久没有说过话了，以至于到最后恐怕连她自己都忘记了该怎么张口吧。

其实是一个挺简单的影片 没有什么大的波澜 也没有惊心动魄的宏伟故事 背景黄土、荒山。

隔着一道道山沟的联系 喊一嗓子就可以做到。

村子里的人之间虽少不了磕磕绊绊 但在大是大非上还是宽厚的。

我这个看客，在屏幕之外也能觉出当地民风淳朴。

其中有一幕 妇人洗澡时 裸了后背 背上是一片触目惊心的烫伤疤痕 都是烟烫的。

后来讨饭的男人殴打老婆哑姑时，韩冲说，打出来的老婆嘴软 疼出来的老婆才心软。

我在心里暗暗给韩冲鼓了掌。

恃着性别优势欺凌妇孺的根本称不上男人 所以当那混蛋死了的时候 我拍了大腿 死的真好！

有那么一瞬间 我觉得如果能嫁个韩冲那样知冷知热又有担当的男人 哪怕一辈子窝在山沟里 也是幸福的吧。

印象最深的是，韩冲炸死了人一筹莫展时，他爹说，有爹呢。

村子里的人上门要债 韩冲愁的睡不着觉时 他爹仍说，有爹呢。

这个平时经常骂他的男人 在他最需要慰藉的时候站在他的身后 做他坚实的后盾 仅仅三个字，却让人觉得温暖无比。

突然想起刘继荣的一段话：我忽然明白——今生今世 只要有这个最亲的人在身旁 无论我遭逢什么都会握到他伸出的手 无论我从哪里跌下 最终都会落在他稳妥的怀抱里 就像麦子落在土壤里，永不会死。

父亲大概就是这样一种存在 他们平时木讷 在你人生的低谷时却能说出最感人的辞藻 它们不华丽，只是真诚。

整部影片 淡淡的。

它不急不缓的叙述着那些温馨平常的感情 却，很动人。

跟看完《边走边唱》后 一样的感受：生活不易 但我们要努力坚持；可能清苦艰难 但总不要放弃 关于《边走边唱》- 看完之后才觉得，自己先前有太多的无病呻吟 看完后，那些盲人说唱队员们在生活的磨砺和压力下 依然咬牙每天过着自己的日子 不放弃生命 不放弃生活 这种担当和勇气让我自惭形秽喊山除了让我感受到相同的力量外，还有真挚动人的爱情 那是我从没见过的 此刻唯有动人二字可以赞美它

绝望之为虚妄，正与希望相同.晓是在酒足饭饱后随意的点开了一部看似不错的电影，不曾想这一看，心中却是有所波澜。

喊山，喊这一字，是悲惨的低泣，是无言的控诉，是绝望中的爆发，是希望中的虚妄。

我没有办法在看完之后去说影片中人物的对错，也没办法说出这到底是喜剧还是悲剧，只能在这两者之中徘徊，所谓鲁迅先生的一句话：绝望之为虚妄，正如希望相同。

即说要评价一部电影，那便要从三面来说：剧本、演技、拍摄应当由简入繁来说，那就首说拍摄，影片取景大山之上的农村院落，整个基调都是乡里村头的大土房子，绿色黄色的草扎在土地里，女主角的衣着色调随着事情的发展从破旧脏污变到光鲜亮丽，影片中在很恰当的地方取了很恰当的景色，又在恰当的时候给了恰当的滤镜，让美丽更加凸显。

可以说这部电影哪怕去除掉剧本和演技，仅仅是拍摄手段，就能够比下去很多甚至不懂得视觉美学的电影，仅拍摄手法在我眼里就可以算得上是一部很好的文艺片。

电影是采用插叙的手法描述的，顺叙的便是女主角在村中发生的事情，插叙的便是她的回忆和过去。

其次我们说剧本，这个故事讲述的是一个文化人家的女儿在烟花会上被腊宏抓走，腊宏打死了人后和其他人对话被小时候的女主角听到了，便剪掉了女主角的舌头避免她透露秘密。

随后养了女主角十几年，期间家暴和性侵，并且女主角为他生了两个孩子，后来带着女主角进入了故事发生的这个村子里。

片中男主本和附近的小寡妇有染，为了讨小寡妇的欢喜，用雷管炸獾子给她吃，女主角看到了他埋雷管，又引诱腊宏去踩了雷管，并害死腊宏。

村里人见杀了人，想要私了，最后让男主角暂时养着男主角，期间二人也产生了感情，后来腊宏杀人犯的身份告破，村里人为了自己又要赶女主角走，后来便是发生了男女主角分离的故事。

