由宇子的天平

非常棒的一部片子，记录片一样的真实感，非常精彩，拷问道德正义，直击人心。

角色身份设定非常巧妙，由宇子既是拍摄独立纪录片的导演，又是一个课外补习班的老师，还是一名父女单亲家庭的女儿。

她是一个有社会正义感的独立导演，一个有责任心爱心的任课老师，一个善良正真诚实的女孩。

她乐于助人她果敢正直她亲和值得信任。

在她的镜头下，她探寻真相的追问下，她的道德审判下，她的正义天秤很坚定，她说我觉得认错也很帅。

可事实有这么简单吗？

在面临亲情事业的权衡下，人性的软弱自私占了上风，她从一个旁观者审视者，被动成为局中人被审判者，正义的天秤何去何从。

同时在调查真相中，原以为挖掘出的真相却被事实的铁锤击破，人性的软弱自私复杂，趋利避害。

道德与不道德的轮换转变，正义天秤的摇摆与倾斜，真相与谎言交织反转，感同身受的温情帮助与自私冷漠的翻转，犹如一个硬币的两面，一杠天秤的两端，道尽了人性的自私复杂、真相的扑朔迷离、正义的摇摆不定。

故事的演变戏剧性真实性极强，真实感来源于对日本社会特别是底层群体生活的关注，投射在校园霸凌、舆论暴力、单亲家庭、少女援交、政界虚伪等等方面。

由宇子用摄像机记录探寻揭露，用手机拍摄对人性的质问，她在道义正义的高处，可不幸因为父亲的错误和个人的利益，成为掩盖真相虚伪的被审判方。

影片的最后非常精彩，耐人寻味。

随着一系列事实的交织应证，正义天秤的倾斜正在回归。

当由宇子坦白真相被愤怒的小萌父亲扼杀时，以为一切如同那双不再挣扎的双腿归于平静，而事实可能只是部分真相，为此感到惋惜叹息时，手机声响，慢慢地她居然咳嗽一声活转过来，慢慢地摸到手机接听电话，那头说她导的纪录片不能播出了，似乎宣布了事业的死亡，而刚刚从身体死亡复活过来的她，什么也没说，挂断电话，慢慢转靠坐在车旁，把手机第一次对准了自己，宣告了精神的复活，正义的天秤终于回归。

五星。

喜欢。

很喜欢的那种。

纪录片中无绝对的真实性，价值观是目的地，而镜头与剪辑的表意方法，由价值观决定。

就像权衡私利与道德的天平，无绝对的倾斜正确性，依旧由个人价值观决定。

作为纪录片导演的由宇子，习惯用镜头自行裁决绝对正义。

可当镜头前记录的事态发生在自己身边时，操作天平的她也成了施害者家属，被命运强行放置在天平的某端之上。

“你站在哪个立场？

”真相总落在天平晃动后骤停的一边，但那并不能代表真正的真相。

同一部纪录片，媒体方为了避免引火上身，删改素材将矛头指向校方；施害者家属为了包庇罪人，篡改遗书将矛头指向校方和媒体。

施害者母亲像过街老鼠般，因为要随时搬家不敢多添家具，报纸糊住的窗户只能投进几缕昏暗的光。

报纸象征着媒体，真相的阳光从各种不同的角度散射开，透过那报纸媒体密密麻麻的文字，和条条框框限制挤压的窗户，又能有多少透进这密闭黑暗的现实房间呢？

手持镜头很好的展现混乱复杂的心绪，同时将观众更好地代入两难境地，陷入道德选择的僵局。

导演像是在不停抛出问题，而每个问题都是开放式的，多解甚至无正解。

而情节点设置恰到好处，将整体节奏把控得游刃有余。

人不能充分领悟另一个人的感受，除非同等事件降临在自己身上，才能在并不能完全同感的基础上稍有共鸣。

世人总在各自下雪，各有各的阴晦与皎洁。

对待施害者家属，由宇子从强势的逼供式采访，到自身领会到局内人难处与哀痛时眼里的悲光，从为了寻求真相被同事形容为难缠的不好说话的女强人，变为低头走路摸摸抽烟不带镜头去诚心探访施害者家属的另一面由宇子，有着很大转变。

