远山淡影

用文艺片的色调去拍悬疑推理片，远山淡影用它自有的叙事风格，拍出了人性美丽的一面。

当它与昔日连环凶杀案产生联系时，像极了短视频课程里讲的玩法重组，利用旧貌换新颜的方式，让观众产生新的兴趣。

电影时长120分钟可分为三个阶段，前40分钟为第一阶段，利用个案关联旧案，挖掘人物关系和案件信息，过程相对紧凑悬疑性高。

之后的40分钟，像是对经典电影《杀人回忆》的一个汉化，搜查和推断逻辑清晰，但其实也有个小问题，稍后我们再细说。

最后40分钟属于验证推理以及故事升华的过程，叙事节奏开始偏缓，更多人物情感变化开始出现。

如果是纯推理迷，可能看到这里就会选择结束了，文末有一个小彩蛋，如果是有续集形成一个系列，倒也给推理迷一定的期待。

先说说故事背景，一个芦苇荡的枪击案牵涉到1980年前后的连环杀人案，那个年代没有高端的法证仪器，破案更多是依靠线索和走访调查。

为了给刑侦提供更多可能性，模拟画像师作为主角登场，以画追凶最近属于热门题材，它的专业水平和神奇程度也足以吸引人们观看。

同时刑侦推理片的老套路，经验丰富的老警察沈队长与画师章欣成为了破案搭档。

沈队长脾气火爆，从开始瞧不起章欣，到后来敢把配枪交给对方追凶，还为对方辩责写介绍信，老大哥优良传承的精神体现得不错。

片中另一份传承属于凶手和死者之间跨越时间的故事，要从照相馆老板陈默被杀说起。

四十六岁的陈默被人枪杀埋尸，身上有三处弹痕伤口，凶器是把自制土枪，与尸体被埋的，还有一本非陈默所写的笔记本。

沈队长查到陈默曾和插队女知青谈过恋爱，后来女知青回了家乡大城市，他便单身至今。

报案者是位老渔民，夜里发现了尸体和疑似女鬼的凶手，画师章欣根据描述和经验，画了一张已死之人的画像。

画像之女叫严华，原文工团仓库管理员，1980年11月失踪，一个月后被野狗从芦苇荡叼出，至今悬案未结。

两起案件死亡时间相同，陈默曾为文工团拍过照片，可能与严华认识，陈默身旁那个笔记本就是严华的日记。

第一个精彩的伏笔，是严华死后日记仍在更新。

也就是说要么严华未死，那她复仇也应该杀潜规则她的那个主任才对，为何会杀一个照相的摄影师呢。

要么就是有人再替严华写日记，这事多少有些无聊，一时间想不出这么做的意义是什么。

章欣走访以前的警察老李，拿到了当年的一手资料，同时老警察称严华的案件并非个案，像是连环杀人案，只是苦于没有证据。

这段真的有电影杀人回忆的影子，它是根据韩国真实事件改编，公映时事件还是悬案状态，老刑警就是吃了法证技术的亏，始终未抓到凶手。

连环案包括1977年6月2日，张卫红尸体在桥洞下被发现；同年9月7日，王雅莉尸体在制冰厂后边的河岸被发现；1978年3月2日，陈卫星的尸体在鱼苗场中被发现；1981年10月7日，严华的尸体在芦苇荡被发现。

除了严华，被害者共同点都是要离开当地的女性。

当年老李调查了很多人，唯有文工团的林音去了广州后人间蒸发，这恰好与日记中所述一致。

林音与严华也是熟人，若非那个年代没有整容，很让人怀疑互换身份生活的设定。

后来章欣询问文工团老队员，被告知严华失踪当晚，林音是自己匆匆离开前往广州，只跟严华打过招呼，而且林音因为伤病已无法再跳舞了。

沈队长收到一份资料，介绍说林音去广州后加入了其他私人舞蹈队，后又在酒店当服务生，因为酒店失火发生重大事故，林音此后再无音讯，怀疑她早已死于火中。

由此基本也就断定，当年死的是林音，去广东的是严华，反正广东那边并不认识林音，被冒名并不奇怪。

只有这个推论，才能让林音符合连环凶杀案的目标画像，严华又能继续写日记。

唯独陈默的凶手定论有点小问题，章欣是从老李的众多录音中发现端倪，画出了陈默的画像，其因心理疾病而对要离开的女性产生报复行为。

那当初老李有录音怎么没有查到人呢，莫不是就缺了一个画像？

逐一走访排查的话，应该不难找到人。

陈默离开家乡一段时间，多半是为了跑路吧，大部分线索前后倒是呼应上了。

可严华回来替林音报仇，为什么要把笔记本落在陈默身旁？

本身计划要出去杀人还带着日记本就很怪，日记丢了就意味着肯定会东窗事发，也没有提前跑路，可能真是生无可恋了吧。

如果陈默死后，日记被埋在严华的墓碑前，章欣随老李祭拜时发现证物，这样可能更合理一点。

随后破案在意料之中，情理之中，严华和林音之间的故事属于两种遗憾组成了三段悲剧，两人神交的知己友谊比沈队和章欣之间更加深厚，才能促成严华的互换人生与杀人动机。

电影的最后，章欣即将前往甘肃为连环杀人案画画像，让观众对续集有了一种期待，甚至编剧可以考虑嫁接被称为青蛙少年失踪事件的电影孩子们，感觉会有一定契合度。

去年十月老师提到了这个片子有意思，最近发现爱奇艺可以看。

刚刚看完，说实话这个摄影真的很棒，那个光影让我想起了《阳光灿烂的日子》，对于时空的转换个人认为处理的不错，无论是再现旧时空，男主的想象，梦境，都让人觉得没有违和感。

