红色火箭

花了两个多小时看完的电影，真的有点捶胸顿足，我这是看了个啥？

人群中好人和坏人一般是呈正态分布的吧，或者带着好人标签的人干坏事，被认为是坏人的人也有多面。

这个电影里的麦基，利尔，罗宾，草莓，为什么能够坏的这么纯粹呢？

虽不是大奸大恶之辈，却没有一点好的地方，怎么破败的农村和底层就只能是腐坏堕落么。

反现实的标签我懂，讽刺的手法我也懂，可是这种完全颠覆人物的呈现和长达两个小时的纯脏话骂街有什么区别？

没有任何一件事情是可以逻辑自洽的。

破碎的燕尾蝶，还做最后的美梦。

肖恩·贝克(Sean Baker)继《佛罗里达乐园》(The Florida Project)之后又拍了一部电影，讲述了一个过了头的自恋者把目光投向了一个精明的少年。

“奇怪!”一张淤青的中年脸在门阶上容光焕发，开始了《红色火箭》(Red Rocket)的拍摄，这是一部关于过气色情明星的苦行喜剧。

会议地点是德克萨斯城(Texas City)，这是一座美国石油重镇，并不像它的名字所暗示的那么宏伟。

这个微笑属于米奇·戴维斯(西蒙·雷克斯饰)，在洛杉矶和成人电影行业生活了多年后，他回到了自己长大的地方。

后来，为了节省解释的时间，他建议人们直接用谷歌搜索他的工作名称:Mikey Saber。

他们的搜索记录不是他的问题。

他请求让他住进杂草丛生的平房，而他分居的妻子莱西(布里·埃尔罗德饰)和她的母亲里尔(布伦达·戴斯饰)租下了这所平房。

显然，这对前夫妇之间已经度过了许多艰难时期。

米奇满怀希望地转向莱西的斗牛犬。

“他是个好人，”他口技着说。

“我可以从他的精力上看出来。

”

还有更好的词来形容米奇的能量。

其中一些似乎与主演雷克斯的故事不可分割，雷克斯现年47岁，是一个语速很快的演员，他自己的历史在美国文化的边缘徘徊。

(到目前为止，他的职业生涯包括MTV和《恐怖电影》系列，以及他自己在成人视频中的短暂表演。

)在这里，他是疯狂的磁力，给米奇足够的魅力，莱西和莉尔崩溃，给他提供了沙发。

许诺崭新的一页;找一份固定的工作。

想想前一晚狂欢后的第二天早上吧。

情景喜剧的第一幕是对国内救赎的甜蜜讽刺。

不要指望它。

人们的情绪依然不稳定。

这部电影发生在2016年;特朗普和克林顿的片段飘过。

物质的凄凉无处不在。

对于导演肖恩·贝克(Sean Baker)来说，这部电影是最新一部以美国为背景的电影。

(他的最后一部作品是2017年的《佛罗里达乐园》(The Florida Project)，拍摄了迪士尼世界(Walt Disney World)周围破旧的汽车旅馆。