“我可以和你一起吃吗”分享食物是一种信任感的建立，由宇子在向萌示好、采访受害者家属时，都曾发出过这样的共享食物邀约。

作为纪录片导演的她，为获取更真实情感流露的采访，可以说是习惯性地拥有这些技巧了。

但这两次发问，却都是发自真心。

那锅亲手做的热粥，是与萌像一家人似的温情流露；那袋面包的传递，是打通受害者和施害者家属间芥蒂的桥梁。

他们，或是施害者，或是受害者，却都是身着蓝色的父亲角色。

新闻中受害者的父亲身着灰色外套，外套里的蓝衬衫映着背后流淌的蓝色河水，此时他在采访中悼念女儿“我会说你可以在家里练笛子，很难听也不要紧。

”由宇子的父亲再次向由宇子道歉并打算去认罪时，重整衣衫换上蓝色格子衫，“希望我们重建父女关系。

”萌的父亲在医院面对选择被车撞的女儿时，也身着蓝色，“听说女儿在卖身。

但我从来不曾过问过她。

”角色设置上，也很注重具有女性意义的命题。

赎罪是某种意义上的自我解脱，却从来不是沉重之物消散殆尽的结点。

罪恶的痛只会从施害者转移到其家属身上，从受害者扩散至其亲人身上。

新闻中作为施害者的老师畏罪自杀，将模糊的真相丢给受害女学生的父亲，将这种重抛给了替他负罪前行的亲属身上。

由宇子的父亲打算去谢罪时，由宇子只是冷冷地说：“这样你就能解脱了？

”导演通过将学生笑声的放大处理、黑板擦清洗机像警笛声等音效，在无过度配乐的影片中，渲染了犯下罪行的恐慌与不安。

由宇子父亲或许想通过说出真相缓解自己的负罪感，但指望由宇子的片子传递真相的他们、年幼怀孕备受欺凌的萌和一心想要披露真正真相的她的导演口碑，都会因此蒙受巨大损失并雪上加霜。