跟摄影比起来差一点的就是剧情上，文艺片和悬疑片结合起来文艺色彩过于浓重，画面的光影已经够有氛围，再加上独白完全掩盖了侦破案件的本质，两个案子讲的有些不清楚，为了悬疑而悬疑的感觉，有些拖沓，尤其舞台跳舞的片段重现了三回，有两回的镜头是重复使用的。

一些人物动机和逻辑设计上也有问题，首先是没有看出来老刑警的办案能力，性格上倒是有描摹，年轻刑警感觉是个工具人没有起到老少配的作用。

两个女主人公尤其牵扯到对于自身我的探索，有个视角的转换，描述的太赘余，所以最后的反转其实一开始就猜到了。

总体而已我还是挺喜欢这部片子的光影运镜，作为一个网大它真的合格了。

以至于我为了看摄影师是谁看完了片尾，突然发现，好家伙在我的家乡十堰丹江口水库那拍的，又是惊喜。

看完整部电影，感触至深。

先夸一夸导演的拍摄手法，光影运用得很好，人物的表现力也很到位，整个节奏舒适流畅，男主能力出色，性格不卑不亢。

电影中表现出职场和社会问题的力道刚好，不会盖过故事的主题，也不会避而不谈，有悬疑的成分，但不刻意作为爽感的噱头，没有无效戏份，一气呵成。

然后重点谈谈俩女主，两位底层女士的互相救赎。

在故事里，她们是普通人，平凡的外表，平凡的背景，平凡的奋斗，没有金手指，没有幸运，也没有伯乐，就像我们每一个普通人一样。

但是她们因为跳舞相遇，彼此的相处成为了生命里最有活力的时光。

现实是残酷的，不管是人为的罪恶，还是客观的不幸。

可人情是温暖的，能成为一个小小普通人度过漫漫长夜的勇气，能成为每一个热爱生活的人朝着梦想迈步的动力。

其实我们普通人的生命，大多数都是由这温情所支撑的。

也许我们一时兴起，喜欢追求不平凡，向往着远方的山。

然而，千帆过尽、洗尽铅华后，归来时，我们终究是需要温情来填补和修复自身，还是要面对着自己的影子，在最后的日子里，平凡而温暖着。

严华和林音，都是热爱舞蹈，并准备为之付出一生的人。

她们在残酷的环境里拼命地发光，互相认可，互相救赎，在黑暗里成为彼此的光。

林音生命的意义就是跳舞，可是年纪渐长，她的腿已经无法支撑她的梦想，她注意到了有才华的严华，默默把最美的舞姿留下，默默退场。

严华何尝不向往舞台，可是她的第一次演出，也是最后一次演出，自始至终，都是为林音而跳。

因为林音说，“我汇报演出完了以后再走”。

要让林音跳完最后一支舞啊。

时代的潮流滚滚向前，曾经辉煌的舞台已经无人问津。

在现实生活里，又有多少无数人为之堵上一切的事业，最终消失在了时间的洪流之中呢？

但即使那样，那些梦想也不曾是假的，那些温情的救赎，依然是人生的暗夜里最亮的光。

这个故事里，没有用受害者突出警方的英明，也没有用罪恶来控诉现实的残酷。

只有，把每个人当成人的尊重，和普通刑警前赴后继的日常。

故事的主人公们都已远去，但她们留下的关于救赎的故事，将永远不淡。

克制的对白，写意的剧情，很多地方都在做减法，最后民警问，你怎么还在画像，主角说走吧，我想那一刻他是释怀了，不再追求世人的价值，阳光已经破开了他的黑暗，说走吧，再没别的言语，因为不需要解释，不需要说教，自我的价值实现，应该由自己去判断，而不是说给别人听，也不必非博得别人认可。