)现在，在德克萨斯城这个破旧的角落，几乎没有合法的生活方式，更没有体面的生活方式。

贝克感同身受，但米奇再次盯着出口，不管他要做什么或做什么才能到达那里。

故事在一个场景的空间里翻转。

在当地一家甜甜圈店，一位名叫“草莓”的活泼年轻女子无聊地站在柜台后面。

我们又看到了米奇爬行动物脸的特写。

他的表情可能被认为是欲望——考虑到这个角色只有17岁，这已经够可疑的了。

事实更令人不安。

米奇不只是窥探征服，他看到一个未来的色情明星，和他的票回洛杉矶。

然而，这部电影煞费苦心地将前面的诱惑微妙地表现出来。

“草莓”(由苏珊娜·孙饰演，她是贝克发现的另一个天才，实际上才20多岁)精明而富有洞察力，不会被人愚弄。

她还是一个十几岁的少女，被一个吸血鬼老人培养，我们知道他会为了一个成人电影“AVN”奖而出卖他和你的灵魂。

“就像我所做的奥斯卡奖一样，”他滔滔不绝地说。

有点讽刺的是，《红色火箭》的发行商A24显然认为这部电影有希望获得奥斯卡奖——avn公司就是这么做的。

这部电影给自己设定的任务既困难又微妙，给观众一个关于性工作、男性掠夺和女性代理的坦率、多方面的描述，所有这些都发生在一部闹剧让人想起《憨豆先生》的电影中。

贝克并不总是这样，但大部分情况下都是这样。

(值得一提的是，他的创作团队中有几位女性制片人。

)任何相信你自己的道德指南针的电影都是受欢迎的。

而且，上帝知道，它照在米奇内心丑陋的光芒确实是明亮的。

我们可以称之为第22条军规吗?对2016年大选的利用是微妙的。

贝克可能在用雷克斯的狂躁自恋狂向唐纳德·特朗普打手势，但如果他是，他做得很优雅。

尽管如此，特朗普一直认为，媒体利用他来卖报纸，尽管他在骂他。

他说得有道理。

这种动态在《红色火箭》中得到了呼应，这是一部动态的、有趣的电影，它把这一切都归功于那条让你希望自己从未见过的蛇。

（本文章已在我的B站和Youtube频道「小玄儿的深夜聊碟」发布了视频版，欢迎点击观看）

因为实在是太喜欢《橘色》和《佛罗里达乐园》了，所以肖恩·贝克的新片我每次都超级期待，果然，这次的《红色火箭》没有令人失望。

建议大家先看电影，再来看后面的内容。

这次想跟大家聊聊电影的几个关键词，以及导演的创作意图和手法。

肖恩·贝克说，他在NYU上学的时候，自己本来想拍出下一部《虎胆龙威》，这……但是当他看到了侯麦，了解了法国新浪潮、意大利新现实主义、英国社会现实主义，一直到美国导演约翰·卡萨维蒂。

可以说是《克莱尔的膝盖》引导他走向了正确的道路。

（来自CC closet pick）说到美国导演卡萨维蒂，肖恩·贝克与他很像，都是集导演、编剧、剪辑和制片人于一身。

撰写剧本的同时，让演员在镜头前像即兴表演一样自然，并使用纪录片式的影像记录方式。

（我也有收藏CC的卡萨维蒂套装，以后会跟大家介绍。

）在创作题材方面，肖恩·贝克承袭了新浪潮和新现实主义，用镜头对准现实社会中被忽视、被排挤的边缘群体。

他的电影一点也不沉闷，《橘色》里好莱坞街头的特殊工作者们，为了查出男友的出轨对象，撕逼撕到了月球上。

《佛罗里达乐园》里的大人和孩子们，在汽车旅馆里肆意地过着吃了上顿没有下顿的冒险生活。

《红色火箭》也是一样，这位昔日的男优惹了一身麻烦只能落魄回乡，却妄想着自己还能东山再起，整日在德州的小镇上东奔西跑，做着赚大钱的白日梦。

肖恩·贝克的电影总是将镜头对准那些光鲜亮丽背后的地方，好莱坞街头的阴暗角落，奥兰多迪士尼主题乐园的周边，曾经辉煌的德州石油小镇。

影片里呈现的那些社会边缘人物，一样有着「多姿多彩」的生活，「孜孜不倦」的追求，只是追梦的方式常常是笨拙又滑稽的，努力的方向更是可悲和可笑的。

1. 白日梦《红色火箭》的故事，就是从男主角Mikey在大巴车上睡醒开始。

整个故事甚至可以说是Mikey作得一个荒诞不羁的白日梦。

喜欢作梦的Mikey，在大城市的男优梦破灭后，惹上了一身麻烦，只能回到多年未见的妻子和婆婆家祈求收留。

在找工作无果后，开始帮小镇的「话事人」倒卖特殊「烟草」。

好不容易过上了帮助妻子铺贴家用的稳定生活，直到他遇见了在甜甜圈店打工的「草莓」女孩儿。

其实Mikey是个没什么计划的人，逃回老家是真的无处可去。

当婆婆和妻子问他到底要住多久，回来干什么时，Mikey完全没有答案。

无所事事的他，白天就在外面睡大觉，真的是白日梦专业户。

当他看到「小草莓」后，就像是看到了「原钻」。

在被经纪公司操控了20年后，他觉得这次轮到他发掘新人了，一颗摇钱树正在他眼前闪闪发光。

他要做的，就是拉这位未成年的高中女孩儿下水，攒够一起私奔和开始拍片之前的钱。

什么妻子、家庭、友谊、爱情和道德，在他的心里完全没有位置。

他是一个见钱眼开，见事就跑，彻头彻尾的小人。

他把生活里的一切不幸都归结于妻子的错。

朋友遇到危险，他马上藏起来。

在导致朋友遭遇车祸后，立即让朋友发誓不认识自己，可谓是没心没肺到了极点。

影片过半，我一度不忍心看他进一步糟蹋「小草莓」。

Mikey和这个死气沉沉的破败石油小镇形成鲜明的对比，他每天像打了鸡血一样，怀揣着自己的「小电影」梦，穿着女式T恤，骑着女士自行车，整日奔波在准备「逐梦演艺圈」的道路上。