最后作为施害者家属的志帆撕心裂肺的一连串“对不起”，又何尝不是由宇子在内心的嘶吼。

由宇子本离开医院，阳光打下的阴影在她脸上明暗交替，直到她停下脚步转身，此刻阳光无比明媚耀眼。

她说出了真相，感到解脱，即使被扼住喉咙。

当然，这种重又转移到了萌的父亲身上。

沉重从未消逝，只会转移。

最后，总爱将一针见血的问题抛给镜头对面的由宇子，将镜头对向了自己。

或许从头至尾，由宇子的天平上放着的不过是两个自己。

太晚了还是想记住点什么糊写几句 安

这部片挺好看，首先它够狠，三下两下就把人物逼到了道德绝境。

其次它没有把主人公弄成圣女心。

——面临上司压力的时候，她选择自己认为的正义，坚持报导真相。

——面临工作失败的时候，她选择坚守事实，即便代价是片子停播。

——但个人和家人的生活被危及的时候，她一度选择掩盖。

说要等到她制作的纪录片播出之后。

理由是她的片子揭露出的真相，可以救到更多的人。

如果自己身陷舆论漩涡，将导致片子无法播出。

而她的片子所报导的主题之一，就是揭露舆论对人的伤害。

而这个掩盖却使得一个女孩在两周的时间里一直存在生命危险。

两个故事，形成多重矛盾，剧情设置很精妙。

最后，两个故事都出现了反转，有批评说转得生硬而且与前半部分分裂，我倒觉得并没有跳出片子整体的语义之外。

第一个反转让女主的工作功亏一篑，好不容易制作好的片子无法播出。

而且，我们都知道，也不会经过修改再播出了。

就算自杀者曾是施害方而不是受害方，舆论也无理由去伤及无辜家人——片子的立论并没有错。

但现实是，只有当他是完全的受害方时，才有可能博得舆论的同情心，否则，公布真相只能让其家人被伤害更深。

作为新闻报导者，抨击舆论的不公，就好比用枪指向自己，这是用舆论反击舆论的无奈。

另外一个反转，表面上好像是女主解脱现实困境的可能（尽管会因被背叛而受到一些伤害）——女孩腹中孩子的父亲可能另有其人。

但故事向相反方向发展。

女孩的宫外孕让人一直担心她会出事。

果然出事了，但不是由于女主隐瞒了医学检查的事实，而是因为女孩与女主的争吵。

女主用男孩告诉她的一家之词质问女孩，女孩神情恍惚地跑上公路，出了车祸。

当女孩说出“原来你和他们都一样”的那一刻，女主明白了，她的所作所为跟她一直所反对的乌合之众是一样的。

实话说，听到男孩的话，那一瞬间我也曾替女主感到解脱。

我也是乌合之众。

成为乌合之众很容易，坚守真相太难。

女主选择了相信女孩，向她的父亲坦白。

结果差点被他掐死。

这一出死而复生有点多余，也许导演是想让人看到最坏的可能性吧。

女孩父亲的暴力倾向在前面有过交待。

影片结束于女主将手机摄像头对准自己。

手机摄像是女主的职业习惯，她用摄像头来记录，也用摄像头来给对方施压。

质问父亲的时候，质问同事的时候，都曾经用过。

摄像机是她的武器，这次，她对准了自己。

2022.3.20@电影资料馆

平遥国际影展今天开幕，昨天影迷们与抢票系统斗智斗勇，有人哀嚎有人欢喜。

今年平遥虽然缺少外界预测的《一秒钟》《无依之地》等爆款影片，但《不止不休》《野马分鬃》以及张大磊全球首映的《蓝色列车》等影片仍然一票难求。

加之疫情原因上座率缩减，更使得在北京上海等电影节身经百战的抢票影迷表示“败了”。

在这些热门影片里，有一部日本的《由宇子的天秤》竟然早早售罄，出乎意料。

这部入围了10月21日才开幕的釜山电影节新浪潮单元的新片，应该是在平遥进行了全球首映。

由于之前关于这部影片信息寥寥，竟然意外成了抢手货，甚至有影迷在求票群里表示“求了一整天都没蹲到有一个人出票的”，令人好奇影片有什么魅力，会像去年《热带雨》《索莱》等影片一样，成为新的“平遥爆款”么？

看完《由宇子的天秤》，可以看到创作者野心非常大，未成年少女援交、早孕、社会霸凌、家庭暴力，中年女性工作困境、职场遭遇、家庭突发矛盾等等内容，元素丰富，同时审视了媒体与大众对受害者乃至加害者亲属的暴力，故事不断反转，戏剧性十足。

（以下内容涉及部分剧透，请谨慎阅读）由宇子是一名纪录片导演，她率领制作组就三年前发生的一起被霸凌女学生自杀事件展开多方面的调查，并围绕几个失去亲人的家庭进行拍摄。

她下定决心要还原事件的始末，不惜与保守的电视台管理层发生冲突，并成功让她的采访对象们对她产生了信任。

然而她却发现她经营补习班的父亲木下，犯下了一个严重的错误。

这一切为她提供了一个新的视角，使得她的纪录片变得更具有深度，甚至获得了制片人和电视台的赞扬。

可是意想不到的事情接踵而至，让由宇子对真相和谎言的看法失去了平衡，迫使她做出了改变人生的决定。

@豆瓣：格兰芬多影片有多处对比，道德感意味十足。

整体两组对比是由宇子采访的师生性侵自杀事件家属，以及由宇子正在经历的父亲与自己补习班学生强暴的对比。

从屏风后走出的加害者亲属，躲在屋里偷看的加害者小侄女等等细节，勾画了悲剧往复不息，“日光之下，并无新事”的社会性宿命悲剧。

女主角由宇子曾经在学生时代抄袭，被身为补习班校长的父亲当场抓住，当着所有同学面对她严厉批评。

由宇子很感谢父亲当年的举动，然而形成对照的是父亲强奸了小他40岁的未成年女学生（尽管他们的表述是你情我愿），由宇子接下来替父亲隐瞒等一系列举动颇具讽刺意味。

在由宇子对加害者亲属进行采访的时候，说出了这样一句话“我不会偏袒任何一方，但我会照下一束光”，这样颇有职业神圣感的一句话，从她口中说出充满了信服感。

然而为了帮助（疑似）怀上父亲孩子的少女堕胎，她私下请求一位医生，又说出这样一句话——“道德的选择不总是最正确的选择”。

在不同的情境下，观众看到了女主角做出的不同选择，这种有违职业道德和人生信条的选择，目的是为了保护父亲的名誉，为了自己创作的纪录片作品顺利播出，还是为了不成为眼前被霸凌的对象，可能每个观众都有自己的答案。

