我不是王毛

被安利了多次，但是这片子名字实在是透着一股子“二”的气息，所以从没想要去看。

今天想翻个影片看，看到了这部，于是突然就看了。

刚开始看着男主那张脸真是无法直视，满脑子不在剧情里（你懂的）。

而且没想到是黑白片，但是农村的大背景看着真是很舒服，从布景、服装造型、口音、人物气质啥的，毫无违和感。

看开头还以为是喜剧来着：男主狗剩一门心思只有小家，看着憨实却有自己的小狡诈，干爹爱财自私，干娘真心疼爱，干弟弟虽然智商有点问题但是傻子也能分出远近亲疏，也知道趋利避险。

干妹妹也是暗恋对象杏儿则好像是处于另外一个遥远的世界，因为喜欢，所以从狗剩的角度来看，更觉得距离好远。

因为小时候干爹的一个承诺，说攒够20大元盖三间瓦房就能娶杏儿，狗剩一次次为了钱当兵，又一次次为了命当逃兵，搜死去战友身上的钱据为己有，典型懦弱小农的那么一个人，不过却也在听说当了日本人的兵的时候想给钱也不干，听了新四军指导员说中国人不打中国人的时候觉得有道理，故意放枪放水逃跑起来比兔子都快。

在狗剩加入新四军之后，我以为最后结局会是男主被感召成了抗日英雄，回家乡打败情敌娶了媳妇最后皆大欢喜什么的。

实际上影片大部分时间都是这样欢乐的，就算是狗剩在战场上逃跑时想起指导员的话，想要小家必须要保卫大家赶走日本人，然后思想转变又跑了回来，这时候都还是没感觉到战争的沉重感，因为后来指导员又因为一颗金牙和狗剩苦口婆心半天，旁边还有人幸灾乐祸。

回家娶媳妇真是全剧最高潮了，真的不想多说了，真是把美好的东西生生毁在眼前……哭死了。

杨三带着日本人去找狗剩，然后在日本人开枪打死王毛的时候，突然傻眼了，嘴里开始不停地说，这一家子都是好人啊。

然后弟弟、爹、娘一个个死在眼前。

在刺刀刺向杏儿的时候，杨三突然抓住刀说真的不能再杀了，这时候突然就想起来，杨三之前和狗剩喝酒抢亲斗智斗勇的时候，他自己也说，我是真爱杏儿，但是不会为了杏儿去挨枪子，而每次去抢亲也都因为“怂”落荒而逃。

我以为杨三是典型汉奸角色的人物，然而又想错了，他是坏，是没什么善恶忠奸大是大非的观念，只有自己的利益至上，孙殿英、日本人，谁有权利他就可以给谁当狗。

但这个人坏并不是他最突出的特点，而是无知。

因为无知，所以遵从动物的本能去行事，因为无知，他甚至不知道自己的某些行为会给别人带来多严重的后果。

唯有看见杏儿一家死在眼前这样大的冲击，才真正刺激到他麻木的心。

不过也许无知也恰好让他没坏到真的彻底，没坏到明知道一切会变得那么糟糕，还乐意去做的地步。

豆瓣很多评论说拍得农村人太小农，太劣根性，太没节操，真是不敢苟同。

我反而觉得，我们何必不敢去面对这样的真实呢？

整个故事就像个复杂的网络，每个人都是上面一个节点，他们只是在最原始生态下按照本能在生长，除了指导员，“教育”“思想”这样的词，根本就从没出现在他们的生活里过。

他不是王毛，他是狗剩。

他并不是贪财到没下限，他只是想娶媳妇，想努力获得自己的幸福。

结局狗剩被救活，在得到一切又失去一切之后，怀抱着幻想继续参军。

继续打日本人，是因为仇恨？

因为对保卫大家的认同？

因为别无其他追求？

或是因为其他的什么？

希望我们都知道自己是谁，都知道自己想要什么，都明白自己在追求什么吧。

PS，到最后王毛又出现幻觉，我这时候突然意识到，也许王毛有家族精神病的遗传病史也说不定。

　　我非常喜欢《士兵突击》，其中许三多的的爹许百顺（罗京民）和二哥（王大治）这两个角色给我印象很深，没想到他们两个在这个电影里面又饰演父子，让我觉得很是惊喜，尤其是王大治饰演的许二和。