2. 甜甜圈甜品店，尤其是甜甜圈店绝对是肖恩·贝克电影里的标志性场景。

廉价的咖啡和甜品，6美元就可以获得一顿虚假的满足，全然不顾里面油炸和糖分过剩的问题。

像极了美国社会的甜梦，做梦总是廉价的，而现实总是骨感的。

肖恩·贝克为我们不加遮掩地呈现了这些脆弱、贫穷、麻烦不断的边缘群体，他们的生活里虽然有着五光十色的梦，但是也伴随着阴森灰暗的未来。

我们作为电影的观看者，清醒地意识到角色的痴心妄想和现实的距离有多远，差距有多大，从而在剧作上形成了一种荒诞可笑、令人难以置信的效果。

男主角Mikey正如影片的海报一样，深深地陷入自己的粉红梦境，一个彻头彻尾的甜蜜陷阱。

就像大卫·林奇说的，这是一个甜甜圈，它中间有一个洞。

（开玩笑）人们都说这部电影是肖恩·贝克政治表达最为明显的一部。

那么我觉得这个甜甜圈的甜蜜陷阱，同样适用。

无论是映射川普的连任美梦，还是各党派不断为美国人画的大饼，影片都是在表达，可能最终陷进这个甜蜜陷阱的就是做梦者本人。

3. 最后10分钟的爆笑反转整部影片128分钟，在114分钟时Mikey又开始做梦了，这次是在妻子的床上，梦想着明天就可以带着小草莓去逐梦演艺圈了！

可惜，他醒来时面对的现实不是美梦，而是一场噩梦。

妻子和婆婆在他毫不自知地睡下后，在窗下抽烟对视的那一眼，绝了！

第一次看的时候惊叹不已，这片子的结尾要来“女拳”啊，超级反转。

精华都在最后的十几分钟里，结尾更是神来之笔，大家一定要看到最后。

正如影片的核心关键词，我们将在影片的最后一幕，看到Mikey眼中的「白日梦」。

4. 导演的消失和突然出现肖恩·贝克的影片大部分使用纪录片一样的拍摄手法，让观众感受不到导演和镜头的存在，时刻沉浸在故事主人公的生活场景和抓狂的情绪中。

然而这次《红色火箭》多了几处明显的快速变焦，也就在关键剧情和对话的时候，为了关注人物的反应，将焦点瞬间推到人物脸部特写的景别上，加剧了临场感，更强调了摄影机，也就是人物的观看视角。

影片中还故意设置了一些无处不在的隐藏视角，邻居的爷爷，还有妻子家里的狗苏菲。

每天Mikey出门准备去把妹的时候，他都会看到门廊上的狗狗苏菲。

看着在草坪上打滚的狗，Mikey笑了，不过再别人眼中，可能Mikey更可笑。

肖恩·贝克的剧作能力之厉害，再边缘的人物，也都有着令人印象深刻的一场戏。

例如「话事人」家里，黑哥哥找辣椒酱那一幕，真是的令人印象深刻，还有妹妹之后对两个壮汉哥哥的神吐槽。

再荒诞、无脑的小人物也有着高光时刻，「小草莓」自弹自唱的《Bye Bye Bye》改编版，妻子在Mikey背后拜托邻居小哥照顾他，妈妈背着女儿要求Mikey留下照顾女儿，小镇上「话事人」女儿对女性的打抱不平。

这部影片让我想起帕索里尼早期的黑白电影《乞丐》，也是讲述一个皮条客的故事。

反正正经工作肯定是不会去做的，皮条客需要的只是找到下一个摇钱树。

肖恩·贝克的电影没虽然帕索里尼的宗教性，但是同样展示了妓女、流氓、皮条客，以及那些被社会唾弃的人们生存的状态和生活的世界。

影片中使用的2000年超级男孩的爆款单曲 Bye Bye Bye，像极了Mikey在告别了一场噩梦后，又疯狂的陷入另一场自以为是美梦的噩梦，生活将无限的在告别过去中循环，他始终不知道自己错失的是什么。

