女人贞慧

大概是一个月前看的了，当时可能懒吧，但总想为这部片子写点什么，那怕只是一点。

但是对影片的印象有是有点模糊了。

不晓得为什么我会看到这么部片子，无论是片名，导演和演员都是我不熟悉的。

而且从海报上怎么看这都像一部韩国偶像剧，那样类型的不是我喜欢的。

随便说几句吧：电影的格调我很喜欢，一直是隐隐落落的，没有特别大的高潮部分。

而且镜头很多都是手提拍摄的。

所有的事物都在平淡中发生。

女主角每天重复着相同的生活。

少年时候发生的那件事，一定是影响了她的一生，包括如今的状态。

那姑且可以称做阴影吧，一生摆脱不了的。

无论你怎么坚强也好……女主角叫金智秀吗？

真是个迷人的女人。

最后，我好象看的时候被感动得落下过眼泪，好象而已。

2004年度韩国电影，由李润基导演执导拍摄，金智秀、黄政民、金慧玉、金美圣等主演。

在邮局工作的贞慧（金智秀饰）每天都重复着简单平凡的工作，独自居住的她生活也十分宁静惬意，陪伴她的还有一只见拣来的猫。

事实上贞慧心中存在阴影，因为小时候她曾被亲人性侵犯过。

母亲是她唯一依靠与信任的对象，不幸的是母亲的离世再次给她造成了伤痛。

就算那些回忆已渐渐变得模糊，可是每次想起都会使贞慧伤心落泪。

贞慧曾有过一次婚姻，但她在蜜月旅行的时候抛下了丈夫独自离开了。

而这时另一个男人（黄政民饰）的出现令贞慧的生活泛起了波澜。

剧情梗概贞慧（金智秀饰）在一个小邮局工作，每天做着简单而重复的工作，她的生活如她的工作一般单调。

在离单位不远的地方，贞慧有一个属于自己的小小公寓，房间里堆着她通过电视购物买来的物品，房间里除她之外的唯一活物就是一只拣来的小猫。

　周末的午后，是贞慧感觉最惬意的时刻，她早已习惯没有任何人来探望的生活，在这样寂静的下午，她喜欢用脚趾和小猫逗趣，喜欢远远传来的孩子们的嬉闹声。

在她的人生历程中，唯有这一阶段的生活才让她感觉比较平静。

　其实在贞慧平静的外表之下，内心中隐藏着不愿启齿的过去。

贞慧有一个不幸的童年，幼年时期受到过亲人的性侵犯，妈妈是她唯一的依靠和倾诉对象，妈妈的突然早逝带给她极大的创伤。

不过，这些记忆的碎片在她的脑海中变得越来越模糊，但每当想起这些，贞慧就会情不自禁地落泪。

智秀结过一次婚，然而固执的她在蜜月旅行的第一天便抛下丈夫独自跑了回来。

　平淡的日子在反复中继续着，一个男人（黄正民饰）打破了贞慧宁静的生活。

这个男人梦想着成为一名作家，为了邮寄稿件来到贞慧所在的邮局。

看到他，贞慧不免产生了对幸福的淡淡渴望。

贞慧鼓起勇气对他说“今天晚上，到我家吃晚饭好吗？

” 　幸福似乎已经在远远地向贞慧招手，然而幸福真的能够来临吗？

貞慧是一個靜靜的女子，善良，美麗，少語，隱忍，堅強，也帶些懦弱。

在她的臉上，呈現著一貫的神情，沒有慍氣，沒有大幅度的嘴角弧度，沒有波瀾起伏，卻有種平靜的美好。

每次，都會早早地醒來；每次，都習慣於靜靜等待著鬧鐘刺耳地響起；保持著固定的頻率，出現在固定的場合，郵局，午餐，買牛奶的超市，能聽到貓叫的小路.....她決定收養那只咪咪叫的小貓，開始為它準備美味的食品，貓貓卻瑟縮在沙發的角落裏，固執著不肯現身。