虽然，剧情简单了，对白减少了，但是内核和张力却一点也不弱。

枯藤，老树，昏鸦。

开篇的这一帧便已把一切都交代得一清二楚了。

羁旅于世间，孤寂无依，悲凉且萧瑟，去日苦多，明日何往？

前几日夏至，落过雨后竟有一丝秋凉，睡前我又把远山淡影看了一遍。

这是第三遍了。

我极少在短短几天把一个电影翻来覆去地看，没记错的话，最近一次是两天看了两遍《闻香识女人》。

我是很喜欢这部作品的，每看一次的感受都不尽相同，实际上这是意料之外的。

我以为一个国内电影，能掀起多大波澜呢。

（初闻不知曲中意）第一遍，是6月18日晚。

我也是被海报的唯美感吸引过来的。

我带着对文艺片的景仰，看完了这部作品。

画面美极了，是一种将色彩、情绪、剧情、感知融为一体的妥帖美。

恰如其分的空境、毫不刻意的运镜，将每一处时空切换都处理的严丝合缝，自然舒适。

每一个景深都有一片洞天，意蕴深长。

乌鸦悲悯的开篇，晚霞下美好婀娜的起舞，急促不安的雨落声，最后一幕远山淡影的辽阔和苍凉……不过美好总是须臾，时代嬗递，悲凉感扑面而来。

剧情本身并不是什么宏大的叙事。

一场梦想与现实的碰撞，拉扯出关于人性的白云苍狗。

“从来没有爱过这个世界，它对我也一样。

直到她的出现，把我的世界扯出一道口子，让黑暗从这里宣泄出去”——日记本这样开篇。

旁白用沧桑且沉重的声音将人生的遗憾和绝望娓娓道来。

沿着这条线，以文艺与婉约的方式展开了一段跨越十余年的恩怨纠葛，当事人悉数出场。

而时空的另一端，是负责调查此案的刑警和画像师，两人的矛盾与恰当的冲突也是该剧的一个看点，对两人的刻画并没有浓墨重彩，倒都是非常朴实无华的一些交代，但是两位演员的功底扎实，不经意间已经打动了我。

所以一刷，给了我更多的是感官上的惊喜，剧情跌宕反转，颇烧脑，联想起不久前重温的《控方证人》。

交代真相的点睛之笔来的猝不及防，顿时才拨开浓雾，看清那一位幽伫在芦苇荡的孤影——惊叹于这草蛇灰线伏脉千里的精妙。

内心略过一些不可名状的感触，觉着好似空了一个缺口。

于是我决定，二刷，立刻。

（再闻已是曲中人）二刷。

已知了故事的结尾，看片的心境竟截然不同了。

这一次我感受到了更深邃的东西，而且细节真的太用心了。

一些疑惑开始抽丝剥茧。

这是关于选择的问题。

剧中人，都在为自己的选择付出代价。

严华，为了自己“仰望星空的权利”，她怀揣着的舞蹈梦，如此遥不可及，为此她做出了牺牲，羊入了虎口。

可是现实与梦想的较量，总如云泥相望悬。

她是悲伤的、无奈的、自卑的。

可幸的是，她的坠落被林音一把接住了。

林音，我喜欢的角色。

她梦想着把自己的人生过得辽阔一点，她是柔美的、善良的、悲悯的，易碎的。

她们是彼此的光，借由这现实的裂缝，照进漫长黑夜。

音乐起，暮色至，每一次天台的共舞，远处藕荷色的晚霞洒落在山林和指尖（可偏偏晚霞总是短暂易逝的），美好的一塌糊涂。

这是两个女孩，关于那段时光最温暖的记忆了吧。

林音为了成全严华的梦想，做出了一个无私的选择。

但是一切还没有按照她期待的样子开始，便已经被人性的恶埋葬了。

这人性最大的恶，是深入骨髓的自私。

这种恶，可以杀死善良，泯灭人心，害了自己，毁了他人。

陈默选择了这种人生。

以后的日子，严华替林音活着，连说话的语气都俨然成了她。

她曾把她从黑暗中拽出来，现在她要用唯一的方式祭奠她。

这可能是许多人难以理解的情谊，极致的、甚至扭曲的。

理解不了，一是我们不曾经历，二是时代已经离我们远去。

但我认为这样的存在，也是合情理的。

每一个时代有它各自的喜怒哀乐。

站在任何的时点，去评价过往，总会有失偏颇。

局外人，能有多少感同身受呢。

章欣，一个兢兢业业的画像师，不苟言笑。

他像极了生活中的你我，选择了本分地工作与生活，承担着自己的使命。

他习惯用固有的疏离感去掩饰内心的炙热，剧中虽没有多少情感刻画，但是每一处剧情的转折都由他铺展开来。

为了证明自己，更为了查明真相，孤身涉险，走进浓雾里的芦苇荡......我对角色原型了解甚少，有幸通过这部作品去更多的认识他，由衷地敬佩他。

后来了解到该演员为了能更好地呈现这个英雄角色，减重20斤，学画一年半，可见用心与真诚，感叹不已。

沈张，坏脾气刑警队长，他选择做一个孤勇者。

急躁、粗糙、刚愎自用、满口脏话。

我有多厌恶他，就有多心疼他。

他是剧中最饱满立体的存在，是最打动我的角色。

“没时间了”，这是永远挂在他嘴边的一句话。

为了升职，他不屑与画像师合作，急功近利，暴躁不安。

看上去，他对小徒弟也总是呼来换去，目中无人的样子。

他该是个坏人吧。

但是，在船上生擒拿枪对着王宝后脑勺的歹徒后严词叮嘱“后脑勺要长眼睛”，在楼道追凶时把手下拉到身后自己不畏危险第一个冲上去，这些细节告诉我，在冷峻的外表下，他有着一颗热烈、无私、勇敢、坚韧的心。

从一开始对画像师的排斥、不屑到后来的接纳、认可，再到最后一刻的使命寄予与交托，对沈张的刻画导演确实是用心了。

全剧第一次泪目，就是在沈张病床上的那一幕。

在破陋的房间里，没有多余的色彩，章欣为他点了最后一支烟。

他简直就是个烟鬼，成天烟不离手。

他用被子弹打穿的手举着那只烟，伤口仍未完全结痂。

他已然没有往日的那股烈气，癌症晚期的疼痛把一个大男人折磨得憔悴颓唐，他满眼空洞望向窗外，一字一句说完了他的最后一段话：“我以前是逞能，搞什么英雄主义，孤家寡人拼了半辈子，以为能换一方太平，现在看来，像什么都没做。