故事顺叙起来，是有些没趣，但是影片插叙，悬念，波折，做的都很恰到好处，所以这个简单的剧本拍成电影，又是一番别的滋味。

演技，是影片最大的亮点之一，女主角在一个小时零四十七分钟的时间里，没有说一句话，但是她的欲言又止，眼神的哀怨，无助，欢喜，所有的情感都在一点一滴的隐喻出来。

这部电影中的每个人，都值得考究。

女主角，她的生命在我看来是悲惨到一种无以言语的地步了，本是书生门第的知书达理的小公主，却被拐卖走还剪了舌头失去了一生说话的权利，为自己的仇人生了孩子，最后好不容易解脱了，却又被警察抓走。

她被腊宏控制起来，打骂性侵无所不作，只能吃些破烂的食物，带着两个孩子住在驴房里，没办法说话。

影片刚开始，她是麻木的，让我感觉她只是一具行尸走肉，在绝望中迷失了自己，随波逐流，在腊宏将死时，腊宏将手中为女儿摘来的枣子递了出去，女儿想上前却被女主角拉住，腊宏甩出手中的斧头骂了句瓜婆娘便昏死过去。

她后来在坟前偷笑，这个时候还没有叙述她的过往，一切在我看来都是那么诡异，甚至感觉腊宏有一点可怜，腊宏死后第一天，女主角便穿上了白色的衣服，在整个基调都是土黄灰的色调里显得那么显眼，脸上总是冷漠却隐约浮现的笑容更让人无法理解。

后来她和男主关系越来越好，衣服也越来越鲜亮，笑容越来越多，也不像是一副行尸走肉了。

又知道了她是被腊宏毁了一生，甚至被残忍的剪掉舌头，我无法再敢轻易的去评价这个人物，最后她没有办法说话，被村子里的人欺负，哪怕自己有千万百万的委屈，也没有办法给任何人说，也没办法倾诉，这若是放在我的身上，怕我会选择自杀终结这些苦痛，在最后男主角站了出来帮助她，这份真挚的爱，或许融化了女主内心一切的悲惨。

这部电影够我说的东西实在太多了，但是唯有女主，让我从内心中感到震撼和难过，我不同情她，因为她不需要同情。

正所谓绝望之为虚妄，正与希望相同.她在十几年的悲惨绝望生活中，杀掉腊宏结束了这种生活，而男主角给了她更大的希望，在这希望膨胀到最大的时候，骤然变成再次分离的绝望，在这绝望中，为自己带孩子的男主一家人，却又在监狱外等候着她，等着她笑魇如花。

腊宏曾经打死了他的第一任老婆，后来为了逃避，只得带着一家人过起了逃亡生涯，最后在大山深处的一个村子里住了下来。

韩冲，本剧的男主角，平时依靠磨粉为生，偶尔也会去山里炸獾子，与村里的寡妇琴姐有着不正当的男女关系。

后来，腊宏在上山采果的过程中被韩冲埋的雷管炸死，村子里的人出于种种考虑没有上报，韩冲则需要担起照顾腊宏遗孀子女的责任。

看完《喊山》，只有一种感觉，压抑。

那种身处无边黑暗的压抑，就好像掉到了大海里，周围都是水，压的你喘不过气，下一秒就要窒息。

我不知道现实中到底有多少个这样的例子，也不知道这所有万恶之源的根在哪。

有时候想问题会把自己逼到一种很迷茫的境界，就算你知道了万恶之源在哪儿，却发现要根除的可能性几乎为零。

这就是这黑白世界最真实最现实的模样，我不知道你有没有彻彻底底睁开眼，观望过感受过这世界。

如果没有，请睁开你的双眼。

人们每天做着同样的事情，吃饭，睡觉，说话，说话是一种常态，一种倾诉，一种交换。

农村这个集体社会，说话就是生存之道，农村是都是藏不住秘密的，而这个秘密正是从哑女红霞来开始的。

红霞哑女并非先天性哑巴，相反红霞从小出生书香门第，在一次和奶奶看灯会的时候走丢被人贩子腊宏拐走，为了不暴露真相，用钳子钳掉了红霞的舌头，而红霞也就在丧心病狂的腊宏前苟且生存了十年。