她會擔心貓貓的狀況，以至午休時回來看它，聚餐時無法安心坐在那裏。

然後，在平常的一天，醒來時，看到貓貓蜷縮在她的身邊，象她一樣，靜靜的，眼神灑落在午後陽光映照的屋角。

她曾是個逃婚的女子，在蜜月的某天清晨，毅然離開身旁愛她的男人，帶著僅有的行囊決定遠離。

某日，當男人告訴她再婚的消息，當男人告訴她她帶給他深深的傷害，卻不曾看到男人臉上對她一絲的狠意，也同樣聽不到她說出的一句解釋，除了對不起。

當鼓足勇氣追上那個常常來郵寄的寫作男子，說出邀請的話語，忙碌備餐的結局仍然是獨自的單人晚宴，沒有失望，沒有哭泣，只不過是犒勞自己的另一種方式而已。

當善良的安慰使那企圖放棄生命的年輕人回心轉意之後，用手帕小心包起的刀也重新喚起她心底灰暗的經歷，慘烈的想法。

她決定放走那只相依的小貓，決定等待那個曾經帶給他灰暗的魔鬼，決定執行上天遲遲不肯宣判罪行的決議。

如果上天可以再給她一些力量，她會握住刀柄還是選擇放棄？

面對著靜靜坐在身旁的罪人，即便他已甘願以此刻的靜默，去換取她早應賦予他的宣判，奈何他懺悔般淒慘的罪孽之心怎能彌補貞慧千瘡百孔的心.....顫抖，蹙眉，牽動的嘴角，晃動的淚珠，當無言的怒氣頃刻爆發時，貞慧開始瘋狂地逃離，逃開此地，逃開回憶.....她要找回那只相依的小貓，可是為何不見它的蹤影？

哀怨地轉身，迎上的是那個一直等待她歸來的寫作男子，貞慧開始明白：原來，轉身後才發現，愛我的你一直在那裏。

喜欢这种简单的电影。

类似这样的电影还有老美拍的《亚当》，也是讲述了一个“边缘人”的爱情故事。

一个在少年时代受到叔叔性侵的少女，在往后的几十年光阴中，都无法释怀。

她一个人生活，独来独往，不和任何人分享自己的心事。

她一直睡沙发，本人主观臆断：睡在沙发上，会让人更有安全感。

沙发相比较床和地板来说，象征着一种随时起身，随时可以抽身离席的姿态。

她似乎没有朋友，仅仅接触的几个同事，也限于日常工作的交流。

她穿着朴素，保守，这也许是遭受性侵后的一种本能的自我保护。

她不懂得拒绝。

当鞋店的男性导购，托着她的脚要给她试鞋时，她极度不舒服，却又不知该如何拒绝。

当前未婚夫来找她，希望问明她当时逃婚的理由，即使她并没有告知前未婚夫真实的逃婚理由。

但这也许是一个契机，她想改变自己生活状态的契机。

她想从事情根源上做个了断，于是她去找了性侵她的叔叔。

她甚至带了一把刀，内心的挣扎和痛苦让她的眼泪一滴一滴落下，她逃离了现场。

也许这就够了，很多时候，我们跨过一个门坎的时候，也许并不需要实际做什么行动，只要那种情景下，重新勇敢的面对自己，这就够了，这时已经超越了自己。

最后，让人遐想的结局，希望爱情可以拯救那些受伤害的人们。

我们都是需要彼此慰藉的，难道不是吗？

一部无关爱情的电影。

一部一个人的电影。

忘记了是什么时候看的。

今天突然想起。

女人贞慧是每天过着平淡生活的邮局女职员，在离邮局不远的地方就是她的住所，这里等待她的是平时在电视购物中心买来的东西和在楼底下捡来的一只小猫，这些成为她生活的全部。