拼命换来的，风一吹就没了。

世间众生百相，哪条路好像都能走，但你只能选择做一种人。

无论成为谁，都需要勇气。

”我太爱这段话了，在笔记本上一字不漏的记了下来。

我想，这一刻，所有人都理解了他，原谅了他，怜惜他，甚至爱上他。

而如果你细心注意到，电影第一幕，他站在警车旁，随手揉成一团扔掉的是判他死刑的体检报告单呢？

你会从什么时候开始心疼他？

导演怎么这么狠心，让一个心怀天下的英雄，独自面对这周遭世界的误解与嘲弄。

孤傲的沈张，倔强地与命运的绝望与黑暗对峙，却仍然要化做一道微光，换一方明亮。

他演绎着孤独勇敢的你我，更演绎着赴汤蹈火负重前行的他们。

临行之际，他将对世间的爱与责任，转交给了画像师与小徒弟（希望你也发现，小徒弟最后穿着沈队那件破旧的皮夹克，点了一支烟）。

这一份传承，何止厚重。

自不待言，我也惊讶于这位演员对角色的诠释。

在我看来，他对沈张这个角色的理解和把握都很精准，暴烈的时候让你反感至极，动情的时候又直接戳到你的心窝里，你的喜怒哀乐任他肆意拿捏。

可邪可正、可亲可疏、顺理成章，恰到好处，功底不菲。

研究了一下这位演员的经历，原来曾在空降兵特战大队服役五年，从事过特警。

看来导演在演员选择方面，确实花了功夫，用心了。

诚然，一个好角色，足以成就一个好演员。

反之亦然。

剧中人，他们都选择了自己的路。

但人生像一条夜河，你在其中湍急而过，任你如何努力，都无法在最喜欢的地方停留。

（何必再悟曲中意）三刷，是夏至的晚上。

三刷的原因说来奇妙。

我在某处留了篇影评，没想到贺导看到了，还回复一句：看得好细。

谢谢您来看我的电影。

莫名地很感动，他真的真的好用心。

难怪能做出这样的作品。

他不是为了迎合流量，抑或讨好大众。

这里面完整地呈现了他对艺术的态度、追求与尊重。

因着这一份真挚与情怀，他的作品必然不止于我这些浅显的感官体悟。

我应该跳出一些固有的偏见和认知，完整地，感受它。

所以这第三遍，我确实是来感受的。

我没有去纠结剧情的来龙去脉，没有去试图捕捉每一处细节，也没有去揣测每一句台词背后的深意……我只需要把自己丢在沙发上，去享受这一份用心和真诚就已经感到极大的心满意足了。

通常这些时候，赞美的言语可以很有分量，但我内心有许多感动反而有些道不出了。

我由衷地敬佩这部作品的创作者。

他们在冒一个极大的风险，而且显然他们是明知此事的：品味是流量最大的敌人。

明知山有虎……但是他们依然能坚持一份纯粹的热爱：总要有人去认认真真地书写艺术，忠于内心，给自己的初心一个不悔的交代。

当人们已经习惯被碎片化信息喂食——逐渐丧失了对美和纯粹的追求和耐心——的时候，有一群人还依然不声不响地努力着，想要给喧嚣世界里的你我，寄出一份真切的情书，让我们得以重新感受内心行将湮灭的火焰——曾经对美好事物的向往，这才是最难能可贵的。

这不正是罗曼罗兰所说的真正的英雄主义吗？

我没有理由不喜欢这样的作品，它的的确确给了我许多感动。

我希望读到这里的你，也能感受到这份用心。

最后，期待贺导团队带给我们很多惊喜，辛苦了！

2022.6.28凌晨，晚安。

远山淡影：关于那个遥远年代朦胧的记忆记忆是朦胧的，模糊的，不真实的，甚至是被“略”掉了，我觉得这就是导演和编剧的把戏。

比如在影片末尾严华被捕后审讯的过程当中，严华回忆自己去照相馆发现陈默在擦拭（炫耀）绣花舞鞋的那一段（太突兀了），到底是真实的回忆，还是严华在交代犯罪动机，这些都没有直接交代，我觉得严华在交代动机的时候说了谎，而前提就是她可能在17年前就已经知道凶手是谁，而影片也“默认”了她对犯罪动机的说法。

再者就是严华到底有没有被主任侵犯，这样的“是”和“否“也被导演和编剧弱化掉了。

严华到底是一个什么样的人？

电影一开始，我就被电影中美好的景色吸引了，”这样的美景中应该有花腰新娘一样的人物出现！

”我潜意识觉得应该是这样，所以严华出现的时候，我觉得她应该是一个纯洁善良的小姑娘，于是在心中给她建立起这样的人设，到最后我才发现我好像被导演和编剧给骗了。

那严华是一个怎样的人呢？

在网友的评论中看到很多关于影片逻辑和人物动机的疑惑，我也是一样的。

那，如果在影片开始，给严华建立一个自私鬼的人设呢？

我发现很多矛盾和冲突就都解释的通了。

严华是自私的，这样的想法来自于林音的死亡原因。

一个小姑娘发现亦师亦友的人被杀，在几个小时之内，她首先要在报警和不报警之间做出选择（对于普通人来说这个很难），做出不报警的决定后她还有大量工作要做，比如：帮林音换衣服（是不是还要编两个小辫？