　　在《士兵突击》里面，王大治饰演的许二和是个不折不扣的农村二流子，花花衣裳，吊儿郎当，啥都看不上，一直要外出闯荡。

在许三多参军前，二和是个二流子，对父亲的话满不在乎，踢拉着鞋叉着腰抽烟，对史今毫不客气满脸的不耐烦，不屑一顾地晃悠着走回屋里，那神情、那动作，直令人叫绝。

但他同时也有温情在。

在许三多被成才率众围打的时候，许二和举着锄头就冲过来了。

二和对许三多的爱护，还是很有哥哥样的。

最喜欢的是哥俩在水边草坡上的谈话，那时候的二和跟那一汪秋水和那一抹夕阳一样柔和。

家庭剧变后的二和是个作困兽斗的男人，父亲在牢，大哥出逃，三弟遥杳，在炸成一片黑灰瓦砾的家的废墟里风餐露宿，面对这一切需要何等的勇气！

买烟的二和落魄中仍带足了流氓气，独有那一句“我现在只能硬，不能软”暴露了他的内心，那个红了眼眶强忍泪水故作硬气的二和，值得赞叹。

后来主动要和三多一起还债，“两个人一起还得快”，这句话，看似平和，却足以令人泪下。

这是一个真正的男人。

　　在《我不是王毛》里面，王大治饰演的是狗剩，他自小被收留在王毛家，从校暗恋青梅竹马的杏儿，但穷二代 的他遭到岳丈（罗京民 饰）嫌弃。

少林寺学武归来后，一没家产继承，二没手艺创业的狗剩只能顶替兄弟从军，以舍身卖命的方式赚取军饷，攒钱提亲。

在战场上，狗剩意识到自己天生是个神枪手，并结交了一些战友，与他们经常在生死线徘徊。

每次日本人压上来了，他为了活命都会装死，等日本军队走后，再爬起来跑回家里。

就这么装死，逃跑，再参军，再装死，再逃跑，来来回回参了三次军。

最后一次参军，他跟着八路去打仗，指导员看出了他的心事，准许他回老家料理好自己的私事。

狗剩在经历这么多生死考验之后，终于能高兴地回家准备娶杏儿，却没想到悲剧马上就发生了。

原以为结局会好一些，没想到最后还是让人那么的悲伤，喜剧变成了悲剧。

但是王大治的演技演的是真好！

　　王大治长得很普通，也就是这种普通，造就了许二和和狗剩，显得十分真实。

从那小小的眼睛里流露出来的眼神，有玩世不恭，有淡漠，有温情，也有愤怒和绝望。

　　就凭这两个角色，我觉得他是个好演员。

确实很像姜文的《鬼子来了》。

但是相较姜文的憋屈、冷漠、无力，这部电影中的人物更加主旋律，更加鲜活生动，更active。

中国人总是爱钱的，爱幻想的。

盯着月亮看，因为月亮太美好，月亮上的嫦娥就是狗剩的杏儿，狗剩一生挚爱。

三间瓦房盖成了，杏儿也就娶到了。

可是现实总是残酷的。

所谓国仇家恨，狗剩真正懂得的那一刻，永远不是指导员在他耳边絮絮叨叨的那一刻。

是因为现实杏儿嫁给了他又被夺走的那一刻。

杏儿嫁给狗剩，是因为三间瓦房吗？

不是。

是爱情的美好，或者说，是对现实的无奈妥协。

当美好幻灭的那一刻，三间瓦房没改成，月亮上的嫦娥也没了的那一刻，各人的选择就值得品味了。

王毛说:姐，快跑。

老丈人亮了镰刀（之前杨三强抢杏儿的时候一直藏在身后），干妈调转枪口牺牲自己，连杨三，自己可悲又可气的小人，都男人了一次，握住刺向杏儿的刀。

中华民族的魂啊，是在这里的。

至于结局，和《鬼子来了》的区别无过是狗剩练过武。

要是马大三练过武，《鬼子来了》最后那抹色彩还会不会有呢？

魔幻确实魔幻，现实也确实现实。

我不是王毛，我大名叫狗剩，是千千万万中国人的化身。

（编剧用狗剩这个名字很神，那个时代的中国人少有大名，小名狗剩的何止千千万）就是不知道，如今还有多少中国人乐意自己叫个狗剩呢？