最后再提醒一下这部电影是R级的，包含很多少儿不宜的画面和台词，大家请谨慎观看。

好啦，这次就聊到这里欢迎分享你对电影的观后感。

好电影和书一样，值得被反复观看。

2022年2月7日小玄儿记如果你喜欢我的文章，欢迎在 B 站或 Youtube 关注「小玄儿的深夜聊碟」每周分享新片测评与CC电影蓝光套装蓝光碟收藏｜侯麦六个道德故事｜诗意的哲学蓝光碟收藏｜帕索里尼「生命三部曲」 讲述的快乐与僭越蓝光碟收藏｜雅克·塔蒂 TATI｜景观社会里的小人物｜视听的愉悦与观看的自由蓝光碟收藏｜双峰剧集+电影套装｜大卫·林奇的影像世界蓝光碟收藏｜希区柯克15部电影｜终极版蓝光套装电影细读｜陀螺新片《玉面情魔》2021 VS 1947 剧作改编电影细读｜芬兰导演的小众佳片《六号车厢》一起寻找生活的出口严肃影评｜《驾驶我的车》看过这部电影后，你会有一点点不一样电影细读｜无意识的偏见《犬之力/犬山记》简·坎皮恩作品严肃影评《上帝之手》用最温柔的目光，回顾命运的捉弄你的关注和评论，就是对我最大的支持！

肖恩·贝克可能是现今最优秀的美国中生代导演。

因为在他的每部电影里，你都能看到一个你之前从未见过的美国。

贝克的电影一直在关注被主流视野忽视的边缘社群。

在早期的《外卖》与《百老汇王子》中，他把注意力分别对准在纽约餐馆打工和在百老汇街区贩卖假鞋假包的中国/非洲非法移民。

在中期的两部成名作《橘色》和《佛罗里达乐园》中，他把视野扩展到了纽约之外更宽广的边缘世界：洛杉矶红灯区的跨性别性工作者，和在迪士尼乐园周边廉租房区域栖居的半散养状态儿童。

这些素材很像是会出现在电视新闻中的内容，这些人物及其生存环境的边缘属性，也不免会让讲述他们的故事，有意无意地带上猎奇色彩。

但贝克作为导演和编剧的可贵之处在于，他从不用剥削和消费的态度处理他的叙事素材。

他对每个出现在自己镜头中的人物，都采取平视的目光，和寻求理解与共情的良好意图，但同时，他又从不抛弃自己对每个边缘世界的单纯好奇。

正是这一整套创作方法，让贝克的电影既引人入胜，又温暖动人。

但他的新作《红色火箭》，或许比他的一系列前作更具挑战。

这种挑战既朝向观众，也朝向创作者自身。

因为影片的主人公，是一个彻头彻尾的人渣。

与贝克的前作一样，《红色火箭》设定在一个被人忽视的角落：美国德克萨斯城。

但这座城市有着复杂的历史：它是美国内战走向终结的重要站点，人类历史上最大规模非核爆炸事故的发生地，也是上世纪70年代美国最骇人连环凶案之一的发生区域。

现如今，德克萨斯城依旧是美国的石油工业重镇，但在经济衰落大势的影响下，这座城市也显露出颓唐之象。

就在此时，一位游子自愿千里迢迢返故乡。

这位游子为何这么做？

因为他同样穷困潦倒，无处可去。

他就是故事主人公迈奇，五届“A片奥斯卡奖”得主，成人电影名人堂成员，四十多岁的过气男优。

曾经的他天赋异禀风华正茂，如今的他年老色衰，每次上阵前都需要伟哥助攻。

在后浪汹涌的A片界，纵使他再怎么才艺过人，也逃不过渐渐被淘汰的命运。

于是他从好莱坞重归故里，与被他抛弃多年的妻子兼前搭档团聚，厚着脸皮寄人篱下以贩卖大麻维生，并在庸常的小城生活中，寻找东山再起的机会。

短暂蛰伏后，他找到了理想机会。

机会以性感少女“草莓”的形象现身。

“草莓”差三周满18岁，在甜甜圈店打工，像每个直男的梦中洛丽塔一样，她轻浮浪漫，放荡天真。

“草莓”的魅力重燃了中年男人的心火。

迈奇为少女深深着迷，重新勃发了毛头小子的活力，精神面貌焕然一新，上阵前都不用吃药了。

但在神经大条到近乎蠢笨的天真表象下，迈奇的性格中藏着恶毒一面。

他是个自私自利的寄生虫，所有缺乏判断力和阅历的人，都会被其话术俘获，所有对他付出信任的人，最后都会被他利用。

他通过贩卖性爱重获了妻子的信任，但他的真正目的只是把家庭当做缓冲地；他借助自吹自擂获取了同乡男孩罗尼的崇拜，但他和后者共处只为打发时间和满足虚荣心，当他害罗尼引发了连环车祸后，他拒绝担责，心安理得地让罗尼成为替罪羊。