），要挖一个坑（对一个小姑娘来说这也不容易，而且影片中的坑挖的方方正正还不错），期间还要掩藏尸体，要把林音的行李转移，这得是多么冷静的人才能做得到，如果被发现代价可是巨大的。

对影片的解读。

在一个偏远的小镇，一个只在村子里跳过舞的小姑娘严华希望站上芭蕾舞的舞台，在向梦想迈出脚步的时候，她被主任侵犯了，在冷水交头的时候，她痛哭，带着对自己的厌恶，对人性的厌恶，对那个小地方的厌恶，继而生恨，虽然有一个叫林音的人愿意教她跳舞，而且这个叫林音的女人还给她灌输了“人活着要让自己的道路更加开阔”这样的概念，然而林音画的饼自己只有羡慕的份，直到她看见林音被陈默杀害。

林音走了，自己也只是一个伴舞，可是替代林音，就能站到更大的舞台上，她做出了决定，替凶手埋尸，代替林音奔赴广州。

一个人对于想要得到自己眼中美好的事物到底愿意付出多大的代价？！

又或者会多么的不择手段...看到有些评论说严华的纯洁，代替林音是为了完成林音的人生，看到亦师亦友的人死去直接选择埋尸，教你跳舞，扶把你好几年，知道死了不报警，延误阻碍警方破案，让我沉冤不能得雪？！

还要替我去广州跳舞?!林音要是泉下有知，恐怕立马就能活过来。

这样那场大火也能解释的通了吧...

我是个画画的，所以看完这部片子特别有感触。

刷了两遍后，依然被打动，不得不留下些文字。

这部电影，其实悬疑破案的地方都比较简单，第一遍看到一半时就能猜到凶手了，这对推理爱好者来说没有什么挑战。

但是，我看完第二遍后，我觉得导演编剧的重心根本不在这方面，而是想去展现在理想与现实落差下人生的无奈，该何去何从。

所以如果把它当成悬疑片来推理可能会很失望，但是如果把它当成一部文艺片来看，它的能量密度是极其大的。

先兵后礼，先说不足。

故事分两线，一条是90年代章欣与沈张破案过程，另一条是80年代严华和林音在文工团的破碎记忆。

90年代，章欣最大的压力是来自“想证明自己的价值”，但是 “画了个死人”。

而另一个主角沈队长的“没时间了”被章欣与徒弟认为他想的是升职，实际上是因为胰腺癌末期，他觉得没有时间破案了。

所以，90年代的矛盾是建立在“误会”上的。

章欣关心的是自身价值，沈队关心的是破案，这两人都没有对80年代那两位女性有过同情或者悲悯。

这造成了两条故事线无法交汇形成更大的力量，十分可惜。

而80年代，林音为严华放弃团里位置，严华在林音死后成为她放弃自我。

这个情感容易理解，但是缺乏事件的铺垫，导致整体比较抽象，浮在空中，需要脑补很多她们的生活场景才能完成共情。

这是本片，我认为最可惜的地方。

我看了下其他的评论，有两个问题被提及的最多，一个是章欣根据老石画出严华。

但是老石看到的应该是毁容后的严华，那章欣怎么画出来的？

一个是林音被陈默杀害后，为什么不报警？

第一个问题，我可以帮助回答。

模拟画像的工作应该类似于画画的默写，只不过画画的人没有见过实物，靠的是对人物面部的结构与比例的熟悉，先在心里组合出人物的印象再落于纸上。

因为人的面部结构与比例是在一个范围里的，只要捉住人物特征，实现并不难。

而老石在晚上光线不足的情况下，看到的应该是严华的面部轮廓与比例，而没看清严华的脸被烧伤（从影片后面严华烧伤的程度来看，还是特征轮廓分明），所以章欣能画出来。

这点还是符合逻辑的。

第二个问题就像有人杀人时警察为什么不及时出现一样，现实逻辑不能代替戏剧逻辑，林音就是严华自卑人生中的美梦一场，她的死也是严华的梦碎。

前面林音交代了这是她的最后一场演出，严华看着林音的尸体，想到的也应该是替她完成人生的谢幕而不是去报警，而严华在舞台上与林音的幻影无声对话后才最终决定要替她活下去吧？