【我不乐意，我很惭愧】

好的故事在合情合理，“合情”在体察人情，“合理”在深入事理。

大处讲，国军、伪军到共军的服役历程，我们的底层民众向来习惯了逆来顺受，有钱就干；小处讲，盖瓦房娶媳妇是我辈底层民众的一贯理想，再宏大的场面说教都无用。

地道的河南话自带喜剧效果，自然让人寓庄于谐，哭笑不得。

所有人物行为都合乎人物本身，所有剧情推动靠的就是普普通通、微不足道的不得已。

为三间瓦房，娶个漂亮媳妇，主角愿意卖身、当逃兵、偷战利品；为存续后代，自私贪财的干爹让儿子顶命；因贪图美色，村无赖使奸耍滑，坏招使尽。

故事，既不回避，也不美化。

简单、意外且具体，故经久难忘。

确实是相当不错的影片。

简单的说就是王毛想娶他干大家美若天仙的女儿杏儿，为了达到未来丈人三件瓦房的目标，他几次参军挣大洋的故事。

还是最经典的五W一H的模式。

学科都是相通的呢。

片中的黑色幽默做的很棒。

让人发笑的同时还思考很多。

其中一些杂耍式的片段也很有趣，比如狗剩锯茅厕木板的那一段，配的音乐很讲究；又比如几次跑回家的状态，都是有慢动作，然后讲究的音乐配合。

喝醉了把自己挂在树上睡着了也是脑洞大开。

在酒仓的几场戏也很有意思，虚虚实实，让人捉摸不透，也体现了那个动荡的时代人心的恍惚困顿。

片头以伪军开始，心里还一惊。

后面回到新四军上也就放心了。

那个政委讲话的方式相当讲究，这种刻意的设置，教科书朗诵般的语调，说着千篇一律的抗战经典语句，很有意味，做出了新意。

最后杨三带日军闯进王家小院的一段太震撼了，甚于其他的战争、爆炸场面。

就是那么没来由的就杀人了，没有丝毫犹豫，已经麻木了。

一条命接一条命，就那么一瞬间没了。

杨三那不可思议的惊恐状态很到位，他才意识到事情不会按他期望的发展，事情闹大发了，想阻止已经来不及，任何尝试都成了枉费，最终也丢了自己的性命。

跑偏的想一个问题：为什么抗战戏总是有拷问八路军在哪儿的桥段？

他们会隐身吗老也让人找不着？

为了保护八路军而牺牲老百姓是怎么个意思呢，八路军不就是为了保护老百姓的吗？

其实这应该是一个相互的过程吧。

都是战争带来这些悲剧，所以所有的战争片最终的主旨都在于反战吧，希望世界和平。

一、剧情1、我不是王毛，我是狗剩。

2、战乱和饥荒中我失去生母，幸得遇见干娘，视如己出。

干大不待见我，驱我去少林习武。

3、十年少林，我每天都想学真本事，可师傅总说我六根不净，不愿教我习武，只叫我每日挑水。

4、逃回林河，偷窥杏儿妹子被他傻弟王毛发现，没认出是我，挨了一顿胖揍。

干娘见我欣喜为我接风，席上杨瘪三挑衅戏我展示在少林学到的本事，舞弄了一番假把式，少不了一阵冷嘲热讽，却意外发现自己挑了十年水的右手居然能够使出神力。

5、干大迷信，不愿把过世的王大毛从户口中踢出，世事弄人，非独子家庭都要被征至孙殿英的部队抗日。

名义上叫抗日，可是每个人只发三颗子弹，却要对抗鬼子的飞机大炮，大家心里都知道这是去挨枪子。

王毛是个傻子，上战场绝对十死无生，干大怂恿干娘让我替王毛当兵，为报干娘的恩情我愿意去。

我打小就喜欢杏儿，我知道杏儿心里也有我，可是干大一心就想让他嫁一户大户人家。

如此一去，生死无料，我也大着胆子问干大：“以前承诺三间瓦房（二十块大洋）就能娶杏儿，算不算话?”干大为了让我甘心替王毛当兵，同时心里也知道此去九死一生，也就随声和了下来。