影片就是在这样不断的摇摆中触发了每一个道德困境，在观看的过程中，会愈发理解《由宇子的天秤》这个名字的含义。

英文片名“平衡”则更为短小精悍。

如何平衡人性与道德，平衡私心与公义，以小见大，非常精妙。

选择篡改遗书还是接受霸凌，选择隐瞒强暴还是获得心安，选择剥夺加害者赎罪的权力，还是罔闻受害者凌虐的遭遇。

验孕棒验出事故的真相，竖笛吹出少女的幽魂，手表是奖励还是补偿，发潮的面包如何蒸发出人性的恶意。

说自己不会偏袒任何一方，却未必做出最道德的选择，那投射出的一束光，并不会照亮真相。

影片温馨的一幕正是目前海报的这个瞬间，丧母的少女把由宇子老师投射成了母亲，在她做饭的时候从背后拥抱过去，靠在她后背的一瞬间，或许那些存疑的援交历史或者不堪的凌辱过去都烟消云散了，或许她可以重新开始人生。

考上80分获得奖励，戴上手表，认真读书，考上美术系，拥有一份普通的工作……可是人生真的可以重新开始吗？

就像由宇子和父亲之前的裂痕，在父亲鞠躬道歉之后就能消弭吗，他们就可以重新做回普通的父女吗？

答案或许是悲观而令人绝望的。

这样温情的一刻，在女孩父亲开门到家的瞬间戛然而止，或许只持续了不到三秒钟。

而这三秒钟，或许是这个伤痕累累的女孩十几年人生里，最温暖的三秒钟。

此文是日记性质的观后感，缺乏引证。

起因是昨晚上戈达尔的研究课，恰巧提到其受到布莱希特的思想的影响，鼓励一种带有政治目的的艺术创作，反对沉浸观众、支持间离观众。

与其让影像成为观众享受幻想的消费品，更应该使其与观众保持距离、令其思考，更深层次的目的是使观众参与现实中的政治生活。

我没读过布莱希特，也没有加深对这种思想的了解，但在《由宇子》的散场后，我感受到了如上立场的“思考”和“现实的政治目的”。

质问《由宇子》时，提出了三个问题：1. 为什么这么慢？

2.为什么这样结尾？

3.过于情节剧？

第三个问题是来自朋友的观点，此时也被我纳入到对《由宇子》的质疑当中去。

我提出的观点是，导演并不是没有能力将影片致力于完成常规商业电影或剧作法节奏上的完满，而是选择了另一条道路：与观众保持距离，带领观众自身的思考。

影片中最主要的矛盾点是“我的父亲与学生达成了性交易并令其怀孕”，学生希望隐瞒，父亲逐渐希望以通俗的方式协商并不回避承担法律责任。

而由宇子认为父亲的选择不是对学生最好的答复，以她的经验，社会舆论的压力反而会对学生造成更加无可挽回的伤害。

参与进这段道德难题的三位，都有着可以被怀疑的私心，学生的卖身、父亲的免罪、由宇子的事业和生活。

导演在提出这个问题后的笔墨，以相当收敛的方式进行了延展，呈现后续变化的一种复杂性。

回到提出的三点问题，我的答案是，慢提供处境中的状态及观众在角色完成动作后回味与思考的空间；影片结尾的无限开放，既不够淋漓也没有回答问题，但在电影散场亮灯后，观众依然与影片中的角色共情，因为故事没有结束、问题也没有得到回答。

由宇子会怎样呢？

困境中最应该被指责的是谁呢？

如何才能真正实现对人的关怀呢？

影片中的由宇子，是最有良知的角色，追求客观、坚持原则、保护弱者，但她也被其现实加害颇深。

在这个思路的前提下，情节剧的质疑，偏离了影片创作的本意，是有效的批评，却不指向这部作品的核心所在。

总结，影片所具有的明显的政治性是这部影片的核心所在，导演在这个基础上的尝试提供了有效的质感，包括但不限于情节、情境和节奏。

不过再去看结构中的重心，或许可以推断导演自身的立场指向了“社会舆论”并且对其挖掘的是较为浅显的。

放映结束后，我在想，世间诸多词语，需要写完的是“义务”，最难写好的是“良心”。

远比我想象的要好。

工整的剧本以及诸多想表达的内涵都让人眼前一亮，与故事分两线一样，主旨也分两，一是标题所言的天平，是纪录片和父亲之罪的天平，是真相和利益的天平，是人与人的天平；二是「剪辑的真相就是真相」，以及控制所谓真相的媒体所带来的巨大影响。