委托迈奇分销大麻的当地女教父莱昂和她的女儿琼，对迈奇的秉性了如指掌。

出于利益她们与迈奇合作，却总和他保持距离，因为她们知道迈奇是灾星。

但野心勃勃想要逃离德州，却缺少阅历的“草莓”，对迈奇的算盘一无所知。

终其一生，迈奇都在通过女人谋生，“草莓”也不是例外——他把她看作是重回成人电影界的跳板，试图用话术引诱她同意出演成人片，自己则以经纪人也就是皮条客的身份获利。

“草莓”只不过是其受害者队列中的最新成员。

故事的最终走向，需要对本片感兴趣的读者自行探寻。

不过我们在这里可以确定一件事：迈奇的肮脏美梦最后没有成真。

但更微妙的是，当故事尘埃落定时，我们甚至会替迈奇产生一丝难过，即便我们厌恶他的品性，即便我们看到了他如癌细胞般对周边环境造成的伤害。

但看到一个对生活如此热忱，对梦想如此具有信念感，又如此富有行动力的人，最后竹篮打水一场空，我们还是会唏嘘。

这样的观感是不对的吗？

它是否暗示着观众的道德也存在缺失？

或许这些问题没有简单答案，因为导演贝克本人也有过这样的疑惑。

他与许多类似于迈奇的成人片从业者相处过，也曾被他们的魅力所迷惑，以至于无法辨清这些人的本质。

所以《红色火箭》讲述的不只是一个故事，还是某种特定关系：存在于表面天真的操纵者与被操纵者之间的关系；存在于别具魅力的欺骗者与被欺骗者之间的关系。

同时，《红色火箭》还是一幅人物讽刺画，一则具有深意的寓言，和一出精彩的黑色喜剧。

就连其片名，都是个精准形容了迈奇特质的笑话：如果你去搜寻俚语“Red Rocket”一词的意思，就能对本片有多一分的理解。

最后，《红色火箭》还是对德克萨斯城的一次社会学研究。

落魄工业区的社会生态，形形色色居民的价值观、精神样貌与生活方式，都在贝克的精确洞察和几位当地素人演员的表演中，得到了生动呈现。

像《橘色》和《佛罗里达乐园》一样，观看《红色火箭》的体验，就像在一个五彩斑斓的美国社区中，和一群你或许永远无缘相见的人共度了两小时人生。

在一众以结果为导向的当代电影中，每部贝克作品都是一场无畏的冒险，一种杰出的成就，也是一次充满挑战、充满不安，但最终总能让你得到丰厚回报的观影体验。

原载《南方人物周刊》

红色火箭 (2021)7.12021 / 美国 / 剧情 喜剧 / 肖恩·贝克 / 西蒙·雷克斯 苏赞娜·桑这是一部剧情片、喜剧片，说实话，我真没看出来喜剧片，倒是感觉像是在看纪录片！

这部电影的观影过程按道理应该像鸡肋一般食之无味弃之可惜，但是我却一气呵成的看完了，不至于全程无尿点，起码也是津津有味！

看的过程我就觉得像国内的一部电影，看完之后想起来了，这部电影有点像贾樟柯的处女作《小武》！

因为两部电影都是描述的社会最底层的人们的生活轨迹！

从本片我们看到了米国人民社会底层的生活状态和人际关系，让我的感受就是真实！

这和《小武》看过以后的感受是一样一样的！

小武是个小偷，无法顺应时代，被疏远被社会所抛弃，最终渐行渐远…而本片的男主是个过气色情男星，因为穷困潦倒最终选择回到家乡寄宿到曾经被自己抛弃过的妻子家里，虽然通过重操旧业贩卖da 麻，将生活略有好转，又开始乱搞关系并妄想东山再起。