我是这么理解的。

接下来就要夸夸这部电影了。

首先是摄影。

酷炫，风格化的见多了。

这部电影的摄影基本上没有炫技，没有搞那种为了夺目而刻意的方式，而是把格调意境都藏在平实的叙事交代上，这点特别难得可贵。

无论是一开场暗示严华失去自我的埋尸；还是章欣在画室的孤独寻找；到舞台上的严华看着林音起舞时，表达遥望而不可及的梦想……这些都那么的自然，又那么的让人深入其景。

然后是音乐，第一遍时并没发觉。

但是看完第二遍，我发现我被感动共情的那几个点，几乎都是音乐促动的。

例如严华林音最后一次在天台对话，音乐寡淡无华，却辽阔孤寂，没有丝毫煽情却让人感受到白云苍狗，世事无常的无奈。

最厉害的是，最后一次舞台上，林音刚死，氛围应该是压抑的，但是音乐从欢快圆舞曲开始，让我觉得世间那么悲伤，实际上只有自己才知道。

然后严华失误，台前幕后都在诧异时，音乐开始转折，思念，悲伤的情感如溪水缓缓的流出，跟随着林音的动作慢慢汇聚成河。

河中暗流奔涌，却表面却波澜不惊，使我更加能感受到严华的悲伤：她已经不在了，从此天人永隔，我无法再走近她一步。

看到这里，不由为作曲的才情拍案叫绝。

这部电影，如果没有这样的音乐，那高级的情感基本就出不来了。

其次是表演。

男主章欣是一个柔软的人，但是我感受到的却是他的坚韧和真实。

这一点不单只是建立在沈队的咆哮下，依然的坚持用行动来证明自己。

在章欣开枪的那段戏中，开枪前的犹豫，开枪后的紧张失措，一直回到警局写检查时仍然魂不守舍，没从开枪时回过神来。

勇敢的人并不全是性格使然，而是在关键时刻所做出的选择。

章欣的表演很好的阐释了这一点。

他的表演最让我感动的还是在画室里对徒弟的对话，画画的价值是由时间来衡量的，但是作为画画的人的价值又是应该由什么来衡量呢？

我自己画了二十多年插画，往往一个项目最后是作者获得成就，出版商获得利益，那我的价值在哪里？

这时，我觉得我和章欣是同一个人了。

林音，那悲伤与高雅的气质，光是站在那，都令人心碎，让人想去安慰。

这才是不食人间烟火的女神嘛。

严华最多的词都是在旁白中体现的，我在看其他文艺片时，像这种华而不实的旁白，基本上都是忽略掉的，而这位演员的话速声音，苍凉沙哑，看似不带情绪又饱含经历一切的荒芜，使我一下子掉入那个时代洪流中。