6、从此，我就是WangMao。

7、在少林我修得两个本事，一个是如炬的眼力，一个是巨大的臂力。

三颗子弹我干掉两个鬼子，尸横遍野无处可逃，我装死人躲过一劫，又逃回了林河。

8、我参加过汉奸皇协军，但我知道当汉奸可耻。

9、新四军让我明白没有国家这个大家，就没有小家。

10、我与鬼子同归于尽。

这就是我的一生二、电影到底好在哪里？

1、模糊记得姜文好像说过：“电影应该是家长里短之上的一种梦想，需要非分的东西才行”。

我不是王毛这部电影里面，王大治饰演的主角是一个特殊的存在，少林寺挑水十年炼得一掌神力和一双慧眼，三次当兵每次都能在枪林弹雨中如意穿行，仿佛子弹都躲着他一样。

因此整部电影仿佛笼罩在一股传奇的色彩，如果主角第一次上战场就“正常”牺牲，那也就没有后面的剧情了。

所以主角身上有这部电影里面非分的东西，也就是我们说的主角光环。

但是如果所有人都带着主角光环，脱离现实环境，那么这个作品顶多只能算得上意淫爽作，很难完成严肃主题升华。

我不是王毛这部电影不是简单意义的爽片，主角充满传奇色彩，但是其余的角色都十分符合角色设定，就连女主杏儿虽然很美，但是美得很真实，美得很贴切当时时空环境，没有任何突兀。

主角狗剩虽然有特殊技能和主角光环加持，但是他的每一步心路历程都十分真实和贴切，没有太多假大空的东西，都是在完全符合逻辑的情形下推进的。

2、电影台词不多，很多表达都是通过镜头语言在传递，很多画面诙谐，很多画面震撼。

摄影是王岩。

3、剪辑很好，比如在个狗剩接风宴上，快进的乡亲吃相；狗剩倒挂金钩，掉下来的一刹那剪辑到日本敌机投放炸弹；狗剩刚回来的时候，偷看杏儿时支撑的扁担呼应后面介绍狗蛋十年在少林担水的经历；整部电影的剪辑非常有趣。

4、第一次参军主要是为了报答干娘的养育之恩 5、第二次参军主要是为了证明自己真的愿意为了杏儿舍身求爱6、第三次参军主要是为了自己的尊严7、和平的意义 杨三很坏，为了能够娶到杏儿，什么下作的办法都会用上，做人也基本没有什么底线。

可是他最多是坏，日本侵略战争带来的是残酷，冷血的残酷。

日本人只允许所有人跪着，只要有人敢站起来，不管是不是傻子，枪毙。

奸淫掳掠，无恶不做。

这部电影确实会让人更加深刻的认识到和平的意义。

国产,抗日,战争...的标签,几乎全部黑白的色调,毫无卖点的片名,还有这分不清是孙楠还是杨臣刚,绯闻比作品更红的男主——王大治！

(图片来源：网易号 四月娱乐说)这些标签组成了这部——《我不是王毛》。

最初听到这部电影时，我内心是拒绝的。

直到把影片完整看完，才由衷地认为，和其他抗日题材的影片相比，本片确实有许多可圈可点之处。

本片是赵小溪执导，投资270万，历时26天拍摄的小成本电影，主要讲述了一个有着赚钱娶漂亮媳妇的单纯愿望的青年，一群自私自利，趋炎附势又安于现状的乡民，在日军侵略的大环境背景下，上演的一出注定悲剧的群戏。