记得非常清楚，电影里有一个安静的星期天下午，她边和小猫玩耍边听阳台外面孩子们的嬉笑声，贞慧手里的绿色植物似乎在呼吸。

喜欢这样安静的感觉。

或者说，是平静。

一个人生活，是一种瘾。

直至今天，还不曾觉得寂寞。

相反，却祈求着下班后能够被世人遗忘，遗忘的彻底一点。

让我在自己的小房间里，可以光着脚丫子，穿着宽松的睡衣，一杯清水，或者一个美梦，度过每一天。

这部电影。

会让人放慢脚步。

轻轻呼吸。

　　“那年夏天我们并着肩，走过青石街道。

清水寺里相恋的人彼此拥抱，整个世界除了我们只剩下，蝉的鸣叫。

陌生街道你像一只花猫，那样消失了，那天夜里你送我一只，闪亮清水烧。

如果可以多希望时间在我掌心停靠，永远记住你送我清水烧时的笑。

”　　这是部如清水般沁人心脾的电影，冰凉清透，温暖了整个午后的静谧空气。

一段完全私密的个人时间，如同酣睡在时光角落的那只小猫，不被打扰。

电影的名字像是一个谜语，等着人去解答、窥视：This Charming Girl。

海报上，一个女人披散着半长的黑发，身穿一件汲取树叶鲜绿的针织衫，闪动着透彻的双眸，略带期待与迷茫。

嘴唇微启，欲言又止，在错身的人背后望向过去。

　　一个人的生活，如一捧清水，从指缝间流走，淋湿了一地的回忆。

贞慧总是一个人躺在沙发上，等着不同的闹钟此起彼落地响起。

她习惯上班前洗一下头发，然后用电风扇吹干，睡前检查一下门锁，无意识的擦拭着桌子。

她的衣服大多是棉布质地的衣衫，简单贴身。

有时候，半睡半醒间，她能感到母亲还在自己身边，给她剪指甲，保护她。

　　贞慧在邮局里工作，把人们的思念与疑问传递到各自的目的地。

最近，总会有个男人来邮寄稿件，该是个作家吧，背着宽大厚实的背包，衣着虽然不够讲究，但是很整洁。

贞慧打心底里喜欢这样的人，怀着某种梦想，并不断努力。

他还是个细心的人，告诉贞慧有掉落的睫毛粘在脸上。

听人说，在吹掉睫毛前要许个愿，就能实现。

我们总得对平淡的生活抱着一些幻想，流星太过稀有且短暂，不如托付给更加可靠常见的东西。

下班后，贞慧会和几个同事坐在饭馆吃饭，没有人愿意早些回家，反正家里也没有什么值得牵挂。

今天，贞慧却急着回去，她想看看昨天捡回来的小猫好不好，它一直躲在沙发下不肯出来。

　　贞慧。

　　如果你唤一声她的名字，她只会给你一个茫然空洞的表情。

没见她笑过或者哭过，虽然分明有什么东西在她心里灼灼地生疼，就像放在火中焚烧多次的清水烧。

对于生活，她习惯了默默承受，穿旧了的鞋子都不肯换掉，因为实在受不了售货员过于轻佻的语气。

昔日的恋人来找她，一番缠绵后问起她的第一次，她望向远方，轻轻说道：只是很疼。

像在说一个不相关的人，一切都如同暴风雨过后的宁静，让人不堪回首。

　　贞慧会做一些意想不到的事情。

比如约那个常来邮局的男人到家里吃饭，虽然有些局促还是说出口了。

不过他没有来，她的心就像放了很久早已凉了的饭菜，只好把盖上的饭菜一个个揭开来，大口大口的吞咽着。

她还会送陌生的醉酒男人回家，就像捡那只花猫回家一样自然。

男人和猫都是迷路的动物。

她抱着痛哭的醉得一塌糊涂的男人，时间恍然间又回到过去，这是被贞慧埋葬依旧的秘密。

还是女孩的时候，她被自己的亲人强暴过。

那是个炎热的午后，阳光从四面八方的玻璃窗射进来，贞慧目送着母亲走出家门，叔叔爬上了她的床。

自己也曾像这个男人，如此痛不欲生。

　　当贞慧收起地上那把水果刀时，许多事情就很自然地发生了。

她去找了当年非礼她的人，两个人无语的坐在一起，贞慧满眼都是痛楚和责难，更多的是愤怒，但她最终还是逃开了。

因为跑得太急，摔了一跤，书包里的东西四散而落。

在这里，第一次看到她流泪，无声的，掩面而泣，就像镜子前的水流个不停。

哭出来，是不是就好了。

　　还可以再爱么，还可以忘记过去再次爱上一个人么。

　　回家的时候，邮局里那个男人等在楼下，解释了自己未能赴约的原因。

贞慧把头埋起来，像花猫一样，想着什么，倾听着什么。