这不仅仅在纪录片的主线中，在小萌的主线中，对于小萌和父亲形象的初期刻画也正是这一点的印证。

影片一些细节的处理更是让人鸡皮疙瘩起来。

三个让我印象深刻的细节：小萌对父亲说拿80分老师就会送她手表，其实和老师约定的70分，撒谎形象的细节佐证；由宇子父亲天桥遇见小萌父亲，转身离开犹豫时看到对方的暴力举动而退缩。

却可看作为最后一幕暴力提前铺垫；以及最后由宇子坦白前，在阳光下变得血红色的头发。

看了不少评价，差评或不满多是来自于影片节奏的拖沓，但我却并不觉得。

虽然本片戏剧冲突很强，但其实内核和思考足够深刻，与其90分钟爽一下，不如在慢悠悠的2个半小时的手持镜头中，多给自己一些思考和体会的时间，可能效果来得更好。

2022.4.15 于小西天 with康宇

女主角的演技赞一句，开始我还以为是长泽雅美，看演员表才知道不是。

作为纪录片导演的木下由宇子心中的天平时刻在倾斜，在纪录片中她想做到立场不偏不倚，但是她开始偏向受害者广美父亲的立场，后面逐渐偏向自杀的矢野老师家属（尤其是看到他母亲和姐姐受影响的生活后更是如此），她和她的团队认为这样加入被诬陷而自杀的老师家属访谈比直接以校园霸凌的纪录片更有深度，为了使它能顺利播出，她还一再延误和怀孕女学生小萌父亲谈判的时间。

讽刺的是节目就要播出时情节发生反转，矢野姐姐担心东窗事发，给出了矢野性侵广美的录音以及矢野原来认罪的遗书，她的一片努力全化成了泡影，而她推迟告知小萌父亲事实也造成了恶果，真可谓得不偿失。

作为女儿的由宇子心中的天平口口声声是为了小萌，天平还是倾向还是顾及她开补习班的父亲和补习班的学生，还有她自己的事业。

当从小萌那里知道她怀孕且孩子父亲是自己父亲时，她成了他纪录片中矢野的家属，就像矢野姐姐遮盖真相一样，她也成了自己场外纪录片的主角，她没有同意父亲过去谈判的要求，而是主动照顾小萌，实则是稳住小萌，想在事情闹大前先把胎打掉，不幸的是小萌是宫外孕，不能通过她私人关系打掉，只能到医院处理，这个时候她一来纪录片出现重大反转被取消，而来她听说小萌滥交的传闻质问小萌，致使小萌跳下车，神志不清的跑到机动车道，发生车祸。

看到小萌裹着绷带的头部，由宇子感到深深的歉意，天平倒向小萌一边，向小萌父亲坦白了小萌孩子的父亲是自己父亲，被晴天霹雳惊呆（而且怨恨由宇子一直向他隐瞒真相）的小萌父亲失去理智，在车轮下掐晕了由宇子逃走了，苏醒过来的由宇子爬起来，用手机拍摄被掐晕的自己，完成了下一部纪录片（讽刺的是她拍摄前接到了同意纪录片取消的电话），她在车轮下被掐晕也对应小萌被车撞，某种程度上算是赎罪。

整部影片场内场外的导演由宇子心灵天平不断倾斜，如果说场内的她还试图做到媒体自律，保持立场的公平，只是感情有所倾斜，场外的天平就完全失衡，倒向了亲情和自我，贻误了小萌动手术最好的时间，酿成最后的悲剧，结果各方都是伤痕累累。