在见识了手撕鬼子，裤裆藏雷这样辣眼睛的操作后，观众对于近些年的抗日题材作品已经谈之皱眉了。

在这样一种市场环境下，本片的题材本身就不太讨喜。

但导演偏偏迎难而上，剑走偏锋。

01 脱离了光环的男主角作为一部抗日题材的影片，本片的主角既没有多么远大的抱负，也没有什么优秀的出身，就是一个朴实的小青年狗剩儿，长相中等偏下，却向往着娶到方圆百里的人都想睡的村花杏儿。

成人——赚钱——盖房子——娶媳妇，这是一个淳朴农民最简单最普通的愿望，这样一种人物设定直接让主角脱离的高大全的光环，而变得平易近人，有血有肉。

02 善恶美丑交织的群像围绕在主角周围的，是一群在困苦与压迫中挣扎，却又各怀心思的村民的群像：如杏儿的父亲，作为一个酿酒的老板，他既有商人的精明算计，又有着重男轻女的封建思想。

他对男主人公这个干儿子，可以说并不薄待，下山回来后依旧收留他。

但是当担心自己的傻儿子去战场送死时，他马上想到让狗剩儿去顶替。

杨三到他家敲竹杠时，明知要大赔一笔，商人本性的他还是不忘和杨三讨价还价一番。

为了保住儿子，狗剩儿提出要娶杏儿作为参军的条件时，老王头一口答应，重男轻女的思想一览无余。

但是当日本人闯到家里时，明知寡不敌众的他却为了维护“家”的存在做最后的抗争。

再如狗剩儿的头号情敌杨三。

作为乡公所的所长，杨三有着鲜明的仗势欺人，以公谋私的嘴脸。

为了娶到杏儿，他利用身份之便，以王毛的性命要挟老王头答应婚事。

对于自己的竞争对手狗剩儿，杨三抓住一切机会羞辱他，甚至为了彻底除掉他，想方设法让他去战场送死。

但是朴实的本性让他守住了杀人的底线，当发现日本人的根本目的是要杀掉杏儿一家人时，他还是用一己之力做出了螳臂当车的牺牲。

还有虽然脑袋不灵光，但是对狗剩儿言听计从，对杨三异常厌恶，对日寇深恶痛绝的杏儿的哥哥王毛；胆小爱显摆，却又单纯的战友毛小二；文弱却细心，特别准许王毛解决家事的新四军指导员...这些人物虽然出场不多，台词不多，但是每一段简短的情节都折射了人物的不同侧面，构成了一个个鲜活而又立体的形象。

03 张弛有度的黑色幽默虽然是抗日题材的影片，但本片没有浓墨重彩地渲染悲壮的气氛，也没有特别突出家国仇恨，而是用一种轻松幽默的方式，带有浓郁地方色彩的方言，为我们讲述一个充满黑色幽默的轻喜剧。

狗剩儿少林寺学艺十年，没习得任何功夫法门，却练就三点一线的神枪法。

询问习得的原因，他说因为他师父经常三点一线偷看对面尼姑晾衣服，而他则三点一线偷看练功。

狗剩儿每次去参军都是为了赚钱，周围的人每次送他上战场都是报着有去无回，甚至人死了还能领到抚恤金的心态。

但每次狗剩儿都能死里逃生，枪林弹雨中总能全身而退。

虽然拥有百发百中的枪法，但是狗剩儿在战场上却从来不积极作战，甚至三次逃回家中，他参军的目的单纯是为了那几个铜板。

还有征兵的队长侯七，他从一开始就瞧不上狗剩儿，处处针对他，但是每次阴差阳错又总能碰上这个冤家，俩人几次参军就这样在打打闹闹中同生共死过来。

本片是16年上映的，如今也过去三个年头了，就像注定平凡的片名，电影如今也只是在小群体中流传着。

有人说从《我不是王毛》中隐隐约约总好像看到了《鬼子来了》，也有人说它是一部注定会被遗忘的电影。

但有着八一制片厂根正苗红的加持，有着大于票房无数倍的口碑，这样的电影，也不能单纯以成功或失败来定性吧...毕竟，拍电影的人也罢，看电影的人也好，总会有些名利以外的因素在吧！