那是爱的声音么？

　　虽然电影获得了釜山电影节最佳导演奖，李润基这部处女作仍旧不是那种一下子能吸引所有人眼光的作品。

很多人认为这样拍摄一个女人的生活实在是沉闷，摸不着头绪，但是就像清晨的静海，沉睡的森林，里面蕴藏了风起云涌的情感。

贞慧如此安静的外表，就像一个谜一直牵引着观众探寻到她的隐痛，继而被感动。

镜头大多时候离贞慧很近，像是母亲关怀的目光，怜惜地看着她。

贞慧的话语并不多，更让人印象深刻的是她的动作，擦拭桌角、整理书本、摘下梳子上的发丝，每个动作都透露着难掩的寂寞和惆怅。

这不是一个顾影自怜的故事，而是一段寻找自我的旅程，很多人对于伤害选择逃避，贞慧则选择勇敢的跨越悲伤，寻找新的生活。

金智秀出色的完成了贞慧这个角色，让人相信她就是那个如水般柔软坚毅的女人，并以此摘得了韩国青龙电影节最佳新人的桂冠。

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《女人，贞慧》、《独自生活的人们》、《花》、《百元之恋》、《小森林》、《最终幻想女孩》、《爱情万岁》、《独活女子的推荐》这是我能想到的关于女生独自生活的片，《独活》完全是剧集形态的广告，资本挤出来的以刺激消费为主导的生活形态，什么狗屁对于独活女来说最难的是烧烤，只列举，不探讨。

1、年龄，偏大或者大，工作状态，有能力承担住所，交际简单的工作环境与工作，没有进入任何恋爱关系，没有与朋友往来，性格主动或者被迫清冷淡漠或丧或社恐，三点一线，独自吃饭。

2、独自生活的原因基本都属于各有隐情的程度深浅，《女人，贞慧》这种属于事故性，处理两个题材，独自生活和复仇，自我封闭来自于直接的伤害，幼年被亲人威胁这件事情，母亲对这件事情的态度与反应很影响孩子将来对这件事情的心态，她属于能够平静接受一切，邀请对方去自己家看小猫，做了一大桌子菜，不来也就不来；《独自生活的人们》的心结是父母离婚，母亲过世，如何与曾经离家的父亲相处，外加现代社会城市生活一贯的人与人的距离，理由没有那么充分，人物又太好看，刻意没有爱情线真的太刻意，抽烟都不会有人搭讪么，显得这个人物的淡漠总有一些做作的成分，这种类型的片子很容易走向一种过于自我的无病呻吟，又不是创作者艺术家，只是普通的上班族，不外延的话，哪有那么多东西可以讲；《花》设置两个姐妹，妹妹好看，嫁人生子，姐姐粗笨，姐姐跟妈妈一起生活，靠缝纫为生，粗笨的姐姐内心美好，但外表匹配不了内心的美让她一直躲在家里二楼，出色的缝纫技术维持生活，她的封闭是天然的，当她被迫离开二楼，出去跟人打交道时，是一个本应该在幼年青年时期就熟练掌握的技能，她这个年纪，则显得笨拙但无比真诚；《百元之恋》的设置有点点类似于《花》，两姐妹，跟妈妈一起住，妹妹好看，嫁人生子，姐姐没有那么好看，但不难看，没有设置成外貌弱势程度更强的那种，姐姐的丧没有心结没有过往，安藤樱出场就天然丧，接着搬出去住，打工，喜欢的男孩，拳击，很想赢一次，但最后输了的上升到人生的故事，故事当然很简单，形式好呀；《小森林》，单身生活因为食物与农村变得丰富起来，没有人想看她谈恋爱，大家只想看她一个人自己做东西吃；《最终幻想女孩》，大概属于这种类型的突破之作吧，加了画外音，絮絮叨叨，故事主要放在恋爱上，暗恋，明恋，被告白，心思活络，独自一人生活，却又那么吵闹。

《爱情万岁》里的杨贵媚，这一种故事中绝对的王者，结尾的长镜头到她坐在公园凳子上开始流泪，如同《花》的结尾向大海游走一样好。

3、这种类型的故事大概要解决三个问题，一个是生存问题，活下去总得要钱，工作是最基本的社交，所以才有这些孤独的工作，客服、快递点、缝纫、小吃店，放在现在应该还有淘宝客服，视频博主吧；第二个是解释为什么封闭自我，什么阻止了她们向外建立关系，外貌、创伤、原生家庭、母亲离世、丧；最后是她们要如何在这个片子里，通过怎样的故事，达到自我的一部分突破，走出来一点，有与他人建立关系的苗头，或者导演敢不敢继续维持或者回到原初的状态，找到一个精妙的结尾，如同《爱情万岁》那样，发生了些什么，又什么都没有发生。