最终被身边所有人唾弃又身无分文的踏上了去外地的谋生之路！

片中涉及到一些金钱的数额，我换算成人民币，感觉他们×6倍的美刀也不如中国一个5线小城市的我这样一个中产阶级的收入和开销！

这才是真实USA，这才是剥开光鲜外表的阿麦瑞肯！

这也是让我感觉像纪录片的原因！

理论上，这样的电影在米国应该不受待见，应该会在我们国家得个金鸡奖、百花奖和华表奖！

就像《小武》在国外能拿奖一样！

至于演员，我觉得也应该给他们一个高分评价，因为他们的真实，给我们看到一个真实的资本主义国家的社会底层的生活状态，记住，国外的月亮和我们是一样的！

电影就不推荐你们看了，这种剧情片，你们看不下去⭐️⭐️⭐️🌟

影片一开始的镜头像广袤的宇宙，随着镜头拉开，发现只是大巴车残破的靠背，一个油腻男睡在那里，说明影片就是讲一个不着调的人，一个不着调的故事。

主题曲超级男孩的BYE BYE BYE 也提示了故事就是讲如何逃离。

随着影片的进行，这个故事逐渐完整起来，一个过气的成人片男演员，惹上了麻烦，回到家乡德州避风头。

他讨厌这里，这里有他曾经的搭档兼妻子，但是他觉得他失败的根源就是因为她。

他不在乎家庭。

这里还有他的一个迷弟，很羡慕他看似光鲜不羁的生活。

他有了一个可以获得崇拜的和倾诉自己种种不满的对象，看起来他有了一个朋友。

但是在一次开车外出时，由于他的错误指令，朋友开车造成了重大交通事故，他立马要求朋友抗下了所有事，然后一个人逃之夭夭，他不在乎友情。

在甜甜圈店，他勾搭上一个女高中生，他收获了爱情。

利用未成年人对于未来过于理想化的期待，为她（主要是他自己）规划了一幅看似美好的图画。

只不过，这幅图画是要拉她下海，而他自己则坐收渔利。

他也不在乎爱情。

和斯文败类相比，本片的男主渣的更纯粹，更直接。

虽然从电视里能看到2016年美国大选的消息，以及身处德州这个地方，也许有那么一些影射川普的意思，但更多还是把镜头聚焦在了白色人种边缘人上。

哪怕有一点利益，他们也会毫不犹豫的背叛和抛弃，奔向自己向往的大都市和美好生活，哪怕，是在深夜裸奔。

PS 影片中Strawberry的演员是真的会自弹自唱，片中她弹唱了改编版的 “bye bye bye”，也算是最“好看“的一个版本了

原文链接：https://www.hollywoodreporter.com/movies/movie-features/sean-baker-interview-red-rocket-1235081290/在A24出品的《红色火箭》中西蒙·雷克斯（Simon Rex）饰演一名运气不佳的过气色情明星，试图通过返回他的家乡德克萨斯州重整旗鼓，或者至少找到重返洛杉矶的方法。

他出现在自己分居妻子的家门前，期望通过一个关于全新开始的承诺重新努力回到她的生活当中。

由于简历上的一片空白，他无法找到工作。

最终只好转向在甜甜圈店周围闲逛并贩卖大麻,在那里他与未成年的出纳员小草莓(新人苏珊娜·桑饰演)调情，并希望成为她进入色情行业的经纪人。

雷克斯(Rex)饰演的米奇(Mikey)是一个彻头彻尾的反英雄人物:一个魅力超凡的骗子，只关心自己，无法意识到自己的行为会如何影响周围的人。

他是由导演肖恩·贝克（Sean Baker）和他的长期合作伙伴克里斯·贝尔戈奇（Chris Bergoch）(贝克之前电影《佛罗里达乐园》、《橘色》和《待绽蔷薇》的联合编剧)共同打造的系列主角中最新的一个，他们都生活在社会的边缘。

贝克在接受《好莱坞报道》采访时谈到了观众对这部电影的看法，明智的选角与定位带来的力量，以及他为什么对那些无法抗拒诱惑的角色如此感兴趣。

H：你是如何想出《红色火箭》的?它与你之前的电影有什么契合之处?S：我是在回看我之前的一部电影《待绽蔷薇》时想到的。

我们当时在一些模特房和成人电影布景中拍摄了那部电影。

我们见到了一些米奇·萨博斯式的人物，并发现在色情行业中有一个(甚至)用于称呼他们的行话:皮条客。

在《弗罗里达乐园》拍摄结束后，我们试图想明白接下来做什么，于是我们想到了《红色火箭》。

2017年我们切入了这个项目，这意味着我们几乎立刻就弄清楚了开头、中间和结尾。

我们原本计划冒险前往加拿大拍摄另一部电影，但因为COVID-19被叫停。

于是我们回到《红色火箭》里，因为这是一部(只有极少工作人员的)电影，在大流感期间可以安全拍摄。

于我而言，分析自己的东西总是很难。

但我想说明的是：我认为有些人对这部电影感到惊讶，在他们看来，这和我的其他电影不一样，但我不明白为什么——这只是另一个角色研究罢了。

也许他们不想让一个反英雄人物引导故事，尤其在我的电影中。

事实上，我喜欢更有挑战性、更震撼人心的电影，而不是那些仅仅让你感觉良好的电影。

我连续拍了几部电影，关注的是未被充分表现的社区，人们会不由自主地认为，“这就是肖恩做的事。

”但这并不是我真正做的事情，这只是源于我在电影和电视上看到这样的故事不够多的一种反应——我想听到的故事没有被讲述出来。

H：你是出了名的善于和素人演员合作。

当你为一部电影选角时，你想从受过训练的和没有受过训练的演员身上寻找什么?S：我只是看着一个人的时候想：“我想在大屏幕上看到那个人两个小时吗?”这是关于氛围的因素。