沈队，这是一直要被人误会的角色，一开始有多讨厌他，最后就有多感动。

一个大老粗，却是无比细腻的人，这种反差效果最难的是“自然”这个度的拿捏，这位演员做到了，他那句“就此别过，来生再见”那么文的词，从他嘴里说出来，那么的让人信服。

更令人佩服的是，照相馆变态杀手，他戏份不多要不是死尸要不就是日常对话，真正的表演就一场戏。

而正是这一场戏，能让全片唯一的坏人立住了，还能交代出他杀人的目的与痛苦，让人去想象他到底经历了什么。

戏份那么少的人物，都那么认真去雕琢，这部电影实在是诚意十足了。

看完两遍，观感是复杂的，我没办法组织出更好的语言去表述出来。

但是我觉得好的电影正是这样的，它不需要教我懂的了什么道理，而是让我能随着电影里的人过了一段不属于我的人生。

这就够了。

这部电影，我很喜欢。

谢谢。

———⚠️涉及大量剧透———1 林音参加了最后的演出，但是没参加谢幕环节，因为她没来得及，就被照相馆的陈默叫出去给嘎了。

2、陈默嘎人的动机是——心理变态扭曲。

之前他女友家里嫌弃他，抛弃他去了大城市，他心里有恨，所以他对任何想要离开这里的女人，都要嘎掉。

（影片中间他想嘎陌生女孩已经交代清楚了）3、陈默知道林音要走的消息，是在他给剧团拍合照时。

那会儿他就选定目标了。

4、林音被陈默叫出去嘎了，当然没法参加最后的谢幕环节。

领导着急，让林音的好闺蜜严华出去找人，严华找到林音时，发现她已经被嘎掉了。

严华很伤心，但是这时她也动了一些别的心思，所以没有立即报警，而是和林音换了衣服，相当于和林音换了身份，并把她浅浅埋了。

原因: 一，时间太紧来不及报警，且谢幕演出救急，所以浅浅埋了，这和影片开头警察说女孩尸体一个月后被野狗叼了出来，可以对的上，埋的浅嘛。

二，她也有个主角的梦，这时正好可以代替林音上场，完成谢幕演出。

5、舞团里大家视角，认为林音没谢幕就跑掉去广州了，让严华去找，但是很快又看到“林音”回来，就没多想了。

其实，她们看到的回来的人是严华。

因为蒙着纱巾看不出来。

此处，有严华舞台上的想象情节，影片中大家虽然提到是林音，那是从大家视角误认为的。

这个事，只有舞台上的另个女孩，后来出去从事那啥工作的，她通过鞋子，看出来了一些端倪。

镜头有给特写暗示。

6、严华顶替林音谢幕，然后就消失了，其实是代替林音去了广州。

这里，剧团人的视角是，林音回来谢幕完去了广州，而严华为了出去找她消失了，一个月后被发现，他们认为那就是严华，时间和对换的衣服对的上。

而这，也就是为什么退休老警官说，严华的死和系列杀人案不太一样。

其实是一样的。

死的是林音，被误解是严华了（尸体毁容)。

有人觉得这里逻辑奇怪，我的理解: 一，严华发现林音嘎了，就决定要替她报仇，所以，在这里她和林音换了衣服，换了身份。

制造自己已经嘎了的假象，以后她去报仇，大家也不会怀疑她。

因为在大家那里，林音早走了，而严华也死了。

二，她已经实现了主角演出梦，没有遗憾了。

接下来，她要替林音出去看看更广阔的世界，这里不排除她私心也想出去。

三，严华冒名代替林音去广州舞团，也有自己的私心。

因为她知道林音去了也跳不了，身体早出问题了，那还不如严华自己去呢。

结果谁知道，去了，发现也没进去剧团，还只能在外面奔波，最后遇到大火把自己毁容了。

7、毁容了，好像给回来报仇提供了很好的掩护。

所以她回来了。

并且机缘巧合，在照相馆里通过她送给林音的鞋子，发现凶手原来是陈默。

她把陈默约出来开枪嘎掉。

这里的情节，就是开头目击者老头看到的一幕，他坚信凶手是女人。

8、画像师一开始画出的凶手就是严华，没有出错。

不仅带出了陈年旧案，开启了故事，也在影片最后被证明，正面体现了章欣的技术高超。

另外，大家对他的误解，也带出了他和队长从对立到和解的故事。

这里的画像技术开挂了，但作为有原型人物的故事片，为树立典型，也能理解。

看到朴素的演员名单，不报期望地开始了这场观影。

没想到朴素的电影却给了我不一样的体验。

雨夜老大爷在仓皇失措中看到一张脸，于是有了速写师画出的“女鬼”。

由“女鬼”的日记及死后仍在跳舞的经历，一步步推演出一个热爱舞蹈的库管员和首席之间的友情故事。

首席为了给库管员报仇杀了凶手，这一切看起来顺理成章。

可是那双绣花鞋和根据大爷描述绘出的画像却成为无法解释的通的疑点。

绣花鞋明明是严华送给林音的礼物，怎么却成了凶手从严华身上扒下来的？

既然是林音复仇，那么大爷的描述，出来的怎么却是严华的画像？

凶手每次从不出错，必然是调查＋确认才会下手，怎么就会错杀严华？

这些疑点，静下心想想画像不会出错，答案也就昭然若揭了。

速写师有些哽咽的觉得自己的作品不是艺术品，不值得珍藏，却在最后关头起到一锤定音的效果，这又何尝不是另外一种形式的艺术？

就叫它是“永不消逝的真相”吧。

其实对我来说，本片题材不错，氛围营造还行，两段叙事也穿插有序，属于看得过的片。

但看完之后总感觉憋着一股劲，没个释放点。

想来，除了人物塑造并不抓心讨喜之外，大概就是逻辑问题稍多了些。

评论中有些朋友说这是文艺片，不必太计较BUG。

但我觉得，对于一个故事来说，悬疑也好，文艺也好，即便是无厘头，在剧情上也要以“合理”为第一原则，否则其他全部免谈。

提几个我眼中的问题吧。

1，日记本

作为案件侦破的重要线索，以及推进剧情的重要工具，我实在不理解这个日记本为什么会出现在案发现场。

如果凶手是为了与昨天告别，那一把火烧掉日记本不是更符合传统习惯吗？

而且也更安全。

像这样故意给警方留下重大线索，还不如直接去自首。

另外，日记里边记录的是严华和林音之间真挚的情感，让如此珍贵圣洁的东西和一个BT杀人魔埋在一起，这几个意思？

2，沈队和章欣的关系

从一开始，沈队就对这个文弱新面孔感到不爽，这很像《杀人回忆》的人物关系，大城市来的新技术派年轻警察，和小县城的老炮，天生八字不和。

但在《杀人回忆》中，两位刑警大概是同等的地位，彼此对立并不违和。

而本片中，章欣只是个辅助画师，即便沈队心里不吊他，但真的没必要每次见面都甩脸子，不吼就不会说话。

毕竟人家是大城市来的同行，又是来帮你的，面子上的客气都不要了？

而在后边，沈队对章欣的指责也是自相矛盾，有时会冲章欣嚷嚷一句“你很闲吗？

”，有时又指责他太过积极（越权办案），也就是说，章欣不管做什么都是不对的。