4、这种故事的主角都是女性的部分原因大概是社会对男性的认知或投射更加外向，男性如果这样生活，大概是配角化的御宅族，戴眼镜身材管理奔放头发油油那种，很容易被认定为屌丝，而得不到共鸣，但不结婚一个人工作独立生活的女性，就不一样了。

一个别人眼中的另类，生命中可能经历过常人无法忍受的伤痛。

电影的整体节奏非常缓慢，注重画外音与画面的协调和对比，女主平淡的生活没有多少观众期待的戏剧冲突，甚至剧情简介已经将故事全盘托出，而观影的过程却是需要细细体悟的，导演的功底和用意都在每一帧画面中。

影片的拍摄手法颇似民族志，日常感满分的追踪镜头，没有多少表演痕迹，就像在讲述一个普通人的生活，无聊、乏味、真实。

真实的背后是一个女性的自我成长与涅槃，勇敢挑战男性的权力边界，拒绝、触碰、迎接、逃离，每一次真实的性别实践都是作别曾经的自己，哪怕是无比挣扎的自我斗争。

最成功的的一幕莫过于贞慧纠结是否杀害曾经侵犯自己的叔叔，泪水在眼眶里打转，手里握着刀刃，身体因灵魂挣扎而颤抖，面部特写与画外音不绝的蝉鸣巧妙融合在一起，虽然这一幕拖沓了五分钟之久，但足以让观众看到贞慧的心态转变。

这是一部不可多得的电影。

是一部没有耐心就看不下去的内心戏，没有清晰的故事线，用一个个支离破碎的场景和带意识流的闪回情节拼接出来的女人贞慧，她的生活、她的工作、她的家人、她的情感、她的创伤、她的性格 ……，漂亮的贞慧在邮局工作，一个人孤单地生活，她每天像闹钟一样刻板的毫无生趣的生活：上班、下班、胡乱地用泡面、快餐打发着她的晚餐，整晚开着电视躺在沙发上发呆、思念已故的妈妈，最后昏昏沉沉地睡去。

她没有感情生活、没有常往来的朋友，唯一的交际就是和女同事有时在一起聚餐看球赛。

她为什么过得这样的压抑？

这样孤独？

电影在后面才揭开了谜底：贞慧幼时惨遭姨夫强暴，被强暴的阴影始终笼罩着她，让她抗拒男人、恐惧婚姻，并在蜜月旅行中临阵脱逃，不知真相的亲人们和男友都无法理解她。

只有妈妈袒护她，但唯一疼爱她的妈妈也因病离开了人世。

妈妈生前是一个作家，她留下的书被不小心破损，贞慧到书店千方百计地买来，妈妈的书寄托了她的深深思念，在一日复一日中贞慧孤单压抑的生活着，像一只蜗牛，躲在她的孤独世界里、躲在她熟悉的环境里。

她也试着努力走出来，她尝试着吃卖菜大妈推荐的不常见的野菜，收养了一只路边的流浪小猫。

出于对作家的天然好感，她还主动邀请一个常来邮局寄件的作家来家里吃饭，贞慧为这顿饭忙碌精心的准备着，不料这个成天被稿件折磨得疲惫不堪的作家竟因睡得太深而失约，看见贞慧久等无望后一个人默默地吃着丰富的晚餐，我想她的内心有多么地悲凉和落寞，她的未来该怎样走下去？

生活仍要继续，贞慧挣扎地活着，夜晚一个人在小酒馆里喝酒消愁，一个醉酒的作家，被同伴遗弃在小酒店，她将他带回了家，醉意朦胧的作家用随身携带的小刀一边削着苹果一边用刀比划向她嘟哝自己不得志的时候曾有轻生的念头，喝醉酒的作家在打电话劝慰哭泣的女友后也失声痛哭起来，善良的贞慧安抚他时，也勾起了她的痛苦往事（这一段设计牵强），也激起了她的复仇的想法，也许她想用这种方式把她痛苦的记忆彻底埋葬抹掉。

清晨她悄悄地将作家的小刀用手帕包裹起来，放在挎包里，安置好小猫，又看了看妈妈地房间，提着挎包出了门，到公园找到了正在晨练的仇人，仇人走过来与她平静地并座着，在内心无比的挣扎之后，贞慧最终冷静下来将已抽出的刀收了回去，她仓皇失措地逃走，逃走中她摔了一跤，不小心被小刀割伤了手……， 痛哭后的贞慧又表情平静地走在大街上，她在想什么呢？