发现他们上的氛围，以尊重他们艺术才能的方式吸引他们。

我一直在处理不允许我和大明星合作的预算问题。

当然我也不太愿意那么做，因为我有一种完全不相信大明星的感觉。

当我在导演一个场景时，我想让自己很快地沉浸在那个场景中。

而如果这是一张可辨认的大明星的脸，那我得花更长的时间才能（沉浸其中）。

这就是为什么我非常喜欢大屏幕上的新鲜面孔。

H：氛围在故事的建制中也扮演着重要角色，这让我想起了《红色火箭》的背景。

故事的地点对你的创作有什么影响?S：有时这对故事来说是必要的。

其他时候，比如在《红色火箭》中，它只是对故事的补充。

在这种时候，我知道它将被设置在三种情况下。

如果你问“成人电影演员是从哪里来的?”，排名前三的是俄亥俄州、德克萨斯州和佛罗里达州。

我认识几个来自德克萨斯海湾的成人电影演员。

这把我带到了那里，然后我开始探索。

我知道我可能会把它设置在一个精炼厂城镇，所以我必须找到合适的城市。

我和我的制作人从科珠斯克里斯蒂驱车前往海湾，向北行驶，我们爱上了遇到的每一个城镇。

但直到我们开车进入德州城，我们才明确感受到应该选择哪里。

那里有一个巨大的水塔，上面写着“全美之城”。

从视觉上看，这是该国最大的炼油城市之一。

你可以向任何方向旋转相机，得到这些令人难以置信的远景和风景。

我喜欢当一个地点变成一个角色的时刻——它让观众更加坚定，并让他们感受到现实主义。

H：你所有的主角在某种程度上都是骗子——尤其是米奇·萨博斯，他总是努力想要活到第二天。

是什么吸引着你讲述着这些角色们投身在忙碌的工作中?S：这个过程非常具有戏剧性。

身为一名创作者，我觉得这很有趣，（因为）这是不常规的。

在过去的25年里，我(在电影领域)一直是个骗子，对吧?(笑)。

这是一个著名的资本主义社会，我们庆祝你在这里积累的财富，以及在这个国家被允许获得的成功。

然而，与此同时，我们不允许一些人在主流经济中工作，无论出于什么原因。

无论他们只是因为(缺乏)进入的关系而无法进入，或者也许他们是非法移民，或者因为某种原因而受到歧视。

在这个国家有很多人为了追求成功投身地下经济，那可是十亿级别的大生意。

性工作在很大程度上是地下经济的一部分，因为它在一定程度上是非法的。

我想进一步探讨这个问题，原因有很多。

其中一个原因是帮助消除污名，另一个原因是简单地了解它，并照亮它。

H：你提到了这部电影收到的反应。

我很好奇当你拍这样一部电影的时候是不是特别希望刺激和挑战你的观众。

S：不幸的是,我非常没有安全感。

艺术家是没有安全感的人。

我真的很在乎别人的想法，虽然我不该在乎。

但与此同时，因为观众对影片的反应，我开始对这个问题做一些分析。

我不是把故事放回2017年了吗？

也就是放在#MeToo运动跟Time’s Up运动之前。

当然我选择放在那个特定的时间并不是为了挑衅谁，又或许我其实就是这么想的。

(当我们开始制作《红色火箭》时)，我为那部我花了近三年时间专注于制作的电影停工而感到悲痛；COVID已经来临；即将到来的美国大选令人感到压力巨大；夏天的弗洛伊德之死与BLM正在发生，（这一切汇聚的）所有能量，我不确定，也许它们真的击中了我。

我当时就想，“我要做这个东西，不管我得到什么反应。

”我可能有一种叛逆的态度。

我不知道自己是否完全意识到了这一点，因为我现在读到一些文章说，“我想知道这部电影有多少是来自创作者的潜意识。

”也许这是我对那段时间的整体反应。

H：根据社交媒体对有问题角色的反应，电影观众不仅想要一个引人入胜的故事，他们还想看到可以成为他们朋友的角色。

我觉得没人想和麦奇·萨博斯做朋友。

也许这就是他们的反应。

S：我读过很多这样的评论，人们说，“但是他从来没有吸取教训!”老实说，这在我们的文化中是新鲜事物，对吧?也许观众已经习惯了看到他们的主角受到教训，那不是我从小听的。