初到山村，不能说话是红霞身上最大的秘密，他们不知道为什么不能说话才是真正的秘密。

80年代，没有过多的灯红酒绿，农村人待人多以热情和信任，本因拐卖产生的压抑，却因为韩冲的出现，让整部电影出现了不一样的感觉。

韩冲是一个很轴很倔强的人，和村中老人形成强烈的思想对比，韩冲喜欢一个寡妇，却能敞开心扉不顾外人言语隔着山与其调情。

一日韩冲为讨寡妇开心，埋炸药炸獾，却意外的炸死上山给女儿找枣子的腊宏。

农村是一个男权社会，在村里男人的开会商讨下，为了村里的名声，村里人选择私了，在下葬腊宏后，却发现哑女红霞眼神空洞，时而愤怒砸棺材，时而哈哈大笑，人们都以为是她悲伤过度，却不知道她心里对这个名义上是丈夫是有多么的恐惧和憎恨 村里的领导决定用钱来私了，红霞却在纸上写出不要钱，再三商量，村里决定韩冲去照顾红霞娘三，也是是从小没有被人如此对待过，也是是韩冲的责任吸引了她，韩冲的到来，让红霞开始的新的生活 红霞慢慢开始依赖韩冲，两人一起磨面粉，渐渐的二人的感情也得到升温，红霞在阳光下抚摸着小猫，在韩冲眼中，穿着白色上衣的红霞就是披着婚纱的新娘，纯洁，美丽。

当所有秘密被揭开时 人总会在做选择时考虑自己的利益，电影中的人物冲突便是如此 纸永远都包不住火。

在得知腊宏就是杀人逃犯时、村民为了维护村子的名誉，寡妇为了得到韩冲，联手要赶走红霞，韩冲不惜以全村人为敌，只身保护者这个被蹂躏到大的姑娘，并且决定为其自首，在离别前的夜晚，韩冲真诚对红霞说 等着回来，就清清白白的娶她为妻，照顾和保护她一辈子。

真心的对立总是虚假悲情，村干部还是依然将韩冲交给了警察，他们处理事情时，总是喜欢从个人角度出发，从自身利益出发。

哑女红霞为了爱情，为了保护韩冲，道出了事情的真相 在韩冲指认时拿着纸，纸上写着：人是我杀。

我相信能让红霞说出真相的并不是真相本身，而是她发自内心对韩冲的爱.....

故事的结尾也富有深意

喊山 (2013)8.32013 / 中国大陆 / 剧情 / 李彦廷 / 侯岩松 宋梓侨

喊·山 (2015)8.12015 / 中国大陆 / 剧情 爱情 犯罪 / 杨子 / 郎月婷 王紫逸昨晚看了一部朋友推荐的文艺片《喊·山》看了新旧两部，旧的叫《喊山》新的中间加了一颗痣。

因为我看完电影觉得没看通透，然后又去看了老版的，看完觉得如果将两部电影相互效果会更好。

两部电影在开头就出现了日常道具——镜子镜子某方面隐喻自我，而打破女人的镜子意味着要她粉碎自我，剥夺她的全部世界？

看旧版的有很多笑点，其中一个是那个拐卖女主角的坏蛋死后，寡妇花去哭丧，唱的那叫啥？

唱的围在棺材四周的人都傻了眼，小孩子都笑了，歌词听着也搞笑。

角色，口音，服装，场景，道具，觉得老版的真实感较强，人物选的也较符合剧本，相较新版，女主角身材瘦削更能提现她生活的艰难，新版的女主角身材略玉润，而且还一脸胶原蛋白。

老版的男主角显得耿直没心思，男主角他爹也挺搞笑的。

不知为什么感觉老版的女主角片尾开口说了话，我觉得是败笔，一是她从小就没有开口说话了，几十年突然开了口，却让人感受不到那种涩的感觉，没有生分，感觉很突兀。

有句台词“打出来的女人嘴软，疼出来的女人心才软”。

嗯！

新版的《喊·山》提几点一点男主角养猫，心这么细腻，会疼人没差。

二点是寡妇花来找男猪脚重归于好，含情脉脉，还说愿意先给他两万块钱还债，但是男主角拒绝了她，说他现在要照顾和喜欢的人是女主角红，这已经具备了爱情里最难得的特质了！

三点是男猪脚他爹给他找了亲家，这时候女猪脚来了，哑口无言但是感情表现的很明显，老爷子都看出来了“这丫头是看上你了”四点是全村人要轰走女主角，这时候两个年轻人就在万众阻力与瞩目下，表现出了最难能可贵的情感，“你们有考虑过红的想法吗……我不管别人怎么说我，我就是要娶这个寡女红……我要让她做我的女人……”在她最无助时候，尊重她保护她。

五点就是不仅知道疼人，还懂得让小孩子读书。

六点是，女主角喊山，喊山就是释放自己，是自由的欢乐颂值得高兴的是，在男主角照料下，女人和孩子越发光彩照人，本来就是个女人，终于可以美人照镜，梳着喜欢的辫子。

……个中滋味，只能你亲自去看了