突然间她奔跑起来，她要去找回她遗弃的小猫，小猫不见了，正在怅然若失之中，一直在等她的失约作家走过来局促不安地给她道歉，贞慧仿佛又看到了什么……电影结束。

整部电影呈现了一个有着巨大精神创伤的女人如何在痛苦中如何挣扎着坚强活下去的故事，坚强是因为无路可走，生活要继续。

电影拍摄手法以近景、中景居多，场景细节很丰富，人物性格塑造比较丰满，镜头与贞慧如影随行，像一个观察者默默地记录观察着她的生活，让观影者始终与电影保持着一段距离，并随着导演的镜头在观察探究着贞慧的生活。

贞慧的内心戏极多，情绪一直是压抑克制的状态，对演员的演技是很大的考验，但女主演演得还不错，比较细腻，较为真实地刻画出贞慧的压抑落寞的生活状态和孤独挣扎的内心世界。

电影配乐有点喧宾夺主，导致有些场景氛围渲染过度，影响电影本身较为平静舒缓的叙事风格。

最怕的不是不快乐，而是失去了活力。

就算恢复了社会功能，能够工作以养活自己，顺便实现一点社会价值，但始终感觉不到生命的意义，甚至让自己装作繁忙以至于没有空闲去思考这种问题独居女人伴着无聊的电视购物节目背景音做家务，给植物浇水、修剪，抱着双臂睡在沙发上，早醒等着闹钟响，就着泡菜、紫菜包饭吃泡面，坐在地板上拾捡地上的头发，安全感来自于一再确认关好的门锁。

现实生活就是琐碎、寡淡，就像在描绘贞慧邮局的工作时电影的镜头特别晃，视角移动特别快，在没有看清一个人在做什么时镜头又被转移到另一处了——虽然可以确定每一个视角都没什么好看的。

一个看上去非常努力生活的人。

打扫时发现一本旧旧的书，回想起已经离开很久的妈妈曾经给予的温情。

有了野外的小猫咪的夜晚，回家的脚步终于带有了一些期待和急切的感觉。

前夫注意到自己已经旧旧的鞋子，关切地询问需不需要买双新鞋子。

听醉酒男人诉说着生活的伤痛，小心翼翼地藏起来可能被男人用来自杀的刀子，将啜泣的男人拥在自己怀里。

作家为睡过了约定的时间而怯怯道歉。

该高兴吗？

欲言又止。

想好了拿把刀去和仇人一刀两断，还是没有出手，最后还不小心被被刀子划伤。

可是根据积极心理学的观点，这样的心理状态是不健康的。

一个看上去非常努力生活的人，总是生活的缝隙里与过往的巨大伤痛做着最激烈的抗争。

不是你说的没事就真的没事发生的。

“我们去吃什么好呢？

”“你说呢？

”“是我先问的啊。

你有什么特别想吃的啊？

”“我想不出来。

”同事问了一个白问的问题。

这个问题基本上困扰了我五六年。

在家里和交齐伙食费的学校食堂，有什么食物就吃什么；大学之后可以自己选饭菜，离开家也必须自己决定吃什么。

拥有吃的选择自由却意味着丧失了简单的安全感。

所以“吃什么”是一个非常纠结的问题。

而贞慧不会再考虑这样的问题。

同事希望去尝一点新的东西，被贞慧拒绝了。

似乎生活就该如此一成不变，不用改变、也不能改变，如果不是现在这个样子活着，又应该如何活着呢？

已经好不容易从那场灾难中幸存下来，不要再有任何变数就最好了。

那个夏天发生的灾难，余波如此持久，夺走了自我，夺走了活力。

电影呈现的戏剧冲突非常少，看起来是对戏剧性的消解，也是本片让人觉得沉闷的重要原因，可是最大、最剧烈的戏剧冲突已经被稀释到漫长的余生里。

这种稀释使得每一个值得痛哭的细节都被隐藏，并侵蚀着对生活的热情和应对变化的信心。

因此看完电影，会有一种心里堵得慌，却无处释放的压抑之感。

电影的镜头语言非常贴合叙事风格，主角的台词非常少，演技非常好，电影色调像生活纪录片。

但是就内容上来说，对于如何完全从很多年的剧痛中康复，电影却没有给出答案。