在我看来，有很多这样的反英雄人物用他们从未改变的事实给我们上了一课。

电影制作人永远应该探索道德的灰色地带，比如《五支歌》中的杰克·尼克尔森、《赤裸裸》里的大卫·休里斯，《水牛城66》的文森特·加洛。

今天，如果你把这些电影推销给一个小工作室，它们可能根本拍不出来。

萝莉有风险，大叔需谨慎。

肖恩贝克最近的三部长片，一个比一个成熟，他那种平视的视角非常难得，不同情、不讽刺、不怜悯。

对电影节奏和角色的掌控犹如一位老道的猎人，清楚的知道何时开那一枪才是最精准的猎杀。

他总是把故事置于美帝最光鲜的标志之下，《橘色》是好莱坞，《佛罗里达乐园》是迪斯尼，这次成了德州某石油巨头，下次是不是可以去维加斯郊外了？

巨大光环一墙之隔之外的破败，本身就是一个完美的陈述，把那里的人们惶惶又不堪的日子，说得清清楚楚。

大叔总是念念不忘自己的光辉岁月，时刻想着翻盘。

他那个技能虽不足与人道，但好歹也算业界翘楚，然而时过境迁，却只能靠偷摸吃药硬撑了。

虽然觉得自己经验丰富，实际上与萝莉的勾搭较量中从没占上风，反而渐渐入魔，要放弃刚刚稳定的生活。

自以为是要骗萝莉去挣钱，其实心里想的只是离开这个地方而已。

钱先生说的一点儿没错：老房子着了火，烧起来没救的。

电影还不错，这是一群坏人的故事，里面根本就没有好人，除了潘老板。

你能说男的不爱草莓么？

在当下毫无疑问男主一切都是草莓，你可以说这是恋爱吗，可以这么定义，但这里掺杂了多少利己自私动物本能，谁能说在他妻子年轻时他们不是这样？

但我们能说他爱草莓吗，当然可以。

电影中唯一牢不可破的关系一是血缘，原配母子和傻子友情，一般友情是双向的，但电影中这种我称之为1.5向的友情。

这段部分的友情源于不平等的关系，作为瘦弱男子他一直是一个被动的地位是一个接收者，相当于仰望着男主的崇拜关系。

往远了扯，人类的动物本能，性欲和宗教崇拜。

其他的社会关系强度和本能相比脆弱的像纸一样，人类社会的一切都是自娱自乐毫无意义。

但是如果电影是这种立意，电影的走向应该是穿着衣服跑到草莓家，发现草莓早不见了，他所期望的一切都是梦一般，他甚至得回去住。

但是没有，草莓一如既往地迎接她。

这就很扯，这就让我怀疑草莓代表的是人在社会驯化过程中的一直潜藏的本我，不合理漂亮的像梦一样的纯粉红色房子，两个人在柜台里面荒诞的调情而老板根本不管，还放了两台收银机，男的疯狂的想让女孩拍片念念不忘，这个女孩代表了一些男的心里真正在乎的东西，在去掉生物本能作为一个人多出来的部分，所谓的人生的意义。

整个电影我觉得就在论述，一旦人吃饱喝足，就不可避免的去追寻一些虚无缥缈的意义，但会导致吃不饱喝不足又跌回求生本能的痛苦循环。

之所以4星就是我怀疑我过度解读

人物：落魄P星的男主设定就足够吸引观众看一眼电影，也是由于这个设定，所以观众对于他去追求小草莓的行为完全认同，虽然他是别人的男友。

影片花了前35分钟来刻画男主和其他配角的关系，也是为他“出轨”的合理性找理由。

男主基本就是一动物，拒绝承担任何社会责任，两场戏表现：1. 女主和女友讨论孩子监护权 2.车祸逃逸 所有的人物都是直给的，一言不合就开干，没有任何城府和思考，这是导演对底层人群的精确描摹。

人物关系：小妖精少女与大叔的搭配算是经典人物关系了，与洛丽塔不同的是，戏里男女主的关系不是占有，而是志趣相投，算是一种喜剧的写法吧。

情节：主角在影片1小时处正式开干，之后和两人有关的戏有：男主和女主的炮友家人茬架，带女主去脱衣舞俱乐部，去游乐园DATING，去女主家里搞并正式提出推荐女主拍P片的想法。

BTW:往脸上吐烟的戏太性感了总而言之，这是一部有意思且完成度中规中矩的电影，总分我给3星半，不能说拍的多好，但是性喜剧能让观众坐住，2个小时保持高度注意力，性、暴力、喜剧果然是商业片创作妙招啊。