之后，在章欣帮助下，沈队查清了陈默是BT杀人犯的事，了解了当年一桩悬案，按说两人的关系应该缓和了，但却依旧针锋相对。

这种对立关系的刻意放大，我觉得有些生硬。

3，目击者老石

章欣跟目击者谈话时，客客气气的叫了一声“老先生”，然后老先生横了吧唧的回了一句：“什么老先生，叫我老石。

”我擦，这是跟警察说话的语气？

我以为来了一个有个性的硬角色，马上要有一场激烈的对抗了。

结果老石马上变脸，规规矩矩描述情况，一边介绍还一边哆嗦，吓死宝宝了…………！！

那开始你横那一下是啥意思？

然后，老石又介绍了一个重要线索，他当时看到的是个“女鬼”。

而之前，老石说他已经多次和警方介绍过凶手的大概情况，然而，警方竟一直不知道凶手可能是女的（至少警情大会上没提过，章欣作为参案人员也不知道）？

那之前警方问那么多遍，都问什么了？

4，准到离谱的画像

这个问题可已经被广泛讨论了。

技术方面我不懂，但我是真不明白，章欣是如何通过老石“没看清面貌”的描述，就把已经毁容的凶手给复原的，而且还是她十七年前的样子。

神奇。

5，严华申请入队

严华竟然在队长训练队员的时候，闯进来提申请，这时间点卡得令人摸不着头脑。

咱就不能等领导下了班，不忙且没人的时候再去说么？

尤其是这种“要进一个必须出一个”的敏感申请，真的要当着其他所有队员的面说出来吗？

相比之下，第二次找主任提申请的场景就合理得多。

但这次被主任乘机那啥，我觉得有些无趣。

为艺术献身有点……太俗套了。

而且失身事件对于剧情推动并不起决定作用，林音本来就不能跳了，另外这件事对于严华思想的变化也没有起到太大作用，有种为了暗黑而暗黑的感觉。

6，发现尸体

警方估计死亡两三周，实际死者已经死亡一个月，但我想，即便是一个月的时间，也不至于分辨不出容貌吧？

芭蕾队的队长和队员可就在旁边看着呢。

7，时间错误

王宝介绍案情时说，严华于1980年11月7日失踪（实际是死亡），但根据老李的查案记录和墓碑上的日期来看，严华是死于1981年的。

这是个硬伤。

8，报纸细节

如果确定严华死于1981年，再根据章欣找梅莉时说的这句“十七年前”可以推断，当前是1998年。

而前边章欣准备回上海时，有一个镜头细节，他在码头看报纸。

在杀人案的上边，是叶利钦访华的新闻。

叶利钦当总统时一共四次访华，分别是1992, 1996, 1997, 1999，单单是1998年，他宅在家里没过来。

这张报纸，做的不严谨。

9，拜访老李

章欣拜访刑警老李，当时，老李在吃饭，章欣坐在他的对面，顿了顿之后，他开口说道：“老李同志，有个案子想请你协助一下。

”这个？？？

章欣进门之前就没说过来意么？

老李不问清楚就让他进来看自己吃饭？

10，沈队推断林音已死

沈队从广州找到的资料显示，五年前广州一场大火，烧毁了林音（其实是严华）住的酒店，造成6人死亡，141人受伤。

于是，沈队认为，林音很可能死于那场大火。

但如果查阅当年的案底，应该很容易核实死亡名单，至少酒店也会有人员记录。

而且沈队自己也说，林音是“很可能”死于那场大火，后边还专门对章欣补了一句：你要找的人，或许早就死了。

林音这么重要的线索，却用“可能”和“或许”来草草对待，实属费解。

11，脚后跟认人

无论后来章欣如何解释，反正他通过脚后跟就锁定嫌犯，然后开枪射击，这点我是不能信服的。

12，季节问题

淮川应该是虚构在湖北的某个县城。

根据王宝介绍，林音（其实是严华）是去年6月份回的淮川，而根据严华自己的口述，她是回淮川半年后来到了照相馆，也就是12月。

那天下着大雨。

但湖北的12月，会下暴雨吗？

至少我在湖北的那几年，冬天是没见过的。

13，一双绣花鞋

巧合，是在以逻辑为主的悬疑推理片当中，应竭力去避免的。

而此时，严华之所以发现陈默就是当年的杀人凶手，恰恰是因为碰巧那天陈默在鼓捣那双绣花鞋。

一个离开了十多年的人，回来后偶然来到照相馆，又偶然看到老板拿着当年的那双鞋，这得多大的缘分呀。

倒不是说故事中不能有巧合，但在重要的节点上，靠一个巧合来推动进展，这是很拉分的。

另外，她仅仅因为这双鞋就断定陈默是凶手，其武断程度不亚于沈队认为林音已经被火烧死。

14，陈默智商堪忧

根据严华供述，她计划了好几个月，然后约陈默到芦苇荡。

陈默来了以后说：我来了，你是谁呀？

他居然连约他的人是谁都不知道，那自然更不知道要去干嘛。

在这种情况下，他就去了？

而且是去他的作案现场！

再者，前边严华在照相馆看到绣花鞋之后，反应那么大，陈默竟然一点警觉都没有！

作为一个连环杀手，显然他很不合格。

15，尴尬的礼物

前芭蕾队员梅莉曾让章欣帮她画一张像，然后章欣画了，临走前送给了她，但是梅莉说：你留着吧，做个纪念。

我擦！

我给你画的，专门送过来，然后你让我自己留着，还做个纪念？

无语，又发生了一个重大转折。

林音因脚伤而不能再跳舞这件事，舞蹈队早就知道的，但这个消息居然是在抓到凶手之后，才由梅莉传到警方这里。

那之前警方的都调查什么了？

再假如，章欣走之前不来找梅莉，那影片就提前结束了？

这样看来，倒是可以理解为什么梅莉不要那张画了，因为画本身不重要，趁机向观众透露重大讯息才是目的。

16，严华埋尸

严华发现林音的尸体后，没有选择报警而是埋尸，然后化身林音，这肯定是很多人无法理解的，也是被广泛讨论过的，其心理动机我就不多说了。

我只从事件逻辑来说，林音从走出化妆间到后门，再跟随陈默去芦苇荡，然后在那里被杀，这需要多少时间？

严华怎么来到芦苇荡的？

又怎么发现林音尸体的？

发现之后，她难过了好一阵子，又花掉了很多时间。

然后她要徒手挖一个大坑，这又要多少时间？

她还要给两人换衣服，要知道，给死人换衣服，又是个花时间的活。

然后还要一点一点把尸体埋好，又是时间。

所以，严华能准时回到剧院登台，我认为这是个奇迹。

17，不透明的透明面纱

最后在舞台上，严华仅仅因为蒙上一块透明面纱，就骗过了所有队员和队长。

要知道，这些都是朝夕相处的人，一丁点异常和变化都会引起注意，但他们就这样盯着看，竟没能发现这是个赝品？！

以上只是个人观点，有不当之处欢迎指正。

另外，虽然说了故事中的一些问题，但不影响本文开篇的评价，这片子还看得过。

希望国产悬疑片越做越精，瑕疵越来越少。