主人公狗剩是林河王家的养子，他喜欢王家的闺女杏儿。

为了挣钱盖房娶杏儿，狗剩顶替王家的傻儿子王毛当了兵，因为当兵给四块大洋。

这个兵他一当就是三回。

先是国民党的兵，跟日本人打仗，打到全军覆没，他从死人堆里爬出来，逃回了王家。

又是皇协军的兵，去打新四军，他想不通为什么中国人要打中国人，找到机会溜掉，又逃回了王家。

最后，狗剩稀里糊涂地加入了新四军。

新四军军容整，军纪严，真心实意打日本鬼子。

指导员耐心地跟狗剩做思想工作，让他明白了抗日救国的道理，还看出他心里有事，让他回家先把事情办了，同时侦查鬼子的情况。

喜欢杏儿的人可不止狗剩，还有杨三。

杨三是治保主任，日军进驻林河之后他便狐假虎威，到王家来抢亲。

赶回来的狗剩打跑了杨三一伙，终于娶到了杏儿。

可是转天，杨三带着日军来王家抓新四军狗剩。

王家不肯说出狗剩在哪儿，日军屠杀了他们全家，也杀死了碍事的杨三。

从外面回来的狗剩看到王家以及村中的惨状，去日军军部向日本鬼子展开复仇。

这是八一电影制片厂拍摄的一部不那么常规的主旋律影片。

能看出本片对《鬼子来了》的借鉴，比如全片是黑白的，只在最后一幕换成了彩色的，再比如有意地展现了老百姓在战争时期的怯懦和算计。

不过，本片终究差了一口气，这口气中很重要的一点是人物脸谱化严重。

狗剩作为主人公，从只顾老婆孩子热炕头的农民成长为英勇杀敌的战士，这个转变是影片的需要，但是非常程式化，片中没有为此提供足够的说服力。

杏儿则全程工具人，没有流露过一点儿个人意志，她只是作为男人的意淫对象和好日子的化身而存在。

日本人方面也没有一个像《鬼子来了》里花屋小三郎那样有血有肉的角色，只是一群杀人机器。

而且，同传统的主旋律电影一样，片中一定要有一个汉奸的形象，用来吸收老百姓的算计，冲抵掉他们的怯懦。

说起来，杨三这个汉奸反而是片中最立体的一个人物。

他为人精明，善于钻营，利用治保主任的身份为自己谋利，这样的人在日占时期大抵会当上汉奸的。

他也喜欢杏儿，他的做法是利用权力逼迫王老汉同意亲事。

当日军大开杀戒时，人性未泯的他受到震撼，试图阻止，也搭上了自己的性命。

狗剩和杨三算是发小，却是两个极端，同样为了自己的目标努力，一个卖力气加卖命，一个动脑子，玩心眼儿。

在战乱中，死神是盲目的，命大的狗剩活了下来，成为传奇。

换做是和平年代，谁能过上好日子倒是不难猜到。

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电影从不止电影本身而已！

刻意模仿姜文《鬼子来了》，无论是从电影立意，还是从黑白画面，还是结局的设置，都巧妙地雷同。

同样是大历史中小人物的命运飘零，同样用黑色幽默的方式去阐释战争的残酷无情，但那个时代《鬼子来了》就是成功的，甚至享誉世界（第54届戛纳电影节法国文化奖-年度外国电影人：姜文；第53届戛纳电影节主竞赛单元：金棕榈奖提名；姜文第53届戛纳电影节主竞赛单元评审团大奖：姜文），遗憾的是当年因为未经审核便拿去参加戛纳电影节而被内地禁播，那是在16年前。

今天的战争片尤其是抗日剧跟16年前不可同日而语，更不可一概而论。

这15年里，抗日神剧层出不穷：GCD是领导抗日战争的中流砥柱，敌后战场成为抗日主战场这是主旋律，随着中日在历史与领土争端不断，国民们开始用种种抗日神剧的精神胜利法来自我麻醉：抗日大侠神功盖世与日本鬼子斗智斗勇，各种虾兵蟹将嘎子二蛋厨子戏子痞子都是抗日英雄，连鸭子都能给GCD放哨送信……但随着徒手撕鬼子、裤裆藏雷等荒唐至极的神剧出现的时候，似乎审美疲劳的观众都不买账了，舆论媒体纷纷谴责与反思。