然而身处由宇子的立场，我们也不能说她做的有什么错。

同样是介绍媒体对犯罪人家属的伤害，我们与恶的距离也谈到了这一问题，本片独特在媒体人自己也遇到这种问题，立场并不能像他们拍摄的纪录片中那么客观，这是非常讽刺的。

在黑洞般的永恒孤独面前，人类的所有美好光明都将失去自己的立锥之地。

第1种孤独：普罗大众为了塑造自己的正义感，需要树立一个罪恶的靶子来批判。

于是很讽刺的是，这个靶子和靶圈上的一群人就以一个如此正义的名目被罪恶地处死了。

大众的手上沾满了鲜血，心里美滋滋地觉得自己是正义的小伙伴。

第2种孤独：我们所信以为真的所谓事件真相，是由大众传媒集团里的领导干部根据自己的喜好决定的。

第3种孤独：想通过公布被隐藏起来的真相而实现自我救赎的人，却因为不符合市场的需要而永远不能完成告解。

第4种孤独：在性这种愚蠢的问题上无法控制住自己最原始的欲望，一下子就毁了两条生命。

第5种孤独：因为家人、同事的罪过而被从天而降的连坐之祸毁掉人生。

第6种孤独：缺少关爱的女孩利用别人的罪愆换取关爱，犯下错误的老师利用关爱为自己的错误行为争取时间。

两方都默契的把戏演得很真（老师一方还附加了对自己正义形象的维持的心理），互相利用和真情实感之间的界限越来越淡，但是这条界线却永远不能消失。

第7种孤独：用道德感要求同事不能向生存低头，要说真话；同时用隐瞒来应对自己生活中的错误，理由是要让自己的真话顺利播出。

这种分裂的心理是如此真实。

第8种孤独：父亲以自己认为正确的形式去爱女儿（关注赚钱而忽视对话，不肯了解女儿生理期细节满分），父女之情的螺旋式下降（与纪录片里自杀的少女相合）第9种孤独：父亲只关注赚钱而忽视与女儿的对话，恰恰也是因为自己的赚钱能力不足，需要把所有的精力放在赚钱上。

第10种孤独：说到赚钱，更为讽刺的是社会禁止未成年人在餐馆打工，于是逼迫未成年人选择出卖色相讨生活。

第11种孤独：法律关闭了其他的救赎方案，只给你留下一条通向社会性死亡的路径。

第12种孤独：父亲发现家庭开始好起来了，源于一位充满爱心的老师伸出的援手。

信赖慢慢的建立起来，直到有一天被告知，这份爱源于欺骗的目的，于是大厦轰然崩塌了。

大厦的崩塌不比平房的崩塌更令人绝望吗？

第13种孤独：得知真相的爸爸对老师的复仇是在我们情理之中的判断。

当老师倒在地上生死未卜的时候，我能想到的结局之一就是，老师死了，老师的爸爸自杀谢罪，少女的爸爸接受法律制裁，少女被抢救活过来。

那不是很讽刺的吗。

但这不也是最符合人性逻辑的一种走向吗。

不是最坏的Bad Ending吗。

2个半小时内被压入了这么多种人性孤独的电影，简直不留任何情面给这个世界。

所以你给他一星差评我觉得也对，给五星好评也对，这取决于你的人生态度。

本片的导演春本熊二郎名不经传，可以从查到的资料来看，这是他的第二部有影响的电影，近期在釜山电影节等几个亚洲电影节上得到了公认。

本片制作手法比较单一，主要是通过单线条的故事推进，节奏也比较缓慢。

然而，能引起大家关注的是剧本的故事设计。

影片描述一个调查记者在探究一起性侵案导致的自杀事件真相的过程当中，作为调查记者的本人也遇到了类似的困惑，其父亲也成为一位性侵学生的加害者，正义的天平如何才能公正。

佛教教义中有渡人和渡己，两个传教的方式。

佛说渡人先渡己，渡己先渡心。

本片最有戏剧性的冲突就是主人公在追求真相，帮助他人摆脱痛苦的过程当中，自己也陷入了类似的痛苦之中。

拯救别人，先拯救自己，先需要把自己的心安放好，这对每个人来说都是困难的。

渡人是容易，给人讲很多的道理，可以轻松地款款而谈，但往往事情落到自己的头上，要让自己的心寻求寻找正义和公平，这就需要自己做出牺牲，克服自己心灵上的痛苦，这是人进入更高境界的一条必由之路。

本片最大的价值就是深刻地描述了主人公在寻求跟自己的利益相冲突的公平正义的过程中，所经历的痛苦，彷徨，挣扎和抉择。

超出预期的电影。

道德和生存冲突时是否可以寻找平衡？

是否有这样的平衡点？

为了生存放弃的道德最后对生存会不会产生反制作用？

女主的天平最后回归道德，而我们每个人是否有勇气和能力拿起镜头对准自己？

泷内公美素颜演出也很美，喜欢。

减1星是因为小萌父亲的刻画只是为了配合剧情，前后冲突完全不是一个人，前面对女儿不给费用不关心，只一味压榨女儿劳动，没有一点人性；后面突然变得温情，仅仅因为看到小萌主动写作业，这个逻辑实在接不过来，即使是假想迷上女主记者也解释不通，算是败笔。