当下提起抗日剧便是笑柄，这是一个承受过战争灾难民族的不幸！

战争，何以书，何以讲，何以拍，何以正历史！

王毛不是抗日神剧，但王毛选择了抗日战争这个题材，本已经失败了一半。

不是说这个题材碰不得，而是这个题材真的不要轻易再去碰了，无论用黑色幽默，还是庄严肃穆，都无法让这个题材复活，即便王毛真的很真实！

在这里真的不得不提一下韩国对历史的反思与认知，对战争题材电影的态度，真的很值得我们去效仿甚至模仿都不为过，绝非妄自菲薄，厚此薄彼。

从2013年的《辩护人》，2014年的《鸣梁海战》，2015年的《暗杀》，2016年的《鬼乡》，韩国人在政治、历史、社会类题材的影片中无不彰显自己民族的深重反思与感悟，战争是痛的，是悲惨的，是血腥的，是冰冷的，一个民族的伤痛真的不是又笑又哀叹便可以体悟的。

我们缺乏一种很深刻的反思与觉醒，而止于战争表面，动辄喊打喊杀，一个民族对战争的浅薄理解，在影视作品中暴露无疑即便王毛没有错，小成本制作，很合格的一部片子，故事性很强，尤其是人性的描写刻画很真实，但最后还是落入俗套中去了：政治辅导员扶正了人性，从而激发了小人物的民族大义！

很多细节上过度得略显粗糙，没有《鬼子来了》细致与宏大。

本想表达王毛在国民党军队、亲日汉奸、共产党军队、日本军队等势力下的辗转来刻画战争年代里的动荡不安，又拉出一条村里围绕杏儿的婚事而纠缠为线索，但导演都没有表达好，90分钟真的很勉强。

王毛真的不是鬼子来了而已！

电影真的不止电影本身，要承载反思历史与人文关怀的重任，才是好电影！

不应流于表面，不应止于形式！

　　3月11日上映的河南地方特色电影《我不是王毛》，今天在《中国票房网》的实时票房中排名第9，昨日上映今天票房就超过120万，除此之外，还有消息称，该片男主角王大治也因为此片获颁俄罗斯邦达尔丘克国际电影节最佳男主角奖，获得“俄罗斯影帝”殊荣。

究其原因就是因为在片中说了风趣幽默的河南话，下面我们就为大家盘点解说一下让人发笑的河南方言吧......　　盘点电影中出现的河南话　　1，咦～你弄啥来!(你干么呢?)2，你那信球货!(你那么傻)3，憨瓜!(傻瓜)4，你那鳖孙!(骂人的话)5，白动(别动)6，你那不住贵样(不顺眼的意思).......太多了，想不起来了，感觉一句一笑，句句都是河南方言哇，欢迎发烧友继续补充......　　解说电影之外的河南方言　　1，你那圣蛋样(就是说你狂妄自大的意思)。

　　2，你来不来，不来去球!(去球就是指算了、拉倒的意思)。

　　3，一起身碰到我不老盖儿，疼死了，还好有个河南老乡扶着我的哥老只儿把我扶到不远的石凳上坐下来。

(不老盖儿是指膝盖，哥老只儿是指腋窝)　　4，你姑堆那干啥来?(姑堆是指蹲的意思)　　5，咱俩男的，你就别老布住我了，多各意人啊。

(布住就是指抱着，各意人就是指恶心人)　　6，嫩这布咋嫩苦楚啊，有木有光牛哩(意思就是你这布怎么这么多皱纹不平整理，有没有平民没有皱纹的那种。

枯楚就是指有皱纹，不平展。

光牛就是指光滑平整)　　7，清早起来，喝了一碗糊肚饭，出门就碰到了一个老鳖意。

(糊肚饭是指稀饭，老鳖意是指小气、吝啬鬼)　　8，看你那烧包样，有两钱烧包来不轻。

(烧包就是指炫富爱炫耀的意思。

)(文/常有才)